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PRODAV

PROGRAMADEAPOIOAO
DESENVOLVIMENTODOAUDIOVISUALBRASILEIRO

Oficina de Qualificao de Projetos


Linha de Produo de Contedos destinados s TVs Pblicas
PRODAV

SAV / ANCINE / FSA / FUNDAJ

Janeiro e Fevereiro de 2015

A Secretaria do Audiovisual do Ministrio da Cultura (MinC) e a Agncia


Nacional de Cinema (ANCINE), em parceria com a Fundao Joaquim Nabuco
(Fundaj) do Ministrio da Educao, realizaro em janeiro e fevereiro de 2015
oficinas de qualificao de projetos em 12 cidades brasileiras. O objetivo
assessorar os produtores regionais interessados em participar dos editais da
Linha de Produo de Contedos destinados s TVs Pblicas do Prodav, que
que esto com as inscries abertas de 05 de janeiro a 26 de fevereiro de
2015.
A Linha de Produo de Contedos destinados s TVs Pblicas do Prodav
uma iniciativa da SAV e ANCINE com recursos do Fundo Setorial do
Audiovisual (FSA), e prev um investimento total de R$ 60 milhes para a
produo de contedos, destinando, em mdia, R$ 12 milhes para editais nas
regies (Norte, Nordeste, Centro Oeste, Sudeste e Sul) fomentando a produo
de contedos de animao, fico e documentrio, em obras seriadas e no
seriadas.

CONTEDO:

Manifesto pela TV Pblica Independente e Democrtica (Carta de Braslia)


Estrutura do Curso
Edital (Norte) e Anexos
Modelos de Projetos
Links complementares

Manifesto pela TV Pblica Independente e Democrtica

CARTA DE BRASLIA
Ns, representantes das emissoras Pblicas, Educativas, Culturais, Universitrias, Legislativas e
Comunitrias, ativistas da sociedade civil e militantes do movimento social, profissionais da cultura,
cineastas, produtores independentes, comunicadores, acadmicos e telespectadores, reunidos em
Braslia, afirmamos, em unssono, que o Brasil precisa, no seu trilhar em busca da democracia
com igualdade e justia social, de TVs Pblicas independentes, democrticas e apartidrias.
Nove meses transcorridos desde o chamamento para o 1 Frum Nacional de TVs Pblicas, uma
iniciativa pioneira do Ministrio da Cultura, por meio da Secretaria do Audiovisual, com apoio da
Presidncia da Repblica, podemos afirmar que este nosso clamor soma-se aos anseios da
sociedade brasileira. Neste processo, o Brasil debateu intensamente a televiso que quer e
pretende construir, quando estamos porta da transio para a era digital.
Nesse perodo, superamos a disperso que nos apartava de ns mesmos e descobrimos uma via
comum de atuao, que tem como rota o reconhecimento de que somos parte de um mesmo
todo, diverso e plural, complementar e dinmico, articulado em torno do Campo Pblico de
Televiso. Um corpo que se afirma a partir da sua heterogeneidade, mas compartilha vises e
concepes comuns.
Os participantes do Frum afirmam:
- A TV Pblica promove a formao crtica do indivduo para o exerccio da cidadania e da
democracia;
- A TV Pblica deve ser a expresso maior das diversidades de gnero, tnico-racial, cultural e
social brasileiras, promovendo o dilogo entre as mltiplas identidades do Pas;
- A TV Pblica deve ser instrumento de universalizao dos direitos informao, comunicao,
educao e cultura, bem como dos outros direitos humanos e sociais;
- A TV Pblica deve estar ao alcance de todos os cidados e cidads;
- A TV Pblica deve ser independente e autnoma em relao a governos e ao mercado, devendo
seu financiamento ter origem em fontes mltiplas, com a participao significativa de oramentos
pblicos e de fundos no-contingenciveis;
- As diretrizes de gesto, programao e a fiscalizao dessa programao da TV Pblica devem
ser atribuio de rgo colegiado deliberativo, representativo da sociedade, no qual o Estado ou o
Governo no devem ter maioria; - A TV Pblica tem o compromisso de fomentar a produo
independente, ampliando significativamente a presena desses contedos em sua grade de
programao;
- A programao da TV Pblica deve contemplar a produo regional;
- A programao da TV Pblica no deve estar orientada estritamente por critrios
mercadolgicos, mas no deve abrir mo de buscar o interesse do maior nmero possvel de
telespectadores; - A TV Pblica considera o cinema brasileiro um parceiro estratgico para a
realizao de sua misso e enxerga-se como aliada na expanso da sua produo e difuso;
- O Campo Pblico de Televiso recebe positivamente a criao e insero de uma TV Pblica
organizada pelo Governo Federal, a partir da fuso de duas instituies integrantes do campo
pblico e promotoras deste Frum (ACERP e Radiobrs);
E recomendam:

- A nova rede pblica organizada pelo Governo Federal deve ampliar e fortalecer, de maneira
horizontal, as redes j existentes;
- A regulamentao da Constituio Federal em seu captulo sobre Comunicao Social,
especificamente os artigos 220, 221 e 223;
- O processo em curso deve ser entendido como parte da construo de um sistema pblico de
comunicao, como prev a Constituio Federal de 1988;
- A construo e adoo de novos parmetros de aferio de audincia e qualidade que
contemplem os objetivos para os quais a TV Pblica foi criada;
- A participao decisiva da Unio em um amplo programa de financiamento voltado para a
produo de contedos audiovisuais, por meio de mecanismos inovadores;
- Promover mecanismos que viabilizem a produo e veiculao de comunicao pelos cidados
e cidads brasileiros;
E propem em face do processo de migrao digital:
- Garantir a construo de uma infra-estrutura tcnica, pblica e nica, que viabilize a integrao
das plataformas de servios digitais por meio de um operador de rede;
- A TV Pblica considera que a multiprogramao o modelo estratgico para bem realizar a sua
misso;
- A TV Pblica deve ser promotora do processo de convergncia digital, ampliando sua rea de
atuao com as novas tecnologias de informao e comunicao e promovendo a incluso digital;
- A TV Pblica deve se destacar pelo estmulo produo de contedos digitais interativos e
inovadores;
- O apoio continuidade de pesquisas com vistas criao de softwares que garantam a
interatividade plena;
- Os canais pblicos criados pela Lei do Cabo devem ser contemplados no processo de migrao
digital, passando a operar tambm em rede aberta terrestre de televiso;
- A TV Pblica deve estar presente em todas as formas de difuso de televiso, existentes ou por
serem criadas;
- Trabalhar em conjunto com o BNDES para encontrar mecanismos de financiamento, por meio do
fundo social do banco de fomento, da migrao digital das TVs Pblicas;
- Fomentar o debate sobre a questo da propriedade intelectual no universo digital, buscando
ampliar os mecanismos de compartilhamento do conhecimento.
A fora e a solidez do 1 Frum Nacional de TVs Pblicas so reflexos do envolvimento das
associaes do campo pblico de televiso brasileiro Associao Brasileira de Emissoras
Pblicas, Educativas e Culturais (Abepec), Associao Brasileira de Canais Comunitrios
(ABCCom), Associao Brasileira de Emissoras Universitrias (ABTU) e Associao Brasileira de
Televises e Rdios Legislativas (Astral) e das organizaes da sociedade civil, que ao tomarem
parte deste processo dele se apropriaram, difundindo-o e ampliando-o.
Ao cabo destes quatro dias de reunio, sob o signo da fraternidade e de uma harmonia construtiva
que s se vivencia nos grandes momentos histricos, todos samos fortalecidos. Acima de tudo,
emerge fortalecido o cidado brasileiro, detentor de um conjunto de direitos que jamais se
efetivaro sem a ampliao e o fortalecimento do espao pblico tambm na televiso brasileira;

Pelos motivos que se depreendem da leitura desta carta, consenso, por fim, que o Frum
Nacional de TVs Pblicas deve se transformar em espao permanente de interlocuo e de
construo de polticas republicanas de comunicao social, educao e cultura,
institucionalizando-se na vida democrtica do Pas.
Braslia, 11 de maio de 2007
I Frum Nacional de TVs Pblicas

Estrutura do Curso

Horas Aula: 20h (4 horas na quarta, na quinta e na sexta e 8 horas no sbado)

QUARTA-FEIRA
18:00

- apresentao;
- introduo FSA, PRODAV, Lei 12.485;
- diferena entre proposta e projeto;
- licenas, autorizaes e direitos;
- itens financiveis pelos editais;
- desenvolvimento de bblia especfica para o gnero e formato;
- adequao do projeto ao perfil e expectativa dos canais de TV;
- noes e parmetros de custo de um produto audiovisual do
ponto de vista da televiso;
- identificao das faixas de programao enfocadas nos editais;
- critrios de avaliao;

22:00

- Breve apresentao das propostas;

QUINTA-FEIRA
18:00

- leitura crtica dos editais;

22:00

SEXTA-FEIRA
18:00

- passo a passo da construo e adequao do projeto;

22:00

SBADO
09:00

- reapresentao das propostas em adequao estrutura dos editais;

- desenvolvimento das propostas e solues possveis;


18:00

- encerramento.

Edital e Anexos

CHAMADA PBLICA BRDE/FSA PRODAV TVS PBLICAS (REGIO NORTE) 08/2014

Seleo de projetos de obras audiovisuais com destinao inicial ao campo pblico de


televiso para investimento pelo Fundo Setorial do Audiovisual (FSA).

O FUNDO SETORIAL DO AUDIOVISUAL (FSA) torna pblico que realizar processo seletivo, em
regime de concurso pblico, para contratao de operaes financeiras, exclusivamente da
forma de investimento, em conformidade com os termos e condies do presente edital, com
as seguintes caractersticas:

1.

OBJETO

1.1. OBJETIVO
1.1.1. Seleo, em regime de concurso pblico, de projetos de produo independente de
obras audiovisuais brasileiras, com destinao inicial ao campo pblico de televiso
(segmentos comunitrio, universitrio, e educativo e cultural).
1.1.2. OBRIGATRIO que o projeto seja aderente descrio das propostas de
programao definidas no Anexo B deste edital.
1.1.3. Os recursos desta Chamada Pblica sero destinados ao investimento na produo de
obras audiovisuais.
1.1.4. Entende-se por investimento a operao financeira que tem por caracterstica a
participao do FSA nos resultados da explorao comercial do projeto.
1.2. RECURSOS FINANCEIROS
1.2.1. Sero disponibilizados recursos financeiros no valor total de R$ 12.063.000,00 (doze
milhes e sessenta e trs mil reais) para o conjunto de estados da regio Norte do Brasil.
1.2.2. O Comit Gestor do Fundo Setorial do Audiovisual CGFSA ser a instncia
competente para decidir uma eventual suplementao do total dos recursos disponibilizados
para esta Chamada Pblica, ouvida a ANCINE, enquanto Secretaria Executiva do FSA.
1.2.3. Caso os recursos disponibilizados para esta Chamada Pblica sejam superiores aos
valores definidos para investimento, o CGFSA poder reduzir a disponibilidade financeira e
remanejar para outras aes do FSA.
1.2.4. Caso haja saldo resultante do processo de seleo em uma ou mais regies, o CGFSA
poder remanejar o valor correspondente para outras regies do pas.
1.3. FUNDAMENTO LEGAL
A aplicao dos recursos do FSA e este processo de seleo so regidos pelas disposies da
Lei N 11.437, de 28 de dezembro de 2006, e do Decreto N 6.299, de 12 de dezembro de
2007, e, subsidiariamente, pelo Regulamento Geral do Programa de Apoio ao
Desenvolvimento da Indstria Audiovisual - PRODAV.
1.4. DEFINIES

1.4.1. Os termos utilizados por esta Chamada Pblica obedecem s definies da Medida
Provisria n 2.228-1, de 2001, da Lei n 12.485, de 2011, e das Instrues Normativas
emitidas pela ANCINE, em especial as INs n 91, 95, 100, 104 e 105, no que couberem.
1.4.2. Unidade Tcnica: unidade de trabalho, dotada de corpo tcnico vinculado Empresa
Brasil de Comunicao EBC, constituda especialmente para os fins de suporte e execuo de
aes do FSA ligadas Linha de Produo de Contedos Destinados s TVs Pblicas. Composta
por um escritrio central, localizado no municpio de So Paulo e cinco escritrios regionais,
localizados nas Regies Norte, Nordeste, Centro-Oeste, Sudeste e Sul, respectivamente nos
municpios de Manaus, Recife, Braslia, So Paulo e Porto Alegre.
1.5. INFORMAES GERAIS
1.5.1. Para todas as referncias de tempo ser observado o horrio de Braslia DF.
1.5.2. Na contagem de todos os prazos estabelecidos neste edital, excluir-se- o dia de incio
e incluir-se- o do vencimento, e considerar-se-o os dias consecutivos, exceto quando for
explicitamente disposto em contrrio.
1.5.3. O edital e seus anexos podem ser obtidos atravs da internet no endereo eletrnico
www.brde.com.br.
1.5.4. Os esclarecimentos das dvidas referentes a esta Chamada Pblica podero ser
solicitados por qualquer interessado at 04 (quatro) dias teis antes da data de encerramento
das inscries, referida no item 5.2.1 do edital, atravs do e-mail utnorte01@gmail.com ou do
nmero de telefone: (92) 3215-4762.
1.5.5. As respostas aos questionamentos sero publicadas no stio eletrnico do BRDE na
internet www.brde.com.br, sendo o acompanhamento de responsabilidade dos interessados.
1.5.6. Todas as decises relativas aos procedimentos desta Chamada Pblica sero
publicadas no stio eletrnico do BRDE na internet www.brde.com.br.

2.

PARTICIPAO

2.1.

PROPONENTES

2.1.1. Empresas com registro regular e classificadas como empresa produtora brasileira
independente na ANCINE, nos termos da Instruo Normativa n 91, pertencentes ou no a
grupos econmicos, no mbito da comunicao audiovisual de acesso condicionado previsto
na Lei 12.485, de 12 de setembro de 2011.
2.1.1.1. Considera-se grupo econmico a associao de empresas unidas por relaes
societrias de controle ou coligao, nos termos do Art. 243 da Lei 6.404/1976, ou
ligadas por scio comum com posio preponderante nas deliberaes sociais de
ambas as empresas, ou, ainda, vinculadas por relaes contratuais que impliquem
acordo de estratgia comercial com finalidade e prazos indeterminados.
2.1.2. As empresas devero comprovar sede na regio dentro da qual iro concorrer pelo
perodo mnimo de 02 (dois) anos completos a contar retrospectivamente da data de inscrio
nesta Chamada Pblica.
2.1.3. Caso a empresa comprove atuao profissional de scio na rea audiovisual na regio
pelo perodo mnimo indicado no item 2.1.2 acima, sua habilitao ficar condicionada

somente comprovao de sede na regio, sem exigncia de perodo mnimo para atuao da
empresa.
2.2.

VEDAES PARTICIPAO DAS PROPONENTES

2.2.1. vedada a inscrio de projetos cujo proponente possua dentre os seus scios,
gerentes e administradores:
a) servidores ou ocupantes de cargo em comisso da ANCINE, ou respectivos
cnjuge, companheiro ou parentes em linha reta, colateral ou por afinidade at o
2 grau;
b) funcionrios do BRDE lotados em unidade responsvel pelas operaes do FSA, ou
respectivo cnjuge, companheiro ou parentes em linha reta, colateral ou por
afinidade at o 2 grau;
c) membros da comisso de seleo de projetos da regio Norte do Brasil, ou
respectivos cnjuge, companheiro ou parentes em linha reta, colateral ou por
afinidade at o 2 grau; e
d) funcionrios contratados pela Empresa Brasil de Comunicao EBC para
atuarem na Unidade Tcnica de suporte a esta linha do FSA.
2.2.2. vedada a alterao de empresa produtora proponente, salvo nos casos de ciso,
fuso ou incorporao, quando poder ser admitida a troca da proponente pela nova empresa
resultante de um desses processos de reorganizao empresarial, desde que haja anuncia do
BRDE com a alterao subjetiva, e seja observado o limite financeiro previsto neste edital, bem
como preservadas as condies para o contrato de investimento.

3.

CARACTERSTICAS DOS PROJETOS DE OBRAS AUDIOVISUAIS

3.1.

CONDIES DE ELEGIBILIDADE DAS OBRAS AUDIOVISUAIS

3.1.1. Os contedos audiovisuais devero observar as caractersticas e condies


estabelecidas nas regras desta Chamada Pblica e do Regulamento Geral do PRODAV, em
especial quanto:
a) tipologia das obras: exclusivamente obras seriadas e no seriadas de fico,
documentrio e animao, passveis de constituir espao qualificado;
b) condio de contedos brasileiros independentes: conforme as disposies do
Captulo VIII do Regulamento Geral do PRODAV.
3.1.2. Somente podem ser inscritos projetos que ainda no tenham iniciado sua produo,
entendida como o incio das gravaes.
3.1.3. vedada a inscrio de projetos que estejam concorrendo ou que j tenham sido
contratados em outras chamadas pblicas do FSA destinadas produo audiovisual para o
segmento de televiso, incluindo o Suporte Automtico.
3.1.4. A vedao do item 3.1.3 acima tambm se aplica inscrio nesta Chamada Pblica de
projetos que j tenham sido contratados pelo FSA por meio da suplementao aos editais
regionais.
3.1.5. Caso aps a inscrio do projeto nesta Chamada Pblica, a proponente optar por
concorrer em outra Chamada Pblica do FSA de produo audiovisual em curso, dever
desistir de sua participao na presente chamada para efetuar a nova inscrio.

3.1.6. A desistncia do item 3.1.5 acima dever ser comunicada por meio de ofcio enviado
ao BRDE e ANCINE, assinado pelo representante legal da proponente.
3.1.7. Se no houver comunicao de desistncia nos termos do item 3.1.6 acima,
prevalecer a inscrio mais recente feita pela proponente.
3.2.

LICENCIAMENTO DAS OBRAS AUDIOVISUAIS

3.2.1. A inscrio de projeto nesta Chamada Pblica implica o licenciamento no oneroso


para comunicao pblica da obra audiovisual por canais de programao dos segmentos
comunitrio e universitrio e emissoras que exploram o servio de radiodifuso pblica e
televiso educativa.
3.2.2. O licenciamento ser restrito ao territrio nacional pelo perodo de 01 (um) ano, sendo
os 06 (seis) primeiros meses em carter de exclusividade. A distribuio da obra para a
comunicao pblica ser realizada pela Empresa Brasil de Comunicaes EBC.
3.2.2.1. O licenciamento previsto no item 3.2.2 acima ser iniciado a partir da data da
primeira distribuio da obra pela EBC, prevista para ocorrer aps o prazo definido no
item 8.2 do edital.
3.2.2.2. A licena no onerosa s TVs Comunitrias e Universitrias restrita ao
segmento de TV Paga prolonga-se para as faixas de frequncia previstas no inciso III
do artigo 4.2 da Portaria MinC 489/2012;
3.2.2.3. A licena no onerosa para TVs pblicas e educativas restrita ao segmento de
TV Aberta prolonga-se para o must carry previsto nos incisos I e V do artigo 32 da Lei
12.485/2011);
3.2.3. O licenciamento da obra aps o perodo disposto no item 3.2.2 acima implicar
pagamento nos termos previstos nos itens 61 e 62 do Regulamento Geral do PRODAV.
3.3.

PROJETOS APROVADOS PELA ANCINE

Caso o projeto esteja aprovado na ANCINE para captao de recursos incentivados, sua
contratao estar condicionada, em caso de seleo, ao cancelamento do projeto na ANCINE.
3.4.

DIREITOS SOBRE OS CONTEDOS AUDIOVISUAIS

Os direitos sobre a obra audiovisual, objeto do investimento desta Chamada Pblica, devero
observar as sees I, II e o item 131 da seo III do captulo VI do Regulamento Geral do
PRODAV.

4. CONDIES DE INVESTIMENTO
4.1.

LIMITE DE INVESTIMENTO

Nenhuma proponente ou grupo econmico poder receber investimento superior a 40%


(quarenta por cento) dos recursos disponveis nesta Chamada Pblica, limitada a 02 (duas)
propostas.
4.2.

INVESTIMENTO POR PROJETO DE OBRA AUDIOVISUAL

O investimento do FSA contemplar o valor integral dos itens financiveis do projeto, que
dever observar os limites da proposta de programao definida no Anexo B do edital.
4.3.

ITENS FINANCIVEIS
4

4.3.1. So considerados itens financiveis pelo FSA todas as despesas relativas produo da
obra audiovisual at a sua concluso, incluindo o desenvolvimento do projeto e a
remunerao dos servios de gerenciamento e execuo do projeto.
4.3.2. Itens no financiveis incluem despesas de agenciamento, colocao e coordenao;
despesas de comercializao, divulgao e distribuio; e despesas gerais de custeio da
empresa proponente e das programadoras.
4.3.3. O valor total dos itens financiveis no poder ser redimensionado para valores
maiores que os apresentados no momento da inscrio.
4.3.4. No sero admitidas despesas relativas ao desenvolvimento do projeto caso o mesmo
tenha sido contemplado para esta finalidade, em chamadas pblicas relativas s linhas de
desenvolvimento do FSA, em editais municipais, estaduais e distritais ou por meio de leis de
incentivo.

5. DA INSCRIO
5.1.

INSCRIO ELETRNICA E ENVIO DE DOCUMENTOS

5.1.1. A proponente dever preencher e finalizar a inscrio eletrnica especfica para este
processo de seleo, disponvel no stio eletrnico do BRDE na internet www.brde.com.br,
alm de enviar os documentos arrolados no item 1 do Anexo A do edital desta Chamada
Pblica, na quantidade exigida, em envelopes lacrados, entregues por portador ou por servio
de encomenda registrada (que permita o rastreamento) ao escritrio regional Norte da
Unidade Tcnica, contendo no seu exterior:
UNIDADE TCNICA ESCRITRIO REGIONAL NORTE
Fundao Televiso e Rdio Cultura do Amazonas - FUNTEC
Av. Barcelos, 524 - Bairro Centro
Cep. 69025-280 - Manaus AM
CHAMADA PBLICA BRDE/FSA PRODAV TVS PBLICAS (REGIO NORTE) 08/2014
(razo social proponente) / (ttulo projeto)
A/C: Clemilson Farias
Tel. (92) 3215-4762, e-mail: utnorte01@gmail.com
5.1.2. Os arquivos dos projetos no selecionados sero descartados 30 (trinta) dias aps o
resultado final desta Chamada Pblica, ficando disposio dos interessados at o fim desse
prazo.
5.2.

PRAZOS DE INSCRIO

5.2.1. O perodo de inscrio de propostas para esta Chamada Pblica inicia-se em


05/01/2015 e encerra-se em 26/02/2015.
5.2.2. O formulrio eletrnico dever ter seu preenchimento finalizado e carregado no
sistema do BRDE at s 18h (dezoito horas) da data de encerramento das inscries de
projetos, conforme indicado no item acima.

5.2.3. O prazo final para a postagem da documentao ou entrega por portador at o 1


(primeiro) dia til aps a data de encerramento das inscries de projetos. Documentos
encaminhados fora do prazo no sero aceitos.
5.2.4. No caso de reenvio de proposta, ser considerada para fim de inscrio aquela enviada
por ltimo.
5.3.

RESPONSABILIDADE PELAS INFORMAES DO PROJETO

5.3.1. A proponente assumir inteira responsabilidade pela integridade da documentao


enviada pelo correio ou portador, cujos itens devero conter obrigatoriamente o mesmo teor
das informaes enviadas por meio de inscrio eletrnica.
5.3.2. Na hiptese de uma mesma produtora realizar a inscrio de projetos diferentes, os
documentos previstos no Anexo A devero ser acondicionados em um envelope especfico
para cada projeto. Cada envelope deve se referir a apenas um projeto.
5.3.3. responsabilidade dos proponentes assegurar que todos os arquivos possam ser
abertos em computadores PC e notebooks compatveis com o sistema operacional Windows
XP, e computadores e notebooks MAC, bem como proteger a integridade fsica de CDs e DVDs,
por meio de seu acondicionamento em embalagens adequadas.
5.3.4. A impossibilidade de abertura das mdias eletrnicas ou dos arquivos nelas contidos
poder causar a inabilitao da proposta ou impactar na sua avaliao.
5.4.

ACESSO S INFORMAES

O BRDE, a ANCINE e a EBC podero solicitar, a qualquer tempo, documentos e informaes


que considerem necessrios para a avaliao dos projetos.
5.5. CRONOGRAMA
O cronograma para as etapas estabelecidas nesta Chamada Pblica ser divulgado no stio
eletrnico do BRDE, sendo o mesmo passvel de alteraes posteriores, tempestivamente
divulgadas.

6. ANLISE E AVALIAO DAS PROPOSTAS


6.1 ABERTURA PBLICA
A abertura das propostas ser realizada em sesso pblica em hora, dia e local a serem
definidos pelo BRDE e EBC, sendo estes publicados em seus respectivos stios eletrnicos.
6.2. HABILITAO
6.2.1. A etapa de habilitao, de carter exclusivamente eliminatrio, ter por finalidade
averiguar a compatibilidade e adequao formal da proposta s condies desta Chamada
Pblica, sendo realizada pela EBC.
6.2.2. Sero analisados ainda todos os documentos apresentados no ato de inscrio do
projeto, incluindo os contratos firmados pela empresa produtora referente s parcerias
efetivadas para a realizao da obra, quando houver.
6.3. RESULTADO DA HABILITAO E RECURSO
6.3.1. Aps o exame da documentao, o BRDE publicar a lista preliminar de projetos
habilitados e inabilitados com a justificativa de sua inabilitao.
6

6.3.2. Caber recurso da deciso de habilitao no prazo de 10 (dez) dias a contar da


publicao do resultado preliminar. O recurso dever ser interposto junto ao BRDE, por meio
de formulrio especfico disponibilizado em seu stio eletrnico.
6.3.3. Os recursos devero
tvpublica.fsa@brde.com.br.

ser

encaminhados

exclusivamente

para

e-mail

6.3.4. O resultado do julgamento dos recursos interpostos ser divulgado pelo BRDE
juntamente com a lista definitiva de projetos habilitados.
6.3.5. No ser aceita documentao complementar nem retificao da documentao
apresentada na inscrio. Somente sero considerados aqueles documentos contidos nos
envelopes apresentados no ato de inscrio.
6.4. SELEO
6.4.1. A etapa de seleo ter carter eliminatrio e classificatrio, correspondendo
avaliao das propostas habilitadas.
6.4.2. A avaliao das propostas ser realizada por 02 (dois) pareceristas externos
contratados pela EBC.
6.5 CRITRIOS DE AVALIAO
6.5.1. As propostas recebero notas de 01 (um) a 05 (cinco) para cada um dos quesitos
relacionados a seguir, com seus respectivos pesos, de acordo com as seguintes classificaes
do projeto:
Quesitos
1
Aspectos artsticos e adequao ao pblico
Abrangncia do tema, comunicabilidade e adequao da
1.1
proposta ao pblico.
Fico/Animao
Documentrio
Estrutura
dramtica
e
1.2
Estratgia de abordagem e
construo
dos
estrutura do documentrio.
personagens.
2
Qualificao tcnica do Diretor e do Roteirista
2.1 Experincia e desempenho pregresso do diretor.
2.2 Experincia e desempenho pregresso do roteirista.
3
Capacidade Gerencial e Desempenho da produtora
Capacidade gerencial da produtora, seus scios e grupo
3.1 econmico (quantitativo de obras produzidas e
regularidade de produo).
Experincia e desempenho comercial das obras
produzidas pela produtora, seus scios ou grupo
3.2 econmico em todos os segmentos de mercado interno e
externo, especialmente na tipologia de obra a ser
produzida.
3.3 Participaes e premiaes em festivais e congneres.

Peso
50%
25%

25%
20%
Fico/Animao Documentrio
10%
20%
10%
30%
10%

15%

5%

6.6. COMPROVAES DAS INFORMAES APRESENTADAS


6.6.1. As informaes relacionadas aos contratos relacionados abaixo listados, somente
sero consideradas para efeito de pontuao quando tais contratos tenham sido entregues na
inscrio do projeto, conforme previsto no Anexo A do edital:
a) contratos do diretor e roteirista;
b) contrato de cesso de direitos de realizao de roteiro entre o detentor de direitos
e a proponente.
6.6.2. Para a comprovao de informao quanto ao diretor e roteirista da obra, para fins de
pontuao na anlise do projeto, fica dispensada a apresentao do contrato de prestao de
servios, caso tais profissionais sejam scios da empresa.
6.6.3. Na anlise do subquesito 3.2 Experincia e desempenho comercial das obras
produzidas pela produtora, seus scios ou grupo econmico, especialmente na tipologia de
obra a ser produzida e 3.3 Participaes e premiaes em festivais e congneres, podero
ser considerados os currculos do grupo econmico ao qual a proponente pertence e dos
scios da produtora. Na anlise do currculo dos scios, podero ser informadas obras
realizadas por outras produtoras, desde que os scios da proponente tambm tenham sido
scios destas empresas.
6.6.4. Caso os contratos no sejam apresentados, ser atribuda a nota mnima aos quesitos
correspondentes.
6.7. NOTAS, RESULTADOS DA AVALIAO E RECURSOS
6.7.1. A nota geral da proposta utilizada para a anlise comparativa com os demais
concorrentes ser a soma das notas atribudas aos quesitos ponderadas pelos pesos
respectivos.
6.7.2. As propostas que no obtiverem a nota mnima correspondente a 50% da nota
mxima sero desclassificadas.
6.7.3. Aps a concluso da avaliao, sero disponibilizadas, a cada proponente, as notas dos
respectivos projetos e relatrios de anlise. O BRDE publicar a lista preliminar dos projetos
indicados para avaliao da Comisso de Seleo.
6.7.4. Caber recurso da deciso da primeira fase da Seleo no prazo de 10 (dez) dias a
contar da publicao do resultado preliminar. O recurso dever ser interposto junto ao BRDE,
por meio de formulrio especfico disponibilizado em seu stio eletrnico.
6.7.5. Os recursos devero
tvpublica.fsa@brde.com.br.

ser

encaminhados

exclusivamente

para

e-mail

6.7.6. O resultado do julgamento dos recursos interpostos ser divulgado pelo BRDE
juntamente com a lista definitiva de propostas indicadas para a avaliao da Comisso de
Seleo. Caso haja incluso de propostas na lista de indicados em virtude do provimento de
recursos, as mesmas sero incorporadas lista definitiva, sem resultar na desclassificao de
outras propostas que constavam na lista preliminar.
6.7.7. No ser aceita documentao complementar nem retificao da documentao
apresentada na inscrio. Somente sero considerados aqueles documentos contidos nos
envelopes apresentados no ato de inscrio.
6.8. DECISO DE INVESTIMENTO
8

6.8.1. A deciso de investimento ser tomada por uma Comisso de Seleo composta por
06 (seis) membros, sendo eles representantes da Agncia Nacional do Cinema ANCINE, da
Secretaria do Audiovisual do Ministrio da Cultura, da Empresa Brasil de Comunicao EBC,
da Associao Brasileira dos Canais Comunitrios (ABCCOM), da Associao Brasileira de
Televiso Universitria (ABTU) e da Associao Brasileira das Emissoras Pblicas Educativas e
Culturais (ABEPEC), na razo de um representante por instituio.
6.8.2. A Unidade Tcnica da EBC encaminhar a lista definitiva de propostas indicadas para a
avaliao da Comisso de Seleo, contendo um quantitativo de propostas cujos itens
financiveis, somados, sejam equivalentes a, no mnimo, uma vez e meia os recursos
financeiros disponibilizados para cada regio conforme previsto no item 1.2 do edital.
6.8.3. A Comisso de Seleo poder, a qualquer tempo, requisitar das proponentes novas
informaes ou documentos que entender necessrios para embasar sua avaliao.
6.8.4. A Comisso de Seleo dever avaliar conjuntamente as propostas indicadas, sem
vinculao com as notas atribudas anteriormente.
6.8.5. A Comisso de Seleo poder selecionar projetos em nmero superior ao previsto
para cada formato contido no Anexo B do edital, em caso de ausncia de demanda
relacionada a outros formatos previstos.
6.8.6. No cabe recurso deciso da Comisso de Seleo.
6.8.7. Aps a proposio final das Comisses de Seleo Regionais, o resultado ser
publicado pelo BRDE em seu stio eletrnico e no Dirio Oficial da Unio.

7. CONTRATAO DO INVESTIMENTO
7.1.

CONTRATO DE INVESTIMENTO

Para cada projeto ser assinado contrato de investimento entre a empresa proponente e o
BRDE, contendo as condies estipuladas no Anexo C do edital, tendo como objeto o
investimento para a produo da obra audiovisual e a correspondente participao do FSA nas
receitas.
7.2.

CONDIES GERAIS PARA CONTRATAO

7.2.1. A proponente dever apresentar os documentos relacionados no item 2 do Anexo A


do edital.
7.2.2. As proponentes devero estar adimplentes perante a ANCINE, o FSA e o BRDE, alm de
comprovar regularidade fiscal, previdenciria, trabalhista, para com o Fundo de Garantia do
Tempo de Servio FGTS e no CADIN (Cadastro Informativo dos Crditos no quitados de
rgos e entidades federais).
7.2.3. Ser exigida para a contratao a anlise tcnica da compatibilidade entre o
oramento e o roteiro apresentado e a anlise de direitos da obra.
7.3.

RESPONSABILIDADE DA PROPONENTE

7.3.1. As proponentes participaro do contrato de investimento na condio de responsveis


pela execuo operacional, gerencial e financeira do projeto, e pelas obrigaes relativas ao
repasse das receitas decorrentes da explorao comercial da obra.

7.3.2. Para fins da previso normativa relativa doao da cpia da obra audiovisual
Cinemateca Brasileira, a cpia final da obra audiovisual dever respeitar os seguintes suportes
e sistemas: finalizao em fita magntica suporte BETA, sistema digital, NTSC; ou finalizao
em fita magntica, sistema digital de alta definio, contendo audiodescrio e legenda
descritiva (closed caption) para fins de acessibilidade por parte de pessoas com deficincia.
7.4.

PRAZO DE CONTRATAO

A proponente ter prazo mximo de 30 (trinta) dias corridos para apresentar as condies para
a contratao do investimento, contados da publicao do resultado final desta Chamada
Pblica no Dirio Oficial da Unio.

8. DA EXECUO
8.1.

PRAZO DE CONCLUSO

8.1.1. O prazo de concluso das obras audiovisuais ser contado a partir da data do
desembolso dos recursos do investimento do FSA, cujas condies esto estabelecidas no
contrato de investimento, conforme os seguintes limites:
a) 12 (doze) meses, para obras no seriadas de documentrio;
b) 18 (dezoito) meses, para obras seriadas.
8.1.2. Entende-se como data de concluso da obra a data de liberao do Certificado de
Produto Brasileiro (CPB) pela ANCINE da obra audiovisual, considerando-se todos os episdios
no caso de obra seriada.
8.2.

PRAZO DE ENTREGA DE CPIA DA OBRA PARA A EBC

8.2.1. A proponente dever entregar cpia final da obra audiovisual Empresa Brasil de
Comunicao - EBC, conforme os parmetros estabelecidos na NORMA DE FORMATO
PADRO DE ENTREGA DE CONTEDO AUDIOVISUAL EM ALTA DEFINIO - NOR 704
disponvel no stio eletrnico do BRDE, nos seguintes prazos, contados da data de desembolso
dos recursos do FSA:
a) 09 (nove) meses, para obras no seriadas de documentrio;
b) 14 (quatorze) meses, para obras seriadas, sendo que as entregas dos episdios deve
observar o seguinte cronograma:
i.
25% (vinte e cinco por cento), no mnimo, do nmero total de episdios,
dever ocorrer em at 09 (nove) meses;
ii.
50% (cinquenta por cento), no mnimo, do nmero total de episdios, dever
ocorrer em at 12 (doze) meses; e
iii.
25% (vinte e cinco por cento), do nmero total de episdios, dever ocorrer
em at 14 (quatorze) meses.
8.2.2. Dever ser entregue EBC material audiovisual promocional, contendo no mnimo 05
(cinco) minutos e uma sequncia editada com dilogo, conforme os parmetros tcnicos
estabelecidos na NORMA DE FORMATO PADRO DE ENTREGA DE CONTEDO AUDIOVISUAL
EM ALTA DEFINIO NOR 704 disponvel no stio eletrnico do BRDE, em at 05 (cinco)
meses a contar da data do desembolso dos recursos do investimento do FSA.
8.3.

RETORNO DO INVESTIMENTO
10

O retorno dos valores investidos pelo FSA ser definido de acordo com as normas dispostas na
seo VIII do Captulo IV do PRODAV.
8.4.

PRESTAO DE CONTAS

8.4.1. A proponente do projeto selecionado dever apresentar, ao BRDE, o conjunto de


documentos e materiais que proporcionam a aferio do cumprimento do objeto do projeto e
a correta e regular aplicao dos recursos, conforme definido no Anexo C do edital.
8.4.2. A prestao de contas ser analisada pelo BRDE de acordo com as normas especficas
do FSA, sendo aplicadas, subsidiariamente, as regras da ANCINE.
8.4.3. Apenas sero admitidas despesas realizadas a partir da inscrio dos projetos nesta
Chamada Pblica.
8.4.4. Devero ser apresentados tambm, quando houver, comprovantes de recolhimentos
de saldo das contas-correntes de movimentao e de aplicao de recursos, comprovantes de
encerramento das contas-correntes de movimentao de recursos e extrato das contas
bancrias utilizadas pelo projeto, inclusive as contas de aplicao financeira, compreendendo o
perodo da abertura at seu encerramento.
8.4.5. Alm dos documentos acima relacionados, podero ser solicitados, a qualquer tempo,
esclarecimentos e documentos complementares que se fizerem necessrios anlise da
correta execuo do objeto do projeto e da regular aplicao dos recursos pblicos para ele
disponibilizados.
8.4.6. As despesas devero englobar as atividades necessrias e inerentes realizao dos
servios contratados.
8.5.

SANES

8.5.1. A omisso ou fornecimento de informaes falsas na declarao de pertencimento a


Grupo Econmico para dissimular descumprimento ao limite previsto no item 4.1 do edital, e
de relao de parentesco para dissimular descumprimento vedao constante do item 2.2.1
do edital, implicar arquivamento da proposta ou, no caso de proposta contratada,
vencimento antecipado do contrato de investimento, alm da suspenso da proponente, em
ambos os casos, de participar de seleo pblica de projetos a serem contemplados com
recursos do FSA pelo prazo de 03 (trs) anos.
8.5.2 As sanes e penalidades decorrentes da incorreta execuo fsica e financeira do
projeto esto dispostas na minuta de contrato de investimento, conforme Anexo C do edital.

9. DISPOSIES FINAIS
9.1.

DECISES DO BRDE

As decises finais proferidas pelo BRDE so terminativas.


9.2.

REVOGAO OU ANULAO DA CHAMADA PBLICA

A eventual revogao desta Chamada Pblica, por motivo de interesse pblico, ou sua
anulao, no todo ou em parte, no implica direito a indenizao ou reclamao de qualquer
natureza.
9.3.

CASOS OMISSOS

11

Os casos omissos e as excepcionalidades do processo de seleo desta Chamada Pblica sero


analisados pela Secretaria Executiva do FSA e submetidos ao BRDE para execuo.

10. ANEXOS
Fazem parte deste edital os seguintes Anexos:
Anexo A DOCUMENTAO
Anexo B PROPOSTA DE PROGRAMAO
Anexo C MINUTA DO CONTRATO DE INVESTIMENTO

12

CHAMADA PBLICA BRDE/FSA PRODAV TVS PBLICAS (REGIO NORTE) 08/2014


ANEXO A DOCUMENTAO

A documentao prevista neste Anexo dever ser entregue ao escritrio regional Norte da
Unidade Tcnica, de acordo com a etapa do processo.

1. INSCRIO
1.1. A proponente dever apresentar obrigatoriamente, em 02 (duas) vias, no formato A4,
preferencialmente sem encadernao ou grampeamento, colocados em 01 (um) envelope
lacrado, os seguintes documentos:
a)
Cpia impressa do Relatrio de inscrio eletrnica, assinado pelo representante legal
da proponente, contendo:
i. dados de identificao da proponente;
ii. currculo da proponente ou Grupo Econmico;
iii. dados de identificao do projeto; e
iv. resumo do total de itens financiveis.
b)
Roteiro, sinopse, storyboard e/ou estrutura, conforme o tipo do projeto discriminado a
seguir:
i. roteiro de episdio e sinopse de todos os episdios no caso de obra seriada de
fico; ou
ii. roteiro ou storyboard completo de episdio e sinopse de todos os episdios de obra
seriada de animao; ou
iii. estrutura e sinopse do telefilme documental; ou;
iv. estrutura e sinopses dos episdios de obra seriada de documentrio.
c)
Projeto da obra audiovisual conforme o tipo e formato (obra seriada de fico,
documentrio ou animao e obra no seriada de documentrio), de acordo com modelo
disponibilizado pelo BRDE em seu endereo eletrnico juntamente com esta Chamada;
d)
Cpia em CD/DVD ou impressa da arte conceitual, storyboards, pesquisa de imagens
ou croquis artsticos do projeto, se houver;
e)
Contratos do diretor e roteirista, quando houver e contrato de cesso de direitos de
realizao de roteiro entre o detentor de direitos e a proponente;
f)
Declarao de relao de grupo econmico (documento no qual a empresa declara se
est unida a outras empresas por relaes societrias de controle ou coligao, nos termos do
art.243, da Lei 6.404/1976, ou ligada por scio comum com posio preponderante nas
deliberaes sociais de outras empresas, ou, ainda, vinculada por relaes contratuais que
impliquem acordo de estratgia comercial com finalidade e prazos indeterminados com outras
empresas e, em caso afirmativo, com quais);
g)
Declarao de que a proponente no se encontra entre as vedaes previstas no item
2.2 do edital;
13

h)
Ato constitutivo da empresa, registrado na respectiva Junta Comercial ou, no caso das
sociedades simples, o Registro Civil de Pessoas Jurdicas;
i)

Contrato social atualizado, ou Registro Civil de Pessoa Jurdica, quando for o caso;

j)
Ato constitutivo da empresa na qual o scio da proponente tenha atuado
anteriormente, registrado na respectiva Junta Comercial ou, no caso das sociedades simples, o
Registro Civil de Pessoas Jurdicas, no caso de indicao no currculo da proponente de obra
audiovisual produzida pelo scio em outras empresas;
k)
Comprovante de atuao profissional do scio da empresa proponente em obras
audiovisuais realizadas por empresas sediadas ou produzidas na regio pela qual concorre,
pelo perodo mnimo de 02 (dois) anos completos a contar retrospectivamente da data de
inscrio nesta Chamada Pblica, caso a proponente no atenda ao prazo mnimo previsto no
item 2.1.2 do edital, mediante a apresentao de documentos tais como:
i.
contrato de prestao de servios audiovisuais com empresa sediada na regio
ou para produes realizadas na regio.
ii.
comprovante de participao em sociedade de outras empresas de produo
audiovisual sediadas na regio;
iii.
registro de participao profissional em obras audiovisuais realizadas por
empresas sediadas na regio ou produzidas na regio;
iv.
cpia de obra audiovisual realizadas por empresas sediadas na regio ou
produzidas na regio contendo crdito ao profissional;
v.
publicaes e outros documentos que permitam verificar a participao
profissional em obras audiovisuais realizadas por empresas sediadas na regio ou
produzidas na regio.
1.2.
Os documentos previstos acima tambm devero ser enviados por meio eletrnico,
pelo sistema de inscrio eletrnica, exceto os mencionados nas alneas a, d, j e k acima.
1.3.
A apresentao dos documentos mencionados na alnea e (contratos do diretor e
roteirista e contrato de cesso de direitos de realizao de roteiro entre o detentor de direitos
e a proponente) no ser obrigatria para a anlise documental do projeto, no entanto, caso
sejam informados dados a respeito destes documentos nos formulrios da proposta, os
mesmos somente sero considerados para efeito de pontuao com a comprovao dos
documentos citados.

2. CONTRATAO
Os seguintes documentos devero ser entregues para a contratao do investimento:
a)
Comprovao de regularidade fiscal e previdenciria: Certido Negativa de Dbitos
relativos a Crditos Tributrios Federais e Divida Ativa da Unio (CND) ou Certido Positiva
com Efeitos de Negativa de Dbitos relativos a Crditos Tributrios Federais e Divida Ativa da
Unio (CPEND), emitida conjuntamente pela Secretaria da Receita Federal do Brasil (RFB) e
pela Procuradoria-Geral da Fazenda Nacional (PGFN) ou Certido Conjunta de Dbitos
Relativos a Tributos Federais e Dvida Ativa da Unio, emitida pela Procuradoria-Geral da
Fazenda Nacional, e Certido Negativa de Dbitos e Contribuies Previdencirias, do Instituto
Nacional do Seguro Social (INSS), em plena validade;

14

b)
Comprovao de regularidade relativa ao FGTS: Certido de Regularidade de
Fornecedor-CRF, emitida pela Caixa Econmica Federal, em plena validade, disponvel no stio
da Caixa Econmica Federal;
c)
Comprovao de regularidade trabalhista: Prova de inexistncia de dbitos perante a
Justia do Trabalho mediante a apresentao da Certido Negativa de Dbitos Trabalhistas CNDT, nos termos da Consolidao das Leis do Trabalho-CLT (Decreto-lei n 5.452, de 1 de
maio de 1943), artigo 642-A (acrescido pela Lei n 12.440, de 07-07-2011), que poder ser
obtida no stio http://www.tst.jus.br/certidao;
d)
Ficha Cadastral Pessoa Jurdica Proponente, disponibilizada no stio eletrnico do
BRDE, contendo a autorizao para a ANCINE consultar a situao da empresa junto ao CADIN;
e)
Declarao sobre condio de Pessoa Politicamente Exposta, disponibilizada no stio
eletrnico do BRDE;
f)

Oramento analtico, impresso e em mdia tica (CD ou similar);

g)
Contrato de cesso de direitos de realizao de roteiro entre o detentor de direitos e a
proponente;
h)
No caso de obra audiovisual derivada de criao intelectual pr-existente, contrato de
cesso de direitos para constituio de obra derivada, contendo clusula especificando prazo
mnimo de cesso dos direitos de 01 (um) ano e opo de renovao prioritria;
i)

Autorizao de uso de imagem da personalidade, quando couber.

15

CHAMADA PBLICA BRDE/FSA PRODAV TVS PBLICAS (REGIO NORTE) 08/2014


ANEXO B PROPOSTA DE PROGRAMAO

Cdigo

Descrio da proposta

Tipologia

Srie
que
promove
deslocamento de crianas de
culturas distintas para se
conhecerem.
Em
cada
Srie
episdio uma criana se Documental
dirige ao universo de
outra, totalmente diferente
do seu.
Srie
que explora
o
desenvolvimento
da
inteligncia emocional da Srie de Fico
criana a partir de rituais de
passagem.
Srie que ilustra o dilogo
documental de crianas com
seus avs, que contam terem
sido personagens da Grande
Migrao de brasileiros do
campo para os centros
Srie
urbanos no sculo XX,
Documental
explorando, em meio
transmisso da experincia,
sentimentos e memrias
sobre a motivao, a vida
deixada para trs e a vida na
cidade.
Srie
que apresenta
brincadeiras de crianas
brasileiras dos mais distintos
Srie
caldos culturais, promovendo Documental
uma incurso ao seu
imaginrio.
Srie que aborda lendas
brasileiras atravs da edio
Srie de
e animao de desenhos
Animao
enviados por crianas de
todo o pas.
Srie que aborda crianas
que exercitam suas hipteses
sobre o mundo e a ordem
natural, acompanhadas por
Srie
cientistas reconhecidos pela
Documental
sua atuao em pesquisa e
produo de conhecimento.
Cada episdio documenta a
convivncia
entre
uma

Pblico- Qtd.
alvo
Obras

Qtd.
Durao
Episdios Episdio

Valor por
Obra
(em reais)

Valor total do
Investimento
(em reais)

Infantil

13

13

676.000,00

676.000,00

Infantil

13

13

845.000,00

845.000,00

Infantil

13

13

507.000,00

507.000,00

Infantil

27

162.000,00

162.000,00

Infantil

13

455.000,00

455.000,00

Infantil

13

13

507.000,00

507.000,00

16

criana e um cientista. Juntos


eles formulam hipteses e as
testam, em experimentos, no
grande laboratrio que o
mundo.

Srie que apresenta crianas


Srie de
frente de documentrios
Animao/Doc
sobre fatos nacionais da
umental
atualidade.
Srie que parte do recorte
autorretrato,
protagonizada por jovens das
mais variadas classes sociais,
Srie
que so entrevistados e
Documental
entrevistadores, utilizando
vdeos viralizados nas redes
sociais, escolhidos por esses
jovens.
Srie
apresenta
jovens
artistas grficos desenhando
e/ou
grafitando
sob
inspirao de imagens de
Srie de
bailes e festas de rua Animao/Doc
captadas
por
jovens
umental
produtores audiovisuais: o
corpo como espao de
experimentao e liberdade.
Faixa de programao de
obras no seriadas que
apresenta jovens de coletivos
das periferias dos centros
Obra de
urbanos brasileiros frente
documentrio
de documentrios sobre
no seriada
fatos
nacionais
da
atualidade, cabendo aos
coletivos a linha editorial dos
documentrios.
Srie narra a histria de
formao e ao de um
coletivo de jovens, em
dilogo com os processos
histricos do pas, desde um
olhar
jovem
perifrico,
provocando reflexes e
questionamentos,
e Srie de Fico
apelando ao humor. O
projeto
deve
ser
desenvolvido a partir de
argumento de coletivo(s) de
jovens de periferia de
centro(s)
urbano(s)
brasileiros.

Infantil

13

637.000,00

637.000,00

Jovem

26

390.000,00

390.000,00

Jovem

175.000,00

175.000,00

Jovem

52

156.000,00

156.000,00

Jovem

26

650.000,00

650.000,00

17

Srie
que
aborda
a
experincia de jovens de
periferia que ingressaram ao
Srie
Ensino Superior, e o que suas Documental
escolhas de objetos de
estudo revelam.
Srie que aborda processos
sociais
que
naturalizam
Srie
desigualdades
ordinrias,
Documental
como o racismo e outros
tipos de preconceito.
Srie que aborda os silncios
profundos presentes nas
relaes
sociais
que
Srie de Fico
atualizam a violncia de uma
histria de mais de 350 anos
de escravido.
Srie que aborda o papel
que as naes indgenas
reivindicam na construo de
Srie
um pas plural e mais justo, Documental
enquanto revisam o processo
colonial portugus.
Srie
que
aborda
personagens
reais
que
viveram o processo de
migrao do meio rural para
o urbano entre as dcadas de
1950 e 1980, propondo
poticas audiovisuais que
representem
seus
imaginrios
nestes
dois
Srie
cenrios. A representao do Documental
imaginrio parte do princpio
de que no eram seus
conhecimentos
que
lhe
diziam o que eram suas vidas
antes da grande viagem;
eram suas vidas antes da
migrao que lhe diziam o
que eles eram.
Srie
que
registra
a
produo de Retratos
pintados
por
artistas
Srie
populares brasileiros a partir Documental
de descries da paisagem
de origem por migrantes.
Srie
que
aborda
manifestaes
populares
reveladoras das relaes
Srie
entre Estado e Sociedade no
Documental
Brasil,
por
meio
de
entrevistas
junto
a
produtores audiovisuais de

Jovem

26

390.000,00

390.000,00

Adulto

26

390.000,00

390.000,00

Adulto

26

650.000,00

650.000,00

Adulto

13

26

1.352.000,00

2.704.000,00

Adulto

13

52

2.028.000,00

2.028.000,00

Adulto

13

195.000,00

195.000,00

Adulto

26

390.000,00

390.000,00

18

vdeos viralizados nas redes


sociais,
ilustradas
pelas
imagens desses vdeos. Os
entrevistados so instados a
explicarem sua motivao
para
participarem
das
manifestaes.
Faixa de programao de
obras no seriadas que
aborda a inclinao religiosa
de migrantes, buscando um
elo
entre
trajetrias
surpreendentes
e
acidentadas, e um universo
religioso capaz de absorvlas, assim como a adeso de
seus descendentes a prticas
sociais territorializadas.
TOTAL GERAL

Obra de
documentrio
no seriada

Adulto

20 obras

52

156.000,00

47,9 horas

156.000,00

12.063.000,00

19

CHAMADA PBLICA BRDE/FSA PRODAV TVS PBLICAS (REGIO NORTE) 08/2014


ANEXO C MINUTA DO CONTRATO DE INVESTIMENTO

CONTRATO DE INVESTIMENTO QUE ENTRE SI


CELEBRAM O BANCO REGIONAL DE
DESENVOLVIMENTO DO EXTREMO SUL BRDE
E A PRODUTORA [NOME], PARA OS FINS QUE
ESPECIFICA.

BANCO REGIONAL DE DESENVOLVIMENTO DO


EXTREMO SUL
N REFERNCIA DO CONTRATO

O BANCO REGIONAL DE DESENVOLVIMENTO DO EXTREMO SUL - BRDE, instituio financeira


pblica, com sede na Rua Uruguai, n 155, 4 Andar, Porto Alegre - RS, e representao na
cidade do Rio de Janeiro, Avenida Rio Branco, n 181, sala 3504, 35 andar, inscrito no CNPJ
sob o n 92.816.560/0001-37, qualificado como agente financeiro do Fundo Setorial do
Audiovisual FSA, denominao da categoria de programao especfica do Fundo Nacional da
Cultura FNC, credenciado pelo Comit Gestor do FSA nos termos da Resoluo ANCINE n 25,
de 15/03/2012, doravante denominado simplesmente BRDE, neste ato representado por seus
representantes legais ao final qualificados, e a [PRODUTORA NOME], empresa produtora
brasileira independente registrada na Agncia Nacional do Cinema (ANCINE) sob o n [inserir],
com sede na [inserir], inscrita no CNPJ sob o n [inserir], doravante simplesmente denominada
PRODUTORA, neste ato representada por seu representante legal ao final qualificado,
resolvem celebrar o presente CONTRATO, mediante as clusulas e condies seguintes:

CLUSULA PRIMEIRA
OBJETO
O presente contrato tem por objeto reger a forma e as condies da transferncia de recursos
pelo BRDE, na condio de agente financeiro do FSA, para investimento na produo de obra
audiovisual brasileira independente para exibio inicial no Campo Pblico de Televiso
(segmentos comunitrio, universitrio, e educativo e cultural), intitulada [NOME DA OBRA],
doravante simplesmente designada OBRA, e a correspondente participao do FSA nas
receitas decorrentes de sua explorao comercial, seus elementos e obras derivadas, nos
termos da CLUSULA SEXTA deste contrato.

20

CLUSULA SEGUNDA
DEFINIES
Para fim de compreenso das expresses e vocbulos referidos neste instrumento, entende-se
por:
a)
Data de Concluso da OBRA: data de liberao do Certificado de Produto Brasileiro
(CPB) pela ANCINE, ressaltando-se que:
i. No caso de Obras Seriadas, a OBRA s ser considerada concluda quando, alm do
Certificado de Produto Brasileiro (CPB), neste estiverem registrados todos os
captulos/episdios constantes do projeto a que se refere o presente contrato;
ii. A incluso de todos os captulos/episdios, acima mencionada, dever ocorrer
observando o prazo previsto na alnea a da CLUSULA QUINTA.
b)
Data de Exibio: data da primeira exibio comercial da OBRA em qualquer dos
segmentos -- comunitrio, universitrio, e educativo e cultural -- do Campo Pblico de
Televiso;
c)
Prazo de Retorno Financeiro: perodo em que o FSA ter direito a participao nos
rendimentos decorrentes da explorao comercial da OBRA, seus elementos e obras
derivadas, compreendido entre a data de encerramento das inscries na Chamada Pblica de
TVs pblicas e at 07 (sete) anos aps a Data de exibio. A contagem do prazo exclui o dia do
comeo e inclui o dia do vencimento;
d)
Relatrio de Produo: documento constitudo de informaes que comprovem a
realizao fsica da produo da OBRA, relativo totalidade do projeto;
e)
Relatrio Especial de Produo: documento constitudo de informaes que
comprovem a realizao fsica da produo da OBRA, podendo ser requerido ao longo do
processo de produo da OBRA;
f)
Relatrio de Comercializao: documento constitudo de relatrio detalhado da
explorao comercial da OBRA no perodo por ele abrangido, em todos e quaisquer territrios
e segmentos de mercado existentes ou que venham a ser criados, acompanhado de:
i.

relao de recebimentos identificando os documentos (inclusive fiscais) que


comprovem as receitas realizadas;

ii.

relao de pagamentos identificando os documentos (inclusive fiscais) que


comprovem as despesas realizadas, sob pena de no aceitao destas para fins
de clculo da RLP;

iii.

cpias dos contratos e demais documentos formalizando ajustes que


impliquem participao de terceiros nos rendimentos da OBRA; e

iv.

cpias dos contratos de comercializao ou outros celebrados no perodo que


impliquem transferncia de direitos sobre o resultado comercial da OBRA.

O relatrio tambm dever conter informaes sobre valores decorrentes de licenciamento de


marcas e imagens da OBRA, seus elementos e obras derivadas, bem como de transferncia de
direitos patrimoniais relativos OBRA, suas partes, marcas ou produtos derivados,
acompanhado das cpias dos contratos de licenciamento, cesso de direitos ou outros
contratos celebrados no perodo;

21

g)
Itens Financiveis: conjunto das despesas relativas ao desenvolvimento e produo da
OBRA at a sua concluso, includo o desenvolvimento e a remunerao dos servios de
gerenciamento e execuo, mas excludas as despesas relativas a agenciamento, colocao,
coordenao, divulgao, distribuio e comercializao da OBRA e despesas gerais de custeio
da PRODUTORA;
h)
Receita Bruta: corresponde ao valor total das receitas obtidas com a comercializao
da obra, em qualquer segmento de mercado ou territrio;
i)
Receita Lquida do Produtor (RLP): Entende-se por receita lquida do produtor - RLP o
valor total das receitas obtidas com a comercializao da obra, em qualquer segmento de
mercado ou territrio, subtrados:
i.

os valores retidos pelos exibidores cinematogrficos, programadoras de canais


pay-per-view e de vdeo por demanda;

ii.

os valores pagos ou retidos ttulo de comisso de distribuio e venda;

iii.

o valor das despesas de comercializao recuperveis fixado com base no


nmero de salas de exibio da obra, na semana cinematogrfica de maior
distribuio, calculada nos termos do item 78 do Regulamento Geral do
PRODAV.

iv.

os valores retornados ao FSA ttulo de participao sobre a RBD

j)
Outras Receitas de Licenciamento: valores decorrentes do licenciamento de marcas,
imagens e elementos da obra audiovisual, assim como as relativas ao licenciamento do direito
de adaptao da obra e de uso, comunicao pblica ou explorao comercial de obras
audiovisuais derivadas, inclusive outras temporadas e formatos;
k)
Comisso de Distribuio e/ou Comisso de Venda e/ou Licenciamento: soma dos
valores efetivamente recebidos pelo distribuidor, agente de vendas e/ou agente de
licenciamento como remunerao por seus servios de comercializao, distribuio e/ou
licenciamento , incluindo agregao do contedo, da OBRA em todos e quaisquer territrios,
segmentos de mercado e janelas de explorao, existentes ou que venham a ser criados;
l)
Despesas Administrativas: Compreende despesas com servios e materiais
necessrios gesto administrativa, econmica, jurdica e contbil da produo da obra em
todas as suas fases, conforme disposto no Manual de Cobrana do FSA.
m)
Despesas Gerais de Custeio da PRODUTORA: compreende despesas diretamente
relacionadas ao custeio da empresa produtora, sem relao direta com o projeto;
n)
Prestao de Contas Especial: conjunto de documentos que proporcionam a aferio
do cumprimento do objeto do projeto e da correta e regular aplicao dos recursos na sua
execuo, podendo ser requerido ao longo do processo de produo da OBRA;
o)
Prestao de Contas Final: conjunto de documentos que proporcionam a aferio do
cumprimento do objeto do projeto e da correta e regular aplicao dos recursos na sua
execuo.

CLUSULA TERCEIRA
INVESTIMENTO

22

O valor investido ser de R$___________ (valor em reais por extenso), a serem destinados
exclusivamente cobertura dos ITENS FINANCIVEIS da obra.

CLUSULA QUARTA
DESEMBOLSO DOS RECURSOS
O desembolso efetivo dos recursos ora investidos far-se- mediante depsito nico em contacorrente vinculada exclusivamente a este instrumento, aberta pela PRODUTORA e comunicada
ao BRDE e ser efetuado aps a publicao do extrato do presente contrato de investimento
no Dirio Oficial da Unio.

CLUSULA QUINTA
OBRIGAES DA PRODUTORA
A PRODUTORA fica obrigada a:
a) concluir a OBRA no prazo mximo de ____ meses [VERIFICAR TIPO DE OBRA], a contar
da data de desembolso dos recursos.
b) assegurar ao BRDE, ANCINE e EBC, assim como a terceiro eventualmente
contratado, amplos poderes de fiscalizao da execuo deste Contrato,
especialmente quanto aplicao da importncia ora investida na realizao da OBRA;
c) aplicar os recursos investidos pelo FSA, bem como os respectivos rendimentos
financeiros, exclusivamente na produo da OBRA. Os recursos do FSA devero ser
aplicados em caderneta de poupana ou fundos de investimentos compostos
predominantemente de ttulos pblicos federais em instituio financeira
supervisionada e autorizada pelo Banco Central do Brasil, cujos rendimentos
financeiros sero considerados como aporte complementar ao projeto;
d) apresentar ao BRDE, em meio fsico e eletrnico, Relatrios Especiais de Produo,
quando demandada, at o dia 15 (quinze) do segundo ms seguinte ao envio da
respectiva demanda;
e) apresentar ao BRDE, em meio fsico e eletrnico, o Relatrio de Produo at o dia 15
(quinze) do segundo ms seguinte sua Data de Concluso.
f)

apresentar ao BRDE a Prestao de Contas Final, at o dia 15 (quinze) do quinto ms


seguinte Data de Concluso da OBRA;

g) apresentar ao BRDE Prestao de Contas Especial, quando demandada, at o dia 15


(quinze) do segundo ms seguinte ao envio da respectiva demanda;
h) atender s solicitaes do BRDE, da EBC e da ANCINE, fornecendo documentos e
informaes que estas considerarem necessrios para o devido acompanhamento do
projeto;
i)

apresentar, para expressa anuncia do BRDE, contratos ou outros instrumentos


celebrados com terceiros, que impliquem participao na forma de reteno ou
recuperao prioritria sobre a RLP e OUTRAS RECEITAS, e/ou caso, em decorrncia de
tais ajustes ou contratos, seja necessria a apresentao de documentos fiscais em
nome de pessoa natural ou jurdica que no figure neste contrato;
23

j)

preservar, em quaisquer contratos, ou outros instrumentos celebrados com terceiros,


a participao do FSA na Receita Lquida do Produtor (RLP) e em OUTRAS RECEITAS;

k) manter controles prprios, em que estaro registrados, de forma destacada, os


crditos e os dbitos do projeto, bem como preservar os comprovantes e documentos
originais em boa ordem, ficando disposio dos rgos de controle interno e externo
at o recebimento do termo de quitao do Contrato a ser emitido pelo BRDE, ou pelo
prazo de 05 (cinco) anos contados da aprovao da prestao de contas, o que
acontecer por ltimo;
l)

apresentar ao BRDE, em meio fsico e eletrnico, Relatrios de Comercializao


relativos explorao comercial da OBRA pela prpria PRODUTORA e/ou por outras
pessoas naturais ou jurdicas, com as quais venha a celebrar contratos, at o dia 15
(quinze) do stimo ms seguinte ao ms da Data de Exibio e, posteriormente, at o
dia 15 (quinze) do stimo ms seguinte ao perodo de abrangncia do relatrio
anterior, durante todo o Prazo de Retorno Financeiro, observado o disposto nos 4
e 5 desta Clusula. Caso no haja nenhum resultado de explorao comercial no
perodo, a PRODUTORA deve enviar Relatrio Simplificado de Comercializao;

m) repassar ao BRDE os valores correspondentes participao do FSA sobre as receitas


decorrentes da explorao comercial da OBRA pela prpria PRODUTORA e/ou por
outras pessoas naturais ou jurdicas, com as quais venha a celebrar contratos, na
forma estipulada nas CLUSULAS SEXTA e STIMA, sob pena de sujeitar-se cobrana
judicial dos valores devidos e s sanes previstas;
n) fazer constar, em crditos da OBRA e em todo material grfico ou audiovisual de
divulgao da OBRA, o conjunto das logomarcas do BRDE, conforme disponibilizado no
stio eletrnico do BRDE; da ANCINE/FSA, em conformidade com as disposies da
Instruo Normativa ANCINE n 85, de 02 de dezembro de 2009, e da Empresa Brasil
de Comunicao EBC, conforme Manual de Padronizao das Marcas EBC e seus
Veculos, de novembro de 2013, disponibilizado no stio da EBC na internet;
o) manter a sua sede e administrao no Pas at o encerramento deste contrato;
p) entregar a cpia final da obra audiovisual para a Empresa Brasil de Comunicao
EBC, observando os parmetros estabelecidos na NORMA DE FORMATO PADRO DE
ENTREGA DE CONTEDO AUDIOVISUAL EM ALTA DEFINIO NOR 704 disponvel no
stio eletrnico do BRDE, nos seguintes prazos, contados da data de desembolso dos
recursos do FSA:
a) 09 (nove) meses, para obras no seriadas de documentrio;
b) 14 (quatorze) meses, para obras seriadas, sendo que as entregas dos
episdios deve observar o seguinte cronograma:
i. 25% (vinte e cinco por cento), no mnimo, do nmero total de
episdios, dever ocorrer em at 09 (nove) meses;
ii. 50% (cinquenta por cento), no mnimo, do nmero total de
episdios, dever ocorrer em at 12 (doze) meses; e
iii. 25% (vinte e cinco por cento), do nmero total de episdios, dever
ocorrer em at 14 (quatorze) meses.
q) entregar material audiovisual promocional Empresa Brasil de Comunicao EBC,
com no mnimo 05 (cinco) minutos de durao, observando os parmetros
24

estabelecidos na NORMA DE FORMATO PADRO DE ENTREGA DE CONTEDO


AUDIOVISUAL EM ALTA DEFINIO NOR 704 disponvel no stio eletrnico do BRDE,
no prazo mximo de 05 (cinco) meses, a contar da data de desembolso dos recursos.
1. Os documentos fiscais referentes ao projeto devero ser emitidos em nome da
PRODUTORA e estar devidamente identificados com o ttulo do projeto beneficiado,
revestidos das formalidades legais, numerados sequencialmente e em ordem cronolgica, e
classificados com os nmeros dos itens financiveis do oramento aprovado a que se
relacionarem as despesas, podendo ser solicitados pelo BRDE, EBC ou pela ANCINE a qualquer
momento.
2. Apenas sero admitidos documentos fiscais que comprovem despesas relativas aos itens
financiveis realizadas entre a data de encerramento das inscries de projetos na Chamada
Pblica PRODAV TVS PBLICAS (REGIO NORTE) 08/2014 e at 04 (quatro) meses aps a
Data de Concluso da OBRA, excludo o dia do comeo e includo o do vencimento.
3. O primeiro Relatrio de Comercializao dever obrigatoriamente abranger todas as
operaes comerciais realizadas com a OBRA, ainda que anteriores Data de Exibio,
incluindo o licenciamento de marcas e imagens da OBRA, seus elementos e obras derivadas, e
transferncia de direitos patrimoniais relativos OBRA, suas partes, marcas ou produtos
derivados, incluindo as receitas destes quando explorados pela prpria PRODUTORA, e ainda
eventuais valores recebidos em decorrncia de aquisio antecipada de licenas de exibio ou
de explorao comercial, em todos e quaisquer territrios, segmentos de mercado e janelas de
explorao, existentes ou que venham a ser criados, at 06 (seis) meses aps a Data de
Exibio. Os demais Relatrios de Comercializao devem abranger os 06 (seis) meses
seguintes ao perodo abrangido pelo Relatrio anterior, durante todo o Prazo de Retorno
Financeiro.
4. Caso anteriormente data de publicao do extrato deste contrato no Dirio Oficial da
Unio j tenha transcorrido o perodo de abrangncia relativo ao primeiro Relatrio de
Comercializao, a entrega do mesmo dever ocorrer at o dia 15 (quinze) do terceiro ms
seguinte data de publicao do extrato deste contrato no Dirio Oficial da Unio.

CLUSULA SEXTA
RETORNO DO INVESTIMENTO
O Retorno do Investimento ao FSA dar-se- na forma de participao sobre a Receita Lquida
do Produtor (RLP) e OUTRAS RECEITAS, conforme estipulado nos 1, 2, 3 e 4 desta
Clusula, pelo Prazo de Retorno Financeiro.
1. Ser aplicada sobre a Receita Lquida do Produtor (RLP) a alquota de __________ (
)
pontos percentuais, at a recuperao integral do montante total investido pelo FSA sem
atualizao.
2. Aps a recuperao do montante total investido pelo FSA no projeto, ser aplicada sobre
a RLP a alquota de ________ (
) pontos percentuais at o final do Prazo de Retorno
Financeiro. Para aferio do ponto de inflexo de alquota mencionado neste pargrafo ser
considerado apenas o valor recuperado atravs da participao sobre a RLP, excluindo-se a
participao sobre OUTRAS RECEITAS.
3. A participao do FSA sobre os valores decorrentes do licenciamento de marcas, imagens
e elementos da obra audiovisual, assim como as relativas ao licenciamento do direito de
25

adaptao da obra e de uso, comunicao pblica ou explorao comercial de obras


audiovisuais derivadas, inclusive outras temporadas e formatos ser equivalente a _____ ( )
pontos percentuais.
4. A participao do FSA sobre os valores decorrentes do licenciamento de marcas, imagens,
elementos e direitos de adaptao da obra audiovisual ser equivalente a ____() ponto(s)
percentual(is).
5. O FSA ter participao equivalente a 2% (dois pontos percentuais) da receita lquida do
produtor, obtidas pela explorao comercial de novas temporadas de obras seriadas e obras
derivadas de no seriadas.
6. O FSA far jus participao sobre os valores recebidos em virtude de contratos para
aquisio antecipada de licenas de exibio ou de explorao comercial firmados a partir da
data de incio do prazo de retorno financeiro. O FSA tambm far jus participao sobre os
valores recebidos em virtude de contratos para aquisio antecipada de licenas de exibio
ou de explorao comercial no apresentados previamente assinatura do presente contrato
de investimento, ainda que tais contratos tenham sido celebrados em data anterior ao incio
do prazo de retorno financeiro.
8.. vedada a reduo da participao do FSA prevista nos pargrafos 1, 2 e 3 desta
clusula em virtude de alteraes no total de itens financiveis.
9. Em caso de discrepncias entre os valores informados pela PRODUTORA ao BRDE e os
valores apurados pelo BRDE, pela ANCINE ou por terceiro eventualmente contratado, poder
ser realizada auditoria dos livros e registros da PRODUTORA. Em todo caso, ser considerado
para fins de clculo do repasse da participao sobre as receitas decorrentes da explorao da
OBRA aquele valor que, aps a adoo dos procedimentos para clculo do valor devido
previstos neste Contrato e na Chamada Pblica e de eventual auditoria, permitir o retorno de
maior significncia pecuniria ao FSA.
10. Para fins de clculo da participao do FSA, a anlise de Relatrio de Comercializao ser
realizada de forma consolidada, considerando-se os resultados financeiros apurados atravs
de relatrio(s) de comercializao anteriormente apresentado(s), correspondente(s) a
perodo(s) de abrangncia j transcorrido(s).

CLUSULA STIMA
REPASSE DA PARTICIPAO DO FSA A TTULO DE RETORNO DO INVESTIMENTO
O repasse da participao do FSA dever ser efetuado pela PRODUTORA por meio de
pagamento de boleto bancrio emitido pelo BRDE com data de vencimento igual ao dia 15
(quinze) do segundo ms subsequente data de sua emisso.
1. O no recebimento de boleto bancrio de cobrana no exime a PRODUTORA do repasse
das importncias devidas e dos encargos decorrentes da mora.
2. A PRODUTORA, quando inadimplente, ficar, ainda, sujeita ao pagamento de juros
moratrios de 1% (um por cento) ao ms, incidentes sobre o saldo devedor vencido, acrescido
da pena convencional de at 10% (dez por cento), escalonada de acordo com o perodo de
mora, assim especificado:
N. de Dias de Atraso
01 (um)

Pena convencional
1% (um por cento)
26

02 (dois)
03 (trs)
04 (Quatro)
05 (cinco)
06 (seis)
07 (sete)
08 (oito)
09 (nove)
10 (dez)

2% (dois por cento)


3% (trs por cento)
4% (quatro por cento)
5% (cinco por cento)
6% (seis por cento)
7% (sete por cento)
8% (oito por cento)
9% (nove por cento)
10% (dez por cento)

CLUSULA OITAVA
SANES
A inobservncia das obrigaes assumidas em decorrncia desse contrato constitui motivo
para imposio das seguintes sanes:
a) vencimento antecipado do contrato, sujeitando a proponente devoluo do valor integral
e atualizado do investimento objeto deste contrato, acrescido cumulativamente de:
i. juros moratrios equivalentes taxa referencial do Sistema Especial de
Liquidao e Custdia - SELIC, acumulados mensalmente, calculados a partir do
primeiro dia do ms subsequente ao do recebimento dos recursos at o ms
anterior ao do pagamento e de 1% (um por cento) no ms do pagamento pro
rata tempore;
ii. multa de 20% (vinte por cento), calculada sobre o valor total dos recursos
liberados.
b) multa de at 20% (vinte por cento), calculada sobre o valor total dos recursos liberados, se
gravssima a natureza da infrao, incluindo devoluo dos recursos quando aplicados em fins
diversos do aqui contratado;
c) multa de R$ 500,00 (quinhentos reais) a R$ 100.000,00 (cem mil reais), se grave a natureza
da infrao; e
d) advertncia, na hiptese de infrao considerada leve ou quando ponderada a primariedade
da conduta, a possibilidade de saneamento e a lesividade da conduta aos interesses do FSA.
1. Sero deduzidos do montante calculado, conforme as regras da alnea a do caput, os
valores pagos pela PRODUTORA a ttulo de retorno do investimento, acrescidos de encargos
calculados em bases idnticas s estipuladas no da alnea a do caput, desde as respectivas
datas de cada pagamento.
2. O no pagamento da multa aplicada PRODUTORA em virtude de sano contratual no
prazo estipulado poder resultar no vencimento antecipado do contrato.
3. As sanes descritas acima sero aplicadas quando da ocorrncia das seguintes infraes
contratuais, conforme a natureza da infrao:
a) Vencimento antecipado do contrato:
i. aplicao da totalidade dos recursos ora investidos, bem como dos
respectivos rendimentos financeiros, em fins diversos do aqui contratado;
27

ii. no apresentao da Prestao de Contas Especial ou da Prestao de


Contas Final no prazo estipulado na CLUSULA QUINTA deste contrato;
iii. no repasse dos valores decorrentes de explorao comercial da OBRA pela
PRODUTORA no prazo estipulado na CLUSULA QUINTA deste contrato;
iv. no obteno do Certificado de Produto Brasileiro CPB para a OBRA
objeto deste contrato no prazo estipulado na CLUSULA QUINTA deste
contrato;
v. omisso ou fornecimento de informaes falsas na declarao de relao de
parentesco para dissimular descumprimento vedao constante do item
2.2.1 do edital da Chamada Pblica PRODAV TVS PBLICAS (REGIO NORTE)
08/2014;
vi. omisso ou fornecimento de informaes falsas na declarao de
pertencimento a Grupo Econmico para dissimular descumprimento ao limite
previsto no item 4.1 do edital da Chamada Pblica PRODAV TVS PBLICAS
(REGIO NORTE) 08/2014.
b) Gravssima:
i. omisso reiterada no cumprimento das obrigaes previstas no presente
contrato;
ii. omisso de informaes na declarao que versa sobre a celebrao de
contratos, acordos ou ajustes que possam interferir no retorno do
investimento realizado pelo FSA, sob a forma de reteno prioritria, sobre as
receitas auferidas na comercializao da obra, ou em decorrncia da execuo
do projeto;
iii. no manter a sede e administrao no Pas at o encerramento deste
contrato;
iv. aplicao parcial dos recursos ora investidos, bem como dos respectivos
rendimentos financeiros, em fins diversos do aqui contratado.
v. no entrega da cpia final da obra audiovisual para a Empresa Brasil de
Comunicao EBC, no prazo mximo definido na alnea p da CLUSULA
QUINTA.
c) Grave:
i.
no assegurar ao BRDE, EBC e ANCINE, assim como a terceiro
eventualmente contratado, amplos poderes de fiscalizao da execuo deste
Contrato, conforme previsto na alnea b da CLUSULA QUINTA;
ii.
no atender s solicitaes do BRDE e da ANCINE conforme previsto na
alnea h da CLUSULA QUINTA;
iii.
no apresentar ao BRDE, no prazo estipulado, os relatrios referidos
nas alneas d e e da CLUSULA QUINTA;
iv.
no apresentar ao BRDE contratos ou outros instrumentos celebrados
com terceiros que impliquem participao na forma de reteno ou
recuperao prioritria sobre a RLP e OUTRAS RECEITAS, conforme previsto na
alnea i da CLUSULA QUINTA;
28

v.
no manter controles prprios em desacordo com o previsto na alnea
k da CLUSULA QUINTA.
vi.
no entregar material audiovisual Empresa Brasil de Comunicao
EBC no prazo mximo definido na alnea q da CLUSULA QUINTA.
4. O descumprimento da obrigao prevista na alnea n da CLUSULA QUINTA implicar
aplicao de sano conforme parmetros previstos nos artigos 8 a 13 da Instruo
Normativa ANCINE n 85, de 02 de dezembro de 2009, inclusive para ausncia da logomarca
do BRDE e da EBC.
5. Alm da sano prevista no item v, alnea a, do 3 desta CLUSULA, a omisso ou
fornecimento de informaes falsas na declarao de relao de parentesco implicar na
suspenso da PRODUTORA pela ANCINE de participar de seleo pblica de projetos a serem
contemplados com recursos do FSA pelo prazo de 03 (trs) anos, contados da data da deciso
final do processo administrativo de aplicao de penalidade.
6. Alm da sano prevista no item vi, alnea a, do 3 desta CLUSULA, a omisso ou
fornecimento de informaes falsas na declarao de pertencimento a Grupo Econmico,
implicar na suspenso da PRODUTORA pela ANCINE de participar de seleo pblica de
projetos a serem contemplados com recursos do FSA pelo prazo de 03 (trs) anos, contados da
data da deciso final do processo administrativo de aplicao de penalidade supracitada.
7. O processo administrativo para apurao de condutas e aplicao de penalidades
decorrentes de infraes previstas neste contrato de investimento reger-se- pelas regras
desta CLUSULA.
8. Verificada a ocorrncia de infrao, o BRDE notificar a contratada, informando o motivo
e as possveis sanes aplicveis, para que, querendo, apresente defesa prvia no prazo de 05
(cinco) dias teis a contar do recebimento da notificao.
9. Apresentada ou no a defesa prvia, o BRDE enviar o processo ANCINE, que opinar
sobre a imposio de sano no prazo de 30 (trinta) dias.
10 Considerada a manifestao tcnica da ANCINE, o BRDE decidir sobre a imposio da
sano e notificar a contratada.
11 A contratada poder apresentar recurso no prazo de 05 (cinco) dias teis a contar do
recebimento da notificao, no qual dever expor os fundamentos do pedido de reexame,
podendo juntar novos documentos.
12 Caso haja interposio de recurso, o BRDE enviar os autos ANCINE, que ter prazo de
30 (trinta) dias para avaliar o recurso, opinando sobre a sano aplicada.
13 Considerada a manifestao tcnica da ANCINE, o BRDE decidir sobre a manuteno ou
afastamento da sano e proceder notificao do contratado.
14 As infraes geradoras de sanes restritivas de direito sero comunicadas pelo BRDE
ANCINE, a quem caber aplic-las diretamente.
15 Sem prejuzo das demais sanes previstas neste contrato, o descumprimento pela(s)
contratada(s) de quaisquer obrigaes estabelecidas no presente instrumento poder implicar
a inscrio da(s) contratada(s) em situao de inadimplncia enquanto persistir o
descumprimento.
16 A PRODUTORA, na ocorrncia de vencimento antecipado, sujeitar-se- cobrana judicial
e extrajudicial dos valores devidos e inscrio no Cadastro Informativo de Crditos No
29

Quitados do Setor Pblico Federal (CADIN), pelo BNDES, na qualidade de agente financeiro
central do FSA.

CLUSULA NONA
TOMADA DE CONTAS ESPECIAL
Poder ser instaurada Tomada de Contas Especial contra a PRODUTORA pelo ordenador de
despesas do BRDE ou da ANCINE ou por determinao do Controle Interno ou do Tribunal de
Contas da Unio, para identificao dos responsveis e quantificao do dano, quando ocorrer
qualquer das hipteses previstas na Clusula anterior.

CLUSULA DCIMA
EFICCIA E PUBLICAO
A eficcia deste contrato e de seus eventuais aditivos fica condicionada publicao do
respectivo extrato no Dirio Oficial da Unio, que ser realizada pelo BRDE.
Pargrafo nico. O encerramento do contrato somente ocorrer ao final do Prazo de Retorno
Financeiro do investimento, condicionado aprovao da Prestao de Contas Final pelo BRDE
e ao cumprimento de todas as obrigaes decorrentes do contrato.

CLUSULA DCIMA PRIMEIRA


UTILIZAO DE IMAGENS E REFERNCIAS DA OBRA
A PRODUTORA autoriza a utilizao gratuita de imagens marcas, textos e documentos da obra
e do projeto e referncias OBRA em materiais de divulgao das aes do FSA, da ANCINE, da
EBC e do BRDE, com finalidade promocional e para informao pblica e ainda a reproduo e
distribuio da obra para aes promocionais do FSA, da ANCINE, da EBC e do BRDE, nos
termos de regulamento especfico.

CLUSULA DCIMA SEGUNDA


DISPOSIES FINAIS
Em caso de descumprimento das determinaes da legislao relativas ao Fundo Setorial do
Audiovisual, a PRODUTORA ficar sujeita s sanes administrativas restritivas de direitos
previstas pelo artigo 14 da Lei n 11.437/2006.
Quaisquer dvidas, casos omissos ou questes oriundas do presente Contrato, que no
possam ser resolvidos pela mediao administrativa, sero dirimidos pelo Foro da Justia
Federal, Seo Judiciria do Rio de Janeiro.
A qualquer tempo e em comum acordo, este instrumento poder sofrer alteraes, mediante
termo aditivo.
Havendo divergncias entre as estipulaes contidas na Chamada Pblica PRODAV TVS
PBLICAS (REGIO NORTE) 08/2014 e neste instrumento prevalecero estas ltimas.
E, por estarem justas e contratadas, assinam o presente instrumento em 02 (duas) vias de
igual teor e forma para um s efeito, juntamente com as testemunhas abaixo.
30

Rio de Janeiro, ___ de _______________ de 2015.


PELO BRDE:
_____________________________________

_____________________________________

PELA PRODUTORA [NOME]:


_____________________________________
Nome:
Estado Civil:
Profisso:
CPF:
Endereo Residencial:

_____________________________________
Nome:
Estado Civil:
Profisso:
CPF:
Endereo Residencial:

Testemunhas:
_____________________________________
Nome:
CPF:

_____________________________________
Nome:
CPF:

31

Modelos de projetos

APRESENTAO
Um elefante, um cachorro e uma lhama juntos? Numa nave? Perdidos numa galxia desconhecida? Sem nenhum
adulto (humano) por perto? Essa a srie animada PLANETORAMA onde nossos personagens estaro num planeta
diferente a cada episdio. Esses planetas so stiras de costumes que temos aqui na Terra, com habitantes que
variam de seres que mudam de humor a cada 2 minutos, planeta dos artista esquecidos ou mortos, at o pequeno
prncipe - velho e rabugento. Dentro desse universo nossos personagens tero que enfrentar e resolver problemas
para seguir sua jornada.
A srie PLANETORAMA uma srie de Comdia/Aventura.
A base da srie so os desafios que cada planeta ir apresentar aos nossos personagens e tais desafios podero ser
desde questes psicolgicas (como no caso de um planeta bipolar) at humor nonsense. Os personagens principais
enfrentaro tudo isso com uma boa dose de humor, utilizando suas habilidades, ou a falta delas, e o trabalho em
conjunto.
Humor / Aventura
13ep.x11min
9-13 anos

Nossos protagonistas so 2 animais - o elefante Ulisses e o cachorro Pudim - super bem treinados para essa misso
espacial e um outro animal nem to bem treinado assim... Na verdade nem um pouco treinado, a lhama Musco entrou
por engano nessa misso achando que estava embarcando para conhecer a cidade de seus sonhos, Nova York. Agora,
esses 3 animais esto perdidos numa galxia totalmente estranha, com planetas estranhos, seres estranhos e um
destino estranho, ou melhor, incerto.

PUDIM
Sonha em ser o melhor co espacial j existente. Laika seu dolo. Foi convocado por ter um faro extremamente apurado
capaz de farejar uma agulha no palheiro - desde que ela tenha cheiro de pudim de leite (ele fissurado em pudim). Acredita
que o mais inteligente do grupo, isso geralmente acaba levando todo mundo a mais encrenca. Usa termos cientficos para
parecer que sabe do que est falando.

ULISSES
Um elefante um tanto quanto ranzinza, mal humorado e pessimista. Tem todas as informaes sobre todos os planetas na
memria, afinal, ele um elefante, embora no saiba exatamente como elas foram parar l. No se surpreende com nada,
nem nas misses mais perigosas e apesar de todas essas caractersticas desfavorveis, seu sonho secreto ser um
comediante.

MUSCO
Uma lhama que sonha em conhecer Nova York e seus peculiares habitantes, mas entrou por engano numa nave espacial.
No sabe ao certo que est numa misso, mas costuma aproveitar o que h de melhor nos planetas, como se fosse turista.
o mais empolgado, curioso e desajeitado do grupo mas, no final das contas, esse seu jeito, de uma forma ou de outra, acaba
ajudando a misso.

A srie aborda temas e contm piadas destinadas a um pblico infantil e pr-adolescente e para tanto, nossa pesquisa
indica que o melhor horrio de exibio seria durante a tarde.
Acesse o link abaixo para assistir a um teste de animao do projeto
http://vimeo.com/48441952

UNIVERSO
O universo do seriado dividido em 2 tipos, o FIXO e o VARIVEL. O universo FIXO composto pela NAVE onde nosso
heris viajam e pela ESTAO ESPACIAL, um ponto de encontro de vrios seres de diferentes galxias. E o universo
VARIVEL composto por todos os diversos planetas visitados em cada episdio.

UNIVERSO FIXO - NAVE


o veculo onde nossos personagens vivem e viajam pelo espao. Essa nave, embora parea pequena por fora,
gigante por dentro e sempre tem novos cmodos e surpresas -desde um lavabo at uma piscina - de acordo com a
necessidade de cada episdio.

UNIVERSO FIXO - ESTAO ESPACIAL


A ESTAO ESPACIAL sempre est, providencialmente, no meio do caminho. Esta estao serve como posto de
servios, restaurante, ponto de encontro, hospital, padaria, farmcia, cinema, e qualquer outro servio necessrio ao
viajante espacial. l que os personagens trocaro informaes com seres de todos os cantos da galxia. Este ponto
servir tambm como pano de fundo para histrias secundrias dos episdios.

UNIVERSO VARIVEL
composto por todos os diversos planetas e locais onde nossos personagens iro se aventurar. Aqui esto alguns
exemplos e concepts desses planetas e os argumentos para os episdios.

SACOLEJAMENTO

K D VC?

Musco, Pudim e Ulisses chegam a um planeta onde tudo certinho,


regrado e organizado e todos os habitantes se parecem com lhamas.
Musco confundido com um fora da lei e preso em seu lugar. Alm
de coletar algumas pedras krongongs para realimentar o radar
sonante da nave para continuar viagem, Pudim e Ulisses tero que
encontrar o verdadeiro mal feitor e livrar seu querido amigo Musco
da punio atravs do sacolejamento.

Chegando a um novo planeta, onde no se ouve nada alm de


milhares de teclas sendo digitadas. Nosso grupo ter que mostrar
aos seus habitantes que eles ainda so capazes de se comunicar
pessoalmente atravs da fala, capacidade j esquecida neste
planeta desde o tempo que foi implantado um sistema de
comunicao pessoal via computador. O que eles vo precisar de
um som emitido na lngua original dos Katchengas (habitantes do
planeta) para destravar um mecanismo ativado por voz na nave, que
perdeu sua configurao original e tinha sido acidentalmente
instalado no idioma Katchengueles.

VERO ETERNO
Dois sois e um vero interminvel, isso que compe o clima deste
planeta chamado Duplossole. Nossos protagonistas vo ter que
recolher energia solar, ininterruptamente, por 30 horas para poder
voltar a assar pernil ao molho de laranjas no mega forno da
espaonave. O problema que um eclipse duplo est para
acontecer, coisa rara, mas que pode acabar com os planos dos
nossos amigos de continuar a misso, e acabar com boa parte da
vida no planeta, pois seus habitantes tem uma resistncia muito
pequena ao frio e no possuem casacos.

ESQUECERAM DE MUSCO
Depois de uma passada na estao espacial para um rpido lanche,
Musco esquecido l e tem que se virar para chegar at o planeta
onde se encontra o resto da misso, que, por sua vez, depende das
habilidades de Musco para poder seguir viagem.

UNIVERSO VARIVEL

PLANETINHA DO PASTOREIO

O ABOMINVEL HOMEM QUE NEVA

Desta vez a coisa ficar feia. Musco e Ulisses tero que usar muita
lbia para convencer Pudim a continuar com eles na misso. Eles
pousaram em um planeta muito pequeno, que basicamente uma
fazenda, com muitos carneirinhos espuma, que fornecem uma l
ultra isolante que ser a matria prima para refazer o isolamento
trmico da nave. S que esta "fazenda" reativou seus instintos mais
primrios de co pastor, e ele comeou a acreditar que seu destino
era esse, que ele era o escolhido. O que ele no percebeu que
esses carneirinhos tinham um farto apetite por ces pastores.

Neste episdio nossos heris, chegam num mundo muito gelado,


onde todo mundo passa muito frio por causa de uma neve
constante, s que, segundo o roteiro da misso, esse seria um
planeta quente onde eles usariam o calor para recarregar o forno
irradiador da nave. Ento eles descobrem que a neve fabricada transformando o calor em frio - atravs de um aparato tecnolgico,
controlado por Edward, mos de ciroula. Eles so presos e depos se
libertam e convencem o Edward a fabricar sorvetes para refrescar
todo mundo, mas na proporo certa.

PLANETA BIPOLAR

PEQUENO (PRNCIPE) RABUGENTO

Nessa aventura nossa tropa chega a um planeta onde todos os


habitantes so solcitos e felizes. Isso at o momento em que o
vulco Polaris ruge, a todos os habitantes passam a ser
extremamente mal humorados e descontentes. Contando (as vezes
sim e as vezes no) com a ajuda dos habitantes locais, eles tero que
recolher um pouco da lava desse vulco para fazer um conserto
emergencial na fuselagem da nave para poder seguir viagem.

O destino da misso desta vez o famoso asteride B612. L eles


vo encontrar o nico habitante dese planeta, o Pequeno prncipe,
que j no to pequeno, virou um velho rabugento de tanto ficar
sozinho aps a rosa j ter ido dessa pra melhor. A dificuldade ser
conseguir com que o Pequeno prncipe use seu conhecimento em
botnica para ajudar a recompor a horta que levada dentro da
nave e utilizada para filtrar todo o ar dentro da nave.

UNIVERSO VARIVEL

PLANETA DOS MACACOS

PIRATAS ESPACIAIS

Desta vez eles vo ter que enfrentar um desafio animal. Este planeta
habitado por macacos, como no filme original, e nossos queridos
amigos no so transformados em escravos, mas em polticos. Tudo
parece ir bem, pois eles acabam tendo uma vida de reis at o dia em
que as suas decises - tomadas de qualquer jeito - comeam a afetar
a populao, que incia vrios protestos e eles percebem a
importncia de pensar em conjunto. A misso aqui era encontrar e
coletar o pelo do bumbum do macaco babuno que vive sentado a
mais de 20 anos.

Numa das paradas para um rpido lanche, a nave dos nossos amigos
roubada por uma corja de piratas espaciais, e junto com ela, nosso
querido elefante, que se identifica, inicialmente, com o mau humor
desse bando e acaba se transformando, tambm, num pirata muito
mal humorado. Mas, depois de perceber que esses piratas vo
saquear naves e planetas indefesos, ele retorna a si. Neste meio
tempo, Musco e Pudim conseguem organizar a "Marcha dos contra
os piratas espaciais que roubam naves" e juntam muitos seres que
iro ajud-los a perseguir o bando e resgatar seu amigo.

E O VENTO (QUASE) LEVOU

CIRCO INTERGALTICO

O planeta visitado agora chama-se Ventuno. Um lugar onde o vento


faz a curva. E o objetivo aqui direcionar o vento para um lugar
especfco da nave para refrigerar e gerar energia limpa. Os
habitantes desse planeta vivem andando com um lastro amarrado, e
as construes e outros elementos da cidade tambm sempre esto
amarrados. Para completar a misso, eles do um jeito de encanar o
vento, levar at a nave, mas isso acaba causando um grande
transtorno para os habitantes, ento eles tem que arrumar outro
jeito de realizar a tarefa, de maneira que no prejudique toda a
populao.

Neste episdio a misso oficial foi interrompida por uma atrao


muito especial anunciada na estao espacial, o Circo Intergaltico.
Muito famoso por suas diversas atraes de planetas muito
variados, esse circo algo imperdvel e eles sabem disso. S no
sabiam que tero que fugir dele para no virarem atrao
permanente sob a lona radiante - sem comida, bebida ou qualquer
outro conforto.

UNIVERSO VARIVEL

EPISDIO PILOTO - MENU NOME NO BORG

UNIVERSO VARIVEL

EPISDIO 02 - K d vc?

UNIVERSO VARIVEL

EPISDIO 03 - PLANETINHA DO PASTOREIO

UNIVERSO VARIVEL

EPISDIO 04 - ESQUECERAM DE MUSCO

UNIVERSO VARIVEL

EPISDIO 05 - VERO ETERNO

UNIVERSO VARIVEL
CONCEPTS EPISDIOS 06-13

UNIVERSO VARIVEL
CONCEPTS EPISDIOS 06-13

PROJETO
PR
ROJ
OJET
ETO
O

CRIAO E DESENVOLVIMENTO

www.cabongstudios.com.br
CURITIBA - 2012

Fundo Setorial do Audiovisual


Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Fico
IDENTIFICAODOPROJETO

1. TtulodoProjeto[OsCupinsSegundaTemporada]

2. Proponente[AiupaBrasilProdues]

ASPECTOSARTSTICOSEADEQUAOAOPBLICO
3. PropostadeObraSeriada(MinissrieouSeriado)
(Apresentaodaobraseriadadefico,incluindotema,visooriginal,resumodoenredo,
tom,relevnciaeconceitounificadordoprojeto,sehouver).
[Apresentaodaobraseriadadefico

OsCupins2T,darcontinuidadestrapalhadasvividasporJoca,osCupinsetodaaturmadasrie
deTVOsCupinsquefoirealizadacomrecursosdoFSA(PRODAV2008Finep/Ancine)eestreouno
dia 18 de Junho de 2012, com duas exibies dirias dentro do segmento infantil Quintal da
CulturanasmanhsenastardesdaTVCultura.

Empresaproponente

AAiupaBrasilProduespossuiumasedeprprialocalizadanaVilaLeopoldina,nacidadedeSo
Paulo,ondefuncionaseuestdiodeudio,suasilhasdeedioesuasedeadministrativa.Elase
especializaemdoistiposdeproduoaudiovisual:atraduoedublagemdematriasjornalsticas
paraportaisdenotciasdainternetedublagemdesriesinfantisparaaTVacabo;eaproduo
deprogramasdeTVeducacionaisepedaggicos.

Gerenciamentodoprojeto

Teremosumaequipedeadministraoecontabilidade,produtores,assistentesefinalizadoresdo
projeto que trabalharo durante todo o periodo proposto para que os prazos sejam
rigorozamente cumpridos e para se manter a regularidade fiscal do projeto. Uma consultoria
jurdicatambmestprevista.Estaequipetemexperincianagestodeoutrosprojetosdevulto
produzidospelaempresa,especialmenteaprimeiratemporadadasrieOsCupins.

Quantificao

Nanovatemporadaseromais13episdiosde12minutosdeduraocadaum.Atcnicasera
mesma: fico com bonecos no estilo dos programas de TV Muppets e Cocoric, que utilizam
bonecosdeluva.MasOsCupins,aoladodatcnicadebonecosdeluva,usaoutrastcnicas,como
bonecos de vara, bonecos vestidos sobre o ator e ainda animao em 2D de personagens e
objetos.

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ArtisticamenteasrieOsCupins2Tmostracomofcilegostosobrincardemsicanainfncia
utilizando materiais cotidianos e caseiros. um estmulo para que muitas crianas, pas e
professorescomecema"brincardemsica"dentrodecasaenasescolas.

Aomesmotempo,asriepermiteacontinuidadeemdiferentestemporadas.E,elapodecrescer
emtermosdeprodutoselicenciamentodemarcasdesdelivros,brinquedos,bonecosdepelcia,
instrumentosmusicais,cadernosemateriaisparaatividadesescolares.

Por seu carter musical ela abre oportunidade para ser vertida para diferentes lnguas. E essa
distribuiopodesertantodasriequantodosprodutosconexos,nomercadointernoeexterno.
Portanto,elajumasrieproduzidacomfoconaexportao.

Por essa razo as histrias, as msicas, o desenho de produo como um todo trabalham com
elementosdasdiferentesculturasemusicalidadesdomundo.

Estratgiadeabordagem

EscritaedirigidaporRobertoMachadoJunior,asrieOsCupins2Tcontinuacommaisconfuso,
novospersonagensenovoscenrios,contandoahistriadedoiscupinsquemoramnumpianoe
detestammsica.OpianoficanoestdiodoJoca,ummultiinstrumentistaquetemqueaguentar
astraquinagensqueaduplaCupimeCupinchafazparaboicotarseuprocessocriativo.

Tema

Otemaprincipaldaserieamsica.Realizadainteiramentecombonecos,asriediverteetraz
personagensadorveis;eintroduzasprimeirasnoesdemusicalizaoparaascrianasdos04a
10 anos de idade. Ritmo, Sonoplastia, a Voz Humana, a Dana e o Som foram alguns dos temas
tratadosnaprimeiratemporada.Agora,nasegundatemporada,asriecontinuarabordandoas
prticasmusicais,eostemasseroHarmonia,NotaoMusical,GnerosMusicais,Andamentos,
TeatroMusical,CantoCoral,MsicaClssica,etc.

Resumodoenredo

Os Cupins 2T, tem um conflito central: toda vez que o Joca, um msico multiinstrumentista vai
fazer msica, interferem para acabar com o som dois cupins que moram no piano e detestam
msica.

ParalelamenteaoconflitoprincipaltemostramasdiferentescomoarelaodeJocacomospais,
Vida&Vidinha,doishippiesquevivemsemgranaetocandonasruasepraasdomundotodo.E
quandoelesficamsemdinheiroparaquemqueelesligam?Profilho,oJoca,claro.
Toda vez que o Joca est em apuros ele pede socorro sua melhor amiga a Clarinha, mas esta
sempre colabora para aumentar a enrascada pois envia para ajudar um tal de Queirs, um
personagemsemrosto,quemaisatrapalhaqueajuda.

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Tom

OsCupins2Tvaipassarparaascrianas,commuitohumoreleveza,osfundamentosdaprtica
musical. O objetivo no ensinar msica, mas despertar o interesse por ela e pelo aprendizado
dos seus fundamentos. A srie no pretende fazer pedagogia. Ela uma comedia de confuses
comumbackgroundeducativo.Aquestodamsicaedeoutrosconceitospositivosquevisama
formao da personalidade infantil aparecem sempre em segundo plano, pois o negcio aqui
fazerrir.

Relevnciaeconceitounificadordoprojeto

ProduzirumasegundatemporadadeOsCupinsimportantepoisdesdeaestriaasriefoicada
vez se tornando mais popular e, como se pode ver pelos materiais publicados na imprensa, ela
atrai a ateno no apenas das crianas, mas tambm dos adultos. Ela realmente se caracteriza
peloconceitodefamilyentertaimentondepaisefilhosdesfrutamjuntosdoprazerderirdeuma
boacomdia.

No bastasse a exibio em TV, a srie Os Cupins lanou tambm uma coleo de livros
paradidticos Barsa Os Cupins, voltada para o ensino de msica nas escolas. Os livros
proporcionamexperinciasdivertidas,ldicas,ricasemaprendizadoecapazesdecontribuirparaa
formaodascrianas.FoicomesseobjetivoqueaEditoraBarsaPlanetaInternacionalprocurou
os produtores de Os Cupins para que criassem uma obra baseada na srie de TV homnima,
compostaportrsvolumesimpressos,almdeumcompletomaterialdevdeoeudioqueinclui
CDs e DVDs, destinada a professores com experincia no ensino de msica para crianas com
idadesentre04e10anos.ApresentadospelospersonagensdasriedeTVOsCupins,oslivrose
vdeosreneminmerasatividadesquepodemserexecutadasemsaladeaulaoureasexternas.

Mais do que atender s exigncias da Lei Federal 11.769, que determina que a msica deve ser
contedoobrigatrioemtodaaeducaobsicaapartirde2012,apropostadolanamentoda
coleo BarsaOs Cupins, foi ajudar a suprir as expectativas de educadores que ainda esto
carentesdemateriaisdeapoioparaoensinodemsicaemsaladeaula.

DarcontinuidadeseriedeTVeampliaroprojetopedaggicoparaleloquesecriouemtornodo
temadasrie,semdvida,omaisrelevantepapelqueoprojetoOsCupinspodeofereceraos
professores, s crianas e a todos aqueles que acreditam que preciso qualificar os programas
educacionaisemnossopais.

E, como se pode ver pelos materiais publicados na imprensa, (veja os links abaixo) ela atrai a
ateno no apenas das crianas, mas tambm de adultos. Os Cupins se enquadram no gnero
familyentertaiment,ondeavs,paisefilhosdesfrutamjuntosoprazerderirdeumaboacomdia.

REVISTACRESCER:
http://revistacrescer.globo.com/Revista/Crescer/0,,EMI30974410541,00
PROGRAMA+IOS+CUPINSI+ESTREIA+SEGUNDA+NA+TV+CULTURA.html

ILUSTRADA/UOL
http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrada/49396tvculturaestreiahojeseriecombonecos
quotoscupinsquot.shtml

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PUBLISHNEWS
http://www.publishnews.com.br/telas/noticias/detalhes.aspx?id=68881

OUTROSCANAIS
http://www.vcfaz.net/viewtopic.php?t=179617
http://www.redenoticia.com.br/noticia/2012/tvculturaestreiaprogramaqueensinamusica
paracriancas/39450
http://www.chrisflores.net/cultura/8/materia/1954/oscupins.html

CRISFLORESportalR7
http://www.dgabc.com.br/News/5963282/oscupinsestreianatvcultura.aspx]

4. PblicoAlvodoProjeto
(Identifiqueopblicoalvodoprojeto,incluindorefernciasetrias,culturaisescio
econmicasdospossveisespectadoresdaobra).
[O pblico de Os Cupins 2T vai de 4 a 10 anos. Mas observaes feitas durante a exibio da
primeiratemporadanosapontaramquecrianamenoresaindaprestamatenocominteressena
movimentaodosbonecosemcenaeacompanhamvivamenteassequnciasmusicais.

Vimos tambm que o humor com bonecos atrai adultos, embora a srie no se destine a este
pblico.Portanto,nohdistinoeconmica.Asrieparatodosospblicos.

Aprimeiratemporadafoiinclusiveproduzidasemquesecolocassenocenrioqualquerpalavra
em lngua portuguesa para que ela tivesse uma colocao internacional em uma futura
distribuio.Estetambmonossoobjetivonasegundatemporada.]

5. EstruturaeGneroDramtico
(Detalhamentodaestruturadaobra,esuarelaocomosgnerosesubgneros
dramticossedimentadostragdia,comdia,suspenseetc.,incluindopossveis
refernciasaoutrasobrasaudiovisuaisouartsticas).
[Estruturadosprogramas
Os Cupins 2 T segue a mesma estrutura (ou formato) da srie anterior com os seguintes
componentes:

1.Vinhetadeabertura(msicatemacantada)
2.PrlogocomospersonagensVida&Vidinha(umesquetecomospaisdoJoca)
3.Histria(oenredopropriamente)
4.Crditosdeencerramento(msicadoprograma,umaporepisdio)
5.Eplogo(umesquetequetemavercomotemadoprogramamasquenofazpartedahistria,
ouseja,umapiadadeencerramento)

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Aestruturainternadahistriatambmtemalgunsparmetrosprestabelecidos:

1.OspersonagenscantoresOsBustosabremahistriacomumacanoqueintroduzotema.
2.Aolongodatrama,OsBustosinterrompemparacomentarcomcanesoquesepassououo
quevaisepassardaliprafrente.
3.Jocaapareceemumasituaomusical,ouseja,eleestproduzindoalgumsomeistoirritaos
cupins,especialmenteoCupincha.
4.Dentrodopiano,Cupim,omaisardilosodoscupins,bolaumplanoparaacabarcomamsica.
5.OsCupinspememprticaoplano.
6.Jocaficaemmausleniscomoqueoscupinsfazem.
7. Ele pede socorro sua melhor amiga, Clarinha, atravs do computador (ou ela vem at o
estdio).
8. Clarinha chama o Queirs, um homem sem rosto, que assume vrias funes, uma vez o
ferreiro,outraoencanador,outraozelador,massempreeleentraparapiorarasituao.
9.Jocaconseguedarumjeitodemudarahistriaeoplanodoscupinsacabamprejudicandoos
prprioscupins.
10.NofinalCupincha,quesedeumal,soltaseubordo:Cara,eusmeaborreo!

GneroDramtico

OsCupins2Tumacomdiaparacrianas.Temsuaprincipalinfluncianacomdiadecostumes
e na comdia no Brasil chamada entraesai (tambm conhecida por screwball comedy). um
gnero de humor que se caracteriza pelo ritmo rpido, situaes burlescas e retratam
personagenssimplriosemconflito.umgneromuitoadequadoaoshowcombonecosporque
elepodemisturarafantasia,ocartooneopastelo.

Se olharmos tambm para a comdia grega temos l o coro que se caracteriza por se dirigir
platia para comentar assuntos relacionados ao. Os Bustos, e o seu tipo de interveno
inspiradonestecoro.

Em termos de referncias, tanto Os Cupins quanto Os Cupins 2 T, se inspiram na tradio do


bonecodeluvadaTVamericanadosanos60quecriouVilaSsamo,OsMuppetsemuitosoutros.
NoBrasilasfontesdeinspiraoquevieramdaTVforamBambalalo(Culturaquefoidirigido
porRobertoMachadoJunior),TVColosso(Globo),Cocoric(Cultura).

No teatro se inspira no trabalho da diretora e pesquisadora Ana Maria Amaral, com o grupo e
oficinadeteatrodebonecosOCasuloBonecoObjeto;enotrabalhododramaturgoeencenador
TcitoBorralho,doGrupoCoTeatrodeBonecos.]

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6. LinguagemeProcedimentosNarrativos
(Detalhamentodalinguagemaudiovisualedosprocedimentosnarrativosvozsobre
imagem,flashback,efeitosetc.adequadosaopblicoalvodefinidonaproposta,incluindo
possveisrefernciasaoutrasobrasaudiovisuaisouartsticas).
[As sries com bonecos de luva trabalham principalmente os planos mdios uma vez que os
personagensnotemapartedebaixodocorpo.EmOsCupins2T,porm,temosumpersonagem
decorpointeiro,oQueirs,umbonecoquevestidopeloator.Mas,essacaractersticanonos
impededeutilizaracmeranamo,odollyeoutrosrecursosdemovimentaodecmera.Como
trabalhamosparaopblicoinfantil,procuramosnomovimentardemasiadoascmeras.Todasas
cenassogravadasemHDcomduascmerasparagarantiracontinuidadedosgestosdosbonecos
emcena.

Nohflashbacknemelipses,ahistriasepassaemtemporeal.EtantoJocaquantooscupins
voaprendendoaconvivercadaumtentandoatrapalharooutro.

H uma profuso de efeitos especiais tanto cenogrficos quanto computao grfica na ps


produo.Tetoquecainacabea,neve,fumaa,armriocaindoemuitomais.

Talcomonaprimeiratemporadausaremosamisturadebonecosemliveactioncomanimaoem
computaogrfica.Dispomosdetcnicaseferramentaseletrnicasdeediodeimagensmuito
maissofisticadasparaessafinalidade.]

7. PerfildosPersonagens
(Detalhamentodoperfilfsico,psicolgicoebiogrficodospersonagensdaobraseriadade
fico,incluindopossveisrefernciasaoutrasobrasaudiovisuaisouartsticas).
[Aolongododesenvolvimentodosroteirosnovospersonagenssurgiro,sejamelesespecficosde
episdios, ou seja, s aparecem em um episdio, ou sejam personagens que se incorporam
definitivamentesrie.

Exemplosdepersonagensdeepisdio:

Vida e Vidinha esto atravessando o oceano atlntico num pequeno barco a vela improvisado
com madeiras amarradas com fios de pano. Vidinha procura desesperadamente conseguir sinal
paraocelularpoisprecisaligarproJocaparaavisarqueelescaramnomareestoindoatrsdo
naviodecruzeiroemqueviajavamfazendoshowabordo.
Vida:
Comoqueissofoiacontecercomagente?Cairnomar,nomeiodooceano,quandoagente
tavanointervalodonossoshow.
Vidinha:
Eunotedissequeaquelaportanoeradobanheiro?
Paraconseguirosinal,Vidajogaumfiocomanzolecapturaumtubaroantena(personagemem
animao2D).Assimobtmsinalparaaligao,.Masagoraabateriaqueestfraca.Vidapesca

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umpeixeeltricoeelesconectamocelularnasnarinasdopeixe(personagemembonecodeluva).
Finalmente,conseguemfazerachamada.

Otubaroantenaeopeixeeltricosoexemplosdepersonagensquesaparecememumnico
episdio.

Exemplosdepersonagensqueseincorporamsrie:

Tavarix, o ET Um extraterrestre que veio do planeta Tavarix onde no h madeira e onde a


msica energia para tudo. Quer encontrar seu irmo gmeo Tavarix perdido na Terra e voltar
paraseuplaneta.Seexpressaemditospopulareseanexis.Seutemperamentomuitotranquilo.

O1OamigomsicodoJocaquefazvriasjamscomele.Ocasionalmentedisputacomelea
atenodeClarinha.MoraemoutracidadeequandochegasehospedanacasadoJocacomtotal
intimidade. No se preocupa com muitas coisas e nem liga para as preocupaes do Joca e seu
eternocombatecomosCupins.Defato,elenoacreditaqueoscupinsrealmenteexistameacha
queeetudoparaniadoJoca.

Lilaumaarar,afmeaaladadoscupins,quechegaaopianoparadividirCupimeCupincha
quedisputamaatenodela.Veionoveroequandootempocomeaaesfriarelavaiembora
deixandoCupimeCupinchainconsolveis.Comoelagostademsica,introduzumproblemapara
osdois.]

8. CenrioseLocaes
(Apresentaodosprincipaiscenrioselocaesdaobraseriada,incluindodescriofsica,
concepovisualefunonoenredo).
[OsCupins2T,temdoiscenriosprincipais:oestdiodemsicadoJocaeointeriordopianoonde
vivemosCupimeCupincha.

H ainda o cenrio virtual da casa da Clarinha quando ela aparece na tela do computador (a
gravaodopersonagememchromakey)eoscenriosvirtuaisquelocalizamVida&Vidinha,os
paisdoJoca,emdiferentespases(agravaodopersonagememchromakey).
NaestantedoestdiodeJocatemumaprateleiracomquatrobustos.EstesBustosganhamvidae
setransformamnumgrupodcantoresquecomentamoqueaconteceduranteatrama.Huma
replica desta estante com rplicas tambm dos Bustos em tamanho maior que permite a
manipulaodestespersonagensporatorescantores.Oresultadofinalaaplicaoeletrnicade
docenriomaiorsobreaestantedoestdio.

Nestanovasriemanteremososmesmoscenrios,eaelesvamosacrescentarnovosnichos:

odiscovoadordeTaverix,

obanheiroondeO1passaboapartedotempo,

umsistemaarticuladoparafazerLilavoardentrodopiano,

ointeriordalmpadadeEugnio,ognio,

vrios fundos representando os lugares do mundo onde Vida e Vidinha esto (que desta
vezcombinarocenriosreaiscomcenriosvirtuaisparamelhorarorecortedechromakey).]

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9.SinopsesPreliminares
(Apresentao das sinopses dos episdios da primeira temporada do seriado ou da
minissrie).
[01.INSTRUMENTOSESTRANHOS
Joca est compondo uma pea musical de encomenda. Ele trabalha com muita concentrao e
nemmesmooschamadosdeClarinhaconseguemtirlodotrabalhopormuitotempo.OsCupins
estocansadosdeouvirosmesmosacordesrepetidasvezesduranteoprocessodecomposio.
CupimeCupincharesolvemcriarinstrumentossonorosestranhosutilizandomateriaisqueesto
na casa. E os rudos e sons aconteam na hora em que o Joca est criando. Desesperado com
aquelasonoridadetodispersivaesemumaexplicaoparasurgirem,eleacreditaqueacasatem
fantasmas.PedesocorroaClarinhaqueenvia,claro,Queirsocaafantasmasveloz.Acoisafica
aindapiorcomQueirsdestruindotodooestdioaprocuradaquelessonsmalucos.
Nesteepisdiofalamoscomosepodeconstruircommateriaissimplesinstrumentosmusicaisque
seinspirameminstrumentosusadosemvriaspartesdomundo.

02.OETQUECOMEMSICA
DentrodopianosurgeumET,onomedeleTabarix,vindodoplanetaTabarix,queficanagalxia
de Tabarix. Est a procura de seu irmo gmeo Tabarix, Como se v tudo em Tabarix se chama
tabarix.EmTabarixnoexistemadeiraeoETprecisademsica,poisamsicaaenergiaque
se usa em seu planeta para recarregar as baterias da sua nave espacial para poder retornar. Os
CupinsvemaumagrandechancedeselivrardoJoca,afinaloTabarixnocomemadeiraevai
sugartodaamsicadoJocaparaconseguirenergiaparasuanave.

03.OCANTOCORAL
Joca toca uma msica ao piano e percebe que Os Bustos esto criando vocais livres para sua
cano.Fazumaparada,tentaidentificardeondevmasvozes.Eleseaproximadaestanteel
estoOsBustoscantoresqueseapresentam:Beetoven,obaixo.Palhao,otenor,Monserrat,a
soprano,eMiriam,aContralto.Jocadumademaestrodogrupoeidentificaoregistrovocalde
cadaum.Emseguida,mostraasnotasquecadaumdevecantarparaformarosacordes.OsBustos
notmdificuldade.
Nesteepisdiofalamossobreavozhumanaecomoexplorarestequeomaisbeloeverstildos
instrumentos. A respirao, as cordas vocais e os diferentes registros baixo, bartono, tenor,
contralto,mezzoesoprano.Mostramostambmoscorais,conjuntoseharmonizaesvocais.

04.OCARNAVAL
Clarinhacheganoestdiofantasiada,tocandorecorecoecantandoumamarchinhacarnavalesca.
Oscupinsreclamamdobarulho.Clarinhacontinua,agoratocandoumsambanumacuca,depois
numtamborim,emseguidachacoalhaummarac,trilaumapito,eoscupinsvoficandocadavez
mais irritados. Eles conseguem se esgueirar para o estdio e sorrateiramente retiram os
instrumentosdoestdio.Mas,elesnotmcomoescondelos.Entovocomendocadaumdos
instrumentos vorazmente. Quando Clarinha e Joca se do conta, todos os instrumentos de
carnaval desapareceram. S que agora, dentro do piano, a barriga de Cupincha e a barriga de

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Cupim esto sofrendo de indigesto. Eles comeam ento a produzir sons estranhos com suas
entranhas.Eumaverdadeirafanfarradecarnavalsaidedentrodeles.

05.AMELODIA
Joca afina o piano com uma chave especial e um conjunto de diapases. Cupincha est irritado
comointerminvelmartelardamesmanotaseguidamente,umaedepoisoutraeosomvibrante
do diapaso. Cupim explica que todo piano, assim como os instrumentos de corda precisam ser
afinadosperiodicamenteeissodeveserfeitodentrodepadresmuitoprecisos,eparadesespero
deCupinchacomeaadiscorrersobreamatemticadamsica,percorreatbuaharmnicado
pianomostrandoqueosomdasnotaspodemsermdios,graveseagudos.Queosagudossoos
quesobemevobemalto.Queosgravesvoaofundoetocamanossaemoo.Falatambm
sobreaMelodia,ecomparacomaescritadizendoquenotassoletrasquefazemsomecomelas
escrevemospalavrasmusicais;palavrasformamfrasesnascaneseassimsefazaMelodia.
AexplicaoterminaaomesmotempoemqueJocaacabadeafinaropiano.Paraexperimentara
afinaoeletocaacanotemadoepisdio.OsBustosfazemosvocais.Cupim,dentrodopiano,
brincaderegente.
Cupincha,evidentementeestmuitoincomodadocomtodaaexplicaoeprincipalmentecoma
cantoria.Agoraelequetemquebolarumplanosinistroparaacabarcomamsicasemcontar
comCupimqueparecepassouproladodel.
Neste episdio comparamos as notas musicais com a escrita, exploramos as escalas musicais e
falamossobreoconceitodemelodia.

06.OSOMDOSANIMAIS
No interior do piano, tudo silncio e tranquilidade. Cupim e Cupincha, refestelados em um
canto,sededicamaoquemaisgostam:roermadeira.Derepente,tudosacode.Doladodefora,
vemosqueopianoestsendotransportadonumcaminhocaamba.Jocavaiseapresentarnum
consertobeneficenteaoarlivreeestlevandoopianoparaoshow.Oscupins,claro,detestama
novidade e reclamam do chacoalhar do piano no caminho. Os sons da cidade comeam a
incomodlos.Quandochegamnolocaldoshow,umparquepblico,aprimeiracoisaquefazem
sairforadopiano.Narua,asbuzinasdoscarrososespantameelesvoltamaoparque.Nasrvores
emvolta,umbandodemacacospraticavocalizes.Incomodados,oscupinsentramnumburacoda
rvore procurando abrigo e encontram um ninho de passarinhos barulhentos. Fogem dali e
acabamnumbambuzal,ondeaparentementeesttudotranqilo,maslogocomeaasoprarum
vento,produzindoumsomensurdecedornospsdebambu,comosefossemflautas.Elesfogem
correndoeacabamcaindonumaquriodegolfinhos,queprocuramsecomunicarcomelescom
sonsqueparecemcantos.
Maisumavezelesfogem,encharcadosedeitamseaosolparasecar,masdestavezumacigarra
eseucantoensurdecedoraperturblos.
Desesperados eles retornam ao palco onde est o Joca e se refugiam novamente no seu velho
piano,masagorasemseimportarcomamsica.Jocaestseapresentandoe,pelaprimeiravez,
oscupinsparecempreferirficarnopianocomamsicadoquedoladodeforacomaalgazarrado
parque.
Nesteepisdiofalamossobreosomqueosanimaissocapazesdeproduzir.

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07.OREGIONAL
ClarinhainsistecomJocaemfazerumbailenoestdio,mascomumacondio:stocarmsica
brasileira.Afinal,quepasdomundotemumadiversidademusicaltogrande?Elacitaexemplo
enquantoJocabatucanopiano:xote,carimb,chorinho,maracatu.OsBustosdoapoiosonoro
cantando junto com Joca. Ningum consegue ficar parado, nem mesmo Cupim; seus ps se
movimentamaoritmodamsicaeseusquadrisrequebramnumadanafrentica.Cupinchatenta
conteroamigo,masnoconsegueeacabachacoalhandoinvoluntariamentejuntocomoamigo.
Noestdiocomeaobailecomumpotpourridecanespopulareseacadatrecho,Cupim,que
participadedentrodopiano,surgecaracterizadocomasroupaseelementosdosfolguedos.No
momentoemquedanaofrevo,CupimincomodaCupincha.NobumbameuboiCupimvemde
dananteeCupinchaobrigadoaevoluirsobapesadacarcaado boi.Depoisvemaquadrilha,
CupimdedanarinoeCupincharidiculamentevestidonumaroupadedanarina.
Neste episdio falamos da relao da msica com a cultura de seu local de origem. Msica e
dana.Adiversidadedegnerosmusicaisbrasileiros.
Canoprincipal:POTPOURRIREGIONALBRASILEIRO.

08.AHISTRIADAMSICA
CupimestconstruindoamquinadefinitivaquevaiacabarcomamsicadoJoca.Segundoelea
mquinavaisugartodaamsicaeenvilaparaumadimensoforadanossarealidadeenunca
maispoderserrecuperada.PormonegcioderradoeJocaeCupinchavoparajuntosnesta
outradimenso,quenonadamaisnadamenosqueumaviagempelotempo.Eaestoosdois
inimigosfigadaistendoquesevirarparadescobrirumjeitodevoltarparaapocaatual.Cupim
mexedaquiedelevaitentandotrazerosdoisdevolta,masacadatentativaelesvoparaem
umapocadiferente.Eassim,damoscomelesumpasseiopelasdiferentespocasecompositores
quemarcaramahistriadamsica.Eelesencontramoshomensdascavernaseparticipamdeum
ritual onde so tocadas musicas tribais, depois vo parar em Viena, onde conhecem o jovem
Mozart. Novo ajuste na mquina, e vo parar no Rio de Janeiro, anos 30, onde conhecem
PixinguinhaeseusBatutas.

09.ANOTAOMUSICAL
JocaconheceO1numfestivaldemsicaereconheceneleumgrandetalentomusical.MasO1
temdificuldadeparalermsicaeentenderanotaomusical.Jocalevaelepracasa(oestdio)e
eles fazem improvisos juntos com muita qualidade. Joca vai tentando fazer com que O1
entendaanotaomusical.SqueotempopassaeO1novaiembora.OdesconfortodeJoca
vaificandoevidenteeelepedeaClarinhaparadarumjeitodeeducadamentemandaraquele
visitantesair.ClarinhaenviaentoumassessorquevaiensinaraaJocavriasmaneiraspolidasde
dispensaroconvidado,mastodaselasdoerrado,poisoscupinsachamqueapresenadeO1
fazcomqueoJocadeixedetocarmsica.PormaisqueJocatenteoscupinsestoaoladodeO
1.

10.BELASCANES
Joca e O1 disputam a ateno de Clarinha. Cada um canta uma cano popular que fala de
amor.Clarinhaviraparaumladoeparaoutro,sempreatradapelanovacano.Oscompetidores
se aproximam. Ficam to pertos que acabam deixando Clarinha de fora. A disputa fica s entre
eles,umacanoatrsdaoutra,umquerendocantarmaisaltoemelhorqueooutro.umduelo
franco,cujaarmaavozeosgolpessoasmsicas.Clarinhadesisteevaiemboraenquantoos
doisnoparamdecantar..

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11.AHARMONIA
JocaeO1estocompondoumacano.Elesconstroemaletraeamsicaaospoucos,discutem
cadafrasemusicalecadafrasedopoema.DentrodopianoCupimeCupinchaestoirritadoscom
aquelaseodecriatividadeininterrupta.NissoClarinhaligapelocomputadoretambmparticipa
dacriaocoletiva,AtmesmoQueirs,ozeladorveloz,aparecenaportaedseuspalpites.Cada
um deles tem uma opinio diferente da do outro sobre como a cano deve ser composta.
Cupincha e Cupim esto irritadssimos e bolam um plano para acabar com a discusso. Eles
inventam muitos truques mas a criao da cano to espontnea que at mesmo suas
traquinagensviraminspiraoparaosversosdacano.
Canoprincipal:HARMONIA

12.CADAUMUMINSTRUMENTO
Joca descobre que o prprio corpo uma fbrica de sons percussivos. Queirs, o zulu veloz,
aparecevestidocomroupasdeumatriboafricanaequerensinaraJocacomodanarafro.O1
aparececomumtambordecourodeantlopeeumabaquetaqueumossodeanimal.Eleconta
como os nossos antepassados faziam msica, sempre ligada aos rituais e festividades. Clarinha
aparecevestidadejaponesatocandoumimensotambor.Oscupinsnoaguentamtantabatucada
etmquedarumjeitodeacabarcomobatuque.
Neste episdio falamos de batuques, tambores e baticuns do mundo afora e do prprio corpo
comoinstrumentomusical.

13.AFINAO
JocaconvidadoporQueirz,oempresrioveloz,aescreverumapeaparateatromusicalpara
estrear um show infantil no teatro. Ele compe uma cano tema para a pea e precisa agora
descobrirumjovemtalentoparacantaredanaracano.Queirzenviavriascandidatasparao
teste.Todaselassobemruinzinhas.Oscupinsestoirritadoscomtodaaquelamovimentaoe
principalmentecomtodaaqueladesafinaodasmeninas.Resolvementoentrarnahistriapara
boicotarostestesefazercomqueoJocapercaotrabalho.CupimeCupinchaentramvriasvezes
travestidos de jovens cantoras. At que O1 sugere que ele chame Clarinha. E Clarinha d um
show

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QUALIFICAOTCNICADODIRETOREDOROTEIRISTA

9. Diretor
(Apresentaoecurrculoresumidododiretordaobra).
Nome/Apresentao:[RobertoMachadodosSantosJunior]

Produo
(Ttulodaobra)

Funo
(Cargona
produo)

Ano
(Anode
lanament
o)

[OsCupins]

[Diretore
roteirista]

[2012]

[Matemticaem
TodaParte]

[Diretore
roteirista]

[2009]

[TodosPodem
AprenderaLere
Escrever]
[AulaLFora]

[Diretore
roteirista]

[2008]

[Diretore
roteirista]

[2004]

[OSumiodosDs]

[Diretore
roteirista]

[2006]

Formato
(Tipo,gnero,
duraoe
segmentode
exibiodaobra)
[Srie,fico,
infantil,13
episdiosde12
minutoscada]
[Srie,ficoe
documentrio,12
episdiosde25
minutoscada]
[Srieeducativade
6episdiosde13
minutoscada]
[Sriede15
documentriosde
25minutoscada]
[Curtametragem,
super16mm,15
minutos]

Resultados
(Informaessobre
bilheteria,renda,
exibies,premiaes,
audinciaetc.)
[Exibidodesegundaa
sextaemdoishorriosna
TVCultura]
[ExibidopelaTVEscolae
CanalFutura]
[ExibidopelaTVEscolae
TVCultura]
[ExibidopelaTVescolae
CanalFutura]
[Projetovencedordo
prmiodeproduo
CurtaCriana2005]

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10. Roteirista
(Apresentaoecurrculoresumidodoroteiristadaobra).
Nome/Apresentao:[RobertoMachadodosSantosJunior]

Produo
(Ttulodaobra)

Funo
(Cargona
produo)

Ano
(Anode
lanament
o)

[OsCupins]

[Diretore
roteirista]

[2012]

[Matemticaem
TodaParte]]

[Diretore
roteirista]

[2009]

[TodosPodem
AprenderaLere
Escrever]
[AulaLFora]

[Diretore
roteirista]

[2008]

[Diretore
roteirista]

[2004]

[OSumiodosDs]

[Diretore
roteirista]

[2006]

Formato
(Tipo,gnero,
duraoe
segmentode
exibiodaobra)
[Srie,fico,
infantil,13
episdiosde12
minutoscada]
[Srie,ficoe
documentrio,12
episdiosde25
minutoscada]
[Srieeducativade
6episdiosde13
minutoscada]
[Sriede15
documentriosde
25minutoscada]
[Curtametragem,
super16mm,15
minutos]

Resultados
(Informaessobre
bilheteria,renda,
exibies,premiaes,
audinciaetc.)
[Exibidodesegundaa
sextaemdoishorriosna
TVCultura]
[ExibidopelaTVEscolae
CanalFutura]
[ExibidopelaTVEscolae
TVCultura]
[ExibidopelaTVescolae
CanalFutura]
[Projetovencedordo
prmiodeproduo
CurtaCriana2005]

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CAPACIDADEEDESEMPENHODOPROPONENTE

11. EstruturadaProponente
(Descrevaaestruturagerencialeasprincipaiscaractersticasdaempresaproponente).

a)Apresentaoecurrculoresumidodaprodutora

[A Aiupa Brasil produes uma empresa especializada em criao e produo de produtos


educativos para a formao de educadores e estudantes, e programas infantis educativos de
animao.

A Aiupa tambm atua no ramo da traduo, dublagem e legendagem de vdeos para a TV e


internet para clientes como Dicovery Channel, Discovery OnLine, The New York Times News
Service, The New York Times Syndicate, Reuters, MSN Brasil, MSN Mxico, MSN Latin Amrica,
Deutsche Welle, Televisa, Cyber Group Animation, The Disney Channel, Barsa Planeta e Editora
Planeta.

Nocampodaeducaoecultura,aAiupaproduziuasseguintessriesaudiovisuais:

EducaoInclusivaumvdeode20minutosdedurao,sobreprticaspedaggicasdeincluso
de alunos deficientes em salas de aula da rede pblica de ensino. Cliente: Prefeitura de Santo
Andr Centro de Capacitao de Professores, realizao: Aiupa Brasil produes. Ano de
produo2007/2008

Todos Podem Aprender a Ler e a Escrever srie de 6 episdios de 13 minutos cada, sobre
AlfabetizaoeDesenvolvimento,combasenaspesquisassobrepedagogiaeeducaodaneuro
pedagogaElviraSouzaLima.Cliente:MEC/SEED/TVEscola,produo:TVCultura,realizao:Aiupa
BrasilProdues,anodeproduo,2008.

1808umvdeode20minutossobreasviagensdoescritorLaurentinoGomesPortugal,Salvador
eRiodeJaneiroparadocumentarahistriadavindadafamliarealportuguesaaoBrasilem1808.
Cliente:EditoraPlanetadoBrasil,realizaoAiupaBrasilProdues.Anodeproduo2008.

Mesrios, com Dan Stulback um vdeo de treinamento, com 16 minutos de durao, para
capacitarosmesriosnaseleiesbrasileiras.Cliente:TSETribunalSuperiorEleitoral,produo:
TVCultura,realizao:AiupaBrasilprodues,direoRobertoMachadoJunior,anodeproduo
2008.(verDVD)

AulaLForaCinciassriecomtrsepisdiosde25minutoscadasobreapedagogiadeaulas
passeionoaprendizadodecinciasnoensinofundamental.Cliente:PrefeituraMunicipaldeSanto

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Andr, Secretaria de Educao, realizao: Aiupa Brasil Produes, ano de produo: 2008. (ver
DVD)

Matemtica em Toda Parte srie com doze episdios de 25 minutos cada sobre prticas
inovadoras de ensino de matemtica para professores do ensino fundamental, com base nas
teoriasdoprofessoreconsultordematemticaBigode.Cliente:MEC/SEED/TVEscola,realizao:
AiupaBrasilprodues.Anodeproduo2009.(verDVD).

OsCupinssrieinfantilcomtrezeepisdiosde12minutoscadasobreahistriadeumpianista
queviveasvoltascomasarmaesdedoiscupinsquemoramnopianodeleedetestammsica.
TodavezqueoJocavaifazermsica,CupimeCupincha,interferemparaacabarcomosom.toda
vezqueoJoca,ummsicomultiinstrumentista,vaifazermsica,interferemparaacabarcomo
somdoiscupinsquemoramnopianoedetestammsica.AsrieestreounaTVCulturaem18de
junho de 2012 em duas exibies dirias; foi realizada com recursos do FSA (PRODAV 2008
Finep/Ancine).]

b)Infraestruturaeequipamentosdisponveis

[AAiupaestsediadanaVilaLeopoldinaemSoPauloecontahojecom2ilhasdeedioFinalCut
eAfterEffects,2ilhasdeedicodeimagenscomPacoteAdobe,umestdiodesom,2cmeras
Canon5DMarkIIIcompletas,trips,equipamentosdeluzedecaptaodeudio.]

c)Quantidadedefuncionriosfixosecolaboradores

[AAiupaBrasilProduessurgiudauniodocineastaejornalistaRobertoMachadoJunioreda
publicitriaeprodutoraexecutivaFabiulaCatelo,em2007e,hojecontacomumaequipefixade
10pessoasquesejuntaaumaequipemultidisciplinar,varivelporprojeto,compostapor
redatores,editores,cinegrafistas,videografistas,ilustradores,produtores,tcnicosediretores.]

d)Serviosterceirizadoseprincipaisfornecedores

[OsprincipaisforncedoresdaAiupaso:

BelliStudiosproduesanimaesem2D
MariaLoucaestdiodedesigneilustraes
MulatoPolaco,serviosdeediodevdeo
CaenaFilmes,locaodeequipamentosaudiovisuaisemodeobraespecializada
VerboVirtualserviosdecriaoeproduodetrilhasonora
MiraoFilmeslocaodeequipamentosaudiovisuais
BocadeCenaProduesArtsticasserviosdecriaoeconfecocenogrficaeadereos.]

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12. AcordoseParcerias
(Relacioneasprincipaisparcerias,convnioseacordosnacionaiseinternacionais
efetivadosparaarealizaodoprojeto,indicandovalores,participaes,objetivose
compromissos).
[ParaaproduodasrieOsCupins2T,aTVCulturasecomprometeuacederumdeseus
estdioseoequipamentodeiluminaonecessrioparaaproduodos13episdiosdasegunda
temporadadasrie.]

13. RetornofinanceirodasobrasjcontempladaspeloFSA

(IndiqueseoutrasobrasdaempresajforamcontempladasporoutrasediesdoFSAe
qualfoioretornofinanceiroparaoFundoatopresentemomento.)

[AprimeiratemporadadeOsCupinsfoicontempladapelaedio2008doFSA.Dovalor
recebido,jretornamos43%,resultantesdaaquisiodaprimeiralicenadeexibio(no
valorde15%dototaldovalordoprojeto)edosroyaltiessobreavendadaobraeducativa
BarsaOsCupins(lanadaem14dejunhode2012juntocomaprimeiratemporadada
srie.]

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PLANEJAMENTOEADEQUAODOPLANODENEGCIOS
RiscoseOportunidades
(Relacioneospontoscrticosparaarealizaodoprojeto,indicandoassoluesprevistasparaa
superaodedesafiostcnicose/oudosriscosartsticos/comerciaisassumidos).

[Pontoscrticosdoprojeto

Nestasegundatemporaopontomaiscrticomotivadopelonmerodeepisdiosquesobede13
para 26. Isto gera a necessidade de se fazer uma produo eficiente para se evitar perdas de
tempo e recursos. Na temporada anterior houve um excesso de horas trabalhadas em estdo.
Todaatemporeadafoigravadaem26diasde12horasdetrabalho.obvioquecomoaumento
deepisdiosnopossvelmanterseessaprodutividade.Nossaprevisogravarmosem60dias
de9horase30detrabalhocomumdescanosemanal.

Umdosprincipaisproblemasdaprimeiratemporadaseconcentrounaedinao.Aquantidadede
efeitos em chroma key que foram previstos na gravanao jogaram para a edio um longo
tempodetrabalho.Nestesentido,esperamosnestanovaetapa,criarmaispeascenogrficasque
sirvamdefundoparaospersonagens,demodoafacilitarorecortedeartesnailhadeedinao.

E,talcomonaprimeiratemporada,opontocrticoprincipaldafasedeprproduodoprojeto
superarcomagilidadeerapidezodesenvolvimentodedesenhodepersonagenseconfecode
bonecos e cenrios. Afinal, tanto bonecos quanto cenrios so articulados com traquitanas
cenogrficas complexas para fazer com que, de fato, eles ganhem vida ao serem manipulados.
Toda a fase de confeco destes elementos cnicos ser monitorada atravs de testes com
cmeraabertaeprediodesegmentosparaavaliaocrtica.

Outra complexidade o fato dos programas serem musicais, o que exige que a produo de
msicasegravaodetrilhassejamfeitaantesdasgravaesemestdiodevdeo.

Do ponto de vista da edio de programas, cuja fase comea antes mesmo da concluso da
gravaoemestdio,serofeitostestesdeaplicaodeanimaessobreimagensgravadaspara
seevitarsurpresaseproblemastcnicosqueatrapalhemalinguagemaudiovisualpropostapara
estasrie.

Oportunidadedoprojeto

O formato da srie Os Cupins 2T, tal como Os Cupins, tem muito a ver com a tradio de
programastelevisivosinfantisdaTVCultura.Porisso,aAiupaeaTVCulturaacreditamqueesta
srie pode crescer ainda mais em nmeros de episdios e se tornar uma marca cada vez mais
conhecida e desejada pelo pblico brasileiro. Marca de confiana na qualidade dos contedos
repassados.Confianaestaquevirnoapenasdascrianas,mastambmdepais,professores,
do mercado e das agncias de publicidade engajados na qualificao de produtos destinados s
nossascrianas.

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Acreditamos, com base em experincias anteriores de programas infantis como Bambalo,
Ratimbum,CasteloRatimbum,IlhaRatimbumeCocoric,queestasrietemtodososrequisitos
necessriosparasetornarumanovareferncianoformatodeprogramasinfantiseprojetoscom
produtoseducativostransmdia.]

EmissoraouProgramadoradeTV
(ApresentaodaemissoraouprogramadoradeTVresponsvelpelaprimeiraexibiodaobra
seriadaeograudeenvolvimentonoprojetorecursosartsticos,equipamentoseinfra
estrutura).

[ATVCulturaumarededetelevisobrasileira,aberta,comsedeemSoPaulo,capitaldoestado
homnimo.Emissoradetelevisopblicaecomercialdecartereducativoecultural,foifundada
em20desetembrode1960pelosDiriosAssociadosereinauguradaem15dejunhode1969pela
FundaoPadreAnchieta,sediadanacapitalpaulista,gerandoprogramasdetelevisoeducativos
quesotransmitidosparatodooBrasilviasatliteeatravsdesuasafiliadaseretransmissoras
emdiversasregiesdoBrasil.
mantidapelaFundaoPadreAnchieta,umafundaosemfinslucrativosquereceberecursos
pblicos,atravsdogovernodoestadodeSoPaulo,eprivados,atravsdepropagandas,apoios
culturaisedoaesdegrandescorporaes.AFPAtambmresponsvelpelocanalinfantila
caboRatimbum.Asededaemissorapossuirecursostcnicosnecessrioseadequadospara
produoprpriaaudiovisualtelevisiva.E,comopartedeacordoparaaproduodasrieOs
Cupins2T,aTVCulturasecomprometeuacederumdeseusestdioseoequipamentode
iluminaonecessrioparaaproduodos13episdiosdasegundatemporadadeOsCupins.]

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14. ExploraoComercial
(Descrevaascaractersticascontratuaisda(s)licena(s)deexploraocomercialdaobra
seriada,deacordocomositensabaixo).
a)Qualovalordeaquisiodaprimeiralicenadeexibio?
[R$195.000,00]

b)QualohorrioaproximadodeexibionaTVefaixadeprogramaoestabelecida?
[Desegundaasexta,emdoishorrios,as9heas17h,dentrodoprogramaQuintalda
Cultura]

c)Hnegociaoparaoutraslicenas,ouprevisodeversodaobraparaexibioem
outrasjanelasdeexploraoouterritrios?
[Sim,existeumanegociaoparaaexibionocanalacaboRatimbum.]

d)Hnegociaoparaolicenciamentodamarcaemoutrosprodutos?

[1.Livrodeatividades:naprimeiratemporadadeOSCUPINS,aBarsaPlanetalanouaobraBarsa
OsCupinsdestinadaaosprofessores.Agora,comasegundatemporada,avezdecriarmosolivro
de atividades dos alunos Brasa Os Cupins livro das crianas. Nele as crianas encontram
atividades que realizam no prprio livro, sejam em pginas ilustrativas com orientao de
atividades,sejaempginasqueestimulamascrianasautilizaremolivrocomoumobjeto.Toda
aspginastemmuitasilustraeseotextocurtoeobjetivo,numalinguagemacessvelsidades
dasprimeirasletras.

2.Colecionveis:nestafaseestamosemcontatocomoutraeditoradoGrupoPlaneta,aPlaneta
DeAgostini,cujonichodemercadoolanamentodeobrascolecionveisembancasdejornale
revistas.Ascartelastrazemsemprebrindeeitensquesocolecionadosemfascculosquinzenais.
NestecoleodeOsCupinsserolanados39fascculoscontendoumDVDcomumepisdioda
srie,umlivroqueensinaaconstruirpuppetscomdiferentestcnicaseosmateriaisnecessrios
paraocolecionadorconstruirospuppets.

3.Aplicativos:serodesenvolvidos3jogosemformatodeaplicativosemHTML5comcapacidade
para rodar em ambientes Android e iOSX. Estes aplicativos trabalham com as crianas os
princpios musicais mais bsicos, como reconhecimento de timbres, sonoridades e gneros
musicais.]

e)Hcompromissodecontinuidadedaobra,ouprevisoparaformaodefranquiaou

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marcadereferncia?
[Sim,nstemosaexpectativaderealizarumaterceiratemporadadasrie.]

f)Hcaptulo(s),episdio(s)outemporada(s)realizadas?Houveexibio?Emquais
janelasdeexplorao(nocasodeTV,citaroscanais),territrioseperodos?
[AprimeiratemporadadeOsCupinscompostade13episdiosde12minutoscadaest
emexibiodesdejunhode2012naTVCultura,desegundaasexta,emdoishorrios,as
9heas17h,dentrodoprogramaQuintaldaCultura.]

g)Henvolvimentodeaespublicitriasquegeremoutrasreceitasparaaobra?Qualo
graudecompromissodestasaes?
[No.]


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15. CronogramadeExecuoFsica
(Detalhamentodasetapasdeexecuodoprojeto).
Itens
1

Etapa
Preparao

DataIncio
[
]

DataFim
[
]

1.1

[Criaoerevisoderoteiros]

[Ms01]

[Ms02]

1.2

Prproduo

2.1

[Contrataodeequipe,testesdeelenco,
conceptartes,storybards,criaodas
msicas]
[Leiturasdrmaticas,gravaodasmsicas,
criaoeconfecodecenrios,figurinos,
objetosebonecos.]
Produo
[Gravaoemestdio]

2.2
3
3.1
3.2

PsProduo/Finalizao

4.1

[Ediodosepisdios,videoarte,gravao
definitivadasmsicasincidentaisecanes,
folley,dublagem,mixagem,finalizao,
ediodosprodutosagregados]
[Entregadosepisdioselanamentodos
produtosagregados]
Comercializao/Exibio
[
]
[
]

4.2
5
5.1
5.2

[Ms03]

[Ms03]

[Ms03]

[Ms03]

[
]
[Ms04]

[
]
[Ms04]

[Ms05]

[Ms08]

[Ms09]

[Ms09]

[
[
[

[
[
[

]
]
]

Prazototaldaexecuo(emmeses):
Emqualdasetapasseencontraoprojeto?

]
]
]
[09]
[01]

Locaes(Descrevaasprincipaislocaeseoperododefilmagememcadauma).
Cidade,EstadoePasdaLocao
Perodo(indicarsediasousemanas)
[SoPauloestdio]
[1ms]
[
]
[
]
[

[
[
[

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]

[
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]
]
]

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Fico

INFORMAESADICIONAIS

16. Elenco
(Relaodoelencoconfirmadoparaaobraseriada,sehouver).
[O elenco formado por atores manipuladores que tm larga experincia em programas
realizadospelaTVCultura.Pretendemosmanteromesmoelencodaprimeiratemporada,tantoo
elencodeatoresmanipuladores,quantooelencodevozes.Maisatoresagoraseincorporaro
troupedeOsCupinsparaaumentartambmaquantidadedepersonagensemcena.Issonosleva
apreverquemaiscantoresemsicosfaropartedatrupenestanovatemporada.

lvaro Petersen, Eduardo Alves, Marcos Sacramento, Clara Sandroni, Ricardo Corte Real, Iara
Janra,entreoutros.]

17. EquipeTcnica
(Relaodeequipetcnicaconfirmadaparaarealizaodaobracinematogrfica.Indicar
nome,funo,principaisrealizaeseresultadosprofissionaisdosmembrosdaequipe
confirmados,sehouver).
[nossaintenorepetiraequipetcnicaeartsticadapriomeiratemporadaquefuncionoumuito
bem.ocasodoasartistasBetodeSouzaeLidiaYoginacriaoeconfecodecenrios,bonecos
efigurinos.AscomposiesearranjosdePauloBaiano,adireodefotografiadeManuelCunha,
adireodeproduodeCelesteCasellaeadireodeproduoexecutivcadeFabiulaCatelo.A
consultoria pedaggica continua com os professores Bene Moreno e Simoni Somenzari. E a
direoacargodeRobertoMachadoJunior,criadordoprojeto.]

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Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Documentrio
IDENTIFICAO DO PROJETO
1. Ttulo do Projeto AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM

2. Proponente Repblica Pureza Filmes Ltda.

ASPECTOS ARTSTICOS E ADEQUAO AO PBLICO


3. Proposta de Obra Seriada (Minissrie ou Seriado)
(Apresentao da obra seriada de documentrio, incluindo tema, viso original, objetivos, tom,
relevncia e conceito unificador do projeto, se houver).

s vsperas do lanamento dO PASQUIM, no dia 26 de junho de 1969, Jaguar sacou um gravador


para registrar a primeira entrevista do mais bem-sucedido jornal alternativo do pas. Feita a
transcrio, os colegas Srgio Cabral e Tarso de Castro, jornalistas j tarimbados, pediram ao
chargista que fizesse o copy-desk do texto. Como Jaguar nem de longe sabia do que se tratava isso
e como j estava quase na hora de rodar o jornal, o texto foi assim mesmo: sem cortes, o mais puro
papo. Assim, meio sem querer, O PASQUIM estava fazendo uma revoluo na linguagem do
jornalismo brasileiro.
Junto com a entrevista de Ibrahim Sued estampada nas bancas, o primeiro nmero instituiu a
oralidade, o estilo ultra-coloquial e a espontaneidade no formato daqueles que seriam alguns dos
melhores depoimentos publicados na imprensa do sculo XX. Alavancando as vendas, a mtica seo
de entrevistas, carro-chefe do semanrio, marcou poca e deu voz a figuras metonmicas e
emblemticas do seu tempo. Como retratos bombsticos de uma poca, as entrevistas dO
PASQUIM formaram ao longo de dcadas um catlogo indispensvel das inquietaes de toda uma
gerao de iconoclastas.
A srie AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM transpe alguns desses histricos e cultuados
registros das pginas do jornal para a televiso. O programa ir reaquecer os provocativos e
reveladores dilogos entre a chamada patota, os revolucionrios dO PASQUIM, e as mais altas
patentes da cultura, poltica e do comportamento do pas. Como uma amostra destes fortuitos e
reveladores encontros para degustao do pblico, um grupo de atores, representando os
personagens envolvidos, far uma leitura das entrevistas. No se trata de uma reconstituio, ou
encenao, mas, como na pea de Peter Morgan, FROST/NIXON, que dramatiza as entrevistas do
ento presidente dos Estados Unidos Richard Nixon ao jornalista britnico David Frost, uma
espcie de ensaio em espaos alternativos de um teatro com nfase na genialidade do texto das

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entrevistas publicadas.
Com esta indita abordagem, a leitura das entrevistas ser entremeada por depoimentos daqueles
que participaram efetivamente destes encontros: os entrevistados e os entrevistadores envolvidos. Os
bastidores das entrevistas nos sero agora revelados, trazendo tona a riqueza e as vicissitudes de
uma poca. Como na srie O Som do Vinil, onde os responsveis pela produo de LPs histricos
prestam seus depoimentos comentando faixa-a-faixa, em AS GRANDES ENTREVISTAS DO
PASQUIM os meandros da feitura destes registros antolgicos sero agora dissecados, assim com a
prpria trajetria deste importante hebdomadrio, num momento oportuno para reavaliaes da
nossa histria mais recente.
O fio condutor dessas narrativas, contextualizando os fatos e os personagens abordados em cada um
dos programas, uma representao do processo de produo das prprias entrevistas dO
PASQUIM. Sempre ao telefone, como no filme DENISE EST CHAMANDO, de Hal Salwen, o editor,
ou a secretria, do semanrio prepararam a pauta das entrevistas checando informaes com os
entrevistados: o local e a data dos encontros, o dia-a-dia dos convidados e os ltimos acontecimentos
no Brasil e no mundo. Coerente com a opo das leituras das entrevistas no formato de ensaio, a
redao ser apresentada apenas na sua essncia: a mesa com alguns elementos indispensveis a
ao dramtica. E se AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM iniciam com estas cabeas, ao
final de cada programa, as entrevistas sero entregues a estes mesmos personagens, suscitando
comentrios e, depois, encaminhados para impresso.
Acreditando na fora do texto e dos seus personagens, AS GRANDES ENTREVISTAS DO
PASQUIM uma oportunidade mpar de levar ao grande pblico estes momentos histricos,
surpreendentes e reveladores do nosso pas. Abrindo mais este ba, encontramos no s estes
registros, guardados em nossas memrias afetivas, ou simplesmente desconhecidos das novas
geraes, mas conferimos s entrevistas um status de obra prima, verdadeiros scripts da dramaturgia
e do humor brasileiro com alguns dos atores mais importantes da nossa histria.
4. Pblico-Alvo do Projeto
(Identifique o pblico-alvo do projeto, incluindo referncias etrias, culturais e scio-econmicas dos
possveis espectadores da obra).

O pblico alvo da srie para tv AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM bastante


abrangente, contemplando diferentes faixas etrias. O projeto no se limita a rememorar uma
poca aos contemporneos do jornal, mas tambm se presta a apresentar a produo d'O
PASQUIM a uma nova gerao. Considerando o auge do jornal de 1969 e 1973, em todo
territrio nacional, este projeto ir atrair o pblico leitor do tablide, vido por reviver a
produo da patota. Aumentando este horizonte, as geraes que no tiveram a oportunidade
de ler o jornal nas bancas, poder acompanhar as entrevistas e conhecer o seu esprito
iconoclasta almdos seus personagens. AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM um
projeto histrico, que lida com a memria recente do pas, portanto, tem tambm como
pblico estudantes de cursos de histria, cincias sociais e jornalismo, entre outros, e todos
aqueles interessados em remontar este captulo da histria brasileira. As entrevistas com
diferentes personalidades representativas de diversas reas, como poltica, artes, esportes e

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comportamento, permitem a este projeto contemplar tambm pblicos especficos e com
interesses bem delimitados. Por outro lado, o formato e o contedo do projeto, as prprias
entrevistas, alm da exibio dos programas no Canal Brasil, iro sedimentar um pblico fiel
ao canal e agregar interessados pela poca e o jornal

5. Eleio dos Objetos


(Descreva os personagens reais e ficcionais - e objetos produtos materiais e imateriais da ao
humana, materiais de arquivo, manifestaes da natureza etc. com os quais a equipe se
relacionar para a realizao da obra).

Leitura de trechos das entrevistas publicadas, realizadas por atores representando os personagens
envolvidos na poca: os entrevistadores e os entrevistados. De uma maneira geral, so at seis
entrevistadores por cada encontro. O clima de ensaio e os atores podem at estar com as
entrevistas impressas mo. No uma reconstituio, ou encenao. Os atores no esto vestindo
roupas da poca de quando foram feitas as entrevistas, mas roupas neutras e atuais: camiseta,
jeans, malha e tnis. No h um cenrio, mas espaos alternativos no interior de um teatro, como as
poltronas da plateia, as escadas que do acesso ao palco, as coxias e o prprio palco atrs das
cortinas. Os atores esto sentados em cadeiras, em volta de uma mesa, no cho formando uma roda,
ou ocupando algumas poltronas da plateia. A captao feita com duas cmeras na mo. Os atores
podem eventualmente fazer observaes sobre o texto, comentando entre si e rindo de algumas
tiradas. Podem tambm estar se preparando para a leitura, passando os textos uns com os outros
para decorar as falas e tirando dvidas de alguns contedos, como algumas grias da poca ou
acontecimentos muito especficos.
Captao com duas cmeras de depoimentos dos entrevistadores e dos entrevistados dO
PASQUIM. So feitas em suas residncias. Eventualmente, estas entrevistas podem ser em lugares
pblicos como livrarias, cafs, restaurantes, bares, entradas de hotis, praas e no prprio foyer do
teatro onde sero gravadas as leituras das entrevistas (de preferncia com uma entrada de luz, como
janela ou varanda). Possibilidade de captao de pequenos trechos, fragmentos, dos entrevistados
com cmera bolex 16mm para pequenas coberturas na edio, passando um pouco do clima da
poca (ou de aplicao de textura simulando a captao em pelcula). Partes das entrevistas podem
tambm ser exibidas j editadas e reproduzidas em um monitor antigo (tipo video assist) de tubo de
imagem na mesa do editor, com gravador de rolo rodando, como se fosse o som captado na
entrevista. Cobertura dos depoimentos com tabletops de objetos relacionados ao entrevistado: o
original da entrevista publicada no jornal, fotos suas da poca, sua produo artstica, como LPs,
compactos, livros, filmes e desenhos. Algumas imagens de arquivo podem ser usadas para ilustrar
estes depoimentos. So acontecimentos histricos em coberturas jornalsticas, apresentaes
artsticas como shows musicais ou performances, registros caseiros e trechos de filmes com a

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participao de alguns dos entrevistados atuando.

6. Estratgias

de

Abordagem

(Detalhamento dos procedimentos narrativos e estratgias de abordagem - entrevistas,


reconstituies ficcionais, voz sobre imagem, efeitos etc. atravs dos quais a equipe se
relacionar com os objetos definidos para a realizao do documentrio, incluindo possveis
referncias a outras obras audiovisuais ou artsticas).

Planos fixos da mesa do editor contra fundo preto com elementos da poca (anos 70): telefone,
gravador, agenda, ventilador, livros da Codecri, exemplares dO PASQUIM, mquina de escrever,
resmas de papel, lista telefnica, garrafas e copos de wisky, bloco de anotaes, canetas, lpis,
mquina fotogrfica, luminria, cigarros e cinzeiro, rdio e vitrolinha com alguns LPs de MPB e
compactos lanados pelo jornal. Animao 2D do ratinho Sig, do Jaguar, andando por entre os
objetos e interagindo com alguns deles: saindo de um desenho impresso das pginas do jornal,
rodando no gravador de rolo, mergulhando no copo de wisky, fumando no cinzeiro, conferindo nomes
na lista telefnica, rabiscando no bloco de anotaes, pulando nas teclas da mquina de escrever,
brincando de gangorra no fone do telefone, acionando o flash da mquina fotogrfica e escalando
uma pilha de exemplares dO PASQUIM. O nome do programa se forma em meio a esta algazarra.
Um trecho desta animao ser usado para o estamos e voltamos. Trilha original instrumental tipo
baixo, piano e bateria, meio Henry Mancini, num clima de suspense bem humorado.
Captao com duas cmeras no interior de um teatro. No palco, h apenas uma mesa com os objetos de
poca que aparecem na abertura do programa. A luz bastante pontual e o fundo escuro. Um ator
representa o editor das entrevistas dO PASQUIM, preparando a pauta destes encontros. Ele telefona e fala
com os entrevistados marcando datas, horrio, local e puxa conversa sobre o que o entrevistado est
fazendo: a sua nova pea que vai estrear, a gravao do novo disco, a eleio que se aproxima, ou a
represso policial num ato poltico. O editor tambm faz comentrios gerais sobre o cenrio nacional e
mundial. Para reforar o contexto da poca nestas cabeas, o ator pode interagir com alguns objetos de cena:
ler jornais estampando notcias em grandes manchetes, manusear LPs e livros dos entrevistados, alm de
originais dO PASQUIM, escutar uma msica ou notcia de um fato no radinho e as gravaes das prprias
entrevistas num gravador com fones de ouvido. Uma secretria-tipo-gostosa, faz algumas aparies levando
e trazendo fichas e matrias (algumas censuradas) para o editor. Ela faz alguns comentrios e interage com
o editor. Eventualmente, ela pode fazer o contato com o entrevistado tambm. No final de cada programa, o
editor sempre recebe a entrevista transcrita em laudas e faz alguns comentrios, antes de pedir para a
secretria mandar para a paginao e rodar o jornal.

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7. Sinopses Preliminares
(Apresentao das sinopses dos episdios da primeira temporada da srie de documentrio).

Pgm 01: A Musa do Pasquim


PEDRO FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, est de ressaca em sua mesa. Ele reclama muito
do porre do dia anterior na Banda de Ipanema. Entra DONA NELMA, secretria e faz tudo dO PASQUIM,
animada vinda direto da praia. Os dois conversam sobre os seus programas pelo bairro. Esto muito
impressionados com a personagem que cruzaram pelo caminho: LEILA DINIZ.
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / A MUSA DO PASQUIM.
DONA NEUMA fala animadamente ao telefone com LEILA DINIZ. FERRETI chega apressado e tira DONA
NELMA do gancho. Se derretendo todo, FERRETI pergunta quais os compromissos da atriz, procurando uma
brecha na agenda. Depois de muito papo furado, FERRETI marca o local e a data da entrevista.
No interior de um teatro, ATORES leem o texto do editorial que abre a entrevista de LEILA DINIZ. Uma ATRIZ
faz as falas da musa, enquanto outros do voz as falas de SRGIO CABRAL, TARSO DE CASTRO,
JAGUAR e LUIZ CARLOS MACIEL. Trechos da entrevista so lidos por todos.
A leitura da entrevista entremeada por uma srie de depoimentos com os entrevistadores SRGIO
CABRAL, JAGUAR e LUIS CARLOS MACIEL e por figuras citadas na entrevista, como DOMINGOS DE
OLIVEIRA e PAULO JOS. Depoimento de JANAINA DINIZ, filha da atriz, sobre a mtica entrevista da me e
toda a sua repercusso. Insert de trechos de filmes estrelados pela atriz, como OS PAQUERAS, de
Reginaldo Faria, e TODAS AS MULHERES DO MUNDO, de Domingos de Oliveira. Cobertura dos
depoimentos com os originais da entrevista publicada, fotos pessoais e material grfico da poca, como
revistas e cartazes com a atriz.
DONA NELMA entrega a FERRETI laudas com a entrevista de LEILA DINIZ. Ele se diverte e avisa que os

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(muitos) palavres proferidos pela atriz tero que ser substitudos por (73!) asteriscos. Compenetrado,
profetiza: Vai ser um sucesso! Por fim, vocifera o seu bordo final: Pode rodar!
Pgm 02: Diretas? J!
ATORES simulam estar num comcio. Carregam cartazes e gritam a palavra de ordem Diretas J! Diretas
J! A cmera destaca PEDRO FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, e DONA NELMA, secretria
e faz tudo dO PASQUIM, em meio ao grupo. DONA NELMA manifesta seu entusiasmo com a campanha das
Diretas e sua esperana de que se torne uma realidade. FERRETI comenta sua satisfao com o PASQUIM
tendo participado e incentivado tanto essa campanha. Acrescenta que esse prprio slogan Diretas J que
est mobilizando o povo brasileiro foi criado pelo PASQUIM. DONA NELMA concorda, e, lembrando, diz que
foi inclusive na entrevista com... (efeito de passagem de tempo).
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / DIRETAS? J!
FERRETI entra em cena e informa DONA NELMA que o entrevistado da semana ser TEOTNIO VILELA.
DONA NELMA reage surpresa, lembrando que TEOTNIO da Arena (partido da ditadura), foi usineiro, da
UDN e outros dados do seu passado conservador. FERRETI conta como TEOTNIO reagiu a isto e passou
para a oposio, viajando pelo pas clamando contra a ditadura e a favor da liberdade.
No interior de um teatro, um refletor ilumina um ATOR recita um monlogo com o texto emocionante que
HENFIL escreveu no livro DIRETAS, J descrevendo as condies em que foi feita a entrevista para o
PASQUIM. Em seguida, ATORES vo entrando em cena e sentando-se uma grande mesa, enquanto lem
as falas dos entrevistadores HENFIL (o mesmo ATOR do monlogo anterior), IZA FREAZA, FLIX DE
ATHAYDE, MARIO AUGUSTO JACOBSKIND, RICKY GOODWIN, ZIRALDO, SRGIO AUGUSTO, MARCOS
S CORREA e do entrevistado TEOTNIO VILELA.
A leitura da entrevista entremeada por depoimentos de ZIRALDO, IZA FREAZA, JACOBSKIND e MARCOS
S CORRA, descrevendo os bastidores da entrevista, o contexto poltico em que foi realizada e o
envolvimento do PASQUIM com a campanha das DIRETAS. Seguem-se depoimentos de LULA e VLADIMIR

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CARVALHO sobre o entrevistado. Os depoimentos so cobertos por reprodues da entrevista, fotografias do
entrevistado, imagens de HENFIL com o entrevistado, cenas dos comcios pelas DIRETAS e trechos do
documentrio O EVANGELHO SEGUNDO TEOTNIO, de Vladimir Carvalho, alm do udio de O
MENESTREL DAS ALAGOAS, de Fernando Brandt e Milton Nascimento.
DONA NELMA entra na redao onde FERRETI est concentrado sobre as laudas da entrevista. Ele bate na
cabea como se para provocar alguma ideia. DONA NELMA pergunta o que foi. FERRETI diz que a
entrevista do TEOTNIO est espetacular, histrica, mas que no consegue pensar num ttulo que lhe faa
jus. DONA NELMA sugere, como se fosse algo evidente, que ele pea uma sugesto ao prprio TEOTNIO.
FERRETI diz: J sei! Vou fazer ao Teotnio mais uma pergunta. Pega o telefone, da-se ento dilogo
histrico. FERRETI: Teotnio, desculpe te incomodar, mas esqueci de te fazer uma pergunta
importantssima. Quando haver eleies diretas no Brasil? VOZ NA LINHA (com sotaque nordestino): Ora,
as diretas so para j. FERRETI desliga o telefone eufrico: isso mesmo! Olha meu ttulo: Diretas J.
Abre as mos como se visse a manchete estampada: Diretas J! Manda rodar!
Pgm 03: Margem da Vida
A sala da redao est meia luz. PEDRO FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, est de baixo
da mesa. Escondido, comenta das investidas do governo contra O PASQUIM e do pau que a censura anda
ultimamente. Ele reclama da dureza que fazer um jornal de contracultura e de ter que remar sempre contra
a corrente. Em meio as lamrias do redator, DONA NELMA, secretria e faz tudo dO PASQUIM, entra, pante-p, segurando uma lanterna. FERRETI leva um susto e os dois levam um papo-cabea sobre ser
marginal nestes anos de chumbo. Por fim, o falatrio vai desembocar nos dois mticos personagens das
prximas entrevistas dO PASQUIM: MADAME SAT e NATAL DA PORTELA.
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / MARGEM DA VIDA.
FERRETI est desesperado: no consegue falar de jeito nenhum com MADAME SAT para agendar a
entrevista. O telefone toca. ELMAR MACHADO, do outro lado da linha, dizendo que leva a tira colo nada
mais, nada menos que o prprio SAT. Perplexo, FERRETI marca logo o encontro no tradicional Nova

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Capela. Os dois falam das lendas em torno do malandro da Lapa (Te manda garoto, que Madame Sat t
por a), do seu ostracismo em Ilha Grande e da sua volta oportuna ao Rio.
No interior de um teatro, ATORES leem o texto do editorial que abre a entrevista de MADAME SAT. ATOR,
com o chapu de cowboy caracterstico, faz as falas do entrevistado, enquanto outros do voz as falas de
SRGIO CABRAL, JAGUAR, PAULO FRANCIS, MILLR FERNANDES, CHICO JNIOR, PAULO GARCEZ
e FORTUNA. Trechos da entrevista so lidos por todos.
A leitura da entrevista entremeada por uma srie de depoimentos com os entrevistadores SRGIO
CABRAL e JAGUAR. Falam sobre a entrevista em si, do resgate do personagem, dos bastidores, do pano de
fundo e da repercusso na poca. Insert do depoimento do personagem no filme CARTOLA, MSICA PARA
OS OLHOS, de Lrio Ferreira, e trechos de MADAME SAT, de Karim Anouz. Cobertura dos depoimentos
com os originais da entrevista publicada, fotos, reportagens em jornais e revistas sobre o personagem.
FERRETI est mais uma vez desesperado. Agora no consegue fazer contato com o prximo entrevistado:
NATAL DA PORTELA. Animada, DONA NELMA entra cantando um samba da Portela. Chateado, FERRETI
esculhamba a secretria: enquanto ele est em apuros no trabalho, ela cai no samba. DONA NELMA se
inteira do assunto e d logo a soluo: estava a pouco com o sambista numa animada reunio em Madureira.
Comentam sobre NATAL, seu estilo de comandar e sua funo na Escola. DONA NELMA liga para a sede da
Portela e arma o encontro de NATAL com o pessoal dO PASQUIM.
No teatro, ATORES leem o texto de abertura da entrevista de NATAL DA PORTELA. Um ATOR, com o
chapu tradicional e o cigarrinho, faz as falas do sambista, enquanto outros, as de MILLR, ZIRALDO, JULIO
HUNGRIA, JAGUAR e GLAUCO OLIVEIRA. Trechos da entrevista so lidos por todos.
A leitura da entrevista entremeada por uma srie de depoimentos com os entrevistadores JAGUAR e
ZIRALDO. Insert de trechos do filme NATAL DA PORTELA, de Paulo Cesar Saraceni. Cobertura dos
depoimentos com os originais da entrevista publicada, fotos, reportagens em jornais e revistas sobre o
personagem.
DONA NELMA entre na sala e com as laudas das entrevistas de MADAME SAT e NATAL DA PORTELA,
mas no v FERRETI. Ele est, de novo, em baixo da mesa, assustado com as constantes invases ao
PASQUIM. Ele recebe as entrevistas, l alguns trechos importantes e comenta exultante: Isso que ser
marginal.... Ressabiado, desta vez apenas sussura o seu bordo final: ... Pode rodar...

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Pgm 04: Nossos corpos nos pertencem (enquanto a censura deixar)


DONA NELMA, secretria e faz tudo dO PASQUIM, entra em cena em trajes sumrios e provocantes.
PEDRO FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, faz vrias piadinhas a seu respeito. DONA NELMA
d um piti, dizendo que no aguenta mais trabalhar num jornal to machista. Ela mostra exemplares com as
entrevistas de Jece Valado e Waldick Soriano e diz que O PASQUIM deveria tomar vergonha na cara e
entrevistar pessoas que falassem dos direitos das mulheres, j que tem muitas leitoras. FERRETI pergunta
quem poderiam ser esses entrevistados e DONA NELMA diz que deviam aproveitar pois h uma grande lder
feminista passando pelo Brasil: BETTY FRIEDAN. FERRETI pergunta: Mas ela bonita? Mulher boa que
vende jornal. DONA NELMA d jornaladas na cabea de FERRETI.
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / NOSSOS CORPOS NOS
PERTENCEM (ENQUANTO A CENSURA DEIXAR).
FERRETI pesquisa em livros e revistas informaes a respeito de FRIEDAN, a mais importante feminista
internacional, lendo em voz alta, e vai se entusiasmando com a entrevista. Termina sua pesquisa satisfeito:
Nossa, agora entendo tudo da alma feminina. Imagina quanta mulher vou conseguir ganhar com esse papo!
No interior de um teatro, ATORES lem o texto de abertura e trechos da entrevista. Eles representam BETTY
FRIEDAN e os entrevistadores MILLR, PAULO FRANCIS, FORTUNA, MACIEL, FLVIO RANGEL e
MIGUEL PAIVA. A leitura se encerra com a ATRIZ que lia as falas de FRIEDAN partindo para cima e dando
tapas no ATOR lendo MILLR FERNANDES. Confuso geral. A leitura da entrevista entremeada com
depoimentos de ZIRALDO, MACIEL e MIGUEL PAIVA a respeito dos bastidores da entrevista.
Seguem-se depoimentos de ZIRALDO, JAGUAR e das feministas ROSE MARIE MURARO e MOEMA
TOSCANO a respeito da postura do jornal diante do feminismo, relembrando as entrevistas que MURARO e
TOSCANO deram para o PASQUIM e sobre a clebre polmica entre pasquineiros e feministas em torno do
slogan Nosso corpo nos pertence. A cobertura dos depoimentos feita com imagens das entrevistas e de
matrias do PASQUIM relacionadas ao assunto, com destaque para as charges participantes da polmica.

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Seguem-se depoimentos de JAGUAR, ZIRALDO e SRGIO AUGUSTO sobre os problemas criados pela
entrevista, com apreenso da edio, demisso do censor General Juarez e transferncia da censura prvia
para Braslia num sistema mais rgido. HEL PINHEIRO, a garota de Ipanema relembra JUAREZ, seu pai
censor; e JAGUAR, ZIRALDO e SRGIO falam sobre as dificuldades de se editar um jornal sob a censura
prvia e como faziam para tentar driblar os censores. Os depoimentos so cobertos por reprodues de
desenhos e artigos censurados.
DONA NELMA entrega para FERRETI laudas com a entrevista de FRIEDAN. FERRETI est apreensivo mas
aliviado porque a entrevista conseguiu passar pela censura. E complementa: Espero que no de nenhum
problema. Vou mandar rodar.
Pgm 05: Meu Caro Amigo
PEDRO FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, telefona de sua mesa para CHICO BUARQUE
contando que O PASQUIM vai lanar um livro com suas melhores entrevistas musicais - com Tom Jobim,
Caetano, Gonzago, Roberto Carlos, Lupiscnio, Martinho da Vila e que gostariam de incluir a entrevista
com ele. CHICO desconversa, com sua habitual timidez, acha que no vale a pena, diz que a entrevista ficou
desatualizada... FERRETI prope marcarem ento outra especialmente para o livro. CHICO desconversa, diz
que est muito ocupado com os ensaios da pea GOTA DGUA, mas FERRETI insiste e a entrevista
combinada.
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / MEU CARO AMIGO.
FERRETI pede para DONA NELMA, secretria e faz tudo dO PASQUIM, providenciar um carro para buscar
Chico no Teatro Tereza Raquel onde ensaia uma pea. DONA NELMA se espanta, pois conhece CHICO
como o grande cantor e compositor (e cita algumas de suas canes) mas no sabia que agora era ator.
FERRETI explica que CHICO no caso o autor de Gota Dgua e informa sobre a sua produo literria
(peas, livros), lembrando inclusive os atritos dessas obras com a direita e a ditadura.

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No interior de um teatro, ATORES se preparam para um ensaio onde lero algumas falas dessa histrica
entrevista. Todos os atores querem fazer o papel de CHICO, apregoando as qualidades que teriam em
comum com o dolo. Finalmente os papis so distribudos: um deles l as falas do CHICO e os demais as
dos entrevistadores ZIRALDO, JAGUAR, IVAN LESSA, TRIK DE SOUZA E REDI.
A leitura da entrevista entremeada por uma srie de depoimentos com os entrevistadores ZIRALDO,
JAGUAR, TRIK DE SOUZA, o editor da entrevista RICKY GOODWIN, e o entrevistado CHICO BUARQUE.
Narram suas lembranas da entrevista, e de seus bastidores e falam sobre a carreira de CHICO e os
acontecimentos da poca. Os depoimentos inclusive mostram como eram editadas as entrevistas do
PASQUIM incluindo apartes, brigas entre entrevistadores e rubricas para reproduzir todo o clima dos
encontros. TRIK e CHICO falam sobre JULINHO DE ADELAIDE (pseudnimo que Chico foi obrigado a usar
no seu disco, lanado antes da entrevista, para burlar a censura) e sobre as dificuldades que compositores
enfrentavam durante a ditadura.
Durante a leitura das falas e dos depoimentos, insert de trechos de shows do artista, de cenas de CHICO
como ator em QUANDO O CARNAVAL CHEGAR e da montagem de GOTA DGUA com Bibi Ferreira.
Cobertura dos depoimentos com os originais da entrevista publicada, fotos, material grfico, LPs e compactos
do artista, capas de seus livros e fotos do artista quando jovem (sua infncia muito citada na entrevista).
Seguem depoimentos de ZIRALDO, JAGUAR e CHICO BUARQUE sobre a poca em que o artista esteve
exilado na Itlia e mandava textos para O PASQUIM. ZIRALDO e JAGUAR relembram tambm outros artistas
exilados que colaboravam para o jornal, como Caetano e Gluber Rocha. Esses depoimentos so cobertos
pelas colaboraes impressas, fotografias da poca e trechos do disco que CHICO gravou em italiano. Em
determinado momento o ATOR responsvel pela fala de CHICO na leitura da entrevista l em cena um trecho
da coluna escrita pelo artista.
O editor FERRETI, nervoso, est com as laudas da entrevista pronta nas mos. DONA NELMA est sentada
uma mesa sobre a qual esto as fotografias de CHICO tiradas na entrevista. FERRETI est aflito porque
DONA NELMA fez questo dela mesma escolher as fotos a serem publicadas. A cada foto ela exclama
Lindo! e no consegue se decidir. FERRETI acaba pegando a primeira foto que v sobre a mesa, juntando-a
s laudas e proclamando: Vai essa mesma! Pronto! Pode mandar rodar!
Pgm 06: Craque da Pelota e da Palavra
FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, chega redao suado, com roupas de jogador de futebol,

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e com uma bola na mo, comentando como foi boa a pelada. DONA NELMA, secretria e faz tudo dO
PASQUIM, estranha, ele nunca foi disso. E no foi ele mesmo quem disse a famosa frase Intelectual no
joga bola, intelectual bebe? FERRETI a corrige, informando que o autor foi Paulo Francis e que o correto :
Intelectual no vai praia, intelectual bebe. E que essa polmica toda bobagem porque agora O
PASQUIM vai entrevistar um dos maiores craques brasileiros de todos os tempos e que alm de saber tudo
de futebol um verdadeiro intelectual: TOSTO.
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / CRAQUE DA PELOTA E DA
PALAVRA.
FERRETI, em trajes de atleta, est fazendo embaixadinhas e outras firulas com uma bola, enquanto cantorola
animado a musica QUE BONITO . DONA NELMA entra pagando esporro porque FERRETI no est
fazendo a pesquisa para a entrevista do TOSTO. FERRETI no est nem a, diz que no precisa, pois quem
que no conhece o TOSTO? Quando faz uma jogada mais ousada, perde o controle da bola, que pula e
estilhaa a vidraa de uma janela imaginria. DONA NELMA perde a pacincia e as estribeiras, partindo
para cima de FERRETI.
No interior de um teatro, ATOR representando JOO SALDANHA l a apresentao que este escreveu para
a entrevista com TOSTO. Em seguida ATORES vo lendo as falas dos entrevistadores ZIRALDO, JAGUAR,
TARSO, MARILENE DABUS, SRGIO CABRAL, SRGIO OLIVEIRA E MARTHA ALENCAR; revezando-se
com um ATOR que l as respostas de TOSTO.
A leitura da entrevista entremeada por depoimentos de TOSTO, ZIRALDO, JAGUAR, SRGIO CABRAL e
MARILENE DABUS sobre os bastidores da entrevista; e de SRGIO CABRAL e JOO MXIMO sobre a
importncia do jogador. Os depoimentos so cobertos por reprodues da entrevista, caricaturas e fotografias
do jogador e imagens do craque em campo.
DONA NELMA entra em cena para entregar a FERRETI as laudas com a entrevista. A cada frase que l,
FERRETI exclama contundente: Maravilha! Com essa entrevista o Pasquim vai marcar mais um gol de placa.
Manda rodar!

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Pgm 07: Anistia Ampla e Irrestrita


A redao cenogrfica dO PASQUIM est animada. DONA NELMA, secretria e faz tudo dO PASQUIM, e
PEDRO FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, esto pintando faixas e cartazes com slogans da
campanha da Anistia e celebrando a volta dos exilados. Enquanto preparam o material, conversam sobre as
agruras de viver no exlio e o que levou tantos brasileiros a deixarem o pas. Pela conversa descobrimos
porque esto to excitados: esto se preparando para irem ao aeroporto para a chegada de LUIS CARLOS
PRESTES, que finalmente pode voltar Ptria. E vo aproveitar para marcarem a entrevista com ele.
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / ANISTIA AMPLA E
IRRESTRITA.
Ao som da INTERNACIONAL, tocando num gravador de poca, PEDRO FERRETI pesquisa entre livros,
jornais e revistas a biografia de PRESTES, lendo em voz alta as informaes mais relevantes. Entra DONA
NELMA e FERRETI comenta com ela que at h pouco tempo o simples fato dele estar fazendo uma
pesquisa dessas seria motivo para ser preso como subversivo. DONA NELMA diz que por via das dvidas era
melhor ele desligar a INTERNACIONAL citando que o hino do Partido Comunista - o que ele faz
imediatamente, apreensivo.
No interior de um teatro, ATORES leem o texto de abertura da entrevista de PRESTES. ATORES passam a
ler as perguntas dos entrevistadores ZIRALDO, ARGEMIRO FERREIRA, RAUL RYFF, FLIX DE ATHAYDE,
JAGUAR, CSAR MOTA, LUIS ANTONIO MELLO, CLAUDIUS e RICARDO BUENO, enquanto um ATOR d
voz a LUIS CARLOS PRESTES.
A leitura entremeada de depoimentos de ZIRALDO, JAGUAR, CLAUDIUS, CSAR MOTA e RICARDO
BUENO a respeito da entrevista e da importncia de PRESTES na Histria do Brasil. Os depoimentos so
cobertos por imagens da entrevista, fotografias do entrevistado e das pessoas que cita, e trechos do filme O
VELHO, de Toni Ventura.

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Seguem-se depoimentos de ZIRALDO, CLAUDIUS e JAGUAR sobre a relao entre O PASQUIM e os
exilados polticos; e a campanha promovida pelo jornal a favor da Anistia. Estes depoimentos so cobertos
por reprodues dO PASQUIM, capas de entrevistas com outros exilados, imagens das pessoas e fatos
citados, e posters criados pelO PASQUIM e grandes artistas a favor da Anistia.
Na redao, FERRETI est sentado uma mesa lendo as entrevistas datilografadas. Comenta com DONA
NELMA: Realmente, uma grande entrevista. Depois de tantas declaraes geniais, s me resta uma coisa a
dizer: manda rodar!
Pgm 08: Brasileires
DONA NELMA, secretria e faz tudo dO PASQUIM, sintoniza num rdio grandes sucessos de WALDICK
SORIANO e AGNALDO TIMTEO. Em meio a suspiros e elogios apaixonados aos dois dolos, chega
PEDRO FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, acabando logo com a brincadeiraem cima da sua
mesa. Sob protestos, diz que a redao no lugar pra tietagem e nem pra macaca de auditrio desses
caras. FERRETI pergunta a DONA NELMA com quem sero as prximas entrevistas dO PASQUIM. De
queixo cado, escuta perplexo: WALDICK SORIANO e AGNALDO TIMTEO.
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / BRASILEIRES.
FERRETI no consegue falar com WALDICK SORIANO de jeito nenhum para marcar a entrevista. DONA
NELMA d a dica: Telefona pra Tasca, na Ilha do Governador. FERRETI liga e fala com o prprio. Falam da
agenda do cantor, das paixes e de mulheres. Por fim, marcam o encontro ali mesmo, na Tasca. DONA
NELMA, se derretendo toda, diz que no vai perder esta entrevista de jeito nenhum.
No interior de um teatro, ATORES leem o texto do editorial que abre a entrevista de WALDICK SORIANO.
ATOR, com o indefectvel chapu e culos escuros, faz as falas do cantor, enquanto outros do voz as falas
de ZIRALDO, IVAN LESSA, LUIZ LOBO, ALBINO PINHEIRO, CAULOS, ODILLO LICETTI, RISETH,
JAGUAR, OLGA SAVARY, ARTHUR REZENDE e LUIS LOBO. Trechos da entrevista so lidos por todos.

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A leitura da entrevista entremeada por uma srie de depoimentos com os entrevistadores ZIRALDO,
CAULOS e JAGUAR. Falam sobre a entrevista em si, do personagem, dos bastidores, do pano de fundo e da
repercusso que causou na poca. Insert de trechos de filmes com o cantor, como O PODEROSO
GARANHO, de Antnio B. Thom, e A PAIXO DE UM HOMEM, de Egydio Eccio. Cobertura dos
depoimentos com os originais da entrevista publicada, fotos pessoais, material grfico, LPs e compactos do
artista.
Agora FERRETI quem escuta muito interessado (mas meio envergonhado) msicas de AGNALDO
TIMTEO no radinho, enquanto l encartes de LPs e matrias sobre o cantor. DONA NELMA chega
repentinamente e faz o flagrante. ELE diz que o que est fazendo a mais pura pesquisa. FERRETI liga
para AGNALDO TIMTEO, que se diz surpreso com o convite. Em meio a novos supiros e intervenes de
DONA NELMA, os dois falam da agenda de shows do artista e finalmente combinam o dia da entrevista.
No teatro, ATORES leem o texto de abertura da entrevista de AGNALDO TIMTEO. Um ATOR, com um
dicionrio do lado para procurar estas palavras difcies que vocs falam..., faz as falas do artista, enquanto
outros, as de MILLR, ZIRALDO, JULIO HUNGRIA, JAGUAR e GLAUCO OLIVEIRA. Trechos da entrevista
so lidos por todos.
A leitura da entrevista entremeada por uma srie de depoimentos com os entrevistadores ZIRALDO,
JAGUAR e GLAUCO OLIVEIRA. Depoimento do prprio AGNALDO TIMTEO sobre a mtica entrevista e a
sua repercuso. Cobertura dos depoimentos com os originais da entrevista publicada, fotos pessoais, material
grfico, LPs e compactos do artista.
DONA NELMA entrega a FERRETI as laudas com as entrevistas de WALDICK SORIANO e AGNALDO
TIMTEO. Finalmente, entrevista com homem de verdade..., diz ela radiante. FERRETI se diverte, l
trechos polmicos das entrevistas e comenta que os dois so umas figuraas. Vai dar o que falar...,
profetiza. Por fim, vocifera o seu bordo final: Pode rodar!
Pgm 09: O que isso, Companheiro?
PEDRO FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, recebe um telefonema internacional. ZIRALDO,
que est de frias em Paris. Ele est eufrico, dizendo que encontrou com GABEIRA andando pela rua e que
vai fazer uma entrevista sensacional com ele. FERRETI no sabe quem , ento ZIRALDO, por telefone, d
um breve resumo da biografia de FERNANDO GABEIRA (at 1978, claro). FERRETI tambm comea a
ficar eufrico.

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O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / O QUE ISSO,
COMPANHEIRO?
No interior de um teatro, ATORES se preparam para um ensaio onde lero algumas falas dessa histrica
entrevista. Um diretor d instrues para o ator que ler as falas de GABEIRA, falando das emoes de ser
um exilado, e ao mesmo tempo acrescentando mais informaes sobre o entrevistado. Comea o ensaio,
onde alm do ator acima, outros lem as falas dos entrevistadores ZIRALDO, MILTON TEMER, DARCY
RIBEIRO, Z MARIA RABELO e GERALDO MAYRINK.
A leitura da entrevista entremeada por uma srie de depoimentos com os entrevistadores ZIRALDO,
MILTON TEMER e com o entrevistado FERNANDO GABEIRA. Eles relembram as circunstncias em que foi
feita a entrevista, as idias ali discutidas e o impacto que teve ao ser publicada no Brasil. GABEIRA fala
tambm sobre a vida no exlio.
Durante a leitura das falas e dos depoimentos, insert de imagens de arquivos com cenas de militncia contra
a ditadura descritas na entrevista, fotos de GABEIRA e de outros exilados polticos (como a histrica
fotografia dos presos a serem trocados pelo embaixador), e cenas do filme O QUE ISSO,
COMPANHEIRO?, de Bruno Barreto.
Seguem depoimentos de ZIRALDO e GABEIRA sobre a volta deste ao Brasil e suas colaboraes posteriores
para O PASQUIM, e sobre as polmicas provocadas por suas novas posturas, principalmente a partir das
famosas tanguinhas de croch; complementados por depoimentos de CARLOS MINC e ALFREDO SIRKIS,
outros exilados que voltaram ao Brasil com novas posturas inclusive de comportamento - e formando uma
nova esquerda (e tambm entrevistados pelo Pasquim). Esses depoimentos so cobertos por capas do
PASQUIM falando de GABEIRA, fotos deste agora no Brasil, artigos em jornais e revistas e capa do livro O
que isso, companheiro?, publicado pela editora do PASQUIM.
O editor FERRETI l emocionado as laudas com a entrevista transcrita de GABEIRA. Ele reconhece que
Ziraldo tinha razo e que esta entrevista ser histrica. Vai ser uma grande polmica. E ela to boa que

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alm do jornal vou publicar tambm em formato de livro. Pode mandar rodar!
Pgm 10: Divina Dama
DONA NELMA, secretria e faz tudo dO PASQUIM, entra em nossa redao e surpreende PEDRO
FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, em cima de um caixote, vestido com uma roupa
shakespeariana e com um cinzeiro em forma de caveira na mo. Ele est recitando o solilquio de Hamlet
mas para desconcertado com a entrada de DONA NELMA. Ela pergunta o que ele est fazendo, se ficou
maluco, e ele explica que est apenas entrando no clima pois vai entrevistar uma grande dama do teatro,
uma das maiores atrizes brasileiras: FERNANDA MONTENEGRO.
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / DIVINA DAMA
Num aparelho de TV circa 1970, FERRETI assiste a cenas de FERNANDA na novela MINHA NAMORADA.
Entra DONA NELMA com uma pilha de revistas e jornais que entrega para FERRETI, dizendo que se ele
quiser se sair bem na entrevista melhor fazer uma boa pesquisa do que ficar com aquelas palhaadas.
FERRETI folheia o material e comenta alguns fatos biogrficos com DONA NELMA. Ele menciona que para
marcar a entrevista seria bom pedir a ajuda de MILLR, pois no momento FERNANDA est ensaiando uma
pea de sua autoria, COMPUTA, COMPUTADOR, COMPUTA.
No interior de um teatro, uma ATRIZ est tendo uma crise, por achar muita responsabilidade ler as frases
ditas por uma atrizona como FERNANDA. Os outros ATORES, que lero as falas dos entrevistadores
MILLR, ZIRALDO, JAGUAR, SRGIO CABRAL, CARLOS LEONAM e SRGIO AUGUSTO, a acalmam e
do incio leitura da entrevista, que entremeada por depoimentos de ZIRALDO, JAGUAR, CABRAL,
LEONAM, SRGIO AUGUSTO e da prpria FERNANDA MONTENEGRO a respeito dos bastidores da
entrevista, da carreira da atriz, seu relacionamento com a patota do PASQUIM e a efervescncia cultural da
poca.
Os depoimentos so cobertos por reprodues da entrevista, fotografias de FERNANDA e cenas dela no seu
filme recente na poca, PECADO MORTAL, de Walter Lima Jr. Cano MULHER DA VIDA, composta em
homenagem ela por Milton Nascimento.

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DONA NELMA entra na redao trazendo as laudas com a entrevista de FERNANDA MONTENEGRO.
FERRETI comenta como, realmente, ela a maior atriz brasileira e como foi um orgulho para O PASQUIM ter
feito esta grande entrevista com essa divina dama. E devolvendo as laudas para DONA NELMA, sentencia:
Manda rodar!
Pgm 11: Fi-lo porque qui-lo
PEDRO FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, chega redao completamente de porre. DONA
NELMA, secretria e faz tudo dO PASQUIM, d uma bronca nele, pois faltou reunio de pauta onde iram
decidir quem seria o entrevistado da semana. E agora no tem a quem entrevistar. FERRETI se defende
dizendo que foram foras ocultas que o levaram a se atrasar para a reunio. DONA NELMA fica ainda mais
possessa: Foras ocultas, hein?! Quem voc pensa que ?! Jnio Quadros?! FERRETI d aquele abrao
grudento de bbado em DONA NELMA e diz: Ta ! At que voc deu uma boa ideia! Pega uma garrafa de
dentro de uma gaveta e enche um copo: E por falar em boa ideia...
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / FI-LO PORQUE QUI-LO.
FERRETI, agora sbrio, pesquisa em jornais e outros veculos a carreira poltica de JNIO QUADROS nos
anos 70 e principalmente o que anda fazendo no momento desta entrevista. No udio, o jingle VARRE
VASSOURINHA, da campanha presidencial janista. Sempre reclamando que ela vai dar trabalho, porque so
muitas informaes e Jnio conhecido por falar muito, e num portugus castio. Ao final diz, resignado: E o
pior de tudo que vamos ter que ir a So Paulo para entrevistar o ex-presidente. E j saindo: Vou perder a
praia...
No interior de um teatro, ATORES se reunem em torno de um DIRETOR preparando-se para repassar as
falas da pea/entrevista. ALGUM pergunta ao DIRETOR que histria essa de foras ocultas e o DIRETOR
d uma breve explicao a respeito da renncia de JNIO. Em seguida, os ATORES comeam a ler suas
falas. Representam os entrevistadores JAGUAR, ZIRALDO, RICKY GOODWIN e IZA FREAZA; e UM
representa JNIO, de vassoura na mo e fazendo olhares vesgos. Ele tem um penteado bizarro e sua roupa

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est coberta de caspa. Durante a leitura das falas, todos se servem de garrafas sobre a mesa e bebem.
A leitura da entrevista entremeada por uma srie de depoimentos com os entrevistadores JAGUAR,
ZIRALDO, IZA e RICKY GOODWIN. Falam sobre a viagem a So Paulo, o ambiente na casa de JNIO e
outros bastidores, da entrevistinha que acabaram fazendo com DONA ELO, e do concurso de bebedeira
promovido entre JAGUAR e JNIO, que termina com os dois dormindo abraados no gramado do jardim.
Lembram tambm a angstia pelo fato da entrevista ter durado muitas horas, enquanto j deveriam ter sado
para outra entrevista marcada: fato que no podia ser mencionado pois a outra era com a outra, ADELAIDE
CARRARO, amante oculta de JNIO QUADROS.
A leitura e os depoimentos so entremeados por fotos da entrevista, imagens da vida de Jnio e trechos do
filme JNIO A 24 QUADROS, de Luis Alberto Pereira.
DONA NELMA entra com as laudas da entrevista de JNIO e entrega para FERRETI. Ela mostra um
espelho da edio do PASQUIM e pergunta porque FERRETI vai publicar a entrevista do Jnio, por mais
sensacional que seja, em tantas pginas (12). FERRETI responde: Quer saber, Nelma? Como diz o Jnio
Quadros, fi-lo porque qui-lo. Pode mandar rodar.
Pgm 12: Viva a Sociedade Alternativa
DONA NELMA, secretria e faz tudo dO PASQUIM, est sozinha na sala da redao. Empunhando um
binculos, ela observa compenetrada atravs de uma janela imaginria. PEDRO FERRETI, o editor das
entrevistas dO PASQUIM, chega apressado e logo pergunta o que a secretria tanto observa. Como se
estivesse em transe, DONA NELMA responde que v... discos voadores! Incrdulo, FERRETI diz que no
hora pra brincadeira, afinal eles tem que produzir duas entrevistas. Comenta que estava agora memo no
Baixo Leblon e cruzou com um dos personagens que sero entrevistados. E emenda: Eu que bebo e voc
que fica doidona.... Os personagens so RAUL SEIXAS e CAZUZA.
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e do episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / VIVA A SOCIEDADE
ALTERNATIVA.

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DONA NELMA canta animadamente a msica que d nome ao episdio. FERRETI, manipulando LPs de
RAUL SEIXAS e reportagens sobre o artista, diz que assim no d pra trabalhar, eles tem muito o que fazer e
ainda precisam ligar para o entrevistado. DONA NELMA diz a FERRETI para se tranquilizar: ela j combinou
tudinho com RAUL. Ela fala de toda a agenda do artista e do local escolhido para a entrevista. Orgulhoso,
FERRETI elogia a eficincia da secretria e sai de cena. DONA NELMA retoma os binculos, volta janela
e fala sussurrando como se estivesse se comunicando com o prprio RAUL SEIXAS: Ok, Raul, tudo certo!.
No interior de um teatro, ATORES leem o texto do editorial que abre a entrevista de RAUL SEIXAS. Uma
ATOR faz as falas do artista, enquanto outros, as dos entrevistadores do Pasquim: JULIO HUNGRIA, TRIK
DE SOUZA, JAGUAR, IVAN LESSA, REDI, FORTUNA E LUIZ EDGAR DE ANDRADE. Trechos da entrevista
so lidos por todos.
A leitura da entrevista entremeada por uma srie de depoimentos de TRIK DE SOUZA, JAGUAR e JLIO
HUNGRIA sobre os bastidores da entrevista e a carreira do entrevistado. Seguem-se depoimentos de TRIK
e RICKY GOODWIN citando outros artistas que estavam em incio de carreira e foram projetados
nacionalmente por entrevistas do PASQUIM. Os depoimentos so cobertos por reprodues da entrevista
com RAUL, fotografias do entrevistado, material grfico e capas do artista, e reprodues das entrevistas com
os outros artistas citados, alm de trechos do filme RAUL O INCIO, O FIM, O MEIO, de Waler Carvalho.
Quando voltamos redao, FERRETI est de ressaca. Reclama da noite anterior, quando cruzou com
CAZUZA no Baixo Leblon. Que noitada..., balbucia ele. DONA NELMA entra em cena com LPs de CAZUZA
e reportagens sobre o artista, jogando tudo na mesa. FERRETI protesta, quer silncio na sala. Desta vez
DONA NELMA quem se preocupa: precisam trabalhar muito e ainda marcar uma entrevista. FERRETI
tranquiliza a secretria: combinou tudinho com CAZUZA na noite anterior.
No teatro, os ATORES leem a abertura da entrevista de CAZUZA. Em seguida, um ATOR faz as falas do
artista, enquanto outros fazem as dos entrevistadores do PASQUIM: RICKY GOODWIN, TAVINHO PAES,
TORQUATO MENDONA e EZEQUIEL NEVES.
A leitura da entrevista entremeada por depoimentos de TAVINHO PAES, RICKY e FREJAT a respeito dos
bastidores da entrevista, a personalidade do entrevistado e a efervescncia do Baixo Gvea. Seguem-se
depoimentos de JAGUAR, TAVINHO, RICKY GOODWIN, HUBERT e REINALDO sobre esta fase dO
PASQUIM em que uma nova gerao assumia a redao e um novo tipo de humor, com o fim da ditadura, as
suas pginas. Os depoimentos so cobertos por reprodues da entrevista, fotografias do entrevistado,
material grfico e LPs do artista, e cartuns da nova gerao de colaboradores do jornal, alm de trechos do
filme CAZUZA - O TEMPO NO PARA, de Sandra Werneck e Walter Carvalho.

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Documentrio

Agora FERRETI quem observa pelo binculos atravs da janela imaginria. Compenetrado, balbucia
palavras ininteligveis. DONA NELMA interrompe o transe e entrega a FERRETI, meio constrangido, as
laudas com as entrevistas de RAUL SEIXAS e CAZUZA. Ele se diz maravilhado com estas duas figuras. Cita
trechos das entrevistas, como o episdio do disco voador observado RAUL SEIXAS e PAULO COELHO e
dos exageros citados por CAZUZA. Por fim, comenta: Essas entrevistas esto meio doidas, n? Mas
tambm... O PASQUIM sempre foi um jornal alternativo... e exagerado! Pode rodar!
Pgm 13: Nasce uma estrela
PEDRO FERRETI, o editor das entrevistas dO PASQUIM, est lendo jornais em sua mesa. Ele comenta
sobre a crescente fora dos sindicatos na regio do ABC paulista. Fica impressionado com os nmeros dos
associados, de operrios desempregados e dos salrios oferecidos pelas empresas montadoras. Entra DONA
NELMA, secretria e faz tudo dO PASQUIM, e FERRETI continua o papo. Para o seu espanto, DONA
NELMA est muito mais informada e complementa uma srie de dados sobre o movimento sindical neste fim
dos anos 70. No fim do papo, DONA NELMA anuncia a FERRETI o nome do entrevistado do prximo
nmero: LUIS INCIO LULA DA SILVA.
O ratinho SIG sai de uma das pginas dO PASQUIM e vai parar na mesa do editor. Escala uma pilha de
exemplares do jornal e se debrua sobre uma lista telefnica. Com os ps, roda o disco do telefone e depois
de tirar o fone do gancho brinca de gangorra enquanto grunhe palavras impronunciveis. Depois de rabiscar
num bloquinho de notas, roda no gravador de rolo e mergulha tonto num copo de wisky, para depois relaxar
num cinzeiro, refastelado fumando um cigarrinho. Levanta-se e, com os ps, bate mquina. Forma-se o
nome do programa e o episdio: AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM / NASCE UMA ESTRELA.
DONA NELMA d uma aula sobre o personagem da prxima entrevista dO PASQUIM, o LULA. FERRETI liga
para o sindicato em So Bernardo e fala diretamente com o lder sindical. Falam do cenrio poltico atual, das
durezas e do destaque que a patota quer dar a entrevista de LULA. Finalmente, os dois marcam o local e a
data da entrevista.
No interior de um teatro, ATORES leem o texto do editorial que abre a entrevista de LULA. Um ATOR faz as
suas falas, enquanto outros do voz a ZIRALDO, CHICO JR., FELIX DE ATHAYDE, DARWIN BRANDO,
LUIS ANTNIO MELLO, RICKY GOODWIN, EXPEDITO TEIXEIRA, MRIO AUGUSTO JACOBSKIND,
JAGUAR E ROBERTO MOURA. Trechos da entrevista que projetou LULA nacionalmente - so lidos por
todos.

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Documentrio

A leitura da entrevista entremeada por uma srie de depoimentos com os entrevistadores ZIRALDO, CHICO
JR., MRIO AUGUSTO JACOBSKIND, JAGUAR E EXPEDITO TEIXEIRA contando os bastidores da
entrevista e relembrando a ida de ento-desconhecido Lula ao jornal. Depoimento do quadrinhista LAERTE,
ento cartunista sindical e autor do personagem smbolo do movimento do ABC, estampado na camiseta que
LULA usava na entrevista.
Depoimento de LULA comentando o momento poltico do pas na poca da sua entrevista ao PASQUIM.
Insert de trechos do filme ABC DA GREVE, de Leon Hirzman. Cobertura dos depoimentos com os originais da
entrevista publicada, fotos, jornais e revistas da poca com reportagens sobre o lder sindical.
ZIRALDO, MARIO AUGUSTO JACOBSKIND e CHICO JR falam tambm da importncia do PASQUIM para
os movimentos sindicalistas brasileiros nos anos 70, transformando-se no seu principal porta-voz na
imprensa. Cobertura de imagens de outras entrevistas sindicais importantes realizadas pelo PASQUIM.
Agora FERRETI quem d uma aula de sindicalismo a DONA NELMA, enquanto ela entrega as laudas com
a entrevista de LULA. FERETI l trechos da entrevista de LULA ressaltando os seus aspectos mais
importantes. Ele se diz encantado com a fora e a articulao do entrevistado: Esse cara vai longe!. Por fim,
vocifera o seu bordo final: Pode rodar!

QUALIFICAO TCNICA DO DIRETOR E DO ROTEIRISTA

8. Diretor
(Apresentao e currculo resumido do diretor da obra).

Nome/Apresentao: Andr Weller

Produo

Funo

Ano

Formato

Resultados

(Ttulo da obra)

(Cargo na
produo)

(Ano de
lanamento)

(Tipo, gnero, durao


e segmento de
exibio da obra)

(Informaes sobre bilheteria,


renda, exibies, premiaes,
audincia etc.)

No tempo de
Miltinho

Diretor

2008

Documentrio, 17

vencedor do Festival
Tudo Verdade, da 12
Mostra de Tiradentes,
do Prmio Aquisio
Canal Brasil, do
Preferidos do Pblico no
Festival Internacional de

minutos.

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Documentrio
Curtas Metrages de So
Paulo (Kinoforum) 2009,
do Prmio Porta Curtas
Petrobras, alm de mais
de 15 prmios em
festivais de cinema com
exibies no Brasil e no
exterior
lbum de Retratos

Diretor

2011

srie para TV

Incurveis

Diretor de
Arte

2006

longa metragem

Mandrake e os
Cubanos
Um Menino Muito
Maluquinho

Diretor de
Arte

2010

vdeo clipe

Diretor de
Arte

2011

srie para TV

Prmio de Melhor
Diretor de Arte no Cine
Goinia 2006
Melhor Direo de Arte
no VMB MTV 99

9. Roteirista
(Apresentao e currculo resumido do roteirista da obra).

Nome/Apresentao: Ricky Goodwin


Curador. Jornalista h 43 anos, treze dos quais como integrante da Turma do
Pasquim, onde foi editor de entrevistas, secretrio de redao e um dos editores
gerais. Foi editor de entrevistas tambm do Jornal do Brasil, ltima Hora, Veja,
Playboy, Jornal de Msica, Mdulo, Casseta e Planeta, Bundas e Pasquim21.

CAPACIDADE E DESEMPENHO DO PROPONENTE

10. Estrutura da Proponente


(Descreva a estrutura gerencial e as principais caractersticas da empresa proponente).

Com 17 anos de trajetria, a Repblica Pureza Filmes uma


produtora focada em filmes de baixo e mdio oramento,
notadamente independentes, e documentrios.
Com sede fixa numa casa no bairro do Humat, quatro
profissionais fixos no corpo da produtora nas reas de assistncia de
administrao, produo e desenvolvimento de projetos, gerncia

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Documentrio

financeira e controller e produo de finalizao e imagens (pesquisa,


etc), a empresa acumula a experincia de partir de uma base
compacta e crescer a medida que os projetos so confirmados,
viabilizados e entram em produo. Este ponto de partida permite
custos baixos de gerncia e administrao e ao mesmo tempo
agilidade de produo para os filmes e projetos.
Do ponto de vista de estrutura tcnica, a produtora conta com
duas unidades de cmera digital, duas ilhas de edio e base de
produo com 06 computadores e afins.
a) Apresentao e currculo resumido da produtora

Repblica Pureza Filmes


Longas-metragens como Produtora Principal ou Co-Produtora
FEBRE DO RATO, fico, direo de Claudio Assis.
Seleo Oficial Festival de Rotterdam 2012;
Melhor Filme, Ator, Atriz, Fotografia e Montagem Festival de Paulnia 2011.
Lanamento no Brasil em 22 de junho, 2012.
FAROESTE CABOCLO,
fico, direo de
finalizao para lanamento em outubro, 2012.

Ren

Sampaio.

Em

GALXIAS, documentrio, direo de Fabiano Maciel. Em finalizao


para lanamento em dezembro, 2012.
A ERVA DO RATO, fico (2009), direo de Julio Bressane. Seleo
Oficial 65 Festival de Veneza, mostra Orizonti .
DIRIO DE UMA CRISE, documentrio (2009), direo de Sandra Kogut.
Seleo da srie GNT.DOC., do canal GNT.
MOACIR ARTE BRUTA, documentrio (2006), direo de Walter
Carvalho. Prmio ABD (10 Festival Internacional de Documentrios - Tudo
Verdade), Premio Especial do Jri (15 Cinecear - Festival Nacional de
Cinema e Vdeo).
LUNRIO PERPTUO, documentrio musical (2003/2004) , direo de
Walter Carvalho. Lanado diretamente em DVD pela Trama Records.

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Documentrio

UM PASSAPORTE HNGARO, documentrio (2001/2002), direo de


Sandra Kogut. Co-produo com a Frana (Arte TV e Zeugma) e Hungria.
Exibido por 8 meses nos cinemas brasileiros e lanado em DVD pela
Videofilmes.
AMARELO MANGA, fico 2001/2002, direo de Claudio Assis. Melhor
Filme no Forum of New Cinema no Festival de Berlim (2003), Melhor Filme
Festival de Toulouse, Melhor Fotografia Festival de Havana, Melhor Filme
Festival de Bogot e Melhor Filme, Ator, Atriz, Fotografia e Montagem no
Festival de Braslia do Cinema Brasileiro

TV (principais)

CAMPEES DE AUDINCIA, fico, 2009, direo de Michel Melamed


para o Canal Brasil.
CAZUZA SONHOS DE UMA NOITE NO LEBLON, fico e documental,
1997, direo de Marcello Ludwig Maia e Srgio Sanz para o Canal
Multishow.
GRES CONCENTRAO, documentrio, 1996, direo de Marcello Ludwig
Maia e Luiz Castro para a TVE.
CURTAS 35mm (principais)
SEU GAROM FAA O FAVOR DE ME TRAZER DEPRESSA, fico,
1995, direo de Marcello Ludwig Maia
SUSIE Q, fico, 1996, direo de Marcello Ludwig Maia
SHOT DA Bota, fico, 1997, direo de Flavia Alfinito
TROPEL, fico, 1999, direo de Eduardo Nunes
REMINISCNCIA, fico, 2000, direo de Eduardo Nunes
O VELHO, O MAR E O LAGO, fico 2000, direo de Camilo Cavalcante.

ESPECIAL

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Documentrio

PRMIO SOL DE PRATA RIO CINE FESTIVAL 1995


Prmio Especial pelo apoio ao Cinema de Curta-Metragem.

b) Infra-estrutura e equipamentos disponveis

Nossa infra-estrutura conta com


- Base de produo, sala com 06 computadores
- Duas unidades de cmera digital
- Duas ilhas de edio completas
c) Quantidade de funcionrios fixos e colaboradores

So quatro profissionais no quadro fixo nas reas de:


- Assistncia de administrao, produo e desenvolvimento de projeto;
- Gerncia Financeira e Controller
- Produo de Finalizao e pesquisa de imagens.
Entre os colabores contamos com uma rede de mais de 20 profissionais,
entre roteiristas, diretores, diretores de fotografia, diretores de arte,
figurinistas, pesquisadores, tcnicos de som, editores, trilheiros, etc.
d) Servios terceirizados e principais fornecedores

Entre nossos principais fornecedores destacamos:


- Labo Cine / laboratrios
- JKL e JKL Digital / Cmeras
- Youle / Equipamentos e Suportes
- Apema / Equipamento de Luz e Maquinria
- Ilha 2 e Tomada 1 / fitas
- GS Express / Courrier, etc
11. Acordos e Parcerias
(Relacione as principais parcerias, convnios e acordos - nacionais e internacionais efetivados
para a realizao do projeto, indicando valores, participaes, objetivos e compromissos).

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Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Documentrio

A produtora Repblica Pureza Filmes ir recorrer a seus parceiros


regulares para apoios, permutas e produes associadas tanto na
etapa de produo atravs de acordos especiais com empresas
como JKL Digital, Youle, Ilha 2, etc quanto de finalizao JLS
Facilidades Sonoras, Effects Filmes, alm dos equipamentos
prprios de edio, etc. de modo a viabilizar a realizao da srie
de programas com equipe e oramento compacto e grande
qualidade tcnica
12. Retorno financeiro das obras j contempladas pelo FSA
(Indique se outras obras da empresa j foram contempladas por outras edies do FSA e qual foi o
retorno financeiro para o Fundo at o presente momento.)

Os projetos selecionados pelo Fundo Setorial que trazem a


participao da produtora Repblica Pureza Filmes na produo ou coproduo, casos de

Faroeste Caboclo (em finalizao)


Um filme de Cinema (em finalizao)
A Frente Fria que a Chuva Traz (em desenvolvimento)
Maresia (em desenvolvimento)

ainda no foram lanados e o outro projeto no qual participamos como coprodutores, A Febre
do Rato , de Claudio Assis, acaba de estrear
e no tem ainda nmeros de comercializao fechados.

PLANEJAMENTO E ADEQUAO DO PLANO DE NEGCIOS


13. Riscos e Oportunidades
(Relacione os pontos crticos para a realizao do projeto, indicando as solues previstas para a
superao de desafios tcnicos e/ou dos riscos artsticos/comerciais assumidos).

Das mais de mil entrevistas realizadas pel'O PASQUIM, pouco est ao alcance do grande
pblico hoje: uma compilao fora de catlogo com uma dzia delas, as duas antologias com
compilaes de outras, alm do livro com algumas entrevistas realizadas com msicos.
Portanto, a srie para tv AS GRANDES ENTREVISTAS DO PASQUIM uma oportunidade de
reviver estes textos e a histria d'O PASQUIM e leva-los, de uma forma diferenciada, ao
grande pblico em um outro suporte. A grande superao neste projeto trata-se justamente
de apresentar o texto escrito no suporte preterido, o meio audiovisual da televiso. Como
soluo encontrada para realizar esta transposio, optou-se pela realizao de "leituras" de

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Documentrio
trechos de entrevistas no formato de ensaios, efetuadas por um grupo de teatro. Dando o
peso histrico necessrio a envergadura do projeto, sero entremeados a estas leituras
depoimentos de personagens que participaram das entrevistas abordadas. Suprindo o hiato de
mais de 40 anos, o tempo da realizao de boa parte das entrevistas selecionadas, optou-se
pela elaborao de quadros de abertura e fechamento, cabeas de programa, para
contextualizao da poca, realizado por dois atores em sketchs como o diretor e a secretria
do jornal. Por fim, o formato de produo enxuto, concentrando as locaes a um nico set,
um teatro, alm das saidas com equipe reduzida para as entrevistas, permite uma otimizao
dos recursos e um melhor aproveitamento das verbas envolvidas.

14. Emissora ou Programadora de TV


(Apresentao da emissora ou programadora de TV responsvel pela primeira exibio da obra
seriada e o grau de envolvimento no projeto recursos artsticos, equipamentos e infra-estrutura).

Filmes, documentrios, entrevistas, shows e muito humor fazem da programao


do Canal Brasil uma das mais diversificadas e originais entre os canais da TV
brasileira, sempre com produes 100% nacionais. O Canal Brasil foi criado em
setembro de 1998 e j exibiu mais de 2.500 curtas, mdias e longas-metragens de
fico, documentrios, alm de mostras especiais dedicadas a cineastas de todos os
tempos. Entre filmes inditos, exclusivos e raridades da stima arte, o cinema
ocupa 70% da grade.
A msica est cada vez mais presente na programao. Entre os canais da TV por assinatura,
o Canal Brasil o maior produtor de musicais, realizando pelo menos um grande show indito
por ms para a Faixa Musical. O Canal j produziu DVDs com artistas consagrados de
diversos gneros da msica brasileira, passando pelo samba de Martinho da Vila e Seu Jorge,
pela MPB Ney Matogrosso, Chico Buarque, Joo Bosco e Zeca Baleiro, pelo pop de Leoni e at
por jovens promessas como Mveis Coloniais de Acaju. Alm dos shows, o Canal faz
programas musicais com entrevistas, resgates histricos e encontros inusitados de
importantes artistas do cenrio cultural brasileiro.
J a cobertura jornalstica do Canal Brasil conta com o talento de Simone Zuccolotto, que est
frente do Cinejornal. O programa, traz entrevistas e reportagens sobre as mais recentes
produes cinematogrficas, pr-estreias e a cobertura dos mais importantes festivais de
cinema do pas.
O Canal Brasil est sempre inovando e criando programas que destacam a cultura brasileira e
as suas diferentes expresses artsticas. Os apresentadores so uma atrao parte. Os
programas so comandados por um time de cineastas, atores, msicos e humoristas: Charles
Gavin (O Som do Vinil), Jos Mojica Marins (O Estranho Mundo de Z do Caixo), Lzaro
Ramos (Espelho), Moska (Zoombido), Roberta S (Faixa Musical), Trik de Souza
(MPBambas), Eric Nepomuceno (Sangue Latino), entre outros.
As sries de fico vm conquistando cada vez mais presentes na programao do canal.
Entre as sries, destaque para Larica Total, apresentada por Paulo Tiefenthaler, Vampiro
Carioca, por Fausto Fawcett..

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Documentrio
O resultado dessa variedade na programao forma um rico painel cultural. Na tela esto
diversas manifestaes artsticas, filmes, making ofs, shows, jam sessions, entrevistas, sries
e programas irreverentes e divertidos, com humor e inteligncia.

15. Explorao Comercial


(Descreva as caractersticas contratuais da(s) licena(s) de explorao comercial da obra seriada,
de acordo com os itens abaixo).

a) Qual o valor de aquisio da primeira licena de exibio?

15 % do total do oramento

b)

Qual o horrio aproximado de exibio na TV e faixa de programao estabelecida?

Horrio Nobre, entre 21 hs e 0 hs


1. Linha de Programao Exclusiva

c) H negociao para outras licenas, ou previso de verso da obra para exibio em


outras janelas de explorao ou territrios?

Ainda no

d) H negociao para o licenciamento da marca em outros produtos?

Ainda no
e) H compromisso de continuidade da obra, ou previso para formao de franquia ou
marca de referncia?

No

f) H captulo(s), episdio(s) ou temporada(s) realizadas? Houve exibio? Em quais


janelas de explorao (no caso de TV, citar os canais), territrios e perodos?

No. Proposta indita.

g) H envolvimento de aes publicitrias que gerem outras receitas para a obra? Qual o
grau de compromisso destas aes?

Projeto em desenvolvimento e captao (Inclusive de Receitas Publicitrias).

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Documentrio
16. Cronograma de Execuo Fsica
(Detalhamento das etapas de execuo do projeto).
Itens
1

Etapa
Preparao

1.1

Pesquisa e Desenvolvimento

1.2

Redao e concluso dos Roteiros

2
2.1
2.2
3
3.1

01/13

03/13

03/13

05/13

06/13

08/13

09/13

12/13

Contatos com entrevistados, produo de


locao, seleo de atores.
Contratao de equipe tcnica, escolha e
contratao infra-estrutura tcnica, etc.
Produo
Gravaes
Ps-Produo / Finalizao
Edio de Imagem e Som

4.1

5.1

Data Fim
12/12

Pr-produo

4
4.2
5

Data Incio
10/12

Trilha e finalizao geral


a

1 Temporada / Exibio Canal Brasil


Exibio semanal em horrio nobre noturno
por 13 semanas consecutivas

Prazo total da execuo (em meses):

14 meses

Em qual das etapas se encontra o projeto? Desenvolvimento


Locaes (Descreva as principais locaes e o perodo de filmagem em cada uma).
Cidade, Estado e Pas da Locao
Rio de Janeiro, RJ

Perodo (indicar se dias ou semanas)


Entre 04 e 06 semanas

INFORMAES ADICIONAIS

17. Elenco
(Relao do elenco confirmado apresentadores, narradores etc. - para a obra seriada, se houver).

Os testes de elenco esto agendados para o ultimo trimestre de 2012

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Obra Seriada de Documentrio
18. Equipe Tcnica
(Relao de equipe tcnica confirmada para a realizao da obra cinematogrfica. Indicar nome,
funo, principais realizaes e resultados profissionais dos membros da equipe confirmados, se
houver).

Andr Weller Diretor/ Diretor de Arte


Ricky Goodwin Roteirista
Marcello Ludwig Maia Produtor
Alexandre Seara Produtor de Finalizao
Mauro Pinheiro Jr. Fotografia
Alexandre Sagese Montagem
Lucas Macier Trilha Sonora

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Documentrio no-seriado
IDENTIFICAO DO PROJETO
1. Ttulo do Projeto [ O IMAGINRIO DE JURACI DREA NO SERTO - VEREDAS]
2. Proponente [LARTY MARK LTDA]
ASPECTOS ARTSTICOS E ADEQUAO AO PBLICO
3. Proposta de Obra
(Apresentao da obra de documentrio, incluindo tema, viso original, objetivos, tom, relevncia e conceito unificador do
projeto, se houver).

[O Serto atravs do imaginrio, inspirado no Projeto Terra que completa 30 anos


de execuo pelo artista plstico Juraci Drea. O documentrio vai revisitar os
caminhos percorridos pelo artista, registrar o que ainda existe, recuperar o que for
possvel e colocar novas obras no trajeto entre Feira de Santana, Monte Santo,
Canudos, (Raso da Catarina), Jeremoabo e Paulo Afonso. Colhendo depoimentos
de pessoas e personagens de cada local ao mesmo tempo em que promove o
conhecimento da arte e motiva o surgimento de novos artistas no serto baiano num
filme documentrio de 52 minutos.
A escolha do leit motiv do argumento deste documentrio, tem como objeto
principal o PROJETO TERRA, uma criao do artista, Juraci Drea, que mudou o
foco da produo e exposio de suas obras, dos centros urbanos e das galerias
para o serto transformando as paisagens que nos marcam por imagens de seca e
misria, em um grande museu.
Juraci Drea nasceu e vive em Feira de Santana, o Portal do Serto -BA, desde
jovem com as coisas, gentes, paisagens, cultura popular, um vasto mundo sertanejo.
Optou por recriar, em arte, esta regio mtica. O Projeto Terra a sua mais radical
interao pelas veredas afora, espalhando suas obras, pinturas, esculturas, painis
nos ermos do Serto baiano. De Feira de Santana a Monte Santo, Canudos,
Jeremoabo e Paulo Afonso, as duas ltimas na parte em que juntas formam a
Estao Ecolgica Raso da Catarina. Esta cruzada artstica est s vsperas de
completar 30 anos.
No documentrio, como estratgia de abordagem, a cmera vai est como
espectador, flagrando um acontecimento cotidiano; em alguns momentos fixa em
outros em movimentos de carrinho ou de grua.
Esta esttica documental vai exigir um esforo da equipe de fotografia e som direto.
Vamos privilegiar o naturalismo combinado com a dramaticidade. As vezes vamos
surpreender o alvo. Colocando a fotografia e som na condio de participante e
testemunha, interagindo com o olhar e o ouvir, onde for possvel este tipo de
linguagem narrativa. Procurar nas cenas de entrevistas (ou pequenos depoimentos),
no sentido de captar o udio para conversaes naturais, na leveza do bate-papo,
sem o peso das indagaes de pesquisa.
Assim vamos ouvir os viventes daquelas paragens, com os seus pensamentos livres
e as interferncias do artista e suas obras.
Em resumo: um documentrio/interao que vai dialogar com a arte e as veredas do
Serto em 52 minutos. ]
4. Pblico-Alvo do Projeto
(Identifique o pblico-alvo do projeto, incluindo referncias etrias, culturais e scio-econmicas dos possveis espectadores da
obra).

[Com este projeto priorizamos a exibio na TV(aberta/paga), por ter uma


abrangncia maior e um pblico altamente diversificado.
Na Bahia, nossa primeira janela de exibio, segundo dados da Gerencia de
Marketing do Instituto de Radiodifuso Educativa da Bahia - TVE, a pesquisa IBOP

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Documentrio no-seriado
Easy Media 3 Maro/2009, mostra que cerca de 30% dos televisores ligados
durante o ms assistem a TVE-Bahia. Esse universo formado por pessoas de
ambos os sexos das classes socioeconmicas A, B e C1 com idade entre 4 a 11 anos
e 35 a mais. Isso representa aproximadamente 10(dez) milhes de pessoas.
A essa estimativa soma-se a audincia de professores e de alunos da rede publica
estadual por meio da Rede Educao do Estado da Bahia.]
5. Eleio dos Objetos
(Descreva os personagens reais e ficcionais - e objetos produtos materiais e imateriais da ao humana, materiais de
arquivo, manifestaes da natureza etc. com os quais a equipe se relacionar para a realizao da obra).

[OBJETIVOS GERAIS:
O Audiovisual por si s, uma forte representao artstica. Neste documentrio
representa o serto. Nesse sentido, pode ser o elo catalizador em diversas
dimenses: indenitria, cidad e social, simblica e econmica da cultura brasileira.
Vamos produzir o documentrio em digital HD XDCAM, com durao de 52 minutos
visando o mercado de TV aberta e fechada, cuja motivao vem do grande Museu a
cu aberto onde abordaremos a obra do artista plstico Juraci Doria e sua
interveno no serto baiano durante os 30 anos do Projeto Terra.
A fotografia desse documentrio ser um componente indispensvel para captar
belas imagens em movimento e imprimir o Serto e o Sertanejo com arte e beleza;
Depoimentos de pessoas e personagens das comunidades impactadas com as
obras; Registrar o processo de recuperao das obras danificadas pelo tempo, alm
da instalar novas esculturas e pinturas e o seu processo produtivo/criativo ao longo
do trajeto. Tambm vamos despertar e motivar o surgimento de novos artistas no
Serto da Bahia no trecho compreendido entre Feira de Santana, Monte Santo,
Canudos e Raso da Catarina, Jeremoabo e Paulo Afonso.
OBJETIVOS ESPECIFICOS:
No projeto O IMAGINRIO DE JURAC DREA NO SERTO VEREDAS vamos
filmar com PMW F3, lentes Cook e filtros cokin. Para o som direto utilizaremos o
gravador digital Roland R-4 Pro, Microfones shot gun Sennheizer ME66 com vara e
blimp.
Em Feira de Santana BA A feira do Gado onde encontramos todo tipo de
gente ligada ao serto. Cantadores, vendedores de artefatos de couro, de barro,
redes e produtos alimentcios derivados: doces, comidas tpicas. Literatura de cordel
etc.
Em Monte Santo vamos visitar o Museu do Serto e, entre outras coisas, filmar a
replica da Pedra de Bendeg o maior meteorito do Brasil.
Nessa cidade Glauber Rocha filmou Deus e o diabo na terra do sol e a TV Globo
encontrou cenrios para a minissrie O pagador de promessas de Dias Gomes. L
Veremos a cidade submersa, inundada pelo Aude da Tapera. Hoje os restos da
cidade esto bem aparente por conta da grande seca.
Entre Canudos e Jeremoabo veremos obras de Juraci Drea entre os resqucios da
Guerra de canudos e da vila de Antnio Conselheiro no Parque Estadual de
Canudos: Alto do Mrio, o Alto da Favela e a sede da Fazenda Velha.
Adentraremos o Raso da Catarina, - Paulo Afonso - principal esconderijo de
Lampio e seu Bando, onde pretendemos instalar pelo menos uma escultura e
recuperar as existentes no local e registrar todo o processo, desde a criao
instalao. Tudo com a participao de pessoas da comunidade.
A equipe de produo ter a companhia do Artista Juraci Drea e pessoas das
comunidades, durante a produo e no retorno, para a exibio do documentrio.]

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Formulrio I Projeto de Documentrio no-seriado
6. Estratgias de Abordagem
(Detalhamento dos procedimentos narrativos e estratgias de abordagem - entrevistas, reconstituies ficcionais, voz sobre
imagem, efeitos etc. atravs dos quais a equipe se relacionar com os objetos definidos para a realizao do documentrio,
incluindo possveis referncias a outras obras audiovisuais ou artsticas).

[Usualmente, a denominao de serto nordestino dada s regies interioranas,


independentemente do nvel de desenvolvimento social ou econmico. Porm, a
expresso tambm pode ser usada para designar, mais especificamente, as regies
do interior da Bahia, Pernambuco e Piau, onde se concentram algumas das cidades
com maiores ndices de desigualdade social do pas. Nosso projeto vai ser
desenvolvido no Serto baiano, em especial nos municpios de Feira de Santana,
Monte Santo, Canudos Jeremoabo e Paulo Afonso.
Nossa estratgia inicial mapear a regio, com particular interesse, detalhando
cada canto onde o artista plstico Juraci Drea plantou suas obras de arte. Ao
mesmo tempo vamos identificar e selecionar pessoas e personagens, lugares e
locais que recebero nova obras, cenrios e coisas que possam compor o
documentrio ao longo da caminhada.
As aes sero constitudas de histria e estrutura narrativa em eventos reais, onde
os participantes e os assuntos representam a si prprios.
Queremos sentir a emoo e vislumbrar a vida atravs do ponto de vista do
sertanejo e sua arte. E as tcnicas e tecnologias so nossas ferramentas que
tornaro possvel contar essa histria, e despertar, a partir de sons e imagens,
respostas emocionais.
Num segundo momento, nossa etapa de produo e filmagem, vamos revisitar, o
mapa que traamos, com uma equipe de profissionais para captar sons e imagens
com equipamentos de ultima gerao de excelente desempenho e qualidade.
Nesse perodo, ainda vamos ter a participao efetiva de pessoas da comunidade
na equipe de produo. Integrando um grupo interessado em aprender as tcnicas
utilizadas pelo artista ou ainda interessado, apenas, pela preservao das obras.
Dessa forma contribuiremos para o desenvolvimento da regio e aperfeioaremos
artistas em cada local.
A capacitao particularmente importante para os que tm um contato direto com
os turistas e visitantes dessas veredas. Podero criar e desenvolver lembranas e
artesanato, mas sobretudo, desenvolvero:
Aes especficas para informao, qualificao, formao e sensibilizao dos
diversos segmentos dessas comunidade, respeitando os interesses e as funes a
serem desempenhadas por cada um.
Aspectos qualitativos especiais, incluindo a habilidade de explicar a arte do Serto,
falar sobre o seu lugar; de apreciar e interpretar a singularidade da rea sua
paisagem, flora e fauna, a diversidade tnica, atividades culturais, artesanato local,
assim como o entendimento do sentido do lugar por meio da familiaridade com as
histrias, os ritos e mitos tradicionais e a geografia local.
O projeto O IMAGINRIO DE JURACI DREA NO SERTO VEREDAS vai
interagir com o sertanejo e sua cultura, despertar novos artistas e introduzir tcnica
por meio do prprio artista para transformar couros e paus do serto em arte e meio
de vida - numa viso econmica, desenvolver ferramentas de sustentabilidade.
A partir da nossa etapa de finalizao, divulgao e exibio, vamos dar
comunidade sertaneja elementos de elevao da sua autoestima. Pretendemos
exibir o documentrio em cada municpio que filmamos. De forma pblica e gratuita.
Alm de distribuir para entidades culturais e educacionais, bibliotecas e cineclubes
da regio alvo do projeto, alm da Cinemateca Brasileira entre outras. ]

Fundo Setorial do Audiovisual


Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Documentrio no-seriado
QUALIFICAO TCNICA DO DIRETOR E DO ROTEIRISTA
7. Diretor e Roteirista
(Apresentao e currculo resumido do diretor da obra).

Nome/Apresentao:
[Jos Antonio DAndrea Espinheira Tuna Espinheira, nasceu no bairro Toror
Salvador-BA. Passou a infncia em Poes, regio de Caatinga (interior da Bahia);
a adolescncia em Jequi; para dar continuidade aos estudos transferiu-se para a
Capital-Salvador; completando o curso mdio (o Colegial) e ingressando na Escola
de Teatro da Universidade da Bahia, cursando dois anos letivos. Muda-se para o
Rio de Janeiro, no ano de 1965, em busca de aproximao com o cinema. Nesta
poca, o Golpe Militar causou um grande xodo dos tcnicos e Diretores da stima
arte, em direo ao Rio e So Paulo.
Como no havia, a este tempo, qualquer ensino curricular ligado ao cinema, o
caminho era se engajar, como aprendiz numa produo de filme. Tuna Espinheira,
depois de muita labuta, comeou como assistente de produo, vencendo assim as
etapas do aprendizado, observando, conhecendo e fazendo, na prtica.
Nesta Universidade da Vida (lembrado Mximo Gorki), sua concentrao maior era
para o Roteiro, a Montagem e a Direo. Muita leitura sobre a linguagem do
cinema, a sua Histria, suas etapas de evoluo tcnica etc. Mas, sobretudo ver
filmes, de preferncia em grandes doses, estas visuras, no escurinho dos
cinemas, somadas com as anlises das pelculas, o que d o lastro para a
formao do aprendiz, permitindo a obteno da rgua e compasso para o melhor
entendimento e interao com a linguagem da imagem em movimento.
Aps ter participado da realizao de um filme de longa metragem, numa
maratona que durou 10 meses, entre a pr-produo e a finalizao, e outros
tantos de curta metragem, nos lanamos na primeira produo de lavra prpria, um
documentrio intitulado: Luiz Gonzaga O Rei do Baio. Filme rodado e finalizado,
entre 68/69. Com Roteiro e Direo de Tuna Espinheira.
As dcadas que se seguiram, exerceu as funes de Assistente de Direo,
Montador/Editor, ator em pequenos papeis, etc. A vasta maioria deste filmes so
documentrios.
No momento toca uma produo, j em bom estado de adiantamento, de um filme,
documentrio de longa metragem sobre a vida e obra de Ansio Teixeira ou a
Educao Pela Democracia.
Filiado a Associao de Produtores e Cineastas da Bahia, entidade esta que
congrega os Tcnicos, Roteiristas, Produtores e Diretores do Cinema de LongaMetragem na funo de Vice-Presidente.]
Produo

Funo

Ano

Formato

Resultados

(Ttulo da obra)

(Cargo na
produo)

(Ano de
lanam
ento)

(Tipo, gnero, durao


e segmento de exibio
da obra)

(Informaes sobre bilheteria,


renda, exibies, premiaes,
audincia etc.)

[Leonel Matos a 24
quadros]

[Roteiro e
direo]

[2009]

[Documentrio, 10,
16mm cor]

[Cascalho]

[Roteiro e
direo]
[Roteiro e
direo]

[2004]

[Fico, 104 , 35mm


cor]
[Documentrio, 22,
35mm, PB]

[Premio Diomedes
Gramacho, Melhor Prod.
Baiana na XXXVI Jornada
Internacional de Cinema da
Bahia-BA]
[Melhor direo Festival de
Cinema de Macap-AP]
[Grande Prmio do Juri VI
Festival Brasileiro de Curta
Mteragem Jornal do
Brasil]

[Dr. Herclito Sobral


Pinto, profisso
Advogado]

[1979]

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Documentrio no-seriado
[Cajaba... Lio de
coisas... O
fazendeiro do Ar]

[Roteiro e
direo]

[1976]

[Documentrio, 12,
35mm, cor]

[A Mulher
Marginalizada]

[Roteiro e
direo]

[1989]

[Documentrio, 30,
16mm, cor]

Comunidade do
Maciel

Roteiro e
direo

1974

Documentrio, 20,
16mm, PB

[Melhor Roteiro IX Festival


de Braslia e Melhor
Proposta de Criatividade IV
Jornada Brasileira Curta
Metragem]
[Melhor Filme e Melhor
direo VI Festival Cine Rio,
Melhor Filme Ofcio Catlico
Internacional de CinemaOCIC]
Hors Concours Festival
Internacional de NyonSuia; Melhor doc I Mostra
Curitiba

8. Roteirista
(Apresentao e currculo resumido do roteirista da obra).

Nome/Apresentao: Idem acima


CAPACIDADE E DESEMPENHO DO PROPONENTE
9. Estrutura da Proponente
(Descreva a estrutura gerencial e as principais caractersticas da empresa proponente).

[A Larty Mark Ltda representada por Wiltonauar Moura, seu scio administrador.
Responsvel pelo planejamento e implantao das estratgias administrativa e financeira;
Analise da produtividade e lucratividade; Responsvel pela aprovao dos contatos e controle
patrimonial; Responsvel pelas negociaes financeiras e aprovao dos contratos;
Representante legal da empresa junto aos rgos governamentais Municipais, Estaduais e
Federais bem como empresas privadas o Produtor executivo responsvel por selecionar e
desenvolver projetos audiovisuais, captar recuros. Responsvel pelo enquadramento dos
projetos nos rgos competentes, como ANCINE e Editais. Desenvolvimento , distribuio e
acompanhamento das verbas oramentrias de cada projetos. Responsvel pelo
planejamento das aes dos projetos.
Roterista Responsvel pelo desenvolvimento roteiro de roteiros de projetos e pela seleo.
Sandra Dantas Moura Coordenadora Administrativa Responsvel por coordenar as
rotinas administrativas, gesto de contratos, controle do contas receber e contas a pagar.
Contatos com clientes e fornecedores. Anlise e acompanhamento das receitas e despesas.
Assistente administrativo Responsvel pelo levantamento e acompanhamento de editais,
organizao documental dos projetos.
Responsvel por controlar e atualizar a documentao legal da empresa.
Responsvel pelo controle entrada e sada dos equipamentos
Apoio direto ao produtor executivo e a coordenao.
a) Apresentao e currculo resumido da produtora

[A Larty Mark Ltda. foi criada em 26 de junho de 2000 no Rio de Janeiro para atuar na
convergncia digital, unindo diversos meios para linguagem universal da internet. Em 25 de
setembro 2002 foi transferida para a Bahia. Se estabeleceu no mercado audiovisual
produzindo filmes para empresas, governos e para a TV, alm de contedo e programas de
TV e internet. Tendo registrado mais de 300 Filmes no currculo.
Em 2008 inaugura uma nova fase, a de produo e Transmisso de programao Via IP ao
vivo e on demand.

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Documentrio no-seriado
Em 2010 outro desafio, a Produo Cinematogrfica e prepara o primeiro projeto de um
Filme de Longa Metragem: Ansio Teixeira Ou a educao pela democracia; em 2011 passa
a produzir o Longa-metragem FINDING JOSEF, em fase de finalizao.
Sem perder de vista o propsito inicial da convergncia digital, atualmente, alm de
audiovisual, internet e Cinema, passou a produzir contedo para redes sociais e celulares.
Fechando um ciclo de produo e convergncia.
A seguir um breve currculo.
OBRA

Finding Josef Procurando Josef**


Mestre Ansio Teixeira- Educao Pela
Democracia*
A Carta
Um menino nos nasceu - IBAM
Discriminao 10 anos de Combate na Bahia
Belford Roxo 10 anos RJ
Festival de Cano da Natureza PMBR/RJ
Flash Policial PMBA/SSPBA TV Band Bahia
FACE - TVE Bahia
FACE TVE Bahia I,II e III (2008 a 2011)
Vila Militar do Bonfim PMBA
A Histria do Trabalhador na Bahia
Trans Bahia 62 cidades Rio So Francisco
CULTURA O QUE? - CECBA/TVE
Operao Trans Amap JMN
Paulo Afonso 50 anos
Morro do Chapu 100 anos TVE Bahia
Trans Chapada Diamantina JMN
Zumbi, O Fundador da Identidade Negra TVEBA
Dias Coelho, o coronel negro TVE Bahia
Isto Chapada Diamantina FUNCEB/TVE
Paraguau, Territrio de Versos e Rimas
FUNCEB/TVE
Triangulo Mineiro CBM/MN
Cultura na Bahia SECULT/TVE
Isto a Policia Militar - PMBA
Educao Especial SEC
Mulher, Um Dia internacional TVE Bahia
Vidas que Impactam, Minas Gerais TV MN
Indgenas, Mato Grosso do Sul TV MN
Bahia de Camam MEAP
Tribos Urbanas, So Paulo TV MN
Ao e Compaixo, Rio TV MN
Cracolndia, So Paulo TV MN
Povos tnicos, So Paulo TV MN
Ansio Teixeira, o pensamento Clssico na
Educao Brasileira

GENERO

SUPORTE

TEMPO

cor

2012
2012

Fico
Doc

HD/35mm
HD/35mm

100
85

Cor
Cor

2011
2011
2007
1998
1998
2006
2008
2008
2005
2006
2006
2007
2007
2007
2009
2008
2009

Fico
Fico
Doc
Doc
DVD
PGM
Doc
PGM
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc

HD
HD
Betacam
Betacam
Betacam
Betacam
HD
HD
DVCAM
DVCAM
HDV
DVCAM
HDV
HDV
HD
HDV
HD

5
54
21
18
1:40
20x90
30x90
3X180
11
26
55
2X54
55
30
26
26
5x60

Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor

2009
2011
2011

Doc
Doc
Doc

HD
HD
HD

35
26
26

Cor
Cor
Cor

2010
2009
2007
2008
2010
2011
2011
2005
2011
2011
2011
2011
2010

Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc
Doc

HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD
HD

15
42x2
25
17
3x60
20
5,50
13
5
5
10
6
38

Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor
Cor

b) Infra-estrutura e equipamentos disponveis

[A produtora Larty Mark Ltda. funciona numa casa de trs pavimentos dividida em:
05 ilhas de edio; sala de reunio para 15 pessoas; recepo; cozinha; dois estdios
de gravao; duas salas de administrao.
01- Kit de Cmera Sony PMW F3 com lentes 35mm, 50mm, 85mm;
01 Lente Cook 20-100;
01 Lente Cannon 300mm;
01 Kit filtros 6X6
01 Kit som direto (Gravador R4 Pro, 02 Mic Boom, 04 mic Lapela, 06 mic Mo cabos

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Documentrio no-seriado
03 monitores de vdeo externa
02 Cmeras PMW EX1;
01 CamMate com Lana 6 metros;
02 Travelling com 15 metros de trilhos
05 Ilhas de edio completas(Mac Pro, placa captura, monitores A/V, mesa udio,
programas edio A/V)
01 kit luz quente(02 fresneis 2k, 03 fresneis 1k, 2 fresneis 0,575k,
01 kit luz fria kino floo 10 de 8 lmpadas 55w, 04 de 4 lmpadas 55w, 02 de 2
lmpadas 55w.
02 rebatedores sendo01 6x6 metros 1 3x3 metros - prata e branco;
04 Trips de cmera;
15 trips luz
Diversos Cabos, prolongas, conectores, garras, bandeiras etc.
c) Quantidade de funcionrios fixos e colaboradores

[Fixos temos quatro. E cerca trinta colaboradores]


d) Servios terceirizados e principais fornecedores

[Trilha sonora Verticall Estdio, Servio de contabilidade - Offcecon, Correo de


Cor Fico Filmes e Finalizao e Masterizao BrowMaster ]
10. Acordos e Parcerias
(Relacione as principais parcerias, convnios e acordos - nacionais e internacionais efetivados para a realizao do projeto,
indicando valores, participaes, objetivos e compromissos).

[TVE Bahia 1 Licena de exibio


Universidade Estadual de Feira de Santana BA apoio institucional
Prefeitura de Feira de Santana exibio pblica;
Prefeitura Monte Santo BA - exibio pblica;
Prefeitura de Canudos BA - exibio pblica;
Prefeitura de Jeremoabo BA - exibio pblica;
Prefeitura de Paulo Afonso BA - exibio pblica;]
11. Retorno financeiro das obras j contempladas pelo FSA
(Indique se outras obras da empresa j foram contempladas por outras edies do FSA e qual foi o retorno financeiro para o
Fundo at o presente momento.)

[No h obras contempladas pelo FSA anteriormente]


PLANEJAMENTO E ADEQUAO DO PLANO DE NEGCIOS
12. Riscos e Oportunidades
(Relacione os pontos crticos para a realizao do projeto, indicando as solues previstas para a superao de desafios
tcnicos e/ou dos riscos artsticos/comerciais assumidos).

[Nosso projeto tem como caracterstica singular o foto de retratar um artista e seu
conjunto de obras instaladas a cerca de 30 anos no Serto. Um ponto critico a
prpria regio, principalmente nos dias atuais, pois h muito tempo no chove, o que
j era seco ficou ainda pior.

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Documentrio no-seriado
Nosso grande desafio desbravar esse Serto inspito com uma equipe de
produo completa (Fotografia, Maquinaria, som e luz) e colher, no calor e com a
emoo da hora, os fragmentos que comporo no documentrio.
Ao mesmo tempo, contamos com uma equipe de profissionais comprometidos e o
empenho pessoal do prprio artista, Juraci Drea, conhecedor profundo dessa
regio que vai nos acompanhar e realizar a reforma das sua obras antigas e instalar
novas. Essas aes ocorrero com a participao de pessoas das comunidades
ondes as esculturas foram e sero colocadas. Nesse processo, as pessoas
envolvidas sero treinadas e, numa rara oportunidade, sero apresentadas e
inseridas ao mundo da arte sertaneja. ]
13. Emissora ou Programadora de TV
(Apresentao da emissora ou programadora de TV responsvel pela primeira exibio da obra seriada e o grau de
envolvimento no projeto recursos artsticos, equipamentos e infra-estrutura).

[Para primeira exibio do projeto O IMAGINRIO DE JURACI DREA NO


SERTO VEREDAS optamos pela TV Educativa da Bahia (TVE) porque tem
como misso fortalecer o audiovisual e a radiodifuso, em articulao com a
sociedade, promovendo a cidadania, a diversidade cultural e a democracia. Busca
mostrar a cultura baiana respeitando a diversidade. Alm de chegar a mais de 370
localidade do Estado da Bahia, alm de estar presente na internet.
A TVE Bahia produz 11 programas, sendo que entretenimento corresponde maior
parcela, aproximadamente 36,4%. A programao tambm inclui os gneros
jornalismo, educao, cultura e esportes.
A pesquisa IBOP EasyMedia3 Maro/2009, mostra que cerca de 30 % dos
televisores ligados durante o ms assistem a TVE-Bahia. Um universo formado por
pessoas de ambos os sexos das classes socioeconmicas A, B e C1 com idade
entre 4 a 11 e 35 a mais. Isso representa aproximadamente 10(dez) milhes de
pessoas.
A essa estimativa soma-se a audincia nas escolas e nas comunidades por meio de
ainda pela Rede Educao do Estado Da Bahia.
Outra caracterstica, a TVE Bahia a principal emissora promotora da cultura do
Estado da Bahia. Possui programas de incentivo a eventos e produo cultural e
atende a finalidades culturais e educativas. Atua com independncia em relao a
governos, promove a cultura nacional e regional e estimula a produo
independente possui, inclusive, editais para apoio dessas produes. Apesar
disso, a emissora promove visibilidade a vrios grupos sociais e presta contas
sociedade de forma peridica.
14. Explorao Comercial
(Descreva as caractersticas contratuais da(s) licena(s) de explorao comercial da obra seriada, de acordo com os itens
abaixo).

a) Qual o valor de aquisio da primeira licena de exibio?

[R$ 11.214,70 (onze mil, duzentos e quatorze reais e setenta centavos)]


b) Qual o horrio aproximado de exibio na TV e faixa de programao estabelecida?

[entre 10:00h e 12:00h]


c) H negociao para outras licenas, ou previso de verso da obra para exibio em
outras janelas de explorao ou territrios?

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Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Documentrio no-seriado
[Sim.
Pretendemos negociar ainda com a TV Brasil e outras TVs pagas e home vdeo]
d) H negociao para o licenciamento da marca em outros produtos?

[SIM.
Apos o perodo de licenciamento, pretendemos lanar o documentrio em Home
Vdeo (DVD/BlueRay ]
e) H compromisso de continuidade da obra, ou previso para formao de franquia ou
marca de referncia?

[No]
f) H captulo(s), episdio(s) ou temporada(s) realizadas? Houve exibio? Em quais
janelas de explorao (no caso de TV, citar os canais), territrios e perodos?

[No]
g) H envolvimento de aes publicitrias que gerem outras receitas para a obra? Qual o
grau de compromisso destas aes?

[No]
15. Cronograma de Execuo Fsica
(Detalhamento das etapas de execuo do projeto).
Ite
ns

Etapa

Data Incio

Data Fim

Preparao

1.1
1.2

[Negociao com o Artista Juraci Drea,


argumento/roteiro]
[Criao de identidade Visual]

[realizado]

[realizado]

[realizado]

[realizado]

Pr-produo

2.1

[Visita as locaes, contatos na comunidade e


com possveis depoentes]

[17/01/2013]

[22/01/2013]

2.2

[23/01/20123

[27/01/2013]

[seleo contratao de profissionais e


equipamentos;
Produo

3.1

[Filmagens ]

[28/01/2013]

[06/02/2013]

3.2

[Recuperao e implantao de esculturas]

[28/01/2013]

[05/02/2013]

Ps-Produo / Finalizao

4.1

[Montagem/Edio]

[08/02/2013]

[10/03/2013]

4.2

[04/03/2013]

[10/03/2013]

[Trilha sonora, Mixagem, Correo cor,


Finalizao]
Comercializao / Exibio

5.1

[Exibio TVE Bahia]

[20/03/2013]

[20/03/2014]

5.2

[Exibio nas localidades onde foi gravado]

[29/03/2013]

[07/04/2013]

Prazo total da execuo (em meses):

[03]

Fundo Setorial do Audiovisual


Chamada Pblica: Produo para TV
Formulrio I Projeto de Documentrio no-seriado
Em qual das etapas se encontra o projeto?

[2]

Locaes (Descreva as principais locaes e o perodo de filmagem em cada uma).


Cidade, Estado e Pas da Locao

Perodo (indicar se dias ou semanas)

[Feira de Santana, BA]

02 dias

[Monte Santo, BA]

02 dias

[Canudos, BA]

02 dias

[Jeremoabo, BA]

02 dias

[Paulo Afonso, BA]

02 dias

INFORMAES ADICIONAIS
16. Equipe Tcnica
(Relao de equipe tcnica confirmada para a realizao da obra cinematogrfica. Indicar nome, funo, principais realizaes
e resultados profissionais dos membros da equipe confirmados, se houver).

nome
Tuna Espinheira
Wiltonauar Moura
Juraci Drea
Josias Brasil
Jefter Moura

Funo
Diretor
Prod. Executivo
Artista Plstico
Montador/Editor
Cinegrafista

Cascalho,
Finding Josef,...
Projeto Terra
Isto Chapada, Paraguau,

Toda equipe ainda no foi definida, pois aguardamos o apoio financeiro.]

Links complementares

Regulamento Geral do PRODAV


link: http://fsa.ancine.gov.br/normas/regulamento-geral-do-prodav
O PRODAV um programa de ao governamental organizado com base nos
recursos do Fundo Setorial do Audiovisual e destinado a induzir o
desenvolvimento do mercado brasileiro de contedos audiovisuais.
Este Regulamento estabelece diretrizes e condies para a aplicao dos
recursos do Fundo Setorial do Audiovisual nas aes do Programa de Apoio ao
Desenvolvimento da Indstria Audiovisual PRODAV, institudo pelo artigo 4
da Lei n 11.437, de 28 de dezembro de 2006.

Manual de Cobrana do Retorno do FSA


link: http://fsa.ancine.gov.br/sites/default/files/Manual_de_Cobranca_do_Retor
no_do_FSA.pdf
Este manual foi elaborado de acordo com as regras estabelecidas nos
contratos de investimentos com o objetivo orientar e esclarecer os principais
pontos sobre a forma de clculo utilizada para a obteno do valor de retorno
devido ao FSA.

Norma de Entrega Padro 704 - EBC


link: http://www.ebc.com.br/acessoainformacao/wordpress/wpcontent/uploads/2012/04/norma_formato_padrao_entrega_conteudo_audiovisu
al_Nor_704.pdf
Norma de Formato padro de entrega de contedo audiovisual em alta
definio

Guia de Orientao de Prestao de Contas do FSA


link: http://fsa.ancine.gov.br/sites/default/files/GUIA%20DE%20ORIENTA%C3
%87%C3%83O%20PARA%20PRESTA%C3%87%C3%83O%20DE%20CONT
AS%20DO%20FSA.pdf

Equipe da Oficina de Qualificao de Projetos


Linha de Produo de Contedos destinados s TVs Pblicas

Secretaria do Audiovisual do Ministrio da Cultura


(61) 2024-2843 / (61) 2024-2888
GuigoPadua
Lgia Rachid
Jssyca Paulino
Fundao Joaquim Nabuco / CANNE
(81) 3073-6718
cursos.canne@gmail.com
Pedro Severien
Daniel Harten
Sandra Fitipaldi
Unidade Tcnica de Gerenciamento da Linha
UT CENTRAL
(11) 3545-3073
Ester Maral Fr (utcentral2@gmail.com)
UT NORTE
(92) 3215-4736
(92) 3215-4762
Clemilson Farias (utnorte01@gmail.com)
Aldemar Matias (utnorte02@gmail.com)