RITMO DEL VERSO.

ACENTOS
Ritmo o cadencia es la particular armona y movimiento con que el verso impresiona
nuestro odo.
Es lo fundamental en la versificacin.
En el verso, dicho ritmo resulta ms que nada de la distribucin de los acentos que lo
componen.
El ACENTO es el alma del verso. Puede prescindirse de las licencias poticas, de la
medicin de las slabas y de la rima, pero no del acento. El acento es lo que debe dar su
eficacia musical al verso.
TIPOS DE ACENTOS
Segn su posicin en el verso y en la estructura rtmica podemos hablar de distintos tipos
de acentos:
ACENTO FINAL O ESTRFICO
Es el acento obligatorio en la penltima slaba. Para entender esto hay que tener en cuenta
que en la versificacin castellana si la palabra es esdrjula slo se cuentan como una las dos
ltimas slabas y si es aguda se contabiliza una slaba ms. Por este motivo el acento final o
estrfico siempre recae en la penltima slaba a efectos mtricos.
ACENTO ESTRFICO SECUNDARIO O RTMICO
Es el acento necesario o fijo que viene exigido por el modelo del verso. Si el acento
estrfico corresponde a una slaba par, los acentos rtmicos estarn tambin en las slabas
pares. Si, por el contrario, dicho acento recae en una slaba impar, los acentos estrficos
secundarios estarn en las slabas impares.
As, en un verso octoslabo, por ejemplo, donde el estrfico se halla en la 7 slaba, los
rtmicos corresponderan estar en las slabas 1, 3 y 5.
En un endecaslabo, por tener el estrfico en la slaba 10, sus rtmicos estaran en las
slabas pares: 2, 4, 6 y 8.
ACENTO EXTRARRTMICO
Es el acento accidental o movible que no coincide con el estrfico; por lo tanto, no es uno
de los acentos constitutivos del esquema del modelo de verso.
ACENTO ANTIRRTMICO
Es el acento que ocupa la slaba inmediata anterior a la de un acento rtmico.

Se vuelva, mas t y ello juntamente

(Luis de Gngora)
En este verso el acento antirrtmico recae en la slaba t, que precede al rtmico de la slaba
sexta.
ACENTO ANTIESTRFICO
Es el acento que se encuentra en la slaba inmediata anterior al ltimo acento rtmico, es
decir, el estrfico.
Asuena, celebrar de la luz ma
(Fernando de Herrera)
En este verso endecaslabo luz es portadora de un acento antiestrfico, ya que el acento
final recae en ma.
ACENTO SECUNDARIO
Llamado tambin acento artificial, es el de las slabas tonas que lo adquieren en virtud de
su posicin en el verso. Se puede dar en palabras extensas o bien en series de slabas
tonas.
Baja de tu mansin afortunada,
En este verso de Juan B. Arriaza vemos cmo el adjetivo posesivo tono tu recibe el acento
rtmico de la slaba cuarta, convirtindolo en un acento secundario.
Teniendo todo esto en cuenta, se pueden establecer entonces las acentuaciones rtmicas
posibles para algunas mtricas versales.
ACENTUACIN RTMICA VERSAL: (I) DEL TETRASLABO AL DECASLABO

Teniendo todo lo anterior en cuenta, se dan a continuacin las acentuaciones rtmicas

posibles para algunas mtricas versales:
TETRASLABO: se puede combinar preferentemente con versos de arte menor, entre los
cuales se hallan el octoslabo y el heptaslabo. Se lo encuentra formando parte de la copla

quebrada o manriquea, en el ovillejo tradicional y en las silvas impares de todo tipo. No

tiene ms que dos variantes rtmicas:
- 1 y 3
- 3
PENTASLABO: este verso es ms eufnico y rico. Se suele combinar con el heptaslabo o
con el endecaslabo. Se lo halla comnmente quebrando heptaslabos en la seguidilla o
culminando una estrofa sfica. Aparece en endechas, tonadillas, redondillas, romancillos,
letrillas, silvas, etc.
- 2 y 4
(Heroico)
- 1 y 4
(Dactlico o adnico)
- 4
(Sfico)
HEXASLABO: puede utilizarse solo o combinado con los de ocho y los de doce slabas.
Suele hallarse en cantigas, serranillas, romancillos, villancicos, letrillas o en silvas pares.
- 2 y 5
(Heroico)
- 3 y 5
(Meldico puro)
- 1, 3 y 5 (Meldico pleno o trocaico)
- 1 y 5
(Enftico)
- 5
(Vaco)
HEPTASLABO O ANACRENTICO: se usa mucho en castellano, pues suele combinarse
con versos endecaslabos, formando composiciones como estancias, canciones, endechas,
silvas o liras, por ejemplo.
- 2 y 6
(Heroico puro)
- 2, 4 y 6
(Heroico pleno, ymbico o trocaico)
- 3 y 6
(Meldico puro o anapstico)
- 1, 3 y 6
(Meldico pleno)
- 4 y 6
(Sfico puro)
- 1, 4 y 6
(Sfico pleno o mixto)
- 1 y 6
(Enftico)
- 6
(Vaco)
OCTOSLABO: es el verso ms usado en la poesa castellana por su gran libertad rtmica,
pues slo exige un acento obligatorio en la penltima slaba. Es el metro que utiliz y
utiliza todava la narrativa popular.
- 2, 4 y 7
(Heroico puro)
- 2, 5 y 7
(Heroico mixto)
- 2 y 7
(Heroico difuso)
- 3 y 7
(Meldico puro)
- 1, 3, 5 y 7
(Meldico pleno o trocaico)
- 3, 5 y 7
(Meldico semipleno)
- 1, 3 y 7
(Meldico corto)

- 1, 4 y 7
- 4 y 7
- 1, 5 y 7
- 1 y 7
- 5 y 7
- 7

(Dactlico)
(Sfico)
(Enftico corto)
(Enftico largo)
(Vaco corto)
(Vaco largo)

ENEASLABO: poco usado. Se utiliza sobre todo, para adaptar al canto himnos y otras
composiciones. Suele hallrselo tambin en tiradas arromanzadas o con apariencia de silva;
y en los cuartetos combinados con endecaslabos o alejandrinos.
- 2, 4 y 8
(Heroico puro corto)
- 2, 4, 6 y 8
(Heroico pleno, ymbico o trocaico)
- 2, 6 y 8
(Heroico puro largo, laverdaico o sfico braquicatalecto)
- 2 y 8
(Heroico difuso)
- 4 y 8
(Sfico puro, eneaslabo de cancin)
- 1, 4, 6 y 8
(Sfico pleno)
- 1, 4 y 8
(Sfico semipleno)
- 4, 6 y 8
(Sfico largo)
- 3, 5 y 8
(Meldico puro)
- 1, 3, 5 y 8
(Meldico pleno corto)
- 1, 3 y 8
(Meldico corto)
- 3, 6 y 8
(Meldico largo)
- 1, 3, 6 y 8
(Meldico pleno largo o de gaita gallega)
- 3 y 8
(Meldico difuso o iriartino)
- 2, 5 y 8
(Dactlico, anfibrquico o esproncedaico)
- 1, 6 y 8
(Enftico puro)
- 1, 5 y 8
(Enftico corto)
- 1 y 8
(Enftico largo)
- 6 y 8
(Vaco corto)
- 5 y 8
(Vaco difuso)
- 8
(Vaco largo)
DECASLABO: poco usado, utilizndose como el de nueve slabas, de preferencia para el
canto. A veces equivale a dos pentaslabos unidos. Las preceptivas tradicionales distinguen
entre dos variedades: la simple y la compuesta o hemistiquial. La simple prefiere los
acentos sobre posicin impar, en tanto la hemistiquial como es obvio- busca el acento en
4 slaba.
- 2, 4 y 9
(Heroico puro hemistiquial)
- 2, 4, 6 y 9
(Heroico pleno hemistiquial)
- 2, 4, 7 y 9
(Heroico pleno doble hemistiquial)
- 2, 6 y 9
(Heroico puro o mixto No hemistiquial)
- 2, 5, 7 y 9
(Heroico pleno No hemistiquial)
- 2, 7 y 9
(Heroico largo No hemistiquial)
- 2, 5 y 9
(Heroico corto No hemistiquial)
- 2 y 9
(Heroico difuso No hemistiquial)

- 3, 5 y 9
(Meldico puro)
- 1, 3, 5, 7 y 9
(Meldico pleno)
- 1, 3, 5 y 9
(Meldico semipleno corto)
- 3, 7 y 9
(Meldico largo)
- 1, 3, 7 y 9
(Meldico semipleno largo)
- 3, 5, 7 y 9
(Meldico semipleno)
- 3 y 9
(Meldico difuso)
- 1, 3 y 9
(Meldico difuso pleno)
- 4, 6 y 9
(Sfico puro hemistiquial)
- 1, 4, 6 y 9
(Sfico dactlico doble hemistiquial)
- 1, 4 y 9
(Sfico corto hemistiquial)
- 4, 7 y 9
(Sfico largo hemistiquial)
- 1, 4, 7 y 9
(Sfico pleno hemistiquial)
- 4 y 9
(Sfico doble hemistiquial)
- 1, 5 y 9
(Enftico corto)
- 1, 6 y 9
(Enftico puro)
- 1, 5, 7 y 9
(Enftico pleno)
- 1, 7 y 9
(Enftico largo)
- 3, 6 y 9
(Dactlico puro, anapstico o decaslabo de himno)
- 1, 3, 6 y 9
(Dactlico pleno)
- 6 y 9
(Vaco puro)
- 5 y 9
(Vaco difuso)
- 5, 7 y 9
(Vaco largo)
ACENTUACIN RTMICA VERSAL: (II) EL ENDECASLABO

El verso endecaslabo o heroico posee una enorme riqueza eufnica a la par que gran
elasticidad aun dentro de la rtmica ms rigurosa. Fue el metro utilizado por la lrica de la
Edad de Oro y sigue siendo el predilecto por la mayor parte de los poetas actuales.
Los ms corrientes presentan dos acentuaciones distintas:
1) Acento necesario en la 6 slaba.
las arenas quemronme los pies
sin hoy, y sin maana, y sin despus
2) Acentos fijos en las 4 y 8 slabas.
Busqu la playa y encontr el desierto
marcho al azar de mi destino incierto

Ambas acentuaciones se combinan entre s, lo cual unido a la diversa distribucin que

pueden tener los acentos accidentales, hace del endecaslabo el verso por excelencia en
variedad de cortes y riqueza de ritmos:
Busqu la playa y encontr el desierto;
las arenas quemronme los pies:
marcho al azar de mi destino incierto,
sin hoy, y sin maana, y sin despus.
(Carlos Guido y Spano)
Como el ritmo se articula en torno a estos tres acentos o ejes rtmicos o sea en 10
obligatorio, y otro en la 4 o la 6 slaba, los endecaslabos se dividen en dos grandes
grupos:
TIPO A, PROPIOS O A MAIORE (O MAIORI)
Se distinguen por tener el acento rtmico central en la 6 slaba.
Aunque el tipo A puro con acentos en 6 y 10 existe, desde un punto de vista rtmico
debe haber acentos antes de la sexta, aunque estos sean secundarios.
A la velocidad de la alegra
Segn Rudolf Baehr y otros, tomando en cuenta la posicin del primer acento rtmico, se
distinguen tres grupos principales de endecaslabos a maiore:
Tipo A1 Acentos rtmicos en 1, 6 y 10 slabas.
Se lo conoce como endecaslabo enftico y es un verso de ritmo muy marcado, intenso:
Hiedra que por los rboles caminas
Tipo A2 Acentos en 2, 6 y 10 slabas.
Es el endecaslabo heroico y su ritmo es llano, equilibrado y uniforme:
En tanto que de rosa y azucena
Tipo A3 Acentos en 3, 6 y 10 slabas.
Endecaslabo meldico, en consecuencia es un verso de ritmo suave, armonioso y apacible:
Ser eterna en nosotros tu memoria
TIPO B, IMPROPIOS O A MINORE (O MINORI)

Se distinguen por tener el acento rtmico central en la 4 slaba.

Tipo B1 El endecaslabo B en estado puro tiene acentos rtmicos slo en la 4 y 10
slabas:
A su albedro y a mi descontento
Como hay cinco slabas inacentuadas entre la cuarta y la dcima este tipo no se presenta
puro muy a menudo, por lo que debe utilizarse un acento secundario que necesariamente
recaer en la 6, la 7 o en la 8 slaba, lo que origina otros tantos tipos de endecaslabos del
grupo B.
Tipo B2 Acentos en la 4, 8 (o 6) y 10 slabas.
Se lo conoce como endecaslabo sfico o ymbico y es un verso de mnima intensidad,
lento y sosegado:
Cuando me paro a contemplar mi estado
Con mi llorar las piedras se enternecen
De este endecaslabo sfico se reconocen dos formas:
1) Endecaslabo sfico en estrofa sfica (4, 8 y 10)
Dulce vecino de la verde selva
2) Endecaslabo a la francesa (4, 6 y 10)
Me morir en Pars con aguacero
Tipo B3 Acentos en 4, 7 y 10 slabas.
Se conocen dos variantes:
a) Pura italiana con acentos slo en 4, 7 y 10 slabas (llamada tambin endecaslabo
dactlico o anapstico)
Cerca del agua te quiero llevar
b) Gallegoportugus o de gaita gallega, con acentos en 1, 4, 7 y 10 slabas. Rubn Daro
fue quien lo incorpor a la poesa culta, desterrndolo de la tradicin literaria de Galicia.
Se recomienda su uso slo con iguales por razn de eufona.
Ese es el rey ms hermoso que el da,
que abre a la musa las puertas de Oriente;
ese es el rey del pas Fantasa,
que lleva un claro lucero en la frente.

(Rubn Daro)
No obstante lo antedicho, y a manera ilustrativa, se da a continuacin algunas de las otras
denominaciones que el endecaslabo recibe debido a la variable posicin de sus acentos,
cada uno de las cuales se identifica con la nomenclatura de los versos griegos, incluyndose
los vistos anteriormente:
NOMBRE O DESIGNACIN Y SLABAS ACENTUADAS:
Enftico puro, propio o dctilotrocaico 1, 6, 10
Hiedra que por los rboles caminas (Garcilaso)
Amo tu delicioso alejandrino (R. Daro)
Enftico pleno 1, 6, 8, 10
Corro a sacrificar mi triste vida (Herrera)
Pramos de mi Espaa, mar de Piedra (Unamuno)
Heroico puro, propio, simtrico, trocaico o ymbico 2, 6, 10
En tanto que de rosa y azucena (Garcilaso)
Dichoso el corazn enamorado (Santa Teresa de Jess)
Heroico pleno 2, 4, 6, 8, 10
Escrito est en mi alma vuestro gesto (Garcilaso)
Si t me miras, yo me vuelvo hermosa (G. Mistral)
Heroico corto 2, 4, 6, 10
A Dafne ya los brazos le crecan (Garcilaso)
El oro crespo al aura desparcido (Herrera)
Heroico largo 2, 6, 8, 10
En campos de zafiro pace estrellas (Gngora)
Futuro en las entraas suea el trigo (Alberti)
Heroico difuso 2, 4, 10
Un manso olvido de naturaleza (G. Diego)
Un largo espacio de interrogaciones (J.A. Valente)
Meldico puro o propio clsico 3, 6, 10

Ser eterna en nosotros tu memoria (Herrera)

Volvern las oscuras golondrinas (Bcquer)
Meldico pleno 1, 3, 6, 8, 10
Este buitre voraz de ceo torvo (Unamuno)
Varios das Espaa est espaola (C. Vallejo)
Meldico largo 3, 6, 8, 10
De la brisa nocturna al tenue soplo (Bcquer)
De estallada pasin y lumbre fiera (Alberti)
Meldico corto 1, 3, 6, 10
No digis que agotado su tesoro (Bcquer)
Soy la sombra que arrojan mis palabras (O. Paz)
Sfico puro o impropio 4, 8, 10
Cuando me paro a contemplar mi estado (Garcilaso)
El alfiler se baar en la rosa (Lezama Lima)
Sfico puro pleno 1, 4, 8, 10
Era del ao la estacin florida (Gngora)
Dulce vecino de la verde selva (E.M. de Villegas)
Sfico pleno 1, 4, 6, 8, 10
Oye la voz de mil suspiros llena (Herrera)
Ya que mi sangre armaste de humo helado (Alberti)
Sfico corto 4, 6, 10
Con mi llorar las piedras se enternecen (Garcilaso)
Me morir en Pars con aguacero (C. Vallejo)
Sfico corto pleno 1, 4, 6, 10
Vas con tus claras ondas discurriendo (Garcilaso)
Ama tu ritmo y ritma tus acciones (R. Daro)
Sfico largo 4, 6, 8, 10
Marchitar la rosa el viento helado (Garcilaso)

Pero el cadver, ay!, sigui muriendo (C. Vallejo)

Sfico largo pleno 2, 4, 8, 10
Por ti el silencio de la selva umbrosa (Garcilaso)
Cogiendo flores y cantando pasa (Bcquer)
Sfico difuso 4, 10
A su albedro y a mi descontento (El Brocense)
En sus caballos y en la muchedumbre (Herrera)
Sfico difuso pleno 1, 4, 10
Nadie saba que martirizabas (Lorca)
Sangre sonora de la libertad (J.A. Valente)
Dactlico puro 4, 7, 10
Cerca del agua te quiero llevar (M. Hernndez)
Una armona de montes y ros (J. Guilln)
Dactlico pleno, perfecto o de gaita gallega 1, 4, 7, 10
Libre la frente que el casco rehsa (R. Daro)
Tristes canciones de muertos amores (J.R. Jimnez)
Dactlico corto o impuro 2, 4, 7, 10
Cortaste el rbol con manos daosas (Garcilaso)
Sera un plido lirio de cristal (Lorca)
Vaco puro, propio, italiano o comn 6, 10
A la velocidad de la alegra (Neruda)
A las desalentadas amapolas (M. Hernndez)
Vaco largo 6, 8, 10
Del desencadenado mar de Chile (Neruda)
Y a las cavilaciones estas sienes (M. Hernndez)

ENDECASLABOS NO TRADICIONALES:
1) Galaico antiguo 5 y 10 (TIPO C)

Este endecaslabo constituye un caso rarsimo desde el punto de vista rtmico, pero que
hace mucho tiempo no se usa, aunque algunos poetas modernos lo adoptaron en sus
composiciones.
La ms conocida es la Balada laudatoria a Don Ramn del ValleIncln, poema donde
Rubn Daro ensaya tambin otras modalidades del endecaslabo acentuado en 5 posicin,
aparte de la modalidad vaca o galaica antigua propiamente dicha.
Entre los escombros de los castillos (R. Daro)
Donde los pastores en sus cabaas (R. Daro)
Modalidad 1, 5 y 10
Rosa de beldad' e de parecer (Alfonso X "El Sabio")
ngel expatriado de la cordura (V. Huidobro)
Modalidad 2, 5 y 10
Por cuevas de lobos y de raposas (R. Daro)
Las giles sombras de las palmeras (J. Gorostiza)
Modalidad 3, 5 y 10
Ha trado cosas muy misteriosas (R. Daro)
Sin romper el sello de semejanza (Lezama Lima)
Y en la bruma hay rostros desconocidos (J.M. Eguren)
En el mero centro de los ardides (J. Larrea)
Telaraas cuelgan de la razn (Cernuda)
Actualmente esta modalidad est dndose a conocer como endecaslabo guaran, aunque
puede verse que ya exista antes de 1953, ao en que aparece Recuerdos de Ypacarai,
cancin que posee la mayora de sus versos escritos en esta vertiente acentual y de la que
proviene dicha denominacin.
Modalidad vaca larga 5, 8 y 10
Y donde las sombras antiguas van (R. Daro)
Mas la consolaba su real corona (G. Mistral)
Modalidad 2, 5, 8 y 10
Y aroma fatal y crel espina (R. Daro)
El viento nublado y el viento limpio (Lorca)
Modalidad 3, 5, 7 y 10

Donde crecen plantas, flores extraas (R. Daro)

Inocencia y luz, corola divina (R. Daro)
Modalidad 3, 5, 8 y 10
Del pas del sueo, tinieblas, brillos (R. Daro)
Marinero, dame tu blanca vela (G. Estrada)
Tngase en cuenta que si el acento de 5 posicin se halla ocupada por slaba aguda, el
endecaslabo cobra naturaleza hemistiquial de dodecaslabo:
Rosa de dolor, / gracia femenina (R. Daro) 1, 5, 6 y 10
El verso sutil / que pasa o se posa (R. Daro) 2, 5, 7 y 10
2) Puro italiano 7 y 10
Este endecaslabo fue empleado por Dante, Ariosto y otros poetas antiguos de Italia, pero
en castellano prcticamente no se usa.
Sin embargo y como curiosidad, veamos este verso de Herrera y Reissig:
Espiritualizadsimamente
3) Sfico inverso (raro) 1, 6, 7 y 10
Flrida para m dulce y sabrosa (Garcilaso)
Ser en la eternidad sol sin poniente (R. Daro)
4) Heroico 2, 7 y 10
Las lgrimas amordazan al viento (Lorca)
La guerra con sus zapatos de sangre (Neruda)
5) Heroico 2, 8 y 10
En lgrimas como el lluvioso viento (Garcilaso)
Y sombra en los entretejidos dedos (G. Mistral)
6) Meldico 3, 7 y 10
Aparceme en tu espejo, de pronto (Neruda)
El fantasma de la noche olvidaron (J.M. Eguren)
Variante Pradiana: creado por Manuel Gonzlez Prada, presenta acentuadas tambin las
slabas 3, 7 y 10, pero con la peculiaridad de que el acento de la tercera va siempre en
palabra esdrjula:

Sol del trpico, mi sol adorado,

qu del vvido raudal de tu fuego?
Variante 1, 3, 7 y 10
Alma extraa de mi hueco de venas (Lorca)
Variante 1, 3, 8 y 10
Este seso que vergonzoso va (C. G. Belli)
7) Meldico 3, 8 y 10
Por testigo de cuanto os he encubierto (Garcilaso)
Bajo el peso de las antiguas letras (C. G. Belli)
8) Sfico corto a la francesa 4, 6 y 10
9) Sfico puro a la francesa 4, 8 y 10
Para estos puntos cabe aclarar que en el endecaslabo a la francesa el acento en 4 posicin
recae siempre en palabra aguda:
Y loco hervor de juventud primera?
Ha de sonar la rara meloda
en tu oquedad, sin miedo de los aos
y cantar has tus bienes y tus daos
(Manuel Machado)
..
para el Seor que apedre la espiga
y malogr los frutos otoales,
y un Gloria a Ti para el Seor que grana
centenos y trigales
(Antonio Machado)

PARA FINALIZAR:
1) El poeta rara vez utiliza un solo tipo de endecaslabo en una composicin sino que los
combina. Dicho de otra forma, la gran mayora de las composiciones en endecaslabo son
polirrtmicas o mixtas, es decir, mezclan dos o ms de los patrones acentuales anteriores.
Los tipos ms usados en las composiciones polirrtmicas son todas variantes del grupo A y
el tipo B2.

2) Como puede verse, los endecaslabos prefieren modalidades acentuadas en 1610; 2

610; 3610; 4610; 4810, etc., y repelen (suenan mal) las del tipo 3710; 2510;
etc.
Sin embargo, Rubn Bentez, en su estudio clsico sobre el endecaslabo, seala que si tales
metros se hubieran empleado, hoy seran reconocidos y apreciados por el lector.
ACENTUACIN RTMICA VERSAL: (III) DEL DODECASLABO AL
OCTODECASLABO

Hasta aqu hemos visto las acentuaciones rtmicas de los versos simples, puesto que es a
partir del dodecaslabo cuando el verso castellano tiende a romperse en dos hemistiquios.
Por norma general cada hemistiquio funciona entonces como un semiverso, lo que origina
los llamados versos compuestos.
En estos casos, cada semiverso se rige por las acentuaciones que le corresponden segn su
medida.
Esto es, si un dodecaslabo (por ejemplo) se divide en dos hemistiquios de 6 slabas cada
semiverso; stos contendrn los acentos que le son propios a un hexaslabo:
-2, 5/2, 5
-3, 5/3, 5
-1, 3, 5/1, 3, 5, etc.

DODECASLABO: fue muy utilizado en los siglos XIV y XV. Actualmente se usa poco
debido a sus rigurosas leyes silbicas.
Sus posibilidades hemistiquiales son:
1) variantes de 6/6: acento hemistiquial en 5 slaba.
-1, 3, 5, 7, 9 y 11
-1, 3, 5, 9 y 11
-1, 5, 7 y 11
-1, 5, 8 y 11
-1, 5, 9 y 11
-1, 5 y 11
-2, 5, 7 y 11
-2, 5,8 y 11
-2, 5, 9 y 11
-2, 5 y 11
-3, 5, 7 y 11
-3, 5, 8 y 11

-3, 5, 9 y 11
2) variantes de 5/7: acento rtmico y hemistiquial en 4 slaba.
-1, 4, 7, 9 y 11
-1, 4, 7 y 11
-2, 4, 7 y 11
-4, 8 y 11
3) variantes de 7/5: acentos en 6 y 11 slabas.
-1, 3, 6, 8 y 11
-2, 4, 6, 8 y 11
-2, 6, 9 y 11
-3, 6, 8 y 11
-3, 6, 9 y 11
-3, 6 y 11
TRIDECASLABO: usado muy raramente, tuvo su resurgimiento con la llegada del
Modernismo. Presenta las siguientes posibilidades y denominaciones:
Tridecaslabo dactlico o anapstico: acentos en 3, 6, 9 y 12 slabas.
Tridecaslabo ternario: con acentos en 4, 8 y 12 slabas.
Tridecaslabo compuesto 6/7: acento esencial en 5 slaba.
Tridecaslabo compuesto 7/6: acento en 6 slaba.
Asimismo debe tenerse en cuenta la acentuacin que tenga la palabra que precede a la
cesura y determina el primer hemistiquio.
Por ejemplo, si el acento en 7 slaba recae sobre palabra aguda o monoslabo, se produce
entonces la variante 8/5.
TETRADECASLABO O ALEJANDRINO: tiene gran importancia histrica, pues con l
se escribieron los ms antiguos poemas cultos castellanos. Est compuesto de dos grupos
rtmicos heptaslabos (hemistiquios) con una pausa o cesura en la slaba 7. Por tanto ha de
llevar dos acentos imprescindibles: en la 6 y en la 13, o sea, en la penltima de cada
hemistiquio. Actualmente se cultiva mucho el alejandrino y los poetas modernos han escrito
con l sus ms bellos sonetos.
Acentuaciones posibles:
-3, 6, 9 y 13
-3, 6, 10 y 13
-4, 6, 9 y 13
-4, 6, 11 y 13
-2, 6, 10 y 13
-3, 6, 11 y 13.

PENTADECASLABO: cuando se constituye como verso compuesto aparece

mayoritariamente en las formas 7/8 u 8/7, pues cualquier otra posible combinacin (6/4/5;
5/10; 9/6, etc.) tiende a convertirlo en versculo.
Generalmente, el verso pentadecaslabo se encuentra formado por tres semiversos
pentaslabos (5/5/5).
Como verso compuesto la frmula 7/8 es la ms abundante, con acentos obligatorios en 6
y 14 slabas.
HEXADECASLABO U OCTONARIO : como verso compuesto se da en la forma 8/8, con
acentos obligados en 7 y 15 slabas.
O bien en:
-1, 4, 7, 9, 12 y 15
-3, 7, 11 y 15
-3, 6, 9, 12 y 15
HEPTADECASLABO: es un verso largo y melodioso usado con frecuencia por Rubn
Daro. Como compuesto se da en la forma 7/7/3 7/10 (donde el decaslabo es de tipo 3,
6 y 9), con acentos obligatorios en 6 y 16 slabas.
La forma 7/5/5 requiere acentos en 6, 11 y 16.
Otra acentuacin es 1, 4, 7, 10, 13 y 16.
OCTODECASLABO: como verso compuesto se presenta en las variantes 10/8; 7/11;
8/5/5; 8/10; 11/7; 6/6/6, etc.
La escansin 9/9 es la ms natural de todas y la que intenta mantener la unidad del verso,
de un verso que se halla en las mismas fronteras del versculo.
En los casos 9/9 los acentos en 8 y 17 slabas son muy fuertes, por lo que suele drseles
otro acento en la 4 posicin de cada hemistiquio, para forjar bien el verso.
Otra combinacin es acentuar las slabas 2, 5, 8, 11, 14 y 17.