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COLECAO
MUSICA
COLECAO
Outra arte que d sentido sua vida a literatura. Seui primeiro livro,
Minha Prosso Andar, (Summus Editorial), de 1980, soma hoje 33
edies e foi o precursor, no Brasil, da literatura produzida por decientes fsicos ou pessoas a eles ligadas. Adotado em escolas e faculdades,
ofereceu-lhe a oportunidade de falar para milhares de estudantes em
palestras que, por sua transparncia e objetividade, induziram muitos
jovens a optar pelos cursos de Fisioterapia.
Outros livros se seguiram: Existncia (1984 Summus Editorial),
uma seqncia de crnicas e poesias. O Ramo de Hortncias (1987),
um romance que aborda os opostos inevitveis: as limitaes e
as grandiosidades humanas. Em 1994, aps quatro anos de pesquisas,
condensou a vida do poeta Vinicius de Moraes no livro VINICIUS
Sem Ponto Final (Editora Saraiva).
Um de seus grandes ser irmo do violonista e compositor Toquinho,
tendo lanado, em 2006, pela RCS Editora, o livro Toquinho
40 Anos de Msica.
Para muitas pessoas, a paraplegia fecha as portas vida. No caso de
Joo Carlos, aconteceu o contrrio: abriu portas que zeram crescer seu
lado humano e sensvel. Persistente e determinado, sempre procurou
ultrapassar os limites que a paraplegia impe. Em 1985 casou-se com
Mrcia, uma relao conjugal consolidada ainda mais pelo nascimento
de Marina, em 1996, fruto de uma gravidez conseguida por meio de
uma auto-inseminao, fato indito, at ento, no Brasil, em sendo,
o homem, um paraplgico. Toda essa trama de amor foi relatada num
livro, Velejando a Vida (Editora Saraiva 1998), no qual Joo Carlos
conta com emoo sua trajetria em busca da paternidade.
Para o ano de 2010 est sendo preparada tambm uma exposio de
14 quadros inditos, todos em leo sobre tela.
Toquinho
acorde solto no ar
JOO CARLOS PECCI
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Toquinho
acorde solto no ar
Joo Carlos PeCCi
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Toquinho
acorde solto no ar
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GOVERNO DO ESTADO
DE SO PAULO
Governador
Alberto Goldman
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente
Hubert Alqures
Coleo Aplauso
Coordenador Geral
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Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Oficial, visa resgatar a memria
da cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores que compem a
cena brasileira nas reas de cinema, teatro e televiso. Foram selecionados
escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em
que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de
maneira singular. Em entrevistas e encontros sucessivos estreita-se o contato
entre bigrafos e biogra-fados. Arquivos de documentos e imagens so
pesquisados, e o universo que se reconstitui a partir do cotidiano e do fazer
dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria.
A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o
aspecto de tradio oral dos relatos, tornando o texto coloquial, como se o
biografado falasse diretamente ao leitor.
Um aspecto importante da Coleo que os resultados obtidos ultrapassam
simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e biografado se colocaram em
reflexes que se estenderam sobre a formao intelectual e ideolgica do
artista, contextualizada na histria brasileira.
So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram os livros
e a leitura em sua vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento
crtico ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam
atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao
terem atuado tanto no teatro quanto no cinema e na televiso, adquirindo,
linguagens diferenciadas analisando-as com suas particularidades.
Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando
as circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse em si mesmo
desde sempre, a complexidade dos personagens.
So livros que, alm de atrair o grande pblico, interessaro igualmente
aos estudiosos das artes cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido o
processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso.
Foram abordadas a construo dos personagens, a anlise, a histria, a importncia e a atualidade de alguns deles. Tambm foram examinados o relaciona-
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mento dos artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferena
entre esses veculos e a expresso de suas linguagens.
Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso
e merece ser destacado , o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.
Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalistas,
organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e contar com a
disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas.
Com a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada,
constatamos que os sortilgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de
filmagem, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres
especiais que neste universo transitam, transmutam e vivem tambm
nos tomaram e sensibilizaram.
esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com
os leitores de todo o Brasil.
Hubert Alqures
Diretor-presidente
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
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Sumrio
12 Captulo 01 15 Captulo 02 23 Captulo 03 28 Captulo 0432 Captulo 05 38
Captulo 06 41 Captulo 07 43 Captulo 08 50 Captulo 09 54 Captulo 10 57 Captulo 11 60
Captulo 12 64 Captulo 13 66 Captulo 14 69 Captulo 15 74 Captulo 16 78
Captulo 17 84 Captulo 18 90 Captulo 19 93 Captulo 20 96 Captulo 21 98
Captulo 22 102 Captulo 23 114 Captulo 24 121 Captulo 25 127 Captulo 26 132
Captulo 27 137 Captulo 28 143 Captulo 29 146 Captulo 30 149 Captulo 31 153
Captulo 32 157 Discografia 163 Crditos das fotografias 169
Apresentao
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Apresentao
Construir acordes e harmonias, fazer msica e poesia, a profisso de
Toquinho, que no se limita apenas a construir acordes e harmonias para suas
msicas. Aprendeu a harmonizar a vida no compasso do prazer, no contraponto
entre a paixo e a amizade, a famlia e os amigos. Inventa acordes prprios
tambm quando aborda um assunto econmico, quando se aventura a definir
um diagnstico e recomendar uma medicao aos amigos, j que se considera
um doutor formado por alguma intuio luminosa, ou quando sugere estratgias
jurdicas conseguindo convencer at renomados advogados a segui-las;
ou descrevendo uma jogada de gol da qual tenha participado, ou manejando
um taco de sinuca. Usa gentis irreverncias na habilidade com que ajusta as
emoes que o tempo desafia. Dispensando ou no o avental, revela uma
de suas vaidades ao preparar o molho da macarronada, remexer a massa;
temperar e cozinhar fartos camares at o ponto certo; fritar um ovo at a
dureza adequada; escolher o vinho e reunir em torno da mesa a alegria
de amigos inquestionveis. Eu tenho o privilgio de ser irmo desse homem,
e diante de sua malevel experincia de vida, fico enredado por uma sensao
lgica de que ele o irmo mais velho, e no eu. Esse parecer mais velho
desponta mesmo na sabedoria simples e harmnica com que trata as coisas,
as pessoas e a vida.
Eu me esforo, mas no consigo remontar na memria a imagem de minha
me grvida esperando esse irmo, nascido a 6 de julho de 1946, que se
chamaria Antnio Pecci Filho, e que mais tarde o talento e a vida o difundiriam
para o mundo pelo chamamento carinhoso de Toquinho. Entretanto, ainda me
ntida a cena do primeiro dia em que aquele beb, meu novo companheiro,
chegou em casa. Lembro-me do bero de madeira, que havia sido meu,
acomodando aquela miniatura de sensibilidade humana. Eu o protegia o
mais que podia nos meus tenros quatro anos e trs meses.
Entre ns, jamais houve brigas ou rancores. Ao contrrio, aprendemos a nos
proteger pela vida afora, fortalecidos pelas fortes razes de disciplina e liberdade
herdadas do pai Antonio e da me Diva, dois suportes de nossa formao
humana. Alm de irmos, mais do que amigos, tornamo-nos cmplices na
infncia, na adolescncia, na juventude. Apesar de ser mais velho, tenho
certeza de que mais aprendi com ele do que o ensinei. Eu o vejo como
provedor da prpria independncia de fazer o que quer, no momento que
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Toquinho (1947)
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Porm, eu, Joo Carlos, e meu irmo Antonio (Toquinho) no nos encontramos tanto como gostaramos. As contingncias de minha paraplegia se
opem ao dinamismo constante da agenda dele, requisitando-o seguidamente a compromissos artsticos, horas e horas em estdios de gravao,
viagens pelo Brasil e para o Exterior, mantendo-o, s vezes por longa temporada, distante, inclusive dos prprios filhos; o que se dir do restante da
famlia. Creio ser esse o mais penoso tributo que o artista tenha de pagar
pela manuteno da continuidade da prpria carreira. Mas, certamente,
Toquinho jamais se arrepender por ter sustentado com tanta obstinao o
prosseguimento de sua arte.
Falamo-nos muito por telefone, participando das situaes adversas um do
outro ou nos fortalecendo de sorrisos nos momentos mais descontrados.
s vezes almoamos ou jantamos juntos, e em muitos fins de semana desfrutamos, entre os amigos mais ntimos, da paz e da liberdade da casa dele no
interior de So Paulo, cujas adaptaes me tornam quase que totalmente
independente, fruto da constante generosidade desse irmo to querido.
Falta-nos, porm, um convvio dirio mais frequente, poder saborear o detalhe
do trivial, do gesto simples de abrir a geladeira em busca da ameixa preta
ou da gua de coco. Poder apreci-lo escorrer o espaguete para servi-lo em
torno da meia-noite, seu horrio preferido para o jantar. Concordar ou no
com o comentrio irnico e inteligente sobre poltica, futebol, filmes, novelas,
os micos dos amigos, as faanhas dos filhos, as neuroses das mulheres.
Poder perguntar sobre a nova namorada, e sempre h uma nova namorada,
que embora ele tente escond-la, todos sabem quem . Pena no poder
enriquecer mais amide meu cotidiano da presena sempre luminosa desse
meu irmo. Conto com a regalia de escrever sobre ele, tentar passar para
o leitor o brilho de seu entusiasmo constante pela vida, a ressoar em todos
que desfrutam de sua presena fsica.
Joo Carlos Pecci
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A Ascendncia Italiana
A Famlia
Infncia
Primeiros Contatos com a Msica
Fortes e seculares razes ligam a famlia Pecci Itlia, especificamente cidade
de Toro, na Provncia de Campobasso, regio de Molise. Alguns pesquisadores
e jornalistas descobriram minha ascendncia, e foi remontada a rvore
genealgica da famlia, desde o sculo XVIII. A partir da, a comunidade de
Toro dedicou-se incansavelmente para me receber e prestar-me homenagens que pudessem enfatizar toda a importncia de meu trabalho musical.
Esse intento dos torenses foi concretizado em julho de 2008. Estive pela
primeira vez em Toro, cidade onde nasceram meus antepassados. Por essa
ocasio, recebi o Prmio Ambassador, il passaporto doro (o passaporte de
ouro), distino que representa o prestigioso reconhecimento dedicado todos
os anos aos cidados de origem italiana e molisana que se notabilizam pelo
mundo nos vrios campos e nas mais diferentes artes.
Na manh do dia 30 de julho, fui recebido e acompanhado carinhosamente
pelos moradores de Toro, caminhando pelas ruas e conhecendo a casa onde
morou meu av paterno Givannantonio Pecci. Nessa casa, foi montada uma
autntica exposio de documentos histricos relativos famlia Pecci, com
fotos e depoimentos. E, noite, encerrei minha celebrada passagem pela
cidade realizando, com minha banda, na Piazza San Mercrio, um concerto
que ficar marcado para sempre naquela gente que tanto se orgulha dos
que descendem daquela terra.
Tem sido emocionante conhecer as origens de meus ascendentes.
O lado italiano de nossa alma torna-se vibrante quando sabemos que tudo
comeou na pequena Toro, perdurando at nossos dias, e hoje somos ns
que representamos essa clula italiana. Meu av Giovannantonio Pecci nasceu
em Toro, em 1885, vindo para o Brasil em 1896, com 11 anos, com seu pai
Mercurio Pecci, enquanto a me Maria Giovanna permanecia na Itlia. Chegando
aqui, foi encaminhado para o interior do Estado de So Paulo, permanecendo
em So Manuel, a 250 km da capital. Trabalhando na zona rural como campons,
Giovannantonio conheceu Filomena, tambm italiana, do sul, de Coscenza.
Giovannantonio e Filomena se casaram e com a ajuda de amigos se transferiram para So Paulo. O pai Mercrio retornou para a Itlia e Giovannantonio
comeou a trabalhar como bilheteiro de bonde, sendo, mais tarde, condutor.
Com o surgimento dos nibus, conseguiu tornar-se proprietrio de um deles,
e, trabalhando com afinco e sabendo economizar, acabou comprando mais dois.
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levados para qualquer lugar, colam no corpo. A primeira vez que peguei
num foi naquele violino. Minha me jamais tocou nele, mas ramos cercados
de msica atravs dos discos que meu pai comprava. Seu Nico, como era
conhecido, era fascinado por filmes e msica. Ia frequentemente ao cinema.
Chegava a assistir ao mesmo filme trs ou quatro vezes. No satisfeito,
comprou uma filmadora Keistone e passou a registrar tudo o que acontecia
na famlia, desde aniversrios, batizados, primeiras comunhes, desfiles
colegiais, at passeios e viagens. A msica vinha incorporada a esse amor
pelos filmes. Na rudeza de sua cultura, ele ia colecionando discos de todos
os gneros. Eu ouvia desde Luiz Gonzaga, ngela Maria, Francisco Alves,
at Ray Antony e Ray Conniff. Clssicos italianos como Beniamino Gigli,
Gino Becchi. E de repente estvamos jantando com Chopin na vitrola.
Alm disso, tinha a Nadir, a empregada, com seu radinho espalhando pela
casa as vozes de Anysio Silva, Orlando Dias, Nelson Gonalves. As canes
do Adelino Moreira exerciam em mim fascnio meio irresistvel. Gostava muito
tambm do Vicente Celestino e as msicas dramticas que ele cantava com
seu vozeiro. Essas canes se constituram nos primeiros parmetros
musicais que tive. Logo depois surgiram os sucessos de Oh, Carol, com Neil
Sedaka; Diana, com Paul Anka, enquanto Only You, com The Platters,
j era supercantada. Mas aquele que enchia os ouvidos, o mais famoso
do sculo, era Elvis Presley, que chegava a influenciar at mesmo os Beatles.
Eu curtia tudo, lembro-me que j ouvia aquela marcha-rancho com letra de
Vinicius de Moraes para uma cantata de Bach, Rancho das Flores. De tudo
tirava alguma coisa boa, at hoje fao isso. Mesmo das msicas consideradas
bregas, tm algumas que so lindas.
Meu pai prosseguia contribuindo. F ardoroso de Orlando Silva, vivenciou o auge
de sua carreira. Quando o cantor se apresentou pela primeira vez em So Paulo,
em 1937, l estava o Nico em seus 23 anos no Teatro Coliseu, no Largo do
Arouche. Ele conseguira entrar, chegara s 18h, o espetculo comeava s
21h. Era frequente ouvi-lo cantarolando ou assobiando Rosa, Lbios que Beijei,
Carinhoso, ltima Estrofe. Assim, passei a reparar mais no Orlando Silva,
um cantor mais refinado, interpretando msicas lindssimas. Meu pai foi
responsvel por muitas dessas minhas atenes porque no fundo ele era
muito musical, assobiava sempre afinado. Talvez ele tenha sido mais musical
que minha me, em termos prticos, pois ele precisava conviver com a
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disco do Joo Gilberto. Toda minha gerao toca violo porque Joo Gilberto
tocava, essa a verdade. Toda transformao causada pela Bossa Nova,
em sntese, mora nas seis cordas de seu violo e na sua maneira genial de
interpretar canes.
Assim como tantos adolescentes, outra prima, a Vandinha, entrara na onda
do violo e j se acompanhava cantando Seren, que aprendera com Dona
Aurora, mulher de ar austero, alta, ruiva, de culos, professora de piano que
resolvera ensinar tambm violo. Em se tratando de violo, Vandinha no foi
alm de Seren. Porm, foi no violo dela que pratiquei as primeiras posies
dos dedos no brao do instrumento. Logo depois, l estava eu com Dona Diva
e seu Nico na loja Del Vecchio da rua Aurora, no Centro, escolhendo meu
primeiro violo. J podia, pois, enfrentar Dona Aurora. Cada aula exigia dela
posies novas que ela desconhecia. Eu ouvia Joo Gilberto, Carlinhos Lyra,
e queria que Dona Aurora me desse aquelas msicas, eram acordes
dissonantes que ela no sabia. Antes de sumir, Dona Aurora deixou-me
um recado, que no tinha capacidade de acompanhar os reflexos daquele
a quem ela chamava de verdadeira mosca branca, nem de me ensinar o
que eu pedia. E que eu procurasse um mestre do instrumento.
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Sempre sonhei alto. Havia trs violonistas brasileiros a escolher. Dois deles,
Baden Powell e Lus Bonf, moravam no Rio de Janeiro. A distncia os exclua,
naturalmente. E desse primeiro time restava um, mais acessvel, paulista
radicado em So Paulo, e dava aulas. Aparecia de vez em quando em alguns
programas de televiso. No havia mais o que procurar, um mestre de nome
pomposo, Paulo Arthur Mendes Pupo Nogueira, conhecido artisticamente por
um nome to simples quanto ele: Paulinho Nogueira. Foi com ele que me iniciei
como violonista. Ele morava num modesto apartamento da Praa Marechal
Deodoro. Parava na porta do prdio sempre uns dez minutos antes.
Do lado tinha uma farmcia com um relgio enorme. Ficava seguindo aquele
ponteiro dos minutos, esperando ele girar, girar. Quando dava um minuto
para as duas, a eu subia e batia na porta. No queria perder nada da aula,
e tambm no queria ser chato e chegar antes. Eu chegava sempre s duas
em ponto! Era sempre uma grande emoo ir l, ver o violo dele, como ele
tirava as coisas. Na primeira aula, ele me passou o acompanhamento da
msica Esse Seu Olhar, e eu tinha de cantar. Na aula seguinte, levei a msica
no tom que ele me deu e em mais dois tons por minha conta. A partir da,
ele passou a me achar diferente dos outros alunos. que sempre tive
uma lgica muito grande para destrinchar o violo, uma lgica de raciocnio.
Perceber como passar de um ponto do brao do violo para os outros tons
toda a funo de um acorde. Em uma ou duas aulas, achava qualquer acorde
no violo. Por deduo prtica, minha, visual e lgica. Eu conseguia visualizar
o acorde e saber a localizao dos intervalos. Sempre tive uma viso muito
prtica desse mecanismo do violo, das inverses do acorde. At hoje,
uma das coisas que fao melhor no violo a digitao, que a maneira de
colocar os dedos e executar a mesma frase musical em pontos diferentes
do brao do violo, at achar a mais sonora. Desde o incio percebi com
muita clareza que, quanto melhor fosse a digitao, mais limpo seria meu som.
Da o Paulinho se surpreender na segunda aula, porque no havia condies
para tanto raciocnio nem para o conhecimento de tirar um solo com o acorde.
Outra coisa, eu perguntava tudo, no deixava passar nenhuma dvida.
Exigia os fundamentos de uma posio de dedo, a funo de uma nota.
s vezes ele tinha at dificuldade em responder certo. E minha curiosidade
no se limitava ao violo. Perguntava sobre msicas, autores, pocas.
Valsas, choros, interessava-me por tudo. Jamais faltava s aulas nem me
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atrasava. Ia com aquela ansiedade de aproveitar o mximo. Eu ficava raciocinando em cima daquilo que me era dado e transportava para outras msicas.
Aproveitava a aula do Paulinho e me dava umas cinco aulas em funo do que
ele me passava. Depois, perguntava para ele tudo aquilo que tinha deduzido.
Eu queria evoluir cada vez mais motivado pelo prazer de tocar violo.
Ao mesmo tempo, queria encontrar meu prprio estilo. Paulinho era um
mestre dedicado, mas introvertido, uma postura sbria, linear e rgida perante
a vida. No violo, ele procurava um som puro usando a ponta dos dedos.
Diferia das minhas caractersticas, humor expansivo, transparncia de sentimentos, dinamismo existencial, em busca de um som vibrante sado de cordas
Toquinho (1961)
Paulinho Nogueira e Toquinho (Show no Colgio Rio Branco - 1963)
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puxadas pela unha. Conscientes de nossas diferenas, ele fez com que eu
percorresse caminhos diferentes e conhecesse outras pessoas. Quando sabia
de algum lugar ou alguma reunio onde haveria gente tocando violo,
indicava para que fosse, para que eu conhecesse outros violonistas.
Mesmo assim, amos juntos a muitas festas, e era natural a facilidade com
que eu me entrosava com as pessoas. Foi Paulinho Nogueira quem me proporcionou essas primeiras aberturas que me levaram ao profissionalismo.
Eu vivia com o violo na mo. Ao entrar no banheiro com o violo, demorava l,
me esquecia que s tinha um na casa, local que eu considerava propcio,
inclusive pela acstica. Passava horas ouvindo Joo Gilberto, Carlos Lyra,
Srgio Ricardo, Sylvia Telles, Lcio Alves, Dolores Duran...
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Toquinho (1964)
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Ento j foi me falando: Muito bem, quem trabalha comigo canta, dana,
faz o diabo. A, respondi: Eu no! Eu sou violonista! Ningum s violonista.
Todo mundo faz tudo, ele encerrou a questo. Fiquei sisudo no primeiro dia,
um pouco menos no segundo, e a partir do terceiro, quarto dia, foi desabrochando em mim um cara de pau que eu tinha escondido l dentro, e que foi
uma grata revelao no show. Porque eu e o Manini acabamos por participar
integralmente, cantando, falando e foi muito legal. Ento, eu comeava a viver
o outro lado da profisso, o lado da cena, da interpretao. Foi muito divertido
trabalhar ao lado de Manini e Srgio Ricardo. Esse Mundo Meu se caracterizou como um show dos tempos calados, quando no se podia falar nada
e se procurava dizer por meio de formas alternativas. Entre msicas e histrias
adequadas, liam-se notcias de jornais procurando traduzir a maluca realidade
da poca. Alm da temporada na boate, o show ficou algum tempo no Teatro
de Arena, sempre lotado, e ainda foi apresentado em vrias cidades do interior.
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concorri de parceria com Vitor Martins com Belinha, cantada por Wilson Simonal,
desclassificada, porm, na apresentao inicial. Foi minha primeira msica
que ouvi tocada no rdio. Valeu, pelo menos por essa emoo.
Outra vez no Rio de Janeiro, fiquei morando na casa do Oscar Castro Neves.
Assim, aprendi ainda mais com ele, que foi sempre um grande amigo.
Ele morava na rua Baro de Jaguaribe, num prdio antigo, no trreo,
parecia uma casinha de chocolate. Trabalhava muito e era um autntico solteiro:
pouca coisa na geladeira, uma empregada que arrumava as coisas dele,
e eu dormia no sof da sala, o que no era nenhum sacrifcio. Ao contrrio,
era um prazer enorme e uma curtio. Porque as pessoas que frequentavam
naquela poca a casa do Oscar eram grandes msicos, grandes figuras da
msica e do Rio: Aloysio de Oliveira, Ronaldo Bscoli, Billy Blanco. O Oscar fazia
arranjos para discos de quase todos os cantores e dirigia shows. O Aloysio de
Oliveira s trabalhava com o Oscar, que era o diretor musical do Quarteto
em Cy. Ento, tudo que aprendi de vocalizao, de harmonizao de vozes,
de orquestrao, comeou com ele. Eu via todos os ensaios que ele fazia
com o Quarteto. E no tinha outro jeito porque as pessoas chegavam e j
estavam no meu quarto, que era a sala. Eu ficava de olho em tudo o que ele
fazia. E mais: a gente estudava juntos, ele me mostrava seus estudos sobre
Stravinsky, e ficvamos curtindo no piano e no violo. Foi uma poca genial.
Nessa ocasio, ele dirigia um show da Nara Leo no Teatro de Bolso,
na Praa General Osrio, em Ipanema. Ela fazia muito sucesso naquele
teatrinho sempre lotado. E o Oscar tocava violo acompanhando a Nara,
acompanhado por um conjunto vocal do qual fazia parte Z Rodrix.
Aconteceu que o Oscar no pde continuar e pediu que eu o substitusse.
O show era uma graa, e alm de acompanhar a Nara, fui ganhando espao
no espetculo, solando algumas msicas. Acabei fazendo o maior sucesso,
teve um dia que toquei 10 msicas, um bis atrs do outro. Eu vivia, ento,
um momento estimulador muito importante para mim.
E foi justamente nesse ponto de minha carreira que a vida resolveu traar no
caminho a linha do sofrimento. Numa viagem de automvel de So Paulo
ao Rio de Janeiro, meu irmo sofreu um acidente de automvel e ficou
paraplgico. Quando recebi a notcia do ocorrido, peguei um avio noite,
logo em seguida, e vim para So Paulo. Nem me lembro se teve show.
A, foi o incio de uma fase difcil, uma barra muito pesada para mim e para
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Nesse perodo, eu estava vido para compor com algum, era o que mais
tinha vontade de fazer. Em So Paulo, eu ia muito ao Jogral, do Carlos Paran,
um bar no comecinho da rua Augusta, para curtir a roda de bomios que l
se reuniam. Um deles era Paulo Vanzolini, autor de tantas composies
como Ronda, Volta por Cima, Praa Clovis, Samba Erudito. Pois, numa noite,
l no Jogral, ele me deu a oportunidade de ser seu parceiro. Chegou para
mim e escreveu em um papelzinho duas estrofes. Fiquei com aquele papel,
e demorei para fazer a msica. Para mim, criar uma melodia para uma letra
j pronta um grande desafio. Eu me obrigo a achar uma melodia que tenha
uma fora prpria, parecendo que foi feita independente da letra. Que possa dar,
para quem ouve, a impresso contrria, de que a letra foi feita para aquela
melodia. No fcil musicar uma letra com essa inteno e atingir esse
resultado. Requer muito trabalho e dedicao. Cada palavra tem um som
dela prpria, e tem-se que descobri-lo. Por isso, foi muito trabalhoso achar
uma linha meldica natural para Boca da Noite. Inicialmente, a msica tinha
apenas duas estrofes e o refro. Ao ser inscrita no 3 Festival Internacional
da Cano Popular, Vanzolini acrescentou mais uma estrofe. Interpretada por
Ivete e o conjunto vocal Canto 4, Boca da Noite classificou-se para a finalssima
da fase nacional, ficando em 8 lugar.
Em 1968, eu fui pela primeira vez para a Itlia fazer arranjos de base para um
disco que o Chico Buarque ia gravar com Ennio Morriconi, grande maestro.
Ficava no estdio, orientava-o nas gravaes, uma espcie de produtor
executivo. Fazia o violo, harmonizava as msicas. Lembro-me dessa
viagem de uma forma especial. A Europa pela primeira vez, cruzar o oceano,
uma sensao fantstica! Para mim foi uma abertura admirvel numa
hora certa, tinha 22 anos e me sentia privilegiado com aquilo tudo.
Quando chegamos a Roma, logo identifiquei-me inteiramente com a cidade.
Lembro-me da primeira volta que dei pela cidade, acompanhado pelo Bardotti.
Diante do Coliseu, a vontade que tinha era que todos os meus amigos
estivessem comigo, meu irmo, meu pai, minha me. A sensao era essa.
Por que s eu desfrutando disso?, eu me perguntava. E Roma me revelava
uma luz incrvel. noite, aquela cidade assume uma vida fantstica. Parece que
durante o dia os monumentos dormem e noite eles despertam. A luz de Roma
algo indescritvel. Grande cidade que me golpeou de uma forma total,
no bom sentido. Paixo primeira vista, e at hoje a cidade da Europa com
a qual mais me identifico e que mais amo. Foi Roma que provocou em mim
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Por essa poca, com a decretao do AI-5, a represso tornou-se mais violenta
provocando a perseguio de tantos brasileiros. Havia uma tenso geral,
principalmente nos setores cultural e artstico. Parecia que queriam decapitar
todas as cabeas que pensavam com mais liberdade e discernimento.
Alguns sumiam, sem paradeiro revelado; muitos passavam por prises
torturantes, outros eram forados, ou iam por si mesmos, procura de um
exlio. Era o caso de Chico Buarque, que havia participado da famosa passeata
do Rio e fora proibido pelos militares de sair do Pas. Desobedeceu, foi para a
Itlia, e no podia voltar. Em reao a tudo isso, levantava-se uma onda de
tropicalismo descontrolado, no se sabia que rumo a msica ia tomar.
E em meio a todas essas indefinies, inclusive pessoais, o Chico me chamou,
de Roma, para trabalhar com ele numa temporada de vrios shows. Lembro-me
at do telegrama: PREPARE PASSAPORTE MALA SACO VIOLO FICANDO PRONTO
PARA NOSSA CHAMADA BREVE.
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Quando pedimos a conta para deixar o hotel, era uma coisa astronmica.
No tnhamos dinheiro quase nem para comer... Ento, o Chico teve de pedir
um adiantamento para o Lebendeger, e fui obrigado a ficar mais alguns dias no
hotel. Ento, fui morar num apartamento alugado, lindo, em frente ao Pantheon,
o lado mais velho de Roma. O apartamento era duplex, todo mobiliado e
carpetado, com um estdio bacana bea, e eu sentia um orgulho enorme
ao ver meu nome na lista telefnica: PECCI, ANTNIO MAESTRO FILHO.
O mais difcil era conviver com a solido de alguns momentos. Lembro de
uma msica que fiz numa noite dessas. A letra dizia: Aqui vejo a noite passar
sem surpresa / Me sento na mesa, me do de beber / E fico a sonhar como
quem no partiu. / Amores, lembranas, amigos do peito / Vieram de um jeito
/ No posso afastar. / Nem com os mais lindos / Recantos e encantos/ Dos
cantos das noites / De um outro lugar. / A falta que veio / A passeio comigo
/ No s da amada, / Do irmo ou amigo. / Eu fico a sonhar como quem no
partiu / Com tudo de bom / Com tudo de mal / Que saudade do meu Brasil.
Era uma noite em que me dava mesmo uma vontade de me sentar num
banco verde do quintal de minha casa, onde meu papai ouvia o jogo aos
domingos, e ficar tocando violo sem saber nada da vida, sem querer nada.
Mas eu estava em Roma, e sozinho, numa madrugada, vendo o Pantheon no
maior silncio e imponncia, com todos os sculos nas costas. Ouvia-se o
barulho da fonte em frente, e, ao longe, as vozes dos motoristas dos txis
parados, conversando l na praa...
Tinha sido penoso decidir ficar ao lado do amigo e longe da famlia, num
momento to difcil para ambos os lados. O que me segurava em Roma
que, quando recebia carta do meu irmo, percebia uma srie de coisas
boas, que havia melhoras no estado dele, no importando se pouca ou muita,
o fato que ele progredia em sua reabilitao. Era um dos motivos que me
sustentavam em Roma.
Chico morava numa cobertura, na Via Gregrio VII, cujo salo de cima vivia
sendo transformado num campo de futebol onde as traves eram duas cadeiras
normais, e em seus espaos devia passar uma bola de futebol tamanho oficial
para se concretizar o gol. Jogvamos horas seguidas naquele salo, inventando
situaes as mais inusitadas. Eu representava os times de So Paulo, e o Chico,
os do Rio. Parvamos quando j estava escuro e no dava para se ver nada.
No Trastevere, o bairro da velha Roma, moravam muitos brasileiros que haviam
escolhido aquela cidade para escapar da represso no Brasil. Um dia, fui a um
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tinha muito amor vida... E ns naquele avio, em que o piloto era louco e
seu acompanhante, um suicida, para quem, se o avio casse, era um favor.
E fomos com esse avio. Na volta, saindo de Split para Milo, o tal piloto
tentava acertar a rota, entrando em contato pelo rdio com Rimine, que fica
ao norte, perto de Bologna. E quando finalmente o rdio respondeu, se ouvia:
Pronto, aqui, Napoli, que ficava no sul, l no calcanhar da bota. Imagina que
rota a gente estava...
At que fizemos o maior sucesso na Boate Bussola, uma das mais concorridas
da sofisticada praia de Viareggio. Ento, o produtor, um tal de Bernardini,
animado pelo nosso sucesso, convidou-nos para atuar na primeira parte de um
espetculo, com uma cantora canadense e um grupo de roqueiros italianos.
A segunda parte seria exclusiva da famosa Josephine Baker. Foram 35 shows
por toda a Itlia, de norte a sul, durante os quais a finssima dama da Europa,
conhecida como La Baker, mantinha uma rigorosa hierarquia de trabalho,
jamais sendo vista, seno em cena, e viajando sempre na frente, em sua
luxuosa Mercedes, na companhia de seu pianista, misto de empresrio e
namorado, enquanto Chico e eu amos chacoalhando com todo o resto do
grupo num nibus tipo cristaleira.
Valeu a pena. Viajamos muito, conhecendo a Itlia toda, um show em cada
cidade. Depois dessa temporada, sentia que comeava a ser traado um
caminho para mim, na Itlia e na Europa. O Srgio Bardotti me convidou para
participar da gravao de um disco em homenagem a Vinicius de Moraes.
Eu fiz alguns solos de violo, como um alinhavo entre poesias faladas pelo
poeta italiano Giuseppe Ungaretti e msicas cantadas por Sergio Endrigo.
Ento, voltei ao Brasil em novembro de 1969. Dois dias antes da partida,
j antecipando a saudade, havia deixado com Chico um tema de despedida
para que ele colocasse letra, consolidando o tempo que passamos juntos.
Naquele dia, antes que eu subisse no avio, Chico me deu um papel com quatro
versos, a letra do final da melodia: V como que anda / Aquela vida -toa /
Se puder me manda / Uma notcia boa. Havia se iniciado, em Fiumicino,
pela ltima estrofe, o que, dois anos depois, seria concretizado como
Samba de Orly, j com a sutil interveno de Vinicius de Moraes. Porque Orly
era o aeroporto no qual desembarcava a maioria dos brasileiros perseguidos
pelo regime militar.
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A Consolidao da Parceria
Salvador, Mar del Plata, Roma
A Concluso de Samba de Orly
Aps Tarde em Itapoan, Vinicius passou a ter mais confiana em mim e
embalamos de verdade. Era violo e msica o tempo inteiro. Em dezembro
de 1970 j estvamos gravando nosso primeiro LP. Ns dois cantando acompanhados por Marlia Medalha. Enquanto esse disco era lanado por aqui,
fizemos shows durante trs meses na boate La Fusa de Mar del Plata.
Primeiro com Chico Buarque; depois, com Maria Bethnia; e, por fim,
com Maria Creuza. Foi uma loucura. A gente no via o sol nascer em Mar del
Plata, muito menos o sol se pr. Era s trabalhar, o que a gente queria era
fazer msicas.
Parte da produo iniciada na Bahia fora completada naquele balnerio argentino.
Outra parte, na casa de Sergio Bardotti, em Roma, ainda em 1971, num curto
perodo em que l estivemos a fim de terminarmos as verses para um disco
italiano. Produzimos o bastante para mais dois discos.
A Bahia foi fundamental para nossa criatividade. Morvamos numa casa
que o Vinicius alugou em Itapoan. Tudo rolava num clima gostoso e criativo.
As cantoras que trabalhavam com a gente tambm ficavam l, tinha sempre
um lugar. Era uma fartura. O caf da manh permanecia constantemente na
mesa, cada um almoava na hora que queria. Comia-se uma comida baiana
preparada por uma cozinheira genial, sempre disponvel. E tudo continuava
no jantar, era uma eterna festa, o tempo inteiro preenchido com msica.
Acabava um tema e j comeava outro, em meio a muita qualidade de vida.
Aquela casa vivia com os portes abertos: o da frente, que dava para a rua
asfaltada, e o do quintal, que se confundia com a areia da praia. Quer mais?
Pintava novidade a cada momento, tudo o que a Bahia tinha de bom.
Os amigos, a Bahia vinha para a casa do Vinicius a toda hora. At o Joo
Gilberto, certa vez, apareceu por l, s que na hora dele, a mais esdrxula.
Foi gozadssimo. Eram quatro e meia da manh. Do porto da frente at a
casa tinha uma distncia de uns 15 metros de jardim. Todos dormindo, e o
Vinicius ouviu de seu quarto uma voz como se viesse do Alm: Viniiiiicius,
Viniciiiiius. Levantou-se, e quando comeou a acender as luzes, a voz retornou:
Viniiicius. A ele abriu a porta. Era o Joo: Vim te fazer uma visita, saber como
voc vai. Entrou, como se fosse onze da manh. Ficou l um pouquinho e
foi embora. Parece que tudo naquela casa era feito em louvor natureza.
Um dia, enquanto lidava com o violo, entretido com uma msica, fui chamado
por Vinicius: Toco, vem ver uma coisa. Ele me levou at a janela que dava
para o quintal, onde ele criava um pavo, um peru, um cachorrinho e um gato,
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numa perfeita comunidade. Eu fico olhando pra esses bichos, e o comportamento deles me ensina, dizia-me Vinicius. a fase de maior aprendizado
de minha vida. Eles convivem juntos, o peru com o pavo, o cachorro com
o gato, e os quatro entre si. Eu aprendo e vivo cada vez mais como eles
vivem: comendo quando tenho fome, acordando quando no tenho mais
sono, e mais nada! Como eles fazem. Nunca o ser humano me ensinou tanto
como esses bichos. Muitas msicas nasceram nesse ambiente baiano.
Outro lugar de muita produtividade foi Mar del Plata, durante a temporada
que fazamos na boate La Fusa. As composies surgiam no mesmo pique
da Bahia. Vivamos para a msica. Fazamos dois shows por noite, um s 23
horas, outro uma da manh. Depois amos jantar at s 4 mais ou menos.
A ficvamos bebendo, conversando at o dia raiar. Ento voltvamos para
casa feito vampiros. Ainda ficvamos trabalhando, compondo, e curtindo as
pessoas que iam acordando. L pelas 10 horas amos dormir, e acordvamos
umas 5 ou 6 da tarde. Teve uma poca em que fiquei sem ver o sol na rua
uns 8 dias seguidos. S via pela janela, um pouco, quando chegava de manh
para dormir. Ento, por volta das 5 ou 6 da tarde, Vinicius comeava a preparar
um franguinho ou outra coisa qualquer. Ia para a banheira, tomando gin,
e ns j trabalhando. Ele na banheira, e eu l do lado, com o violo.
Almovamos l pelas 7 e continuvamos em torno da msica. Perto das 10
horas comevamos a nos arrumar para ir ao show. Essa era nossa rotina,
s que tudo ao contrrio das outras pessoas.
O engraado que cada coisa que eu usufrua l em Mar del Plata me levava
a uma curtio diferente. Ns usvamos um carro que era do Coco Perez,
o dono da boate. Era um Chevrolet 51, preto, igual ao que meu pai tinha tido
na dcada de 50, s que verde metlico. E l em Mar del Plata eu que ficava
dirigindo aquele Chevrolet 51, preto, com um volante enorme. O Coco deixava
o carro com a gente, e numa dessas voltas da boate, eu ia largar o Vinicius
em casa e seguir para o Cassino com uma namorada. Vinicius desceu do
carro com meu violo, e enquanto abria a porta da casa, encostou o violo
num murinho do jardim. Eu sa para o Cassino. Quando voltei, todos j
dormiam. No dia seguinte, ao acordar, procurei pela casa o violo para tocar,
no encontrei. Fui ento ao quarto do Vinicius, que estava na banheira.
Perguntei pelo violo, e ele: Que violo? Voc no me deu violo nenhum!
Meu violo danou. Nunca mais vi aquele violo. Acabei a temporada com
outro, horrvel, da Georgiana, filha do Vinicius.
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Por essa mesma poca, ficamos na casa do Sergio Bardotti, em Roma, para a
gravao de um disco infantil. S que a casa do Bardotti era absolutamente
organizada, com mulher, filhos, horrio para almoar, para jantar, e ns nos
adaptvamos tambm, fazamos msica, normalmente. Havia sempre uma
atmosfera misteriosa, quase mstica, cercando aquela casa, pois ela se localiza numa colina, entre montanhas, nos arredores de Roma, em Mentana.
noite a coisa ficava meio ttrica, mas nos incitava a uma brincadeira: invocar
os espritos atravs do copinho, que adquiria uma fora energtica inexplicvel.
O copo respondia s perguntas, falava coisas, tudo funcionava, era impressionante. E numa dessas, baixou um esprito absolutamente terrvel. O copo
no parava, deslizava na mesa, pra l e pra c, insultando e xingando a todos.
At o Sergio Bardotti, comunista e cptico, ficou apavorado com esse esprito.
A ponto de ir pegar um tero e ficar apontando com o crucifixo para a mesa:
Va via, Va via!, ele gritava. E o copo se mexia mais ainda, com mais aflio.
Dava at medo. Mas teve outra noite em que o copo adquiriu um impulso to
forte que foi se espatifar contra a parede. Foi a ltima vez que fizemos a tal
brincadeira. Todos ficaram apavorados e no se mexeu mais com os espritos.
Toda msica tem uma histria, um motivo. Nossa parceria atingira um estgio
que j provocava em Vinicius aquele cime indisfarvel que ele sentia por
todo parceiro que se tornasse mais constante. E comigo no seria diferente.
A melodia que deixara com Chico antes de sair de Roma, em 1969, e que
recebera como primeiras palavras a letra da ltima estrofe (V como que
anda aquela vida toa / E se puder me manda uma notcia boa), tinha agora
a letra inteira. Chico chegou com um papel na mo. Olhei, animado com a
letra, elogiei. E Vinicius do lado, curioso e ciumento. Fez que fez e pegou
o papel, leu e comentou; A letra boa, mas tem umas frases que podiam
ser melhoradas. Chico concordou. Era tudo o que Vinicius queria: entrar na
parceria. Foi para um canto, mexeu, remexeu e voltou, sugerindo: Tem uma
frase aqui, Chico, que muito branda por todo o tempo que voc passou l
fora: Peo perdo pela durao dessa temporada muito leve. Tem de ser:
Peo perdo pela omisso um tanto forada. mais contundente. Chico e
eu aceitamos a mudana. Era um tempo em que tudo passava pela censura.
Na hora de gravar o samba, a nica frase censurada foi a que Vinicius sugerira.
Liguei para ele: Vinicius, tua frase no passou pela censura. E ele: A frase sai,
mas eu continuo na parceria.
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Circuitos Universitrios
Trilhas de Novelas
Vinicius: o Poetinha Vagabundo
Eram gravaes, shows, viagens, amos em frente. Fomos os precursores dos
Circuitos Universitrios e das trilhas sonoras das novelas de TV. Em 1971,
num show ao lado de Marlia Medalha e o Trio Mocot, inauguramos o Teatro
Paiol, em Curitiba, a convite do ento prefeito Jayme Lerner. Esse show
marcava a sequncia do primeiro Circuito Universitrio, passando por capitais
e cidades do interior dos estados. Comprovvamos o enorme interesse da
juventude pela msica brasileira. Exercamos o prazer de tocar e cantar,
tanto em teatros modernos e bem montados quanto em palcos improvisados, com luz incipiente e som precrio. Enfrentar os cupins dos rodzios
de estrada e s vezes hotis duas estrelas, por no haver outro melhor na
cidade. Enquanto isso eu aprendia a conviver com a irreverncia de um poeta
como Vinicius de Moraes, que jogava tudo para o alto quando instigado pelos
preconceitos. Aconteceu no Teatro Marlia, em Belo Horizonte, durante o show,
antes de iniciar uma fala, Vinicius acendeu um cigarro, calmamente, sem olhar
para a plateia. Comeou a fumar diante do microfone. De repente, olhou para a
plateia, levantou a cabea, e disse: A tradicional famlia mineira que v para a
puta que o pariu! O pblico comeou a aplaudi-lo. Foi um choque. Depois de
se desabafar um pouco com a plateia, conduziu o show at o fim.
Assim, eu ia convivendo com os mltiplos Vinicius. Despudorado e irreverente
diante da plateia mineira. Mas profundamente lrico, remontando a beleza
formal de suas poesias da dcada de 1940, num poema feito para cano
Amor em Solido, includa na trilha sonora da novela Nossa Filha Gabriela,
da TV Tupi, Canal 4, em 1972. Na poca em que foi feita, essa msica provocou
em mim dupla emoo, muito pessoal. Tendo me encontrado num estdio
de gravao com o cantor das multides, como era chamado Orlando Silva,
mostrei-lhe a tal cano, que contm toda dolncia lrica de seus maiores
sucessos da dcada de 1930. Entusiasmado com a msica, Orlando, de imediato, atendeu a um pedido meu. Gravou Amor em Solido numa fita cassete,
para que eu pudesse dar de presente ao meu pai, Seu Nico, f ardoroso daquele
grande cantor. Para mim, foram duas emoes: a de ouvir minha msica na
voz de Orlando Silva, e a de poder presentear meu pai, que teria consigo
uma msica do filho cantada por aquele seu grande dolo. A trilha sonora da
novela Nossa Filha Gabriela ficou registrada num LP lanado pela Polydor:
Vinicius Canta Nossa Filha Gabriela Msica de Vinicius de Moraes e Toquinho.
At a, nenhuma novela havia recebido esse tratamento musical especial,
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como se faz nos filmes. Parece que os produtores despertaram para isso e,
em 1973, fomos requisitados pela Rede Globo para musicar aquela que se
constituiria numa das novelas mais bem estruturadas da TV brasileira:
O Bem-Amado.
Naquela convivncia de Mar del Plata com Vinicius, senti vontade de fazer
uma msica para ele, que tivesse o jeito dele. Eu dizia para ele: Se eu tivesse
que desenhar um bicho que te representasse, com personalidade, tudo, eu te
desenharia um gato de telhado. Desses que fazem barulho noite, trepando
com as gatas, e no deixam as pessoas dormirem. Um gato simptico,
que passa de um telhado para outro e que sabe sobreviver sozinho.
Voc nunca seria um gato de madame. Ele ria muito. Ento, comecei a fazer
uma msica que traduzisse toda essa brejeirice dele, encaixando as notas que
eu sabia que ele gostava. Muito vaidoso que era, me falou: Toco, tenho uma
ideia. Gostaria que voc desse essa msica para vrios autores brasileiros,
e que cada um fizesse uma letra para mim, dizendo o que eles acham de mim.
E ele falava srio. Mas era uma coisa muito difcil de se concretizar: Quem sabe
se resumindo num s a coisa no sasse at melhor?, eu propunha. A ideia ficou
no ar, e eu pensava: Quem que pode fazer essa letra para Vinicius de Moraes?
brincadeira! Uma letra para esse samba, que brejeiro, e que tenha a cara
de um gato de telhado? A, claro, chamei o Chico: Voc vai falar de Vinicius
nessa melodia. E ele: Nessa melodia? pouco tempo! Vire-se, faz uma sntese,
encerrei o assunto. E um dia, sem o Vinicius saber ainda, o Chico apareceu
com a letra pronta. Desenvolveu toda a primeira parte com a predominncia
do P de poeta, e a segunda com o V de Vinicius. E ficou perfeito. Ele sintetizou
o Vinicius numa letra fantstica, com um poder de sntese incrvel, sntese
brejeira, falada de uma forma to carinhosa: Poeta, meu poeta camarada /
Poeta da pesada, do pagode e do perdo / Perdoa essa cano improvisada /
Em tua inspirao, de todo o corao / da moa e do violo, do fundo / Poeta,
poetinha vagabundo / Virado vira-mundo vira e mexe paga e v / Que a vida
no gosta de esperar/ que a vida pra valer / A vida pra levar / Vininha,
velho, Sarav! Essa msica foi feita para o show O Poeta, a Moa e o Violo.
O Vinicius era tudo isso que a letra diz. Um poeta que no escondia mais
seu desprendimento pela vida.
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lgica da prpria vida. O cotidiano a ferrugem da vida, ele dizia. Essa ferrugem
o agredia demais, a ponto de, diante do espelho, comear a fazer a barba de
um lado do rosto, e depois de dois dias, iniciar pelo outro lado. E no dia
seguinte, fazer de baixo para cima, e, no outro dia, de cima para baixo.
Tudo para ludibriar essa ferrugem do dia a dia. Mas ao mesmo tempo que
odiava esse lado massacrante da vida, procurava harmonizar-se com isso
tudo. Dizia que a bebida o ajudava a encontrar essa harmonia. Curtia comer a
comidinha preferida, beber um vinhozinho bom, rever os amigos, ocupar a
mesma poltrona da sala, o lugar dele, sentar-se cabeceira da mesa,
o patriarca. Em tudo, pois, ele confirmava o que um dia Drummond disse dele:
O nico Poeta que viveu como poeta. O Vinicius nunca soube viver sem poesia,
e viveu como poeta. Ser poeta uma coisa. Mas viver como poeta dilacerante, arrebenta o homem por dentro. Na rapidez do cotidiano no cabe a
poesia, e o Vinicius no conseguia viver longe dela. A poesia o acompanhava
o tempo inteiro e ele se debatia com ela, sempre suscetvel ao enfoque
potico das pessoas e das coisas. Para ele, tudo era natural. Vinicius me passou
todas essas variveis humanas e, se aprendi, porque j devia ter uma
tendncia para isso. Quantas vezes fiz parte dessa poesia, desde ter de
erguer as calas dele, que, de um tanto largas, caram-lhe em plena Avenida
So Luiz, e ele no usava cuecas, e tinha ficado nu da cintura para baixo em
pleno centro de So Paulo, depois de uma das muitas noitadas que fizemos.
No dando a mnima, achando-se a verdadeira poesia concreta daquele
burburinho urbano. At ter de enfrent-lo zangadssimo numa manh:
acordei, desci para o caf, e Vinicius j estava mesa, fumando, sem levantar
os olhos do jornal. Dei bom-dia, tentei conversar, e ele no respondia:
Aconteceu alguma coisa, Vinicius?, perguntei. Ele olhou-me furioso: Olha aqui,
Toco, se um dia voc ousar alguma coisa com minha mulher, eu no te mato,
porque pouco. Sabe o que eu fao? Te amarro numa cadeira, prendo tuas
mos abertas na mesa, vou martelando dedo por dedo. Para voc, esse castigo
ser pior que a morte. Toma cuidado, pois farei isso! E ele falava ruminando
a fria em cada palavra. que, durante a noite, ele sonhara comigo tentando
namorar a Gesse, e vivia aquilo com tanto realismo, sentindo-se trado,
como se tudo fosse verdade, pela fora da fantasia. Esse era o Vinicius.
Segundo ele, nossa relao era como um casamento sem sexo.
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sidade de criar outras, muitas outras, sempre outras. Para meu amigo,
meu parceiro Toquinho, isto fcil como respirar. Toco vive msica simplesmente. E um poeta.
A msica que fazemos para o teatro visa a determinada coisa, no precisamos
ficar esperando a divina inspirao. um trabalho por encomenda, e as coisas
encomendadas so mais lgicas, pois j chegam com uma ideia inicial.
No se precisa gastar energia toa. Outra coisa: quando se tem uma ideia
de letra, um sentido para ser trabalhado, a melodia vai nascendo com a
densidade daquela ideia. Alm do outro lado saboroso que essa relao
me proporcionou, o de conhecer Guarnieri na sua intimidade de autor.
Ele trabalhava em cima da hora. Uma vez fui casa dele, pois precisava
de ideias para as msicas. Encontrei l todo o elenco de Castro Alves...
reunido para ouvir a primeira leitura da pea, que ele prometera para aquela
noite. Havia um clima pesado, j era tarde, e o pessoal esperando o texto
inacabado. A mulher dele chegou para mim e falou: O Guarnieri est no
quarto, vai l falar com ele. Entrei no quarto, ele estava nu, datilografando
feito louco: Deixei tudo pra hoje, estou acabando a pea. Ele ficou a noite
inteira escrevendo. Ruminava, ruminava, quando faltavam dois dias,
escrevia tudo. Era uma loucura, ele no fazia nada antes. Naquela noite,
mais tarde, ele apareceu com a pea pronta, foi lida e saiu tudo. Sempre gostei
desse ritmo de teatro que exclui o cronmetro, com msica saindo de todo
lado. Para o Vinicius no ficar com muito cime, fiz com ele a Modinha do
Castro Alves. Vinicius fez a letra maneira de Castro Alves, com todo romantismo com que Castro Alves faria uma cano para uma mulher. Consegui que
ela fosse a abertura da pea, Guarnieri ficou contente e o pouco cime que
restou se diluiu em algumas doses de usque...
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Quando o show foi apresentado em Braslia, o palavro atingiu fundo o puritanismo das mulheres de alguns militares e a censura acabou suspendendo
Vinicius por 30 dias. Na sequncia dos shows, havia uma cadeira vazia,
a mesinha com uma garrafa de usque e um foco de luz em cima denunciando a
ausncia compulsria do Poeta.
Mesmo sem Vinicius, o show tinha de prosseguir. Eu estava sempre pronto
a reverter situaes adversas. Quando decidimos continuar o show sem
Vinicius, eu dizia para as meninas do Quareto: Vamos para frente, vamos seguir
que vai dar tudo certo! Sou uma pessoa que pega o lado bom da vida para
viver. Isso que me faz evoluir com garra e com vontade de superar as
dificuldades. Assim, eu assumia o comando do palco ao lado do Quarteto
em Cy, e mantendo a mesma estrutura do espetculo completamos a fase
sul da temporada no Teatro Leopoldina, em Porto Alegre, e no Teatro Paiol,
em Curitiba, assegurando, ainda que com a ausncia de Vinicius, a frequncia
macia do pblico. E fizemos alguns shows na Argentina.
Meu trabalho com Vinicius prosseguia a todo vapor. Aderamos definitivamente s plateias universitrias e prosseguamos desbravando estradas,
integrando-nos aos estudantes. Eles curtem mesmo o show e botam para
fora seus sentimentos. Se comparecem, porque gostam mesmo da gente.
Vinicius dizia que o lugar do romantismo o corao da juventude. Ele vibrava
com a reao dos estudantes. Vinicius adorava o palco. Digeria o show
mastigando as palavras, as ideias, fazendo charme o tempo inteiro.
Mesmo estourado de cansao, curtia aquele momento. J com certa
experincia de shows, ele passou a assimilar mais o palco quando comeamos
a trabalhar juntos. E eu aprendi tudo isso com ele. Eu era inseguro, no cantava
em pblico, e me tornei um cantor. Vinicius tambm no era um cantor.
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Um LP de Msicas Especiais
O Pianista Tenrio Jr. Some na Argentina
Toquinho e Simone Juntos num Show
Muitas vezes buscvamos em ns mesmos a inspirao e o motivo para as
prprias msicas. o caso de Turbilho, que fiz em parceria com Mutinho.
Essa msica foi feita para o Vinicius de Moraes, que estava entrando em
seu penltimo casamento. Foi um homem muito corajoso, casou-se nove
vezes, mesmo!
Em outra msica, O Filho que eu Quero Ter, Vinicius chorava quando concluiu a
letra. Estvamos em Recife, na praia da Boa Viagem. Ao sair para a praia,
eu disse que tinha vontade de ter um filho. E deixei com ele um tema musical.
No fim da tarde, ao voltar da praia, encontrei Vinicius aos prantos, tomado pela
emoo de ter escrito a letra de uma das mais comoventes canes
criadas por ns.
Outra cano que me comove Choro Chorado pra Paulinho Nogueira.
Uma homenagem a esse meu grande mestre, inesquecvel e grandioso ser
humano. Paulinho havia feito a primeira parte desse choro. Depois de muito
tempo, fiz a segunda parte e Vinicius fez a letra, dizendo com uma linda
preciso potica da nossa relao de aluno e professor. Quando mostramos a
ele a cano pronta, ah, ele vibrava de felicidade, parecia uma criana.
Vinicius e eu vivemos mais alegrias do que tristezas em nossa trajetria de
dez anos de parceria. Numa excurso pela Argentina iniciada em fevereiro de
1976, tambm estavam no grupo a cantora Amlia Colares e o pianista Tenrio
Jr. A Argentina vivia mais um momento poltico delicado. Tumultos e insubordinaes exigiam o exrcito nas ruas numa busca constante a conhecidos
terroristas e outros suspeitos. Dois dias antes do golpe militar, o pianista
Tenrio Jr. saiu do hotel para comprar cigarros no bar da esquina, e sumiu,
jamais foi encontrado. Todas as explicaes para seu desaparecimento levam
a imaginar que ele tenha sido confundido com algum que precisava ser
urgentemente guardado. Vinicius ainda permaneceu alguns dias na Argentina
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paixo, martrio, agonia. O disco todo emocionante. Parece que, nas expresses italianas, as palavras se desnudam mais, transparecendo a alma do
lirismo, principalmente em canes como Samba della Rosa, Samba in Preldio,
Um altro Addio, e nesse raro retrato do cotidiano, cada vez mais moderno,
que Semforo Rosso o Sinal Fechado, de Paulinho da Viola. Sem dvida,
esse disco, que carrega o selo RGE e foi gravado no Studio Fonit-Cetra,
em Roma, um de nossos trabalhos mais felizes.
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pensar / Tenha os olhos atentos num outro lugar. / Deixa eu poder blasfemar
/ Se qualquer dia desses eu necessitar / Se buscando sadas eu me equivocar /
E depois teu perdo eu tiver que implorar. / Deixa eu querer-te, mulher, /
Dar-te tudo o que um dia voc desejou / Ter-te sempre a meu lado como
voc / E te amar como eu sou.
Cano pra Mnica confirmava minha parceria com Mutinho, iniciada com
Turbilho. Vrios fatores contribuam para essa parceria. Mutinho era o baterista
que me acompanhava h muitos anos. As constantes viagens estreitavam a
amizade entre ns. Dessas viagens resultou outra cano, Escravo da Alegria.
Estvamos fazendo uma das temporadas universitrias pelo interior de Minas,
viajando por aquelas estradas onde so frequentes enormes caminhes
que carregam atrs faixas escritas com frases como se fossem poemas.
Ultrapassando um desses caminhes, numa dessas frases estava escrito:
Se o amor fantasia, eu me encontro em pleno carnaval. Achei linda essa
ideia, e eu estava em estado de graa, em plena paixo por Mnica. Ento,
chamei o Mutinho e fizemos um samba que, depois dessa frase linda,
j estava praticamente feito. Era s procurar as palavras, a melodia, e colocar
na ordem. E nasceu Escravo da Alegria, que uma verdadeira declarao de
amor Mnica, me de meus dois filhos. A ltima estrofe da letra diz:
Ando escravo da alegria / Hoje em dia, minha gente, / Isso no normal. /
Se o amor fantasia / Eu me encontro ultimamente / Em pleno carnaval.
Sobrinho de Lupicnio Rodrigues, o baterista Mutinho trabalhou comigo por
mais de vinte anos. A grande amizade entre ns fazia com que ele percebesse
minhas emoes, mesmo aquelas ainda em ebulio. Tornou-se, ento,
meu parceiro nas canes mais ntimas, as quais eu dedico s pessoas
mais prximas. Como foi o caso de Ao que Vai Chegar. Em 1984, o sonho
de ser pai estava prestes a se concretizar. Iria chegar o Pedro, primeiro filho,
e eu procurava um tema musical para receb-lo. Mas parece que s vezes
forma-se um hiato na cabea do compositor, e, por mais que perseguidas,
as notas musicais se escondem. Mais uma vez o amigo Mutinho tornou-se
cmplice nessa cano. Sabia que eu procurava uma melodia para o filho que ia
nascer. Ento, numa viagem que fazamos de trem para Milo, mostrou-me
um gravador e disse: Escuta isso, a msica do Pedro. Eu ouvi, fiz uma cara
de felicidade e falei: Estava faltando isso em minha vida! Depois fiz a letra,
que linda. Ao que Vai Chegar uma msica muito importante para mim.
uma festa, uma festa utpica, claro, preparada para essa pessoa
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cantava uma msica com Vinicius, tocava duas msicas, depois eu tocava duas
msicas com ele. A, o Tom entrava e fazamos o Samba da Bno, que acabava
o show. Era uma participao de uns 20 minutos do Baden, marcada de muita
emoo. O show de despedida aconteceu em Firenze, no dia 11 de outubro
de 1978. Fazia um frio terrvel, at o violo desafinava. O espetculo foi realizado num teatro-tenda, como se fosse um circo com toda infraestrutura de
teatro: palco, camarins, poltronas, piso adaptado, e a cobertura em forma
de tenda. Esse espetculo ficou definitivamente marcado em nossas vidas
como algo muito importante, pela qualidade das pessoas e pelas emoes
vividas em um ano inteiro de trabalho. A choradeira da despedida valeu sob
todos os pontos de vista: pelo sucesso, pelo carinho, pelas risadas. A Som Livre
lanou um LP gravado ao vivo, contendo os melhores momentos daquele
show no Caneco.
Toquinho, Jobim, Baden e Vinicius (Paris -1978)
Micha, Jobim, Vinicius, e Toquinho (Firenze -1978)
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Gravei essas msicas com aquele ritmo que identifica meu trabalho, com meu
violo e minha concepo musical, e no saberia fazer de outra forma.
Tenho certeza que se Belchior tivesse gravado qualquer uma dessas
msicas, teria feito completamente diferente. Entretanto, somos pais
das mesmas crianas.
No dia 5 de abril de 1979, Vinicius e eu estrevamos no TUCA o show comemorativo dos 10 anos de nossa parceria. O branco era a cor da magia que
predominava naquele palco. Apesar dos dez anos, ramos movidos por uma
nica cronologia, a do prazer de ter criado cerca de cem canes, ter gravado
perto de 23 LPs e ter feito mais de mil shows. Incrvel como Vinicius remoara
em menos de um ano. Uma vitalidade recuperada pelo encontro com Gilda,
que seria sua derradeira mulher. Ele era o comandante do espetculo, mas era
sempre eu quem alinhavava as retaguardas. A comear pelos discos,
Vinicius ia s para colocar voz. Ele acabava as letras, olhava o repertrio,
e pronto. A, eu ia trabalhar as bases com o maestro, cuidar dos arranjos.
Quando estava tudo em ordem, chamava o Vinicius para botar a voz.
Sempre foi assim em todos os discos. Em shows, ele participava mais,
montava o roteiro comigo. Mas o show dos 10 anos teve a direo do
Fernando Faro.
Foi um show muito bonito, com cenrios especiais, slides, etc. Ficamos um
ms no TUCA, em So Paulo, depois percorremos ginsios e teatros do Brasil
inteiro, com muito sucesso, sempre com casas lotadas. Esse show originou
o LP 10 Anos de Toquinho & Vinicius, com 28 msicas e alguns textos falados
por Vinicius. Azeitona no contrabaixo, Mutinho na bateria, o percussionista
Papete, o saxofonista Pestana e o conjunto As Moendas participavam desse
show. Vinicius, atrs de uma mesinha, com seu inseparvel uisquinho, distribua
bnos a todos. A cada noite, no se podia evitar a invaso dos camarins.
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Porm, naquela semana eu fiquei l no Rio, pois no domingo, dia 6, foi meu
aniversrio e Vinicius convidou os mdicos que tratavam dele e mais uns amigos
e improvisou l uma festinha para mim. Ento, aconteceu que, na tera-feira,
dia 8, misteriosamente, eu no sa, fiquei em casa. E o tempo foi passando,
comeamos a ver o jornal da TV, estvamos eu, Vinicius, a Gilda e Dona
Rosinha, uma mulher to boa, j da famlia, que trabalhava l na casa h muito
tempo, fazia tudo para Vinicius. Ficamos fofocando tanto naquela noite,
o Papa Joo Paulo II estava no Brasil e Vinicius tinha uma grande simpatia por
ele, e o imitava o tempo inteiro: Mos caros irmos... Falvamos de um,
de outro, relembrando pessoas e situaes. Peguei o violo e comeamos a
tocar msicas antigas, revivendo coisas que h tempos no cantvamos.
L pelas onze horas, Gilda e Dona Rosinha foram dormir e ficamos Vinicius e
eu na sala, vendo TV baixinho e tocando violo num sof de couro, ele sentado
do meu lado direito, brincando o tempo todo. S que, s vezes, dava aquele
branco silencioso, quando ele ficava parado, olhando sem ver. Entre meia-noite
e uma hora ele foi para a cozinha, esquentou um franguinho e comemos l
na cozinha mesmo, pegando direto na panela, um negcio to gostoso.
Ainda voltamos para a sala e ficamos at as quatro da manh conversando,
tocando violo e palpitando sobre o disco Arca de No n 2, que estava para
ser gravado. Assim ficamos, das sete da noite at s quatro da manh, juntos.
Uma coisa estranha, porque no fazamos isso h muito tempo. S ele e eu,
mais ningum. A, l pelas quatro horas, bateu o sono e resolvemos subir
para dormir. Meu quarto era logo o primeiro do corredor, em frente ao estdio.
Na sequncia tinha o banheiro e o quarto do Vinicius. Enquanto ele seguiu
para o quarto dele, eu entrei no estdio para telefonar para Mnica, eram umas
quatro e meia. A, durante minha conversa com ela, o Vinicius apareceu na
porta do estdio pensando que eu falasse com ele: , Toco, est precisando
de alguma coisa?, ele me perguntou. Respondi que no, que estava falando
com Mnica. Ah, ento tudo bem, ele me disse, Vou tomar um banho de
banheira. Ele foi para o banheiro, ao lado do meu quarto, e aps o telefonema
eu fui dormir. Dona Rosinha acordava sempre muito cedo e preparava o caf
ou um ch para o Vinicius. Ela fazia tudo para ele, o que ele precisasse,
pedia para Dona Rosinha. Como ele deixava a torneira aberta para que a gua
da banheira se renovasse, Dona Rosinha ouviu o barulho da gua e foi levar o
ch para ele no banheiro, o que acontecia com frequncia. s vezes ela o
encontrava dormindo na banheira. Naquela manh, pensando que ele dormia,
tentou acord-lo. Ele j estava passando mal. Foi ento que ela bateu na porta
do meu quarto, me acordando: Toquinho, Seu Vinicius t mal, Seu Vinicius t
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mal! Eram em torno de umas sete horas, levantei-me correndo e fui para o
banheiro. A Gilda j estava chorando, l embaixo. E ficamos eu e Dona Rosinha
l no banheiro. Olhei o Vinicius na banheira, meio deitado, pernas cruzadas,
cabea cada para o lado direito, respirao ofegante, j roncando. Batia no rosto
dele, chamava-o pelo nome, e percebi que ele estava absolutamente inconsciente, com a respirao cada vez mais ofegante. Corri para o telefone, liguei
para a Clnica So Vicente solicitando uma ambulncia imediatamente. A clnica
ficava perto da casa, mas foram sete ou oito minutos realmente terrveis,
pois eu no sabia o que fazer. Na banheira, o Vinicius daquele jeito. Sacudia ele,
batia na cara dele, olhava pela janela se a ambulncia chegava. Fui percebendo,
ento, que o Vinicius respirava s de vez em quando, de forma bem espaada.
Dava uma respirada e parava. Deve estar morrendo, o Vinicius, pensei.
Eu no sabia o que fazer, no podia fazer nada. Um remdio, alguma coisa,
no tinha nada! A, num instante em que eu descia a escada procura nem
sei de qu, deparei com um mdico subindo, s pressas. Entrei com ele no
banheiro, ele pegou no pulso do Vinicius, apalpou-lhe o pescoo, olhou para
mim e falou: Ele deve ter morrido h menos de trs minutos. Ento, fiquei l,
olhando o Vinicius.
Que situao estranha, ver o Vinicius morto! Eu, um mdico que eu jamais
tinha visto e o Vinicius morto, ali na banheira. Colocamos ele na cama e a
fiquei muito com ele, l na cama. Permaneci muito frio esse tempo todo.
Ficava observando demoradamente ele morto, na cama.
Os ps, as mos dele, que eu no ia ver nunca mais. Era a ltima vez.
Olhava em torno, as coisas do quarto dele. Sabia que aquela casa ia ser fechada,
talvez vendida. Tudo l representava o final de um tempo, final de uma fase,
final de tantas coisas... Apesar de todas essas emoes muito fortes,
eu tentava me manter racional. Procurei os documentos dele, fui at a clnica
cuidar do atestado de bito, essas coisas chatas de fazer. Voltei para casa,
e a foi um dia de louco. Comearam a chegar as pessoas da famlia, jornais,
TVs, e todos ligando a cada minuto. Decidi que no ia sair de l, mas tambm
no ia falar com ningum. Fiquei l, passei no velrio, mas no fui ao enterro,
preferi no ir. J no dia seguinte, Francis, Creuza e eu decidimos que nosso
show tinha de continuar, era o que Vinicius queria, com certeza. E nos dias
subsequentes eu permaneci dormindo l na casa, sozinho, sem impresso
nenhuma. Quando voltava, de madrugada, ia subindo a escadaria daquele
morro que d acesso casa, e ia imaginando: Hoje o Vinicius vai estar me
esperando, sentadinho no sof dele. Hoje ele vai estar l! Abria a porta,
olhava para o sof, e o Vinicius no estava, claro. O sof estava vazio...
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a uma festa promovida pela Ariola para comemorar o Disco de Ouro Arca de
No, que alcanara a venda de 200.000 cpias. Houve, ento, um jogo de
futebol dos produtores contra os artistas, todos amigos. Num lance inteiramente casual, eu fui derrubado, e no apoio da queda deu-se a fratura,
uma luxao exposta no dedo da mo direita. Fui operado pelo Dr. Nova
Monteiro, no Rio, no mesmo dia do jogo. Fiquei um ms com a mo gessada
o que atingiu profundamente meu lado psicolgico, porque o violo meu
equilbrio, meu psicanalista. Tive de ficar afastado dele, e isso afetou tambm
o lado financeiro, pois deixei de fazer uma temporada longa com o Baden.
Seriam 10 dias no Olympia de Paris, depois em cinco principais cidades da Itlia,
e mais Espanha, Portugal e Sua, num total de 24 shows com organizao
europeia. Oportunidade importantssima, artstica e financeiramente. Fora o
prazer de tocar com o Baden. Mas fui compensado pela turn que fiz sozinho
em abril de 1981. Constatou-se ento um sucesso enorme, surpreendente,
maior do que quando eu fazia com Vinicius, algo inexplicvel. De repente os
teatros lotavam de forma impressionante, o pblico aplaudia de p, deixando
mais claro o potencial que eu tinha na Europa e no sabia. Em todos eles,
no encerramento do espetculo, eu tinha de voltar para vrios bis. O pblico
exigia, demonstrando vivamente a inteno de no ir embora. Ao meu lado,
no palco, contava com velhos e novos companheiros: Azeitona no baixo,
Mutinho na bateria, Roberto Sion no sax e na flauta, e outro que impressionava
notavelmente os italianos, o percussionista Papete. O berimbau de Papete
encantava a plateia italiana, principalmente quando fazamos um dilogo-solo
entre berimbau e violo. Eu conservava o que aprendera com Vinicius,
manter uma presena feminina no palco. Desta vez era Jane Duboc, que os
italianos classificavam como um feliz espanto. Ela mostrava toda sua
competncia vocal quando solava comigo o choro Odeon, de Ernesto Nazar.
Um momento verdadeiramente belo no espetculo.
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Vm os temporais
E nem blasfmias, crenas, preces
No ajudam mais
E a gente perde a paz
A eu lembro de voc
E essa lembrana me agiganta
Me faz vencer a dor
E quando caio me levanta
Me faz conter o tempo
E pe o mundo inteiro
Em minhas mos
Voc meu grande heri
Mais poderoso que o inimigo
Voc constante amigo
Meu distante companheiro
Voc que o tempo inteiro
No tem medo do perigo, no.
Essa cano foi gravada no LP Doce Vida, um disco marcante em minha
carreira. Foi o primeiro trabalho individual depois da morte de Vinicius.
A simples ausncia de Vinicius j resultaria num disco diferente. Eu e o produtor Fernando Faro fizemos questo de acentuar essa diferena. Optou-se,
ento, pelo arranjador e maestro Csar Camargo Mariano, uma qualidade
significativa, porm, outra escola, ligada aos sons eletrnicos, um jeito de
vestir harmonicamente cada msica de forma muito especial. Era isso o que
eu queria. lgico que os onze anos de parceria com Vinicius marcaram
muito meu trabalho de uma simplicidade despretensiosa, algo acentuadamente acstico, com meu violo centrando tudo. Nesse disco, o violo passou
a ser um complemento de uma idia de arranjo. O Csar Mariano me ajudou
bastante com seus arranjos, dando um clima novo, diferente. Numa sntese,
esse disco mostra minha maneira de ser, minha caracterstica de dar continuidade s coisas, ir fazendo. Esse disco representa uma continuao das
coisas. Tudo era uma tentativa de caminhos novos e uma consolidao.
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Mas, ao mesmo tempo, era como se voc mudasse o tipo de roupa que
costumava usar. Eu havia utilizado durante 10 anos um sistema de som para
cantar e gravar. Ento, tive de ficar sozinho. claro que tinha uma segurana
musical, porque eu tocava, mas no existe uma garantia boa para tudo.
Eu precisava provar para as pessoas que tinha condies de ir sozinho nesse
caminho, trilhar uma carreira ao lado de outros compositores. Tinha de mostrar
isso para a gravadora, para o pblico, para mim mesmo. Porm, sentia que
devia passar por isso tudo sem me deixar envolver por uma preocupao
angustiante, capaz at de bloquear qualquer investida. De que forma agir,
ento? Ir em frente, com firme inteno, mas deixar-se levar um pouco por
uma certa irresponsabilidade. Fazer o melhor que puder. Dedicar-se, mas sem
anlises muito profundas. Sempre tive isso comigo e me impulsiona muito.
Assim foi feito o disco Doce Vida. Quanto aos parceiros, no sa pelas ruas
cata de algum que substitusse Vinicius, porque impossvel. Fui compondo
nas circunstncias que os parceiros iam aparecendo, e comigo mesmo,
com tudo que aprendi nos anos passados. Esse um disco de transio,
um incio de caminho novo. So duas, na verdade, as parcerias inauguradas
nesse disco: com Francis Hime, na msica Doce Vida; e com Cacaso,
trs composies: 1 x 1, Segunda Mo e Francamente. Eu canto Na Terra,
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Ma la paura passer
Siamo tutti in ballo siamo sul pi bello
In un acquarello che scolorir, che scolorir.
Spra un flogio di carta lo vedi il sole giallo ma scolorir
E se piove due segni di biro ti danno un ombrello che scolorir
Basta fare un bel cerchiuo ed ecco che hai tutto un mondo
Che scolorir.
uma letra mgica: desperta a criana que carregamos dentro de ns,
refora o romantismo da amizade, aviva as delcias de se ganhar o mundo
com a rapidez moderna, e, por fim, nos alerta para o enigma do futuro que
guarda em seu bojo a implacvel ao do tempo, fazendo tudo perder a cor,
perder o vio, perder a fora. Gravei o disco e fizemos o lanamento em
Sanremo. Depois da primeira apresentao de Acquarello, comearam a
pipocar comentrios os mais maravilhosos, o disco saiu com 30 mil cpias,
que se esgotaram no segundo dia. Essa msica tem realmente um aspecto
emocional muito forte, um apelo comercial, as pessoas ouvem e se envolvem.
De repente, o Franco passou a me telefonar: Olha, a msica estourou por
aqui, est nos primeiros lugares das paradas. Voltei l para fazer promoo,
a, ningum segurou mais. Fui o primeiro artista brasileiro a ganhar um Disco de
Ouro na Itlia 100 mil cpias, como aqui. Virei artista popular fora do Brasil,
reconhecido nas ruas. O porteiro do hotel me pedia autgrafo, o motorista
do txi me elogiava, a faxineira cantava minha msica. E por aqui, ningum
conhecia a msica e nem sabia do Disco de Ouro! No possvel que isso
esteja acontecendo em minha vida, eu pensava. Um baita sucesso na Itlia,
e no Brasil ningum sabe disso! Eu mesmo nem acreditava muito, porque
Vinicius tinha morrido e, de repente, eu me via fazendo sucesso em outro
pas, como nunca conseguira na poca dele, com Disco de Ouro e tudo!
Eu me lembro quando me telefonaram da gravadora, aqui no Brasil:
Escuta, chegou um fax da Itlia, deve ser um engano, dizendo que voc
ganhou um Disco de Ouro, l? Era verdade! Ento resolveu-se gravar a
msica em portugus. Quando conheci a letra, ainda na Itlia, me empolguei
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em fazer a traduo. Sabia que encontraria dificuldades, pois uma letra grande, as rimas tinham de ser precisas. Mudei muita coisa na forma de dizer,
para poder conservar, em nossa lngua, a mesma magia atingida pelo Morra,
em italiano. E comeou a sair um negcio bonito, nem eu mesmo sabia o
que era. Mesmo assim, achava a letra muito grande. Quando comecei a
gravar o disco aqui, veio o play-back da Itlia, j mixado, e ningum sabia o
que era essa msica. Ao botar a voz, estvamos no estdio s eu e o tcnico
de som. Dei a primeira passada em Aquarela: Numa folha qualquer eu desenho um sol amarelo / E com cinco ou seis retas fcil fazer um castelo... Quando acabei de cantar, o tcnico no se segurava: Puta! Essa msica demais,
fantstica! Vou fazer uma cpia e levar para casa! Essa reao dele j sugeria
um possvel sucesso. S porque aconteceu na Itlia no significava que iria se
repetir aqui no Pas. Gravei Aquarela achando a msica bonita, mas a letra
muito longa para o Brasil, meio morna, para c. E no deu outra coisa. Saiu
aqui e foi outro estouro igual. Na Espanha, a mesma coisa. Na Argentina,
na Frana, em todo lugar. Aqui no Brasil virou tema de publicidade, tarefa de
escola para a crianada, e at hoje exigida e cantada nos shows, como na
poca de seu lanamento.
Numa folha qualquer eu desenho um sol amarelo
E com cinco ou seis retas fcil fazer um castelo
Corro o lpis em torno da mo e me dou uma luva
E se fao chover com dois riscos tenho um guarda-chuva.
Se um pinguinho de tinta cai num pedacinho azul do papel
Num instante imagino uma linda gaivota a voar no cu.
Vai voando contornando a imensa curva norte-sul
Vou com ela viajando Hava, Pequim ou Istambul
Pinto um barco a vela branco navegando
tanto cu e mar num beijo azul.
Entre as nuvens vem surgindo um lindo avio rosa e gren
Tudo em volta colorindo com suas luzes a piscar
Basta imaginar e ele est partindo sereno indo
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Temos que procurar, sempre que possvel, brincar com a vida. E quase
sempre possvel. Sinto que carrego um menino dentro de mim. E, levado
certamente por ele, acabei dedicando minha msica para que milhares de
crianas se conservassem como crianas e outros tantos adultos retrocedessem no tempo e reencontrassem seus meninos dentro de si mesmos.
Tudo comeou no final da dcada de 1970, quando Vinicius e eu resolvemos
musicar alguns poemas do livro dele, Arca de No. Ento, comeamos a
construir um trabalho voltado para a criana que resultou nos discos Arca de
No 1 e 2, premiados com Disco de Ouro e transformados em especiais de
TV. Entre outras canes, saram desses discos sucessos que perduram at
hoje, como A Casa, O Pato, A Corujinha, A Foca, Valsa para uma Menininha,
Pinguim, O Ar, cantados por crianas de todo o Pas, em suas casas, com os
pais, ou nas escolas.
Em 1983, visando continuidade desse trabalho para o mundo infantil, fiz o
disco Casa de Brinquedos, cujas msicas so de parceria com Mutinho. Por
sua originalidade e penetrao, Casa de Brinquedos virou pea de teatro,
remontada em agosto de 1995, no TUCA, na qual os brinquedos do disco
cantam suas msicas enquanto vo vivendo as faanhas de uma histria
tramada por Elifas Andreato, autor da capa do LP. Dessa vez, deixamos os bichinhos de lado e demos vida a alguns brinquedos que viraram personagens
falando atravs de seus intrpretes.
Essas canes levam a criana para uma relao mais profunda com as coisas
alm da simples recreao. Forma-se um elo de cumplicidade entre a msica
e a inteligncia da criana, levada a ver uma bicicleta como extenso das
prprias pernas, despertada para a fragilidade dos super-heris, to vulnerveis
quanto o mais comum dos homens, e para a doura do revolvinho dgua e
da espingarda de rolha, parentes mais evoludos dos horrveis canho, fuzil e
metralhadora, malvados e assassinos. A criana tida como capaz de raciocinar
e perceber, por meio do humor, toda fora humana que pode haver tanto
numa bailarina como num macaquinho de pilha ou num rob. Faz parte desse
trabalho uma das msicas que mais gosto desse repertrio infantil: O Caderno.
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pela Assembleia Geral das Naes Unidas, em novembro de 1959. Cada direito
virou uma cano e as 10 msicas falam de coisas serssimas com a viso
da criana, do jeito que ela gosta de fazer coisas srias: brincando. E, assim,
brincando, mostramos a importncia dos Direitos da Criana. Por exemplo,
o Princpio VII diz em seu texto oficial: A criana tem direito educao,
para desenvolver as suas aptides, suas opinies e o seu sentimento de
responsabilidade moral e social. Ento, chamamos esse direito de B--b,
que vem expresso, na real e divertida viso da criana, desse jeito:
Quando a gente cresce um pouco
coisa de louco o que fazem com a gente
Tem hora pra levantar, hora pra se deitar
Pra visitar parente.
Quando se aprende a falar, se comea a estudar
Isso no acaba nunca.
E s vai saber ler; s vai saber escrever
Quem aprender o b--b.
E alm do abecedrio, um grande dicionrio
Vamos todos precisar:
Com A escrevo amor, com B bola de cor
Com C eu tenho corpo, cara e corao.
Com D ao meu dispor escrevo dado e dor
Com E eu sinto emoo!
Com F falo flor, com G eu grito gol
E com H de haver eu posso harmonizar.
Com I desejo ir, com J volto j, com L tenho luar.
Com M escrevo mo, mame, manjerico
Com N digo no e o verbo nascer
Com O eu posso olhar, com P paparicar
Com Q eu quero querer.
Com R fao rir, com S sapoti,
Com T tamandu, com U urubupung.
Com V juro que vi, com X fao xixi
No fim o Z da zebra.
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Para outro Princpio, que diz: A criana tem direito alimentao, direito de
crescer com sade e a me deve ter cuidados mdicos antes e depois do
parto, demos o nome, na msica, de De umbigo a umbiguinho, de uma
ternura envolvente:
Muito antes de nascer
Na barriga da mame j pulsava sem querer
O meu pequenino corao,
Que sempre o primeiro a ser formado
Nesta linda confuso.
Muito antes de nascer
Na barriga da mame j comia pra viver
Cheese-salada, bala ou bacalhau.
Vinha tudo pronto e mastigado
No cordo umbilical.
Tanto carinho, quanta ateno.
Colo quentinho, ah! Que tempo bom!
De umbigo a umbiguinho um elo sem fim
Num cordozinho da mame pra mim.
Muito antes de nascer
Na barriga da mame me virava pra escolher
A mais confortvel posio.
So nove meses sem se fazer nada,
Entre gua e escurido.
Muito antes de nascer
Na barriga da mame comeava a conviver
Com as mais estranhas sensaes:
Vontade de comer de madrugada
Marmelada ou camares.
Tanto carinho, quanta ateno.
Colo quentinho, ah! Que tempo bom!
De umbigo a umbiguinho um elo sem fim
Num cordozinho da mame pra mim.
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E assim, com todos os Princpios. Esse disco representa, sem dvida, o mais
importante trabalho que j se fez no Brasil objetivando a criana, tendo recebido
da ONU uma carta como reconhecimento por essa contribuio humanidade.
O tempo se incumbiu de confirmar a importncia das canes, que so usadas
na maior parte das escolas do Pas, e as crianas aprendendo conceitos de
cidadania e comportamento em funo delas.
Essa parte de minha obra que abrange o mundo das crianas , sem dvida,
uma das prolas de minha carreira. As msicas constantes desses trabalhos,
alm de terem sido redimensionadas por outros segmentos da comunicao,
como especiais de TV e peas teatrais, receberam ao longo do tempo outras
formas de gravao. Em 1997, a Movieplay lanou o CD Toquinho e Convidados,
que contm as msicas do CD Cano dos Direitos da Criana, porm,
interpretadas por mim, acompanhado de um convidado diferente em cada
faixa. Esto comigo nesse trabalho Elba Ramalho, Chico Buarque, Quarteto em
Cy, Maurcio Mattar, MPB-4, Coral Brasileirinho, Belchior, Eduardo Dusek,
Moraes Moreira e Leandro e Leonardo interpretando Herdeiros do Futuro,
msica indita, at ento, minha e do Elifas Andreato, includa nessa nova
edio. No ano 2000, foi lanado o CD Canciones de los Derechos de los Nios
(Circuito Musical) revelando para a Amrica Latina, em castelhano, as msicas
do Cano dos Direitos da Criana. Em 2005, este ttulo foi lanado na Espanha
pela distribuidora Discmedi.
Porm, tudo isso parece muito restrito diante de dois aspectos: um deles,
a penetrao desse meu trabalho nos mbitos escolar e social; e o outro,
as novas configuraes que essa obra infantil recebeu mediante a evoluo
da tecnologia eletrnica. Quanto ao primeiro aspecto, nas escolas, desperta
na formao da criana a compreenso de que h maneiras mais simples
e autnticas de ver o mundo por meio de um lirismo urbano capaz at de
manter o sonho e a disposio para a esperana de se atingir o inatingvel.
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Por outro lado, a evoluo tecnolgica passou a valorizar ainda mais essas
canes compostas para o mundo da criana. Parece que minhas msicas
foram criadas para abrigar os mais variados tratamentos de animao.
A sintonia entre melodia e letra assegura a essas canes uma autntica representao plstica. evidente que o primoroso trabalho de animao feito pelos
criativos profissionais da Editora Delta foi fundamental para que essa conjuno
de fatores proporcionasse s msicas os prmios que receberam. Em novembro
de 2003, o clipe animado Aquarela conquistou o Liv Ullmann Peace Prize,
concedido pelo juri do Chicago International Childrens Film Festival, o maior
e mais antigo festival de filmes infantis do mundo, cujo critrio conceder o
primeiro lugar ao filme que traduz de forma mais sensvel o desejo de paz
e harmonia entre as crianas. Merecedor dessa distino, o clipe Aquarela
confirma que possvel, em pleno sculo XXI, entreter e encantar as crianas
sem usar violncia ou recursos pirotcnicos. Alm desse prmio, Aquarela
alcanou o segundo lugar na categoria animao infantil do Anima Mundi 2003.
Por sua vez A Casa foi escolhida a melhor trilha sonora do Anima Mundi 2004,
e O Pato obteve o segundo lugar na categoria animao brasileira no mesmo
festival. A partir de 2005, aqueles que me acompanham nessa minha viagem
musical podem expandir essa deliciosa sensao com o box Toquinho no
Mundo da Criana, lanado pela Editora Delta e distribudo pela Universal
Music. Trata-se de uma composio 3 em 1, at ento indita no mercado
nacional, reunindo um DVD, um CD de udio e uma faixa interativa com horas
de contedo para crianas.
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mesmo do negcio do Riva, de como ele jogava e do jeito dele como pessoa,
meio nervosinho. De Mrio Srgio, eu admirava o estilo, quando ele olhava
para um lado e passava a bola para o outro lado. Era fantstico aquele meiocampista. E o Zico, pela tcnica e pela viso de jogo, eu o coloco entre os
trs melhores jogadores do mundo. Ento, quando cheguei a Roma para
trabalhar com eles, carregava toda essa euforia e era um galinho novo em
meio quele pessoal. Tudo isso tinha o ar brincalho e juvenil que predomina
sempre num grupo de amigos, e j nos considervamos como tais. Durante
os comentrios, adotei uma estratgia: no falar nada que se referisse a
esquemas de jogo ou anlises tcnicas, no comentar essas questes.
Colocava-me sempre como espectador e com muita humildade. Ningum se
sentia ameaado nesse aspecto. Foi um grande aprendizado do qual me sa
muito bem, por saber jogar politicamente e conseguir a confiana de cada um
em cada setorzinho do dia a dia. E ao mesmo tempo, entrando com apartes
que foram teis no andamento do programa.
O tempo era escasso e todos eram especialistas no assunto. Os apartes no
podiam ser gratuitos, e eu sempre dava um sentido importante para aquilo
que falava. Tornamo-nos muito amigos, de sair todas as noites. E o genial que
eu consegui resolver um srio problema que se criou: acabvamos a gravao a
1h30 da manh, e no tinha o que comer. Acontece que eu conhecia Roma
muito mais do que eles, e falei ao Luciano: Vou te quebrar esse galho.
Ns vamos jantar depois do programa. Ele no acreditava. A, fui at o Santo
Padre, um restaurante de amigos meus. A prpria famlia faz a comida e eles
mesmos servem. No tem cardpio, come-se o que oferecem. Cada dia tem
um prato especial. Consegui que esse restaurante ficasse aberto durante todo
o ms para receber a gente depois do programa. No primeiro dia, todo mundo
foi pra l desconfiado. Quando chegamos, parecia um sonho: uma mesa em L
com uns 20 lugares, e presunto, muarela, vinho, j tudo posto. Fora o que ia
se comer depois. Ento, me colocaram nas nuvens, e o Santo Padre passou a
ser aquele ponto da comunho diria, tornando-se marcante nesse ms que
passamos em Roma, onde vivemos momentos que dificilmente sero igualados em qualquer outra situao. Saamos do Santo Padre todos os dias
l pelas 6 da manh. Era uma grande brincadeira tudo aquilo. Fora o que
jogamos de futebol juntos. Teve uma partida contra os carabinieri, um timao
de guarda civil romana, num campo de futebol profissional. No mnimo,
eles jogavam bem, muito flego, gente jovem.
Toquinho e Sadao
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Nosso time era o Zico, o Rivellino, o Mrio Srgio, eu e mais uns brasileiros
amigos meus que estavam l. Ganhamos roubado de 5x2. Quando a coisa
comeou a engrossar, o Slvio Luiz entrou de juiz e roubou bea, e vencemos.
Nesse jogo, eu peguei de cara a camisa 10: Hoje o meio sou eu. Vocs vo
fazer qualquer outra posio. Como era meu aniversrio, eles permitiram.
Teve um lance em que reclamei com o Rivellino, que estava com a bola e
passou para o Zico: Porra, Riva, eu livre, aqui, e voc no v! E ele T bom,
vejo voc de um lado e o Galinho do outro. Vou passar para voc? A, virou as
costas, puto comigo. Alm desse prazer maravilhoso que jogar com esses
dolos, criavam-se oportunidades para se falar de coisas mais ntimas ligadas
ao futebol. Poder perguntar ao Zico, por exemplo, como foi aquela histria
de perder o pnalti contra a Frana em 1986. Ningum tocava nesse assunto,
e um dia eu falei sobre isso e ele deu uma desabafada num programa, confessando que havia entrado na partida um pouco antes e, sem a concentrao
adequada ao jogo, no estava preparado para bater o pnalti: Confesso que
bati mal, ele falou. Bati fraco e o goleiro fez a defesa...
Quando acabou a Copa ainda fiquei l uns dias com o Zico. Saamos muito
e uma noite fomos para um lugar onde se danava e fechamos o tal lugar.
Estavam tambm o Professor Mazzei e outros amigos. O vizinho do lado
reclamou do barulho e a polcia bateu na porta: Carabinieri! Ao reconhecerem
a mim e ao Zico, ficaram espantados: Cspite, mas so vocs? Podem continuar,
mas abaixem um pouco o som... Aconteceram coisas geniais. Foi um grande
prmio que a vida me deu, poder passar esse tempo l, ao lado de todos eles.
Em 1992 participei do Festival de Sanremo com a msica Nas Asas de um
Violo. Os outros hspedes de Sanremo foram Tina Turner, Ray Charles e
Rod Stewart. Depois desse Festival, a BMG-Ariola me lanou numa superproduo para o mercado europeu: o disco Viaggiatore del Sogno, que comporta
um peso artstico considervel, ou seja, a participao de Fbio Concato e
Lucio Dalla cantando comigo Festa e La Casa in Riva al Mare, respectivamente. Na verso espanhola tem Joan Manuel Serrat cantando comigo a
msica In Tourne. Esse lanamento culminou, em 1993, com uma extensa
temporada de 25 shows pela Itlia ao lado de Fred Bongusto, que se encerrou
com uma grande festa na Via Venetto.
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Sinuca em Jaguarina
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Ao longo da vida, o violo e a msica me permitiram realizar coisas extraordinrias. admirvel quando se pode construir a prpria fantasia. Conseguir
ergu-la inteira e viva. Poder toc-la, us-la e divertir-se nela. E mais: poder
oferec-la famlia e aos amigos de verdade. o caso de uma casa na regio
de Campinas, a 140 km da capital. Um local que se transformou num refgio,
onde sempre hora de acordar ou de dormir, de se comer mangas das
mangueiras, de chupar laranjas do p, de colher hortalias verdinhas.
L se faz ginstica, se anda de bicicleta, se monta em burro manso, se joga
futebol ou sinuca, e se anda, e se anda, at se cansar bastante e se deitar
sombra do jatob para ouvir as histrias que os duendes vm contar...
Alm do violo, a sinuca e o futebol preenchem minha vida de lazer e prazer.
Por isso, numa das salas h uma mesa oficial de sinuca.
No Brasil, poucos jogam sinuca melhor do que eu. E mesmo esses, podem
at perder. Sou violonista, o que contribui sobremaneira no esmerado manejo
do taco, na intensidade do toque na bola, a preciso do desvio, a velocidade
adequada, a artimanha da tabela, a sinuca surpreendente, a caapa indigesta
para o adversrio. Saber defender com a frieza de esperar o momento do
ataque, como se impregnasse as tacadas de irresistveis dissonncias a
guiar as bolas pelo som tirado do encontro delas. o violonista conduzindo
a sinuca pelo som que consegue produzir em cada toque das bolas.
Tudo comeou numa fase em que tive de operar um joelho e no podia
jogar futebol. Para compensar essa minha necessidade de competio,
passei a jogar sinuca. E no deu outra coisa, tornei-me praticamente imbatvel e
detentor de vrios trofus. O Paulinho da Viola que o diga... Aprimorei minha
tcnica na sinuca indo em busca de detalhes especficos e manobras de
efeito que s os mestres conseguem efetuar. Durante a dcada de 1980,
tornei-me amigo e uma espcie de discpulo de Ruy Chapu, ento em grande
forma, com quem aprendi sutilezas importantes na coordenao fora/impulso
entre taco e bola, pontos de desvio, posicionamento das mos e at postura
corporal que possibilitam uma caapa sutil, ou firme e certeira, ou uma
sinuca intransponvel.
Quero cada vez jogar melhor. Mesmo sozinho, passo horas corrigindo os
defeitos, me aprimorando. Sou um estudioso, ou melhor, um pesquisador
de efeitos e alternativas especiais. Para chegar a jogar como jogo, sa para
o enfrentamento dos autnticos craques, frequentando os mais badalados
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faz parte da vida delas. H um verso de Drummond que diz: De tudo resta
um pouco... Creio que restou alguma coisa de tudo o que fiz, das pessoas
que conheci, felizmente. Eu me propus a aproveitar da melhor maneira a
experincia vivida com esses encontros ao longo dos anos. Esse tempo me
ensinou a dedicar-me msica, no s na parte tcnica, mas tambm na
intuitiva. Consegui definir os limites entre esses sistemas, saber onde termina
a tcnica e comea a intuio musical. Um equilbrio que requer dedicao
constante para ser atingido. A experincia me ensinou que a simplicidade
o elemento bsico para se fazer msica, e difcil de ser alcanada. Tornou-se um
componente muito forte de minha personalidade nessa aventura de msico.
Com isso, habituei-me a conviver com o lugar-comum. Outra coisa: passei a
respeitar todos os msicos, inclusive os menos conhecidos. Todos tm algo
a dizer e a humildade fundamental nesse trabalho. Tanto as pequenas como
as grandes coisas tm sido decisivas nessa minha trajetria.
Aps o lanamento do CD Toquinho 30 Anos, trabalho que prossegue at
hoje no catlogo da BMG, decidi ingressar na rea da informtica com um
Toquinho e Chico Buarque
Toquinho e Jorge Ben Jor
(Gravao de Que maravilha
para o CD 30 Anos de Msica)
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rveillon marcado por um fato fora do comum: a neve caa sobre a regio
aps cinquenta anos de ausncia, em meio a um frio de congelar o sangue.
Mesmo assim, as pessoas danavam cantando msicas brasileiras.
A dedicao e a generosidade por parte do povo continuam sendo as marcas
constantes nas minhas seguidas apresentaes pelas cidades italianas.
Ainda em 2001, depois de uma passagem por Lisboa e por Lugano, na Sua,
empreendi uma turn pelo territrio italiano, tocando em Florena, Reggio Emilia,
Milo, Roma, Npoles, Palermo, Sciacca, Bari, Verona, no Casino di Campione
dItalia e em teatros histricos como o Ponchielli di Cremona, construdo no
final dos anos 1980.
Em julho de 2004, participei de um importante espetculo realizado na Piazza
di Siena, em Roma, com direo de Sergio Bardotti. O ttulo do show: Siamo
Tutti Brasiliani (Somos Todos Brasileiros), promovendo o encontro indito
de grandes artistas brasileiros. Estavam comigo Gilberto Gil, Jorge Ben Jor,
Gal Costa, a italiana Fiorella Mannoia e a bateria da escola de samba Mangueira.
Fizemos 200 mil pessoas vibrarem durante as trs horas de um show marcado
pelo ritmo e pela emoo. Um sentimento de alegria e descontrao tomou
conta da praa quando os tambores da Mangueira deram incio ao espetculo.
J era meia-noite, e o pblico empolgadssimo queria mais. Gilberto Gil fez
uma pausa para que todos cantassem Parabns a Voc. Eu completava 58
anos naquele momento, dia 6 de julho. Certamente, a maior festa de aniversrio
de minha vida. Afinal, havia perto de 200 mil convidados!
No vero europeu de 2005, a Itlia me chamou para mais uma srie de shows.
Milo e Roma me receberam em espetculos a cu aberto, que registraram
cada um, a presena de 7 mil pessoas. Em Palermo, o Teatro Di Vardua,
de palco descoberto, abrigou 2 mil pessoas a requisitar vrios bis no final
do espetculo. Os shows nas cidades de Segesta e Tindari foram realizados
em teatros histricos, arenas gregas localizadas no topo de montanhas.
Em Tindari, a arena era cercada de muitas oliveiras, ao lado do santurio e das
termas, edificaes milenares com aproximadamente 3.400 anos. Em Sorrento,
o Teatro Del Mare, aberto, fica prximo ao porto, de onde se avista a casa
onde morava o grande Caruso. A, cantei e toquei para mil pessoas. Em Trani,
de clima agradvel e gente descontrada, 1,2 mil pessoas me aplaudiram vibrantemente na Piazza Storica Cattredau Trani, ao lado da catedral e do mar. O show
mais emocionante da temporada foi realizado em Palmi. Assim como em
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O CD Toquinho/Paulinho Nogueira
Parcerias:
Paulinho da Viola e Paulo C. Pinheiro
O CD S tenho tempo pra ser feliz
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O ano de 1999 pode ter sido para mim o do reconhecimento. As treze faixas
do CD Toquinho/Paulinho Nogueira, lanado pela Movieplay, a prova concreta
disso. Solamos num trabalho instrumental irretocvel a traduzir uma relao
to bem sintetizada por Paulinho Nogueira no encarte do CD: Quando conheci
Toquinho, ele era apenas um adolescente. No demorei para perceber que
estava diante de um violonista excepcional e a relao professor/aluno
transformou-se numa bonita amizade. O resultado dessa histria de tantos
anos est nesse CD, no registro conjunto de um repertrio que significativo
tanto para mim quanto para ele. o encontro de dois msicos que trilharam
caminhos diferentes, mas nunca distintos. Foi lindo gravar com Paulinho
Nogueira esse CD. Revivemos tantos momentos importantes e carinhosos
que nos levaram ao reconhecimento mtuo da atuao de cada um na vida
do outro. Fica difcil sintetizar em palavras o orgulho do ex-professor e a
vibrao do ex-aluno durante a confeco desse disco.
Na diferena dos caminhos, conservo a marca das grandes amizades.
Essa marca vem registrada no show Sinal Aberto, assinalando meu reencontro com Paulinho da Viola num palco aps trinta anos. Em Sinal Aberto,
fizemos questo de relevar a msica essencialmente brasileira, tanto em
nossas prprias composies quanto naquelas em que revivemos Dorival
Caymmi, Cartola, Pixinguinha, Canhoto, Dilermando Reis, Chico Buarque,
Jorge Ben Jor, Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Garoto, Canhoto da Paraba,
num espetculo caracterizado pelo bom humor, pela sintonia entre violo e
cavaquinho, na louvao de uma antiga amizade que, por incrvel que parea,
s depois de tantos anos ganhou uma parceria musical: o gostoso samba
Caso encerrado, fazendo parte do show que foi gravado ao vivo quando
apresentado no Teatro Joo Caetano, no Rio de Janeiro, resultando o CD
duplo Sinal Aberto, produzido pela BMG.
O ano de 2000 me proporcionou a oportunidade de fazer msica com um novo
parceiro: Paulo Cesar Pinheiro. Parceria que fora ensaiada em vrias situaes,
mas que s ento frutificava em funo de um texto de Millr Fernandes
para teatro baseado nos quinhentos anos do descobrimento do Brasil.
Criamos oito canes para a trilha musical da pea Outros Quinhentos,
que teve vida curtssima. Parece que o melhor da pea foi mesmo a trilha
musical. Conhecedor profundo das histrias e das lendas que fazem do Brasil
um pas de lampejos de esperana e sonhos naufragados em sucessivas
decepes polticas, Paulo Cesar Pinheiro, inspirado em minhas melodias,
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Com o surgimento dos DVDs, o artista passou a entrar na casa das pessoas
de uma forma mais viva e real. Desde ento, vrios DVDs meus foram lanados
mostrando diversas fases de minha carreira. Em 2001, a Kau Laser/Biscoito
Fino produziu e a Sony distribuiu o DVD de minha biografia musical contendo
msicas e depoimentos, com participaes especiais de Vinicius de Moraes,
Tom Jobim, Chico Buarque, Quarteto em Cy, Fiorella Mannoia, Jorge Ben Jor,
Gilberto Gil, Ivan Lins e Paulinho Nogueira, que teve mais de 25 mil cpias
vendidas, resultando da o DVD de Ouro. Este ttulo continua no catlogo da
gravadora, sendo um dos mais vendidos da Biscoito Fino.
A Biscoito Fino lanou outro DVD em 2005, com o ttulo de um show, S Tenho
Tempo pra Ser Feliz, no qual eu revivo os grandes sucessos de minha carreira.
Nesse show, eu contava com uma convidada especial, Badi Assad, que se
apresentava todas as noites. Mas reservava um momento do espetculo para a
hora da canja, em que chamava amigos e parceiros para uma apresentao
descontrada. Esto comigo Yamandu Costa, Leo Gandelman, Carlos Lyra e
Carlinhos Vergueiro.
Outro DVD lanado em 2004 faz parte de um projeto grandioso, incluindo trs
modalidades de trabalho: um CD duplo contendo trinta das mais representativas canes que caracterizam a Bossa Nova; o prprio DVD com msicas
e depoimentos de artistas que participaram do incio e da evoluo da
Bossa Nova; e um livro, escrito por meu irmo, Joo Carlos Pecci, narrando
fases mais importantes desse movimento transformador da msica brasileira,
e que se espalhou pelo mundo. Esse projeto, intitulado A Bossa Nova no
tem Tempo nem Idade, nasceu de uma ideia do produtor italiano Raimondo
Moretti objetivando relanar, no somente aos fs, mas tambm s novas
geraes, aquela poca musical do perodo em que eu iniciava a carreira,
e que influenciou decididamente minha dedicao como instrumentista.
Ao longo de mais de quarenta anos de carreira, aprendi a agarrar a vida e
a msica com naturalidade e alegria, do jeito que elas chegam. A Bossa Nova
marca o incio de meu longo percurso artstico e representa a transformao
cultural consumada no Brasil por uma juventude que buscava uma realidade
musical mais autntica, condizente com a euforia e a liberdade predominantes
no Pas naquela poca. Fao parte de uma gerao que elegeu o violo
como signo genuno de uma criatividade enraizada na beleza meldica
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despejava usque, punha gelo, mexia... tudo isso sem ningum falar nada,
o espetculo simplesmente parava! Ritual que demorava pelo menos um
minuto e meio! E repetia isso duas, trs vezes. Era um grande personagem
no palco, trazia com ele vrios Vinicius.
Carrego comigo uma serena inquietude e dificilmente deixo de abraar as
grandes oportunidades que me cercam. Sinto a renovao de meu pblico a
cada apresentao. Uma juventude que canta comigo, aplaude, solicita,
admira e se diverte porque percebe que por trs da silhueta fsica do
artista de palco h um esprito vibrante, movido pelo amor vida e s
artes de cantar e de tocar violo. Extraio da prtica da vida fundamentos para
a felicidade. Fundamentos baseados em reflexes e comportamentos
aparentemente absurdos, mas que, friamente analisados, provocam nas
pessoas uma serena aceitao. Por exemplo: a mentira a arte da preservao.
H situaes em que somente a mentira capaz de apaziguar e arrefecer
as emoes. A mentira vital para o congraamento dos seres humanos,
para a vida continuar harmoniosa. Tanto que as mulheres evitam de se olharem
diante de certos espelhos que contm focos reveladores, porque as rugas
aparecem demais. Esses espelhos revelam uma realidade devastadora.
Por isso a mentira o filtro da vida, como se a vida fosse mais bonita.
Sem mentira, a luz na cara! A ruga aparece, o espelho aumenta, a luz fria
aparece na cara! Com a mentira, a vida adquire outra cor, o disfarce
necessrio. Assim como a omisso a semente da harmonia. Tem horas
em que se omitir a nica sada para a tranquilidade. E tem mais: o egosmo
fundamental para a preservao. Preservando-se, voc pode se dar
mais para os outros. O egosmo essencial para qualquer tipo de relao.
Outra coisa: h que se tomar muito cuidado com o presente, qualquer objeto
que se oferece a algum. O presente um perigo, pode destruir uma amizade.
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O presente tem de ser exato, sem excesso, mas sem carncia tambm.
O presente, que aparenta insignificncia, pode causar mal-estar na pessoa
que recebe: Puxa! Eu valho mais que isso. Mereo mais! Ao contrrio, se
o presente revela um valor excessivo, fora do normal, quem recebe pode
pensar: Esse cara est mal-intencionado, est querendo algo em troca! Est
me dando ouro? A inteno outra! Por isso, para se dar um presente exato
para uma pessoa, que caiba na amizade, o que ela espera do presente,
muito difcil. Como correr esse risco? Melhor no dar. Um forte abrao, leal
e sincero, pode evitar tantos constrangimentos... Minha msica, em certo
sentido, contm todos esses fundamentos.
No h fronteiras para a msica. Eu a levo para bem longe de minha terra,
ao mesmo tempo que conservo aquela brasilidade de quem ama andar pelos
mais distantes locais do meu pas, seja a cidade grande ou pequena, prxima
ou distante. Fao desse itinerrio um tranado de harmonia comigo mesmo,
um ziguezague de emoes e tranquilidades, num ritmo perfeitamente subordinado dinmica que a vida impe. Porque, para mim, a vida vir sempre
antes da arte. Para exercer minha arte tenho de conjugar altivez, humildade,
dedicao, sensibilidade intuitiva, evoluo tcnica, pacincia, teimosia,
bom humor e, principalmente, um vibrante amor vida. S assim consegui
produzir, at agora, cerca de trezentas canes, uma extensa discografia
com mais de oitenta itens, entre ttulos lanados no Brasil e no Exterior,
e perto de 5 mil shows espalhados pelo territrio nacional, Amrica Latina,
Europa e Japo.
Essa abrangente atividade requer uma profunda percepo artstica, profissional
e humana na lida com parceiros, produtores e diretores de shows; msicos,
tcnicos de estdios e de palcos, cantoras, conjuntos vocais e assdios de fs.
Exige uma destreza psicolgica no trato com comissrios e comandantes de
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Toquinho e Genildo
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apressado, passa a sensao de que tem tempo para tudo, exerce o direito de
ser feliz. Adora o conforto da vida urbana, muito prtico, descomplicado,
no parece artista. Usa com rara habilidade seu lado diplomtico e dualista
para unir os opostos. Utiliza a disciplina e a tcnica como bases para o
improviso. Competitivo, detesta perder, seja num jogo de sinuca, numa partida
de futebol, numa simples aposta. Mas, se perde, d logo a volta por cima.
Vive intensamente cada momento, nunca considera a partida ganha,
est sempre procurando o melhor acorde, o investimento mais rentvel,
o modo mais prtico de fazer as coisas. Aceita com naturalidade a noo
do envelhecimento, mas no admite perder o domnio de seu instrumento,
ao qual se entrega durante horas todos os dias. Verstil, gosta da troca,
de ganhar dinheiro, de manter uma reserva. Vi nascerem canes que pareciam
definitivas no dia da criao, e noutro j ganhavam novas formas, outros nomes.
Tive a sorte de conhec-lo numa fase madura, em que no d para saber se
o mais importante o homem ou o artista, o msico ou o letrista, o contador
de histrias ou o amigo. Eles se juntam sempre no mestre e aprendiz com
alma de criana.
Ao prosseguir trabalhando ao lado de uma pessoa que me conhece tanto
fica fcil colocar-me sempre a favor ao vento, como um autntico contemporneo do futuro, no permitindo que nem mesmo o tempo se antecipe ou
me surpreenda. Minha carreira certamente continuar embalada por minha
criatividade, pelo virtuosismo de meu violo e por minha descontrao no palco,
incorporando a cada show o amigo da plateia, mais que o artista, sem deixar
de prevalecer minha arte.
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DISCOGRAFIA
O Violo de Toquinho Instrumental 1966 Fermata
Toquinho 1970 RGE
Vinicius de Moraes em La Fusa 1970 Trova
Como Dizia o Poeta... Msica Nova RGE 1971
So Demais os Perigos Desta Vida... RGE 1971
Toquinho e Vincius RGE 1971
Vinicius+Bethania+Toquinho en La Fusa (Mar del Plata) 1971
Per Vivere un Grande Amore Fonit-Cetra Itlia 1971
Vincius Canta Nossa Filha Gabriela Polydor 1972
Trilha sonora da novela da TV Tupi Canal 4-SP
O Bem-Amado Som Livre 1973
Trilha sonora original da novela (Rede Globo)
Botequim Toquinho & Guarnieri RGE 1973
Toquinho Boca da Noite RGE 1974
Toquinho, Vincius e Amigos RGE 1974
com Maria Bethnia, Ciro Monteiro, Sergio Endrigo, Maria Creuza,
Chico Buarque de Hollanda
Fogo Sobre Terra Som Livre 1974
Trilha sonora da novela da Rede Globo
Toquinho e Vincius Philips 1974
Vincius/Toquinho Philips 1975
Toquinho e Vincius o Poeta e o Violo RGE 1975
Gravado na Itlia
Toquinho Il Brasile Nella Chitarra Fonit Cetra 1976
Gravado em Torino Itlia
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A despeito dos esforos de pesquisas empreendidos pela Editora para identificar a autoria
das fotos expostas nessa obra, parte delas no de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa a autoria e/ou a outros dados
que porventura estejam incompletos, para que seja devidamente creditados
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Coleo Aplauso
SRIE CINEMA BRASIL
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
alain Fresnot
O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e
Jos roberto Torero
Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade
luiz antonio souza lima de Macedo
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
org. luiz Carlos Merten
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:
Os Anos do So Paulo Shimbun
org. alessandro Gamo
Batismo de Sangue
roteiro de Dani Patarra e Helvcio ratton
Bens Confiscados
roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos reichenbach
De Passagem
roteiro de Cludio Yosida e Direo de ricardo elias
Desmundo
roteiro de alain Fresnot, anna Muylaert e sabina anzuategui
Cabra-Cega
roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e ricardo Kauffman
O Caador de Diamantes
roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
Dois Crregos
roteiro de Carlos reichenbach
A Dona da Histria
roteiro de Joo Falco, Joo emanuel Carneiro e Daniel Filho
A Cartomante
roteiro comentado por seu autor Wagner de assis
Os 12 Trabalhos
roteiro de Cludio Yosida e ricardo elias
Casa de Meninas
romance original e roteiro de incio arajo
Estmago
roteiro de lusa silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Feliz Natal
roteiro de selton Mello e Marcelo Vindicatto
O Cu de Suely
roteiro de Karim anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
roteiro de luiz Bolognesi
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Salve Geral
roteiro de sergio rezende e Patrcia andrade
O Signo da Cidade
roteiro de Bruna lombardi
Zuzu Angel
roteiro de Marcos Bernstein e sergio rezende
SRIE CINEMA
SRIE DANA
No por Acaso
roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski
e eugnio Puppo
Narradores de Jav
roteiro de eliane Caff e lus alberto de abreu
Onde Andar Dulce Veiga
roteiro de Guilherme de almeida Prado
Orlando Senna O Homem da Montanha
Hermes leal
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SRIE PERFIL
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Arllete Montenegro F, Amor e Emoo
alfredo sternheim
Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
rogrio Menezes
Berta Zemel A Alma das Pedras
rodrigo antunes Corra
Bete Mendes O Co e a Rosa
rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Carlos alberto Mattos
Cecil Thir Mestre do seu Ofcio
Tania Carvalho
Celso Nunes Sem Amarras
eliana rocha
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar ledesma
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Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por alfredo
sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Mazzaropi Uma Antologia de Risos
Paulo Duarte
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Odorico Paraguau: O Bem-amado de Dias Gomes Histria
de um personagem larapista e maquiavelento
Jos Dias
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia licia
Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria
elmo Francfort
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia licia
Tnia Carrero Movida pela Paixo
Tania Carvalho
TV Tupi Uma Linda Histria de Amor
Vida alves
Victor Berbara O Homem das Mil Faces
Tania Carvalho
Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado
Djalma limongi Batista
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CDD 927.816 4
ndice para catlogo sistemtico:
1. Compositores brasileiros : Biografia 927.816 4
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Coleo Aplauso
Srie Msica
Coordenador Geral
Editor Assistente
Projeto Grfico
Direo de Arte
Editorao
Tratamento de Imagens
Reviso
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Formato
Papel Miolo
Papel Capa
Tipologia
Nmero de pginas
CTP, Impresso e Acabamento
21 x 26cm
Couch fosco 150g/m2
Triplex 350g/m2
ChaletComprime, Univers
180
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
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MSICA
COLECAO
MUSICA
COLECAO
Outra arte que d sentido sua vida a literatura. Seui primeiro livro,
Minha Prosso Andar, (Summus Editorial), de 1980, soma hoje 33
edies e foi o precursor, no Brasil, da literatura produzida por decientes fsicos ou pessoas a eles ligadas. Adotado em escolas e faculdades,
ofereceu-lhe a oportunidade de falar para milhares de estudantes em
palestras que, por sua transparncia e objetividade, induziram muitos
jovens a optar pelos cursos de Fisioterapia.
Outros livros se seguiram: Existncia (1984 Summus Editorial),
uma seqncia de crnicas e poesias. O Ramo de Hortncias (1987),
um romance que aborda os opostos inevitveis: as limitaes e
as grandiosidades humanas. Em 1994, aps quatro anos de pesquisas,
condensou a vida do poeta Vinicius de Moraes no livro VINICIUS
Sem Ponto Final (Editora Saraiva).
Um de seus grandes ser irmo do violonista e compositor Toquinho,
tendo lanado, em 2006, pela RCS Editora, o livro Toquinho
40 Anos de Msica.
Para muitas pessoas, a paraplegia fecha as portas vida. No caso de
Joo Carlos, aconteceu o contrrio: abriu portas que zeram crescer seu
lado humano e sensvel. Persistente e determinado, sempre procurou
ultrapassar os limites que a paraplegia impe. Em 1985 casou-se com
Mrcia, uma relao conjugal consolidada ainda mais pelo nascimento
de Marina, em 1996, fruto de uma gravidez conseguida por meio de
uma auto-inseminao, fato indito, at ento, no Brasil, em sendo,
o homem, um paraplgico. Toda essa trama de amor foi relatada num
livro, Velejando a Vida (Editora Saraiva 1998), no qual Joo Carlos
conta com emoo sua trajetria em busca da paternidade.
Para o ano de 2010 est sendo preparada tambm uma exposio de
14 quadros inditos, todos em leo sobre tela.
Toquinho
acorde solto no ar
JOO CARLOS PECCI
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