lntroducoon

2G tr.troducon tntroducbon

How long we go on dreammg those old farmly scenes!

James H1llman
Collaborations foreground a theory of translatlon. To work
together plesupposes a difference that 1s not mcommensuble that can be restated. Restatement can mean ehston of
~aiffer~nce, or 1t can mean the dtscovery of a third posttlon,
nc1at1Dn of what was formerly repressed, the d1fference.
~~~ida Fmdlay, the double name, m1ght say all of this. The
yokmg of two names advert1ses a desire to situate work nt
the s1te of dtHerence (of gender, of culture, of geography).
"And" 1s a weak hnk: 1t suggests separate entibes str ateg1cally
bndged, an alhance of powers e1ther tautologous rhetorical.
Obv1ously 1t has its arch1tectural analogue: the m1rror-state of
much contemporary bUIIdmg which, in its totahs1ng selfabsorptton, lec:~ves everyth1ng out. homeless hke the ram. To
leave out the conJunctlon IS to express a des1re of co-extstence.
Co-extstence, 1f 1t 1s not another euphem1sm (hke the Pauhne
reconclltabon) f01 the furtherance of colontal ambit1ons, will
have to recogmse res1stances -what goes mtssing m
translatton- . Ushtda Fmdlay signals the amb1t1on of organic
plast1c fusmn: 1t challenges us to ask how they are held
together, what movement they perm1t. The patented
construct1on system used to bwld Truss Wall House might be
the concrete express1on of a conugal relat1on. But its spirnlling

?r

Traducir. Hacia una arquitectura

del subconsciente
Translating. Towards a
Sub-Conscious Architecture
Paul Carter

Paul Carter e!: artista ~ escritor.

Vrve en Australo. Es autor de The
L~e of the land (1996) The Sound
ln-Betv.een U992l y The Road to
Botany Bay 11987j Actua:rn::e
esta rea zando tMa obra multtnea:3
a g1c1 escala. Jadl Jaar.:. QUe se
exh!Mra en vanos lugares de
l,ttJSia y Ailstra!Ja entre 1998 V
1999. Es ITllembro dE eu:po de
l!i\'I!St!gaooo de la UIWEISidarl de
Melboume v protesor adunto de la
FarJtad oel Meroamll!~te
Constnado. RMIT IRoval Melboume
nstrtute of TechnoiO~l

Paul Carter rs a vmter and

so!Jo'ld.arnst ba~d llll1elbo\BTle,
Austr aba. Boo!-.s lfiCilJde ft>e 1Je 04
the l.and{l996), The Sound m.
Between 119921 and The R03'J to
Botany Bay 11987, He r: tu~rent1 1
oeve o.ng a large-r~le mu!brned

wo Jadl Jadian 1"' ITISta!lation H'l

~..!ectetl srtes

Maia-1 ~ ar.11
Australia n 1998-1999 He r serl!llf
research le wat tnt: Unrve- ft-; ot
Melboume and Adu:~e' Pro!essoc
tile Fat~ of Coostru .,.d
Err. rrJrr.l1fnt Rt!. iT

~TruuWall.

Truu Wafl House

"Cunto tiempo pasamos soando con aquellas viejas escenas fam11!ares! James Hlllman
Las colaboraciones propician una teora de la traducCIOn. Trabaar con algwen presupone una diferencia que no
es rnconmensurable, que puede replantearse. El replanteamiento puede s1gmftcar la ehs1on de la diferencia, o bien el
descubnmiento de una tercera pos1c1on. enunc1atJva de lo
antenormente repnmtdo: la diferencia. Ushida Fmdlay -un
nombre doble- podnan corroborar estas afirmac1ones. La
umn de dos apellidos presagta un deseo de situar la obra en
un entorno de la drterenc1a lde genero, cultura, geografta).
La letra "y" es un vnculo demas1ado debil: sugiere dos enttdades mdependlente_ estr.atgicamente untdas, una alianza
de poderes tautolg1ca o retnca. Obviamente, existe una
analoga arqurtectonica: la cond1c1on especular de muchos
ediftc1os contemporaneos que, en su ensim1smam1ento, lo
om1ten todo, carentes de techo como la lluv1a. Omrtir la conjuncron es expresC:tr un deseo de coexistencia.
La coex1stenc~a, s1 no se ut1hza como otro eufemismo para
fomentar amb1c1ones colomahstas (como la reconclltactOn
pauhna}, deber-a reconocer c1ertas resistenc1C:ts: lo que se
prerde en la traducclon Ushlda Fmdlay ambiCIOnan una fuSton orga~ICB Y.plasuca, Y nos retan a cuestionar como se
unen, que _
movimiento permiten. El sistema patentado de
constrJccton utJhzado en la casa Truss Wall Podna ser la eApreslon concreta de una relacin conyugal. Pero sus recorndos en ec.;pJral, que mcitan al movtmlento, emanctpan mas
Q~e &U~'Ugan El ubicuo discurso de la diferencia se pronuncta en el a~blto VICiado de un encuentro soslayado. "Ninguna tr_aductton sena postble SI, en ultima Instancia, pretendler~ Pe~r~cerst: completamente al onginal", escnbto Benamm
~ exp tcar Que "la genuma relac,on entre un ongmal Y su trauccton" se capta unlcamente cuando <.>e res
.
de la ftdelidad en lo hbertad del fluo hngUJstl:C~~~a~:~!e~e~
17!. El.mo~ogamo debe cer dueno (y amante) de la pohf~ma
Pero, ,que teona hay detrets de una traduc 6
.
l
~
ct n pohlon~ea?
' a gre~matlc.a, QUtZ5? ,Que apona dlalg
.
r.d presupone (o

routes, mv1tng movement, emancipate rather than subjugate.

In the fuga! f1eld of s1delong meetmg ts released the mobtle
d1scourse of dtHerence. "No translation would be posstble 1f
m tts ultJmate essence 1t strove for likeness to the ongmal",
wrote Benjamrn, explammg that "the genUJne relabon between
an ougmal and a translat10n'' 1s grasped only when "the laws
of ftdelrty m the freedom of hngUJStiC ilux" are respected
lCaddva, 15-17). The monogarmst must be master (and
m1stres of polyphony.
But what 1 the theory of a polyphon,c translation? lts grammar'
Wnc:~t dlalogtcal aporta does tt presuppo'ie (unless 1t glosses
over rt)? Open House, Art and Llfe, an mter-medm art event a
pcAyphor.1c translatmn of Truss Wall House (May 8tll, 199:;).
Ir the further tranclatlon of the prmt rnedium, though, the
event dCQUires a shadow of lonehne~ r.. Too rnuch IS made of
the conner:tJfi the er staty of translatJon "T.W.H. transcend~
the ftxed crmcept of arch,tecture m a way 1 have never ~een
bet m My ta k wa , to capture ttus house .... (Ken, KobaydShl,
p~ot gr aptten U htdd & Fmdlay, 2, 45). Triinslated. d
P yphont PErformdnr P of dwellmg ea~tly lvok.. ltke anott.er
1 e wh~re nobf)tjy 1
Po
"tf th
to lhat 1 t
JVe
e te~ k of tran labon belong
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P ott)ghiJJhy, 1t 1 be au e both b gm m the death
oh tetr ubP t both taJo: e JJI ce In the realrn of gho t and
p arrt m (C:ldaJ 18) 1 k
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un the phot gr hi:l, ( t
1 P.Wt e tht tr an latt n mPdttattn
dP 1
tell of a dwelfing pla e Ltkew, e 2G'

como mtntmo, Slmuld)? Open House, Art and Lite, an mter

media art event una tr aducc1n polrtmcJ de la casa Truss
Wall (expos1c 1n ~n Tokio, 8 de mayo de 1993). Sin embargo, en Id traduccin posterior sobre papel 1mpreso. el acto
adqwere un mdicio de soledad. Se presta demasiada atenCin a lar cone)(IOnes, al lCtasis de la traduccin. "La casa
Truss Wall trasciende los conceptos arquitectnicos estable
cidos de un modo que nunca haba visto antes. M1 trabajo fue
captar esta casd ..." (t<enfl Kobayashi. fotografo, Ushida &
Ftndlay, 2, 45) Al tradunrlo, el acto polffmco de residir en
un sitio determtnado toma la apanencia de otro lugar, donde
no v1ve nadie. "S1 el acto de traducir se parece al proceso
fotog1f1co es porque ambos actos parten de la muerte de
sus sujetos y ttenen lugar en el remo de los espectros y los
fantasmas" (Cadava, 18). Como esta traduccion, que reflex.tcr
na sobre las conchas fotogrficas de un lugar habitable. Como
la traduccin de este articulo para 2G, que no debe mtentar
ocultar la extraeza htstonca sino traducir con fidelidad.
En relacin a esta arqUitectura intangible, mahc1osamente
capturada en palabras e tmagenes, es convemente mantenerse en s1lenc1o antes de entrar. Ser el critico voyeur, responsable de contemplar las Imgenes para intentar des6
frar, a partir de estas, el ongmal; es como entrar en la tierra
de nadie del discurso arquitectnico topomrfico (por analcr
ga a antropomorfico). Intentar ilummar la oscundad del mcr
mento vivido se conv1erte, pues, en otro simulacro fotograf~
co que evoca un lugar en ausenc1a de un recomdo, movimiento o encuentro. Vale mas adm1ttr que la polrtoma no es
traducible y que, aunque parezca desconcertante, pretender
reproducirla es darse cuenta, como el autor de The Trartor,
de que "no hay pasaje subterraneo... mhotel, ni raison d'etre.
l est fuera, tncluso dentro de su habitacin ... " (Gorz. 23).
Refirindose a la casa Truss Wall (1992-1993), Ushida Findlay
escriben: uAI traductr pnmero el lenguaje arquitectonico ortodoxo de pavimentos, paredes y techos modulados a una
especie de v1scosa flutdez (.. .]". Esta primera traduccion desencadena una cascada de traducciones posteriores: "el espacio se transforma de prosa arquitectonica en poes1a arqu~
tectmca"; un nuevo lenguaje recorre los "angostos estrechos" entre "consciente e inconsciente." Resultado: Qla arQUitectura ordinaria desaparece ... y la efimera sens1bthdad
de la luz, el sonido y el mov1m1ento se desarrolla e 1ncrementa
en su lugar" (Ush1da & Findlay, l. 67). La inscripcin arqultectntca de los momentos ef1meros posee una finalidad 1deolg1ca: contra las falsas traducciones impulsadas por el Intento de la econom1a global de destruir la d1ferencia: "tenemos la profunda necesidad de encontrar el medio para crear
un espacio habttable basado en las relaciones entre el cuerpo/percepclon y el espacio, que supere la d1ferencia cultural. .. y no solo retuerce los caparazones que nos protegen;
debemos pensar en nosotros mismos como s1stemas abtertos tomando mfor mac1on del exterior v atrevrndonos a salir
ha1a afuera, s1emprt en inters de nuesh a propta reformo".
Estos son los mottvos de la colaboracton entre Ushida Findlay:
su mterm1nable traduccin. S1n embargo, su gran certeza
moral, arraigada en la modernidad, es desconcertante. En el
proceso de superar la d1ferenc1a como estrategia de la diferencia hay algo que se p1erde en el cammo -el dolor pnmano
de la esc1sin, el trauma de la em,grac1n-: la fu stn sutr
consc1ente corre el rresgo dP ser as1mtlada a otra rettcula dt:
tr
1a demas1ado rac1onahzada, una tmpres1n retor
la grarnattca formal que utlhzan para artrcular su
. Tal como apunta Ostwald, cu contmud aphlas matemt1cas no lineale par a crear torma ar

translat10n of the~e 1nes whlch shoutd not strwe to conceal

the h stoncal strangenes.J but fa1hfufly traduce
In relatJoo to ttus tntangble arch tecture treacherousty captured
m words and tmages. rt 1s ~a utory to reman speech1e5s m
the doorway To oe the CntJc-voeur, C~lrgerl to lomt at
reproductmns as rt an ongmal cou1d be deciphered from them
1 to enter the no:where af an arcmtettura d :JCOOrr: that ts
topomorptuc (on the analogy of anthropornorphlCJ, trymg to
dlum~nate the dart.nes af the INed moment bec.ome ; another,
a photographc stmu!acrum CQnJUnn.g up a place the seooe
of a route, a movement anda meetmg. Better to drr. that
polyphony does not transla e, e~nd to pretend t reproduce
IS, rather unnervmg~. to ftnd e the author of Th Tra w.
"There ts no subway. no hotel and no ra son d l:tre
rs
outstde even m tus room <Gorz 23)
Ush da F d ay vmt~ of therr Tru ~s ~ House (1996 "By
f1rst translatmg the orthodox arch tecturat la g ge a
modula LZed floors, v.-a s a d ce
o o Id a Tf
flu d ty... ~ From th s r.st tran atJon a cascane af 1u~~,.
translatfons IS undammed - pace 1 transformed fr-m
arcMectura prose to archrtectura poetry". a new
e
that trawe s '"ttle romr- stra!tS~ betw en "1he ~ and
the unconsaous. Resutt: "'rd ~ry a e ecture d 3aJ)PP_ars
and ephemera -Pfl" b be~ of ght sound and m vem-e
are bu~ up (S4ct n rts plat~e" CUstuda & frnd'!ay, 1
;e
archrtectural mscnptaon of ephemera! momen s ha a
1deologtta purpose -agamst the fa se traw.Jouons
ered
by a g'oba economy iltent on the destructron cf
.e are n dm: need of a means of crea !lg reside
based on the reranonsh ps between e body pe:ep and
space that transcend cufrurat cifference ra
renfarce
the sh s that protect ut
mus
o our e :-es s cpe!':
...ystems. ta ung mrnfarmaiJoo from the oo
"'t
~
outsKie ours.e es -a t.'3'fS 11 e rt+erest of "feform-
Thts descnbes the mot a O" of the Us d f
co aboration l& endless transiatoo But
moral certttude 1s dlsco cerb g In th difference as a strategy of e! erence SClf1\ethl
pan of sp tting the traoota of graoon, goes
proect of sub-consctOUS llSOl nsks
a'i
another overty ra na sed gnd of tr nscendence ar. rr.presston ~orced by the f:::mta grailY"\3r ised D
ne ~o~ vocabu ary -as Ostwa po
aw catJon of norHme ma
ar hrt:ectu a form s pro ooodly tr:'-"oL~--~ttr t p!'!
!i'\Oil permr~
n 1 am uousfy
Q\;{"'P(;.

6n

J)dth )mJy

1994 Kaz

o:f

2G

tra~rcronal. ~ p~s~::u~~~~

qwtectomca es profundamente
fenmeno de los atractores extranos permr e a
topolgrca de ambrguos e tnnovadores espaciOS mtermedros,
donde los tecorndos (y las opcrones vrtales) pueden brfurcarse v por lo tanto, provocar la autorreforma. De a~l, que la
. K . k o (1904 1995) Nun equtpamrento multrple... gocasa atzan ~
~
..
bernado por el prmctpto de las esprrales Ylos fra~tales que
comumque "un tmpulso que se remonta al nacm~le~to
la
cMhzacron, o rncluso antes, al ser humano pnmltiV~ Y desentrae los Slgnifrcados mlstrcos ocultos en la e~prra.~. a~en
tando el "Carcter pnmrtivo de aquellos que la perctben (Richr
Mryake en Ush1da & Frndlay, 2. 79).

?e

Interior de la maqueta de 11
Casa Sin Fm. 1959, Frederick
Klesler.

Model o1 Encfleu Housc,

lntenor, 1959, Frederietl Ktesler

Plantas del Teatro Sin f111,

Viena, 1923-1925. Frederict
Kiesler, MOMA. Nueva Yort..
Ptans of th Encfl ;s Theater,
V"leMI 1923-1925 Frederick
Kieslef, MOMA, Hetr Yori

con el arqurtecto del correahsmo, Fredenck K1esler. 1 Su concepcion de que la celula contiene la total1dad, tal y como
explica en Pseudo-Funct10nai1Sm rn Modem Archirecture
(1949), es fractal avant la lettre. Comparte su propiedad de
VIscosa flurdez: "cuando aun es una masa gelatinosa contiene al hombre del futuro, su mente y sus 1nstintos, su sudor y
sus sueos". Es un srstema ab1erto: ~despliega millares de
opcrones para mvolucrarse aun mas con la v1da. No puede
VIVIr sm los demas. Su vrda es la comunrdad. Su reahdad es
una reahdad compartida ... de fuerzas coordinadas que condlcronan, hm1tan, empuan, tiran y se ayudan unas a otras".

Mae&ht.

Pam, 1947.
Plan ot san de Superstmoo,
E.xposition lntemationale du
Surralism. Galene ~
Pans , 1947.

1 El PfOPfD Uha establece la

Pfop:esU a m fTYJ
POI Katsllwo. Vamagutf; 8lltilf ef
rnr~et era estudio sobre Kle"..lt!t

compa:ar...wn

Vea

"~hr.la t.ftrl!.k

ypts66-67

2. rE 35

ce" tK1esler, Safran. 56).

Formally the re~emblances between h1s strange attractor
warped Orphtc-egg destgn for_ the" "C~eatron of new k1nds of
hvlng (wh1ch WIIIJ remould socrety (Kresler, Safran, 42), the
blo-techn1cal Endless House. and the fundamental cave
dwellrng of, say, Akt1on Poliphrle or Vertical Honzon are clear.
lt 5 Kiesler who, 1n the context of creating h1s Space Stage,
explarns: "The secret of the sp1ral's 1rresistable hypnotism:
contrnuous 1ebtrth on new planes without losing contact w1th
former ones. An e~.pansion of steps wrthout halt Cont1nuous
motiOn wrthm rts own form~ (Held, 33). Like the archrtects of
Soft and Ha1ry House, 1n works like h1s destgn for Salle de
Supersttt1on (194 7) Kresler challenged the superstrt1ous
"mysttc1sm of hyg1ene", arguing for a ''magtcal arch1tecture...
rooted 1n the tonahty of human existence, and not 111 the mdiVIdual parts~ (K1esler, Safran, 46-50) -one writer descnbes Salle
de Superstrtion havmg "the a1m of penetratmg the reg1ons of
the unconscrous and the 1mag1nation in order to reach the depths
of the myth1cal and relig1ous man" (Kiesler, Safran, 50).
There is no doubt a degree of discursive feedback at work in
thes.e parallels: archttectural crt:Jcs (and even architects wnting
of the1r own work} peddle chches, falhng tnto routmes ot

f.. estas alturas, es mevrtable establecer una comparac.ion

P\lnta de Salle de Superstition,

b polition lnternationale du
Surrnlr~m. C.alerie

nother'' lt tS a performance, "hke acrobats

t O'le a

pul,suppor
1
ttle crrcus, who transform themselves from one umt of two
10
or more bodleS roto another unrt, w1thout lostng the1r balan-

Es una acwa~lon, "como los acrobatas en el Circo que sm

perder el eqUihbrro, se transforman de una undad de d~s o
ffiS cuerpos en otra umdad" (Ktesler, Safran, 65).
Formalmente, son eVIdente las strnllrtude.. entle el concepto de atr.actores extranos, el huevo-rfrco concebido para el
pmyecto
- ~rear::ln de nuevos modos de Vtda que recompo1
neran d socredad (l'ueslr-r Safron 42) 1 bot
St F.
'
o ' cmca casa
n rn Yla c.onceJX:ton tie la ca_.erna bastea en
Akbon Potiphlle u Honzoote Vertic.al Tambin es' ~or ,eemplo,
al
eb
E

r,res er QUien
conc ,r su ...cenarto E~pactal, explica. El secreto d~
1
lrreSJstrble h1pootJsmo de l e~1 r 111 es la con
~
unua PrOdUCCIn
de nuevos p1(jnfJs
...m pPrder r.onta~'tn e 1
,. v
on o antenores.

reference. But the pomt of this companson (which does netther

party a d1sserv1ce) ts lo come closer to the 1dentif1cation ot
that dfference wh1ch can be sen sed in Ush1da Fmdlay's work
but wh1ch nsks going m1ssrng rn translat1on. The formal
resemblances between therr oeuvre and K1esler's presupposes
u!:efully compared htstones, and b10graph1cally shaping
experrences K1erler " ob esston to connect, to reroute
unconscrous de rres mto soc1able 5tructures, has been
attnbuted to a loveless chrldhood -although emottonal
depnvatron m1ght a e(1Stly have produced the oppostte results
rec.orded by Gorz, "the ( onv1Ct11Jn that he could becorne a
'whole' man only by becommg Other and that ~"onsequentJy
man Wd Other ond he himc-elf a mrsflt" (Gorz, 121 122).
Whcd escapes notlce 1s the stgniftcancP of tus m1grfl1on from
Bert.n to NPw Yorll 10 192~ K1esler s flte m Amenca wa
~"Pry mlgrant -to cultfi.late a dlspombJirt, a wilhngnf:'ss to
uro ht hand to ~nythtng under the pres ure to moke end
ne;t CfeHbve re ult of thr extra temtonahty? A tnng of
g n u DTOJ ct tn~enbon de 1gn , adaptatlon patented
utOPid' nd 11fP upr ort ma hme~ The man who 'contmue
tpO df.CiarP thedtre deo(! mtJ~e hiS llvmg de lgnlng rtage et
uppete r or puppet?
h
to
r met 1ng etse? A th1rd po 1tJon hdS
f.lfmfefrtge tf.~ mtgrant' not to be cru hed, ht dttempt at
e d rmauon nd tnteg . d
r duOn oomed b ~u e even
UPPO tng that the ...
nn b 1
'
, 1 ttty ol uopre rng hl JdentJty

Una expansin de fases stn tnterrupcin. El movimrento continuo de la propra forma" (Held, 33) Al1gual que los arquitectos de la casa Blanda y Peluda. K1esler desafa el superstic1oso umisticismo de la higiene" en obras como su pro,ecto
para Sal/e de Superst1t1on (194 7), donde plantea una "arQuitectura mgtca arraigada a la totalidad de la existenc1a humana y no a sus partes individuales" (Kiesler, Safran 46-50).
Un escritor descnbe Salle de SuperstJtion como una obra
que "pretende mtroducrrse en las regiones del mconsciente y
la 1maginac1on para alcanzar la profundidad del hombre mtico y relig1oso" (Kie.,ler, Satran, 50).
No hay duda de que existe un cterto grado de retroalimenta
cin discursrva en estos paralelismos: los crticos de arquttectura (e incluso los arquitectos cuando escriben sobre su
propia obra) caen en toptcos y en rutinas referenciales. Sin
embargo, la finalidad de esta comparacin (que tampoco
resulta perjudicial) es aprox1marnos a la 1dentificacion de la
diferencia percibida en la obra de Ushida Frndlay que puede
perderse en la traducc1n. Las similitudes formales entre su
obra y la de Kiesler permiten una comparacin histnc.a y
biogrfica. La obsesin de Kiesler por conectar con los deseos inconscientes y desv1arlos para convertirlos en estructuras soc1ables se ha atribwdo a una mfanc1a Infeliz, aunque
las pnvaciones emocionales podran tamb1en haber produ6
do los resultados contranos, tal y como apunta Gorz: "la
conv1cc1n de que se converttna en un hombre completo slo
SI llegaba a ser otro, y que, por consiguiente, el hombre era
otro, y el m1smo era un ser Inadaptado" (Gorz, 121-122).
La tmportanc1a de su em1gracton de Berln a Nueva York en
1926 pasa cas1 desaperc1b1da. 2 En Amrica la suerte de
Kiesler fue la de cualqwer em1grante: cultivar la d1sponibllit,
la voluntad de agarrarse a cualqwer cosa bao la presion de
llegar a ftn de mes Cual es el resultado creativo de esta
extraterntonahdad? Una sene de Ingeniosos proyectos, inventos, d1seos, adaptaciones, utopas y maquinas patentadas. El hombre que declara que el teatro ha muerto se gana
la vida diseando escenografas Ttere o titiritero? O quizas otra cosa? S1 el em1grante no qu1ere desfallecer, debe
emerger una tercera pos1c1on. Sus mtentos de autoafirmacin
e mtegrac1on estaban destmados al fracaso, incluso en el
supuesto de que se supnm1era su identidad, solo llegara a
tnunfar s1lo converttan en otra persona.
Cmo? K1esler Introduce una dialctica, conc1be un espaciO
conceptual donde moverse: "La ley de la tr ansmutactn
creabva exrgP. su derecho innato, es decrr, la obsolescencta
y el renacimiento" (Kiesler, Safran, 58). De ah1, la esp1ral. Y
de ah, tambien, el consuelo empedocliano del emrgrante: el
doble mov1m1ento de Lucha y Amor que demuestra la autentiCidad de su experrencia. Pero el sentrdo visronano del lugar
donde se habltd, en tanto que coc1ente entre percepctn Y
espac1o pohd1mens1onal ("encerrado en el papel, por dectrlo
de algun modo", Kresler, SatrJn, 59). sigue s1endo autosuftCiente Incluso en su generoso gesto hac1a la rnclustn umversal. Empezamos a entender por Qu el valor de una arqurtectur a gener dda en colabor acion reside prec1samente en la
brecha que e Jbre entre sus colaboradores. en la complea
negoCiacin de proyecciones Que van ms all de la lmea de
salida, en el hecho de dar atoamtento a espectros Que pertenecen al rerno de las cartas perdidas, las malas pronunct
c1ones y las malas traduce tones: todo aquello que Id comum
cacrn ertrca no deftne (y QUIZs tratc1ona) mlstenOSlmente.
un error perder de v1sta esta cuestron, aceptar la
stn cuestiOnarla y entender a Uc;hrdo Findla como
doble.

>-Jsted, they could ontt ucceed n chdngmg tnm mto ~eone

el se
How? Ktesler mob ~es a d a ~ebe ma ..~ conceptua pa~
to move "The law of creativt: trdfismuta\Kin dr-mand tts boro
nght, 1e. obsolescente and reb:rth" K j:>'" e~ ).3f!a 58).
Hence the sp ral. Hence, too, the nugrant s Empedoc ean
consolabon, that out of thP doub e mo me of tr e a
Love the authentJcrty of hiS exper
pr en B th s
vtstonory sense of the dwe hng o ace a a q
e'lt o~
perceptron and space, potyd!me na "1mpr
r.o to spea~", K1esler, Safran, 59) rem~tn" e~
rn rts generous gesture tGWrd d u rvP a
One begrns to see ttr, the la:.UP of a ar tte
collaborotlvely m.ght re:!rle prec se y thP n ,..,.,.,.~
gap between tt.e partnPrs ttl ...omp e... ne "
prOjectJons that go beyo d the ma r
e
ghosts that attend to the rea m of lo t p-+ers ................_..
tJons and rrustrans 3bor. a.t that er t
nrste~ us y susPnas olld perhap b ti ays
rrusta"e to lose Sight o( thi to acce 1 ' ~
face a e and t underc-tand UsttKia Fllld!Ey a a
To c.hara~terr.,e thf gap tt5 creabve djnarruc
grammar, Jet me go ba k to t'le a ...Me ts wn f'
The new "po,_Pbc ach:tectura la guaeoep th.."Y 5af, tr ~ hLe a poem between 1he namm rtra rs ct the consoous ar
2.

~ emtEn algtros dabs

!iD dec~ Vease

OJC canfim'ar.

POr ~ fnedrd

pjg 9

2G

2G llltroducc.!On lntroducbon

Cmara del Eco.

r. r hamber.

Fotogral2 Photo:rapt,
Katsuhlu l<ida

A fin de caractenzar esta brecha, su dmamica creati~~ su

gramatica polifonica. debo retomar la propta formulacton d~e
los arQuitectos. Su nuevo "lenguaje poettco arqwtectomco '
afirman, "viaJa como un poema entre los angost~s estrechos
del consciente Yel rnconsctente". Tomo este elempl~ P~~a
expresar una resistencia a la traducclon. a _
la reconcthacton
pauhna. Htllman, atacando una mterpreta~ton reduct!Va de
los sueos, compara la escena pslcoanalnca con la promesa de san Pablo a los conversos, una promesa de trans~or
macion que trasciende al sueo Y a la muerte: "El termmo
que escoge para ello es al/agesometha, "traducc1on''. que
tambien posee connotaciones de trueque o intercambio. No
1mphca slo desplazamte>nto de un lugar o de una cond1c1on
a otra; sigmt1ca abandonar esto o prescmd1r de aquello para
lograr otra casaD(Hillman, 86). En contra de ello, H1llman
aboga por un tratam1ento basado en el alma, no en el cuerpo. La imaginena es arQuitectonica: "Aqu la clave es la falta de direccron: si el alma se aleJa del cuerpo durante el
sueo, entonces nuestro modo de devolverla a la vida real
debe segwr el mrsmo curso ambulante. una divagac1on indtrecta, un emgma reflextvo, un metodo que nunca traduce
la locura pero que habla s1empre con su lenguae onrico"
{Hillman, 1Q9).
~Hay sueos de los que no despertamos", observ Freud
ffreud, 5751. Debemos constrwr viv1endas adaptadas a la
vida del alma. A fin de cuentas, las imgenes de famthas
retozando por pendientes curvilineas unicamente subrayan
el tiempo que pasamos soando en aquellas v1eas escenas
familiares. Hasta cundo resistiremos el trauma de la hist<r
na y los sistemas de repres1on psquica que supone la em~
grac10n cuando es interpretada como una traduccion
unidrrecc1onal? Los edificios no pueden (y no deben) ser lugares de 1ntercamb10 de los cuerpos; deben permanecer sm
dtreccion. No se debe sustituir nada por otra cosa, aunque el
cammo que se abre es tneterto, qu1zas muy parectdo a la forma de la casa Camara del Eco, Que surgi "trazando la hnea
por la Que las personas andanan a lo largo de todo el emplazamiento" IUshida &Fmdlay, 1).

Foto&rama de la pehcula
La Rondt> bau da en una obra
de Artur Schnitzler.

Still fn)m tbe movie u Ronck>

baHd on a ptay by Artur

Sc:hnitl1er.

Pero la linea es polifomca e tnd~recta, puede empezar en cua~

quer sruo. Vaunque, como en el lucido sueo de Freud dpn
de el que suena sabe que esta soando Ymampul! el cueo
para ~atlsfacer sus deseos. la ca saque se revela a tra:s de
la traz~ de su recorndo bpedo. mduzce a la reflexin e Incluso a Id autorreforma, no posee ninguna amblcson moderna
~ tlustrar n~ pretende descubnr donde ftnahza la esptral de
ansmutacton.La tarea mor al esenctal de la arquitectura contemporanea es la de despertarnos del enstm
1
tsmamtento en
e que nos ern:ontramos a causa del cap..~
.-.-~
_
1.011Smo global es
suspe..ver 1d ciar a dlferencta entre la conc

tenr:ta dormtda y
1a despJerta evrtar la luctdez absoluta

Can a name. an 1mage, be Piven to this place of tndirection,

of dlfference as encounter, whf.'re the madness speaks, as 1t
seems to in Ush1da Fmdldy'S L.Onchyloid forms, pressed
therapeutically agamst the ear of the c1ty, although the
documentation remains tmmly, twcrdimensionally bnght? The
subconscrous has hada poor press mpsychoanalyttcal circles,
perhaps because 1ts open system, 1ts susceptibihty to the
polyphony of everyday life, res1sts the accumulation of symbohc mterest. lt 1s this mdeterminacy, this lack of address,
though, that const1tutes 1t as a poetic language. Freud
regarded the Austnan novehst, Artur Schmtzler, as h1s double
on account of h1s might mto the unconscious life of the
bourgeo1sie. SchnitziE r d1d not quite return the compllment,
mamta1n1ng the environmental origins of our mner hfe ''even 1f
rt goes unnottced, 1t 1s unl, Nhat consciousness rece1ves that
can form the stuff of drearns" (Schnttzler, 119120).
More substantially, oscJIIatmg obsessively between the
consc1ous and the unconsctous. psychoanalys1s neglects the
realm of hatf.<:onsc10usness, which lrke the surface where all
the act1on 1s, where psych1c elements transmute themselves
on the way up or on the way down, fluctuates; a kmd of dancmg no man s land, 1t m1ght be hke Poe's maelstrom where
the fatP of OO 5 lost belongmgs hangs mthe whtrhng balance SchnltZier s cntJcal po1nt 1s that thP art of poetry cons1sts
m mappmg precrsely th1s m-between ~ubconc;c1ous terra111
(Sr hmtzler, 120).

Not the theory but 1ts apphcat10n makes Sr hn1tzler helptul m

e!ucldatrng a subconsctous archltecture. Ht~ rPlnark;tJie 110
vel Traumnovelle O926, telhngly tranc;lated, or traduced, mlo
ltah(ln a' Doppo Sognol mrght almost be a tn:atr e un thP
bUJit enwonment the ..ubconsclous constructs for Jtc;elf In
one n ght. dnven by lhe hound of erottc deme a r@~pect~bly
mabrlned Vrenne~e hu band expenence~. In ~ne drt-amllke
t a Pau <Sfter anothe th
r e exual fanta 1es nor mally (by
day1tght, repre >ed When h
h
h h
e goe orne, h1 w1fe relate to
m:rt~' ;~r: JQurney -Qr,ly a dream, afely m Ubdted tn the
. or ' rP Whl h r re"l wh eh dr
ex_penen P rMr~ d ngerou , nrth , 1
Pamt' Wh1Ch
\:"lllter way the cvllu ron of the

Podemos ddr un nombrr>, una imagen, a este espac1o stn

rumbo, espJclo de d1ferenc1a como lugar de encuentro, donde habla la locura, tal como apuntan las formas concordeas
de Ushtda Findlay, presionadas teraputicamente contra el
odo de la ciudad, a pesar de que la documentacton stga
s1endo de escaso valor, aunque b1dimens1onalmente brillante? El subconsciente ha temdo Siempre mala prensa en los
crculos pstcoanahticos, quizs porque su sistema abierto,
su susceptibilidad a la poltfoma de la vrda cotrdrana. se resiste a la acumulacin de interes Simblico. Sin embargo, es en
su mdetermmac1on, en su falta de direccin. donde se configura como un lenguaje pot1co. A causa de su vtsin de la
v1da no consc1ente de la burguesa, Freud consideraba al novelista austnaco Artur Srhmtzler como su homlogo literano.
Schnitzler no le devolv1o el cumplido, mantemendo su creencia en los orgene~ <.ontextuales de nuestra v1da 1ntenor: "slo
lo que llega a la conc1encia conforma la materia de los sueos,
incluso si pasa desapercibido" (Schnitzler, l99-220l.
Con ms solidez, oscilando obsesivamente entre el consciente
y el inconsciente, el psicoanlisis rechaza el ambsto de la
semiconsciencia, donde, como en la superficie en la que se
desarrolla la accin y en la que se transmutan los elementos
ps1qu1cos. en su cammo de ascenso o de descenso, fluctua
una espec1e de danza en tierra de nadie Debe ser como el
maelstrom de Poe, donde el destmo de las proptas pertenencias perdidas queda suspendido en un confuso equihbno. Para
Schmtzler, el arte pot1co debe trazar con prec1sin este terreno mtermedro del subconsciente CSchnitzler, 120).
No es la teona, smo su aphcacton, la que convierte a Schnrt.z.ler
en un elemento util para dtluctdar una arquitectura del sutr
consciente. Su notable novela Traumnovelle 3 (1926, eficazmente traducida, o vilipendiada. al italiano por Doppio Sogno)
podna constituir cas1 un tratado sobre el entorno constrwdo
que el subconsciente construye para s1 mismo. Durante toda
una noche, un respetable mando viens, acosado por el deseo ert1co, vive, escena tras escena, las fantas1as sexuales
que suele reprimir a la luz del dia. Al regresar a casa, su
esposa le relata su prop1o v1a1e nocturno - slo un sueo,
incubado en la seguridad de la cama matrimon1al..., o no?
Cul de los dos sueos es mas real? Cul de ellos conlleva
mayor pehgro?- De un modo u otro, la connivencta del matrJmomo en su doble sueo altera para siempre el lugar donde
hab1tan y, por supuesto, las m1smas bases de su vida.
En este caso, la 1mportanc1a de Schmtzler res1de en que
muestra la t1p1ca escena tam1har -el drama de la fidelidad
mftdelidad-, compuesta por los elementos subconscientes
generados por las viviendas, las ventanas 1lummadas, los
pdvimentos sonoros, las esquinas, los canelones oscuros y
los inqwetantes tramos de escalera que articulan la vrda nocturna de Vtena. Es esta arqwtectura subconSCiente de rUIdos trans1tor 1os. rostros eftmeros y sombras desenfocadas
lil qur configuro l:t mi e-en-scne de una protundu renegoCIJuon emocioni.ll, un,t negociactn que adm1te regresar a la
locurd, v ~..onv1ertc di me(lndro, a veces al vuelo temerano,
en el mobti!Jrto esenc1al de In futura moradCJ del alma No es
por c.a'\uahddd que le~ mrnr1 s10n en este rerno de 1dent1dades
tluctuante!. procedp de un batle de mscaras: en el futuro, su
n~lac1on no podr <la1 por supuesta la un1n conyugal de us
nombres, ni tampoco podra presuponer una fac~ahdad fotogrfrca. Se deuer actuilr arad paso del carmno, y el b<~!
rncorporara lo Que la CiJSl ha olvtdado, las stren s del sutr
COrlSCiente
Esta desvtactn vteneso del tema es un meandro un modo
de navegar por los angostos estrec.hos que la paes1a rQUI

marrred couple tn lhetr douh1(J dream change forever the

place where they dwell, ndeed the very ground of d\'leUtng.
SchnrtziPr s reiP!Idnc.e here ttmugh 1 that he how the old
fam1ly cene -the dr ma of flde t nf de rty- a compo.. "d
of subconsc1ou<- eement denved fr r1 tt e hou es, 1ghted
w1ndow.,, sound ng oavements, treet n r , da an~ ~
and odd y d1 turb ng fi ghts of tep tt m e up a n ghtttrr.e
1mpre s1on of Vtenna lt 1 tt s subcon
'3
ecture Df
tran_:tory norg , epherrlf'ra fa es and ut ;Jf u
Y.ihll"'h ...uppl e the mise-en- cene of a pr rl nd
renegottatJon, one that admtt ba k n the rr:
render the meander, :;omebmes thP- hea
g trt es
fum,ture of the soul s hrture Mng place Nor 1 t b .. a ~
that the plunge tnto th s realm of
tuabng M1e
from a masked ba , m future treu re at10r. t p
the e n uga1 yoKmg of names f r granted
p'"
faCi31 ty' 1 a_ ord~ them. Ea h tep of ttre wa
be perforrned a d th e dan e w
lett out. the ': rens of the
Th Vierne5.e detrarl<

Patio de la c:.l$3 Blanda

'i Peluda
Courtatd of
fiJld ttty
::;use

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2 r
Wal Houst, The
Mofflholoaj of flerlf!l'U, ~

1)'9

a~ Y.atsutw F ederd
IVe5let En'i'irorvnentli Mis! ~
~
Tolt l 78

10

tectonlca de Ushida Fmdlay pretende ocupar. La imagmena

manna es apropiada. Elmtenor de la casa Truss Wall es un
camarote a pesar de la lnvocaclon heldeggenana de lugar
habitable;. el conunto se asemeja a una proa, con un golpe
de ltigo en la barandilla supeuor; podna transformarse en
una mandbula de ballena arroada por la corriente hacia la
onlla de la va frrea. En la casa Blanda YPeluda, otro mtenor
subconsciente apunta al espaciO de los sueos de una estrella de Hollywood, un vest1dor que se refracta a traves de un
tanagra aparata (Held, 14). Podna estar situado a bordo del
Queen fJzabeth. En las fugaces 1mpres1ones de t~s traveSias que se acumulan en nuestra memona, las acctones se
srtuan en el espac1o fluctuante entre continentes.
Cul es la relac1n ex1stente? A m1 modo de ver, no son las
contmwdades perd1das, sino el trauma mtgrante de paradas,
mterrupctones y yuxtaposiCIOnes: si estos gestos curvrtormes
no encajan, es porque los ed1f1ccos de la d1stop1a japonesa
solo se amoldan. Sus espac1os construidos se escinden en
una pseudounrdad de caJaS rect1hneas encajadas en paree
las tamb1n rectrhneas. Hasta c1erto punto, se asemejan al
v1ra1e brusco que celebra Mrchel Serres, en cuya desviacton
de la recula umftcadora ubtca la f1rma de la hstona lSerres.
9). Pero la colaboractn no es perfecta; es quiasmt1ca, e
rntroduce la idea coreogrftca de dos personas cog1das de
la mano, abrazadas y g1rando cada vez mas rp1do.
Debemos retomar aqu la evtdencta de las fotografas; cu1da
dosamente, del m1smo modo que Ushtda Fmdlay despliegan
sus aberturas. 1rnrcamente y topomrficamente (sugiriendo
pa1saes marmos y terrestres). Descnb1endo lo que denominan la tercera ltnea genealog1ca de sus ediftctos, Ush1da
Fmdlay hablan de constru1r lo efrmero, y ut1hzan efectivamente el detalle para anotar el entorno fluctuante y subconsciente
del claroscuro. Sin embargo, el claroscuro es tambin el retno d la fotograf1a cuando permite re1ntroducir los detalles
olvrdados -la polrfonia de incidentes- que tan ftelmente re
g1stra. As1 descnbtria el terreno res1dual desaprovechado de
los "jardtnes colgantes'' de la casa Blanda y Peluda; o, extendindose mas alla, la exuberante vegetacion que convierte a
sus alrededores en elementos blandos y amorfos. Ajenos a
los restos del crectmtento, los ejes de comunrcacion, las trazas del poder prostguen su ligero baile, mano sobre mano, a
travs de los espac1os rotos.
Lo Que se pone de manif1esto son los desechos del desarr(}
llo. Se tiene la sensacin de Que la luz que rebota de tantos
espaciOsolvid~dos est cansada. La viVIenda apenas se ajusta
a la neghgencaa; las sombras, hechas atcos entre los desechos abandonados al margen de carreteras Y vas terreas
yuxtapuestas, amaentender, como un espaco herido salva:.
do Yvendado, ocupan, como un agazapado Buda meditando, una IIT\agen Quiasmatica, de encrucqada. Se articula una
::QUitectura PDtca QUe, amphando los angostos estrechos
1
n subconsctente, ~oyecta un tntenor donde se articula una
_ueva manera de VMr, consctente de la tormenta de la rustona Pero la gr"""',.;ca d sta fu

da Lo

..uau

ee

~~expliCa pOr QU

SIOrl se restste a ser traduct-

reflexionar sobre sus transforotogrficas Ytextuales necestta una traduc ,_

PDstertOr u 1'\tV .... ' " la
e-,
' ' """ ~ triJCK)n de estas reproduccione1
dra, dtcho de otro modo, unpedlr la traduccin.
po-

Mlchel Serres, m whose dev1at1on from the totalismg gncl he

locates the 51 gnature of histor~ (Serres, ~). But the
collaboration 1s not seamless: 1t 1s ch1asmat1c, w1th the
choreograph1c 1dea of two people. therr hands crossed, hol
dmg each other, and whir ling ever faster.
And here the ev1dence of the photographs can be let back m;
carefully, somewhat as Ushtda Ftndlay deploy the1r apertures,
iron 1c.ally, topomorph1cally (suggestmg landscapes,
oceanscapes). In v.'hat they deser be as the th1rd strand of
the genealogy of thetr bu1ldings Ush1da Findlay talk of frammg
the ephemeral -rn eftect using detal to notate the subcon
sc1o11 s, fluctuatmg environment of the charoscuro-. But
chtaroscuro 1s al so the realm of the photogr aph when the
overlooked detatls 1t faithfully records, that polyphony of
mc1dentals, 1s allowed back m. So 1 not1ce the neglected left
over terrain of Soft and Harry House's "hangng gardens"; or,
stretchng beyond it, the overgrowth that renders the
1mmed1ate surrounds soft, amorphous, and out of the wreckage of regrowth. the spmdles of communicatton. power poles
proceedmg in their thrn hand-over-hand dance through
sundered spaces.
lt ts the debns of development that is noticed. You have the
sensat1on that the light glancing off so many neglected
surfaces llas grown tired. Dwelling barely keeps up w1th
derehct1on; shadow. shattered 1nto post-mdustnal flotsam and
jetsam washed up and abandoned beside roadways and
ra1lways -ths 1s what 1see, and juxtaposed. like a wounded
space salvaged and bandaged up, squat as a med1tating
Buddha, an image of chasmus, of crossing-over-. A poetic
archrtecture wh1ch, amphfymg the narrow straits of the
subconscious, des1gns an rnterior where a new way of hving,
not unconsc1ous of h1story's storm, is artlculated. But the
grammar of th1s fusion res1sts transtation. Which 1s why
reflectmg on its photographic and textual transformatons
needs further translat1on; and why the treachery of these
reproductrons may, differently read, not traduce.

lntr~

2G

Introduccin a la obra de
Ushida Findlay
lntroduction to Ushida Findlay's
architecture
Lean van Schak

leon van Schaik, edtor m111tado

de este numero, e\ decano de la
Facultad de ArqUitectura
Medioambiental del Royal
Melboume lnsbtute of Technology.

leon van Scha1k, this 1ssue s

guest ed1tor, t Dean of the
Department of Enwonmental

ArcMectu1e dt the Royal Melboume

lnstJtute ol Technology.

Este nmero monogrfico de 2G recoge d1ez aos de lOtensa y fructJtera colaboracin entre el japons E1saku Ush1da y
la escocesa Kathryn Findlay.
La pnmera vez que la Editorial Gustavo Gih fijo su atencin en la
obra de Ushida Findlay fue durante el XIX Congreso de la UIA
celebrado en Barcelona en 1996. Yo mtsmo presente su tr7
bao a lgnasi de Sola Morales, y el quedo tan imprestonado que
sug1no su pubhcac1n a la editorial. Qu1ero agradecer el generoso compromiso con las tdeas mostrado por Barcelona a lo
largo de toda esta cadena de acontecimientos. Es lo que esperamos de su condic1on metropolitana (y dgo condicton metrcr
politana en vez de metropolis porque soy consc1ente de que,
en algunas de sus defm1c1ones. Sola Morales y otros arquitectos argumentan que el trm1no metrpolis como entidad umca
culmin en la ciudad de Nueva York durante los aos sesenta):
esperamos. pues, que acoja los nuevos trabajos, reflexiOne
sobre ellos. mv1te a su exegesis, e rncorpore estas nuevas ver
ces en su d1scurso cont1nuo.
Ushida Findlay me p1d1eron que colaborara en la coocepc100 del
numero, lo que ha dado como resultado una fusrOn transnactonal
en la que el RMIT (Royal Melboume lnstitute of Techn(llogy) de
Australia ha s1do una espec1e de amplificador en la proyecc100
de su voz. Es preciso exphcar la situac1n: a pnnctp1os de los
aos setenta, Kathryn Findlay fue alumna rrna en la Archrtectural
AssociatJon (Londres), y a pnnciptos de los noventa volvimos a
establecer contacto en Japon. Entonces consegu que fuer<:~n
rnvitados a partic1par en la expostctn Rums of the Future, una
instalacion arquitectruca con motivo del Festival de AdeJaJda, en
marzo de 1996, de la que fut com1sano por encargo de Bame
Kosky y de lan Scobte, d1rector y gerente, respectivamentP de
dicho fesbval. El programa 1ncluta fragmentos de la obra ae Paut
Carter, Lle of the Land, que descnbla los proyectos del or\)lle!
Wiltiam Light en Adelatda como 1nscripc101les proviSIOOJle;, ~
bre un territono tomado en prestamo"
Tuve la ocasrn de mantener largas conversa~.=wne con
Eisaku y Kathryn en octubre de 1996 en To"to, y el art11..ulil
que aparece en el cuerpo de la monografta se basa en aquellos rntercambtos.

extrar-ts frorr Paul t:a!'tt:.r

descnbtng lJght S deslgr f
on borroweiJ land'

11

2G lntrodu ctn lntrodur tlOn

f
srtante del Programa
Tras sus expenencras como pro eso~ v~ 996 ven septiembre
para Graduados de la RMIT en marzo e
. cu as
d 1997 Kathrvn penso Que yo habra tor mado un ~~ upo Y
e

b ella y E1saku por lo

Ideas eran Similares a las que maneJa an
hael
que encargamos a Paul Carter, profesor adJunto, y a re '{
Ostwald protesor VISrtante. que escrrbreran sobre su obr_a . . o
mrsmo colaborado con Ersaku y Kathryn en las descnpcrones de los provectos, basandome en las ideas expresadas en
estos artculos. en el diagrama genealogrco Yen el Nexus de

M.

he

Ushrda Frndlay.
De nuestra mutua empatia, Kathryn destaca la apanclon de su
concepcron del espacro ocupado como eleme~to soh~o de 1~
arourtectura. Ha escrrto: has eercrdo una gran rnfluenc~a. en mi
Vlsrn de nuestro trabao, me has introducrdo en la poetrca de
la espac1ahdad. en la noc1n de una arquitectura de hm1tes e~
pandrdos ... En el proyecto de un apartamento (que concebimos conjuntamente en 1974) el espacro rntenor era una burbua sol1da y la forma se derrvaba de ella ... " Yafirma que nuestra
rnteracctOn le ha proporcionado una "filosofa completamente
arqurtectonrca. srn dogmatrsmo y con una posrcron espiritual,
poebca v multldscrphnar".
Al m1smo tiempo, en otra parte del mundo, E1saku estaba dando los ultJmos toques a su tes1s sobre la casa de Josephrne
Baker, obra de Adolf Loos, utlhzando una metodolog1a derivada de la PoetJca del espac10 de Gastan Bachelard. Era el mismo texto con el que trabajamos en Londres. Muchos aos despues, cuando E1saku y Kathryn se conocieron (en 1980 E1saku
trabaaba para Arata lsozakr en Tokro), se quedaron asombrados por la corncrdencm de rntereses en el nucleo esencial de
sus obras y sus rdeas.
Am1 entender, el nexo de unron entre los partiCipantes en esta
monograf1a es un apasionado 1nteres por aquellos modos de
ver que no despoan al entorno de su aura nr de su enrgma; un
compromrso hacta los actos conscrentes de observacion, deb~
do Qutzs a que todos nosotros somos, de una manera u otra,
mas transnac1onales que la mayor parte de nuestros colegas.
(Segn una estadstica de la ONU, solo el 2 %de la poblac1on
mund1al vive en un pas del que no es orrgrnario). Kathryn nacr
en Escocia. ms tarde vrvi en Inglaterra y luego en Japn;
Eisaku ha trabajado en Londres; la rnvestrgacin mas reciente
de Paul Carter ha s1do realizada bajo las cond1c1ones de migraeron entre Oxford y Melbourne. con Lecce y Valenc1a como
estadros rntermed,os. Mrchael Ostwald, trazando un amplio c1rctr
lo, se stiJa a si miSmo entre las matematicas y la arqwtectur.
la condrcron de emtgrante d1s1pa todas las certidumbres sobre
la naturareza del lugar, y, por lo tanto, de la arquitectura. Crto:
ten Edward W., Culture and lmperJallsm; Chatto and Windus
Londres 1993. pg. 403)
'
Por lo Que sabemos, la Vida antenor del ermgrante Queda antr
lada, a!trma Adorno en su obra Mmtma Moralta, subtru.rlada
Reflectrons from a Damaged ufe. Por QUe? 'Porque lo que no
e~ matenalrzado, no se puede contar ni medir, Ydeja de exls
br . o, tal como mdtca m.:. adelante, se hmrta a S~>r un mero
'teln de fondo' Aunque los aspectos paralizantes de este des::~~n n~anifiestos, vale la pena explorar sus Vtrtudes Ypos..
a es. Asi, la conctencla del emigrante -una mente Invernal
..,eg~n la frase de Wallace Steven- descubre en su marginahdad
que la .ultlma esperanza del ~nsamtento es una mtrada prevenida por el dt.rro cam no, el OdiO a la brutahdad Yla busqueda de
~~ev:e~ontepto~ no Integrados aun en lo comente general'
m o generi:!l de Adorno es lo Que en otro lu ar el d
.
na como el 'mundo admrn,strado' o en tant g
enomtbl d
'
o Que los trressbes omrnantef de la cuttura eGten afectados la 'lfld str de
la concteooa Asl, en la excentncfdad de1
,
u ta
emrgrante, no eJtJSte

12

from Scotland to England, and then to Jpan,

1 ed
was d1spac
.
ndon Paul Carter has developed h1s ongo1ng
Lo
In
ked
E1sakuwor
'
.
ti tion rnto the condrbon of migrancy between Oxford and
tnves ga
.
w1th Lecce and Valenc1a rn the m1ddle. M1chael
.
f
Melbourne.
Ostwald, to stretch a long bow. locates h1msel between
Matnemabcs and Arch1tecture.
. .
Th ondrt1on ot m1grancy removes all easy certa1nt1es about
tnee n~ture of place. and theretore of Architecture. _1 quote: !Sa1d,
Edwald w. Culture and /mperia/Jsm. Chatto and Wmdus. London

1993, p. 403}:
The past lrre of mrgr"' re;, as we know, annulled, says Adorno
rn Minrma fl1oralm, subtrtled Reflectlons from a Damaged Lite.
Why? secause anyth1ng thJt 1s not reifred, cannot_be counted
and measured, cea ses to exisf or, as he sayc; late1. 1s cons1gned
to mere 'background'. Although the d1sabhng aspects of this
tate are mamfest. 1ts vrrtues or possibilities are worth explonng.
Thus the migre consciousness -a mind in winter, in Wallace
Stevens' phrase- d1scovers in rts marginahty that 'a gaze averted
from the beaten track, a hatred of brutality, a search for fresh
concepts not yet encompassed by the general pattern. is the
last hope for thought' Adomo's general pattern is what in another
place he calls the 'admtnr te red world' or, in so far as the irresistible dominants 1n LUiturP dre concerned,'the consciousness
mdustry'. There ts then notustthe negative advantdge of refuge
1n the em1gre's eccentr1c1ty, there 1s alc;o the posibve beneflt of
challenging the system, de ~crib1ng lt 1n language unava1lable to
tllose it has already subdued ..
E1saku and Kathryn 1dentrtled ;trongly with Paul Carter's wntings
when they encountered them in Australia. Paul's The Road to
Botany Bay (Faber and Faber, London 198 7) is a gripping
mvest1gabon into the ways in which we layer meamngs onto the
surface of the earth. They became absorbed in thts work. His
The L1e or the Land (Faber and Faber London, 1996) excites
Katnryn's admrration for the way in which it captures the conditions
that she and Eisaku work with: Page 2:" .this suggest1on that
the ground 1s treacherous. unstable, rnclined to give way, is the
consequence ot our own cultural d1sposition to fly over the earth
rather than to wal~ wJth rt Page 298: "The pers1stent contrast
made between lineJr cmd non hnedr space-bme concept1ons not
only po1nts up a ps;cherphy~1cal fact, that our environment is
percetved as what Flocon calls a curvuhnear ~pace; 1t Jlso
rntJmates a contrad1ctory pattern that grow5 directly out of the
West's attempt to hnearize thoughf'. These two sentences could
have been wrrtteo as specrfications for the Ushida Findlay Project.
Kathryn PDints then to page 301, Paul has even descrrbed the
Cettrc well spnngs of her ong~n: "The Celtic v1llage is not the
Engh~h VJIIage; rnstead of the market-place at the crossroads, tt
ts a network of paths symbolic of a crrculatory rather than an
accumulabve economy". Kathryn speaks in awe ot Paul's
diSCOUrse on the upermanent transformabons" of cloud. In ttte
chapter 't1ght Read1ng" (p. 268); "...the hmitations of gem:alogtc.al
narratrves rncC:~pable of cornprehending the stmultaneous
coex1stence of convergent forms..." Paul Carter 1n turn IS
fasc1nated by the ..translations" 1n the work of Ush1da F1ndlay. 1
doubt there has beeo a happrer confluence between theoust
and pra"trtioner.
Mlctlael Ostwald r. essay (wrth John Moore) "Spreadmg Chaos:
Hayles' Titeory And All Archrtecture of Complextty" rncluded rn
Transmon 52!5 3 -an rssue devoted to dtscus~,o~s of RMIT's
Storey Hall by Ashton Raggatt McDougall- provldes a
comprehen tve analy IS of archltectural engagements wrth
evolvlng Patterns of thulkJng tn scrence: 'Whlle rt JI) clear that an
~omfortably large PfDPOrtlon of the archrtectural proed~ which
ave drown on a pects of Freid Theory and Complexrty have

lntrodur ~ n

solo una desventaja como refugiado, tamb1en existe un benefr

c1o en su desafio al o;1stema, describ1endolo en un lenguaje que
no esta al alcancP de aqullos que ya han s1do sometidos ..:
Eisaku y Kathryn .,e ~1nt1eron muy Identificados con los escrrtos
de Paul Carter cuando los leyeron en Austraha. The Road to
Botany Bay (Faber and Faber. Londres, 1987} es una apasionante investigacin sobre cmo introducrmos estratos de signrficado a la superfrcie de la tierra Kathryn y Esaku quedaron
completamente fasc1nado.) por la obra de Carter. Kathryn admira The L1e of the Ldnd !Faber and Faber, Londres, 1996) por
cmo capta las cond1crones en lac; que ella y Ersaku abordan su
trabao "... la 1dea de que la trerra es trarc1onera. inestable,
proclive a ceder, es la consecuencia de nuestra propia dtspostcrn cultural que no ~ rmpulc;a a volar por encima de la tierra
ms que a cam1nar junto a ella" (pag. 2). "El persistente contraste entre las concepciones espacicrtemporales lineales y no
lineales no slo apunta a una realidad psicofs1ca, en el sentido
de que nuestro entorno se percibe como lo que Flocon denom~
na un espacio curv1l1neo, sino que tamb1en sugiere un modelo
contradictorio que surge directamente de la pretensin oc
dental de hneahzar el pensamiento" (pg. 298). Estas dos frases las podnan haber escnto Ushrda F1ndlay en las descripc1cr
nes de sus proyectos. Kathryn apunta a la pgma 301. donde
Carter describe Incluso las m1smas fuentes celtas de su or~
gen: "El poblado celta no es el poblado rngls: en vez de un
mercado srtuado en los cruces, se articula en una retcula de
cam1nos que Simbolizan una economa c1rculatona mas que
acumulatrva". Kathryn srente un gran respeto por el d1scurso
de Carter sobre las "permanentes transformaciones" de nubes
en el captulo "L1ght Readrng" (pag. 268): ..... las limitaciones
de las narrativas genealgrcas, mcapaces de comprender la
existencia simultanea de formas convergentes ... " Paul Carter,
a su vez, est fascinado por las traducciones en la obra de
Ushida Findlay. Dudo que haya ex1st1do una confluencia mas
feliz entre teorrco y profesionales de la arquitectura.
El ensayo de M1chael Ostwald (y John Moore) "Spread1ng Chaos:
Hayles Theory andAn Arch1tecture of Complex1ty", publicado
en Transitton 52/53 -un numero dedicado al RMIT Storey Hall,
obra de Ashton Raggatt McDougall- ofrece un anahsis global
de los compromtsos arqwtectonrcos con los modelos mas evolucionados del pensam1ento Cientfico: "Aunque es e1.1dente que
una alarmante proporc1on de proyectos arqurtectonrcos que
han abordado aspectos de la teorra de campo;:, y complejidad
lo han hecho de un modo diletante, la presencia de tales prcr
yectos s1rve para rndrcar que ha habtdo un cambio de d1recc10il
paradigmat1co ... El RMIT Storey Hall confrrma que este cambiO
no se lim1ta a la teorra y la cntica arqu1tecton1cJ. smo que se ha
rnfiltrado en la producc1on de arquitectura" (pag. 52). Es, pues,
natural que hayamos pedrdo a M1chael que analizara la ampha
1mphcac1on de Ushrda Frndlay con e:,tas 1deas durante la ultrma
decada.
En mr cc.tso, estos temas han s1do el proyecto centr31 de mr
vida. Mi rntancra en Sur afrrca y rn1 posterior escolarrz JCin en
lnglaterr l marcaron dos reJhdades opuestas que :>ulo llegu a
reconcrhar grac1,15 d los riguroso~ proced1m1entos drdct1cos
Que el art1sta Rrchard Hamilton 1mparti6 en IJ Unrversrdad de
Newcac;tle upon Tyne durante los aos sesenta. Esta mezcla
dP tormulas Bauhaus, tecnologta grafrca v culturi.i popular se
corre'>pondiPron con nu expenenc1~ vttdl de un modo que nrn
gund "e~c.ueiJ" de arquitectura ha logrado J tmas. M1s 111rcros en
ctur a los debo a lt pac1enc1a de Geoftrev Baker, actual
de la R1chard Koch D1st1ngurshed Chmr en Tulane. A
de esta mezcld j)rnbnagJdora, concebt una serre de pro
que atra1eron lt1 ~tEmern de Peter Cook, lo c~ue me

done 50 rn a d 1ettante manner, the presence of such projects

serves to suggest that a paradtgm shtft has occurred ... Stcrey
Hall affirms that thts sh!ft 1s not hmtted to archrtectural theory
and critiQue but has flowed on tnto archrtectura! productJon" (p.
52). tt was natural that we should a r M _hael to address Ush1da
Frndlay s decade-long engagernerrt wrth the'"e ldeas.
For my part, these tssues have been the central proect of my
Irte. My ch1ldhood 1n South Afnca and 5ubsequent C'choohng 1n
Englond set up oppositlons of realrtres Wltl'nn me that were
reconcrled only ro th ngorous p ocedure, of the didacbc pracbce
that arbst R1chard Ham1lton conducted at the Un ver ~~ty of
Newcastle upon Tyne dunng the 1960s Thts compaund of
Bauhaus formulae, graphtcs technology and popular cutture
equated wrth my eY..penence cr the world m the way that no
'school' of archnecture has ever done. Coaxed tnto archrtecture
by Geoffrey Baker, now holder of the R1chard Koch D bf'gushed
Charr at Tu'~ne, 1produced from thts heactt m xture a ser ~es of
destgns that attract~d Peter Cook s attenbon and gave me entree
to the Archrtectural Assooabon School of Archnecture m the
halcyon sx1tes. No other School of Archrtecture was then
prepared to engage wrth the cultural 1ssues of ArcMecture 1
completed my 01ploma v11th a f rst attempt at syntheSts g thJ
aijernabve VIStan 1nto a theory for archrtectural pracbce In 197 3
Alvin Boyarsky gave me the opportumty to explore th1s y;th
students, and thus rt. was that Kathryn was exposed to a senes
of analytcal procedures cmd stud10s that addressed tht concems
she 1denbfies above.
My practJce then was to sa up "explorabons of the Ytays 1n
wh1ch an awareness of actua' ty can be 1nked to alld power
des1gn".l defined V'~ Proect ReVIev. 197411975) actuarty as
that "reahty reached through each mdMdual s e per enct: not
through generahsed concepts (or) normatwe beha\ ur"
Encouraged was the record rng) o1 ms gnts as they occu tn a
senes of req d111g unages. prcklng up an mturuve grasp of tire
relat1onstup between rnternal d'y'flamrcs and externa! space a
serral, srfting supenmposrtron, bu dmg up to J c.re::~ted who'e ..
The ana'ogy wrth the sprra' mg genea ogy of Ustuda F .j s
practice ts clear. 1nave come (Mrdd.eton, R. ed The Idea Of The

2G

Sendero 1009.
1009 Footpath

Fotogr.r'J Ph
KatsuhtSa Ktda

permitiD entrar en la Archltectural Association en los ldilic~s

aos sesenta. En aquel momento, mnguna otra escuela e
arqwtectura estaba meor preparada para mvolucrarse en
los temas culturales que planteaba la arqwtec~ura. Compl~te
mi licenciatura con un primer mtento de smtetlzar esta VISIOn
alternativa en una teona de la prctiCa arqwtectomca. En
1973. Alvm Bovarsk~ me brindo la oportumdad dP explorar
este tema con los estudiantes. Yentonces fue cuando Kathryn
tom contacto con una sene de tstudios y proc.edtmtentos
analttlco~ que la conductrtan haua los mtereses ton los que
hoy se 1dent1f1ca.
En aquel momento. pues, mi mtencion era "explorar co~o la
conctenc1a de la reahdad podta vincularse con el dtseno v
potenciarlo". Defim la re]hdad como "aqullo que se alcanza
medtante la propJa expenencta de cada ind1v1duo ... no por mediO de conceptos generalizados (o) una actitud normativa" !AA
Pro)ect ReVIew 1974/ 1975}. Se fomentaba el "reconocimtento, sobre la marcha. de percepciones ciar as en senes de 1magenes dtspuestas a tal efecto. adquinendo un conocim1ento
intwtNo de la relacrn entre las drnmicas 1nternas y el espacio
externo, una serie de superpostciones seleccionadas, construyendo p.Jr un todo creado..." La analoga con la genealogta
en pe p1ral de los proyectos de Ushida Ftndlay e~ evrdente He
llegado a tormular cualqu1er reterencta el e:.ta~:~ realidades tndiVIduales como una relac1on enea entre prov1nc1a y metropohs, y
cons1dero que existe un poderoso debate etlc.o bajo la ins1~ten
c1a de Ushida F1ndlay en examinar cualquier proyecto como st
fuera la pnmera vez (Middleton, R., ed., The Idea of the C1ty.
Architectural Association. London and MIT Press, Cambndge
1996, Massachusetts. pags. 156 a 177).
Lo que nos dtsngue de los llamados neomodernos. por ejemplo, es que nosotros babaamos fuera de los limttes de conoc~
miento ctrcunscrrtos a los grem1os particulares.lntentamos umr
la prctica profesional a la expenencia medrante una amplia
gama dP. proredtmtentos anahticos globales. Sacrificamos nece~anamente la tranquilidad de los refinamtentos estilsticos. si
b1en pretendemos alcanzar la facilidad que ofrece el espacto
articulado medtante el profundo conoctmtento que la experienCia rnd1vrdual permrte. En este punto. e::;tamo~ de acuerdo con
una VISlon de la arquitectura que reconoce:
...el aleteo de la musica de la comparsa que queda despues
de sonar... Es la fuerza de la deb1fldad. Aquello que el arte y
la arqurtectura son capaces de producir precisamente cuando no se presentan agresivas y dommantes, smo tangenciales
Yd?les".lgnasi de Sola Morales. Drferencias. Topografa de la
arquitectura contempornea. Editonal Gustavo G1li S.A., Bart:elo-

na, 1995.
Estamos de acuerdo con la tdea de que:
La arqurtectura como metaftslca surge cuando el proyecto se
escmde de la necesidad humana: de c:.u ahenacton emerge el
persistente deseo de volver a los ongenes (la cabaa, la cueva). 'SI~ emba~go, su propia proyec.clon es la nostalgia de una
herencia perdida, una antigua conexion orgmca con aqullos
que habrtan en sus portales. Si los edrttcros se proyectaran
menos c~mo maquina!; pensantes Yms como va de lmpulslon
para famiflas de d~tmas, entooces serra mas aparente el senttdo
en que la here~ta se expresa como nostalgta arquitectntca

~:o:,,~~~~: en la PSIQue occidental. Paul Carter, AHous~

Creo que es prectsamente su condlctn de outslders de la
Cledad Y de cualquier "realidad independlent,~~ s .d
so"
e1 " d
~:: urgt a en las
escu as e csrqutectura, as como su determmactn por traducir el presente en lugar de reproducu el pasado lo
VIerte, la obra de Ushida Flndloy en un trabao P oy. qtue con, r eco a pro-

Archltertur c.11 Assoctatlan, London and MIT Press. Cambridge

~ Mass. pp. 156-1771 to trame all reterence to such mdivi
dual actuahtles tn an eth1cal relatJon betwee.n the prov1nce and
the metropohs, and 1 suggest that there 1s power fui eth1cal
argument dnvtng Ushtda Fuldlay's ms1stence on examtnmg each

19 6

yecto, t=m espontneo, tan fre sco y tan atrayentP.; sobre todo
par d aquellos estados del ser que la era de la mforrnacin est
conwt1endo en endrntcos, tncluso en aquellas comun1dades
donde nadre ha abrmdonado jams su tierr.

proect as a tresh ground.

What dlstlngUishes us trom. say, neo modemrsts ts that we work
outstde the c 1 rcum~wbed bounds of the knowledge of parllcular gUIIds. we try to link our pr actice to our expenence through
a wide range of mclusive analyttcal procedure'> Necessanly we
sacrrfice the calm ot styhsttc refmernents, though we do a1111 for
the ease that space art1culated on a det:p understandtng uf an
1ndiVJdual's expenence aHords. In th1s we accord with a view of

Resea
La cac;a Trur.c; Wall de Uc.h1da Frndlay destac entre el rninimalisrno rornanttco, el neomodPrno y el neo-tecfJ de la P.xposcron
centrdl del XIX Congreso de la UIA Pn Barcelona En el conteJ<to
de una '>erre de proyectos de formulann malrcrosamente contenida, dE> Id extruc;ron de fachadas hrgh-tech que encubran
extensas zona e- de suml,tn come retal, Id obra de Ushida F1ndlay
demostrabc:l .pree~samPnte cuando se evrdencaba claramente el clac:,rc1smo corpor atlvo de nuestra poca- que existe una
alternat1va a las deb1les remterpretactones del paradigma moderno y a la extenstn cnica de lo que Boyarsky (con gran
clarivtdencta) sola llamar tecnologta de "dar gato por hebren.
En Barcelona se prest una gran atencin a la recurrente pesadilla del stglo XXI: el mundo literalmente artficial, rodeado de
enclaves cada vez ms reducidos. que voluntariamente reconocemos como naturales. Muchos arquitectos presentaron su
v1sn de una naturaleza acosada. La explosin demografica y
el crectmrento urbano han mvertido finalmente la profunda esperanza en la tmagtnacron arqwtectonica como elemento capaz de solventarlo todo. Ahora solo podemos profund11.ar en
ello: este es el mensae. Muchos mtentaron definir el modo de
hacerlo pero. a mr entender, slo Ush1da Findlay demostraron
cmo llevarlo a trmino, aunque slo fuera a la micro escala de
la viVIenda.
Aquel mtsmo ao, en el Asta Des1gn Form celebrado en Bah, un
arqUitecto apones expuso su mtencin de utilizar una vivienda,
converttda tamb1en en oficma, como modelo para el desarrollo
urbano. Arttculaba una seccton excavada mediante una profunda penetracron de la naturaleza en el emplazamiento, pero, por
su exces1va preocupac1on en la elaboracron tectnica, el edifiCIO parecta 1r precisamente en sentrdo contrano a su propues
ta. La tmportancra dellextco en la evoluc1on de Ushida Findlay
restde en la demostrac1on de que la arquitectura nos puede
conducir cada vez mas hacta la elaborac1on de la naturaleza de
nuestro futuro, con la conf1anza de que sera un reino en el cual
podremos habitar sm v1olencia. gracias a nuestra neces1dad de
v1v1r en contacto con la naturaleza.
El ongen de esta concepc1on podna ser una combmacin umca de dos apastonadas comentes de pensamtento: la celta y la
aponesa, la aproptacion Pn curstva del mundo medrante la stnuostdad y la arttculacton de mrtos e inscripctones, y de Ciertas
cualidades que se expresan mejor en palabras de Eisaku:
"Transm1t1re a nuestro~ htos la naturalidad de la cultura apone~a -pescado crudo y productos naturales, andar descalzos
por casa, banas de maderd-, una especte de sensualrdad y
senstbtlidad pura. en una .,ortedJd que se vuelve cada vez mas
1nd1recta y virtudl". El dtagrama en constante evoluc1on de su
tr aba10 reveld una y otra vez el rizo refleXIVO de und envolvente
esptr al espac.tdl que rodea al habttante como en un sueo, nl!entr a::. que la pureza de los matenales devuelve la unagmac1on
hacta Id t.Ic t1liddd de nuestra conc1encm senstble.
Esta explor Jcton se lnlC141 cor1la Crnara del Eco, en la Que una
"ruta serpenteante" a travs de la casa y dellim1te del patio
d1sponP PI conunto de fornta que solo 5e perctb a pnmera
vtsh.t ~1 vu tuosisrno del detall'. La trrupctOn exprestva t1ene lugdr en IJ ~....~sa Truss Wall, donde el mters por el desarrollo
tecmco de un ospPctfl de ese wtuostsrno se conv1erte en la
opor tuniddd de t' .. piar. u el parad1grna en su totultdttd. Probo
bltrr 1er1te tue lHt rttwtu~tltl> de l:llto nesgo par a Et l;}ku v Kat11ryn

architecture as:
"... the tremulous clangour of tlle bell that reverberates after rt
has cea sed to r1ng; as that which tSconstrtuted as nure residuum,
as recollection ... TI1ese arch1tectures (in sympathy wrth Joyce)
transfor m the aesthetic experence of archltecture tnto event.
nus 1s the strength of weakness: that strength whrch art and
archttecture are capable of producing prectsely when they adopt
a posture that ts not aggressive and dom1nat1ng but tangent1al
(and weak)".
lgnas1 de SolaMor ales (tr anslated by Graham Thomson)
Differences, Topograpllies of Contemporary Architecture. MIT
Press, 1997.
We agree w1th the idea that:
"Archltecture as metaphystcs begins in splttting off of desrgn
from human need: in this ahenatton is born its persistent desire
to return to ongms (the hut, the cavel: but this nostalgia for a
lost heritage, an anc1ent organic connection WJth those who dwell
WJthin its portals ts rts own projection. lf buildings were designed
less as'thlnkmg mach1nes, more as dnftlanes for familes of souls,
then the sen se 1n whrch heritage expresses an architectural nostalgia, a self-splittmg w1thm the Western psyche, would be more
apparenr.
Paul Carter, A House That Flies. 1998.
1 want to suggest that rt is both their ronditlon as 'outsldPrs' to
the1r core soc1ettes and to any of the 'separate reahtles' of
'schools' of archrtecture, cmd thetr determ1nation to translate the
actual mstead of replicatmg precedents that maker. Ushtda
Ftndlay's work so fresh, proect by project, and so appec:tling to
states of bemg that the mformation age is now maktng endemic
even w1thtn communrttes where no one has left home, ever.
Signa!
Shtning out from the romanttc minimalism, neo-modermsm

and neo-tech of the ma1or exhtbitton ot the Barcelon--1 UIA was

the Truss Wall House of Ushrda Ftndlay. In the context t baletully
attenuated formula plans, extruded hHech facades masking acres
of comrnerctal contormtty, and at precisely the saiTle rnoment
that_this corporate classtc1srn of the era became absolutely ctear,
Ushtda Ftndlay work showe<.l that there rs an alternative to tiln
rework1ngs of the modermst paradtgm and the cymcal extenston
of what Boyarsky U5ed tocan (wtttl uncanny prescunce) "beads
to the natNes" technology.
At Bar:elona there WdS a recurrent exposure of the growing
mghtmire of the twenty.ftr':it eentury: the literally "man-rnade"
world, r;urroundlng dtrmntshlng enclaves of what we choose to
re ognt e as "naturar. Miiny archrtects presented VI tons of the
be leged natural Populatlon explo ton anrJ urban growth have
fmally mverted the deep expectation tn the archtl~ctur e:sl
tmagmauon of bemg able lo gel away trom rt: all We tdn now
only go deeper tnto rt, 1 tllf' ITIP sage. Many atternptffi to defl
ne way of dotng 1htr, but to rny mlfld only U htda Fuldli:jy
)

demonstrated how thls can be done even d at the rrncro c.a;e rl

the dwellng
Later m the year at the Asta De..1gn Forum n Ba a Japa "'"
archrtect sho\ved how he was trymg to use the house comrerted
mto an off1ce as a model for clt1 deve pment He u Pi a
burroWJng secbon vr.th a penetratlon of nature deep to ~
srte, but somehow an excesSJVe concem for the elaboraboo
the tectomc made the bu d g ftght aga st lts own pro~
The stgnrncance of Ushtda Ftnd!Jys deveiOJ)Ilg lex! ct. h11-:ps
hes tn the way tn wtuch they crea ngi', de onstra e
archrtecture can take us decper lllto the rr.ade-oature of
Mure. yJitJ1 conftdence that th1s w be a realm that we ca iJihab
w1thout vtO!ence to our need to be 10 touch wrth nature
The ongms of thts nw, e n the umque combinaba
passiOnate streams of consciOU 0 ') -Ce uc 3nd anesecursrve appropnatJo of thP wor1d throu h
g
mscnpt.Jon-; and myths and Qua te be"' e
d
words 1 would pass the rawness f J
ch1ldren -taw f1'"h and r&\ mat
wooden baths- that ~.md of e uo
soc1et gets Virtu and IOdtre t" The
development reveals aga n and a
en el p1ng sp al of sp:3ce that e 1f
\\11' the rJW n the mJten ity t
the ta ti cy 1f (lll s
Th1s explor

Casa Truss WaU House.

Truu a How..e

15

2G

.. eran a Gled J Chao so!lrt:

Atleff ltbctclJer fi:.ltdez = f'Jrma
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'ama

16

El ciJente de esta vMenda habla construidO "diseos ftgurat~o:

durante 30 anos". ' no hubieran trabaado untos, sus_ di\~.
speCie de 1alacta
genc1as hubteran dado como resultado una e
patebca: la figuractn de la hrica o de la naturalidad. Sm embargo, el resultado es una de las VISiones ms atractiVas del modo
de VIda que emergera en las pro tmas dcadas. Su potencta
quedo mamfiesta en como destac en Barcelona. La smtests
del dtagrama } la espacialidad crea, en un pequeo espaCio,
una gama de lugares habitables que, finalmente. va mas all de
lns logros de Soane en la sala de desayuno del numero 13 de
Lmcoln's lnn Ftelds.
Parte del ~ ecreto parece res1dtr en la tecmca de dibUJO que
Ushida Frndla~ han desarrollado para VIsualizar sus espaciOs.
UW1zan el termmo "dtbuo VJscoso" para expresar la flUidez
conceptual que proporciOnan sus dibUJOS ra)'OS X. No se parecen en nada a la sencilla generac1n de formas que ofrecen los ordenadores. La metrculosa creac1on de estas ima
genes, realt.:adas como s1 estuv1eran detras del plano prctonco, es analoga a la concepc1on clara del apoyo matematrco
de la forma que ha confirmado la rec1ente populanzaetn de
la leona del caos.
El color de la Camara del Eco es el punto de partida de
Ch1aroscuro. Las condic1ones del emplazamiento forJaron su
cancepcrn como una "camara oscura" o "maqwna de entrada
de luz". er1la que las alteraciOnes de las cond1c1ones luminicas
del extenN se magnifican e mtenslfican en el1ntenor. En este
caso, parece que los arqurrectos conctban la intens1dad de la
casa Truss Wa~l como s1 hub1er an creado las envolturas de luz
metante dibUJOS VIscosos y las hub1eran envuelto en una caja.
Vuelven al s1stema Truss WaiP en Homonte vertrcal: una VMenda rectangular que capta el cre1o grac1as a un patio central que
confiere "una mooesta gran sensac1n de espac1o que m1ra
hacia arriba".
Sin embargo. mnguna de estas descripciones transmrte eJ propsito moral de su obra. Su rntenc1on es romper con las respuestas tpicas de una soc1edad que parece eXJstir para produCir un cataclismo mediOambtental. En la casa Blanda y Peluda, una planta basada en la tmagen de una pareJa recostada
con un mo, desplaza el pa1saje verde de la V\.'Ienda hac~a la
cub1erta, conwtJndolo en una espeae de mensaJe d1ngido a
los vecmos sobre el entorno donde VJWn y las responsabrhdades Que contraen hacra ~~ mrsmo. Existe aun otro elemento
que se observa claramente en esta Jivlenda: un diVertimento Que
surge en el patiO a m00o de burbuja extrUida; otro aspecto del
pla:::er Que nos proporctOOa su arqurtectura. Tambten en este
caso, el "rbuJO VIScoso" es la herramienta que tes permrte
tmagtnar Yconstrwr un urwerso tan convmcente que es capaz
de suspender cualquier mcreduhdad.
Etsa~;.u YKathryn srtuan gran parte de sus tdeas en el contexto
de 1a lrtefatura ctentifica, especialmente la que refleJa graficamente lo~ camb1os de percepcron del unrverso que ha propJCrado la Teona del caos la descnpcton de sus formas se baSil en
la evolucJOn de la topologta matemanca. No es rn forma libre
arqunectoruca, n torma de'lberadamente escultriCa Sus formas J)OSefn la nevnabtltdad Y la e>'.preSMdad de las estructu~as mgarucas que ocurren de modo natural, muchas de las
Mie.:. sabemos que estan relacoocsdas con la matematica
c.ombtnatona de la setuencta de f1booacc1
Como P3demos obSrva en Ka zaneyo -"una geometrta fracta!
gener~ una fuS>n con el escenaoo natural -la arqurte tura de
Usbtda Fmd ay 5 cararterza por una fascmacrn t~ac.~a la forma que ~ la Casa para el Tercer Mliento fue la cu mnacton de Idea~ de PfOyec.tos antenores. El sue o se extiende
formando una esPtra que ~e ene erra sobrfl una sene de espa-

revealed m the way tn wh1ch 1t sh?ne out at Barcelona-. The

sts of dragram and of spattahty ereates m a tmy compass
S}'rlthe
d S
nge of paces-tobe that at last transcen s oane s achreve~~ants m the breakfast room at 13 L1ncoln's lnn Frelds.
Part of the secret seems to he tn the dra-wmg techmque that they
developed to Vlsuahse the spaces. They use the term "shmy
draWJng" to convey the flwd1ty of conceptton that ~ese X-ray
draw 1ngs afford. There is none of the easy generatton of form
that computing prolderates. The pa1nstaking creation of these
1mages, made as rf from behtnd the p1cture plane, parallels the
sure sense of the mathemattcal underpinning of form that the
recent populansabon of Chaos Theory has confirmed.
In Chtaroscuro, the colour of Echo Chamber 1s the startmg pomt,
and srte cond1bons forged the1r tdea into a 'camera obscura' or
~hght-mtakmg machme'', tn which changes in lighttng cond1tJons
outstde are magnlfied and dramabsed on the mside. The archrtects
seem here to be creahng the 1ntens1ties of the Truss Wall House
as rt they had drawn the light envelopes as shmy drawings and
made a box around them. They retum to the modahties of the
truss wall system in Vertical Honzon with a rectangular house
form that latches on to the sky wrth a central courtyard that
gtves "a modestly grand sense of space lookmg skyward".
Neither of these descriptions takes us into the moral purpose of
therr wotk TI1e crusade is to break down the "stock responses"1
of soctety that seem set to produce an enwonmental cataclysm.
In the Soft and Hairy house a plan based on the image of a
reclirung couple with ch1ld transfers the origtnal green landscape
of the house to rts roof as a message to the ne1ghbours about
the enVIronment they are moving to and their responstbtlrbes to
tt There 1s a further element that can be clearly seen 1n th1s
house: a playfulness that emerges m the extruded bubble form
m the courtyard - another aspect of the delight that thetr
archrtecture creates for us-. Here again the sltmy drawing ts the
tool that enables them to rmagme and construct a umverse so
compelhng as to suspend all d1sbehef.
E1saku and Kathryn locate much of the1r thrnking 1n the context
of sc1entific wrrting, espec1ally that whtch charts the changes to
perceptton of the umverse that Chaos Theory has wrought. The
descnpt1on of their shapes 1s dependent on the evolv1ng
mathemattcs of Topology. Th1s rs not free-form archrtecture, nor
ts rt wllfully sculptural The1r forms have the inev1tab1hty and
tautness of naturalty occurnng orgamc structures -so many of
wh eh we know to be related to the combmatory mathemat1cs of
the Fibonacc1sequence-.
1

As v.e see mKa zankyo, "a fractal geometry resulting in a fusion

wrth the natural setting", the practtce of Ush1da Fmdlay rs
cha actensed by a fascmabon VY'lth shcspe that flows. House for
the Thtrd M lenn um was "the cu'm natJon of the 1deas of the
ear1 er proects. The ground stretches up mto a cotl wh1ch
envelops a sene of 1,v1ng spaces 1t 15 hke an earthwork
penetrabng the house, the plan 1s based on a loganthm1c sptral
and the etevatJon' based on a sme curve".
The control of these forms that press agamst the boundanes of
srte lf1 plan and n secuon IS related to the economrc penmeter
the~- ofMartm and Marsh.4 These are the shapes that allov. f r
the ma~ urn Ubl saton of developable volumes that elalm the
out
for occ.upat n aJ part f the 10 tde of the uburban
hou e ThiS IS an eron my of plannmg that cuts out the
waste' nd of unusable Pd e between <:.uburban dwe ung
Tradtooa h ~ are et a t nds mthelr rte wrth the pen
pa e e SI d to the unea Y margma.rt:y f border zone
w e U:;h da F nd ay enc.lo the marglrt Withm the boundary of
the::o h;U e rt elf Here ' an drchrtecture of acc LJrac>' not
expres 00 ll but engged \\'Il our deep under 1dnd ~ r

2G
ctos habitables. una espec1e de terrapln que penetr

.. d 1 1
a por 1d
v1v1en a; a p anta se b~sa en una esp1rallogartrruca Y el alzado en una curva s1nusotdal".
El control de las formas
que presionan los hm1tes del so1ar,
.
1
t
en P an a Y en secc1on, est relacronado con la tesis del per~
metro econom1co de Marttn y Marsh.5Son formas que permtte~ .la mx1ma utihzacion de volumenes desarrollables, que
re1vtnd1can la ocupac1n del extenor como parte del intenor
de la casa suburbana. Se trata de una economa de plamf1caCin que suprime los terrenos residuales de espacio mutihzado entre viviendas suburbanas.6 Las casas tradicionales se
s1tuan en su emplazamiento como 1slas. con el espacio al
a1re hbre consignado a la incmoda marginahdad de las zonas frontenzas. Por el contrario, Ushida Fmdlay mcluyen los
mrgenes dentro del lmite de la m1sma vivienda. Nos hallamos ante una arquitectura de precis1on, que, stn ser expreSionista, se implica en nuestro profundo entendimiento del
espac1o mediante una evocac1n matemtica de caparazones, mdos 7 y formas en expansin.
El Prototipo de vivienda unifamiliar 1 recoge estas ideas y las
contrasta con la normas de la casa estndar en Japon. exterr
diendo el concepto de naturaleza a las instalac1ones de la vivienda -feciclae y almacenamtento del agua-. Los intenores
son ''pa1saes habrtados", que yo Interpreto como paisaes intenores que evocan la conc1enc1a del continuo en nuestra expenencia del espacio. En esta arquitectura, la trama y la cueva
estn formadas a partir de la sofisticacin de la estructura racional. Sendero 1009, concebida y realizada para el Festrval
de Adela1da, es un mtenso momento de reconclliac1on entre la
topografa como refug1o y como retcula cartograca abstracta. El hnsmo de la idea y la sensualidad del material convierten
a esta obra en un esquema muy expres"'o del ruco hibndo de
su arquitectura.
Polifoma -una vivienda para un "amante de la musica y su f~
m11ia'' -desarrolla exphcttamente un "entorno paralelo entre muSica y arquitectura. La 1dea de la vivienda es acst1ca -una es
pec1e de instrumento musical-". En esta casa sus tdeas alcarr
zan la madurez constructiva. ulas habttactones son una sene
de espac1os entrelazados que se extienden desde la planta
baa hasta la segunda planta, donde existe una fluidez de movr
miento entre el exterior y el interior. Estos espaciOs se entre!~
zan unos con otros como una pobfoma musrcar.
Es poco realista la moralidad de Ush1da Fmdlay para un urnverso entrprco? Tratar de encontrar el "orden en el caos" es un
rasgo muy humano. La proyeccin de los fluJOS de mformactn
del umverso tal como lo percibimos puede ser una concepctoo
teonca y herotca. Otro concepto totalizante que 1ntenta propor
donarnos un metalenguaje cicabizante que confiera algun serr
tido a la decadencra, la eros1on. el calentamiento Y la super
poblac1n de nuestro planeta. La esperanza es un valor que
puede lograr lo que desea. Pueden estas sens1brlldades
que ar ttculan el ed1t1cto a modo de entorno, de naturaleza, de
espac1o mtenor, operat a una escala urbana? Es la s:gwente
pregunta que debemos hacernos. Sr la vwtenda es eJ templo
secular moderno que encarna nuestras esperanzas para el
mundo en el temtono fam~tar, como podemos e tender esta
v1taht.lod poebca de lo VIVIdo a la ctudad' En los domrmos de la
megac1udad as1attca. Ush1da Ftndla apelan al contmuo que ha~
en cada uno de nosotros, permltiendonos abandonar las res
puestas topted~" y, en el espacto que este a nuestm atcan~e.
cambtar Id c.1udad.

P1otutipo dE VIVienda l.l:l'lifamr L

Prctrnype 1

17

Works and projects

2G Obras y provectos W

Obras y proyecto

and proect

l a casa se encuontra situada en

un suburbio de Tokio quo carece
de caractor y cuya umca
singularidad es la falta total de
oncanto Su forma y ubicaclon
nos remiten a los fa ctores de
la transformacin urbana,
ofreciendo un anllsls crrtico de
la msma.
The house is locatcd In a bland
exhurb of Tokyo remarkable
only for its lack of charm .
lts form and stance bring
attention to the factors of urban
transtormaton and offer a
erittque of it.

Casa Truss Wall

Truss Wall House
Emplwnvento
TokiojTokyo
EQUij)O

Eisaku Ushida Kathryn Findlay,

Malcoto Haseda,
Hrofumi Tsuchiya, Tony Manzo

Estructura
Yasuo Tana~a

lostalaCJOneS
Hrosht Nallayama

Contratista
t
Truu Wall Company +
SS Proect

Provecto De
19901991

Frna IZaCIOn
1993
fotOErat as
Katsulsa Kida
Kobayash1 KeOJl

Takeshi TaiTa
ShinkenchiktHha
Ushtda Findlay Partnershtp

la fascinacin por un sistema constructivo altamente

tnnovador, conocrdo como Truss Wall, gUJo este segund? encargo. Los arQurtectos sent1an curiosidad por sus propiedades conectivas y de flu1dez. Ya hab1an empleado el mismo
srstema para la construccron de la Camara del Eco Y en los
proyectos de los concursos de A.ktJon Pohph1le, Ke1hanna
SQuare y la estac1on de metro de Tokio.
Dentro de los hm1tes de la mtegndad estructural, este meter
do permite configurar en hormrgon armado una gran variedad de tormas independrentes. Por ello, exploraron sus posi
bihdades en el diseo de esta casa experimental.
Las curvas compuestas del edrfic1o se definen med1ante su particin en secc1ones verbcales cada 20 cm. Estas seccrones se
conforman luego curvando barras de refuerzo estndar hasta
darles la torma deseada. Tras soldar1as, se dispone una fina
rejilla de alambre sobre las barras de retuerzo y el hormrgn se
VIerte. A grandes rasgos. este metodo es parec.1do al de mo~
deado drgrtal Que genera un molde a partir de una resma
fotosenSible, d1rectamente desde un scanner lasser CAD 3D.
El s1stema Truss Wall se conctbro ongrnalmente para constrwr VIViendas de baJO coste. Sin embargo, el proceso constructivo acabo resultando demasiado caro para sus propos~
tos onginales. Este Sistema constructivo ha sido utilizado
principalmente para la creacrn de enormes esculturas de
budas kitsch, personajes de dibujos antmados y srm1lares.

2G

Los requ1srtos para el des<:~rrollo de este s1stemd en el prcr

yecto llevo a los arqUitec.tos a emprender sus proo1as mvestigaclones sobre topologd matemtica. Se dec1du~ron a explotar las formas abstractas que pos1b1htabd este s1stema y,
al hacerlo. se d1eron cuenta de qu~. por vez pnmerd mediante mtodos modernos, era postble una fus16n de superf1c1e y
estructura en un unrco elemento.
La plastrc1dad del s1stema permrta una mampulac1on topolgica illm1tada entre shdo y vacro. lmagrnaron que los criterios functonales podran ser satisfechos emulando un movtmrento de vsceras envasadas en un rectptente y congeladas
en el momento en Que se consrderab, que adqUinan una

A tascination with a highly innovative constr uct1on system

known as Truss Wall led to the architects' second commisston They were intngued by its fiUtdtty and connect1ve
propertres and had used the system m the constructron of
Echo Chamber and mthe des1gns of Aktion Pohph1le, Kethanna
SQuare and the Tokyo Subway station competltton entries.
Wrth1n the hmrts of structural integrity, this method allows a
vanety of independent shapes to be tormed rn retnforced
concrete. They explored these possibihties 1n the destgn of
thrs experimental house
The compound curves of the buildtng are defined by shcing 1t
1nto 20-cm vertical sections. These sections are then formed
by bendtng standard remforcmg bars into the prescnbed
shape. Welded together, a frne w1re mesh 1s laid across the
re1nforctng bars and wet concrete is poured. In pnnciple, this
method rs srm1lar to the digital mouldmg method whtch
generates a mould from photosensitive resin, directly from a
3D CAD laser sean.
The Truss Wall system was originally 1ntended to construct
low-cost housrng. However, the constructron process preved
to be too expensive for 1ts orrgmal purpose. This labour
mtensJVe method has been used rather to create enormous
krtsch statues of Buddha, cartoon characters and the hke.
"fhe reQwrement for the design development of this system
Wlthtn the bnef generated thetr independent invest1gatrons

28

2G Obras Yproyectos Worlis and proects

forma adecuada. De manera incidental, al hacerlo, el mobt
.
t arse en la arqwtectura.
hano Yla luz podlan megr
1 nzado una capa ms
Ushlda YFtndlay consideran que han a ca
con este con
profunda de lenguaje arqUJtecto~ICO a~tr a~a~a~digo estandar
cepto de "tlurdo viscoso", sustituyen o e ti lan de tor
enel que pavimentos, paredes Y techos se ar cu
ma separada.
De este modo, se sirvieron de la topologta matematJCa ~ara
.
configurar una arqUitectura
que desafia la geometna
. euchd1anan
Y el lenguaje del clastclsmo occtdental Constder an q~e u
estrato ms profundo de lenguaje arqwtectomco se extiend~
desde un sentido pnmtgenio del espacio hdsta el re~ono~ l
mtento del mismo por parte de las matemticas y la bt.ologta
del presente, aunndolas como en und ctntd d_e Moeb~us.
Empleando un metodo alternativo de compostcton arquitectomea, se encontraron con un nuevo modo de e~pacialidad
perceptiva y experimental. ConsigUieron corporetzar un espa
cio de una forma libre y casi thmttada, ajena al mundo de la
perspectiva esttica posterior al renac1m1ento. Se genero una
continuidad tlwda de lo fsico y de los sentidos que se disemina
mov1endose a travs del espacio secuencias fotocronograficas
componen recorndos en el1ntenor de la casa que conectan la
calle con el c1elo y las entraas de la tJerra, captando el mov1m1ento humano e invocando el sentimiento del m1smo
Los acabados tactles han stdo escogrdos para expresar ese
mov1m1ento. El patio se cubrio con baldosas realizadas con
globos rellenos de mortero hqwdo, colocados dentro de
marcos hexagonales y montados mverttdos Las puertas estn realzada: -on nervaduras fractales que se h1c1eron compnmiendo y liberando luego una capa de yeso entre las hojas
de la puerta. El conunto del edificio esta acabado con una
textura de mortero cepillado, creando as una superf1c1e continua entre 1ntenor y extenor. La esenc1a del ed1fic1o acabado
no puede ser captada n1 por la fotografia n1 por el v1deo, ya
que neces1ta experimentarse en rnov1miento y a lo largo del
t1empo. Ante los condtctonamlentos de la tecnologa y la electromca cabe luchar por una espac1ahdad multtsensonal
Los arquitectos deseaban mvesttgar las postbthdades que
ofrec1a este s1stema, a fm de crear un entorno trm1co confortable. De este modo, se conctbio un SIStema en el que la
ventilacion deb1a ser conducida entre una nueva doble ptel
de hormigon. En conunc1on con la cubterta del ardtn, la construccin de esta cavidad aprovechara la~ gananc1as trmi
cas :)Oiares y la temperatura del suelo para reduetr la prdida de energ1a, manten1endo la temperatura intenor estable
durante todo el ao. Las cavtdades contmuas en suelo y pa.
rede_ se conc1b1eron para permitir la etrculactn y acumula
c.ton de calor de tal manera que la estructura entera respondiese al entorno como un rgano termodtnamtco que tune tonara a manera de segunda ptel. Pero fue Imposible eecutar
el proyecto de este modo, deb1do a las reduc1das dimensiones del solar. La cavidad de a~re fue sustitUida, pues, por una
capa sohda de atslante. Igualmente, se proyect un sistema
de refngeracton por conductos que, enterrado a Siete metr~s de Protundtdad, permitira enfriar el a~re Y conducirlo
ndturalm:nte hasta el mvel del stano para que alcanzara
desde alh toda la casa.
El solar de la casa Truss Wall proporciono una O"asin .
ra exr.lo a
d
umca Po
J r r una J ea ms ampha del contexto contemporneo
El contexto es un aspecto de la arquitectura Que la rna or~
de arquitectos y pubhcacl(.ine<.: de arqUitectura apor ' ~
tn rwd~d
t
tt..,a. ev1" - a osarnen e. Las revistas prefieren conc"nt
~n t.IPO de arquttectura perfectamente ejecutada "' rar':>er en
trtuye una JOya en s m1sma Las fr to ~t,
YQU~ t JOS

J grd t;:,s suelen IIUf..tr ar

w

Plantas baja, primera y

cubien.a. Varias vistas del

e.nerior.
Grovnd floor, first flo01 and root.
VarfDu vl'ew1 of the exterior.

30

Th believe that they have attJtned a deeper layer of architece:Ural language by

w1th th1s "slimy .fluid" conc.ept;
replacing the standard archltectural par lance 10 whtch floors,
lis and ceilings are separately arti<.Uidt~d.
wa
.
f
1
The archttects use the mathemat1cs o topo ogy to ereate an
architecture whtch challenges Euclidean geometry and the
language of Western class1cism. They think that a deeper
la~er of archltectural language extend~ from the pnmal sense
of space to the recogn1t1on of spac e tn eon~emporary mathe
mat1cs and btology, jotnmg them together hke the surface of
a Moeb1us stnp.
Usmg an alternative method of arch1tectural composition they
found a new mode ot percept1ve and expenent1al spatrality.
They achteved an almost unhm1ted free formation of embodted
space ma mdnner unfttmthar to the postRenarssance, stattc
perspecbval world. Thts created o; fluid contmwty of the senses
and the physical which is dtsseminated by movement through
the space: photo-chronograph1cal sequences compose routes
within the house connectmg the street to the sky and the
bowels of the earth. captunng human mot1on and invoking
the feeling of movement.
The tactile ftnishes are chosen to express movement. The
courtyard was laid w1th tiles made by filling balloons with hQwd
mort3r, packed mto hexagonal trames, set and turned out.
The door- are embae,( ed w1th fractal veins made by compressmg dnd reledstng a layer of gesso between the leaves.
The entire building is finish~:~d 1n one texture of brushftntshed
mortar, creatmg a continuous surface inside to out. The
essence of the ftntshed building cannot be captured by vtdeo
or photograph, 1t needs to be expenenced m movement and
over time. Multl->ensonal ~pattality has to be fought for mthe
tace ot conditioning by technology and electronic media.
They wished to investigate the possibilit1es that this system
offered to create a comfortable thermal environment. They
devrsed a system in whtch the atrflow was to be sandwtched
between a new type of double sktn of concrete. In conunct1on
wrth the roof garden, th1s cav1ty construction would utili("e
solar gain and ground temperature to reduce heat loc,c; ,
mamtamtng interna! temper ature~ at a stable level throughout
the year. Continuous floorwall cav1ties were intended to
circulate and accumulate heat so that the entire structure
would respond to the enwonment as a type of thermo-dynam1c
organ funct10n1ng as a ".second skin". However, it beca me
rmposstble to execute the design on th1:-.. occas1on due to the
smallness of the s1te. The atr cav1ty was replaced by a salid
IOSulat1on layer. They also pldnned a cool tube system
embedded seven metres underground, 111 whtch a1r flow is
cooled and naturally conducted to the basement leve! and
Clrculated upwards through the house.
The arch1tects behf>ve that the s1ting of Truss Wall House
Provlded a UntQue oppor tumty to examtnP the w1der 1dea of
conternporary conte1 t.

work1~g

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1)

Context IS an aspect of archtlecture wh1ch 1s carefully avotded

by the rnajonty of Japc:mese archttects and arclritectur ul
pubhcattons. Journals prefPr to concentrate on a type ol
archttecture wh1ch 15 perfr.ctly executed and a ewel 1n 1tself.
Pubhshed pt.otographs tllustrate bwld1ngs 1n a tightly cropped
Irame wtuch ehminates the surroundmgs frorn the p1cture and
trom the ensumg debate. Burldmgs float m a vacuurn There
15
a Cortttnual fa1lure to hnk and to recogntse the con11nwty
between archttecture and 1ts S1tuat1on The result of 1gnortng
the Wlder context results tri CJ stertiP and lldiCISStsttc arr.tutec
ture The mess"ge conveyed to the world by thr ktnd or
reportage 1s a c(jrefully scnpted and colluded ratstfrc atton. A

31

Oblas) proyectos\-. Ji.

'ld p

-ts

el~

edificios con estructuras minuCiosamente trabadas, que

mman de la imagen ' del debate resultante los alrededores.
Los edinc1os flotan en el vaco. Esta actitud supone un trae~
so mtermmable de vinculacin y reconocimiento de la conttnUidad entre arqwtectura y ubicacin. El resultado de 1gnorar
un contexto mas amplio da lugar a una arquitectura narc1s1s
ta y estnl. El mensaJe enviado al mundo con est~ ttpo de
reportajes es una falsificacin cuidadosamente urd1da \'con
sentida. Extste una preocupac1on creciente por la preserva
cin del entorno, mas sent1da entre la poblacin ordtnaria
que entre el medto arqUttectonico o, sobre todo, por la ans
tocrac1a del mtsmo. Las obras arqutectomcas pueden productr un 1mpacto. a escala pequea o local, SI mcorporan, de
manera mas decidida, los requts1tos medioambientales. lg
norarlos supone htpotecar la credlbthdad en favor de un pro-

great dea1 of concern for the quahty of the env1ronment 5 felt

by ord nary people which ts not addressed by the arctutectural
1
profess an, or the "h1gh art" end of tt. lndtvtdual works of
1
architecture can have an tmpact. if only on a small and local
level, t they address wide1 envnonmental issues. To ignore
1
these tssues 1s to forfe1t cred1btltty for anythmg other than

self-congratulatory product destgn.

Truss Wall House 1S located tn a bland exurb of Tokyo.
Remarkable only tor tts lack of charrn and its environmental
neglect, the area was recently transformed from its rural ongins.
Abusy commuter rail connect1on, lying to the south of the site,
sub ects rt to much n01se and vibration. Beyond the stte are
1
tvvo bambocxovered hllls whtch nse above the sprawl.
Jeanne S11lett has defined landscape as the trame that grounds
al archttectural activ1ty. Bernard Cache develops the tdea that:
"geography 1s not the surroundings of the buildmg, but rather
the mpossiblltty of tts closure .. , not a context either, tor
ducto autocomplaciente.
La casa Truss WaH se encuentra sttuada en un suburbiO de archttectural punctuatlon 1s never ftnal. He contmues: "(lt ts] a
Tokio que carece de caracter y cuya umca peculiaridad es la ltne wtuch passes through our objects from the ctty to the
falta total de encanto, asi como su neghgenc1a medtoamb1ental,
teaspoon ... Just as in rhetoric. where punctuation can be used
debida a su reciente transtormac1on de rural a urbana. Suco- mthe name of stlence rather than meaning. so the built frame
nexlon terTOVlana, al sur del solar, produce rutdo y vibracio- can allow us to hear the geography that runs outside tt, silently".
nes. Ms all del emplazamiento hay dos colmas cubiertas de Like the contmuous surface of a strip, our landscape 1s now a
bambu que se engen s0bre la esplanada. Jeanne Sillett defini
hybnd matnx ot consequences which are economic, agriculel pa1saje como el marco que cimenta toda actiVidad arqurtectotura!, mdustnal and urban.
nica. Bernard Cache desarrona la idea de que:
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2G

y p yectos \\-

1 d dores de un edtftCIO,

"la geograha no la componen los a re e

t
mSIQUiera se tra
srno la rmposlblltdad de su cerramren o.. .,
tiene
ie ')ntexto ya que la puntuactn arqUttectomca no t
ta

tr s de los obe os,

fi <; tratal de una linea que pasa a ave
1m1smo modo que
de:,ae rv urbano a la cucharrlla de te... Oe
en retoriCa donde la puntuaclon puede emplearse en nombre del stle~clo mas que en el del Significado, la estructura
constructiVa nos permite escuchar la geografta que VIve fuera de la m1~ma, Silenciosamente".
Como la su~erficle contrnua de una cmta. nuestro ~alsae es
ahora una matnz hrbnda de consecuencras economtcas, agncolas, mdustr1ales y urbanas.

Many of the bwldtngs around the Truss Wall House wtll be

Jebwlt w1thtn a relat1vely short span of time. The house, the
tram hne and the h1lls are more permanent A t1me-space matn)(
Wlth one a 15 for the hfe span of the archttecture and another
for the spattallayout of the surroundtngs makes 1t poss1ble to
create a d1agram out of what 1s lastmg and what 1s temporal.
As the 1vy that was planted covers the house, passengers on
the passmg tt am w1ll w1tness a grow1ng forrn, and the bu11.
dtng w1n e ho the natural topography.
In the mennwh1le, the llouse stands out and dernands nttent1on.
lts torm and stance b11ng attent1on to the factors of urban
transformat1on and offer a cnt1que of 1t.

Muchos de los ed1f1C1os rtuados alrededor de la d a Tru

Wall seran reconstrUidos en un pldZO de t1empo ma b en r
to. La casa, la l~r~ea ferrov1ana y la colina on loma perma
nente. Una matnz espac1o-temporal. con un ee para la e1.pd
s1on vtt(ll de la arqUitectura y otro par a el d1 eno e paca del
entorno, hace postble crear un dtagramo aeno a que es d ra
dero y que es eftrnero A rned1da que la yedra Vd cubnendo la
casa, los pasaeros del tren Pran te t1go de la forma ere
ctente y el ed1ftc1o se har l eco dP la topograft:l natural
Mtentras tanto , la casa se alza reclamando nue tra atencton
Su forma Y ub1cac1on nos rem1ten a los tactore de la tr dO
forrnacton urban~. ofreciendo un anahc;t cnt1co de la mt ffi:l

La plastiCidad del siStema

constructiVo permtte una
mamputacUln topol :
UIITlrtada entre solid
vac10

de man ra que adema el

mobifiano y la luz qued n
lflte rados en la arquitectUr

34

2G Obras y proyectos Works and proects

Obras y proy~

2G

..

...

Los acabados tactiles ~n do

esc.ogjdos para expresar el

movimiento humano.
Por ejemplo, el patio se cubri
con ba~s realizadas con
globos reUenos de mortero

liquido, colocados dentro de

marcos hexagonales y
montados invertidos.
The tacti!e f.nnhes are choien
to upress movement.
For mtanc.e. the coutymf .-as
lad
es~by

ba2oons lri!:h liqmd mortar

packed fnto heo'onal frames
set and turned out.

36

2G

Obras y proecto

2G Obras~ proyectos Works ami proects

------------

El sistema conocido como Truss

Wall es un innovador sistema
de construccin que permite
configurar en hormigon armado
una gran variedad de formas
independientes.
~

The Truss Wall system is an

lnnovativ& construction system
which allows a variety of
independent shapes to be
formed in reinforc~ concrete.

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El comedor esta orientado

al sur, hacia el ardtn, y se
entuentra ubicado en la parte
postenor del segundo piso
The drntn room 1s look, r.outh
towards the &arden and
., located on tbe setond floor
at the bad of tbe hoose.

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sauengt uacetx sap)nJeuuqos sueluox sowpenwsa
sepedsgs lsesec sawpte[ 'sepo1ne 'soJuaued opepJq
ueq eqelfl ap epedqsop [, ano atcttadns el ep 'seueuas
0 seseu so3od uJ 'sep)nleu saAepua sol ap ezeileq el e
aluualput ops eq efilpx uJsanu enb lnpuoJ sowapod 'op
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pue suapteS 's,e,uantp 'suawaned pano;ds snoncetu
seq $eyns ueryery pil)ws-ayleq pue paaoo-a)qto aq]
'stlluow )o Stpa//t Maj e ulLlly\^ ]a^ 'saryP3ol P)nleu Jo sa4nsaq
aql al luua]lp seM iln]fi) )na leqtr
'a]ls pala^al aql J0 spuno,xl /vlet ilqs aq] u!

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2G

Resum1mos los tres recorndos de esta genealogla d

c1al del s1gu1ente modo:
e exp 1orac1on espa-

l . Topologla espacial que emerge de la morfologla de la accin.

2. Construcc1on de lo ef1mero como InStigador de la
perspectiva.
expenencla de la

3. Geometna dest1lada a part1r de estructuras naturales.

M1entras buscamos la consolidacin de una plena ex1stenc1a arqUJtectonlca para cada proyecto, cada una de estas tres cuest1ones opera de
manera mdepend1ente o acaba smtetizandose en una forma hlbnda capaz d~ as1m1lar un ultenor abanico de caractenst1cas constructJv~s y
matenales.
MatriZ 1994

Nos gusta pensar que la arquitectura no es un proceso lineal de pensamiento, stno un campo de actuac1on cuyos hm1tes son d1ftc1les de precisar. Personalmente, nos inclinamos por una deflnJCIOn mtegradora. Todo
ello supone una gran d1f1cultad al tratar de retraer el proceso creativo y,
con prects1on (o honestamente), se compltca progresivamente a med1da
que el proceso nos 1mpltca a ambos.
Recientemente proyectamos una matriz que ilustra lac: relac1ones entre
un numero (no exhaustivo) de aspectos de nuestro trabajo Actualmente,
esta matnz consta de d1spers1on metropolitana, masa, caos/geometna, campo, ps1cogeograf1a y percepcton.
El d1agr ama Ilustra las correlaciones entre dichos temas sobre una matriz tnd1mens1onal Los temas ocupan un plano b1dtmens1onal x-y, y la
tercer a d1mes1on representa a cada proyecto sobre un eje z. De este
modo, cada proyecto aparece expresado como un anillo distorsionado
segun el enfas1s temat1co de ese proyecto en particular.
Cortando la matnz verticalmente sobre la ltnea de un tema dado, descubnmos la magnitud, en su categora, de cada proyecto en orden
cronolog1co. La part1c1on honzontal muestra el peso temattco de cada
proyecto en relacton con los otros. Esta matnz expresa mmuc1osamente
la complejidad de nuestras preocupaciones conceptuales. a la vez que
func1ona como herramienta operat1va para cada nuevo trabajo
"Dtsperston metropolitana" es el termtno eleg1do para expresar el modo en
que creemos que los esttlos de vtda mdivtduales son verttdos sobre la ciudad japonesa, tnv1rt1endo las pautas domest1cas convencionales de la urbe.
"Masa" es el termmo que para nosotros des1gna las diferentes caractensttcas de comportamiento entre umdades indivtduales y totalidades
colectivas Creemos que el reconoctmtento de esta tormacton nuclear
es un med10 provocativo para encarar los rasgos md1v1duales. as como
lac; pautas del crec1m1ento global metropolitano
"Geometna del c.aoc;" rPpre~enta nuestra actual concepcin de lo que
perc1b1mos como "ctenc1a expenmental" Nuestro tnteres se basa no tan
to en lds formas m1smas, cuanto en la relac1on entre las partes y el todo

In ~ur work, ea h of the e three preoccupatJons operate mdependent Y

or ecomP ynthesl ed 1 to a hybnd f rm, apabiP of re eNmg a further
array of con tru tional and matenal haracten tJcs, a we ~ork toward
the embodlment of a full archlte turdi e lsten e for ea eh proect
Matrix 1994

We hke to thmk that Ar hrtecture 1 a non-hnear thought proce lt 1 a

subect who e boundane are d1ff1cult to defme. We are mcllned to an
1nclus1ve def1mtion. Th1 makes for great drtficulty 1n retracung the creatJve
process accurately (or honestly), and rt become progress1vely more
d1ff1cult as the proces mvolves us both
Recently we des1gned a matnx wh1ch 1\lustrates the relat1on h1ps between
a numbPr (not exhausted) ot 1 SUPS m our work Currently th1 matnx
cons1sts of: metropohtan d1spersal, ma s, chaos geometry, f1eld p ychogeography and perceptton.
The dtagram 1\lustrate correlatlon between these themes n a threedlmenstonal matnx The theme occup~ a two-dlmPnstonal x-y plane and
a thrd d1mens1on repre ents each proect on a z ax1c:. Thu each proec
IS d1splayed as a un1quely dtstorted rmg accordmg to the thematlc
emphaSIS of that part1cular proect
Cuttmg the matnx vert1cally on a gJVen theme llne reveals the category
we1ghtmgs of each protect 1n a chronolog1cal arder Honzontdl 1 mg
exh1blts the themat1c we1ghtmg for each project relattve to the others.
The matnx presents the comple 1ty of concerns wrthm our work accurately
and the matnx IS servmg as an operatmg tool tor current ~ork
'Metropohtan d1spersal' 1s our term for the way mwh1ch we beheve that
tnd1v1dual hfestyles are cast mto the Japanese Clt)', reversmg conventtonal
domest1c ctty patterns
"Mass" 1s our term for the drfferent behavJOural charactensncs that we
observe between tndtvtdual unrt and the collective tota1rt1e We th1 ~
that thts recogmtton of core-formmg ts a provocat1ve means tor dea mg
wrth mdtv1dual features and total growth patterns mctlles
~chaos geometry represents our current understandmg of what we
perce1ve to be 'expenentidl sc1ence' Our mterest 1s based not n the
torms themselves, but tn the relat10ns between the parts and the Nhole
and mthe relabons they descnbe The les son we draw from the d1sc ve ::.
of tractal geometry IS that 1t reqwres a humble observaban ot the natura
world. Geometry abstracted from natural or soctal phenomena cantan
the self-structurmg capacJty of 1ts source. That ts the e crtement
"F1eld" for us 1s the ground the natural, soc1al and topograph1 al rte
all archltectural actlVIty.
"Psycho-geograph( 1s the term we use to represent the s m of the P
chologtcal deslfes and tmagmmgs that people (especia 1 ur
t
project on to the ph, s1cal enwonment
Perception" for us means the relation htp between bodes and the
wtuch the occupy: we have worked towards areconstroctJon both Sld
the relationship between tlle phystcaH>ody spaoe and ment

133

y las relacrones que las mismas describen. La leccron que extraemos a

partrr de los hallazgos de la geometna fractal es que esta requ1ere una
observac1on atenta del mundo natural La geometna abstra1da de fenomenos naturales o soc1ales cont1ene la capacidad autoestructural de su
fuente Yde aht lo exc1tante
"Campo" es, para nosotros, el terreno: el emplazamiento natural, social
y topogrfico de toda act1v1dad arqu1tectomca.
"Ps1cogeografia" es el term1no que empleamos para expresar la suma
de deseos ps1cologrcos y fantasras que las personas (especialmente
nuestros clientes) proyectan sobre el entorno fisrco
"Percepc1on" s1gmfica, para nosotros, la relacron entre los cuerpos y el
espac1o que ocupan. Hemos trabaado para la reconstrucc1on de la relacin entre ambos aspectos -entre el es pacto frs1co corporal y el mentalmente percibido-.

The space of slimy drawings

Through the pursUtt of topologtcally-based des1gns, whtch matured m
the Truss Wall House destgn, we have developed d new way of drawtng.
Through thts we asp~re to encapsulate the mulb-dtmenstons of space
wtthm a two-dtmenstonal plane. These drawmgs represent space as a
transparent, vtscous and contmuous medtum, stmultaneously read as parts
and whole. Frequently referred to by others as x-ray drawtngs, we have
come to call them our "Shmy Drawmgs". These drawrngs explore
posstbthbes of non-linear spattal constructron. They expand the scope of
convent1onal spattal constructton by extendtng the range of what can be
VISUaJtc-ed.
The Shmy Drawrngs are tsometrtc worm s-eye v1ews produced by proectlng
cethng plan lmes accumulabvely onto one sheet. Subsequently, selecttvely
applted hand-drawn dotted hnes dehneate the mternal spaces and externa!
edges stmultaneously.
For us these drawtngs combtne our concerns tnto a single plangent tmage,
El espacio de los "dibujos viscosos"
A partrr de la busqueda de proyectos sustentados topolog1camente -y a trame that holds everythmg 1n vtew, and enables us to see what we WJII
que maduraron con la casa Truss Wall- hemos desarrollado una nueva do next.
modalidad de drbuo con la cual aspiramos a c1rcunscribrr las multtples
dimensiones del espac1o en un plano de dos d1mensrones. Estos d1buos
representan el espac1o como un medro v1scoso, transparente y contrnuo,
y puede perc1brrse s1multaneamente tanto en sus partes como en su
totalidad. T1ldados, a menudo, de d1bujos "rayos X", nosotros los denomtnamos "d1buos v1scosos". Estos exploran las posibilidades de la construcclon espac1al no lineal y expanden el amb1to de la construccion espacral convencional, al extender el alcance de lo que puede ser vrsualizado.
Los "dibuos v1scosos" son rmagenes 1sometncas desde abao ("a v1sta
de lombnz") produc1das al proyectar, de forma acumulativa sobre el papel, las lineas del plano de la cub1erta. Postenormente, lmeas punteadas
trazadas selectivamente delimitan los espac1os rnternos Ylos hmrtes extenores al m1smo t1empo.
Para nosotros, estos dibuos smtetlzan nuestras preocupacrones en una
nica imagen sintomtica, un marco que lo dea todo a la vrsta Y nos
perm1te visualizar cul va a ser nuestro s1gu1ente paso.

135

, 2G

2G Ne us
Michael J. Ostwald

Dibujo de un atractor extrao realizado

por Enrique Gaztaaga.
Orawln of a atrane attractor
by Enrique Gaztaflaa.

Trazos fractales:
geometra y arquitectura en Ushida Findlay
En su obra Ongm of Geometry, Edmund Husserl sug1ere que la cns1s
que marco la c1enc1a del s1glo XVIII (y que prop1c1o el c1sma entre c1enc1a
y arqurtectural tue el resultado de la introducc1on de un nuevo s1stema
geometrrco la geometrra no euchdrana. A finales del s1glo XX, otro Sistema geometnco, la geometr1a fractal, esta cuestJonando la actual relaCion tendenciosa entre arquitectura y cienc1a.1 Desde la pubhcac1on del
estud1o sem1nal de Benoit Mandelbrot, Les Ob)ets Fractals: Forme, Hasard
et Dtmenston (ed1c1on espaola: Los objetos fractales, Tusquets Editores, Barcelona, 1988, traducc1on de Josep Llosa) ed1tado hace mas de
vernte aos, se han conceb1do centenares de proyectos arqu1tectonicos
en respuesta a la geometrra fractal y relacionados con las teonas c1entr
f1cas sobre la comple1dad. A pesar del entus1asmo con que c1ertos
arqurtectos acog1eron rn1c1almente la geometra fractal, son pocos los
que han ut1hzado la nueva geometna en mas de una ocasion y todav1a
son menos los que parecen entender los efectos que produce sobre el
mundo (es dec1r, que ex1ste una clase espec1al de orden en los SIStemas
aparentemente caobcos). Lamentablemente, disponemos de pocos eemplos de un uso sostenrble e 1ntelrgente de la geometrra fractal en arquitectura, pero vale la pena anahzar las escasas muestras que tenemos al
alcance
El despacho de Esaku Ush1da y Kathryn Frndlay constituye un raro eemplo de pract1ca arqu1tecton1ca que utiliza la geometr1a fractal y la matematlca no lrneal de un modo crrt1co y metodico. Durante mas de una
decada, han trabaado con las paradjicas cualidades de la geometrra
fractal y han Intentado, mediante mult1ples estrategras, rntroducir en su
arqurtectura algunas de sus caracterrsticas mas esenciales. Tanto desde
un punto de v1sta lrteral como metafrico, la geometra fractal es el bnllante hilo conductor que tors1ona y g1ra los proyectos de Ushida Findlay.
Algunas veces, el hrlo fractal es dehcado y s1mbolico; otras, es matenal
Y promrnente, y, s1n ser estt1co. es s1empre 1teratJvo. Adems, la trayectona que describe este h1lo fractal gira sin sosrego alrededor de una
matrrz de temas que actuan como atractores matematicos de la arqurtectura de Ush1da Findlay. 3 Estos temas, que Incluyen Masa, Campo,
Pe:cepc1on, Ps1cogeometna y Geometra del caos, eercen un impulso
teorrco y d1nam1co en la concepc10n de todos y cada uno de sus proyecMichael J. Oltwald e~ V1Cedecano de la
Escuela dt! AtQurtectura de la Uruver!.ldld de
Newtastle !Australral Rec1entemente, ha
Publicado CJcsJec la Membr a (19881y Urban
Memones and ArchltectUtal lmag~~~a,es
(197n, as1 como var~os csrticulos en
A5semblage, lntersoces, TransitiOn fedra y
The ArchitectJJral Re~~~ew. Actualmente esta
realizando una mooograf1a sobre la relaan
entre la arqUitectura y la c~encca de la
C()fT1)Iepdad

Mchael J. Oatwald ts Asststant Dean 10 the

Facu!t} Ol Archttecture at fhe UntVersrty of
Newta tle (Au tr alta! HlS recent publicaban~
IOCiude Dt ecta Membra 19881 and Urban
IAemofles and Archltectural lmagwme
1977) a wel as paper 10 Assemblage
lnterstJCes Ttan !Ion Exedra 8J1d The
Arch tectural Re'lfeW He ts currently
completng a monograph on the relatJon h!p
between archrtecture and comptex1ty tence

2. N. Kathenne Hayles lftrma Que existe una

matm cultural comun de pensam+l!nto que
asegura que Ideas stmllares se desarrollan
<;tm~lt~neamente l!n mulbples dtsttphnas. La
leona de Hayles es fascmante porque sugtere
que la arqurtectura ha maneado nlconsctentemente conceptos de la ctenc1a de la
comple1dad (no debe contundtrse con la
completdad de Vr.ntun, QUP stgntftr.a

Fractal Traces:
Geometry and the Architecture of Ushida Findlay
In Edmund Husserl'S Ongm of Geometry the suggest1on is made that the
cris1s that marked eighteenth century sc1ence (and was comphc1t 1n forc1ng
the sch1sm between science and arch1tecture) carne as a result of the
introduct1on of a new system of geometry -non-Euchdean geometry-. In
the late twent1eth century another new system of geometry, fractal
geometry, challenges the now tendentious relationship between
architecture and science. 1 Srnce the publrcat1on of Benoit Mandelbrot's
seminal work, Les Obects Fractals: Forme, Hasard et Dimenston more
than twenty years ago, hundreds of architectural des1gns have been
produced 1n response to fractal geometry and assoc1ated sc1ent1fic
theones of complex1ty. Desptte the enthustasm w1th wh1ch arch1tects
1n1t1ally embraced fractal geometry, few arch1tects have used the new
geometry more than once and even fewer seem to understand what it
imphes 3bout the world (that a spec1al krnd of arder exists with1n seemingly
chaotrc systemsl. E,amples of the susta1ned and thoughtful use of fractal
geometry in architecture are, unfortunately, uncommon but those few
that do ex1st are em1nently worthy of analys1s.
The f1rm of Eisaku Ushida and Kathryn Findlay 1s a rare arch1tectural
pract1ce that has adopted fractal geometry and nonlrnear mathematrcs rn
a method1cal and critica! manner. For more than a decade they have
worked with the paradoxical quaht1es of fractal geometry and attempted,
through mul tip le str at eg i e~. to brrn g sorne of th ese powerful
characterrstics into architecture. 8oth lrterally and metaphorrcally, fractal
geometry is the ghtterrng thread that twrsts and turns through the des1gns
of Ushida Findlay. At times th1s fractal thread 1s delrcate and symbohc, at
others it is material and prominent, yet 1t 1s never stat1c , 1t 1s always
rterative. Moreover, the path traced by this fractal thread cycles restlessly
around a matnx ot themes that act as mathemat1cal attractors for the
arch1tecture of Ushida Frndlay.3 These themes, rncluding Mass. Field,
Percepbon, Psycho-Geometry and Chaos Geometry, exert a dynam1c
theoret1cal pull over the destgn of each and every project. In thrs sen se.
the fr~ctal thread traced through their des1gn work, in response to the
comb1ned attract1ons of these themes, follows a path that is reminrscent
of early stages 1n the format1on of the strange attractor graph; an icon
for complextty sc1ence. The strange attractor graph commences w1th a
Simple spiralhng trace that soon gives way to a more complex geometrrc
set that forever cycles around certain pornts but never repeats the same
path. ln sc1ence, when graphed, such systems often resemble torus forms
~~ elongate d1storted doughnuts Srgn1flcantly, when Ushtda Findlay graph
e way n wh1ch the matrrx of themes 1nfluence the1r work rt produces a
"distorted... irregular three dtmens1onal tube"4 that 1s h1ghty evocat1ve of
the strange attractor. The fractal thread that traces thts complex graph
of themes, tnfluences and destres 1s one of many possible paths that may
be followed through Ushtda Fmdlay's work. Such a path 1s not necessanly
;fluenced by the scale of the projects or chronology, 1nstead 1t follows
e development of geometrtc pnnciples from the stmplest of geometrtc
curves to the most complex orgamc forms. In terms of a ctas 1cal

l. Vase Prez-Gmez, Alb~rto. Archrteclure

and the Crrsts of Mod~rn Sctence Mil Press
Cambrtdge, Ma~sachusetts, 1992.

Prez-Gmez, Alberto. Atchltecture a

Stlence. Analogy or Olsuntbon Pn DaVKison
Cynth1a C. (ed.l, Anyplace, MIT Press
'
Cambndge, Massa<.ti'Jset\5, 1995, ~gs Ei&l&

tos. En este sentido, el hilo fractal que entrelaza toda su obra arqUitectnica, como respuesta a la atracc1on que suscrtan estos temas, s1gue una
direccin que recuerda a las pnmeras fases de formacin del grfico de
los atractores extraos: un 1cono de la c1enc1a de la comple1dad. El
grfico de los atractores extraos parte de un s1mple trazo en ~sp1ral
que pronto da paso a un conunto geometrrco mas compleo que g1ra s1n
cesar alrededor de ciertos puntos s1n repetir nunca la m1sma trayectona.
En el mbito cientifico, los graficos de estos s1stemas se parecen a
forma s toroidales o a donuts alargados y distorsionados. Es. pues,
significativo que al representar el modo en que la matriz ~ema~ica influye
en su obra, Ushida Ftndlay conciban un "tubo trrdtmensronallrregular...

e?ttamr-nte lo COOIJano) durante algunos

anos '1 slo a Pdrtir de la pub~cacin d~> las
obras d~> Mandelbrot,los arquttec tos fueron
capatPS d~ articular plenamente ..us
oreocupaciOOes en un lenguae comun. Eslil
Idea la secundan las 1nvestJgaciOiles
realtzadas sobre arQUitetlura Yflosofl2 Vase
Ostwald, IAI{hael, Moori!. J , John R
"Spreadmg Chaos. Hyie 1h'!OfY and an
Atchrtetture or Compl~>;ty" TranSI!lon,
n 52/53, 199&.ogs 3>53
Ostwald. MtehaPI, Moore J., John, R
chartJng the Ocurren( p ot tlorrllnear
Otnilmtcal Systems tnto Arthltecture. en
Hayman, S1mon, led l. Archrlecturaf Soence
Past Present and Future, Um.erStdad de
S1dne-;, 1993, pags. 223-235

3 Se oodra considerlir qoe I.W1 atr

11\dtPmatJc.o es un punto rJe er
KIPal haaa el que gravitan los
slo P~ste un uruco punto o Idea
SIStema ~~~ a a!)(<romarse hac. a .-. ta
condiCin Se e~sten mil!~ pUntos t
ms), el SIStema puede ttuctua en!le
ttelos Siempre SlmdarP..S pero nunca KIP..m
este Sistema se denonma atractor eA:trano
Lo Slstem.os d nmiCos posPe~ nUtlples
puntos de atracctn, mlfOtlas que los
Sistemas I!Stabtos o retrgrados ~V"Jen tP.ne!'
un uruco punto de auacc10n

understandrng of geometry, a clear progresston mcurvJhnear properttes

may be tr aced throughout h1story h::admg from elementar developments
m search of 1deal Platon1c form5 through to the most comple methods
of modelhng nature mthe late twenbeth century. P. stm1lar progressron rs
~vrdent mthe work of Ush1da Fmdlay
Ancient Greek mathemat1c1ans used mutbple methods to defrne the
propertes of curves. C~rcles and ovals were drawn us1ng a stylus anda
length of strrng attached to a tt ed potnt (or set of fixed porntsl More
complex, hyperbohc, curves were defrned as be1ng produced through
the mtersectron ot planes and volumetnc ftgures -ttuough, for examp!e,
the shcmg ot a cone w1th a sectJon hno?. Much geometry at th1s ttrne was
aimed at diVIntng rdeal untversal forms. Thts same mobve rs refected 1n
the wrrtmgs of V1truv1us when he calls for archltecture to be des1gned
around the con)unctmn of c~rt:les and souares as refl!::ct1ons of the
geometry of the human body. By the late siXteenth century mathemabe1ans
were usrng analytrcal geometry to define the curve m terms of a set of
connected po1nts WJthrn a common two d menstonat plane. Less than one
hundred years later, through the power of d gebra, the curve was defmed
as the set of pornts produced when an equabon wrth two vanables ("
and V pro-numerals correspondme to d mens10nal axesl 1s graphed
However, not all two-vanable equabons produced neat curves that '/ere
able to be defined by draWJng aun que tangem on the curve, somt seemed
to produce complex sets of d1sconnectt::d pornts. In the late nmetcenth
century, at around the trme Rusktn was searchmg for ameans of descnbrng
the shapes of plants, mounta nranges and Gothtc cusps, the mathematl aan
Gruseppe Pe ano proposed an equabon ll'hereby an extremely comp e
curve was produced that defred convent10nal deftn1t10ns Peana
"patholog1cal" construct 1s toda known as a fractal curve, rt 1s an ntr ca
sp1ral ot po1nts that rs so dense that rt amost fills a Carte tan surt
wthln a lrmrted boundary ond thus e sts somewhere between b
(lnt:d1mens1onall ne and a ' o-drmens anal surface Yet n ' st a
hke the srmplest p ra ng paths trm:ed by the Anc ent Gre k g e e
The first, most tang b e tr ce of the geometnc thrParl n thP
Ushlda F1ndlay 1s e dent n the1r use of tht: Golden Secb n
r
e trapolataon of the Fbona c1 senes ). The pro1ect Park.iM

l. See. Perez G6mez. Alberto ArcMecture

and the Cr1s1S ot Moder n Sc1ence, MfT Press
Cambndge, Mas achusetls I 992
Prez-Gmez, Alberto *Architecture as
Scren~;e. Analogv or DtSJUn t1on " ' DdVId on
Cynthta C (ed J Anvr>la e, MfT Press.
Cambr~dge, Ma sa husett 1995. PP 66-76

137

136

2G r
OIIMIoe 1 om trico1 d vario' proyectos
de Ult1lda Flndtay: Hoahlda, PollfonJa,
Can para el Tener Milenio, Kalunkyo,
tamara del Eco y Pa~ Muuum Crty

Goom trie al dr w1n 1 of aome proect

by U1htda ftndll Howlda, Polyphony
Houte for rh Thln:f Mili nnlum
Kal:r nkyo Eco Ch mb r and Park
Mus um Crty

2G
4 Ushlda sau Fndlay Kattuyn Paraltel
UlndscBJJes Galena MA Boo~s. TokiO, 1996,

pa

5 Vase Vadja, Stevcn Fibonacc1 and Lucas

Numbers, and The Golden Sectron, John W~
and Sons Nueva YM., 1989
Lrnn Charles, f , The Golden Mean
MatfH>mat!CS and the Fw Arts Doubleday

Nueva York. 1974

drstor<;tonado",- altamente evocatNo de un atractor extrano El h1lo fractal

que entrelaza este compleo grafico de temas, mfluenc1as y deseos es
slo uno de los multtples cam1nos posibles para analizar la obra de Ushrda
F1ndlay. Este camrno. no necesariamente mflu1do por la escala de los
proyectos o su cronolog1a, srgue la evoluc1on de los princ1pros
geometrrcos, desde las curvas geometricas mas srmples hasta las formas organicar m~ compleas. En termmos de la geometna clasica.
podemos analizar la progres1on h1storica de las propiedades curvthneas,
desde los desarrollo~ prehmmares en busca de las formas del1deal platonlco hdsta lo >metodos mas compleos ut1hzados para modelar la naturaleza a ftnales del s1glo XX. La obra de Ush1da F1ndlay posee una progresron ,1m1lar.
Los matematlcos de la Antrgua Grec1a utrhzaban mult1ples metodos para
deftmr las propredades de las curvas. Los c1rculos y los ovalos se dibuaban con una pua y un trozo de cuerda atado a un punto fijo (o a un
conunto de puntos fiJOS). Las curvas hrperbohcas, mas compleas, se
detmran medrante la mterseccton de planos y frguras volumetncas -por
eemplo, la secc1on de un cono a traves de un plano-. En aquella epoca,
gran Pdrte de la geometrra pretendra llegar a descubm las formas umver~ale) Ideales. El mtsmo mot1vo se rntuye en los escritos de Vrtruv1o
c~ando af~rma que la arQUitectura debe concebrrse mediante la conunCion de Circulo~ y cuadrados como refleJO de la geometrra del cuerpo
humano A hnale(' del stglo XVI, los matematicos ut1hzaban la geometna
anahtlca para defrntr la curva como un conunto de puntos conectados
dentro de un plano btdrmenslonal comun. Menos de un srglo ms tarde
gracras al poder del algebra, la curva se deftmo como un conunto d~
puntos produc.rdo al realizar el graflco de una ecuacron de dos
bl
(" " " f d
.
vana es
x e Y , re en as a lo':> ejes drmensronales) Stn embargo, no todas las
ecuac1ones de
dos vanables produc1an curvas v~ 1 mple"~ Y11mp1as capa
ces de ser. drbuJadas trazando una nica tangente sobre la eurva,. a1gunas pareclan producrr conuntos complejos de puntos desconect d A
finales del s1gto XIX, mrentras Ruskin buscaba el modo d d a bos.
f
d
e escn tr la
arma e 1as P1antas, las cordrlleras y los remates gticos, el matemtico Gwseppe Peano propuso una ecuacin que producra una curva extremadamente complea, lo cual desafiaba cualQuier defrntcron convenclo-

House for the Th1rd M1llennrum, K1nsh1ma Sculpture and the Kansarkan
Prefectura! L1brary are all rehant on close mterpretat1ons of the Golden
Secnon. Park.fv1useum-City, a desrgn for a hrgh-nse burld1ng and assoc1ated
urban landscape, 1s composed, m plan, 1n accordance w1th the sp1ral
form of the Golden Sect1on. In elevat1on the rectangular trames that
generate the sp~ral are drv~ded mtwo across the dragona! and then 1terated
mto a nstng hellcal structure. Th1s extrapolat1on of the Golden Sectron
mto the thrrd d1mensron allows the properties ot the sp~ral not only to be
expressed more eloquently but also to produce spaces that are
demonstratiVP of the harnlOnlc quallt1es of the underly1ng geometry.
Stmrlar ly the House tor the Th1rd Mrllenn1um 1s structured in plan around a

logar~thm1c

sptral that 1s, msect1on, articulated through another curvea sme curve. In thrs des1gn Ush1da Fmdlay begrn to experrment wrth one
of the par adox1cal propert1es of the sprral; the way 1n whrch the surfaces
of a smgle wall may cychcally shlft from bemg an 1nternal to being an
externa! surface w1th each 1terat1on of the curve. The House for the Third
M1llenmum dramat1ses th1s property by bnngrng nature tnto the spiral
creating an 1llusory vortex of the natural and the synthet1c. In contrast,
the K1nsh1ma Sculpture 1s generated from a more abstract transformation
of the Golden Sectton. When vrewed from above the des1gn curves
smoothly out of the landscape and c1rcles around mcide rtself before
culrmnatmg 1n a t1ght co1l. A senes of Irregular :,tepped terr aces nse up
between the two walls created by the sp1ral form. Thrs proect contrnues
the thernes of the prev1ous two rn the way m wh1ch 1t expresses the .)p1ral
m plan and msectron and also 1n the way 1n wh1ch rt questrons notions ot
mtenonty and extenorrty. The fourth proJect. the Kan Hllkan Prefectura!
Ltbrary, presents the Golde:n Sect1on rn archrtecture dt rts most
authontatrve. The Kansa1kan Prefectura! Library uses the classrcal
harmomes of the Golden Sectron to generate the plan of a series ot
read1ng and ancrllary spaces. The extent of the va lit, curved readrng room
IS defmed by the largest are of the sprral. Above the readrng Poom the
rPctangular frame that generates the are 15 e....pressed as a latt1ce of
beams sheltermg an externa! landscaped area - an area that is
cornc1dentally marked w1th 1ts own sprral trace at an entrrely dtfferent
scale. The same rectangular trame also defines the extent of the
underground mechanrsed book storage and retrieval system. The ":JCdle
and power of the geometry of the Golden Section 1s expressed rn such a
way that no attempt IS needed to extrapolate the sprral vert1c ally. The
archrtects f1ttmgly use the sp~ral to d1fferent1ate those zones of the lrbrary
that are tradltlonally used by people from those zones that are sealed or
~ommated by machrnes. Th1s 1s appropnate because, rn the class1cal
reek or Roman tradltlOn of pubhc burldrng, the harrnonJes of the underlylng
~eh~metry are expressed most clearly 1n the publrc spaces.
Je these four proects (Park Museum-C1ty House for the Thrrd
MlllenniUrn, KlrtShlma Sculpture and the Kansarkan Prefectura! library)
construct lrteral, archrtectomc rnterpretat,ons of the Golden Sectton, Ushlda

nal. La construcctn patolgrca de Peano se conoce hoy en da como

"curva fractal'' una tntrrncada esptral de puntos, tan densa que cas1logra llenar la superfrcre cartes1ana dentro de un lim1te acotado, por lo que
t1ene su exrstencra a medro cam1no entre la lrnea unrd1mensional y la
superfrc1e b1drmens1onal. Y, aun as1, s1gue parecrendose a las lmeas esprrales trazadas por los geometras de la Ant1gua Grecra.
La prrmera huella ms notona Ytangible del h1lo geometnco en las obras
de Ushrda Frndlay se reflea en su uso de la seccrn aurea (una
extrapolacrn grf1ca de las senes de Ftbonaccl).s Los proyectos Park
Museum C1ty, Casa para el Tercer Milenro, Kinshtma y la b1bhoteca de la
prefectura de Kansaikan se basan en mterpretac1ones prox1mas a la sec-

crn urea. Park Museum City, un proyecto de edifiCIOS de gran altura

asocrado al parsaje urbano, se concrbe, en planta, srg01endo la forma
esptral de la seccin urea. En alzado, los marcos rectangulares que
generan la esptral se drviden en dos a lo largo de la diagonal y postenormente se repiten en una estructura helrcordal ascendente Esta
extrapolacrn tridimensronal de la seccron aurea permrte una expresron
ms elocuente de las propiedades de la esprral, lo que, a su vez, favorece la creacrn de espacros mas representativos de las cualidades armomeas de la geometna subyacente. Asrmrsmo, la Casa para el Tercer
Milenro se estructura en planta alrededor de una esprrallogarrtm1ca que,
en seccrn se artrcula a travs de otra curva -de t1po srnusordal-. En
este proyecto, Ushida Findlay expenmentan por pnmera vez las propredades paradjicas de la espiral; el modo como las superfrcres de ~n
s1mple muro pueden cambiar crclicamente, pasando de una superficie
1nterna a otra externa con cada repetic1on de la curva. La Casa para el
Tercer M1lenio subraya esta propredad rntroducrendo la naturaleza en la
esp1ral y creando un vortice ilusono entre lo natural Y lo srntetrco. En
contraste, K1nshrma se genera medrante una transformacron mas abstracta de la seccron aurea. Sr se observa desde arnba, el proyecto se
curva ligeramente, ale1andose del parsaJe, y grra entorno a SI mismo
antes de culmrnar en una ceida esprral. Una serre de terrazas escalonadas e irregulares se elevan entre los dos muros creados por la esp~ral.
Este proyecto retoma algunos temas de las dos obras antenore.s, por el
modo como expresa la espiral en planta y en seccron, Yal cuestronar las
noc1ones de rntenor y exterior. El cuarto proyecto, la biblioteca de la
prefectura de Kansaikan, presenta la secc1on aurea con una mayor autondad arqurtectonica. Utrliza la armoma clas1ca de la secc10n aurea para
articular en planta una serie de salas de lectura Yespacros auxiliares. La
ueda deftnrda por
extensron de la gran sala de lectura, de forma cu rva Q
el arco ms amplio de la esptr al. Sobre la sala de lectura, el rectangulo
que genera al arco se expresa como un entramado de vrgas que cub~e
mrsmo por su propiO
una zona ajardrnada externa -una zona marcada as1
.
nte- La mtsma es
f
d
t
trazo en esp~ral a una escala completamen e 'ere

ma mecamzJdo subtet
1
d
tructur a rectangular deftne la extensron e srs e
ala y Id potenc1a
rraneo de almacen y devolucrn de hbros. La ese
1

Ftndlay also translate th1s same form m a number of dtfferent ways The
des1gns tor the Comson House the Sptral House and Housmg Prototype
2 are all planned around a hehcal progress1on of space HowPver, de prte
these s1mtlant1es none ot these proJets rs generated so d~rectly from
the proport1ons of the Golden S~: bon For example, both the Lomson
House and the Sptr al Hous2 use an rregu ar curvttnear pattem that refle t
the rmpact of other themes m Ush1da Fndlay s matnx. Conversely ne
conf1guratJon of Housmg Prototype _ rs based on a regular hehcal pattern
that rs formed around an octagonal core for reasons of fle tbrl,ty
Nevertheless, despte these other mfluences, the central sp.r al form f
the Golden Sect1on st11l mfuses these works.
Whrle the Golden Sect1on rs well known m archltecture as an h1stor
proporbonal system, 1t also has anewfound s1gnificance As N1gel Read n
pomts out, the Golden Sect1on 1s not only symbohc of creatron mnatu e 1t
1s al so a triVIal fractal form Tht: Golden SectJon grdph 1s fr ctal mthe
ftrst mstance, because rt 1s constructed 1n an 1terat1ve manner rt fee
back data from the preVJous age nto the ne t Secondly, the G d
SectJon gr aph 1s plane-filhng that 1s, 1t 1s more than a one d1m
hne but 1t 15 less than a two d1menstonal surlace 8oth of the e pr pe e
are part of the a cepted defrnrtlon of fractal geometr) Yet the U o
of the standard deflmtton that fra tals e htbtt char acter st ' r
reoardless of scale IS onl partJally trut: of the Golden Secb
th; reason why Mandelbrot deswbes such shape a "tnv 1
The Gol den SectiOn IS only fractal under the Wldest po stbiP d '
lt IS structured tn such a wa that lt reflects the essence of fr ta """'m'"rv
lt srgnifte the attempt to understand nature th,ough m t
t
In the work of Ushlda Frndla , an earl step awa~ from t e
of fractal geometry towards a more literal use rs s en n th r
the K IZ nkyo House and tne HoshldiJ Housmg mp tltl
House ' formed m pi n around a central P' al t
t
generatrng hne or geometnc armature to 1 te
(or hlp- hapedl forms The e leaf haped b t
four dlffer nt scales fulfll va'' u fun b
r
P Vllion Tht development 1 mtn Ul b
ymboh power of the Ideo e t' nt
139

138

2G N

2G
Boc~>lo de Protot1po dtt viviendl
S~etch ot Houae PrototypB 1

8 listnda, Etsa~u ftndlay,l'.athrn, P~rd eJ

land ape . Galerla MA Broo~ f()ltJO 1996

Pg 37

9 lbld ' 1lltractuc 16n por corte la dP lo

arQu,te to 1
1O V

e Mandelbro Be!IOI B

la Reom Ir~<~ fr ctat en la naflJf ~

11 U h.da Esaku, F d!J1 1<4 ~

2 PtoP.CI Progr m Ga ena IM ~ Toi<JO

1996 m pa Mr

12 lbkt

geometrrca de la secc10n aurea se expresan de tal modo que no es

necesano rea11zar nmgun mtento de extrapolar verticalmente la esp1ral.
Los arqwtectos ut1h:-an la esp1ral de forma adecuada par a d1terflncmr nque
Has zonas dr. 11 b1bhr teca tradiCionalmente usadas por el publico de las
que estun ceu adcJ5 u ocupadas por maqumas. Como en los ed1f1C1os publ,.
cos de la trad1c1n clets1ca grecorromana, las armomas de la geometrra
subyacente se expresan ms claramente en los espac1os pubhcos.
S1 bmrt estos proyectos (Par k Museum C1ty, Casa >ara el Tercer M1lemo,
K1nsh1ma v b1bhoteca d la prefectura de Kansa1kan) constituyen 1nter
protac1ones literales y mqwtectmcac: de la secc1n urea, UshJda Fmdlay
tam1J1en traducen PSd m1srna forma de d1flrentes modos Los proyectos
de la casa Comson, Id c.a~cJ [spual y el Prototipo de v1v1enda 2 se art1cu
lan alrededor de una progres16n hehco1dal del espat.IO. Sm embargo, a
pesar de la sumhtudes. nmguno de estos proyectos se ha generado dtrectamente a partn de la~ proporciones de la secc1n aurea. Por e1ern
plo, tanto en la casa Cornron como P.n la casa Espiral, se ut1hza un
modelo curv1hneo 1rregular qur rllfleja t")l1rnpacto de otros temas de la
matm de Usluda Fmdlay. A la mversa. una de las conf1gur ac1ones de
Protot1po de v1v1enda 2 se basa en un modelo regular hehcoidal conf1gu
rada alrededor de un nucleo octogonal por razones de flex1b1hdad. S1n
embargo, a pesar de estas tnfluencms, la forma espual central de la
secc16n aurea se s1gue refle1ando en estas obras.
Aunque la secc1on aurea es b1en conoc1da en arqwtectur'l romo s1sterna
proporciOnal h1~tonco, rectentemente lla adqu1ndo un nuevo SlgmtJcado.
Tal como aluma N1gel Readmg, la secc1on aure::l no es slo un s1mbolo
de la creac1on en la naturaleza, smo tamb1n una forma fractal tnv1al.6En
p11mera 1nstanc1a, el grf1co de la secc1n urea es fractal porQue esta
constrUido de manera 1terat1va; remtroduce tos datos de la fase antenor
en la s1gu1ente En segundo lugar, el graf1co de la secc1n aurea deftne
completamente el nlano, es dec~r, es algo mas que una hnea un1dt
mens1onal pero menos que una superf1c1e b1d1menstonal. Ambas prop1e.
dad es forman parte de la dehmc10n tr ad1c1onal de geometna fractal. Sm
embargo, la tercera parte de la defm1c1on comunrnente aceptada, que
aftrma Que los fractales exh1ben una 1rregulandad caractenst1ca a cual
QUier escala. slo es parcmlrnente cterta e11 la secc1on aurea. Por esta
razn Mandelbrot descr1be estas formas como fractales "tr1viales"Jla
secc1n urea solo es fract~l si constderarnos la defHliCion mas amplia
pos1ble, pero se estructura de tal modo que reflea la esencta de la geo
metrla fractal; S1gmf1ca un tntento por entender ta naturaleza a traves de
las matemt1cas
En los proyectos de Katzankyo y en el concurso para las v1v1endas Hosh1da
se observa un c1erto dtstanc1am1ento del uso s1mbohco de la geometna
fractal y una aprox1mac1n hac~a un uso ms hteral. En planta, Ka 1zankyo
se conf1gura alrededor de un trazo en esplfal usado como H11ea genera
dora, o armazn geometnco, para ub1car una serte de elementos en
forma de hoja o barco. Estos obetos en forma de hoJa, que se rep1ten a
cuatro escalas dtstJntas, cumplen d1versas func1ones como ed1t1c1os y

- l

1
l

J
~

pabellones cubiertos. Esta art1culac1on es intngante porque parte del

poder puramente s1mbhco de la seccion urea para mclu1r elementos
de representac1on (la~ hoJas) que evolucionan hac1a formas fractales mas
literales. El proyecto Hoshtda tamb1n ut1llza las m1smas forma .. de hOJa,
dispuestas en planta a mltiples escalas. en una compoc;1c1on que recuerda a los modelos de crec1m1ento dendnt1co. En este proyecto, la
secc1n aurea es mv1s1ble, SI bten la compleja curva trazada por los extremos de las hoJas se ha convertido literalmente en fractal, del m1smo
modo en que es fractal la curva patolog1ca del matemat1co Peano. Otro
proyecto, Pohfonta, 1lustra el concepto de "integrac1on de los pnnc1pios
geomtncos con su aphcac1on" 8 ya que, al1gual que Ka1zankyo. aplica
simultneamente las transformaciones geomtncas de la esp1ral y la
autorreferenctahdad. La forma arqu1tecton1ca de Politon1a es un unico
elemento largo y tubular que se conforma en esp1ral alrededor de un
espacio ab1erto a modo de patto. La geometna del proyecto se genera
mediante "la repet1c1on de crculos de 3,4 m de d1metro que forman un
tubo ducttl". A lo largo de este elemento se realiza un corte que, parectdo a una transformac1on de la topolog1a matematJca, mv1erte gradualmente el tubo, que pasa de solido a vac1o". 9 Cunosamente, el proceso
de trazar ctrculos superpuestos para definir una forma alargada, parecida a un gusano, es stm1lar al usado en matemattcas para producir una
Mmkowsk1 sausage (usalch1cha de Mtnkowski"); 1 un msttumento par
domest1car la geometna fractal. La salchicha de Minkowskt no es fractal
en s m1sma smo que ms b1en es una capa superpuesta a una curva
fractal, lo q~e da una tdea de la long1tud del fractal. La salchicha de
Minkowsk1 es un mecamsmo matematico s1mple para hmitar las cualidades paradojtcas de la geometna fractal y convertirla en un mstrumento til.
S1b1en la b1bhoteca de la prefectura de Kansatkan constltuye una P0 tente
aphcac1n de la secc1on urea, el Proyecto 2, un plan d1rector urbamstlco, presenta la geometra fractal de un modo absolutJmente convmcente. El Proyecto 2 se conc1be corno uno de lo; pnncrpale:;, mtercambladores
de transporte de Tokto, s1tuado en la 1nterseccion de una sene de artenas v1anas y una lmea de ferrocarril. El plan urbamstrco explora la noclon
de "ciudad como viVIenda" una tdea que ha 1do ganando adeptos gra
.
,
. 1 s plantean modelos
c1as a la conv1Cc1on de que los ststemas natura e
s1m1lares a mltiples escalas. Es prec1samente estn nocin -de que la
geometna fractal opera a diferentes escalas-lo que echamos en falta en
muchas obras de arqwtectura que reiVIndtcan una herencia fractal. Dado
que los rasgos del paisaje a gran escala son unas de las formas fr nctales
, reconocibles el plan d1rector es un obe t1vo obVIO par
ala ut1hzac1on
mas
' '
de la geometna t;actal. En el Proyecto 2, Ushida F1ndlav pro~onen una
trama fractal que mcorpora ststemas de "flUJO Y acumulaclon que opecuenta s1 el d1seran Simultneamente a diferentes escalas .....s1n tener en
.
d 1
atones proporciona
no satisface las necesidades del trf1co o e os pe
'
nt
-os de per~onas
un Sistema que "se a1usta a los mnumerables encue '
b
..
11 Ush1da Fmdla\ de::,cn en
que se desplazan libremente por la c1udad
to
el "mov1m1en
1
el Proyecto 2 corno una nave conreb1da para o oar

(the lea1es) that gesture tO'.vard the dev,.lopment of more ltera fre~cta
forms The Hosh1da Housmg chem" uses SlmJiar leaf shapes, arranged
mplan at mult1ple seales, ma compos1bon remm1scent of dendr1t1c grcwt..h
patterns. In thts proleCt the Golden ctton IS trlVISible although the comp ex
curve traced by the ends of the leaves has become hterally twctal, mthe
same sens,:; that the mathematic1an Peanas patholog1cal curve 1s fra al
One other des1gn, the Polyphony House, exemplrt1es th1 concept oi
"mtegratmg geometnc prm tplt=~ wrth thetr apphcat10n Th1s des1gn 1 e
the Ka1zankyo House wor~s s1multanPously ~tth p1r.,1 geometnc
transformatlons and selfreferental ty The archltectomc form of the
Polyphony House 1s a smgl~ long, tubular element that sp1rals 3round d
centfal open courtvard space ThP geometry of the dPSign 1s generated
b: "repeatmg 3.4 m d1ameter ctrcles formmg a ofttube Acut 1s opened
along the length of the tube that. 1~e a transforma 100 from topolog cal
mathematrcs, gradually mverL the tube hangmg 1t trom s hoto vo d
Cunously th1s process ot drawrng overlappmg e re esto deftne an eiongate
wormshape 1s the same process used m mathemancs to produce a
"Mmkowsk1 sausage"; 1 a dev1ce for "tammg fractal geom~try Th..
Mmkowsk1 sausage 1s not ttself fracta rather 1t 1s an overlay on a fracta
curve that prov1des an approx1mat10n of th~ length af the fracte2l ThP
Mmkowskl sausage 1s a s1mple mathemat1cal means of resba mng the
parado 1cal quahttes of fractal geometry 1n order toma e rt u eful
Justas the Kansmkan Prefectura! Llbrary IS a powerful apphcatlon 01 thP
Golden Sectlon In archltecture Ushlda FmdlcJY s2 Proe t an urban m
ter plan, presents fractal geometry ma compelhne manner. The 2 Prole t
JS a mator transpNt mterchange for To o locatPd at the n ersecb n r
a number of artenal roads and ratllme. The desJgn e:o:plores tho nott
of "clty as house". an Idea g ven ren_wed curren Yb~ the reah- ti n th
natural systems possess Slmll3r patterns at multlp e s ale lt
+ru operates at many ca es.
same reahsatiOn, that fr actJ1geomeu J
h rt
lackmg m so many archrtectur al works that clalm a fractal er tlg.e
cause large cale landscape features are amongsL
man ways . be
1
an b'" s 1:
most reco~n,sable fractal torms tne;;stel u~:da F di Jr a
for the use of tra tal geometr tn the roJee
t
of
" fractalesQue network that mcorporate s e
propos e "
t
y cale Re
clustermg~ operatlng stmultaneou ly a man
tnan t P
whether the deslgn ~,;aters for road trafftc or p~ae
te!
sy;)t m that "can accommod.ate the tnnurner
ed f
movmg persons who dnft throughout the e ty
d e
eslgned
to
al.
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the 2 ProJect as a vess el d
T
ment" of people, cars, trams and nf rma
move
h that po e
ter' am-a new kmd ot topogr P 'J. ' h d F
nt rnany scales The 2 ProJeCt, .l~e U!:l 1
deslgn, works wrth the synttlell artlf ct :t
pnnctple~ denlled from nature
Afmal set of Ush1d Fmdl ~ de
flwd and orgamc Th
m

s..

141

140

Dibujos v11cosos" de la casa Truu Wall

y de la ca Blanda y Peluda.

12 lbld

Sllmy dr.. wlngs of Truss Ylall House

and SoH and Hairy House

browntano" (movimiento aleatono) de gente, coches, trenes e mformac1n.

El resultado es un "nuevo terreno, una nueva clase de topografa" 12 que
posee s1militudes d1namicas a mltiples escalas. El Proyecto 2, como la obra
de Ush1da Findlay titulada Pata AmorPHous, maneja un artefacto smtebco (la
arquitectura} utilizando princ1p1os geomtncos deriVados de la naturaleza.
En la lt1ma serie de proyectos de Ush1da F1ndlay, la curva se expresa de
un modo mas fluido y orgnico En la casa Truss Wall y en la casa Blanda
y Peluda subyace la mtsma construccin geomtrica que en Polifoma.
Estos ult1mos proyectos, unto con Aktion Poliphile, unen la geometna
esp1ral y las formas curvilneas autos1milares en un mco objeto organice. Aunque la casa Truss Wall y la casa Blanda y Peluda todav1a exh1ben
c1ertos rasgos del modelo geometrico en espiral, en el que se basan
muchas de las obras de Ush1da Findlay, ste se conv1erte ahora en una
forma mas atenuada y b1omrfica. Estos proyectos casi han deado atras
su s1mbohca herencia fractal (la seccton urea} y emptezan a perder su
forma fractal mas hteral para abordar una nueva estettca fractalesca. En
cterto sent1do, estos proyectos empiezan a convertirse en orgnicos
(especialmente Akt1on Pohph1le} Otros proyectos. como Honzonte Vertical, son el producto de una sene de temas, o matnz de temas, que
mfluyen colectivamente en el diseo y en su geometna de un modo Impredecible. En estos proyectos, la metodolog1a proyectual de Ushida
Ftndlay - una aprox1mac1n que reconoce la 1nterconnect1V1dad y la interdependencia- empieza a parecerse a aquellos s1stemas que, segn la
c1enc1a de la comple1dad, se forman necesanamente en la naturaleza.
Este ultimo h1lo fractal es el ms pnmitiVo; el proceso proyectual que descnben Ush1da F1ndlay ~1 equtlibno de temas en una matriz teonca- es el
htlo final que completa su atractor extrao Esta ultima lectura resulta apropiada segun la filosofta de la c1encta de la completdad. S1 la geometr1a
fractal es la geometrta de la naturaleza, entonces el obetrvo de toda arqmtectura no debe ser necesanamente convert1rla en geometna de la construcclon. Es mucho mas Importante trabaar con la conV1ccion de que la
naturaleza posee c1ertas caractensbcas y cualidades geometncas proptas.
Pensar que las obras de Ushtda Findlay son "desaforadamente esotericas"11 porque recurren a la geometna fractal y a las matematicas no
lineales, es perderse una d1menston cntica. Son importantes precisamente porque se situan en la polemtca zona frontenza entre arqwtectura
Y cienc1a. Aunque muchos arqwtectos re1vrnd1can este terrttono. pocos
han mtentado entender genwnamente las tmphcaciones de las nuevas
c1enc1as. S1, tal como sug1ere Husserl, el nac1m1ento de un nuevo ststema geometnco presagia un camb1o en la relacion entre arqUitectura y
c1enc1a, entonces la obra de Ush1da Ftndlay est en la vanguardia de este
c.ambto. La geometna fractal posee tanto unJ dtmenston stmbahca como
una presenc1a matenal. Pocos arqurtectos parecen darse cuent de que
esta doble capacidad es esenc1al para su aphcac1n a cualqwer amb1to.
Es prec r~amente la resolucion de esta desconcertante duahdad en arqurt tura lo mo., lmportdnte de la obra de Ushida F1ndlay. Lo que 1ntentc1 desc1frar
Pste ensayo es el carn1no en esp1ral traz~do entre e:;tos dos puntos.

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