ANLISE FORMAL DE PISOS DE MADEIRA: Um estudo de caso dos

pisos da Reitoria da Universidade Federal do Rio Grande do Sul

KUBASKI, F. (1); CATTANI, A. (2)

1. Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Departamento de Arquitetura e Urbanismo
Rua Sarmento Leite, 320 - Bairro Centro CEP 90050-170
fkubaski@yahoo.com.br
2.Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Departamento de Arquitetura e Urbanismo
Rua Sarmento Leite, 320 - Bairro Centro CEP 90050-170
marcavis@portoweb.com.br

RESUMO
Dentre as diversas formas de manifestaes expressivas no campo da arquitetura, temos os
revestimentos como elementos que possibilitam explorar o imaginrio das pessoas por meio de cores e
formas que participam do espao, agregando valor esttico e sendo capazes de criar diferentes
atmosferas. O intuito desta pesquisa foi investigar as "geometrias ocultas" que configuram os padres
de desenhos dos pisos, em especial, os pisos de taco de madeira, pelos quais passamos e, muitas
vezes, no percebemos a importncia que possuem enquanto agentes enriquecedores das qualidades
do espao e enquanto expresso de uma tendncia de poca, analisando por meio dos conceitos
estabelecidos pela Gestalt, suas estruturas compositivas e perceptivas. A pesquisa faz parte de uma
sequncia de estudos que vem se estabelecendo desde 2007 sob o titulo Por onde anda a
universidade: pisos e pavimentos da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, com o objetivo de
fazer um levantamento dos pisos e pavimento existentes nos prdios da Universidade, documentando
esta particularidade do patrimnio edificado e tambm um estudo a respeito das formas de
representao grfica e anlise de composio e percepo formal.
Palavras-chave: pisos; tacos de madeira; gestalt; composio formal; arquitetura

Anlise formal de pisos de madeira

Geometria e arquitetura
O conceito de geometria remonta s antigas civilizaes egpcias, surgindo como uma
das primeiras reas da matemtica. De forma conceitual, significa o estudo da relao entre
figuras matemticas (posio, tamanho, proporo e etc.). Dentre as inmeras atribuies nas
diversas reas do conhecimento, no ramo das artes, a geometria obteve um papel
fundamental no desenvolvimento das tcnicas e mtodos de criao de musica, literatura,
desenho, pintura, escultura e, em especial, de arquitetura.
Para a arquitetura suas primeiras contribuies surgiram com Pitgoras, quando este
descobriu as propores ureas que vieram a ser utilizadas para construir os maiores
smbolos da civilizao grega: os templos. E se tornou particularmente importante com a
descoberta da perspectiva durante o perodo do renascimento, quando se reforou a ideia de
que a compreenso emprica do mundo em que vivemos passa pelo reconhecimento das
formas geomtricas em um espao, sendo estas formas utilizadas para compor desde o
desenho de uma rvore no sentido mais icnico, at o Museu Guggenheim em Bilbao
projetado por Frank Gehry.
Logo, toda a interpretao da arquitetura passa pelo reconhecimento da relao entre as
formas geomtricas organizadas em uma inteno de projeto, que estabelece as regras que
determinam os espaos e suas sensaes. "A Arquitetura pode ser compreendida como o
resultado construdo, fruto da manipulao de slidos geomtricos, atravs da composio de
volumes cheios e vazios, salincias e reentrncias, num jogo de luz e sombra, com cuidados
estticos, preenchendo determinada finalidade e inserido num determinado ambiente urbano".
(Souza, 2001, pg.106).
Depois da aplicao direta das formas geomtricas enquanto tais, e no apenas como regra,
em um perodo de valorizao do trabalho artesanal, defendido e exposto nas composies
decorativas de William Morris, sintetizadas no livro a "Gramtica do Ornamento" publicado por
Owen Jones em 1856, temos no incio do sc. XX movimentos que buscam pela afirmao de
um novo estilo atravs do uso de formas geomtricas puras, o caso do Suprematismo na
Rssia e o The Stjl na Holanda. O suprematismo russo viria a dar a luz ao construtivismo como
forma de expresso durante a revoluo de 1917. Enquanto o The Stijl, (contemporneo da
escola de design, artes plstica e arquitetura da Alemanha, a Bauhaus) daria inicio a um
discurso de libertao das formas de artes tradicionais em favor de um pensamento
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"universal", abstrato, mas harmonioso, que mais tarde, contribuiu para a formao das bases
da arquitetura moderna.
Enquanto o The Stijl, ou "O estilo", sob a liderana de Piet Mondrian, Theo van Doesburg e
Gerrit Rietveld, desenvolveu o uso de uma geometria plana de forma potica: na pintura
utilizando linhas verticais e horizontais, e apenas cores primrias; e na arquitetura se fazendo
valer de uma decomposio do espao em planos, trabalhando com a forma fragmentada de
um prisma tambm nas ideais de mobilirio. A Bauhaus de Water Gropius vai desenvolver
uma geometria volumtrica simplificada em blocos ortogonais, se aproximando dos dogmas
da funcionalidade e da produo em srie, de acordo com o perodo econmico da poca, o
apogeu da industrializao.
neste momento que a geometria ser utilizada agora, no apenas na concepo do projeto
arquitetnico, mas como recurso de racionalizao dos materiais e mtodos de construo, a
partir da padronizao de peas industrializadas. Dentre estas peas, vo se destacar no
apenas os pr-fabricados de concreto, peas metlicas e vidro, mas tambm as peas de
revestimento como os tacos de madeira.

O art dco e a evoluo de estilstica no Brasil

Os tacos de madeira, tambm conhecidos como parquet, se popularizaram como revestimento
de piso no Brasil durante a primeira metade do sculo XX, sobretudo no movimento art dco,
um estilo importado dos Estados Unidos durante a ascenso do modernismo. Esta nova
tendncia trouxe uma proposta misturando linguagens de diversos estilos que, como o
ecletismo que encontrou um solo frtil para o se desenvolvimento nas cidades brasileiras,
pretendia apenas imitar a moda europeia, se destacando em especial no que diz respeito
decorao de interiores, uma vez que o projeto de mobilirios tpicos do pas no foi
desenvolvido como a concepo das fachadas e plantas das edificaes.
O nome art dco se deve a "Exposio Internacional de Artes Decorativa e Industrial Moderna"
que ocorreu em Paris, no ano de 1925. Um estilo decorativo patrocinado pelas pessoas da
elite social da poca, logo, era identificado pelo uso de materiais requintados e caros que
denotavam o status social, em um perodo em que a Europa, em especial, Frana e Itlia,
enquanto expoentes das artes procuravam uma linguagem que representasse de forma
adequada os anseios culturais, polticos e sociais da poca.
Durante o perodo do fim da I Guerra Mundial, muitos estrangeiros europeus, buscaram se
refugiar no Brasil, trazendo consigo as tcnicas e o desejo de aplicar de forma nostlgica os
preceitos artsticos de seus pases de origem, sendo estes em especial a Frana, Itlia e, com

menos repercusso neste perodo, a Alemanha. Foram os arteses e arquitetos estrangeiros

que desenvolveram, em especial na regio de So Paulo e Rio de Janeiro, em menor escala
Belo Horizonte, as ideias de um ecletismo classicizantes. Mais tarde estas se converteram nos
ideais do art nouveau, com influncias da arte proposta pela Sesso Vienense de Otto Wagner
e Josef Hoffmann, e do potencial artstico do ferro desenvolvido por Victor Horta na Blgica.
A geometrizao progressiva dos elementos decorativos do art nouveau, insinuada em obras
como a Casa lvares Penteado do suo naturalizado no Rio de Janeiro, Karl Ekman,
caracterizou o inicio do art dco, e a transio para o estilo moderno. Enquanto o art nouveau,
em termos de decorao, utilizava os arabescos e explorava os motivos florais, o art dco
utilizava formas geomtricas mais rgidas e menos rebuscadas alm do uso de cores mais
discretas e materiais nobres, no caso dos pisos, madeira macia em forma de tacos, que eram
utilizados para compor padres de desenho, dentre eles o mais conhecido a espinha de
peixe.
O art dco em um primeiro momento, seguindo a tendncia do art noveau, se concentrou nas
edificaes de residncias das classes aristocrticas e burguesas mais abastadas que viam
estes estilos como exticos e interessantes. Dessa forma o uso de desenhos de piso e os
prprios tacos de madeira puderam se inserir na cultura popular gradualmente, se mantendo
durante o perodo moderno em muitas edificaes, aliado a uso de ladrilhos hidrulicos,
granitinas, cermicas e mais tarde, a cermica armada introduzida pelos arquitetos uruguaios
que teriam uma participao muito significante na arquitetura do final do sc. XX em Porto
Alegre.
Os tacos de madeira se identificaram com movimento moderno atravs das suas
caractersticas de padronizao e produo em srie, atributos que tambm facilitaram para
que o seu uso se popularizasse. Atualmente possuem tamanhos variados, sendo
caracterizados em "tacos palito" (ex: 2,4x12cm), "tacos" (ex: 7x21cm ou 10x40cm) e "taces"
(ex: 5x70cm). Produzidos a partir de diversos tipos de madeira nativas do Brasil, como:
cumaru, imbuia, ip, jatob, tauari, cabriva e sucupira.
O uso da madeira na sua confeco atribui ao taco caracterstica da variedade tonal, muitas
vezes desejada pelos projetistas, j que uma das responsveis por garantir uma liberdade de
criao. A partir da variabilidade de tons e de tamanhos possvel elaborar configurao de
diversos tipos de desenho a partir do trabalho manual de assentamento das peas, recorrendo
ao trabalho artesanal combinado ao uso de uma malha regular, uma vez que as peas so
industrializadas, moduladas.

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Arquitetura em Porto Alegre - O estudo de caso dos pisos da Reitoria da UFRGS

A cidade de Porto Alegre, fundada por casais de aorianos no inicio do sculo XVIII, mas que
recebeu imigrantes italianos e em especial, imigrantes alemes, desenvolveu inicialmente sua
linguagem arquitetnica seguindo as tendncias de So Paulo e Rio de Janeiro, porm sem
tanta nfase estilstica. E, Embora algumas vezes "importando" projetos, como o Theatro So
Pedro, de escritrio de arquitetura carioca, foi capaz de desenvolver vrios exemplares de
distino na histria do municpio, como o Edifcio Ely, de Theodor Wiederspahn, no auge do
ecletismo clssico, e com arquitetos como Hermann Menschen que marcaram o perodo art
nouveau com projetos como a Casa Godoy, apesar de que, como arquiteto, este apresentava
uma tendncia ecltica expressa no projeto da Faculdade de Direito da Universidade Federal
do Rio Grande do Sul (UFRGS), inspirada no Palcio du Rhin, um exemplar do barroco
alemo.
Para o arquiteto do incio do sec. XX uma das maiores oportunidade de atuao foi oferecida
pelas entidades governamentais (em virtude da proclamao da Republica em 1889) e
instituies como as escolas e universidades que comeavam a surgir neste perodo. Dentre
elas em Porto Alegre surge a UFRGS sob o nome de "Universidade de Porto Alegre" em 1895
com os cursos de farmcia e qumica e em 1900 o curso de medicina.
Segundo a arquiteta Janana Carla Dalarosa, em seu artigo publicado nos anais do 7
seminrio DOCOMOMO Brasil (2007, pg. 3), o acervo arquitetnico da UFRGS representa a
sntese da trajetria construtiva do Estado nos perodos compreendidos entre os anos de 1898
a 1928 denominados de prdios da 1 gerao, representados pela arquitetura com
tendncias ao Ecletismo e ao Art Nouveau, (que compreende prdios como a antiga
Engenharia Qumica, a Faculdade de Direito, Faculdade de Agronomia etc.) e de 1951 a 1964
denominados 2 gerao, representados pela Arquitetura Moderna (que vai ter como
representantes os prdios da Faculdade de Arquitetura, Faculdade de Engenharia Civil,
Faculdade de Pedagogia e a Reitoria entre outros).
A Reitoria da UFRGS por algum tempo se situou no atual prdio da Faculdade de Direito at
que em 1951 se mudou para o edifcio das Cincias Econmicas. A sede atual foi construda
em 1954 em funo da demanda por espao e uma representatividade maior enquanto
centralidade administrativa da universidade. O projeto foi desenvolvido e coordenado pelo
professor Fernando Petersen Lunardi, juntamente com o arquiteto Frederico Michel Muller,
professor da disciplina de Composio Decorativa na Faculdade de Arquitetura da UFRGS,
contratado para trabalhar na concepo dos interiores do edifcio.

Nos espaos internos, as concepes vieram demonstrar algumas tendncias de poca,

sendo um dos itens essenciais foram os materiais de revestimentos, dentre eles, os
revestimentos de piso. Mller utilizou a granitina, a cermica e a cermica em pastilha nas
reas do trreo, hall do segundo pavimento e reas de circulao de pessoas e servios. Para
a maior parte das salas e ambientes de trabalho, optou pelo uso dos tacos de madeira. Esta
combinao e delimitaes de aplicao dos materiais de piso conforme a funo do espao
est presente em muitos exemplares de edificaes no apenas institucionais, mas de
habitao dos anos 50-60 em Porto Alegre, como por exemplo, no Edifcio Armnia, do
arquiteto Ary Mazzini Canarim.
Desde a sua fundao at a atualidade, o edifcio da Reitoria vem sofrendo interferncias que
vo desde readaptao de espaos para o uso, at simples manuteno dos espaos
existente. Muitas destas intervenes acabaram por alterar os aspectos perceptivos da
composio esttica do espao, em especial, dos padres de piso, onde se encontra hoje a
maior riqueza dos aspectos decorativo dos espaos de trabalho da reitoria, e que para alguns
funcionrios hoje se mostra motivo de orgulho.
Faz-se necessrio lembrar que o edifcio da reitoria no faz parte do acervo de obras
inventariadas como parte do patrimnio histrico material municipal, logo, no foi visto como
necessrio a documentao no sentido de preservar a memria do pr-existente antes das
alteraes. Uma medida que at certo ponto, precede um ato deliberadamente falho, no que
diz respeito ao reconhecimento dos valores, em especial estticos e tcnicos implcitos nas
obras sem o carter de patrimnio. Sendo notrio tambm, o fato de esta ser uma tcnica e um
material que paulatinamente vem caindo em desuso, se tornando mais difcil encontrar em
obras atuais algum prestgio pelo mpeto criativo/decorativo que os tacos de madeira
proporcionam.
Cabe aqui mostrar um pouco das variedades de composies geomtricas com tacos de
madeira, encontrados na Reitoria, empregadas nos anos de 1950, como forma de agregar
valor ao espao da poca e que persistem a passagem do tempo se tornando parte do nosso
cotidiano acadmico. A documentao e preservao da memria destes exemplares,
enquanto estudo se faz atravs da fotografia e da compreenso da natureza estrutural que
compe os padres de desenhos montados no piso utilizando tacos de madeira. Remontando
suas ordens geomtricas bsicas inscritas em uma malha de 7x7cm e investigando a sua
composio a partir de uma abordagem perceptiva visual das formas. Neste sentido, talvez
uma das escolas com ideias mais fecundas para o desenvolvimento da compreenso da
forma, geomtrica ou no, seja a Gestalt.
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A Escola da percepo da forma

A gestalt uma escola de psicologia experimental, cuja fundao se atribui ao filsofo
vienense Van Ehrenfels, tendo o pice das suas atividades a partir de 1910, desenvolvidas por
trs psiclogos: Max Wertheimer (1880-1943), Kurt Koffka (1886-1941) e Wolfgang Koller
(1887-1967), na Universidade de Frankfurt, Alemanha.
Os estudos deram origem chamada "psicologia da forma" se desenvolvendo, principalmente,
atravs de experimentaes no campo da percepo visual, a partir da qual, se estabeleceu
que a apreenso das formas visuais se d a partir dos fatores de clareza, harmonia e unidade
visual.
A gestalt combate a chamada "psicologia clssica", que afirma que a percepo da forma
resultado da soma de sensaes isoladas, apreendidas de forma parcelada. No entanto, esta
teoria "atomista" do sistema de funcionamento cerebral, no explicava como poderiam ser
percebidas as formas de iluso de ptica, uma vez que, objetivamente, elas no existiriam.
A partir desta problemtica, Wertheimer desenvolveu a teoria de que a primeira sensao de
uma forma j se d pela ao recproca de todas as partes de um todo, instaurando a ideia das
"foras integradoras" do processo fisiolgico cerebral. "(...) O importante perceber a forma
por ela mesma. V-la como "todos" estruturados resultados de relaes. Deixar de lado
qualquer preocupao cultural e ir procura de uma ordem dentro do todo.". (Kepes,2002)
Estas foras integradoras so o resultado da ao conjunta de foras externas: com origem no
objeto a partir das condies de visibilidade e luminosidade. E foras internas: resultado de um
dinamismo do sistema nervoso que tende a organizar as formas percebidas em um "todo
coerente", de forma espontnea, independente de nossa vontade ou de qualquer aprendizado.
As foras internas por sua vez, aps experimentos, apresentaram algumas constantes, que os
gestaltistas chamaram de padres ou princpios bsicos de organizao da forma, que
explicam as relaes entre os elementos de uma forma. Os primeiros princpios seriam, as
foras de unificao e segregao das formas, que agindo de forma simultnea nos permitem
identificar um ponto preto dentro de um quadrado branco, por exemplo. Isto , so regidos por
uma desigualdade de estmulos criada por cada um dos elementos.
Depois, teremos o principio de fechamento da forma, que nos permite unificar traos em uma
ordem espacial, isto , uma superfcie configurada em um todo fechado, segregada do resto
do campo visual.

Outro fator de organizao a continuidade, toda linha seja ela curva ou reta, tende a se
prolongar em um curso natural. Da mesma forma, esta lei pode ser usada para explicar a
relao entre formas bidimensionais justapostas ou sobrepostas, assim como age na
percepo das formas tridimensionais.
Os ltimos dois princpios so o principio de semelhana e de proximidade, que,
respectivamente, permite agrupar elementos segundo as caractersticas intrnsecas de suas
formas, e agrupar elementos em funo das posies relativas que ocupam no espao do
campo visual. Ambos tendem a organizar as formas em unidades visuais, e as vezes, criam
foras como a "linha", que resultado da justaposio de vrios pontos, por exemplo, porm, a
semelhana tende a ser um fator mais forte de organizao, uma vez que, no basta estarem
prximos, necessrias qualidades em comum para que sejam agrupadas as formas.
Para todas as leis, a Gestalt constatou um principio geral, a pregnncia da forma, que seria a
tendncia de procurar sempre entender as formas pela sua estrutura mais estvel, equilibrada
e clara. Quanto mais simples as regras de estruturao de uma determinada forma, mais fcil
de ser entendida.
O processo de composio e criao de padres de desenhos nos pisos, ainda hoje, uma
arte que, como toda a arte, requer no apenas tcnica, mas leis que venham a reger o
contedo esttico que se quer empregar a favor de uma linguagem de expresso que estimule
os nossos sentidos, sendo, no caso dos pisos estudados, empregada a linguagem geomtrica.
Segundo Caetano (1982, pg.27), "(...) A arte se funda sobre o principio da "pregnncia". Na
formao de imagens, o equilbrio, a clareza, a unidade e a simplicidade constituem, para o
homem, uma necessidade e por isso que procuramos esses elementos e os consideramos
indispensveis em uma obra de arte. (...)".
A arquitetura enquanto arte se desenvolveu, algumas vezes de forma inconsciente,
considerando esta afirmao, desde a produo dos desenhos de fachada, planta baixa at o
desenho dos revestimentos internos dos espaos. As obras do The Stijl nos fez perceber que,
de forma simplificada, um espao pode ser decomposto em planos verticais: s paredes, que
facilmente participam do nossa percepo durante o cotidiano. E planos horizontais: tetos e
pisos, que normalmente passam despercebidos na nossa experincia diria, mas que ao
longo da histria foram objetos de desenvolvimento de desenhos diversos onde se aplicaram
em geral, regras geomtricas de composio na criao de padres de linguagem, desde os
caixotes greco-romanos do Panteo at as organizaes dos tacos de madeira art dco, nos
pisos da Reitoria, estes que foram registrados e os quais uma pequena mostra e se
apresentam a seguir de forma sistemtica:
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Piso 1: Recepo PROPG (7pavimento)

Mdulo: mdulo primrio de 7x14cm; modulo secundrio de 14x14cm e modulo tercirio de

28X28cm. Pea complementar de 7x21cm.
Sistema compositivo: o desenho composto primeiramente de um quadrado formado por dois
mdulos de 7x14cm que so amarrados por tacos de tonalidade mais clara e maiores
(7x21cm) formando assim quadrados de 28x28cm que se justape de forma ortogonal a malha
de 7x7cm, alternando o sentido das juntas dos tacos centrais.
Anlise perceptiva: o piso com a modulao geomtrica mais forte encontrada neste edifcio.
Em um primeiro momento temos a percepo dos quadrados mais escuros de 14x14cm em
contraste com o fundo homogneo de tacos de tonalidade mais clara. A unidade dos mdulos
mais escuros resultado da justaposio de duas peas de mesma cor e tamanho que, por
semelhana, se agrupam.
Em um segundo momento, podemos ter a percepo da composio do piso pelos quadrados
de 28x28cm com quadrados menores inseridos no seu interior, sendo que neste caso no
fundamental na composio a posio das juntas dos quadrados mais escuros, que alternam a
sua orientao mas sim o contraste entre os tons que fazem com que se percebam a ordem
do sistema de forma clara.
Piso 2: Sala da Secretaria do Gabinete do Reitor (6 pavimento)

Mdulo: 7x21cm e 7x7cm

Sistema compositivo: com apenas dois mdulos de tamanhos diferentes, organiza a

composio em forma de trama onde as peas maiores so posicionadas na horizontal e na
vertical, remetendo a linhas que se entrelaam. Cada linha, seja na horizontal ou na vertical, se
distancia um mdulo da linha anterior sendo esses espaos preenchidos com as peas de
7x7cm de tom mais escuro.
Anlise perceptiva: a primeira caracterstica que se percebe da leitura deste piso a
homogeneidade ou o equilbrio da distribuio das peas na trama fazendo com que no haja
hierarquia entre os elementos, mas sim a fuso dos dois tipos de pea na composio do todo.
A sensao de que existe uma trama resultado da continuidade das linhas formadas pelas
peas que esto no mesmo sentido, de forma que completamos a figura da linha e temos a
impresso de que hora ela passa por cima de uma pea e hora por de baixo de outra pea. E
em funo do contraste entre as tonalidades das peas menores em relao as maiores, a
trama mais facilmente percebida.
Piso 3: Sala da Secretaria do Gabinete do Reitor (6 pavimento)

Mdulo: 7x 21cm
Sistema compositivo: o desenho se organiza em forma de espinha de peixe formada por dois
mdulos de mesma cor que se justape em forma de "L" e que se repetem no eixo diagonal da
malha formando uma faixa. As faixas se alternam em relao s cores do taco, hora sendo
mais clara hora mais escura.
Anlise perceptiva: Neste piso temos a percepo clara das faixas que se alternam ao longo
do plano, e so identificadas em funo do contraste que existe entre as suas tonalidades.
Cada faixa composta por peas que em funo da semelhana da tonalidade so agrupadas
em "L".
A dinmica de encaminhamento proposta pelo ngulo de 90 neste piso indica apenas um
sentido de deslocamento, diferente do que foi percebido no piso 6.
Piso 4: Recepo do EAD (7pavimento)
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Mdulo: 7x21cm e 7x7cm

Sistema compositivo: trs tacos de 7x21cm so agrupados formando um "Z" que se repetem
na diagonal da malha ortogonal de 7x7cm, formando uma faixa que se repete, porm se
alternam em "Z" na posio normal e "Z"espelhado no eixo vertical e girado em 90. As faixas
so articuladas com mdulos de 7x7 mais claros nas extremidades dos "Z".
Anlise perceptiva: Neste piso temos a percepo das linhas formadas pelos mdulos 7x7cm
que, por se relacionarem apenas pelo encontro de um vrtice ainda deixam evidente a
composio da linha pelos vrios pequenos mdulos que se desenvolvem na diagonal e se
destacam em funo do contraste com a tonalidade das demais peas que compem o plano.
Em relao ao plano de fundo da composio, com as peas mais escuras, no se percebe em
um primeiro momento o seu padro de organizao em funo da variao dos tons de
madeira nos tacos que faz com que se perca a noo de ordem e homogeneidade do piso.

Concluso
Todas as tendncias estilsticas deixaram alguma marca na historia da arquitetura, de forma
memorvel, traam a trajetria no apenas de uma moda, mas de pensamentos que foram se
desenvolvendo se transformando e se reinventando ao longo do tempo. O leque de aplicaes
da geometria em arquitetura inesgotvel, base de detalhamento de qualquer projeto, em
qualquer nvel, em especial nas paginaes de piso, o que se confere nas vrias
configuraes encontradas nos edifcios da Universidade do Rio Grande do Sul.
E o taco se mostrou como um excelente mdulo para a composio de desenhos geomtricos
com uma grande gama de combinaes de peas, configurando diferentes desenhos a partir
das cores que podem assumir, dos tamanhos e das posies relativas entre peas, isto as
relaes de encaixes na composio da trama de tacos.
Em relao aos pisos da reitoria, se observa que ainda conservam o potencial esttico
geomtrico de suas configuraes moduladas. No entanto, in loco nota-se que a readequao
de alguns espaos para a adaptao de novas reas de atividades administrativas alterou
algumas leituras que poderamos fazer dos pisos originais, o caso de divisrias criadas que

acabaram comprometendo a percepo do desenho como um todo ou ainda de peas novas

colocadas no lugar das antigas e que no possuam a mesma colorao, seja em funo da
falta de pea similar ao modelo no mercado ou em funo da falta de critrio na escolha da
pea de substituio, fazendo com que em alguns pontos as regras de composio fossem
quebradas.
As regras, por sua vez, podem ser simplificadas em duas composies bsicas, as faixas: que
se organizam pela unificao de peas de mesmo tom e tamanho que por semelhana e pela
justaposio se agregam. As faixas por sua vez ficam organizadas por tons diferentes que se
alternam no cobrindo todo o plano e criando encaminhamentos visuais. E os quadrados que
proporcionam experincias menos dinmicas, porm que deixam mais clara as relaes de
proporo existente entre as peas fazendo com que seja mais fcil perceber que o sistema se
organiza dentro de uma modulao.

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