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RIC 151145

Photo: Francis JACOBY

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Adrian WILLAERT
Madrigali, chansons, villanelle

ROMANESQUE
Katelijne V AN LAETHEM, soprano
Hannelore DEV AERE, harpe double
Sophie WATILLON, basse et dessus de viole, viola bastarda
Piet STRYCKERS, basse de viole, percussions
Frank LIEGEOIS, basse de viole et cistre
Bart COEN, flutes a bec
Philippe MALFEYT, luth, luth basse, chitarrone, percussions

Direction

Philippe MALFEYT
3

Adrian WILLAERT
Madrigali, chansons, villaneUe
Adrian WILLAERT
(ca. 1490-1562)

4'32"

2. Zoia zentil
Chant, 2 violes, flute, luth, harpe

Adrian WILLAERT

1'49"

3. Dessus le marche d 'Arras


Chant, luth, harpe, viole

Adrian WILLAERT

1'07"

4. Dessus le marche d'Arras


Flute, 3 violes

Pierre ATTAIGNANT
(ca. 1494 - 1551/2)

1'20"

5. Altans, allans gay


Chant, 2 violes, luth, harpe, cistre

Adrian WILLAERT

2'53"

6. Canzon Allez mifaut di Adriano


Luth, harpe

Giovanni Antonio TERZI


(ca. 1558-1617)

4'49"

7. Quante volte diss 'io


Chant, 3 violes, luth

Adrian WILLAERT

3'11"

8. Vecchie Letrose
Chant, 3 violes, luth, harpe, percussion

Adrian WILLAERT

I '38"

9. Chi La dira
Chant, flute, 3 violes

Adrian WILLAERT

2'11"

I 0. Chi La dira dissminuita


Luth, harpe

Antonio VALENTE
(1565-1580)

2'38"

11. Tiento I V sobre Qui La dira


Flute, 3 violes

Antonio de CABEZON
(1510-1566)

2'33"

12. E se per gelosia


Chant, 3 violes, harpe, luth, flute

Adrian WILLAERT

1'40"

1. Qual dolcezza giamai


Chant, 3 violes, luth basse, harpe, flute a bec

13. Un giorno mi prego


Chant, 3 violes, luth

Adrian WILLAERT

1'51"

14. A la fontana
Flfite, harpe, chitarrone

Giovanni BASSANO
(ca. 1558-1617)

4'56"

15. Cingari simo


Chant, flute, 3 violes, harpe, percussion

Adrian WILLAERT

2' 15"

16. 0 quando a quando havea


Chant, luth, harpe, 3 violes

5'32"
Adrian WILLAERT
Giulio ABONDANTE (1546-87)

17. Joyssance vous donneray


Chant, flute, 3 violes

Adrian WILLAERT

2'38"

18. Joyssance
Viola bastarda, chitarrone

Vincenzo BONIZZI
(?- 1630)

5'29"

19. Arousez vo violette


Chant, 3 violes, luth

Adrian WILLAERT

1'24"

20. 0 bene miofamm'uno favore


Chant, luth

2'34"
Adrian WILLAERT
Diego PISADOR (ca. 1509-1560)

21. Ricercar X
Flute, 3 violes

Adrian WILLAERT

3'40"

22. Occhio non fu


Chant, harpe

Adrian WILLAERT

2'40"

23. Sempre mi ride sta


Chant, flute, 2 violes, cistre, luth, harpe

Adrian WILLAERT

2'12"

ADRIAN WILLAERT
Si il y a un compositeur qui a domine Ia vie musicale italienne du milieu du XYleme
siecle, c'est bien le flamand Adrian Willaert (ca. 1490- 1562). II est probablement ne a
Roeselare mais durant sa jeunesse des Iiens solides l'unirent a Ia ville de Bruges. Apres des
etudes aupres de Mouton a Paris, il entre vers 15 15 au service de Ia noble famille d'Este,
etablie a Ferrare et l'une des plus florissantes cours de la Renaissance qui entre-autre l 'aida
a entrer en contact avec la cour Papale a Rome. En 1527, il est nomme maltre de chapelle
a S aint-Mare de Venise, fonction qu'il garde jusqu'a sa mort. B i en que Je pouvoir
economique de cette riche ville marchande soit a son declin, son rayonnement culturel se
propage neanmoins a toute I'Europe. La ville n'epargne aucun effort pour avoir toujours a
son service les meilleurs chanteurs et instrumentistes, ce qui fait d'elle un bouillon de
cu1ture de ta1ents et d'innovations musicales. Le titre de maltre de chapelle de Saint-Mare
est alors considere comme etant un poste important pour Ia vie musicale europeenne.
La reputation de Willaert devient teile que de nombreux jeunes compositeurs affluent dans
Ia ville des Doges pour etudier avec "Messer Adriano" et c'est ainsi que Willaert influenva
toute une generation de musiciens. Parmi ses eleves nous trouvons Andrea Gabrieli ,
Cipriano De Rore, Jacob B uus, Constanzo Porta, Nicola Vicentino ainsi que Je theoricien
Gioseffo Zarlino.
Adrian Willaert etait un compositeur eclectique. En ce qui conceme Ia musique d'eglise, il
c ontribua au devel op pement du motet et encouragea Ia nai ssance de Ia mu sique
polychorale avec ses psaumes a double choeurs. Mais il s'interesse egalement a Ia musique
profane. II compose des chansons franvaises, non seulement durant son sejour parisien,
mais egal ement en Italie ou la musique franvaise est a la mode, entre autres chez le Pape
Leon X ainsi qu'a Ia cour d'Ercole II d'Este qui avait epouse Renee de France.
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Les premieres chansans sont encore influencees par Josquin et Mauton : par exemple le
malicieux "Dessus le marche d'Arras", avec la typique altemance entre les voix de dessus
et de grave, ainsi que "Allons; allans gay" a trois voix. Des chansans extraites des demiers
recueils, entre autres "Jouissance vous donneray" et "Qui Ia dira Ia peine de mon coeur",
se distinguent par une ligne melodique plus fluide, une sonorite plus ample et un style
imitatif riche, apparente au motet. On ne connait pas avec certitude le compositeur du petit
air a double sens "Arousez vo violette" mais certaines Sources l'attribuent a Willaert.
C e l u i - c i se d i s t i n g u a e g a l e me n t comme c o m p o s i t eur de madrig a u x , sans avoir
l'importance de Verdetot et Areadelt qui etaient specialistes du genre. Parmi ses premieres
oeuvres "Quante volte diss'io" a quatre voix, trahit Ia predilection qu'avait Willaert pour le
poete Petrarque. Il aborde une nouvelle evolution dans l'art du madrigal avec "Qual
dolcezza giamai", qu'il dedie a Ia chanteuse Polissena Pecorina; l'ecriture ici est a cinq
voix et le style polyphonique est fortement apparente au motet. Par rapport au madrigal,
plutt serieux et sophistique dans l 'expression poetique et musicale, la villanesca alla
napolitana est beaucoup plus legere et simple.
Cette forme devient a la mode vers 1530 et en 1544/45 Willaert en fait publier un recueil.
Les textes decrivent de petites scenes populaires tirees de Ia vie quotidienne : un amoureux
se moquant de vieilles femmes ( Vecchie letrose), une dame ridiculisant publiquement un
ancien soupirant (Sempre mi ride sta), un jeune homme chantant une serenade pour obtenir
un rendez-vous avec son aimee (0 bene mio). "Cingari simo" est une mascherata alla
napolitana qui decrit des individus masques, travestis en bohemiens liberant quelques
vaches, et ceci, avec des jeux de mots a double sens. Dans cette piece Willaert s'inspire de
Ia voix de soprano d'une version a trois voix de Gian da Nola, mais en la transcrivant pour
la voix de tenor. Les versions pour voix solo et luth de "A quando a quando havea" et
"0 bene mio" sont transcrites en tablatures par Je virtuose espagnol Diego Pisadar Libro de

musica de vihuela, 1552. " Un giorno mi prega " est une "villotta", une variante des
villanelles du Nord de l'Italie. Celles-ci sont, en fait, des airs de danse utilises lors des
representations de pantomimes. "Zoia zentil" et "Occhio nonfu giamai" appartiennent a un
genre serieux : ce sont des "canzones" ecrites par Je poete Angelo Beolco, surnomme "II
Ruzante". La chanson "E se per gelosia" se singularise par Je cte mordant du texte. Celle
ci parait e n 154 1 dans un recueil de "bicinia ", pieces a deux voix qui sont volontiers
utilisees pour l'enseignement de Ja musique.
Adrian Willaert ecrit egalement de Ia musique instrumentale. II publie en 1540, avec son
collegue Julio Da Moderna ainsi que quelques eleves, Je recueil "Musica Nova", une
collection de Ricercare, pieces instrumentales polyphoniques dans un style de motet. Ce
sont !es premieres oeuvres du genre qui furent publiees. Exemple rapidement suivi par
d'autres compositeurs et Willaert publie un recueil de Ricercare a trois voix.
II fut tres popul aire de son vi vant, ce qui e xp l i que !es nombreuses tran scriptions
instrumentales qui paraissent un peu partout en Europe. Provenant d'une tablature pour
cl avier, "Dessus le marche d'A rras" est publie en 1544 par l'editeur parisien Pierre
Attaignant. Sa Vers ion reste fidele a l 'ecriture de Willaert, i l ajoute seulement ]es
ornementations. Claveciniste virtuose et aveugle, Je napolitain Antonio Valente ecrit une
version diminuee de "Chi la dira " (lntavolatura de cimbalo, 1576)tandis que !es "Canzon
Aller mi fault di Adriano (ll secondo libro de intavolatura di liuto, 1599) de Giovanni
Antonio Terzi sont a l'origine un duo pour luths. Par contre Je "Tiento IV sobre qui la dira
" de l 'espagnol Antonio Cabezon est une nouvelle composition sur Je meme theme que Ia
chanson de Willaert.
C'est vers la fin du l 6e siede que Ia virtuosite instrumentale prend de l'importance en
Italie. Les caracteristiques sont ici !es d i m inutions des voix d'oeuvres polyphoniques

richement ornementees et qui peuvent etre interpretees comme une sorte de commentaire
de l'oeuvre originale. "A La fontana" du cornetiste venicien Giovanni Bassano (Ricercate,
passagi et cadentie, 1585) est base sur Ia partie superieure de Ia chanson "A la fontaine"
de Willaert. "Jouissance", de Vincenzo Bonizzi (Alcune apere, 1626) organiste et violiste
originaire de Parme, est ecrit pour 1a viola bastarda. Ces diminutions ne se limitent pas a
une seu1e voix de l'oeuvre initia1e de Willaert, mais sautent continuellement du haut vers Je
bas et remplissent ainsi Ia tessiture complete de Ia basse de viole.
Piet STRYCKERS
Traduction : Ruthi SIMONS

ADRIAN WILLAERT (ca.1490 -1590)


Als er een kompanist was die het ltaliaanse muziekleven rond het midden van de 16e
eeuw domineerde, dan was het wel de Vlaming Adrian Willaert (ca. 1490-1562). Mogelijk
werd hij geboren in Roeselare, maar tijdens zijn jeugdjaren had hij sterke banden met de
stad Brugge. Na een studietijd bij Jean Mouton in Parijs, trad hij rond 15 15 in dienst van
de adellijke familie d' Este, die er in Ferrara een van de bloeiendste renaissancehoven op
na hield, en die hem tevens talrijke kontakten bezorgde met het pauselijke hof in Rome. In
1527 werd hij dan kapelmeester van de San Marco te Venetie, een positie die hij tot aan
zijn dood zou bekleden.
A1hoewe1 de ekonomische macht van deze rijke handelsstad al iets aan het tanen was, was
haar kulturele uitstraling nog altijd toonaangevend voor gans Europa. De stad spaarde
geen moeite om de allerbeste zangers en instrumentisten in dienst te nemen, en ze werd
een broeinest van muzikaal ta1ent en innovatie. Het kapelmeestersschap van de San Marco
werd dan ook aanzien als een van de topposities van het Europese muziek1even. Willaerts
faam was spoedig zo groot dat talrijke jonge komponisten naar de dogenstad afreisden om
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er van Messer Adriano !es te krijgen, en op die wijze bei"nvloedde Willaert een ganse
generatie van musici. Andrea Gabrieli, Cipriaan De Rore, Jakob B uus, Constanzo Porta,
Nicola Vicentino en de theoreticus Gioseffo Zarlino behoorden tot zijn leerlingen.
Adrian Willaert was een veelzijdig komponist, bedrijvig in vele genres. Op het gebied van
de kerkmuziek leverde hij een belangrijke bijdrage tot de ontwikkeling van het motet, en
stimuleerde hij het ontstaan van meerkorige muziek met zijn dubbelkorige psalmen.
Maar ook profane genres genoten zijn interesse. Franse chansans schreef hij niet enkel
tijdens zijn Parijse jaren, maar ook in Italie, waar een frankofi ele smaak in de mode was,
o.a. bij paus Leo X en aan het hof van Ferrara, waar Ercole II d'Este gehuwd was met
Renee de France. De vroegste chansans verwijzen nog naar het voorbeeld van Josquin en
Mouto n : zo bijvoorbeeld h et schalkse Dessus le marche d 'A rras m et de typische
afwisseling tussen een hoog en een laag stemmenpaar, en ook het driestemmige Allons,
allans gay. De chansans uit de latere verzamelingen zoals Iouissance vous donneray en
Qui la dira la peine de man coeur onderscheiden zieh door vloeiendere melodische lijnen,
een grotere klankvolhied en een rijke imitatieve stijl, verwant aan het motet. Van A rousez
vo violette, een liedje met een clubbeizinnige tekst, is het auteurschap niet met zekerheid
vast te stellen, maar in enkele bronnen wordt het aan Willaert toegeschreven.
Ook als madrigaalkomponist speelde Willaert een rol, naast komponisten als Verdelot en
Areadelt die zieh meer in dit genre specialiseerden. Het vierstemmige Quante volte diss'io
is een vroeg werk, maar verraadt reeds Willaerts voorkeur voor de dichter Petrarca. Met
Qual dolcezza giamai, een Iotlied aan de zangeres Polissena Pecorina, wijst Willaert naar
een nieuwere fase in zijn madrigaalkunst: vijfstemmigheid wordt de norm, en de polyfone
stijl i s sterk verwant met het motet.
Terwijl het madrigaal eerder ernstig en gesofistikeerd is van poetische en muzikale
uitdrukking, is de villanesche alla napolitana veel lichtvoetiger en eenvoudiger. Rond
dejaren 1530 kwam deze vorm in de mode, en Willaert liet er in de jaren 1 544/45 een
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verzameling van verschijnen. De teksten Schilderen allerlei volkse tafereeltjes, uit het
leven gegrepen: een vrijer die spot met oude wijven (Vecchie letrose), een dame die haar
afgewezen minnaar op s traat uitlacht (Sempre mi ride sta), een jongeling die in een
serenade een afspraak met zijn liefje probeert te versieren (0 bene mio). Cingari simo is
een mascherata alla napo l itana, waar als zigeuners gemaskerde ind i v iduen enkele
lichtekooien opvrijen met hoogst dubbelzinnig e toespelingen. In dit stuk on tleende
Willaert de cantuspartij van een driestemmige versie van Gian Da Nola, maar plaatste ze
in de tenorstem. De versies voor solostem en luit van A quando a quando havea en 0 bene
mio zijn in tabulaties van de Spaanse vihuelaspeler Diego Pisador (Libro de musica de
vihuela, 1552). Un giorno mi prego is een villotta, een Noord-ltaliaanse variante van de
v i l l a n e s c h e . Deze w aren e ig e n l i jk d an s l iederen d ie g e b r u i k t werden b i j
pantomimevoorstellingen. Zoia zentil e n Occhio non fu giamai behoren tot een ernstiger
genre: het zijn canzones, gedieht door Angelo Beolco, bijgenaamd II Ruzante. Een
buitenbeentje is het venijnige E se per gelosia. Dit verscheen in 154 1 in een bundel met
bicinia, twees temmige stukken die dikwijls bij het muziekonderricht gebruikt werden.
Adrian Willaert schreef ook pure ins trumentale muziek. In 1540 publiceerde hij samen
met zijn collega Julio Da Modena en enkele Ieertingen de bundel M usica Nova, een
verzameling Ricercares, polyfone instrumentale stukken in een motetachtige stijl . Het
waren de eerste werken i n die soort die ooit gedrukt werden. Spoedig kregen ze navolging
van andere komponisten, en ook Willaert liet later nog een reeks dries temmige Ricercares
volgen.
Dat W i l l aerts muziek in zijn tijd reeds overbekend was, daarvan getuigen de vele
instrumentale bewerkingen die her en der in Europa versehenen. Dessus le marche darras
komt uit een klaviertabulatuur van de Parijse muziekuitgever Pierre Attaignant uit 1544.
Zijn versie volgt Willaerts stemvoering getrouw, maar voegt er versieringen aan toe. De
blinde Napolitaanse klaviervirtuoos Antonio Valente maakte een gedimi nueerde versie
II

van Chi La dira (Intavolatura de cimbalo, 1576), en Giovanni Antonio Terzi's Canzon
Aller mi fault di Adriano (I! secondo libro de intavolatura di liuto, 1599) is oorspronkelijk
een duet voor twee luiten. Daarentegen is de Tiento IV sobre Qui Ia dira van de Spanjaard
Antonio Cabezon een nieuwe kompositie op hetzelfde thema als Willaerts chanson.
Instrumentale virtuositeit was een element dat tegen het eind van de 16e eeuw sterk
opkwam in Italie. Typisch hierbij zijn de diminuties, dit zijn rijkelijk uitversierde stemmen
van polyfone werken, die als een soort van kommentaar bij het oorspronkelijke werk
konden uitgevoerd worden. A Ia fontana van de Venetiaanse cornetist Giovanni Bassano
(Ricercate, passagi et cadentie, 1585) is gehaseerd op de superiuspartij van Willaerts
chanson A la fontaine. Jouissance van de Parrnesaanse organist en gambaspeler Vincenzo
Bonizzi (Alcune Opere, 1626) is geschreven voor de viola bastarda. Deze diminuties
beperken zieh n iet tot een enkele stem van Willaerts orig i nee l , maar verspringen
voortdurend van hoog naar laag, en bestrijken zo de volledige tessituur van de viola da
gamba.
Piet STRYCKERS

ADRIAN WILLAERT (ca.1490 -1562)


If we had to name one composer who dominated Italian musical life in the middle of the
16th century, it would have to be the Fleming Adrian Willaert (c. 1 490- 1562). He was
probab1y born in Roeselare, but during his youth had strong links with the city of Bruges.
After a period of study with Jean Mouton in Paris he entered the service of the noble
family of Este in Perrara in approximately 15 15; this famil y held one of the most fertile of
the Renaissance courts and he was thus assured of numerous contacts with the Papal Court
in Rome. In 1527 he became maestro di cappella of St. Mark' s in Venice, a position that
he was to occupy until his death.
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Notwithstanding the fact that the economic might of that rich merchant city was beginning
to wane, its artistic splendours still set the tone for the whole of Europe. The city spared no
effort to engage the best singers and instrumentalists that were available and thus became a
breeding-ground for musical talent aqd innovation. The musical direction of St. Mark's
was therefore seen as one of the most elevated positions of contemporary European
musical life. Willaert's fame increased so rapidly that many young composers travelled to
the City of the Doges to study with Messer Adriano; in this manner Willaert was able to
influence a whole generation of musicians. Andrea Gabrieli, Ciprian de Rore, Jakob Buus,
Constanzo Porta, Nicola Vincentino and the theoretician Gioseffo Zarlino were but a few
of his pupils.
Adrian Willaert was a composer of many facets, one who was active in many genres. In
the field of religious music he fulfilled an important rote in the development of the motet
and stimulated the creation of polychoral music with his psalms for two choirs.
He was nevertheless active in secular music; he had written French chansans during his
Paris years and continued to write them i n Ital y where a taste for things French was
fashionable at the time, notably with Pope Leo X and the Court of Ferrara, thanks to
Ercole II d ' Este' s marriage to Renee de France. His earl iest songs still betray the
influences of models by Josquin and Mouton, as we can see in the mischievous Dessus Le
marche d'Arras with its typical alternations between high and low voices and also in the
three-part Allons, allans gay. The songs from his later collections such as Jouissance vous
donneray and Qui La dira La peine de mon coeur can de distinguished by their flowing
melodic lines, an increased fullness of sound and a richly irnitative style that was more
usually applied to the motet. The exact origin of Arousez vo violette and its suggestive text
cannot be stated with any certainty, although several sources attribute its authorship to
Willaert.
Willaert also composed madrigals, alongside composers such as Verdelot and Areadelt
who specialised more in the genre. The four-part Quante volte diss'io is an early work, but
already demonstrates Willaert's preference for the poet Petrarch. Willaert points towards a
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new style in his madrigal writing with Qual dolcezza giamai, an ode to the singer
Polissena Pecorina; five-part writing became the norm and the polyphonic style strongly
resembles that of the motet. The madrigal was more serious and sophisticated in its
poetical and musical expression, but the villanesca alla napolitana was much lighter and
simpler. This form became fashionable in the 1530s, whilst Willaert published a collection
of them in 1544-1545.
The texts depict all sorts of popular tableaus taken directly from life; a suitor who pokes
fun at old wives (Vecchie letrose), a Iady who ridicules her rejected Iover on the street
(Sempre mi ride sta), and a youth who tries to arrange a rendezvous with his Iover in a
serenade (0 bene mio). Cingari simo is a mascherata alla napolitana in which individuals
disguised as gypsies try to chat up a few courtesans with highly suggestive texts.
Willaert borrows the cantus part in this piece from a three-part version by Gian da Nola,
but places it in the tenor voice. The versions for solo voice and Jute of A quando a quando
havea and of 0 bene mio are intabulations of works by the Spanish vihuela player Diego
Pisador, taken from his Libro de musica de vihuela ( 1552). Un giorno mi prega is a
villotta, a Norhern Italian variant of the villanesca. These works were originally songs for
dances that were used in pantomime performances. Zoia zentil and Occhio non fu giamai
belong to a more serio u s genre; they are canzone, with words by Angelo B eolco,
nicknamed li
Ruzante. The odd one out in this collection is the venomous E se per Ia gelosia; it
appeared in 154 1 in a collection of bicinia, two-part pieces that were also used for music
teaching.
Adrian Willaert also wrote pure instrumental music. Tagether with his colleague Julio da
Modena and several pupils he published a collection entitled Musica Nova in 1540; this
was a collection of ricercare, polyphonic instrumental pieces in motet style. These were
the first works in such a style to be printed. They were rapidly followed by works by other
composers, whilst Willaert hirnself would later publish a series of three-part ricercare.
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The many instrumental arrangements that appeared all over Europe of Willaert's music
bear witness to the fact that his music was, if anything, too well-known in his lifetime.
Dessus Le marche d'Arras comes from a keyboard tabulature from the Parisian music
publisher Pi erre Attagnant dated 1544. His version follows Willaert' s voice-Jeading
exactly, although he adds decorations to it. The blind Neapolitan keyboard virtuoso
Antonio Valente made a reduced version of Chi La dira (lntavolatura de cimbalo, 1576),
whilst Giovanni Antonio Terzi ' s Canzon Aller mi fault di Adriano (11 secondo libro de
intavolatura di liuto, 1599) was originally a duet for two Jutes. On the other hand, the
Ti ento IV sobre Qui Ja dira by the Spanish composer Anton i o C abezon is a new
composition on the same theme as Willaert's song.
Instrumental virtuosity was a strongly growing element in music in Italy at the end of the
16th ceritury. Typical of this are the divisions, which are richly omamented voices from
polyphonic works that can be performed as a type of commentary on the original work.
The Venetian cornettist Giovanni Bassano's A La fontana (Ricercate, passagi et cadentie,
1585) is based upon the superius part of Willaert's song A La fontaine. Jouissance by the
Parma organist and gamba player Vincenzo Bonizzi (Alcune Opere, 1626) is written for
the viola bastarda. These divisions are not limited to the single line of Willaert's original,
but continually Jeap from high to low, covering the whole range of the viola da gamba.
Piet STRYCKERS
Translation : Peter LOCKWOOD

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ADRIAN WILLAERT (ca.1490 -1562)


Der Flame Adrian WILLAERT (ca. 1490- 1562) beh errschte um d i e Mitte d es 16.
Jahrhunderts das Musikleben Italiens. Er wurde wahrscheinlich in Roeselare geboren,
doch verbanden ihn i n seiner Jugend feste Bande mit der Stadt Brgge. Nach seinem
Studium bei Mouton in Paris trat er um 1515 i n den Dienst der adeligen Familie Este, die
i n Ferrara einen der bl hendsten Hfe der Renaissance unterhielt. Da wurde ihm auch
geholfen, in Kontakt mit dem ppstlichen Hof in Rom zu treten.
Im Jahre 1527 wurde er zum Kapellmeister der Markus-Kirche in Venedig ernannt, und
hatte diesen Posten bis zu seinem Tod inne. Obwohl die wirtschaftliche Macht dieser
reichen Handelsstadt im Ni edergang begriffen war, so verbreitete sich ihre kulturelle
Ausstrahlung weiterhin ber ganz Europa. Die Stadt schreckte vor keinerlei Bemhungen
zurck, um stets die besten Snger und Musi ker in ihrem Dienst zu haben, wodurch sie zu
einem Nhrboden fr Talente und musikalische Neuerungen wurde. Der Titel ei nes
Kapellmeisters der Markus-Kirche wurde also fr das gesamte europische Musikleben als
b ed e u t e n d betrachtet. W i l l a erts R u f wurde so gro, da s i c h zah lrei c h e j u n g e
Komponisten i n d i e Dogenstadt begaben, um Unterricht v o n Messer Adriano zu
erhalten, und so beeinflute Willaert eine ganze Musikergeneration. Unter seinen Schlern
findenwir Andrea Gabriel i , Cipriano De Rore, Jacob Buus, Con stanzo Porta, Nicola
Vicentino sowie den Theoretiker Gioseffo Zarlino.
Adrian Willaert war ein eklektischer Komponist. Was die Kirchenmusik anbelangt, so trug
er zur Entwicklung der Motette bei und frderte die Entstehung der polychoralen Musik
mit i hren Psalmen und Doppelchren. Doch er interessierte sich auch fr die weltliche
Musik. S o komponierte er franzsische Li eder, und das nicht nur whrend seines
Aufenthalts in Pari s, sondern auch in Italien, wo die franzsische Musik in Mode war,
unter anderem bei Papst Leo X. sowie am Hof Ercoles II. von Este, der Renee von
Frankreich geheiratet hatte. Die ersten dieser Li eder sind noch von Josquin und Mouton
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beeinflut: so zum Bei spiel das schelmische Dessus le marche d 'A rras, bei dem die
Dis kantstimmen und die ti efen Stimmen in typischer Weise abwechseln, sowie das
dreistimmige Allons, allans gay. Die Lieder, die aus den letzten Bnden stammen, wie
zum B e i s p i el Jouissance v o u s donne ray und Qui dira La p e i n e de man coeur,
unterscheiden sich durch eine flieendere melodische Linie, grere Klangflle und einen
reichen imitativen Sti 1, der der Motette verwandt ist. Der Komponist der kleinen Weise
mit dem doppelsinnigen Text Arousez vo violette ist nicht mit Sicherheit bekannt; das
Werk wird aber von einigen Quellen Willaert zugeschrieben.
Auch als Madrigalkomponist zeichnete sich Willaert aus, jedoch nicht im gleichen Mae
wie Verdelot und Arcadelt, die Spezialisten dieser Gattung waren. Unter seinen ersten
Werken verrt das vierstimmige Quante volte diss'io die Vorliebe, die Willaert fr den
Dichter Petrarca hatte. Mit Qual dolcezza giamai, einem Lob lied auf die Sngerin
Polissena Pecorina, begann er eine neue Phase seiner Madrigalkunst; der Satz ist hier
fnfstimmig und der polyphone Stil mit dem der Motette nah verwandt. Whrend das
Madrigal i n seinem dichterischen und musikalischen Ausdruck eher ernst und erlesen ist,
ist die Villanesca alla napolitana weit leichter und einfacher. Diese Form kommt um
1530 in Mode, und 1544/45 verffentlicht Willaert davon einen Band. Die Texte schildern
kleine volkstmliche Szenen aus dem tglichen Leben: ein Verliebter, der sich ber alte
Frauen lustig macht (Vecchie letrose), eine Dame, d i e ffentlich einen ehemaligen
Verehrer lcherlich macht (Sempre mi ride sta), ein junger Mann, der eine Serenade singt,
um von seiner Liebsten ein Stelldichein zu erhalten (0 bene mio). Cingari simo ist eine
Mascherata alla napolitana, die maskierte Leute beschreibt, die als Zigeuner verkleidet
sind und einige Freudenmdchen befreien, wobei Wortspiele und Doppelsinniges nicht
fehlen. In diesem Stck lie sich Willaert vom Sopran einer dreistimmigen Fassung von
Gian da Nola beeinflussen, transkribierte sie allerdings fr Tenor.
Die Fassungen fr Solostimme und Laute von A quando a quando havea und 0 bene mio
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sind lntabulierungen des spanischen Virtuosen Diego Pisador (Libro de musica de vihuela,
1552). Un giorno mi prega ist eine Villotta, ein e Variante der norditalienischen
Villanesche. Es handelt sich eigentlich um Tanzweisen, die bei Pantomimeauffhrungen
Verwendung fanden. Zoia zentil und Occhio non fu giamai gehren zur ernsten Gattung:
es sind zwei Canzonen , die vom Dichter Angelo Beolco, mit dem Beinamen Il Ruzante
geschrieben wurden. Das LiedE se per gelosia zeichnet sich durch seinen tzenden Text
aus. Es erschien 154 1 in einem Band mit B icinia, zweistimmigen Stcken, die gerne
beim Musikunterricht eingesetzt wurden .Adrian Willaert schrieb auch Instrumentalmusik.
Er verffentlichte im Jahre 1540 mit seinem Kollegen Julio De Moderna sowie m einigen
Schlern den Band Musica Nova, eine Sammlung von Ricercari, d.h. von polyphonen
Instrumentalstcken im MotettenstiL Es handelt sich hier um die ersten verffentlichten
Werke dieser Art.
Andere Komponisten folgten dem Beispiel sehr bald, und Willaert verffentlichte auch
noch einen Band von dreistimmigen Ricercari. Da Willaerts Musik zu seinen Lebzeiten
sehr beliebt war, davon zeugen die zahlreichen lnstrumentaltranskriptionen, die berall in
Europa erschienen. Das von einer Claviertablatur stammen<;le Dessus le marche d'Arras
wurde 1544 vom Pariser Herausgeber Pierre Attaignant verffentlicht. Seine Fassung
bleibt der Komposition Willaerts treu und fgt blo Verzierungen hinzu. Der blinde
Cembalovirtuose Antonio Valente aus Neapel schrieb eine diminuierte Fassung von Chi La
dira (lntavolatura de cimbalo, 1576), whrend die Canzon Aller mi fault di Adriano (11
secondo libro de intavolatura di luito, 1599) von Giovanni Antonio Terzi ursprnglich ein
Duo fr zwei Lauten waren. Dagegen ist Tiente IV sobre qui La dira des Spaniers Antonio
Cabezon eine neue Komposition auf das gleiche Thema wie das Lied Willaerts.
Gegen Ende des 16. Jahrhunderts gewinnt die instrumentale Virtuositt in Italien an
Bedeutung. Charakteristisch dafr sind Diminutionen der Stimmen von reich verzierten
polyphonen Werken, die als eine Art Kommentar zum ursprnglichen Werk interpretiert
werden knnen. A la fontana d e s venezianischen Zink spieler Giovanni B a s s an o
18

(Ricercate, passagi et cadentie, 1585) baut auf dem obersten Part des Liedes A La fontaine
von Wi l l aert auf. Jou issance von Vincenzo B o n i zz i (Alcune opere, 1626), einem
Organisten und Gambisten aus Parma, ist fr Viola bastarda geschrieben.
Hier beschrnken sich die Diminutionen nicht auf eine einzige Stimme von Will aerts
Originalwerk, sondern springen unaufhrlich von oben nach unten und fllen so den
gesamten Tonumfang der B agambe aus.
bersetzung : Silvia RONELT

\
I
19

1. Qual dolcezza giamai

1. Qual dolcezza giamai

Qual dolcezza giamai


Di canto di S irena
lnvolo i sensi e l ' alm'a chi l'udiro,
Che di quella non sia minor assai
Che con Ia voce angelica e divina
Desta nei cor Ia bella Pecorina.
A Ia dolce armonia
Si fa serena l' aria,
S 'acqueta il mar, taccion' i venti,
E si rellegra il ciel di gir' in giro.
I santi angeli intenti
Chinand ' in questa part' il vago viso

Doux est Je chant de Ia sirene


Qui a toujours seduit celui qui l'ecoute.
La voix de Ia belle Pecorina
Angelique et divine,
Seduit tout autant nos coeurs.
Par cette harmonie,
L'air devient serein,
La mer se calme,
Les vents se taisent
Et Je ciel nous encercle de joie
Les anges attentifs
lnclinent leurs beaux visages vers elle.

S'oblian'ogni piacer del paradiso.


Et ella in tant'honore
Dice con lieto suon ; qui regn' Amore.

Ils oublient tous !es plaisirs du Paradis.


Et elle, honoree par tous,
Dit gaiement : I' Amour regne ici.

I. Qual dolcezza giamai

Through its sweet harmony the air becomes


serene,the sea is calm and the winds are
silent, whilst the heavens rejoice from day
to day. The holy angels are Juli of attention
and bow their fair heads to her.
They forget the pleasures of Paradise.
She, honoured by alt,
says merrily Love reigns here.

What sweetness of the Sirens ' sang once


seduced the senses and the souls of those
who heard them.
Tha t which the fair Pecorina arouses in
our hearts with her angelically divine voice
is no less beautiful.

20

2. Zoia zentil

2.Zoia zentil

Zoia zentil ehe per secreta via


Ten vai di euor in euore,
Portando Ia legrezza de I' amore.
Co! to venir eelato
Tanto ben m'hai portato,
Che per legrezza tanta
Et m'e forza ehe eanta :
Fa li le li Ion.

Joie gentille, tu vas d'un eoeur


A l 'autre par des ehernins seerets
En portant Ia legerete de l'amour avee toi.
Ta venue diserete
M'a apporte tant de bien
Que cette grande joie
Me fait ehanter
Fa Ii Je Ii Ion.

Beato eolui son


Ch'a lo so amor in don,
L'amor n'e bei n'e caro

Heureux est eelui

Che s'ha eol so darano.


PI eh'eli se paga, maneo e da stimare,
L'amor donato non si po pagare.

S 'il faut l'obtenir avee de l'argent


Plus on Je paye, moins il est estime,
L'amour offert ne se paye pas.

Qui reoit I'amour en eadeau


L'amour n'est ni beau ni eher

2.Zoia zentil
Happy is he who receives Love as a gift.
L o v e is n e it h e r b e a u t ifu L n o r to b e
cherished
if it is obtained with money.
The more you pay, the Less you vaLue it;
Love that is given is beyond price.

KindLyjoy, you run from one heart


to another on secret paths
carrying the Lightness of Love with you.
your hidden arrivaL
has done me so much good
that through an excess ofjoy
I must sing Ja Li Le Li lion.
21

3. Dessus le marche d'Arras

3. Dessus le marche d'Arras

Dessus J e marche d'Arras,


Myrely, myrela bon bas,
Jay trouve ung espagnart,
Sentin, senta, sur Je bon pas,
Myrely, myrela, bon bille,
Myrely,myrela,bon bas,

In the market at A rras


myrely, myrela,
good and cheap,
I met a Spaniard,
sentin, senta, good and cheap,
myrely, myrela, marble and good.
He said to me Girl, Listen,
myrely...
you'll get some money>> ,
sentin, senta ... myrely ...

II me dist, fille escouta,


Myrely...
De I' argent on vous donra,
Sentin, senta... Myrely...

22

5. Allons, allons gay

5. Allons, allons gay


Allons, allons gay m'amye, ma mignonne,

Come, let's be meny, my sweet, my darling,


come, let's be merry, merry you and I.
My father had a castle built;
it's not big, but it 's beautiful!
Come, let's be merry, my darfing.
It's not big, but it is beautiful;
the tiles are of gold and si/ver.
Come, let's be merry, my darfing.
He also has threefair horses;
the king had none so fine.
Come, let's be merry, my darling.
One is grey, the other dark brown,
but the smallest is the most beautiful.
Come, let's be merry, my darling.
He is the on.e we'll use to go out and play,
he'sfor my darfing and I!
Come, let's be merry, my darfing.
I'll go and sing amidst the lily ofthe valley;
we 'll make a garland out of them
for my darfing and I.
Come, let's be merry, my darling.

Allons, allons gay, gayement vous et moy.


Mon pere a faict fair ung chasteau,
II n'est pas grand, mais il est beau!
Et allons, allons gay, gayement, ma rnignonne.
11 n' est pas grand, mais il est beau,
D'or et d'argent sont les crenaulx :
Et allons, allons gay, gayement, ma rnignonne.
Et si a troys beaux chevaulx,
Le roy n'en a point de si beaulx :
Et allons, allons gay, gayement, ma rnignonne.
L'ung est gris, l' autre est moreau,
Mais le petit est Je plus beau :
Et allons, allons gay, gayement, ma rnignonne.
Ce sera pour aller jouer,
Pour ma rnignonne et pour moy :
Et allons, allons gay, gayement, ma rnignonne.
J' irons jouer sur Je muguet,
Et y ferons ung chappelet
Pour ma mignonne et pour moy :
Et allons, allons gay, gayement, ma rnignonne.

23

7. Quanie volte diss'io

7. Quante volte diss 'io

Quante volte diss'io,


Alhor pien di spavento :
Costei per ferrno nacque in paradiso!
Cosi carco d' oblio
n divin portamento
E'l volto e le parole e'l dolce riso
M'haveano, e si diviso
Da l' irnagine vera,
Ch'io dicea sospirando :
Qui come venn'io, o quando?
Crecendo esser in ciel, non Ia dov'era.
Da ind'in qua mi piace
Quest'herba si ch' al trove non ho pace.

Combien de fois ai-je dit,


Le coeur plein d' angoisse
Elle est certainement nee au paradis!
J'ai completement oublie
Son attitude divine, son visage,
Ses paroles et son doux sourire
Qui m'avaient eloigne
de son irnage reelle
Et j' ai dit en soupirant :
Comment et quand suis-je venu ici?
M' imaginant au ciel et non dans la realite
Depuis ce jour-Ia, j' aime tant ces plaines
Que je ne trouve pas la paix ailleurs.

24

8. Vecchie Ietrose non valete niente

7.Quante volte diss' io

Vecchie Ietrose non valete niente


Se non a far I' aguaito per Ia chiazza.
Tira alla mazza
Vecch ie Ietrose scannaros'e pazze.

How many times have I said,


my heartfull offear,
She was certainly born in Paradisel
Filled with forgetfulness as I was,
her divine bearing, her face,
her words and her sweet smile
had taken me so farfrom her real image
that I said sighing
How and when have I come here?
believing myself to be in Heaven and not
where I was
From that day I have loved these meadows
so much
that I can find no peace elsewhere.

8. Vecchie Letrose non valete niente


Laides vieilles, vous ne valez rien,
Si ce n'est pour epier
Frappez au bton,
Laides vieilles, egorgeuses et folles.

8. Vecchie Letrose non valete niente


Nasty old hags you are wothless
Except to set an ambush in the thicket
Pult an the club,
Nasty old hags, thieving and mad.

25

9. Qui Ia dira Ia peine de mon coeur

12. E seper gelosia


E se per gelosia
Mi fai tal compagnia,
La colpa non e mia,
La causa vien da te.
Io te faro stentar,
Stentar sul buso,
D'ho marito me.

Qui la dira la peine de mon coeur


Et Ia douleur que pour mon amy porte,
je ne soutiens que tristesse et langueur,
J'aymeroie rnieux certes en estre morte.

9. Qui Ia dira Ia peine de mon coeur

12. E seper gelosia


Who can teil the pain in my heart
and the sorrow that I bearfor my friend.
I know only sadness and weariness,
I would much rather be dead.

Et si c'est par jalousie


Que tu restes toujours aupres de moi,
La faute n'est pas mienne,
La raison vient de toi.
Je te ferai attendre
Une quereile te fera patienter
Parce que j'ai un mari.

12. E se per gelosia


If it is because you arejealous of me that you
are always near me,
lt is not my faultThe reason comes from you.
I will make you suffer,
You will be hurt in a brawl,
because I have a husband.
26

13. Un giomo miprego una vedovella

13. Un giomo miprego una vedovel/a


Un giomo mi prego una vedovella
D'andar un dur scoglio con Iei passare.
Navigando su Ia sua navicella
Con arte il timon sa ben govemare.
Ma coni Ia lingua intriga
Gridando barca sia
Sta li tien duro voga
Prem'a sta bona via.
Co' I rem'in mezo mi miss'a vogare
A Iei molto piacque'l mio gran stentare.
Co' I vent'in poppa pensai d'anegare.
Ma m'aiuto da Berghem mio compare
Et sospirando dissi :
Cosi tratti gl' arnici
Su Ia tua navicella.

Un jour une jeune veuve m'a prie


De franchir avec eile un dur ecueil.
Elle dirigeait son petit bateau
En utilisant adroitement Je gouvemail
Mais dans un Iangage etrange
Elle encourageait son embarcation
De garder
Ia bonne direction.
Moi aussi je ne suis mis a ramer
Mes grands efforts l'ont ravis
Avec Je vent en poupe, j' ai crains de me noyer.
Mais mon arni de Bergame m'a secourru
En soupirant j'ai dit:
Alors ma jeune veuve traites-tu
Taujours ainsi tes arnis dans ton petit bateau.

Un giorno mi prego una vedovella

I picked up the oars and began to row.


My great efforts pleased her greatly.
I thought that I would drown, there was so
much wind in my sails, but a friend from
Bergamo came to help me.
Sighing, I said
Weil, my young widow,
do you always treatfriends like this
when they 're in your boat?

One day a young widow asked me


to sail round a dangeraus reefwith her.
She directed her little boat
and knew how to use the rudder skilfully.
With a sly and crafty voice
she called to her boat
stay there, keep going, row, you 're on the
right track.
27

15. Cingari simo

15. Cingari simo

Cingari simo venit'a giocare


Dann' alla coriolla de bon core.
Ch'el e dentro ch'el e furore
S'el e dentr'ha piu sapore.

Nous sommes des tziganes et nous sommes


venus vous jouer de bon coeur <<La femme a la
couronne de fleur Qu'iJ soit a l'interieur ou a
l'exterieur, s'il est dedans iJ a plus de saveur.

Se noi perdiamo pagamo un carlino


E se perdete voi pagate il vino.
Ch'el e dentro ch'el e furore
S'el e dentr'ha piu sapore.

Si nous perdons, nous vous paierons un sou


Et si vous perdez, vous paierez Je vin.
Qu'il soit a l'interieur ou a l'exterieur,
S'il est dedans il a plus de saveur.

15. Cingari simo


We are gypsies and we have come to play you
The Lady With The Crown Of Flowers
with all our heart.
It can be inside, it can be outside,
if it is inside it will be better.
lf we lose, we'll pay you a carlino;
if you lose, you'll pay for the wine.
It can be inside, it can be outside,
if it is inside it will be better.
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16. A quand'a quand 'haveva una vicina

16. A quand'a quand'haveva una vicina


A quand'a quand'haveva una vicina
Ch'era a vedere la stella Diana.
Tu la vedevi, tu li parlavi
Beato te se Ia basciati tu.

Un jour, j'ai eu une voisine


Comparable a l'etoile Diane
Tu I' as vu, tu lui a parle
Heureux si tu pouvais l'embrasser.

Che veramente pare una regina


Ogn'uno ne faria inarnorare.
Tu Ia vedevi, tu li parlavi
Beato te se la basciati tu.

En verite, pareil a une reine,


Chacun en est arnoureux
Tu l'as vu, tu lui a parle,
Heureux si tu pouvais l'embrasser.

Che quando se levava Ia matina


Phebo per scomo se ne ritornava.
Tu Ia vedevi, tu li parlavi
Beato te se la basciati tu.

Quand elle se levait le matin


Apollon se retirait honteux
Tu l'as vu,tu lui a parle
Heureux si tu pouvais l' embrasser.

Mo mi credeva starne contento


Et trovoomi le mani pien di vento.
Tu Ia vedevi, tu li parlavi
Beato te se Ia basciati tu.

1' ai cru etre heureux avec elle


Mais me voici les mains vides.
Tu I' as vu,tu lui a parle
Heureux si tu pouvais l'embrasser.

29

16. A quand'a quand'hnveva una vicina


Once, once I had a neighbour
who looked like the morning star Diana.
You saw her, you spoke with her,
lucky were you, ifyou kissed her.
In truth she looked like a queen,
she made everyone fall in love with her.
You saw her, you spoke with her,
lucky were you, if you kissed her.
When she rase in the morning,
Apollo the sun god retired abashed.
You saw her, you spoke with her,
lucky were you, ifyou kissed her.
I, I believed that I was happy with her,but
here I am now with only the wind in my hands.
You saw her,you spoke with her,
lucky were you, if you kissed her.

30

17. ]oyssance vous donneray

17. ]oyssance vous donneray


Joyssance vous donneray
Mon amy ie vous meneray
La ou pretent nostre' esperance
Vivant ne vous laisseray
En croire quant mort seray
L'esprit aura en souvenance.

I shall give youjoy;


my friend, I will lead you
to that for which we hope.
I shall not leave you whilst ! live,
and even when I am dead
your spirit will remernher me.

19. Arousez vo violette

19. Arousez vo violette

Water your violets,


water your stocks,
water your violets.
The girlfell in love,
fell for a gardener.
Her friend gave her a kiss
and wanted to go much further.
He ardently desired to play Love 's games,
but she replied My dear friend,
go water your stocks,
go water your violets
go water your stocks.

Arousez vo violette,
Arousez vo violier,
Arousez vo violette :
La fille d'un jardinier
Estoit aymant par amourette,
Son amy luy donne un baiser,
Pretendant faire Ia chosette,
Le jeu d'amours trop bien luy haitte,
Luy a ctit : Mon amy eher,
Arousez vo violier,
Arousez vo violette,
Arousez vo violier.

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20. 0 bene mio fam'uno favore

20. 0 bene mio fam'uno favore


0 bene mio fam'uno favore
Che questa sera ti possa parlare.
E s'alcuno ti ci trova
E tu grida : Chi vend'ova>>.

Ma chere, fais-moi une faveur


Que je puisse te parler ce soir.
Si on te decouvre
Tu cries qui vend des oeufs?

Vieni senza paura e non bussare


Butta Ia porta ehe porai entrare.
E s'alcuno ti ci trova
E tu grida : chi vend'ova.

Viens sans peur, sans frapper,


Ouvre Ia porte, tu peux entrer.
Si on te decouvre
Tu cries qui vend des oeufs?

Alla finestra insino alle due hore


Farb Ia spia ehe porai entrare.
E s'alcuno ti ci trova
E tu grida : chi vend'ova.

A Ia fenetre jusqu' a I'heure,


Je ferai le guet afin que tu puisses entrer
Si on te decouvre
Tu cries qui vend des oeufs?

Come withoutfear and don 't bother to knack.


Open the door, for you may enter.
And if someone should find you here,
call out Eggsfor sale!

20.0 bene mio, jam ' unfavore

I will watch by the window


until two o 'clock to Let you in.
And if someone should find you here,
call out Eggs fo r sale!

My darling, da me the favour


of letting me speak with you tonight.
And if someone should find you here,
call out Eggs for sale!
32

23. Sempre mi ride sta donnn da bene


Sempre mi ride sta donna da bene
Quando passeggio per mezo sta via.
La riderella, Ia pazzarella,
Non vi ea ride
Ha Ha Ha ridemo tutti
Per darl i piacere.

22. Occhio nonfu giamai ehe lachrifflasse


Ocehio non fu giamai ehe laehrimasse
Con sl rason cli doia da morire.
0 ear' amore, 0 bell' amore,
0 dolc' amore, 0 fin' amore,
Che tien il mondo inamorit,
Hai eorona di quanti amor fu ma'.

23. Sempre mi ride sta donnn da bene

22. Oeehio nonfu giamai ehe lachrifflasse

Cette dame se moque toujours de moi


Lorsque je passe dans Ia rue
Ia petite moqueuse,la petite folle

Jamais yeux verserent des !armes


Avec autant de raisons de devoir mourir
0 eher amour,O bel amour,
0 doux amour, 0 fin amour,
Tu rends le monde amoureux
Tu portes Ia eouronne de ehaque amour qui fut.

II vaut mieux en rire


Ha Ha Ha viens en eoeur
Pour lui faire plaisir.

23. Sempre mi ride sta donnn da bene

22. Oeehio nonfu giamai ehe lachrifflasse


There were never eyes that wept
with so much reason over the pains of death.
0 dear love,o beautiful love,
o sweet love, o fine Iove,
you make the worldfall in Iove,
you bear the crown of every Iove
that has ever been.

This weil brought up Iady always laughs at me


when I go down the street.
The laughing little woman,
the mad little woman,
she does nothing but laugh.
Ha,ha, ha, we all laugh
to make her happy.
Traduetion franc;:aise : R. Passauro

Translation : P. Loekwood
33

COLLECTION RENAISSANCE

EXTRAITS DU CATALOGUE

MOTETTI, MADRIGAL! E

Roland DE LASSUS

CANZONI FRANCESI DIMINUTI


Vinum bonwn I Missa ad imitationen Vinum bomnn
D xit
i
Martha I Da pacem Domine I Tui swll coeli

G.P. DA PALESTRINA

Timor et tremor I Omnes de Saba

Ia sanferito (BOYICELLI, ROGNONI, ERB ACH)

Aurora /ucis rutilat I

Vestiva i colli (SELMA Y SALAVERDE, TERZ!)

Magnificat super aurora lucis rutilat

Pu/chra es (ROGNONI)

R. DE LASSUS
SuZflJme tmjour (ROGNON!, BASSANO, DOWLAND)
Bonjour man coeur (PHILIPS)
CHOEUR DE CHAMBRE DE NAMUR

Et d'oLi venez-vous (ADR!AENSSEN)

LA FENICE
RICERCAR CONSORT

LA FENICE

Direclion : Peter PHIUPS

Direction : Jean TUBERY

RIC 1 5 2 1 37

RIC 1 5 5 1 4 1

Giovanni Pierluigi da PALESTRINA

Michael PRAETORIUS

0 Bane Jesu I Peccantem me quotidie I Ave

TERPSICHORE ( 1612)

Maria I Sicut cervus I Sitivit anima mea,

0 beata et gloriosa trinitas I 0 vera suma


sempiterna trinitas I Missa Assumpta est Maria

Ba/lets, Bourree, Cavalies ..

LA CHAPELLE ROY ALE (Paris)

(Bande de violons & conson de violes)

Passemeze et gaillardes , Branles, Courallles,

RJCERCAR CONSORT

Direction : Philippe HERREWEGHE.

LA FENICE
RIC 1 3 9 1 3 1

RIC 008029

34

Enregistrement :

Eglise Saint Apollinaire a Bolland


Juin 1 994

Prise de son et direction artistique :

Jerme LEJEUNE

Production :

Ruthi SIMONS et Jerme LEJEUNE

Pre-mastering :

MUSICA NUMERIS

Illustration :

Gerrit von HONTHORST, 1 629

Musiciens
Leipzig, Museum der Bildenden Kunste.
Photo (AGK, Berlin)

35

Adrian WILLAERT

( ca. 1490-1562)

Madrigali, chansons, villanelle

1 . Qual dolcezza giamai

4' 32"

2. Zoia zentil
3. Dessus le marche d 'Arras
4. Dessus le marche d 'A rras
5. Allons, allans gay

1 ' 49"
1'07"
1'20"
2 ' 53"
4'49"
3 ' 1 1"
1 ' 38"
2' 1 1"
2' 38"
2'33"

6.
7.
8.
9.
10.
11.

Canzon Allez mifaut di Adriano


Quante volte diss 'io
Vecchie Letrose
Chi la dira
Chi la dira disminuita
Tiento IV sobre Qui la dira

12. E se per gelosia


13 . Un giorno mi prego
14. A lafontana
15. Cingari simo
16. 0 quando a quando havea
17. Joyssance vous donneray
18. Joyssance
19. A rousez vo violette
20. 0 bene mio famm 'uno favore
2 1 . Ricercar X
22. Occhio non fit
23. Sempre mi ride sta

RIC 151145

1' 40"
1 ' 5 1"
4'56"
2 ' 15"
5' 32"
2' 38"
5' 29"
1' 24"
2 ' 34"
3 '40"
2' 40"
2' 12"

ROMANESQUE
Katelijne V A N LAETHEM, soprano
Hanne1ore DEV AERE, harpe double
Sophie W ATILLON, basse et dessus de viole, viola bastarda
Piet STRYCKERS, basse de viole, percussions
Frank LIEGEOIS, basse de viole et cistre
Bart COEN, fliltes a bec
Philippe MALFEYT, luth, luth basse, chitarrone, percussions

Direction : Philippe MALFEYT


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SPRL RICERCAR
B -6890 ANLOY
MADE IN FRANCE