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GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PROGRESSEZ VOTRE RYTHME, VIVEZ VOTRE PASSION !

www.pianiste.fr / Bimestriel mars-avril 2016 n97

NOS TESTS
Trois petits
quarts-de-queue
prix attractifs

GAGNER
LINTGRALE
BRENDEL
en 114 CD

REPORTAGE
Sur le site
de production
de Petrof

PAGE 75

LAFFICHE
Cathy Krier

32 PAGES
DE PARTITIONS

TOUS NIVEAUX

FAUR
6e NOCTURNE
OPUS 63
l

Ponthieux l Vanhal

l Schumann l Bach

JOHANNES

BRAHMS
Laimez-vous toujours ?
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possibles du piano. Mais il y a bien plus encore : les centaines dinstruments et styles
daccompagnement ainsi que les multiples outils ludiques ou pdagogiques intgrs vous
feront dcouvrir combien il est facile daccder des plaisirs musicaux totalement indits !

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GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

SOMMAIRE N O 97 z MARS-AVRIL 2016


LE MAGAZINE
5

DITORIAL
Par Stphane Fridrich

ACTUALITS
vnements, festivals,
partitions, livres

22 LAFFICHE
Cathy Krier
26 EN COUVERTURE
Johannes Brahms

EDIMEDIA/WHA/RUE DES ARCHIVES

36 REPORTAGE
Petrof : lexcellence est dans ses cordes

26

60 PIANOS LA LOUPE
Trois petits quarts-de-queue
prix attractifs et deux claviers de salon
haut de gamme
66 CHRONIQUES DISQUES
Classique et jazz
82 LINVIT DE PIANISTE
Christian Binet, un maestro
de la BD dans le vent

LIVRET DE PARTITIONS

DELPHINE JOUANDEAU

BERNARD DSORMIRES

32 pages de partitions
annotes

22

36

LA PDAGOGIE
43 DE LA MUSIQUE AU SILENCE,
FAUR ET LINEXPRIMABLE
Par Alexandre Sorel
44 TOUTES LES PICES COMMENTES
58 LA LEON DE JAZZ dAntoine Herv :
Whatd I Say

JOUEZ ET GAGNEZ
BERNARD DSORMIRES

SDP

des coffrets Brendel


de 114 CD!

16

82

VOIR PAGE 75

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 3

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

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du piano queue combine avec un
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DITORIAL
N O 97 z MARS-AVRIL 2016

PIANISTE EST UNE PUBLICATION BIMESTRIELLE


SOCIT DITRICE : Groupe Altice Media
SA au capital de 47 150 040 euros
SIGE SOCIAL : 29, rue de Chteaudun,
75308 Paris Cedex 09
Tl. : 01 75 55 10 00 - Fax : 01 75 55 41 11
RCS 552 018 681 Paris
PRINCIPAL ACTIONNAIRE :
ALTICE MEDIA GROUP FRANCE
PRSIDENT DIRECTEUR GNRAL : Marc Laufer
DIRECTEUR DE LA PUBLICATION : Christophe Barbier

RDACTION
DIRECTEUR DE LA RDACTION :
Bertrand Dermoncourt
Tl. : 01 75 55 43 33 (bdermoncourt@lexpress.fr)
RDACTEUR EN CHEF : Stphane Fridrich
Tl. : 01 75 55 41 51 (sfriederich@pianiste.fr)
SECRTAIRE DE RDACTION :
Valrie Jacobs
Tl. : 01 75 55 41 53 (vjacobs@pianiste.fr)
ONT COLLABOR CE NUMRO : Camille Arcache
(stagiaire), Sylvia Avrand-Margot, Jrmie Bigorie,
Jacques Bonnaure, Jrme Chatin (photo), Jean-Nol
Coucoureux, Bernard Dsormires, Elsa Fottorino,
Antoine Herv (pdagogie), Jean-Pierre Jackson,
Michel Le Naour, Alexandre Sorel, Vra Tsybakov
(pdagogie), Philippe Venturini.
DIRECTRICE ARTISTIQUE : Isabelle Gelbwachs
RDACTEUR-GRAPHISTE : Sarah Allien
(sallien@groupe-exp.com),
PHOTO DE COUVERTURE : Granger NYC/Rue
des Archives
MANAGEMENT
DIRECTEUR GNRAL DLGU :
Franois Dieulesaint
DIRECTEUR DLGU PLE CULTURE :
Tristan Thomas
Tl. : 01 75 55 40 73 (tthomas@groupe-exp.com)
PUBLICIT :
Hind Benbirahim (Directrice de clientle)
Tl. : 01 75 55 42 77 ou 06 26 95 86 46
Fax : 01 75 55 16 06 (hbenbirahim@er-services.fr)
VENTE AU NUMRO RSERVE
AUX DPOSITAIRES DE PRESSE
Tl. : 0800 42 32 22
ANCIENS NUMROS-VPC : http://boutique.lexpress.fr
FABRICATION :
Pascal Delpine (Directeur technique),
Marie-Christine Pulejo, Pascale Supernant
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PLE GRAND PUBLIC
LExpress, LExpansion, Classica, Lire,
StudioCinlive, Pianiste
Directeur : Christophe Barbier
GROUPE EXPRESS-ROULARTA
Secrtaire gnral : Richard Karacian
Directrice rgie : Valrie Salomon
Directrice des ventes au numro :
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Abonnements : Graldine Leger
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IMPRIMERIE
Roularta Printing. Imprim en Belgique
Distribution : Presstalis Diffusion en Belgique :
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Tl : + 32 (0) 252 514 11 - E-mail : info@ampnet.be
N de commission paritaire : 0917 K 80147
N ISSN : 1627-0452 Dpt lgal : 1er trim. 2016
Les indications de marques et adresses qui figurent dans les pages
rdactionnelles sont fournies titre informatif, sans aucun but publicitaire.
Toute reproduction de textes, photos, logos, musiques publis dans ce
numro est rigoureusement interdite sans laccord express de lditeur.
Ce numro comporte un CD jet sur lensemble de la diffusion, un encart
abonnement sur la totalit de la diffusion kiosque France,
un encart Salle Gaveau jet sur une diffusion partielle abonns
et une proposition dabonnement Classica pose sur les exemplaires destins aux abonns France.

LE (MAL)ENTENDU BRAHMS

ien que dy penser, jen ai


mal aux doigts , affirma
non sans humour Samson
Franois propos de luvre de Brahms. Il ne redoutait pas
tant la virtuosit de certaines de
ses pices le pianiste franais
jouait les pages les plus exigeantes de Chopin, Liszt, Prokofiev, Ravel et
Schumann que lendurance physique quelles
rclament. Et, au-del de cette crainte, perait
une incomprhension, largement rpandue en
France, lgard de ce monument de la musique
teutonne . Nous sortions alors de la Seconde
Guerre mondiale, et Brahms symbolisait le
romantisme austre, dont les salles de concert
parisiennes avaient laiss un souvenir pour le
moins douloureux.
la mme poque, avec son criture grave et
lgre la fois, Franoise Sagan provoquait
les lecteurs dans un roman, dont ladaptation au
cinma par Anatole Litvak rappelez-vous, Yves
Montand, Ingrid Bergman et Anthony Perkins

jouait des passions amoureuses


au pril des diffrences dge.
Aimez-vous Brahms ? prsentait
ainsi, aux yeux des mlomanes,
une variation contemporaine
de lidylle suppose ou avre du
jeune Johannes Brahms avec
Clara Schumann. Lanalyse dlicate des rapports humains quoffrait alors la douce
dcadence littraire des annes 1960 ntait finalement pas si loigne des non-dits des Klavierstcke du compositeur allemand.
Aujourdhui encore, la musique de Brahms
demeure, en rcital, moins attirante, moins universelle que celles de Beethoven ou de Schumann.
Pourtant, elle captive de plus en plus de jeunes
pianistes franais qui lenregistrent. Ont-ils
dfinitivement bris le malentendu ? Ont-ils
dcouvert dautres cls de la sensibilit allemande en sappropriant cette uvre qui ne cesse
de creuser les tourments de lme ?
Stphane Fridrich
Rdacteur en chef

PIANISTE ET LA SALLE GAVEAU PRSENTENT LA SAISON 2016

Au cur dune uvre


Les chefs-duvre du piano raconts
et interprts par Claire-Marie Le Guay
16 mars 2016 20h 30
RAVEL Gaspard de la nuit
8 juin 2016 20h 30
SCHUBERT Impromptus opus 90
RENSEIGNEMENTS ET RSERVATIONS : Salle Gaveau,
45-47, rue La Botie, 75008 Paris - Tl. : 01 49 53 05 07.
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69 euros - 1 an (soit 6 nos + 6 CD + 6 DVD)

Club

Retrouvez
les playlists de
sur le

www.clubdeutschegrammophon.com

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 5

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

ACTUALITS VNEMENTS

LES GRANDS CONCERTS DASSAS

BRICE TOUL 2014

Franois-Ren
Duchble.

GRIEG ET POULENC
EN PLAISIR PARTAG
Le 14 avril, lors des Grands
Concerts dAssas
luniversit Paris II,
Franois-Ren Duchble
interprtera le Concerto
pour piano et orchestre
de Grieg. Il jouera aussi,
aux cts de Grard
Bekerman qui a ressuscit
la manifestation,
une pice de Poulenc.
Rencontre avec
un pianiste qui aime
sortir des sentiers battus.

6 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

ntretenez-vous
un lien particulier
avec le Concerto
pour piano et orchestre
dEdvard Grieg ?
Trs particulier ! Cest le premier
concerto que jai interprt lge
de 13 ans, il y a tout juste cinquante
ans. Curieux anniversaire, vrai
dire. Je ne jouais pas alors de gaiet
de cur. Jtais un petit garon inquiet
de son avenir. Je nai jamais dsir
devenir musicien professionnel. Ma
carrire a dbut beaucoup plus tard,
21 ans. Inquitude, puis nostalgie
et, aujourdhui, plnitude de participer ce concert la facult dAssas,
un lieu dcal par rapport aux salles
de concert traditionnelles. Ne vous
mprenez pas : ce nest pas le retour

de Franois-Ren Duchble sur les


grandes scnes ! Il y aura une mise
en lumire, et je tiens aussi beaucoup parler au public pour lui prsenter les uvres.
Nostalgie, aussi, car vous aviez
particip aux Grands Concerts
dAssas
Jy ai en effet jou le Concerto n1
pour piano de Brahms en 1975, avec
lOrchestre de Paris, sous la direction
de Jacques Delacte. Arthur Rubinstein
my avait fait inviter. Et puis, la
demande de Grard Bekerman,
lanne dernire, jai donn le Double
de Mozart avec Marc Lafort. Une
trs belle exprience.
Revenons luvre de Grieg
Ce concerto me correspond techniquement et musicalement. Luvre
de celui que lon surnomma le
Chopin du Nord on pourrait tout
aussi bien dire le Brahms ou le
Schumann du Nord ma suivi
toute ma vie. Sa musique a t influence par la terre norvgienne, lcriture
germanique, le protestantisme.
Vous avez choisi aussi le Concerto
pour piano de Poulenc
Que jinterprterai avec Grard
Bekerman [aussi fondateur du Concours
international des Grands Amateurs, ndlr] !
Il joue magnifiquement, avec beaucoup dhonntet professionnelle
alors quil nest que musicien amateur !
Diriez-vous, comme le critique
Claude Rostand, que Poulenc
fut la fois moine et voyou ?
Belle formule ! Poulenc fut lhomme
du sacr et de la musique canaille.
Le finale du Concerto appartient sans
nul doute cette dernire catgorie.
On croirait presque un western ! Ailleurs, on trouvera autant dinfluences
de Bach, Mozart, Haydn, Debussy,
Chabrier, Ravel, etc. Sur le plan
technique, Poulenc fut un pianistecompositeur. Pas un grand virtuose,
mais un accompagnateur de gnie et
un musicien complet qui connaissait

parfaitement le piano. Jouer sa musique est trs confortable , car elle


est superbement crite.
Comment allez-vous rpartir
les claviers ?
Les soli sont un peu plus longs dans
le premier piano, mais plus difficiles
dans le second, notamment pour le
finale. Grard Bekerman prendra
le second piano, droite. Mais la disposition des instruments ne sera
pas tout fait tte-bche, pour que
le couvercle du piano de gauche, le seul
grand ouvert, puisse envoyer tout
le son du piano de droite. De la sorte,
nous nous quilibrerons.
Vous serez accompagns
par lOrchestre du Conservatoire
Rayonnement Rgional de Paris
dirig par Pierre-Michel Durand
Je suis merveill par le niveau remarquable des orchestres des grands
conservatoires. Les jeunes musiciens
sont extrmement motivs et possdent une grande nergie. Je les ai
entendus rpter une srnade de
Brahms et jai t sidr par la beaut
des vents, la texture des cordes. Nous
bnficions aujourdhui du travail
et de la poursuite des rformes de
Marcel Landowski, qui ont permis
cette qualit. On en oublie la pollution
de certaines musiques dites actuelles
qui nous agressent et avec lesquelles
les musiciens classiques sont bien trop
souvent complaisants.
Vous qui avez jou avec les plus
grands orchestres, quel regard
portez-vous sur les grandes
formations internationales ?
Il existe toujours une dizaine de Ferrari :
Berlin, Vienne, Dresde, Leipzig,
Mariinsky, quelques formations amricaines Cela tant, on ne peut
pas dire que les orchestres internationaux aient progress. Ils ont mme
rgress au niveau de leur personnalit. Tout le monde joue comme
tout le monde. Cest triste.
Propos recueillis par Stphane Fridrich

LE PROGRAMME : JEUDI 14 AVRIL, 20 HEURES


Schubert : Symphonie n8 Inacheve . Grieg : Concerto
pour piano et orchestre. Poulenc : Concerto pour deux pianos.
Franois-Ren Duchble (Grieg), Grard Bekerman, Orchestre
symphonique du CRR de Paris, dir. Pierre-Michel Durand.
Rservations : Fnac ou par courrier, Les grands Concerts dAssas 23, rue Raynouard, 75016 Paris.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

MONTE-CARLO

LES CLAVIERS
DES ORCHESTRES
DE RGION

Le Printemps
des Arts

etit tour dhorizon dun printemps riche


en pianistes invits. Le 18 mars, Nicholas
Angelich sera linterprte du Concerto
pour piano n3 de Prokofiev, avec Jacques
Mercier au pupitre de lOrchestre national de
Lorraine. Accompagn de lOrchestre national
du Capitole de Toulouse dirig par Andris
Poga, Fazil Say assurera la cration franaise
de lune de ses uvres : Water pour piano et
orchestre, le 26 mars. Les 6 et 7 avril, ltonnant Francesco Tristano jouera le Concerto
en fa de Gershwin, aux cts de lOrchestre
national de Lille, men par Domingo Hindoyan.
Les 10 et 14 avril, Angers, et les 12 et 13 avril,
Nantes, Franois-Frdric Guy donnera
le Concerto pour piano n1 de Rachmaninov,
avec Pascal Roph la tte de lOrchestre
national des Pays-de-la-Loire.

utre les grandes phalanges


invites, le festival reoit plusieurs pianistes. Le 1er avril,
aux cts du trompettiste Hakan
Hardenberger, Roger Muraro participera la cration mondiale de
Histoires vraies, suite concertante pour
piano, trompette et orchestre de Betsy
Jolas. LOrchestre philharmonique
de Monte-Carlo sera dirig par
Kazuki Yamada. Le lendemain soir,
Till Fellner interprtera Schumann,
Berio et Beethoven. Arcadi Volodos,
lui, jouera Brahms et Schubert.
Et le 6 avril, le claveciniste Andreas
Staier proposera un programme
avec Froberger, Anglebert, Muffat,
Couperin, Clrambault

Franois-Frdric Guy.

CAROLINE DOURTRE

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275 Conc ert. Un instru ment de matre.


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Le grand piano queue pour les

professionnels. Cest dans la salle de


concerts que se rvlent structure
sonore dune richesse infinie toute
sa remarquable puissance, la finesse
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une qualit exceptionnelle habitent
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mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 7

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

ACTUALITS VNEMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

CONCOURS INTERNATIONAL
DE PIANO DE LYON

CEST BIENTT REPARTI


POUR LA 8e DITION!
La prestigieuse comptition cre par Svetlana
Eganian clbrera son 8e anniversaire en juillet
prochain. Loccasion pour Pianiste de laisser
la parole sa fondatrice.

omment vous est venue


lide de crer
ce concours qui ftera
son 8e anniversaire cet t ?
Cest trs simple : je suis une passionne qui aime dcouvrir de jeunes
talents ! Jai donc cr ce concours
il nen existait aucun Lyon ,
et au fil du temps, nos laurats ont
remport dautres comptitions et
mnent des belles carrires.
Comment jugez-vous lvolution
du concours ?
On me dit que celui-ci a fortement
8 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

progress. Les prcdentes ditions


ont accueilli leur tte des personnalits telles que Jacques Rouvier,
Christian Ivaldi ou Marie-Catherine
Girod. Nous recevons des candidats dune trentaine de nationalits.
Quarante-huit dentre eux sont
slectionns pour participer la premire preuve. Nous ne pouvons
en couter davantage.
Dmitri Bashkirov prsidera le jury
2016. Il faisait partie de celui
du Conservatoire de Moscou
lorsque vous y tiez tudiante

Oui, cela ne manque pas de sel.


Nous ne nous sommes pas vus pendant plusieurs annes, avant de nous
retrouver dans un jury Bruxelles.
Bien que le programme
du concours soit libre,
ce qui est rare, vous imposez
aux candidats de jouer
des uvres de Scriabine
Pour la finale, ceux-ci interprtent
obligatoirement une ou plusieurs
pices de ce compositeur. Un petit
caprice de ma part
Vraiment ?
Il y a bien une raison. Pour jouer
cette musique, il faut possder quelque chose en plus de tout le reste :
une hypersensibilit, un sens du raffinement de la couleur, une capacit
dceler lmotion entre les notes.
Tout le monde ne peut pas interprter ses uvres. Il nempche,
nous entendons des pices de toutes
poques et esthtiques, y compris
du rpertoire contemporain.
Quels sont vos soutiens financiers
et institutionnels ?
La ville de Lyon nous soutient sur
le plan de la communication. Le
Conservatoire Rayonnement Rgional met notre disposition de nombreuses salles de rptitions. Nous
bnficions aussi de sponsors privs,
dentreprises partenaires diriges
par des mlomanes. Par ailleurs,
les candidats passent leur sjour dans
des familles daccueil trs investies dans leur mission. La finale
et la soire de gala sont organises au Conservatoire suprieur de
Musique de Lyon.
Vous enseignez galement
au Conservatoire et vous menez
votre carrire de pianiste
au sein du Duo Almorea
que vous formez avec votre fille,
Yolande Kouznetsov
Aujourdhui, nous enrichissons
notre rpertoire avec les uvres de
Schubert, Smetana, Khatchatourian,
Tchakovski, Grieg

EN BREF
Heureux public toulousain qui
accueillera deux grands pianistes
la Halle aux Grains. Le 30 mars,
Bertrand Chamayou jouera
le Concerto pour piano n5 de
Beethoven, et sera accompagn
par lOrchestre de Cadaqus
dirig par Gianandrea Noseda.
Le 3 mai, ce sera au tour de
Grigory Sokolov de donner un
rcital. Au programme, des uvres de Schumann et Chopin.
www.grandsinterpretes.com
Le 11 avril, Imogen Cooper se
produira dans le cadre de La Belle
Saison des Bouffes du Nord,
Paris. La pianiste britannique proposera des uvres de Schumann,
Wagner, ainsi que des transcriptions de partitions de Wagner
par Zoltn Kocsis et Liszt.
www.bouffesdunord.com
Le 30 avril, au thtre du
Chevalet, Noyon (60), notre
confrre, le pianiste Michal
Sebaoun, participera la cration du Quatuor pour flte,
violon, violoncelle et piano,
daprs LEspace et la Flte de
Jean Tardieu. ses cts, la violoniste Laure Lacroix, la fltiste
Magdalena Popa et le violoncelliste Martin Barral.
www.ville-noyon.fr/
-Le-theatre-du-Chevalet
Le 11 mars, Nelson Freire montera
sur la scne de la salle Rameau,
dans le cadre de Piano Lyon. Il
y interprtera des uvres de Bach,
Brahms, Debussy et Chopin.
www.pianoalyon.com
Nelson
Freire.

Propos recueillis
par Stphane Fridrich

Dates du concours :
du 2 au 5 juillet 2016
Date limite des inscriptions :
4 mai 2016
www.gpipl.fr

DECCA CLASSICS

SDP

Svetlana Eganian.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

SDP

L excellence

VNEMENT

Le Gstaad
Menuhin Festival
Chaque t, la prestigieuse station runit un festival
et des acadmies professionnelles. Christoph Mller
dirige cette manifestation qui change de thme tous
les ans. De grandes motions en perspective. Entretien.

n 2015, le thme choisi tait


lironie. Pour cet t, vous
proposez Musique & Famille .
Pouvez-vous nous lexpliquer ?
Ds sa cration, le festival a t une
histoire de famille. En loccurrence,
celle de la famille Menuhin qui cherchait un lieu de villgiature estival.
Des concerts furent organiss. Nous
avons voulu rendre hommage ce
pass en convoquant, par exemple,
dautres illustres familles comme
les Bach et les Mozart.
Sony dite un enregistrement
du Lac des cygnes de Tchakovski,
lorchestre du festival tant dirig
par Kristjan Jrvi. Une conscration
au disque, en somme ?
Disons que cest la premire fois que
nous ditons un disque dorchestre
live . Cela dmontre le niveau qui
tait excellent. Nous navons pas pour
ambition de raliser une srie, car
lenregistrement nest pas notre priorit. Cela tant, les chefs dorchestre
invits sont, cette anne encore,
Kristjan et Neeme Jrvi. Ils seront
rejoints pour la premire fois par
Guennadi Rojdestvenski. En 2017,
nous accueillerons un autre chef
principal dont je ne peux vous rvler
le nom pour le moment.
Votre programmation 2016
prsente de nombreux pianistes
On accorde de la place aux jeunes
comme Francesco Piemontesi, Louis

Schwizgebel, Bertrand Chamayou,


Polina Leschenko ! Dautres viennent
aussi pour la premire fois, tel Boris
Berezovsky. Et puis, il y a tous les
artistes que nous connaissons bien,
tels que les surs Labque, les surs
Buniatishvili ou Andrs Schiff, invit
pour trois concerts en hommage
Yehudi Menuhin. Sans oublier Fazil
Say dans le 1er concerto de Chostakovitch et le pianofortiste Kristian
Bezuidenhout. Je lai sollicit pour
une classe de matre, mais il pense
que cest encore trop tt pour enseigner. Patientons Lang Lang se
produira en concert et lors dun atelier.
Quel bilan tirez-vous de ldition
2015 et comment voyez-vous
lavenir de la manifestation ?
Les deux dernires annes, nous
avons battu un record avec plus de
25 000 spectateurs. La direction
dorchestre de lacadmie a reu plus
de 200 demandes. Quinze candidats
seulement ont t retenus. La Baroque
Academy a accueilli 35 tudiants, ce
qui est beaucoup. Nous voyons lavenir
avec srnit. Trouver des collaborations avec des fondations et des sponsors privs est beaucoup plus ais que
de bnficier du soutien des entreprises. La crise est passe par l
Propos recueillis
par Stphane Fridrich

Du 14 juillet au 3 septembre
www.gstaadmenuhinfestival.ch

Un son divin
qui charme dbutants
et pianistes professionnels
depuis 1853
M A D E BY

GERMANY

Euroclaviers

03.89.20.33.20
- piano@saico.fr
mars-avril
2016 n PIANISTE n97 n 9
www.bechstein.fr - www.euroclaviers.fr

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ACTUALITS VNEMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

SDP

Paulina Kuchniak, le duo


Lafitte et Aleksandra
Furmanska.

COMPTE-RENDU

LES POLONAISES DE MONACO


Le duo Aleksandra Furmanska et Paulina Kuchniak remporte la 3e dition
du Concours international de Piano quatre mains Lions Club organis,
chaque hiver, sur le Rocher. Reportage.
est une raret dans le
paysage musical. Un
concours international
de piano quatre mains
a vu le jour, en 2013, dans la Principaut. La comptition, ouverte
aux amateurs et aux professionnels, a pu clore grce quelques
bonnes volonts : le pianiste Mark
Sol-Leris linitiative du concept,
lAcadmie de musique Rainier III,
le Lions Club sans oublier le couple Hlne et Flix Przedborski
tabli Monaco, qui fournit une
enveloppe de 10 000 euros rpartis entre les finalistes. Quant au
jury, il prte gracieusement son
concours. Cette anne, il compte
parmi ses rangs le pianiste luxembourgeois Alexander Mullenbach,
le compositeur franais Michel
Decoust, le (ptillant) duo Lafitte
ou encore Ingbert Blthner, digne
reprsentant de la marque ponyme
implante Leipzig et reste dans

10 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

le giron familial. Plusieurs pianos


du facteur ont t spcialement achemins doutre-Rhin pour loccasion.
La manifestation sest toffe aprs
une 2e dition plutt confidentielle. En quantit neuf duos professionnels ont rpondu prsents
et en qualit. Le niveau tait sans
comparaison avec celui de lanne dernire , souligne le chef dorchestre
Philippe Bender, directeur artistique
de lvnement et jur.
Deuxime tour et soire
de gala musicale
Dans le hall de lAcadmie de musique, le duo coren Shin-Park attend
les rsultats du deuxime tour. Il a
obtenu, en septembre dernier, le
2e prix du Concours de lARD de
Munich. Le quatre mains est une
discipline beaucoup plus difficile que
le solo. Chaque musicien doit tre
la fois un trs bon pianiste et un excellent chambriste. Lquilibre des parties

et le jeu de pdales reprsentent de


vritables dfis , confient les deux
interprtes. Verdict : ils seront en
finale, aux cts du duo polonais
Furmanska-Kuchniak. la cl,
un 1er prix dot de 5 000 euros,
un 2e prix de 3 000 euros et quelques dates de concerts dans les festivals de la rgion. Pour prenniser
la manifestation, il faut des contrats
la cl pour les artistes , prcise
Christian Tourniaire, le directeur de
lAcadmie de musique. La musique
de chambre est bien souvent le parent
pauvre des salles de concert.
Avant dentendre lultime preuve,
rendez-vous lHtel Hermitage
o une soire de gala est organise
par le Lions Club. Diversion nostalgique. Dans la salle Eiffel dfilent quelques fortunes en tenue de
soire. Entre les plats, des jeunes
talents de lAcadmie de musique
montent sur scne pour un intermde musical. Du haut de ses

14 ans, la violoniste Eva Kobor


rencontre entre la grce et le feu
sacr envote lassemble. Restons
attentifs, on entendra parler delle.
Dans un autre registre, le fltiste
gyptien Mina Ghobrial sest livr
une parodie musicale pleine
desprit. Fin de soire avec le pianiste mexicain Rodrigo Acevedo,
dont on retiendra le charme des
compositions personnelles, aux
inflexions folkloriques.
Finale et verdict
Trve de mondanits et cap sur
lauditorium Rainier III o les deux
duos vont saffronter en finale dans
lpreuve du concerto pour piano
quatre mains vritable ovni du
rpertoire. Cest aussi la vocation
de ce concours : remettre lhonneur des pages inusites. Cette anne,
lOrchestre philharmonique de
Monte-Carlo est de la partie, plac
sous la direction de Philippe Bender.
La soire souvre avec le Concerto
pour deux pianos de Mozart, interprt sans le 1er mouvement (!) par
Hlne Mercier et Louis Lortie.
Puis le duo Furmanska-Kuchniak
leur succde sur scne avec les Pices
opus 60 de Weber, avant de jouer
le Concerto pour quatre mains de
Czerny. Sonorit suave, homognit, qualits de chant, perfection
des quilibres, les deux jeunes
femmes matrisent leur partition.
On pourrait leur reprocher toutefois
un brin de prciosit.
Les Corens obtiennent demble
la prfrence de lauditoire avec
une pice populaire : louverture de
La Chauve-Souris de Johann Strauss
arrange pour quatre mains. Dans
le Czerny, ils privilgient la clart
du discours avec un jeu prcis et
articul. Notre cur balance
Lannonce des rsultats suscite
de vives ractions de la salle : les
Polonaises arrivent en tte. Certains manifestent sans mnagement leur mcontentement. Dure
loi des concours. Une femme peste
entre les ranges : Cest toujours
les meilleurs qui perdent ! Pourquoi
pas un prix du public pour la prochaine saison ?
Elsa Fottorino

Les membres
du jury de
ldition 2015.

SDP

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27e DITION DU CONCOURS INTERNATIONAL


DES GRANDS AMATEURS

Top dpart!
e grand amphithtre de
luniversit Paris-II PanthonAssas accueillera le 10 avril,
15 heures, la finale publique de la
27e dition du concours, qui aura
vu saffronter pas moins de 92 pianistes originaires de 27 pays. Six
candidats, soutenus par des milliers de personnes dans limmense
salle, seront dpartags par deux
jurys : le premier compos de pianistes professionnels, le second,
de journalistes de la presse musicale
auxquels Pianiste sassocie.
Le vainqueur recevra un prix financier, ainsi que plusieurs engagements, notamment au Flneries
de Reims, au festival Chopin de

Nohant et au festival Cziffra de


Senlis. Celui-ci se produira galement avec lOrchestre de la Garde
rpublicaine, lors du concert de gala
des Grands Amateurs. En outre,
Pianiste lui ouvrira ses colonnes
dans un prochain numro.
Il faut avoir assist lvnement
pour voir quel point le public
qui vote et dcerne lui aussi un
prix ! se passionne pour ltonnante
qualit des musiciens sur scne, tous
amateurs. Vous allez chercher donner le meilleur de vous-mmes, mais
il faudra rester avant tout vous-mmes ,
leur avait dclar Grard Bekerman,
le prsident du concours.
www.pianoamateurs.com

RENCONTRE AVEC
BENJAMIN
GROSVENOR

VALENTIN BEHRINGER

a firme Casio qui collabore


avec la marque C. Bechstein
pour le dveloppement de
sa gamme de pianos numriques
Celviano Grand Hybrid a initi
un projet pdagogique destin
aux lves du cycle spcialis en conservatoire. Il sagit dune classe
de matre prive propose avec Benjamin Grosvenor, le 26 mars, la
Fondation Dosne-Thiers, Paris. Elle sera suivie dun rcital dune
heure sur invitation, puis dune rencontre avec le pianiste anglais.
Si la classe de matre nest pas ouverte au public, il est possible
dassister au concert et cette rencontre en sinscrivant sur
http://bit.ly/EventGrosverorCASIO. Attention, le nombre de places
est limit !
Fondation Dosne-Thiers, 27, place Saint-Georges, 75009 Paris

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 11

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ACTUALITS VNEMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

SAISON
BLTHNER
AU GOETHEINSTITUT
DE PARIS

PASCAL AMOYEL

LE JOUR O JAI RENCONTR


FRANZ LISZT
Le pianiste propose ce nouveau spectacle au thtre du Ranelagh, Paris.
Nous lavons dcouvert, le 25 janvier dernier. ne pas manquer !
ur scne, un petit garon.
Le mtronome donne le
rythme. Cest le jeune Franz
qui, sous le joug de son
pre, un homme strict, fait ses premiers pas de virtuose. En ralit,
sur les planches, Pascal Amoyel
mle sa vie personnelle celle de
multiples personnages pour raconter son Franz Liszt, celui-l mme
qui le guide depuis longtemps en
tant que musicien. Tout a commenc le jour o son grand-pre lui
a dvoil la musique du premier
pianiste moderne de lhistoire en
lui jouant Wiegenlied. Pascal ntait
alors quun enfant, mais il a t
marqu jamais. La magie avait
opr Aujourdhui, il fait vivre
au thtre ce personnage haut en
couleur que lon connat finalement bien mal.
Dbuts prometteurs dun jeune Hongrois, un nouveau Mozart ? Voyages,

12 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

vocation de la musique des tsiganes,


rencontre avec Beethoven qui, par
un jeu de lumires, hante la scne,
telle la statue du Commandeur.
Moment plus lger avec limitation
du trs Italien Cherubini, alors directeur du Conservatoire de Paris, qui
refuse lentre de sa vnrable institution un tranger ! Franz et les
femmes ? Il ne restait pas de marbre
devant ses lves qui, plus ou moins
talentueuses, lui faisaient tourner
la tte. Cocasse, ce cours donn par
le jeune homme une demoiselle
dont les charmes taient visiblement
la hauteur de son incomptence
pianistique, si lon en croit linterprtation dune Lettre lise massacre ! Simple vocation de son amour
pour Marie dAgoult. Lessentiel,
pour Pascal Amoyel, est dans la qute
dun homme qui connat une vie de
star suprme, puis rejette ces honneurs
pour quitter les feux de la rampe en

pleine gloire et passer les quarante


dernires annes de sa vie composer,
la recherche de lessentiel.
Tout ce qui est voqu au cours de
cette heure et demie dun spectacle
tant visuel quaudio est vridique : le
piano dispos de faon voir les mains
du virtuose ainsi que son profil une
fois encore, Pascal Amoyel prend la
pose, une fois encore, on samuse ,
le refus demprunter la petite porte
pour entrer au thtre, les coups de
gueule lorsque le public, aussi noble
soit-il, ose parler lorsquil joue Avec
humour comme avec gravit, dans
un rpertoire vari compos de Bach,
Czerny, Schumann, Chopin et Liszt,
bien sr, interprt magistralement
par le pianiste, un bel hommage
est rendu celui sans qui le piano du
XXe sicle naurait pas t le mme.
Sylvia Avrand-Margot

Spectacle prolong jusquau 27 mars


www.theatre-ranelagh.com

Hlne
Tysman.

GUIDO WERNER

CHARLOTTE SPILL

rois pianistes sont


programms pour la fin
de la saison Blthner.
La clbre institution culturelle
accueille de nombreux jeunes
artistes, soit allemands, soit
rservant une part essentielle
de leur rpertoire la musique
germanique. Tout dabord,
Rmi Geniet, interprte
surdou qui a gagn le 2e Prix
du Concours Reine Elisabeth
de Belgique en 2013
(et, auparavant, laurat du
Concours Beethoven de Bonn,
en 2011), a opt pour un
programme 100 % Beethoven
(29 mars). Hlne Tysman,
qui a tudi Weimar et
remport le Concours Chopin
de Darmstadt, est programme,
le 3 mai, dans un rcital
uniquement duvres de Bach.
Enfin, la pianiste allemande
Natalia Ehwald, qui a tudi
auprs dEvgeni Koroliov
comme Rmi Geniet , a choisi
des pices de Schumann
et Schubert (14 juin).
www.goethe.de/paris

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Vestard
Shimkus.

Pianistes dcouvrir
durgence
itre assez bien appropri pour
la 2e dition de ce festival, qui
se droulera, du 29 mars au
3 avril, lglise protestante allemande de la rue Blanche, Paris.
Sept rcitals avec sept pianistes
aux programmes audacieux, dont
les labels Artalinna et Academy
Productions se sont dj fait lcho

JEAN-BAPTISTE MILLOT

LES NUITS OXYGENE

au disque. Vestard Shimkus ouvrira


la manifestation avec une cration
franaise de Vasks, puis des pices
de Scriabine (le 29 mars). Aprs le
pianiste letton, ce sera le tour de
lItalien Alessandro Deljavan qui
associera Mozart et Schumann
(le 30 mars). Le lendemain, le plus
connu, Severin von Eckardstein

1er laurat du Reine Elisabeth en


2003) , osera Faur, Casadesus,
Chopin, Schumann et dtonnants
arrangements de Wagner signs
Stradal, Brassin et Moszkowski :
si vous ntes pas curieux, abstenezvous ! La pianiste chinoise Ran
Jia nous a enchants au disque
avec son rcent rcital Schubert.
Nous sommes donc impatients de
lentendre en live (le 1er avril).
Le Cubain Marcos Madrigal
proposera des pices de Lecuona,
Scriabine et la dtonnante 7e sonate
de Prokofiev (le 2 avril). Le mme
jour, la Franaise dorigine japonaise Yumeto Suenaga jouera
lune des crations dIsabelle Fraisse
ainsi que des pices de Chopin et
de Beethoven. Enfin, le Hongrois
Benedek Horvth runira, quant
lui, Beethoven, Jancek, Bartk
et Schumann.
www.digitick.com
www.artalinna.com

PIANO GAVEAU
Franois Weigel se produira en
rcital, le 9 mars, avec Mozart,
Beethoven et Liszt. Le 11, la pianiste franco-lituanienne Muza
Rubackyt offrira un concert
Schumann, Prokofiev et Ciurlionis.
Le 14, lEspagnol Luis Fernando
Prez jouera le cycle des Goyescas
de Granados. Le 21, Ivo Pogorelich,
musicien aussi passionnant que
controvers, a prvu un programme
fleuve , avec des pices de
Beethoven, Schumann, Debussy,
Granados et Rachmaninov. Le 30,
Franois-Frdric Guy a imagin
un rcital ddi luvre de
Brahms. Enfin, le 5 avril, Claire
Dsert associera Beethoven
Mantovani, Schumann, Chopin,
Schumann-Liszt et Verdi-Liszt.
www.sallegaveau.com

Une pluie de stars du classique au milieu dun panorama de


montagnes couper le souffle.
De lintimit des petites glises la grande scne symphonique:
70 concerts pour une dition anniversaire superlative, marque par les
100 ans du fondateur Yehudi Menuhin.
Maria Joo Pires, Daniel Hope, Lang Lang, Gabriela Montero,
Richard Tognetti & Australian Chamber Orchestra, Sir Andrs Schiff,
Patricia Kopatchinskaja, Khatia & Gvantsa Buniatishvili, Sol Gabetta,
Bryn Terfel, Anja Harteros, Giovanni Antonini & Kammerorchester Basel,
Valery Gergiev & Orchestre du Thtre Mariinski de Saint-Ptersbourg,
Riccardo Chailly & Filarmonica della Scala Milano, Gianandrea Noseda
& London Symphony Orchestra
Tickets: +41 33 748 81 82 www.gstaadmenuhinfestival.ch

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 13

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ACTUALITS VNEMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

PLUSIEURS CORDES SON ARC!


La pianiste russe mne la fois une carrire de soliste, denseignante
et, aujourdhui, de responsable dun ple denseignement en rgion.
Mais comment fait-elle ? lments de rponse donns par lintresse.

omment dfiniriez-vous
votre carrire dartiste ?
tre musicien, ce nest pas
seulement tre soliste !
Quelle est la place de lartiste dans la
socit ? Voil une question qui
mrite rflexion, surtout une poque o les opportunits de carrire
se rtrcissent. Pass le temps de la
formation et des concours, il est bon
de sinterroger sur notre rle. Je me
suis galement intresse la pdagogie. Cest aussi passionnant que
dtre sur scne (et plus reintant !).
On instruit autrement et on brise
ainsi une certaine forme de routine
entre chaque rcital. Jadore aider
faire grandir de jeunes adultes, parfois au sortir de ladolescence, qui se
destinent une carrire musicale.
14 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

Prcisment, quest-ce qui vous a


amene prendre ce poste
de directrice artistique et
pdagogique de la communaut
dagglomration dracnoise ?
Prcisons quil sagit de diriger le
conservatoire dagglomration et
le rseau denseignement musical
de Draguignan, dans le Var, soit
19 communes au sein dune intercommunalit comptant 106 000 habitants. La Dracnie se situe entre les
villes de Cte dAzur et les villages
de larrire-pays, souvent riches en
manifestations culturelles. Dans ce
lieu de lentre-deux , la diffusion
de la musique classique est quasi
absente. Il y a pourtant des conservatoires et, depuis peu, un centre
culturel qui runit mdiathque,

artothque et un bel auditorium de


300 places. Une saison de rcitals a
vu le jour en 2015. Tout reste encore
crer pour inciter la population
dcouvrir le plaisir daller au concert.
Nul besoin davoir fait des tudes
de musicologie pour cela ! ct de
mes fonctions de directrice du rseau
dcoles, je programme aussi la saison
de lauditorium. Je suis parfois
frappe par le manque dinstruction
musicale en France, mais aussi
par une dmission collective, qui fait
que la musique devient progressivement un loisir.
Vous reste-t-il suffisamment
de temps pour prparer
vos propres concerts ?
Je le trouve ! Mais tout cela a une
influence sur mon travail, en sachant

ALIONA BOLKVADZE

ELENA ROZANOVA

que ma priorit est de moccuper de


ma fille. Aprs un disque consacr
aux ballets russes (chez Continuo
Classics, Maestro de Pianiste),
jenvisage des ballets russes, cette foisci accompagne par des danseurs de
hip-hop. Avec le violoniste Svetlin
Roussev et le violoncelliste Franois
Salque, nous avons enregistr des trios
pour Decca. Un disque paru en Core
qui, je lespre, sera disponible en
France. Enfin, je participe avec
dautres amis musiciens au festival
Classicaval Val-dIsre (du 8 au
10 mars). Une runion de copains
venus skier il y a de nombreuses annes.
Rien ne se fait sans musique
Propos recueillis
par Stphane Fridrich

Le 7 avril, la salle Gaveau, Paris,


carte blanche Elena Rozanova,
aux cts de Svetlin Roussev
et Franois Salque
www.elenarozanova.com
www.festival-classicaval.com

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La Classe Premium

Berlioz et
Hugo Venise
n plein cur de Venise, le
Palazzetto Bru Zane assure
le rayonnement du patrimoine
musical franais du grand XIXe sicle (1780-1920) au travers de
concerts, de confrences, dopras, dditions et dun immense
fonds de ressources numriques.
Tout ce que vous dsirez savoir sur
la musique romantique franaise
est le fruit des recherches dhistoriens, de musicologues et de
lquipe du centre culturel mises
en ligne sur son site Internet.
Connaissez-vous le Quatuor pour
piano de Thodore Dubois ? Et
que savez-vous du concerto pour
piano franais du XIXe sicle ? Les
informations sont librement accessibles, grce aux notices dtailles,
classes par ordre alphabtique,

duvres, de thmes ou de personnalits musicales. Vous pouvez galement consulter des articles scientifiques sur la musique et la vie
artistique romantique (dont une
partie rsulte de colloques organiss par le Palazzetto Bru Zane) ou
des coupures de presse clairant
sur lattente du public de cette
poque. Noublions pas les illustrations : un foisonnement de documents iconographiques et littraires, issus notamment de fonds
darchives numriss et catalogus,
vous permettront de voyager dans
ce monde musical en pleine renaissance Une mine dor pour les
tudiants, les chercheurs ou, tout
simplement, les curieux !
Camille Arcache

www.bruzanemediabase.com

Entrez
dans la lgende
BECHSTEIN

Srie de concerts
Saint-Tropez
nims par un grand mlomane, Alexandre Durand-Viel, qui dirige
la Socit Tropzienne des Amis de la Musique, les rcitals
programms au cinma-thtre La Renaissance de Saint-Tropez
accueillent de nombreux artistes. Le 8e Printemps musical de Saint-Tropez
reoit Nicholas Angelich et le violoncelliste Edgar Moreau
(le 21 avril), Batrice Berrut (le 6 mai) et, enfin, liane Reyes
avec la violoniste Hildegarde Fesneau (le 9 juin).

Rservations sur digitick.com, fnac.com, francebillet.com, ticketnet.fr

M A D E BY

GERMANY

EuroClaviers
03 89 20 33 20 - piano@saico.fr
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 15
facebook.com/Euroclaviers

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ACTUALITS INSTRUMENTS

Le prototype est dot


de cordes parallles,
contrairement
la plupart
des pianos actuels.

STEPHEN PAULELLO

LOPUS 102 : LA BUGATTI


ROYALE DES PIANOS
En dcembre dernier, lors du festival Piano Is Not Dead au Havre, le facteur franais
a prsent lOpus 102, son grand piano de concert. Rvolutionnaire ! Cet instrument
impressionne par son audace technique et sa finition grand luxe !
ide de concevoir lOpus
102 a germ dans le cerveau du pianiste et ingnieur Stephen Paulello il y
a prs de dix ans. Il a t
ralis dans la continuit de la philosophie de facture de ses premiers
modles (demi-queue et grand queue
de concert), avec laide de sa compagne Claire et en troite collaboration
avec plusieurs centres de recherches
techniques et dcoles dingnieurs.

SDP

16 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

Ce piano est un instrument rvolutionnaire dans sa conception et


dune finition de trs haut niveau,
comme pouvaient ltre les clbres
automobiles Bugatti, qui alliaient
performances techniques exceptionnelles et finitions luxueuses.
Un instrument hors norme
Long de 3 m, alors que la plupart des
modles quivalents actuels hormis
le Fazioli F308 mesurent environ
2,80 m, ce grand piano de concert
comprend 102 notes (du do2 au fa7),
au lieu des 88 touches habituelles. Les
basses se sont donc enrichies de neuf
touches, et les aigus, de cinq touches.
Ces cordes additionnelles apportent
une plus grande richesse en harmoniques et entranent une surface de
table plus importante, donc un rayonnement sonore maximal. Les cordes
sont parallles et lgrement obliques,
tandis que presque la totalit des

instruments daujourdhui sont dots


de cordes croises. Cela permet de
navoir utiliser quun seul chevalet,
vitant ainsi les dlicats et importants problmes de discontinuit
sonore au point de croisement.
Comportant une embase, ce chevalet assure une parfaite et homogne liaison avec la table dharmonie.
Cette dernire, haute mobilit,
pice matresse de la structure harmonique, est aussi trs spcifique :
lgrement galbe concave, elle nest
pas munie de raidisseurs (souvent
appels barres de table).
La liaison intime des cordes avec le
chevalet est assure par des agrafes
de chevalets brevetes. Les cordes
elles-mmes sont originales. On
connat le savoir-faire de Stephen
Paulello en la matire. Ainsi, le cordage est hybride, en acier nickel
(limitant loxydation), et les cordes
graves sont files de fer doux et de

B. D.

Plus dinfos sur www.pianiste.fr

bronze nickel. Le sommier des chevilles nest pas monobloc comme dans
tous les pianos actuels. Il a t ralis
en plusieurs blocs indpendants
positionns dans des caissons du cadre
mtallique. Le cadre mtallique luimme est poustouflant daudace
technique. Il ne contient aucune
entretoise, laissant ainsi dgages vers
le haut les cordes sur toute leur longueur et facilitant la diffusion sonore.
La structure du meuble (ceinture et
barrage) est trs spcifique, en quatre
plis superposs de diffrentes essences.
Lensemble clavier-mcanique a t
galement particulirement pens
et accueille des chevalets deux ressorts spars, ainsi que des manches
de marteaux en fibres de carbone
Wessell, Nickel & Gross. On remarque un chssis de mcanique spcial Stephen Paulello. Le clavier est
revtu de Larenim ou divoire et
dbne pour les feintes noires. Les
mouvements de pdales sont intgrs dans le plateau de clavier et
monts sur roulements bille,
rotules et paliers Tflon, pour un
fonctionnement parfaitement silencieux et prcis. Il va sans dire que
toutes ces spcificits sont protges
par de nombreux brevets.
Esthtique originale et finition
exemplaire
Le meuble de ce premier prototype
est superbement plaqu de palissandre
des Indes, vernis bross satin, lintrieur du couvercle et de la ceinture
tant en rable ond soleil. Le vernis
gomme laque au tampon est
lancienne . Les btons de couvercle
(bquilles) sont en rable massif
tourn. La lyre, en inox, et le pupitre sont sans arc-boutant. Les trois
pieds sont dun design spcifique, trs
travaill. Le cadre mtallique est dune
peau parfaitement polie et dune couleur grise originale. La calligraphie
du nom du facteur est dune grande
lgance. Laccastillage est particulirement soign : discrtes charnires
dabattant spciales, roulettes frein
conues par Stephen Paulello, montes sur bute bille et roulements
aiguilles, estampilles avec le logo
de la maison Magnifique !
Bernard Dsormires

Ce quart-de-queue
ne pse que 90 kg,
contre 320 kg
pour un instrument
de la mme dimension.

FRDRIC DESPLATS

Des pianos poids plume


e facteur et accordeur de pianos Frdric Desplats, dont
latelier est situ dans la Marne,
sest passionn pour la conception et
la production de pianos trs lgers.
Ainsi, il expose en rgion parisienne
deux de ses rcentes crations, dont
un trs curieux piano droit vertical
girafe , de 2 m de hauteur et de
60 kg (!), ainsi quun grand quartde-queue de 186 cm de hauteur et
131 cm de largeur. Ce modle ne pse
que 90 kg, alors que le poids dun
quart-de-queue de cette dimension
atteint habituellement 320 kg !
Lide de raliser de tels instruments
lui est venue il y a quinze ans lorsquil
avait restaur un Pleyel de 1840, dont
la sonorit lavait enthousiasm.
Depuis, il a effectu de nombreuses
recherches, sinspirant des techniques
de laronautique, et collabor avec des
organismes spcialiss dans la rsistance des matriaux et la mtallurgie.
La conception de ce type de pianos
ncessite non seulement une trs
bonne connaissance de la facture des
instruments du pass, mais aussi la
matrise des technologies et techniques

daujourdhui, notamment dans le


domaine du calcul de la rsistance des
matriaux dont les alliages lgers.
Quels objectifs?
Quest-ce qui a pouss le facteur se
lancer dans une telle aventure ? Celuici voulait faciliter le transport et rduire
sa pnibilit, obtenir un univers sonore
non standardis, un timbre trs riche
et un son moins ample et plus intime,
suffisant en appartement, utiliser
des matriaux et des produits moins
polluants et travailler le piano dune
nouvelle faon, un peu comme sur
des instruments dpoque. Le timbre
de ses crations peut voquer celui de
la harpe ou danciens pianofortes.
Outre ces deux pianos, un quartde-queue de 75 notes cordes parallles, ne pesant que 75 kg, et un petit
piano droit dmontable, pouvant tre
transport dans une voiture de type
Twingo, avaient dj t construits.
B. D.

Frdric Desplats,
www.pianosfredericdesplats.fr
Exposition La Verrire,
www.laverrieredecroissy.com

LES PIANOS MAGNE


RESSUSCITENT VERSAILLES
Form par Daniel Magne (dcd en 1998), son pre, Grgoire Magne
vient de sinstaller dans un atelier-magasin en plein cur de Versailles.
Son perfectionnement auprs de grands facteurs europens ou dateliers
prestigieux et ses diverses collaborations avec des pianistes de renom
lui ont permis dacqurir une grande exprience dans le domaine de
lentretien, du rglage, de la prparation et de la connaissance des instruments,
particulirement des beaux pianos. La relve est donc assure.
B. D.
www.pianosmagne.com

STEINWAY & SONS HELICONIA,


DESIGNED BY
LALIQUE
La nouvelle Special Collection
de lillustre facteur allemand sest
enrichie dun dernier modle n de
sa collaboration avec Lalique, la prestigieuse cristallerie. Cest le beau
motif classique de la fleur Hliconia, dessin en 1992 par Marie-Claude
Lalique, petite-fille du fondateur, qui dcore les pianos queue de cette
srie. Soixante-quinze cristaux ont t travaills avec le plus grand soin,
avant dtre positionns en relief sur le couvercle, les pieds et la ceinture,
dans lusine Steinway, Hambourg. Ils apportent le brillant linstrument,
tandis que des incrustations argentes compltent le motif dcoratif,
donnant de la clart et crant de subtils reflets. Une plaquette personnalisable, appose lintrieur du piano, porte la mention Steinway
& Sons, Heliconia Designed by Lalique . Cette luxueuse srie, non
limite, est disponible en noir ou en blanc sur les modles O (180 cm),
A (188 cm) et B (211 cm) de Steinway & Sons, pour des prix allant
de 156220 euros 185850 euros. Somptueux!
B. D.
www.pianoshanlet.fr, www.cristallalique.fr

www.pianoshop.fr

Le
rseau
du Piano
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 17

SDP

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ACTUALITS PARTITIONS, LIVRES


Plus dinfos sur www.pianiste.fr

HENLE - BRENREITER

DU CT DES ROMANTIQUES
enle prsente lintgrale
(238 pages) des Pices
lyriques du compositeur
norvgien Edvard Grieg.
Dix volumes de 66 miniatures influences aussi bien par
Mendelssohn que par Schumann,
et dont lcriture stendit de 1867
1901. Celles-ci connurent rapidement un trs grand succs dans
toute lEurope et rapportrent beaucoup dargent au compositeur,
jusqu ce quil dcidt, par lassitude,
de produire de nouveaux cahiers.
Scnes de la vie quotidienne, descriptions de la nature, vocations
des folklores nationaux, les Pices
lyriques fascinent de nombreux
interprtes comme Emil Gilels ou
Leif Ove Andsnes. Assez faciles
apprendre Grieg les destinait
de bons amateurs , elles offrent
une prodigieuse diversit de richesses techniques et harmoniques, au

point que certaines dentre elles


ont t orchestres. Lditeur est
parti la fois des manuscrits et des
preuves de relecture, qui comportent trs peu de corrections. Le travail de gravure est parfait, respectant notamment les doigts dorigine. Louvrage est enrichi dune
prsentation dtaille en franais ainsi que de commentaires
en anglais.
Autre belle ide de la maison ddition allemande : la publication des
16 Valses opus 39 de Johannes
Brahms. Ces pices furent dabord
conues pour piano quatre mains,
puis deux mains. Exceptionnellement, le musicien ralisa une partition simplifie, que Henle fait paratre dans un volume spar. Bon :
je vous fais les valses pour deux mains
qui se respectent, cest--dire plus brillantes que faciles. [] Je serais prt,
en outre, vous proposer une version

pour enfants pour une somme modique , crit Brahms son diteur
Rieter-Biedermann. Luvre aura
un tel succs quelle bnficiera
de plus de 20 tirages durant la vie
du compositeur. La prsente parution est en tout point parfaite.
De son ct, Brenreiter publie
lAlbum pour la jeunesse opus 68 de
Robert Schumann. Un recueil de
43 pices crites en 1848. On apprcie (hlas, uniquement en allemand
et en anglais) la prsentation de
luvre replace dans son contexte
historique, tout comme le texte de
la pianiste Ragna Schirmer sur
les doigts et linterprtation. En
revanche, nous disposons en franais
des Conseils aux jeunes musiciens de Schumann, que Franz
Liszt traduisit. De courtes et fort
utiles recommandations.
www.henle.de,
www.baerenreiter.de

LA DIRECTION DORCHESTRE LES BASES TECHNIQUES


Le grand mystre sera-t-il bientt dvoil? Louvrage de Margarita Lorenzo de Reizbal nous le laisse entendre.
ll est destin aux chefs dorchestre, dharmonie, de chur Trois points de suspension bien propos, car
les mlomanes et les pianistes se dlecteront aussi de ce livre trs bien prsent et illustr. Il passe en revue
la technique de base (les gestes dcrypts), la prparation et ltude du rpertoire (excellent aussi pour les
pianistes), les rptitions, le concert, bref, tout ce quil faut savoir pour communiquer aux autres. DVD en bonus.
ditions Lemoine, 244 p., 42,50 euros
18 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

QUATRE MAINS
SCHUMANN :
BILDER
AUS OSTEN

es Images de lOrient
opus 66 pour piano
quatre mains paraissent
chez Henle. Ces six impromptus,
daprs leur sous-titre, dats
de 1848, furent penss pour
le cercle familial ou amical.
Aucune volont, ici, de les
diffuser en concert ou mme
de les utiliser dans un cadre
pdagogique. Schumann,
qui avait la passion de lOrient,
eut lide de ces pices
quil dsigna comme des
maqmt (tout la fois
rcit et lieu de dialogue et de
divertissement), en rfrence
un genre littraire arabe
promu par un pote de
lpoque mdivale. Dans
la note prliminaire originale
de la premire dition,
le compositeur claire
les interprtes (niveau moyen
suprieur) : Que les
participants se penchent avec
bienveillance sur cet essai
qui consiste exprimer une part
de la posie et de la mentalit
orientale dans notre art,
comme cest dj le cas
pour la posie allemande.
www.henle.de

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POUR DEUX PIANOS

Concerto
en ut mineur
de Mozart
e 24e concerto pour piano en ut
mineur bnficie, chez Henle,
dune dition pour deux pianos ralise par Ernst Herttrich.
Les doigts et la cadence sont de
la main dAndras Schiff. Il est,
par consquent, ncessaire de faire
lacquisition de deux partitions si
lon souhaite jouer luvre deux
pianos. Mozart composa la pice
dans lurgence, comme en tmoigne le manuscrit. En effet, la partie

de piano est parfois simplement


esquisse. Le musicien improvisa
pendant la cration. Cela explique
que, contrairement ses habitudes, il en fit plusieurs rvisions.
www.henle.de

GRARD BILLAUDOT

Vive le ragtime !
erald Hendrie a compos
deux recueils de ragtimes,
qui comprennent cinq partitions chacun, A Handful of Rags
et Another Handful of Rags.
Concevoir aujourdhui des ragtimes,
genre musical qui eut son heure
de gloire avant la Premire Guerre
mondiale, parat un dfi. Que peuton inventer de nouveau ? Le musicien anglais a dcouvert luvre de
Scott Joplin alors passablement
oublie au dbut des annes 1970.

la suite dun voyage en Australie,


de rencontres de collectionneurs
de vinyles, Gerald Hendrie prend
conscience de lextraordinaire richesse
de ce rpertoire. crites en 2012,
ces dix partitions dcrivent, en
musique, la campagne et les villages du Gers o il rside, mais
galement ses proches et ses amis.
Ces pices chantantes sont tonnantes de nostalgie et de richesse
harmonique. Les tempos ne sont
jamais rapides, et cest la raison
pour laquelle linterprte et lauditoire profitent
de leurs couleurs
et de leurs attaques varies. Elles
sont destines
des pianistes de
niveau suprieur,
qui matrisent les
sauts daccords la
main gauche et
ont la patience de
travailler les doigts des accords la
main droite.
www.billaudot.com
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 19

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BIOGRAPHIE

VAN DE VELDE
LUDIQUE ET
PDAGOGIQUE

HENRI DUTILLEUX
LHONNEUR
ept annes de recherches,
des heures de conversation
avec le compositeur et,
au final, 1 792 pages ! On
reste admiratif devant le travail
considrable de Pierre Gervasoni,
auteur de la monumentale biographie consacre Henri Dutilleux
(disparu le 22 mai 2013), dont la
parution lance les commmorations lies au centenaire du musicien. Cette somme nest pas seulement le journal , parfois au jour
le jour, de lun des plus grands
musiciens du XXe sicle, dont les
uvres sont inscrites depuis longtemps au grand rpertoire.
Documents et tmoignages ordonnent un voyage magnifique et savant,
qui plus est dune grande qualit littraire, au cur de la cration. Au
fil des pages, la mosaque dinformations recueillies dresse le portrait
dune personnalit la fois puissante

et originale, dont la pense sest nourrie autant des esthtiques sonores


que des arts et de la littrature. Sans
oublier lactualit dont Dutilleux
dvore les faits du jour, alors quil
restera toute sa vie un artiste bien
peu enclin on ne pourra lui en faire
que crdit dvoiler ses opinions
politiques, notamment.
Nulle analyse musicale dtaille,
nulle volont pdagogique avre
dans cet ouvrage, qui fait surgir les
uvres du terreau de leur poque
et les enserre dans le quotidien des
crations, des conflits et des succs.
Que dartistes ctoys ! Pierre
Boulez, Roger Dsormire, Kurt
Masur, Olivier Messiaen, Darius
Milhaud, Charles Mnch, AnneSophie Mutter, Seiji Ozawa,
Mstislav Rostropovitch, Isaac Stern,
Paul Tortelier
la lecture de ce livre important, les pianistes (gostement)

saisiront mieux ce que la Sonate


(1948), chef-duvre, recle de sensualit, de jazz, dimpressionnisme
et despace sonore. Sans oublier
les bijoux que sont Rsonances (1975)
et les Prludes pour piano (19731988). Plus encore, chacun comprendra quel point la musique
de Dutilleux est entre de manire
gnialement personnelle dans
lhistoire fluide de la musique de
sa culture nationale.
Stphane Fridrich

Actes Sud/Philharmonie de Paris,


1 792 p., 49 euros

Dictionnaire superflu
de la musique classique
uperflu. Vraiment ? Cette
3e dition augmente du dictionnaire de Pierre Brvignon
et dOlivier Philipponnat a le parfum des livres gloussants (produit
du rire touff), que lon dvore
furtivement bord du chemin
de fer urbain traction lectrique
tabli en site cltur (mtro).
Citations grandiloquentes : Il a
t mourant toute sa vie. (Hector
Berlioz propos de Frdric Chopin.)
Voire conomico-financires :
Les pianos sont comme les chques :
ils ne font plaisir qu ceux qui les
touchent. (Erik Satie.) Mais aussi
commentaires citronns des auteurs
propos de celui qui a comment,

20 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

digressions surralistes et penses


orgasmiques : Sviatoslav Richter
avait un rapport animal, sexuel au
piano. Avec ses coups de boutoir, il lui
faisait lamour. (Merci, trs cher
Philippe Cassard, si vous lisez ces
lignes.) Presque rien ne nous est
pargn dans ce dictionnaire
superflu, donc ncessaire, voire
indispensable, avec ses centaines
dentres plus rjouissantes les
unes que les autres. Il faut toujours
rire avant et aprs la musique.
Pendant cest plus risqu.
S. F.

Les ditions
du Castor Astral,
500 p., 19,90 euros

lacere et docere
pourrait tre le credo
des quatre recueils
de partitions, Pices
rcratives, conus par
Nathalie Bra-Tagrine. Dans
la ligne de sa Mthode
Tagrine Mes premires
annes de piano et de solfge,
qui se dcline en deux
volumes, la pianiste et
pdagogue de renom propose
des morceaux mlodieux
de sa composition, permettant
de franchir agrablement
les difficults du piano.
Aux nombres de cinq ou six
dans chaque ouvrage,
les partitions, classes par ordre
de complexits croissantes,
sont accompagnes des aspects
techniques et dinterprtations
quelles font travailler
( substitution de doigt ,
musicalit de la main
droite , travail de la
musicalit ). Dune qualit
pdagogique remarquable,
ces livres sont parfaits pour
lapprentissage du piano.
www.van-de-velde.fr

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CONTEMPORAIN

ESSAI
MUSICIENNE & CITOYENNE

Deux pices
de Jean Guillou
n connat le fantastique organiste Jean Guillou qui fut,
partir de 1963 et durant des
annes, la tribune du grand orgue
de Saint-Eustache, Paris. N en
1930, ce disciple de Marcel Dupr,
Maurice Durufl et Olivier Messiaen
est lun des grands interprtes du
rpertoire baroque et classique (il a
notamment grav lintgrale de luvre de Bach pour orgue).
Mais il est aussi et surtout
connu pour ses improvisations et
ses nombreuses transcriptions spectaculaires des partitions orchestrales
de Moussorgski, Rachmaninov,
Stravinsky, etc. Lditeur Schott
Music a runi deux de ses pices

ddies au piano. La premire est


un Nocturne, dans lesprit de ceux
de Chopin, avec de longs arpges modulants. La seconde est un
Impromptu (con fuoco), beaucoup
plus difficile techniquement, utilisant des contrastes rythmiques et
dynamiques impressionnants.

ianiste, accompagnatrice (notamment de Christa Ludwig)


et chef de chant auprs de Karajan, Ozawa, Abbado,
Barenbom, entre autres, Franoise Tillard se produit
en chambriste au sein du Trio Fanny Hensel. Elle enseigne aussi
dans les conservatoires de Paris ainsi qu luniversit de Stanford,
aux tats-Unis. Auteure du livre Musicienne & citoyenne, sous-titr
Rflexions sur le mtier de musicien et sur lenseignement de
la musique , elle dnonce les non-dits
de lenseignement, de la culture
artistique en gnral, et sinterroge sur
la place de lartiste dans notre socit.
Au-del des anecdotes souvent cinglantes
les confidences des grandes voix
passionnent , on dcouvre un univers
musical et un enseignement aux modes
de fonctionnement ubuesques. Un petit
livre qui tape juste et suggre
quelques solutions.
S. F.
La Lettre du Musicien, 108 p., 13 euros

www.schott-music.com

27e Concours International


des Grands Amateurs de Piano
Demi-finale

Vendredi 8 avril 2016, 19 h 00


Marie du 16e - 71 avenue Henri Martin 75016 Paris

Finale

DIMANCHE 10 AVRIL 2016


15 h 00
Grand Amphithtre dAssas
92, rue dAssas 75006 Paris

Rservation Finale

FNAC, ou Concours des Grands Amateurs,


23, rue Raynouard - 75016 Paris (joindre une enveloppe timbre)
Information au 01 47 55 45 20
Tarif : 20 euros pour la finale et 13 euros pour le demi-finale
www.pianoamateurs.com - e-mail : gerard@pianoamateurs.com

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DELPHINE JOUANDEAU

LAFFICHE

22 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

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CATHY KRIER

Une toile
montante
lue Rising Star de lEuropean Concert Hall Organisation
pour cette saison, la jeune pianiste luxembourgeoise se produit
dans de nombreuses salles de concert europennes. Elle explore
un rpertoire exigeant, original, voire litiste, osant le grand
cart entre les compositeurs classiques et la musique
contemporaine. Elle sort un nouveau disque consacr Berg,
Schoenberg, Zimmermann et Liszt. Rencontre.

Votre disque sachve avec deux


pices de Liszt. Naurait-il pas
t plus logique quil dbutt
avec celles-ci ?
vrai dire, lalbum nest pas chronologique. Il sest construit autour
des trois pices de lopus 11 de
Schoenberg. Pour cette raison,
je ne voulais pas donner une importance trop grande Liszt et
ses pices ultimes, Nuages gris et
Unstern, qui sont comme des clins
dil. Le nom du compositeur est
bien souvent associ des uvres
virtuoses un peu superficielles. Son
catalogue est immense, protiforme
et prophtique comme dans la tentative atonale dUnstern.
Mais la Sonate en si mineur,
les Harmonies potiques
et religieuses ne refltent-elles
pas aussi une modernit
sidrante pour leur poque ?
Assurment ! Mais je vous parle des
Rhapsodies et des tudes dexcution
transcendante si excitantes jouer
quand on a 15 ans parce quon veut
montrer quon joue vite et fort. Le
problme duvres si populaires
comme les Rhapsodies, cest quelles

nous font oublier la valeur intrinsque du reste. Avec le temps, on


dcle ce qui est important.
Votre disque souvre avec
la Sonate opus 1 dAlban Berg.
Y voyez-vous une dimension
romantique ?
Alban Berg nest pas un compositeur
romantique, ce qui nempche pas
que sa musique soit dune trs
grande expressivit. La Sonate rvle
tellement dapoges, de lyrisme,
que le risque, pour linterprte, est
de la jouer, dun bout lautre,
en apne . Il est si facile de sombrer dans le kitsch !
Comment lviter ?
Le plan thmatique de cette Sonate
si complexe est expos dans les premires mesures. Il faut dcanter
le jeu, afin de prserver la clart du
discours, si ncessaire dans une telle
opulence sonore. Ne jamais oublier
de respirer est une rgle.
Diriez-vous que Schoenberg
est davantage un compositeur
romantique ?
Le point de dpart de son criture
le fut assurment : coutez La Nuit
transfigure. Mais quel chemin

CATHY KRIER
EN QUELQUES DATES
1985 Naissance au Luxembourg
1990 1er enregistrement : Concerto
pour piano n4 de Beethoven, avec
lOrchestre de chambre de Lettonie
1999 Classe de Pavel Gililov,
Cologne
2000 Classe de matre
avec Robert Levin
2004 Prix de la Fondation
IKB International
2007 Classe de matre
avec Dominique Merlet
2008 CD Scarlatti Dutilleux
et Mllenbach (CAvi-music)
2008-2011 Classe de matre
avec Andrea Lucchesini
2010 Classe de matre
avec Homero Francesch
2013 CD Jancek (CAvi-music)
2014 CD Ligeti, Rameau (CAvi-music)
2015 CD Berg, Schoenberg,
Zimmermann, Liszt (CAvi-music)
2015-2016 Rising Star
de lEuropean Concert Hall
Organisation

jusqu lopus 11, sa premire uvre


atonale ! Pourtant, je me dis que
celle-ci porte encore les stigmates
du romantisme ou que, plus exactement, lesthtique romantique
y est vcue dune autre manire.
Cela signifie galement quil faut
laisser une part de libert linterprte et que le jeu ne doit pas tre
trop analytique.
Comment avez-vous dcouvert
le cycle Enchiridion du compositeur
Bernd Alois Zimmermann
(1918-1970) ?
Cest Andreas von Imhoff, le directeur du label de disques CAvimusic, qui ma fait dcouvrir luvre
de ce musicien qui vcut Cologne,
o jai pass une grande partie de
mes tudes de musique. Voil une
criture musicale anachronique !
Luvre est complexe et difficile
lire. Elle exprime, pour moi, un dchirement intellectuel et artistique,
entre la foi et lcriture : profondment croyant, Zimmermann se destinait la religion. Aprs guerre,
dans leffervescence de lavant-garde
installe Darmstadt, il sest remis
totalement en question. Les nouvelles esthtiques entraient en conflit
avec sa foi. Cette dualit perceptible
dans sa musique se rvle avec violence. Il est un musicien difficile
cerner, beaucoup moins logique
que Schoenberg.
Est-il plus difficile dapprendre
ces uvres que le rpertoire
classique ou romantique ?
Il est clair quon ne dchiffre pas
ces pices de Schoenberg et de
Zimmermann comme une sonate
de Beethoven ! On entre dans un
travail intellectuel de longue haleine,
car les partitions sont compliques
et, au dbut, on rle un peu
Cela tant, il faut faire preuve dune
rigueur comparable nimporte quel
morceau du grand rpertoire. Au fil
du temps, je prends de plus en plus
de plaisir faire vivre les structures
de ces musiques.
Est-ce que la complexit
de ces critures nouvelles laisse
autant de libert linterprte
quune partition classique ?
Autant de libert que pour un nocturne de Chopin ! Laspect le plus [
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 23

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LAFFICHE CATHY KRIER


[

important est dapprendre la partition avec la plus grande exactitude.


Cest dans un cadre strict que lon
trouve sa libert. Il me parat plus
facile de trouver une libert interprtative dans ce type de pices, car
on a moins de rfrences en tte.
Dans une sonate de Beethoven,
inconsciemment ou non, je peux
penser Brendel ou Gulda. Dans
la musique contemporaine, je ne
cherche pas non plus une quelconque objectivit, puisquelle nous est
donne ds le dpart. Je me lapproprie progressivement.
Comment vous est venu ce got
pour le rpertoire contemporain ?
Je viens dune famille de musiciens.
Ma mre est pianiste, et mon pre,
violoniste, coutait et jouait beaucoup de musique contemporaine
la maison. Je nai pas eu dcouvrir
le sicle dans lequel je vivais. lge
de 6 ou 7 ans, mon uvre prfre
tait En plein air de Bartk, dans la
version de Kovacevitch, que je ne
cessais dcouter. Jai gard cette joie
de lire des nouvelles partitions et
dacheter des disques. Par la suite,
jai rencontr des grands musiciens
qui mont pousse dans cette voie.
Il y eut Pavel Gililov, Cologne,
puis Andrea Lucchesini, Florence.
Vous avez galement
travaill avec Robert Levin
et Dominique Merlet
Avec Robert Levin, il sagissait dune
longue classe de matre autour de
la Sonate dHenri Dutilleux. Jai t
frappe par sa gentillesse et son
extrme rigueur. Il ma apport une
chose trs prcieuse : la confiance
en moi-mme. Priodiquement,
durant plusieurs annes, jai travaill
avec Dominique Merlet. Son enseignement est plus intellectuel, trs
crbral. Il a normment enrichi
mon jeu. Jtais dj termine
techniquement , comme on dit
dans notre mtier, et il ma donn
des lments de rflexion, dorganisation de travail, de rgles dtude
de la partition, sans mme toucher le piano. Cela ma beaucoup
aide, y compris dans lapproche
du rpertoire contemporain qui
ntait pas a priori son domaine
de prdilection.
24 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

Laspect le plus important est


dapprendre la partition avec la plus
grande exactitude. Cest dans un cadre
strict que lon trouve sa libert.
Avez-vous travaill
sur des instruments anciens ?
Durant mes tudes la Musikhochschule de Cologne, nous avions la
chance daccueillir le claveciniste du
Concerto Kln. Pour les tudiants,
il proposait un cours optionnel dans
lequel nous pouvions interprter notre
rpertoire sur instruments anciens :
clavecin, clavicorde, pianoforte, etc.
Le pianiste daujourdhui vit en effet
un paradoxe, car il ne joue pas sur

les instruments pour lesquels Mozart,


Beethoven ou Chopin ont compos.
Exprimenter les anciens claviers est
des plus utiles. Enfant, quand vous
dbutez au piano, on vous affirme
quil faut jouer Mozart sans pdales.
Vous comprenez pourquoi quand
vous vous mettez au pianoforte !
Cette exprience a ncessairement
une incidence lorsque vous revenez
au piano moderne, y compris en
termes de toucher. Par exemple, si

votre attaque des touches est imprcise au clavicorde, vous ne sortez


aucun son ! Je ne suis pas spcialiste
de ces instruments, mais tous les tudiants devraient les avoir pratiqus.
Parlez-nous des compositeurs
qui vous attirent aujourdhui
Votre question est difficile, car jai
conscience dtre un tournant de
ma carrire et de vivre aussi une poque de mutations esthtiques. Il y
a tellement de bons compositeurs.

DELPHINE JOUANDEAU

Je peux vous en parler dans le dsordre. Je cre une pice que Wolfgang
Rihm a compose mon intention.
Voil une partition absolument
contemporaine et dune criture tout
fait classique. Jai fait lacquisition
des pices de Pascal Dusapin et jai
dcouvert la musique dric Tanguy.
Depuis peu, jcoute de la musique
minimaliste. Je cherche galement
des uvres qui associent dautres disciplines comme la vido. chaque
fois, cela reprsente de nouvelles
aventures qui repoussent mes limites.
Jaime assez me mettre en danger.
Enfin, japprcie les compositeurs
qui appartiennent une ligne hongroise, disons post-bartkienne.
Quest-ce qui vous attire
dans cette musique ?
Jaime son caractre et sa diversit
rythmique qui est structure. En

vrit, il ne me manque que le temps.


De plus en plus de compositeurs
prennent contact avec moi.
Ny a-t-il pas le danger
dtre tiquete spcialiste
du rpertoire contemporain ?
Aucun risque ! Dans mes concerts,
je programme aussi bien Rameau
que la Wanderer Fantasie de Schubert
et les Valses nobles et sentimentales de
Ravel. Je collabore avec des ensembles de musique contemporaine,
mais que sur des projets ponctuels.
Comment concevez-vous
vos programmes ? Nest-il pas
compliqu de les quilibrer ?
Cest parfois un vritable casse-tte !
Jai horreur des rcitals qui empilent
les chefs-duvre du grand rpertoire.
Jai besoin de donner du sens ce
que je fais. Dun autre ct, interprter trois sonates de Beethoven,
ce qui est dune logique parfaite, est
tout aussi indigeste . Pourquoi ne
devrions-nous jouer que des pices
majeures ? Toute la difficult rside
dans le consensus : plaire au public,
plaire au programmateur et se faire
plaisir ! Il faut donc ngocier, car
le public est gnralement sduit
lorsquil dcouvre une pice de son
temps. Tout est affaire de dosage. Les
gens ne sont ni stupides ni incultes.
Quand lauditoire est devant soi, on
peut aller fort loin. Japprcie beaucoup de lui parler avant le concert,
afin de lui prsenter les uvres.
Quels rpertoires envisagez-vous
de jouer, en dehors de la musique
contemporaine ?
Nous avons voqu Liszt. Je redcouvre Scriabine, que jai sous-estim
et qui est dans la filiation ChopinLiszt. Je pense aussi Szymanowski,
injustement mconnu. Voil deux
compositeurs que je garde en point
de mire. Jajouterais Bla Bartk,
Gyrgy Kurtg, ainsi que les Variations
Diabelli de Beethoven, qui me fascinent depuis mon enfance, et les
sonates de Prokofiev. On les joue
bien souvent de manire superficielle, dans une dmarche dexploit
technique. Or, la musique de Prokofiev
nest pas aussi simple.
www.cathykrier.com

Propos recueillis
par Stphane Fridrich

COUTER

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SON NOUVEL ALBUM


Berg : Sonate opus 1
Schoenberg : Pices pour piano opus 11, 33a, 33b
Zimmermann : Enchiridion
Liszt : Nuages gris. Unstern ! Sinistre
CAvi-music LC15080. 2015. 1h11

prs deux disques marquants consacrs


Jancek, puis Rameau et Ligeti, la pianiste
luxembourgeoise nous propose un nouvel
album intrigant. Il interpelle dj par sa composition,
sorte de jeu dquilibriste entre quatre compositeurs
posant le socle dun piano nouveau . Nouveau
aprs la vague submergeante du romantisme
et le pressentiment lisztien des ultimes opus.
Ainsi, la Sonate de Berg parat plus romantique
encore que les deux pices de Liszt qui dialoguent
avec le silence. Cathy Krier extrait la pte mlodique
de lopus 1 de Berg, jouant de lmancipation
de la dissonance , selon la formule de Schoenberg.
Son interprtation, claire, incisive, nest pourtant
nullement assche. Grce aux trois opus
de Schoenberg, prcisment, la dissonance existe
par elle-mme. Cette scnographie sonore fait cho
lcroulement des certitudes spirituelles avant
la Premire Guerre mondiale. Cathy Krier en traduit
la puissance avec un lyrisme et une tension
sans faille. Dune guerre lautre, Enchiridion
de Zimmermann enrichit la violence expressive
de Schoenberg. Zimmerman envisagea la prtrise.
Sa musique sinscrit dans le doute et langoisse
de la foi devenus sensations exacerbes sous
les doigts de linterprte. Elle explore le cycle
avec un got sidrant, un sens orchestral dont
ses prcdents Ligeti tmoignaient dj. Cette vaste
partition est porte par la moiteur inquitante
des harmonies, un malaise n des tensions
accumules (Bartk en filigrane), un contrepoint
savant et une ironie la Schulhoff , voire
la Satie . Les ambiances fauves et souples
(quelle matrise du rythme!) la fois meuvent tant
elles paraissent portes par la sincrit de linterprte.
Les deux pices de Liszt, clins dil, rappellent
les dbuts de lhistoire , l o tout commena
Un disque aussi intelligent que sensible.
S. F.

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 25

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EN COUVERTURE

JOHANNES BRAHMS

ENTRE

FORCE ET
Attach comme Schubert la thmatique populaire, dot du sens du lyrisme de Schumann
ou encore hritier de Beethoven par la nature structure mais exalte de son uvre,
Brahms a trouv un subtil quilibre entre les formes de composition des grands matres
baroques et classiques et les lans fougueux du grand romantisme. Sessayant tous les genres
sauf lopra, il a t lun des musiciens les plus influents du XIXe sicle, dfendant
une musique pure et durable, la fois oriente vers lavenir et imprgne du pass,
contre-courant des esthtismes de son poque.

26 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

BRIDGEMAN IMAGES

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mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 27

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EN COUVERTURE JOHANNES BRAHMS

Il existe une vraie gnalogie familiale


du piano allemand. Ainsi, Johannes
Brahms eut-il un grand-pre,
Beethoven, et un pre, Schumann,
avec ce que cela comporte, comme
dans toutes les familles, de souvenirs,
de poids moral, de culpabilit. De
manire significative, luvre pianistique de Brahms dbute vraiment
en 1851, avec la composition du
Scherzo en mi bmol mineur, peuttre rescap dune sonate de jeunesse
disparue, suivi de prs par la Sonate
n2 la Sonate n1, premire publie,
viendra un peu plus tard , au moment
mme o Schumann, dj frapp
de la maladie mentale qui lemportera quatre ans plus tard, commence
jeter ses derniers feux (aprs 1854,
il cessera de composer). Le Scherzo
adopte une forme assez classique (A.B.A.C.A.), avec deux trios.
Le ton pourrait tre qualifi de
dmoniaque , tant luvre est
marque par le caractre grinant
de nombreuses pices romantiques.

jeter les ides au vent, sans gure


penser les exploiter. On retrouvera
cette profusion dans le finale, compos dune intro duction suivie
dun Allegro non troppo e rubato, o
la richesse du matriau mlodique est telle que lon peroit mal la
forme conventionnelle. Pour autant,
Brahms na pas oubli le modle beethovnien, trs conomique . Le

Dans un thme, cest vrai


dire presque seulement la basse
qui compte pour moi, mais
celle-ci mest sacre, cest
le terrain ferme sur lequel je btis
mes histoires.
Johannes Brahms

Le poids du pass
La Sonate n2 en fa dise mineur pose
demble la question qui caractrise
toute luvre de jeunesse de Brahms
et causera vraisemblablement linterruption de sa production pianistique
pendant une trentaine dannes :
comment succder Beethoven et
Schumann ? Le premier tait rest
globalement fidle la sonate, le
genre hirarchiquement dominant
dans la musique pour piano depuis
le dbut de sicle, en faisant voluer
la fois sa forme et son contenu.
Le second avait repos le problme
en tentant, avec plus ou moins de
succs, dinfuser au contenu classique
de la forme sonate une libert de
ton, une imagination potique, bref,
une Phantasie laquelle cette forme
ne se prdisposait pas.
On en tait donc l, consciemment
ou non, en 1852. Dans ses deux premires sonates, Brahms tente de respecter le cadre acadmique, non sans
utiliser un matriau particulirement
riche. Ainsi, le 1er mouvement de
lopus 2 est-il particulirement riche
thmatiquement et, au contraire de
Beethoven qui faisait beaucoup avec
un matriau concis, Brahms semble
28 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

JOHANNES BRAHMS
EN QUELQUES DATES
1833 Naissance Hambourg,
en Allemagne, le 7 mai
1848 Dbut dune carrire
de pianiste
1851 Scherzo en mi bmol mineur,
1re pice pour piano
1853 Tournes avec le violoniste
Eduard Remnyi
1854 4 Ballades opus 10.
Premires sries de variations
1857-1859 Directeur de la musique
Detmold, en Allemagne
1859 Achvement du Concerto n1
pour piano, dbut en 1854
1862 Installation Vienne
1863 Variations Paganini opus 35
1869-1880 21 Danses hongroises
1877 Premire symphonie opus 68
1878 8 Klavierstcke opus 76
1881 Concerto n2 pour piano
1892-1893 Fantaisies, Intermezzi,
Klavierstcke
1897 Mort Vienne, le 3 avril

mouvement lent et le scherzo souvrent


sur une mme figure de quatre notes.
Surtout, lon sent un constant frmissement, un bouillonnement dune
emphase parfois proche de Liszt,
plus que de Schumann. Cest peuttre dj le pote pique des futures
Ballades qui parle.
La Sonate n1 (en fait, la deuxime)
souvre sur un thme vigoureux qui
reproduit le rythme du premier
thme de la Sonate Hammerklavier
de Beethoven. Hommage ? Obsession involontaire ? Manire de conjurer le grand aeul ? De mme, bien
plus tard, le thme du finale de la
Premire symphonie voquera celui
de lOde la joie. Le centre de gravit
de la Sonate, cest le mouvement lent
variations (sur une vieille chanson).
Voil dj notre futur pote des
Volkslieder fascin par le folklore
allemand. En composant des variations non ornementales, qui ne se
contentent pas denrober le thme
de figures virtuoses, Brahms sinscrit
dans la tradition de la grande variation structurelle, celle des Variations
Goldberg et Diabelli, dont on trouve
aussi des exemples dans les Sonates
opus 106, 109 et 111 de Beethoven.
Brahms entame immdiatement une
Sonate n3 en fa mineur opus 5, qui
pousse lextrme les contradictions
qui le tiraillent, au moment mme

o il fait la connaissance de Robert


et Clara Schumann. Il respecte les
cadres formels traditionnels de la
forme sonate. Mais plusieurs pisodes : le dveloppement du 1er mouvement, le deuxime thme du 2e
(piu lento, dolcissimo) et tout le 4e mouvement sapparentent plutt aux
pices de caractre de formes et
de contenus plus libres et rappellent,
par exemple, le ton des Impromptus
de Schubert. Mieux, il fait clater
les cadres classiques en construisant
la Sonate en cinq mouvements, dont
le 4e, intitul Rckblick (Retour en
arrire), constitue un second mouvement lent, qui reprend le premier
thme du 1 er mouvement en lui
confrant un caractre non plus lyrique mais funbre. Le Scherzo est
dot du caractre rustaud dun
Lndler avec un trio plus lent et
particulirement lyrique. Quant
au finale, cest un rondo trithmatique plein dallant et de puissance,
dont le troisime thme possde
la carrure dun choral toujours
le poids du pass.

Lobsession de la variation
Ayant renonc la sonate, Brahms
compose dabord des variations.
La premire srie (opus 9) se fonde
sur une des Bunte Bltter (Feuilles
multicolores) de Schumann et date
des jours tragiques o lon doit interner Robert, aprs quil sest jet dans
le Rhin. Le thme y est gnralement
mconnaissable, mais Brahms fait
preuve dune logique dductive absolue dans la conduite de sa composition. Chaque lment du cycle est
logiquement li un lment du
thme et le dveloppe avec une prodigieuse imagination, une grande
matrise harmonique et contrapuntique. Outre cet aspect technique,
lopus 9 est une tentative dabsorption de la personnalit musicale de
Schumann. On sait que celui-ci avait
invent deux personnages, Eusbius
et Florestan, pour dfinir sa personnalit. Brahms rpartit ses
16 variations entre Brahms (cest lui !)
et Kreisler (le matre de musique
imagin par E.T.A. Hoffmann,
qui avait inspir Schumann ses
Kreisleriana). Kreisler, cest un peu

DEAGOSTINI/LEEMAGE

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Ci-dessus : Brahms
dans la bibliothque
de sa maison,
Vienne.
Ci-dessous :
Beethoven, qui
inspira tant Brahms,
en train de composer
la Missa Solemnis
en 1820.

DOMAINE PUBLIC

Hoffmann, beaucoup Schumann.


Kreisler versus Brahms, cest le premier romantisme et son bouillonnement face au second, plus apais.
Brahms reviendra la variation
quatre reprises ; six mme, si lon
inclut la transcription de lAndante
con variazioni du Sextuor cordes n1
opus 18, ddi Clara Schumann,
et les Variations sur un thme de
Haydn opus 56 pour deux pianos, qui
trouveront leur achvement dans
la version orchestrale bien connue.
Les Variations sur un thme hongrois
opus 21 n2 sont exactement contemporaines des Ballades. Brahms le
Nordique a toujours t sensible aux
musiques dEurope centrale (sans
vritable travail ethnomusicologique,
toutefois). Le thme est bien hongrois, avec son alternance de mesures
ternaires et binaires, et si le cycle
sachve par une brillante csrds,
le propos compositionnel de Brahms

nest pas fondamentalement diffrent


de celui des autres Variations. Il semble que la Hongrie lui ait suggr
surtout des carrures rythmiques nouvelles, ainsi quun certain brio. Il nen
dlaisse pas pour autant la rigueur
de composition des uvres antrieures, avec leurs superpositions de
rythmes binaires et ternaires.
Les Variations sur un thme original
opus 21 n1 sont conues fin 1856,
dbut 1857, alors que Brahms a
t engag la cour de Detmold.
Comme dans les Variations opus 9,
mais de manire plus rigoureuse
encore, il y approfondit la notion de
variation structurelle. Cest propos
de cette uvre quil crit : Dans
un thme, cest vrai dire presque seulement la basse qui compte pour moi,
mais celle-ci mest sacre, cest le terrain
ferme sur lequel je btis mes histoires.
Voil pourquoi le dessus du thme
est mconnaissable. Mais cette

prdominance de la basse, cest lesprit


mme de la chaconne et lon sait
le prodigieux usage que Brahms fera
de cette forme baroque dans le dernier mouvement de sa Quatrime
symphonie prs de trente ans plus tard.
Nous tenons l lun de ses principes
compositionnels les plus constants
et les plus fondamentaux.
Composes en 1861, les Variations
sur un thme de Schumann pour piano
quatre mains opus 23, ddies Julie
Schumann, sont peu connues, mais
peuvent rvler, qui les travaille,
quelques secrets de la sensibilit
brahmsienne. Le thme est celui que
Schumann crut sentendre dicter par
des anges, peu avant que sa raison
ne sombre dfinitivement. Brahms
a donn ses variations un ton intimiste, la dixime et dernire sonnant
comme une marche funbre.
De la mme anne, les Variations et
fugue sur un thme de Haendel [
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 29

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EN COUVERTURE JOHANNES BRAHMS


ENTRETIEN AVEC GEOFFROY COUTEAU

SON LEGS BRAHMSIEN

BERNARD MARTINEZ/LA DOLCE VOLTA

Fin 2014, nous avions rencontr le jeune pianiste alors quil se prparait enregistrer lintgralit des uvres
pour piano seul de Brahms. Un projet titanesque auquel il tait en train de rflchir tant en termes dorganisation
que dinterprtation ou de choix du piano. Il lui a fallu plus dun an pour le raliser. Son intgrale sort ce mois-ci.
Loccasion de recueillir ses impressions et de comprendre ses choix.

NOVEMBRE 2014I
Quel est votre tat desprit avant lenregistrement
de cette somme musicale?
Je contemple un travail norme! Brahms a t
au centre de mes proccupations pendant assez
longtemps et exclusivement pendant plus dune
anne. Cela a signifi une dite de rcitals pour
me consacrer pleinement ce projet. Dlicat de
ne pas faire de concerts, mais la libert davancer
sans chance de scne ma permis de vivre
sans autre question que de me donner pleinement
cet univers. Lenregistrement est laboutissement
dannes consacres cette musique. Avoir jou
toute luvre me la fait percevoir diffremment.
Elle a eu le temps de mrir, mme si je nai abord
que rcemment la Sonate n1, si peu interprte,
et pourtant dune nergie fantastique.
Avez-vous aussi travaill partir de fac-simils?
Absolument! Relire tous les manuscrits
autographes notre disposition est des plus
instructifs. Brahms possde un esprit
remarquablement structur. Il crit quand
luvre est prte en lui. Il sait exactement
o il va, mme quand il utilise (abondamment)
la variation!
30 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

Existe-t-il une ou plusieurs uvres


qui vous paraissent, dans cette somme,
dune valeur infrieure aux autres?
Le fait que des pices soient par nature moins
profondes que dautres ne les rend
pas moins gniales! Chez Brahms, on ne peut
rien retrancher.
Comment organiserez-vous lenregistrement?
Nous avons prvu trois sessions de cinq jours
avec un planning denregistrements
prcis. Je commencerai probablement
par les Ballades opus 10.
Quel lieu avez-vous choisi?
Le Thtre des Quatre-Saisons, Gradignan,
dont lacoustique est magnifique. Une unit
sonore est essentielle pour mener bien
un tel projet. Je remercie chaleureusement
Marie-Michle Delprat [la directrice du thtre,
ndlr] pour ce fabuleux partenariat.
Avez-vous t tent par un piano ancien?
Pour moi, lapproche historique est un faux
dbat. Je ne conteste pas lintrt de jouer
sur des instruments anciens jadmire la dmarche
dAlexander Melnikov qui a grav des Brahms
sur un vieux Bsendorfer , mais notre

perception des uvres change invariablement


avec le temps. Jaime le piano daujourdhui,
mon piano. Je suis aussi trs marqu
par les enregistrements sur piano moderne
de Lupu, dArrau et de Katchen.
Quel piano esprez-vous?
Pour Brahms, le choix de linstrument se rvle
assez compliqu. Il est ncessaire que le son soit
nergique et large dans les pices de jeunesse.
Il faut aussi que le piano possde les harmoniques
les plus riches qui soient et que la pdale tonale
soit rgle avec le plus grand soin. Enfin,
quand on dispose du piano, de lacoustique
et de lquipe idale , il faut se dire
que dautres facteurs que lon ne matrise pas
interviendront. Ce sera alors lheure des choix.

JANVIER 2016I
Quel est votre sentiment aprs votre aventure
Brahms ?
Heureux! Heureux davoir vcu avec cette musique
et davoir fait des rencontres humaines
et artistiques exceptionnelles avec lquipe
de lenregistrement. Le fait davoir travaill
dans un lieu isol o chacun tait totalement
disponible a t trs stimulant. Musicalement,
jai dcouvert des choses passionnantes.
Avez-vous modifi le programme
de vos enregistrements?
Au dpart, je ne souhaitais pas inclure
les transcriptions des Valses et des 10 Danses
hongroises, ni les variations du Sextuor opus 18.
Finalement, jai choisi de les enregistrer, car
elles sont de la main de Brahms. Ce nest pas
le cas de la Chaconne, par exemple [extraite
de la Partita pour violon n2 de J. S. Bach, ndlr].
Comment sest droul lenregistrement?
Jai commenc par les Ballades, ce qui tait
prvu, puis tout a t enregistr par ordre
chronologique, comme dans la prsentation
finale du coffret. Le planning a t tenu sans
stress, mais avec des grosses journes de travail!
Quel piano avez-vous choisi?
Mon choix sest port sur un Steinway & Sons de
chez Rgie Pianos. Un piano sublime (n588316)
rgl par Franois-Xavier Soulard et Laurent
Bessires. Plusieurs rglages ont t effectus,

une fois que le piano a pris la temprature


et lhygromtrie du lieu quelques jours
avant lenregistrement. Jai souhait certaines
modifications, notamment pour les Variations
Paganini, qui mritent un instrument plus ractif.
Recherchiez-vous une prise de son particulire?
Il fallait prserver la plus belle attaque dans une
acoustique pas trop proche mais parfaitement
dfinie. Ce fut une dcision collective, prise
en fonction de nos sensations dans la salle,
au casque et devant les enceintes. Jean-Marc
Laisn a ralis une balance comme il sait
si bien le faire.
Avez-vous modifi votre interprtation
au cours de lenregistrement?
Une interprtation nest jamais fige. Le rle
du directeur artistique [Jean-Marc Laisn, ndlr]
est trs important, et jai pris le parti de mappuyer
sur son coute pour avoir une libert
de concentration exclusivement centre
sur la musique. Je ne me suis jamais pos
la question de savoir si ce que je jouais tait
bien. Jai fait du mieux que jai pu en vivant
trs intensment ces moments privilgis. tre
entour de gens de cette valeur porte littralement.
Grce votre perception exhaustive
de luvre, ressentez-vous des ruptures
dans lcriture de Brahms?
Pas ncessairement des ruptures. Entre
les Ballades opus 10 et lopus 119, les ides
musicales sont proches, dune nergie
comparable. Ailleurs, dans les variations,
nous avons des volutions trs importantes. Jai
le sentiment que la pense musicale de Brahms
na cess denrichir une matire expressive
pourtant unique. Son piano est orchestral,
symphonique, plein . Il possde des sommets
de complexit harmonique et rythmique comme
dans les Klavierstcke opus 76 ou les Variations
sur un thme de Paganini on y trouve
des concepts rythmiques proche de Ligeti!
Les dernires partitions tendent progressivement
lpure. Mais, chez Brahms, lpure ne diminue
en rien la fcondit harmonique.
Voyez-vous une descendance musicale
au piano de Brahms?
Une histoire diffuse, indirecte. Aprs, cest
une autre Histoire dont il sagit peut-tre
est-elle de ceux qui la revendiquent?
Propos recueillis par Stphane Fridrich
Lire la chronique du CD page 66.

NE PAS MANQUERI
5 AVRIL PIANO LYON
23 AVRIL CHTEAU DE MAINTENON
28 AVRIL THTRE DE DREUX
19 MAI SALLE GAVEAU, PARIS
19 JUIN FESTIVAL CHOPIN DE NOHANT

DEAGOSTINI/LEEMAGE

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[ opus 24 sont beaucoup plus


connues, plus complexes que lopus
23 et daspect peut-tre moins intimidant que les opus 9 et 21 n1.
Cela tient dabord la beaut, toute
simple dailleurs du Thme de Haendel,
une aria tire dune de ses Suites
(Lessons) de 1733. Ce choix marque
bien la volont de Brahms de sinscrire dans la filiation des grands
compositeurs du sicle antrieur.
Comme dans lopus 9, il choisit de
composer des variations sur la structure harmonique du thme, mais
pulvrisant tous les procds acadmiques, il fait preuve, au travers des
25 variations, dune imagination
dbordante. Il varie constamment
le ton, les couleurs, le discours mme,
passant de tournures lancienne
(n22) et de moments mystrieusement schumanniens (n5 et n6)
une virtuosit dbordante (n10 et
n17). Mieux que dans les cycles antrieurs, Brahms a su concilier deux
exigences contraires : conserver
chaque variation le caractre singulier dun petit Klavierstck et mnager une gradation gnrale. Le ton
slve peu peu, surtout aprs la charmante Musette n22, pour atteindre

Brahms marchant
dans les rues de Gmunden,
en Autriche.

dans la dernire variation une proraison grandiose en forme de carillon,


qui dbouche sur une grande fugue
quatre voix o seuls les pianistes
les plus dous peuvent faire sonner
le piano comme un grand orgue.

Exploration musicale
On considre gnralement les quatre
Ballades opus 10 de Brahms, surtout
la premire, comme une paraphrase
de la ballade Edward de Herder,
racontant une sombre histoire dun
parricide. Pourtant, si latmosphre
est sombre, voire fantastique, et que
dans la premire Ballade, on peut
entendre comme une vocation en
trois temps (Andante, Allegro ma non
troppo, Allegro) du dialogue entre
Edward et sa mre qui il avoue son
meurtre, on doit surtout admirer la
manire dont chacune des quatre
pices est agence, la premire en
trois sections au tempo de plus en
plus serr, la deuxime en arche
(A.B.C.B.A.), la troisime en forme
de scherzo avec trio, la dernire [
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 31

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EN COUVERTURE JOHANNES BRAHMS


[ en deux sections rptes avec des
variantes, mais qui donne limpression
dune longue mditation sereine,
dune mlodie infinie hsitant entre
majeur et mineur, sur des harmonies
complexes et un peu brouilles.
la mme poque, Brahms transcrit
des pices de grands matres ou compose des uvres la manire de :
une Sarabande en la mineur (1854),
deux Gavottes (1855), une Gigue en
la mineur (1855), une Sarabande
en si mineur (1855), sans compter
des cadences pour des concertos de Mozart (K466 et K491) et
Beethoven (opus 37). Par la suite,
il reviendra plusieurs reprises de
tels travaux, dont le plus clbre,
souvent enregistr lpoque du
78 tours, reste la transcription de
la Gavotte dIphignie en Aulide
de Gluck. Toute sa vie, dailleurs,
il sest passionn pour les matres
anciens, ralisant par exemple des
ditions de Haendel et Couperin.
Suivent quatre annes dinterruption
de la composition pour piano, qui
verront ce qui nest pas rien
la naissance de limmense Concerto
n1 en r mineur, qui est galement
son premier essai symphonique.

En 1862, un an aprs la composition


des Variations Haendel, Brahms
sinstalle dfinitivement Vienne
o il a t nomm chef de churs
de la Singakademie. Mais il entend
bien se faire connatre aussi comme
pianiste virtuose. Cest ainsi quil
faut comprendre la composition
des deux cahiers des Variations sur
un thme de Paganini, quil entreprend ds son arrive et compltera
lanne suivante. Comme, plus tard,
Rachmaninov, il aborde le thme
du 24e caprice en la mineur de Paganini,
que le clbre violoniste avait luimme trait en variations. Le style
de luvre est trs diffrent des
variations prcdentes. Cest une
pice trs technique et de virtuosit
transcendante (les Haendel aussi,
mais la haute voltige pianistique sy
affirmait moins). Brahms y reste
lui-mme et sait mnager, dans la
coule de lave virtuose, des moments
de posie plus discrte (notamment
32 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

AKG-IMAGES

Pianiste virtuose

16 valses opus 39 de 1867.


Seize morceaux nobles
ou sentimentaux enchans dans une dlicieuse suite de viennoiseries. Brahms les a
conues pour piano
quatre mains, mais en a
publi aussi deux versions pour piano seul,
lune plus ardue, lautre
simplifie mais les trois
peuvent donner bien du
plaisir. Si la quinzime
est la plus populaire, il
serait dommage de ne
jouer quelle.
On sait que Brahms, impressionn par la statue
du Commandeur que
reprsentaient les symphonies de Beethoven,
repousse depuis longtemps le projet dcrire
une symphonie. Il va sy
rsoudre, mais la symphonie prvue est transforme en un quintette
cordes qui ne le satisfait
pas et devient son tour
une Sonate pour deux pianos en fa mineur opus 34b,
quil cre avec Tausig en
1864. Cette fois, cest
Clara Schumann qui fait
part de ses rticences et la Sonate
trouva sa forme dfinitive : cest
le Quintette pour piano et cordes en fa
mineur opus 34, lune de ses uvres
les plus clbres. Certains pianistes,
tels que Martha Argerich, continuent cependant de jouer la Sonate
pour deux pianos, imposant monument de quarante minutes la puissance toute symphonique.
Les Danses hongroises (sans numro
dopus), conues pour piano quatre
mains mais disponibles sous dautres
versions, sont publies en quatre
cahiers, deux en 1869, deux autres
en 1880, mais leur composition
est, pour certaines, beaucoup plus
ancienne. Brahms y mle sans rigueur
des danses de diverses origines
(magyares, tziganes, roumaines), et
certains thmes, quil a adapts et
amplifis, sont luvre de compositeurs hongrois aujourdhui peu

les rares variations en mode majeur).


On voit passer fugitivement les harmonies brouilles chres Brahms
(I, 4), la nostalgie du XVIIIe sicle
(I, 3), des rythmes hongrois
(I, 13) ou des pages expressives la
limite de la sentimentalit (II, n12).
Mais limpression densemble reste
toutefois celle dune uvre de haute
cole. Dailleurs, la mme poque, Brahms rdige ses 51 exercices,
quil publiera en 1893, et qui nont
videmment pas vocation tre
donns en rcital, mais qui constituent un brviaire du piano. Brahms
recommande tout de mme Clara
Schumann de les faire travailler avec
modration ses lves, car ils pouvaient causer des dgts aux mains .
Clara slectionne donc quelques
pices parmi les plus jouables.
Le pianiste moyen prouvera videmment moins de difficults avec les

Double portrait
de Clara et Robert
Schumann, auxquels
Brahms fut trs li.
Daguerrotype, 1850.

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connus. Ces pages dcoute facile


tmoignent de son intrt pour les
musiques populaires, qui remonte
lpoque o il se produisait avec
son ami, le violoniste Eduard Remnyi,
quand les musiques nationales
taient la mode.

Libre cration
Jusquen 1878, Brahms ne publie
rien pour le piano, mais ce retour est
loccasion de repenser de fond en
comble son approche de linstrument. Plus de rfrence directe aux
formes du pass, mais une libre cration de pices plus ou moins courtes
o sexprime toute sa sensibilit.
Ce fut dabord les 8 Klavierstcke
opus 76, dont le premier au moins
existait depuis dj plusieurs annes.
Le terme de Klavierstck (pice
ou morceau pour piano) nengage
rien. Ceux qui composent ce cycle
(qui na pas forcment vocation
tre jou en entier) se rpartissent
en capricci et intermezzi (ce qui
nest pas beaucoup plus explicite).
Les Capricci n1, n2, n5 et n8 sont
des pices de caractre gnralement
passionn et parfois houleux (mais
pas toujours, le n2 possdant une

suivante, les deux Rhapsodies en si


mineur et sol mineur opus 79 sont
de plus vastes dimensions que les
Klavierstcke et, par leur caractre
sombre et emport, nous ramnent
lesprit nordique des Ballades,
mais avec toute la sophistication harmonique acquise depuis. Les structures sont rigoureuses, A.B.A. pour
la premire, Allegro de sonate
quatre (!) thmes pour la seconde.
Lesprit rhapsodique rside dans le
foisonnement des ides et loriginalit des parcours harmoniques, en
particulier dans le long dveloppement de la Rhapsodie en sol mineur.

www.centre-chopin.com

Lapoge solitaire
Nouvel intermde jusquen 1892,
Brahms ne confie plus rien au piano
seul (ce nest pas le lieu de traiter
le Concerto n2, ni les uvres de
musique de chambre avec piano).
Au cours des ts 1892 et 1893 quil
passe dans la station de Bad Ischl,
il compose quatre suites, 20 pices
en tout, qui couronneront son uvre. Il a dsormais pris cong avec
toute rfrence Beethoven et
Schumann. loign des puissantes
structures dramatiques du premier

loign des puissantes structures


dramatiques de Beethoven
et des confessions extraverties
de Schumann, il cisle des pices
brves, au ton le plus souvent
lgiaque, parsemes de
quelques ruptions violentes.
grce schubertienne). Les Intermezzi
n3, n4, n6 et n7 nous mnent au
cur de lintimit brahmsienne, des
pages tout intrieures et potiques.
Dans les deux cas, si la forme globale
est toujours simple (bi ou tripartite),
lcriture est extrmement travaille,
dun contrepoint trs riche mais
jamais acadmique, lharmonie fait
parfois lobjet dun jeu de cachecache avec lauditeur, comme dans
le Capriccio n8 o la tonique
officielle dut majeur se fait longtemps attendre. Composes lanne

et des confessions extraverties du


second, il cisle des pices brves,
au ton le plus souvent lgiaque,
parsemes de quelques ruptions
violentes. Les 7 fantaisies (Fantasien)
opus 116 reprennent le principe
des Klavierstcke opus 76, avec
leur alternance de Capriccio n3 et
dIntermezzo n4, mais cinq des sept
sont en mode mineur. On entend
encore lcho des ballades nordiques
dans les trois Capricci, notamment
celui en sol mineur, o Brahms reprend
le matriau dune composition [

Le plus grand choix de


pianos acoustiques & numriques
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EN COUVERTURE
indite des annes 1850. Les
Intermezzi expriment, en revanche,
une posie automnale, avec des
contours harmoniques brumeux,
notamment dans le n5 en mi mineur
aux climats tranges, que lon a pu
comparer aux mystrieuses dernires
compositions de Liszt. Dans tous
les cas, on ne peut oublier que
Johannes Brahms fut toujours un
grand contrapuntiste.
Lopus 117, encore moins dmonstratif, comprend seulement trois
Intermezzi de caractre lent et rveur.
Les pices, un peu plus longues que
dans le recueil prcdent, voquent
des climats de plus en plus tranges,
des clairages entre chien et loup. Une
dernire fois, mais sans le brio de jadis,
Brahms semble voquer les musiques
hongroises dans la troisime pice
dont le thme rappelle le finale de la
Troisime symphonie, mais en plus lent,
comme perdu dans le lointain.

MARY EVANS/RUE DES ARCHIVES

Brahms dans
ses jeunes annes.

Composs pendant lt 1893, les


6 Klavierstcke opus 118, tous classiquement organiss selon une forme
A.B.A., comprennent quatre Intermezzi, une Romance et une Ballade.
Deux rfrences des genres romantiques. Brahms navait plus compos de ballade depuis lopus 10.
Celle-ci, en sol mineur, est plus
brve, mais rappelle par son nergie
hro que le style de sa jeunesse.
Quant la Romance en fa majeur,
elle se rapproche effectivement du
lied par son thme trs cantabile.
Bien que Brahms ait qualifi ces
derniers opus de berceuses de ma
douleur , son romantisme est moins
autobiographique que celui de
Schumann ou de Liszt. Il sagit
ici moins dune expression que
dun climat. Nous sommes la fin
du sicle et lon volue dune certaine manire vers une esthtique
de limpression.

QUEL COFFRET CHOISIR ?


Luvre pianistique de Brahms a donn lieu quelques intgrales, relativement peu nombreuses par rapport
dautres compositeurs, et plusieurs anthologies. Voici la slection de Pianiste.

COUTER

a plus classique est celle de


Julius Katchen, phnomne
pianistique prmaturment
disparu qui, dans les annes 1960,
ralise un ensemble cohrent
o il laisse de ct, quand
ncessaire, sa poigne dacier
et sa virtuosit transcendante,
pour ne conserver quun piano
trs potique (Decca).
Moins connu, Peter Rsel
reprsente une certaine tradition
germanique caractrise
par une grande puissance
et une imagination fantastique
qui le sert dans les pages
nordiques : Scherzo, Ballades,
les Capricci des Klavierstcke (Edel).
Gerhard Oppitz, qui fut le disciple
de Wilhelm Kempff et connut
une grande notorit dans les annes
1990. Son intgrale est galement
trs germanique , si lon entend

34 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

par l quelle privilgie la solidit


de la construction, la puissance,
mais pour les ambiances potiques
des derniers opus, il ngale pas
son mentor (RCA).
Lintgrale dIdil Biret comprend
les Concertos (Orchestre de la radio
polonaise, direction Antoni Wit).
La pianiste est la seule avoir
enregistr les 51 exercices
pdagogiques. Lensemble est
un peu ingal, le meilleur
se trouvant dans les pages
de grande virtuosit (Naxos).
Marie-Josphe Jude (Lyrinx)
a rcemment ajout son intgrale
les Variations Haydn et la Sonate
pour deux pianos avec
Jean-Franois Heisser. On sent
quel point elle se passionne
pour cette musique qui la suit
depuis longtemps et qui saccorde
sa sensibilit.

Nima Sarkechik a dbut


une tonnante intgrale en concert.
Dune vie intense, elle est
totalement part, jusque dans
le choix de linstrument (Le Triton).
Enfin, Geoffroy Couteau publie
une remarquable intgrale (La Dolce
Volta) (lire son interview page 30).
Andrea Bonatta est le seul avoir
enregistr son intgrale sur un piano
dpoque, un Steinway de la fin
du XIXe sicle, ce qui modifie
notablement la perspective et le
rendu sonore. Ces enregistrements,
aujourdhui indisponibles, firent
sensation il y a dj un quart
de sicle (Astre Auvidis).
Toujours sur un instrument dpoque,
ceux de Paul Badura-Skoda
(opus 117 119) ne sont plus,
eux non plus, disponibles.
De trs nombreux interprtes ont
enregistr des anthologies Brahms

plus ou moins abondantes.


Parmi les grands anciens, il existe
une remarquable anthologie
denregistrements de Wilhelm
Backhaus, caractristiques
par leur esthtique sobre et presque
antiromantique, raliss entre
1929 et 1936, essentiellement
des Klavierstcke, mais aussi
des Valses (Music & Arts).
RCA a runi tout le legs brahmsien
dArthur Rubinstein en un coffret
de 9 CD o lon trouve
essentiellement les Concertos
(n1 avec Reiner, n2 avec Krips) et
beaucoup de musique de chambre,
mais aussi la Sonate n3
et de nombreuses pices brves.
Trs belle sonorit, beaucoup
de charme et de spontanit.
Rudolf Serkin est surtout clbre
pour ses concertos, mais il a grav
une magnifique version

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Les 4 Klavierstcke opus 119 restent


dans le mme style. Le troisime
Intermezzo en ut majeur, grazioso
e giocoso prsente cependant un
caractre tout fait diffrent des
prcdents. Cest mme la seule
pice quelque peu enjoue des quatre
cycles, au ton quasi scherzando, en
dpit des harmonies un peu fuligineuses de la conclusion o le rythme
semble se dissoudre. Le dernier
numro, une puissante Rhapsodie en
mi bmol majeur, de caractre assez
symphonique, rappelle une dernire
fois les popes nordiques de jadis.
Brahms hroque et nordique, avec
une sonorit qui voque videmment lorchestre.
Jacques Bonnaure

des Variations sur un thme


de Haendel, rdite en
complment du Concerto n1
dirig par Szell (Sony).
Wilhelm Kempff a beaucoup
pratiqu Brahms. On trouve
trs aisment dans le commerce
diverses ditions des Klavierstcke
opus 76 et 116 119), des Ballades,
des Rhapsodies, de la Sonate n3,
sous label Decca ou DG. De tous
les pianistes, cest lui le plus
sensible aux climats intimistes
du dernier Brahms.
Walter Gieseking donne
de la spontanit ses Rhapsodies
opus 79 et aux Klavierstcke
opus 76, 116, 118 et 119, mais on lui
prfrera Kempff.
Claudio Arrau, outre les concertos
quil a abords deux fois (avec
Giulini et Haitink), ne sest intress
quaux opus de jeunesse de Brahms

AKG-IMAGES

Partition manuscrite de
la Sonate n2 que Brahms
ddicaa Clara Schumann.

(Sonates n2 et n3, Scherzo,


Ballades, Variations Haendel et
Paganini). Le son est grandiose,
sculptural, linterprtation,
profonde. Loin de lintimisme
de Kempff, de la distanciation
de Serkin et de Backhaus,
des ralisations capitales.
Les nombreux enregistrements
de Sviatoslav Richter sont disperss
en une foule de publications.
Pour se faire une ide de son art
la fois objectif et trs pens, on ira
dcouvrir un CD denregistrements
tchques (Sonates n1 et n2,
Variations opus 21 n2, divers
Klavierstcke).
Vers la fin de sa vie, Glenn Gould
a choisi de ninterprter que
les Intermezzi des derniers opus,
dont il fait autant dtudes
contrapuntiques, ngligeant
tout ce que lon y cherche

habituellement. Cest fascinant


de prcision et de sobrit, mais
ce nest pas l tout Brahms (Sony).
Il vaut mieux se tourner alors
vers Radu Lupu (opus 79, 117 119),
rcemment rdit avec tous
ses enregistrements Decca, chez qui
lon retrouve le charme, la beaut
sonore et la profondeur. Ou vers
Stephen Kovacevich, lui aussi
republi en gros coffret, qui a
magnifiquement russi les Variations
Haendel, les opus 76 et 116 118,
les Ballades et le Scherzo (Philips).
Ou vers le Brahms trs complet
dIvo Pogorelich (opus 79 et 117,
opus 76 n1 et 118 n2 (DG).
Qui met en avant la beaut sonore,
un peu hdoniste mais tellement
matrise ira la chercher chez
Murray Perahia avec ses
Variations Haendel, Rhapsodies,
Pices opus 118 et 119 (Sony).

Hlne Grimaud, outre deux versions


du Concerto n1 (Sanderling et
Nelsons), a publi un extraordinaire
recueil des opus 116 119 (Erato)
et saffirme comme lune des grandes
brahmsiennes du moment.
Parmi nos contemporains, Inger
Sdergren a beaucoup sduit
avec son rcital chez Calliope
(opus 5, 116 et 119).
Signalons encore quelques
parutions plus ou moins rcentes
de pianistes actuels : les Danses
hongroises (version pour piano
seul) par Cdric Tiberghien
(Harmonia Mundi), les Ballades
et Pices opus 76 par Alice Ader,
subtiles et dpouilles (Accord),
ou les Variations opus 21 n1,
Rhapsodies opus 79 et Pices
opus 76 et 117 par Adam Laloum
(Mirare), qui peut voquer
les mnes du grand Kempff.
J. B.

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 35

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

REPORTAGE

PETROF

LEXCELLENCE EST
DANS SES CORDES

Hradec Krlov, en Rpublique


tchque, une centaine de kilomtres de Prague, est une ville dont
lessor est intrinsquement li depuis
plusieurs dcennies la manufacture
de pianos. Un certain nombre de
firmes y sont en effet installes,
comme Petrof, et ce depuis cinq
gnrations aujourdhui. Antonn
Petrof (1839-1915) y fonde sa socit
en 1864. Aprs avoir appris le mtier
de menuisier avec son pre Jan,
il part Vienne en 1857 pour se
former la fabrication de pianos,
sa passion, auprs de Johann
Heitzman, son oncle, puis dEhrbar
et de Schweighofer, deux grands
36 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

matres autrichiens. De retour au


pays en 1864, il conoit dans latelier
de son pre un premier modle dot
dune mcanique viennoise ; atelier
qui sera dplac dix ans plus tard
sur la route de Brno, o seront galement produits des harmoniums.
Ds 1875, Petrof est le premier
Europen utiliser un cadre en fonte
et une mcanique anglaise sur des
pianos queue. Il cre une filiale, en
1880, Timisoara, rattach lpoque la Hongrie. partir de 1881,
il fabrique ses propres claviers et
mcaniques de pianos et, deux ans
plus tard, il inaugure une nouvelle
unit de facture de pianos droits.

1. Limmense site
de production
de Petrof.
2. Le plus grand
btiment de lusine
comporte quatre
niveaux et stend
sur 150 m.

En 1895, Petrof commence exporter, notamment Vienne, et, en


1899, il est nomm Fournisseur
de la Cour dAutriche-Hongrie
par lempereur Franois-Joseph,
ce qui renforce considrablement
sa notorit. En 1908, il transforme
son atelier en une socit anonyme
commerciale, avec Marie Petrofova,
son pouse, comme fonde de pouvoir. Les trois fils issus de leur union
(Jan, Antonin Jr., puis Vladimir),
eux, en prennent la direction.
la mort dAntonn Petrof et de
Marie Petrofova en 1915, en pleine
Premire Guerre mondiale, Vladimir
est nomm la tte de Petrof. la

BERNARD DSORMIRES

Cre il y a plus de cent cinquante ans, la petite firme familiale est devenue un des grands
facteurs de pianos europens. Celle-ci a su simposer grce la trs haute qualit
de sa fabrication artisanale, son amour du dtail et son positionnement haut de gamme.
Visite de lusine Hradec Krlov, en Rpublique tchque, le berceau de lentreprise.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

1 000 employs. En 2001, la firme


se renomme Petrof SARL et redevient la proprit des descendants
dAntonn Petrof.

NOUVEAU DPART,
AUTRE POSITIONNEMENT
4

pointe des volutions technologiques,


la manufacture fabrique des instruments lectroacoustiques originaux
en collaboration avec Bechstein.
Quatre ans plus tard, gre par les
petits-enfants du fondateur (Dimitri,
Eduard et Eugen), elle sassocie avec
lAmricain Steinway pour ouvrir
un magasin Londres, sur Wigmore
Street. En 1934, elle emploie 400 personnes et remporte une mdaille dor
lExposition internationale de
Bruxelles. En 1948, larrive au
pouvoir du rgime communiste,
Petrof est nationalis, et la famille
du fondateur, prive de ses biens.
En 1954, un dpartement de recherche acoustique est cr. Quatre ans
plus tard, la production dharmoniums est arrte. Le grand piano
queue de concert Mondial obtient
une mdaille dor Bruxelles. En
1965, Petrof est intgr au groupe
industriel et commercial CMI
Musicexport. En 1991, Jan Petrof
(la quatrime gnration) reprend
les rnes de la socit aprs quarantetrois ans de dictat communiste.
En 1994, un nouveau centre de
recherche acoustique est dvelopp
et dot dune chambre sourde
(ou anchoque), la plus grande en
Rpublique tchque. La privatisation est acheve en 1998. cette
poque, Petrof est le plus grand
facteur tchque et compte plus de

3. Harmonium
Petrof jeux
multiples.
4. Piano mcanique
sur une base
de piano droit.
5. Zuzana Ceralova
Petrofova,
lactuelle dirigeante
de Petrof.

6. Un petit salon
dexposition,
avec piano design
et enceintes Petrof.

Ds le dbut des annes 2000, face


la svre concurrence asiatique,
Petrof doit rduire trs sensiblement
sa production et son effectif. Il reste
encore important, car la firme ralise
ses tables dharmonie et ses claviers,
alors que dautres facteurs achtent
ou sous-traitent directement ces sousensembles ncessitant une mainduvre trs qualifie. Elle garde
donc le contrle sur la plus grande
partie de sa production.
En 2004, Zuzana Ceralova Petrofova
(la cinquime gnration), la fille
ane de Jan, est nomme prsidente
de la Confdration europenne des
producteurs dinstruments de musique et prend la suite de son pre
la direction de la socit. Sous
son impulsion, partir de 2006, la
gamme des pianos, notamment
queue, est entirement renouvele :

P 159 Bora, P 173 Breeze, P 194


Storm, P 210 Pasat, P 237 Monsoon,
P 284 Mistral. Cinq dimensions de
pianos droits (de 118 cm 135 cm)
sont au catalogue actuel. De trs
nombreuses finitions et placages
de bois prcieux sont proposs.
Aujourdhui, tous les pianos Petrof
sont dots du label EEX (European
Excellence), valorisant lorigine et
la qualit europenne de chaque instrument. Lentreprise fait galement
appel des designers pour certains
modles trs originaux (pas toujours
adapts aux gots et aux modes de
la France ou de lAllemagne).
Quelques audaces techniques rcentes et significatives sont saluer,
comme un prototype de piano
queue avec un cadre mtallique
en acier, et non en fonte, prsent
au salon de Francfort en 2011. Et
pour positionner la socit dans le trs
haut de gamme, un tout nouveau
grand piano de concert de prestige
de 275 cm, baptis Anton Petrof,
dune facture extrmement soigne,
a t galement lanc et expos
Francfort en 2014. Nous en avons
apprci les qualits dans le showroom permanent implant au cur
mme de la trs vaste usine de la
marque. Des modles plus petits dans
cette srie de prestige sont en cours
de ralisation. Par ailleurs, Petrof a
poursuivi le dveloppement de son
implantation dans tous les continents,
sauf en Afrique ; une filiale a mme
t cre aux tats-Unis en 2014.
La mme anne, Zuzana Ceralova
Petrofova a inaugur au sein de
lusine, un muse trs convivial, dot
dune mini-salle de concert ou de
confrences, ouvert tous, o le public
peut dcouvrir dautres instruments
de musique que les pianos, tous
conus et raliss par Petrof : [
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 37

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

REPORTAGE PETROF

[ harmoniums, pianos mcaniques,


ainsi que les diffrents logos de la
maison et entreprises contrles
par elle au cours de son histoire
(Rieger-Kloss, Scholze, Frster).
chaque poque, elle a su rester
la pointe de linnovation. Elle a produit plus de un million de pianos
en un sicle et demi, et dautres
marques lui appartiennent toujours,
tels Rsler et Weinbach.

7. tuves pour
le pr-schage
des bois des tables
dharmonie.
8. Mise aux
dimensions
des planchettes
destines aux
tables dharmonie.
9. Machine
bois.

UNE IDENTIT SONORE


CARACTRISTIQUE
Les pianos Petrof ont toujours eu
une solide rputation pour la beaut
trs caractrise de leur sonorit, trs
ronde, chaude et chantante, profonde, dune belle densit, apprcie
par de trs nombreux artistes dans
tous les styles de musique. Nos rcents
tests raliss dans de prcdents
numros (Maestros pour les P 159
Bora, P 118 et P 125) confirment la
musicalit et la qualit de ces instruments. En marge de la conception
de pianos acoustiques, des caissons
denceintes acoustiques signs Petrof
sont fabriqus dans ses ateliers, pour
la prestigieuse marque suisse Daniel
Hertz SA. Le savoir-faire et la notorit du facteur dans le travail du
bois ont grandement contribu
cette production de luxe, qui demeure
assez confidentielle.

10. Chevalets en bois.


11. Outillage pour
la mise en forme
des ceintures
de pianos queue.

LE CIRCUIT DU BOIS

10

UNE IMMENSE USINE


Le visiteur est surpris par la superficie du site de production de Petrof,
qui rassemble plusieurs constructions,
espaces par des grands espaces verts,
38 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

des voies de manutention et des portiques, qui supportent de trs gros


tuyaux reliant chacun des btiments.
Le plus grand dentre eux, rectangulaire, comporte quatre niveaux et
stend sur prs de 150 m ! La hauteur sous plafond est importante,
et de trs gros monte-charges permettent les manutentions entre les
diffrents tages. Dans les trs larges
couloirs, des dizaines de pianos,
parfois encore des squelettes, diffrents stades de fabrication, souvent dpourvus de leur ensemble
mcanique-clavier et du meuble
lui-mme, sont entreposs sur des
chariots et protgs des coups.

11

Limmense parc de stockage du bois


en extrieur que nous avions pu voir
il y a 15 ans nexiste plus. Pourtant,
il faut normment de bois pour
produire des pianos. Diffrentes
essences sont ncessaires, de lpica
pour les tables dharmonie, du htre,
de lrable, du bouleau pour dautres
lments. Hormis certains bois de
placage dorigine exotique, tous ceux
utiliss par Petrof sont dorigine
allemande, autrichienne ou tchque.
Lentreprise ralise elle-mme ses

tables dharmonie, les coupes dpicas, dj en partie sches dans


dimmenses tuves, sont dbites en
planches. Celles-ci passent plusieurs
fois en machine, avec guidage assist
par rayon laser, et deviennent, aprs
une slection trs svre, des planchettes denviron 8 mm dpaisseur
et dune dizaine de centimtres de
largeur. Elles seront ensuite colles
ensemble sur leur flanc pour former
des tables dharmonie. Les chutes
sont trs nombreuses : 15 % seulement de la masse initiale du bois
sont utiliss pour la table ellemme ! Leur forme extrieure sera
alors profile, et leur paisseur, optimise. ce stade, nombre dentre
elles seront cartes, pour des dfauts
semblant minimes, comme la prsence dun nud. Aprs un tuvage
trs contrl de plusieurs semaines,
qui leur permettra datteindre un
niveau dhygromtrie optimal, elles
seront places dans des presses de
forme, o elles recevront les barres
de table et les chevalets qui seront
colls dans leur parfaite position.

AU CUR DE LATELIER
Chez Petrof, le barrage, le plateau
de clavier, le cylindre, les pieds, les
tailloirs, les consoles sont en bois
massif. Le sommier est en multiplis.
Les panneaux du meuble des pianos
droits, comme les couvercles des pianos queue, sont en gnral en agglomr fin, plus conomique, car ce ne
sont pas des pices qui contribuent
beaucoup la sonorit du piano. Le
placage ou le revtement polyester [

BERNARD DSORMIRES

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12

13

14
[

sont raliss sur place, mais les


contraintes dhygine et de scurit
ncessitent des salles spcifiques,
rideau deau, avec systme dvacuation des vapeurs nocives, le personnel
tant protg efficacement. Un ponage progressif sur machine bande
abrasive, puis un polissage allant
jusquau miroir, souvent manuel, sont
excuts dans des ateliers o les poussires fines sont parfaitement vacues.
Le clavier lui-mme est produit en
usine, ce que peu de facteurs savent
faire eux-mmes : une grande planche de bois est dcoupe progressivement, aprs traage selon la forme
et langulation des touches. Le dlicat positionnement et le collage des
revtements des touches blanches
et les feintes des touches noires
auront t dj effectus manuellement. Suivront la mise en place
des capsules et, enfin, des feutres
de mortaises avec laide de machines trs sophistiques et spcifiques, assurant une parfaite rgularit des espaces de mortaises par
un encollage pralable du feutre
et de dosage rgulier de la colle.
Dautres oprations positionnement des pilotes, quilibrage...
sont accomplies par une mainduvre souvent fminine.

40 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

15

Dans un atelier diffrent, la ceinture


des pianos queue requiert lemploi
dimmenses et puissantes machines
hydrauliques et doutillages adapts
chaque dimension de modle,
pour pouvoir mettre en forme et
coller ensemble, chaud, de fines
mais trs longues plaques de bois
(jusqu 7 m pour un grand queue
de concert !), larges denviron 30 cm.
Le stockage en position verticale de
ces ceintures est trs impressionnant,
formant de vritables tunnels ! Les
cadres mtalliques en fonte, provenant tous de fondeurs europens
traditionnels, aprs avoir t stabiliss, sont percs, usins, puis poncs
et peints. Les cordes graves sont
files de cuivre chez Petrof par
quelques ouvriers ayant acquis un
vrai tour de main pour assurer une
tension constante du fil lors du filage
et assurer aussi la prcision de la
longueur de la partie file. Les cordes
acier sont de qualit allemande, souvent de la marque Rslau.
Le barrage, le cadre mtallique et
la table dharmonie sont ensuite
assembls dans un souci extrme de
prcision gomtrique, notamment
pour le rglage de la charge (avec
un fil et des cales), impliquant une
hauteur du chevalet optimale par

12. Machine jouer.


13. quilibrage
des touches.
14. Dlicat montage
des touffoirs.
15. Ceintures
extrieures de
pianos queue.

16. Rglage de
piano queue.

16

rapport au cadre mtallique. Il sagit


ensuite de placer les cordes et les
chevilles, ici quasiment toujours
tourillonnes. Puis on procde
plusieurs pinages (accord sans
la prsence de la mcanique). Les
mcaniques, allemandes (Renner)
ou tchques (Detoa), sont alors installes dans les pianos, avant la trs
dlicate mise en place des touffoirs
et des marteaux, Renner ou Abel,
de la plus belle qualit. Les marteaux
ont subi une pr-harmonisation
avant le montage par un piquage
avec des aiguilles, selon un procd
exclusif Petrof. Des rglages multiples sont effectus dans le calme
par plusieurs techniciens spcialement forms, avec les outillages
appropris sur des plans de travail
bien clairs.
Le piano reoit ensuite, sur des supports inclinables, la totalit de son
meuble et de ses accessoires ; il est
alors plusieurs fois accord, puis
subit un vritable traitement de choc
sur la machine jouer , qui martyrise chaque instrument pendant
plus dune heure, dans une salle bien
sr insonorise. Ce rodage, trop
souvent dlaiss par certains facteurs,
est suivi dune reprise complte des
rglages et de laccord. Lharmonisation finale est enfin possible par
un technicien hautement spcialis,
de forte responsabilit.
Tout au long de la production, une
fiche suiveuse, propre chaque
piano, portant son numro de srie,
aura accompagn linstrument ou
le sous-ensemble concern. Signe
par chacun des ouvriers ou des techniciens ayant ralis telle opration
spcifique, elle permet dassurer trs
vite et rtroactivement un haut
niveau de contrle, donc de qualit.
Tout ce que nous avons vu nous
confirme que les pianos Petrof,
dont la sonorit est vraiment type,
offrent une alternative europenne
la facture japonaise de moyen et
haut de gamme. Le dynamisme et
la passion de ses dirigeants laisse
esprer un bel avenir pour cette
firme qui a tous les atouts pour redevenir lun des fleurons de la fabrication europenne du piano.
Bernard Dsormires

BERNARD DSORMIRES

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LES PARTITIONS n97


Constant de Ponthieux La Mlancolique ............................................................................................................................................................I
Jean Baptiste Vanhal Sonatine .............................................................................................................................................................................II
Robert Schumann Ronde, extrait de lAlbum pour la jeunesse opus 68 n22 .........................................................................................VI
Jean Sbastien Bach Petit prlude pour commenants en r majeur BWV 936, extrait des Sechs kleine Prludien
fr Anfnger auf dem Klavier .....................................................................................................................................................................................IX
Enrique Granados Epilogo, extrait des Escenas Romnticas .....................................................................................................................XII
Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63 ...............................................................................................................................XIV
Avec laimable participation des ditions Henry Lemoine.

Constant de Ponthieux La Mlancolique

DBUTANT SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n I

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Jean Baptiste Vanhal Sonatine

II n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

DBUTANT SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Jean Baptiste Vanhal Sonatine

DBUTANT SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n III

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Jean Baptiste Vanhal Sonatine

IV n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

DBUTANT SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Jean Baptiste Vanhal Sonatine

DBUTANT SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n V

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Robert Schumann Ronde, extrait de lAlbum pour la jeunesse opus 68 n22

VI n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

MOYEN SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Robert Schumann Ronde, extrait de lAlbum pour la jeunesse opus 68 n22

MOYEN SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n VII

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Robert Schumann Ronde, extrait de lAlbum pour la jeunesse opus 68 n22

VIII n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

MOYEN SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Jean Sbastien Bach Petit prlude pour commenants en r majeur BWV 936,

MOYEN SUR LE CD PLAGE

extrait des Sechs kleine Prludien fr Anfnger auf dem Klavier

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n IX

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Jean Sbastien Bach Petit prlude pour commenants en r majeur BWV 936

X n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

MOYEN SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Jean Sbastien Bach Petit prlude pour commenants en r majeur BWV 936

MOYEN SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n XI

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Enrique Granados Epilogo, extrait des Escenas Romnticas

XII n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

MOYEN-SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Enrique Granados Epilogo, extrait des Escenas Romnticas

MOYEN-SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n XIII

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

XIV n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n XV

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

XVI n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n XVII

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

XVIII n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n XIX

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

XX n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n XXI

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

XXII n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n XXIII

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

XXIV n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n XXV

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

XXVI n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n XXVII

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

XXVIII n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n XXIX

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

XXX n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n XXXI

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gabriel Faur 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

XXXII n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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PDAGOGIE

De la musique au silence,
Faur et linexprimable
Liszt, la technique est un produit de lesprit,
non de la mcanique . Certes, le travail
physique existe, combien ! Il faut
cependant le prparer par un grand effort
de rflexion et dimagination sonore,
car la main ne peut excuter que ce que
le cerveau et la pense lui commandent.
Pour apprendre efficacement, dlimitez
un passage de musique. tudiez-le tour
tour sous tous ses aspects, lun aprs
lautre : rythme, mlodie, harmonie,
nuances, etc. Chantez-le. Puis
demandez-vous : O commence et o finit
le thme ? Quelles en sont les harmonies ?
Combien de temps durent-elles ? Cherchez
dabord entendre luvre en vous,
bout par bout. Il y a une jubilation dans
la rflexion, leffort intense pour apprendre
une partition, et cela fait partie pour
beaucoup de notre travail de pianiste.
Ensuite seulement, vous passerez
la rptition, qui conduit la mmoire
physique. Il faut alors apporter un soin
rigoureux aux doigts et rflchir aux gestes
adquats. Quant au rythme de la pice,
voici une remarque qui vous sera trs
utile : lorsque nous dchiffrons une uvre
trs complique comme celle-ci, nous
jouons la plupart du temps lentement,
afin de dbroussailler les notes. Cela
est bien naturel : nous devons avancer
avec prudence pour viter les fausses notes.
Hlas, nous en oublions derechef de sentir
le balancement vivant de la musique, avec
ses temps forts et ses temps faibles, lui qui
devient si vident au vrai tempo. Mais si
vous martelez tous les temps avec le mme

poids, vous nutilisez pas les mmes gestes,


ni les mmes sensations. Ainsi, y compris
en tudiant lentement, efforcez-vous
de bercer luvre selon la mesure, car cest
cette sensation que, in fine, votre corps
devra intgrer. Bref, ne perdez jamais
votre nergie automatiser dans la mmoire
musculaire des gestes qui laissent de ct
la beaut de la musique ! la fin
du Nocturne, le thme revient comme
au dbut. Pourtant, il sonne diffremment,
tel un souvenir de la jeunesse envole.
Le philosophe Janklvitch, grand amoureux
et connaisseur de la musique de Faur,
livrait cette belle image : Le 6e nocturne
est unique et ne vieillira jamais, lui qui
retrouve dans le prsent la jeunesse amie.
Aussi concerne-t-il le destin personnel
de chacun. Ce divin Nocturne verse dans
nos curs, comme le clair de lune de La Bonne
Chanson, le vaste et tendre apaisement
promis ceux qui ont souffert 1
Notre effort sera rcompens. Partons
donc ensemble pour cette belle aventure.
Alexandre Sorel
1. Vladimir Janklvitch, De la musique au silence,
Faur et linexprimable, Plon, 1974, p. 246.

JRME CHATIN

ous vous invitons aujourdhui


cheminer autour de pices
de Schumann, de J. S. Bach,
de Granados et de lun des plus
grands chefs-duvre de notre rpertoire :
le 6e nocturne de Gabriel Faur. Nul
ne peut apprendre cette uvre par cur,
non seulement sans avoir une grande
connaissance de la musique, mais sans
laimer dun amour passionn. Il faut
l aimer, mme trop, mme mal, tenter,
sans force et sans armure, datteindre
linaccessible toile , comme le chantait
Jacques Brel. En effet, ce 6e nocturne est
une pice si riche et complexe que seule
la constance dun vritable amoureux peut
permettre de lpouser, de la faire
sienne . Certes, son thme nest constitu
que de quelques notes : la bmol, fa-r
bmol, mi bmol-fa. Cela ressemble
une petite chanson de rien fredonne
par un enfant. Pourtant, Faur, dans toute
la splendeur de son intelligence, chafaude,
sous cette mlodie, une construction
harmonique infiniment complexe,
multipliant les doubles bmols,
les modulations irises, les changements
de mesures. Bref, nous voil noys
dans une fort de notes, vritable jungle
pour notre mmoire. Comment faire
pour apprendre ? Dabord, il faut
beaucoup rflchir et chanter. Trop
dapprentis pianistes privilgient laspect
purement physique de leur travail,
rabchant les morceaux jusqu
lcurement, en qute dune illusoire
victoire mcanique. Or, comme laffirmait

n
n
n
n

Constant de Ponthieux (XVIIIe sicle) : La Mlancolique


Jean Baptiste Vanhal (1739-1813) : Sonatine
Robert Schumann (1810-1856) : Ronde, extrait de lAlbum pour la jeunesse opus 68 n22
Jean Sbastien Bach (1685-1750) : Petit prlude pour commenants en r majeur BWV 936,
extrait des Sechs kleine Prludien fr Anfnger auf dem Klavier
n Enrique Granados (1867-1916) : Epilogo, extrait des Escenas Romnticas
n Gabriel Faur (1845-1924) : 6e nocturne en r bmol majeur opus 63

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 43

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PDAGOGIE

DBUTANT

SUR LE CD PLAGE 1

Constant de Ponthieux
(XVIIIe sicle) La Mlancolique

1-4

Pour commencer, ressentez le caractre

triste de la tonalit principale de ce morceau


en la mineur. Les tonalits, avec leurs dises
ou leurs bmols, expriment une atmosphre.
Chacune est pare dune couleur , comme
laffirmait le compositeur Serge Rachmaninov.
La ressentir est important pour interprter.

MES. 1-4
Main droite. Apprenez dabord chanter

votre mlodie et la faire passer dans votre


main. Que dit-elle ? Ce qui est caractristique est
son rythme, qui nous berce au gr dune noire

DBUTANT

pointe : laA, si, do/r, mi, r, etc. Sentez en


vous-mme la pulsation sur la note du 1er temps
qui se prolonge. Contractez-vous un peu sur
les voyelles : A ou (sur les notes qui durent),
l o se placent les 2e temps. prouvez le balancement de la musique.
Main gauche. Dans cette partie de main
gauche, ne vous contentez pas de jouer trois
notes la suite, la, do, mi, pour rien.
Demandez-vous : O chaque note va-t-elle
dans laccord suivant ? Ici, nous avons
trois voix. Par exemple, le la de la premire
mesure (jou par le petit doigt) ne va pas

SUR LE CD PLAGE 2

Jean Baptiste Vanhal (1739-1813) Sonatine


1-4

44 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

seulement au do qui lui succde, mais au sol #


de la mesure suivante (mesure n2), qui est
un peu son homonyme. Dans la mesure n3,
il revient au la. Ces notes dessinent une ligne
musicale de mesure en mesure. Chantez-la
et sentez-la sous votre doigt. De mme, le do
(2e temps, 2e doigt) va au si dans la mesure suivante (2e temps, 3e doigt). Cherchez relier ainsi
chaque note une autre qui a la mme place
dans la mesure suivante. Ces lignes mlodiques de mesure en mesure sont la cl pour
apprendre cette main gauche, la fois par
loreille et la main.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

1-8

Andante cantabile

Pour jouer cette petite Sonatine de Vanhal,


nous retrouverons plusieurs conseils voqus
pour le morceau prcdent. Comparez ces deux
picettes et vous remarquerez que leurs thmes
se ressemblent beaucoup.
MES. 1-4

Commencez par chanter votre mlodie en ressentant la pulsation sur la noire pointe. coutez
la prolongation du sol-sol, cette note qui est joue
sur le 2e temps, mais dont la sonorit se poursuit
sur le 3e. Contractez un peu votre diaphragme
sur ce 3e temps, comme si vous disiez hum ! .
Faites sentir la pulsation votre auditeur. Ne
pressez pas sur la note prolonge. Les pulsations
sont comme ces pylnes que vous voyez dfiler
par la fentre du train un rythme rgulier. Il en
est de mme pour les temps : ils doivent tous
se trouver la mme distance les uns des autres.
Cest ce que lon appelle le tempo 1.
Main gauche. Comme dans le morceau prcdent, reliez les harmonies en vous demandant
o va chaque note dans laccord suivant. Chantez
les lignes musicales qui se dessinent ainsi de loin
en loin. Par exemple, le do de basse va au si dans
la mesure suivante, puis revient au do. Cest en suivant ces lignes de Petit Poucet que vous aurez
le plus vite votre main gauche dans les doigts .
Sentez votre musique par groupes de mesures.
Il faut toujours faire ressentir la musique par

fragments logiques. Cest ce que lon nomme


les carrures . Entre ces carrures, il y a les respirations. Elles sont la ponctuation de la musique,
pareilles ces virgules, points virgules ou points
la ligne dans une posie.
Demi-cadence. Ce morceau est en do majeur.
La mesure n4 (fin du premier groupe) se suspend sur lharmonie de sol, que lon appelle ici
la dominante du ton (Ve degr en chiffres
romains). Cette harmonie exprime une question,
un point dinterrogation musical. Ne laissez pas
votre main saplatir. Sentez-vous comme suspendu(e). Imaginez que quelquun allge votre bras
en le soulevant avec deux doigts par la manche
de votre pull-over. On le voit : la technique vient
bien de la musique. Bien plus, quand on joue
du piano, et comme lcrit Daniel Barenbom,
il faut arriver un stade auquel on ne peut plus
distinguer entre la pense et le sentiment, entre
la technique et lmotion. 2

Allegretto
Mes. 1-8

Prononcez nettement la premire note de chaque


petit phras. On doit comprendre que quelque
chose commence. Pesez de haut en bas, afin de
jouer la premire note de chacune de ces petites
phrases un peu plus fort. Sur les terminaisons,
au contraire, allgez votre poids tout en gardant
la touche abaisse. Si votre poignet est souple,

votre main remonte toute seule. Au piano, il faut


anticiper les appuis par le geste. Voyez ce minuscule ballet des mains. Il procde dune cause
musicale : le dsir de phraser.
Silences et indpendance des mains. la
main gauche, coupez le silence avec beaucoup
de prcision. Couper les silences au bon moment
prouve que lon sent la pulsation. Pendant ce
temps, la main droite est toujours lie, il faut
la tenir. Apprenez physiquement toutes ces sensations dans vos mains.
1. Cela nempche pas que la musique puisse
vivre , acclrer ou ralentir, cest ce que lon nomme
le rubato .
2. Daniel Barenbom, La musique est un tout,
librairie Arthme, Fayard, Paris, 2014, p. 114.

SAVOIR
Le compositeur tchque
Jean Baptiste Vanhal tudia
lorgue avant la composition,
Vienne, auprs de Karl Ditters
von Dittersdorf. Admir de son vivant
par ses plus illustres confrres,
Vanhal laisse un catalogue
de plusieurs centaines de
partitions, compos pour lessentiel
de pices instrumentales.
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 45

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PDAGOGIE

MOYEN

SUR LE CD PLAGE 3

Robert Schumann
(1810-1856) Ronde, extrait de lAlbum pour la jeunesse opus 68 n22

1-4

Cette Ronde de Schumann est crite comme

un petit quatuor cordes. Elle est trs expressive,


cest un vritable chant damour.

MES. 1-4
Horizontal. Prenez la premire phrase et appre-

nez dabord chanter la mlodie (soprano).


Faites de mme avec la basse (basse), puis avec
lalto et la partie tnor.
Vertical. Une fois que vous avez laspect horizontal
de cette phrase dans loreille et les doigts, apprenez
son aspect vertical. Jouez les quatre voix ensemble
en faisant attention respecter les tenues exactes
de chaque note, comme indiqu par Schumann.
Relevez souplement les doigts qui ne jouent

46 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

pas, sans forcer. Cela grave des empreintes dans


votre main, dues lespacement des notes entre
elles. Sentez cela dabord lentement.
Appuis. Tout lart pour chanter une phrase
consiste chercher o sont ses appuis, ses notes
relches et adopter les bons gestes pour
excuter ces appuis. Mesure n2, le la du chant
au 1er temps doit tre un peu appuy, car il sagit
dune appoggiature.
Pesez de haut en bas dans ce la en le prparant
par un relev-allg sur les notes prcdentes.
Mais tout est subtil. La main gauche ne doit pas
tre crase vers le bas, car elle joue la dominante du ton de la = mi. Ici, les gestes sont donc
un peu diffrents aux deux mains. Sentez !

16-20

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

24

Respirer . la fin de la mesure n2, allgez en

laissant votre main samollir la jointure du poignet. La main remonte alors un peu delle-mme.
Ne forcez rien : relaxez ! Puis dtendez un peu
entre les deux phrases, mme si la liaison ne les
spare pas compltement. Prenez soin auparavant de soigner la terminaison de la premire
phrase sans la presser. Soignez toujours les terminaisons. Phraser et respirer sont la bonne diction dun morceau. Cela est essentiel en musique.
MES. 16-24
Doubles notes. Schumann poursuit son criture

MOYEN

plusieurs voix. Surveillez-vous ds le dbut pour


bien jouer les doubles notes parfaitement
ensemble. Comme nous lavons vu, la musique
est tout autant horizontale que verticale. Il faut
ressentir llan de la mlodie, mais galement
lharmonie et jouer tous les sons dune mme
main ensemble. Nous assimilons alors beaucoup
plus vite mais condition que lon se plie avec
rigueur cet entranement physique et auditif !
Boussole tonale. Ne perdez pas ici votre boussole de la tonalit. Schumann fait un petit dtour
en si mineur, mesures n17 et n19 (avec le la #).
Il va aussi vers le r majeur, mesures n20 et n21,

avec sol bcarre. Mais cela ne doit pas vous faire


perdre la mmoire lointaine du ton principal du
morceau, savoir le la majeur, qui est votre port
dattache . Consquence : physiquement, vitez
dalourdir votre jeu sur ces petits passages modulants, car vous tes toujours en voyage. Bien
des modulations ne sont que des tapes dans
le parcours musical. Si vous faites bras lourd
et jeu lourd sur ces modulations passagres,
votre corps lui-mme ne peut plus avancer.
Ressentez toujours le voyage tonal propos par
le compositeur et faites-le passer dans votre corps.
Sinon, vous risquez malaise et trous de mmoire !

SUR LE CD PLAGE 4

Jean Sbastien Bach (1685-1750)


Petit prlude pour commenants en r majeur BWV 936,
extrait des Sechs kleine Prludien fr Anfnger auf dem Klavier

Ce qui est merveilleux dans la musique de


Bach, cest sa force et cette force est la vrit.
Edwin Fischer.

MES. 19
Dgagez les trois voix. Bach a crit un nom-

bre considrable de morceaux, inspir par le


dsir denseigner ses lves le bon jeu au clavier. La base pour lui tait de savoir conduire
plusieurs voix ensemble. Il crivit en guise
de prface ses Inventions : Guide honnte,
qui enseignera ceux qui aiment le clavecin
[...] une mthode claire pour arriver jouer
proprement deux voix, puis, aprs avoir progress, excuter correctement trois parties obliges. 3
Notre petite pice comporte, elle aussi, trois voix
musicales bien distinctes. Dlimitez un passage,

puis apprenez chanter chaque voix avec le nom


des notes, petit bout par petit bout. Connatre
le morceau doreille est la base de tout. Le grand
interprte de Bach, Edwin Fischer, dclarait :
Il ne faut jamais oublier que toute musique
vient du chant et que les ressources expressives
dune belle voix imprgne dme devraient
servir avant tout de modle linterprte duvres instrumentales. 4 Mais il ne suffit videmment pas de savoir chanter pour pouvoir jouer.
Il faut maintenant savoir comment nous voulons prononcer , et donc toucher chaque
note. Demandons-nous : Quelles notes faut-il
jouer lies ? Quelles autres faut-il dtacher ?
O faut-il couper ? La mmoire commence par
loreille, elle doit tre sous la bonne garde de
la rflexion et de lintelligence, mais elle passe
aussi par le toucher.

Mesure n1. Articulation, syncope. Spa-

rez le la (premire note joue par le 3e doigt)


et le r qui lui succde. Coupez un peu entre
ces deux sons. Ce r est une syncope5. Jouez-le
assez fort en projetant au loin le son devant
vous. Ce r se poursuit par une liaison. Tenez
bien la note avec votre doigt. Cela implique que
vous devez percevoir par loreille ce son qui se
prolonge. Souvenez-vous : on ne peut garder
un doigt dans une note que si notre oreille peroit rellement le son qui continue et le suit
quand il retombe, comme on suit des yeux
une toile filante dans le ciel.
Le jeu lour . Dans tout le morceau, lorsque
nous rencontrons des croches qui ne sont pas surmontes dune liaison, il faut les sparer les unes
des autres. Dans les uvres de Bach, il faut souvent
utiliser cette manire de jeu que lon nomme [
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 47

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PDAGOGIE

1-9

lour . Cela signifie quil ne faut jouer ni vraiment li, ni schement, piqu . Pour obtenir
ce lour, fixez un peu votre avant-bras et votre poignet ensemble, comme sils formaient une seule
entit. ce propos, voici ce que rapporte Albert
Schweitzer qui fut un rudit et un grand connaisseur de Bach6 : Bach ignore le staccato moderne
qui correspond au pizzicato des instruments cordes. Son staccato garde toujours quelque chose de
lourd et augmente la sonorit plus quil ne lattnue. Il quivaut des coups darchet dtachs
que lon devrait plutt indiquer par des petits traits
que par des points. 7 Donc, sparez les croches,
mais ne quittez pas les notes trop vite.

Mesure n3 n5. Bach a crit ici, sur chaque

1er temps, deux croches lies. Pesez dans la premire et attnuez la seconde. Dans la note qui
prcde, librez votre poignet et allgez votre
poids. La main remonte alors toute seule, et
48 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

cest cela qui va vous permettre de bien peser


ensuite de haut en bas dans la premire
des croches lies. On le voit, les appuis de
la musique doivent santiciper par le geste.
Cette premire note est une appoggiature. Bach
reproduit cette figure la faveur de marches
harmoniques8. Analysez-les avec laide de
votre professeur.
MES. 21-26

La musique de Bach a souvent un caractre fugu.


Ici, faites ressortir le thme principal qui apparat
en canon la voix dalto, dcal de deux mesures
(r, la si, do, r, do, si, la, si). Il existe deux
faons de faire ressortir une voix. 1. Lui donner
un peu plus de poids. 2. Attnuer les autres voix
(celles qui se trouvent en dessus ou en dessous).
Mettez le poids de votre main sur la partie dalto.
Sentez, palpez, soupesez. Pour diminuer les autres
voix, vous devez vraiment savoir les chanter.

On ne peut contrler au piano un son que lon na


pas stock auparavant dans sa tte comme
une chanson.
MES. 33-36

Ce passage est le plus inconfortable du morceau.


Mettez les bons doigts. Appuyez la syncope

la partie aigu (qui est une noire ou une croche


lie). 1. Apprenez dabord doreille chacune
des trois voix. 2. Ensuite, mettez-les ensemble.
Faites des arrts sur image . Arrtez-vous sur
chaque temps ou demi-temps, afin de bien
couter (par loreille) et sentir (dans les doigts)
la moindre des rencontres verticales des notes.
Par exemple, au 2e temps, le fa prolong laigu
doit tre entendu avec le sol jou en dessous et
avec le si jou la main gauche. Intgrez physiquement les empreintes. Les intervalles entre
les notes crent des formes entre vos doigts.
Relevez tout doucement les doigts qui ne jouent

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21-26

33-36

pas, sans vous crisper. Si vous ne le faites pas,


votre main ne retient rien.
La musique de Bach est aussi riche pour les lignes
horizontales (mlodies) que pour les rencontres
verticales des notes. Cela doit guider votre tude.
Rappelez-vous cette belle phrase du pianiste Edwin
Fischer : Lauditeur qui suit les voix trouve dans
les uvres de Bach une joie et une lvation aussi
grande que celui dont la pense est harmonique,
verticale. Seul celui qui est capable de ressentir
la fois ces deux aspects peut comprendre la grandeur unique de cet homme. 9
3. Ce recueil des Inventions et Sinfonias fut compos
par Bach dans une vise pdagogique, tandis quil tait
directeur de la musique du prince Lopold dAnhalt-Kthen.

4. Edwin Fischer, Considrations sur la musique,


chapitre Jean Sbastien Bach, ditions Le Coudrier,
Paris, 1951. p. 41.
5. Rappelons quune syncope est une note attaque
sur un temps faible (ou une partie faible du temps),
dont le son se prolonge sur le temps suivant.
6. Albert Schweitzer fut un clbre mdecin
de Lambarn, au Gabon, et un organiste, grand
connaisseur de Bach.
7. Albert Schweitzer, J. S. Bach, le musicien-pote,
prface de Charles-Marie Widor, ditions Maurice et Pierre
Foetisch, Lausanne, 1967, p. 266.
8. Une appoggiature est une note trangre lharmonie,
qui vient ensuite se rsoudre sur la note relle.
Une marche harmonique reproduit un mme motif
sur diffrents degrs de la gamme. Elle peut tre
modulante ou non.
9. Edwin Fischer, Considrations sur la musique,
chapitre Jean Sbastien Bach, ditions Le Coudrier.
Paris, 1951, p. 19.

SAVOIR
Le Petit prlude en r majeur
est extrait dune srie de Six
petits prludes BWV 933-938
composs entre 1717 et 1720.
Leur vocation est essentiellement
pdagogique et ils ntaient pas
destins tre publis (ils le furent
nanmoins en 1802). Ces partitions
sont moins simples quon ne
le pense. En effet, elles imposent
une grande rigueur intellectuelle,
de mme quune parfaite
clart de jeu.
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 49

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PDAGOGIE

MOYEN-SUPRIEUR.

SUR LE CD PLAGE. 5

Enrique Granados (1867-1916) Epilogo, extrait des Escenas Romnticas


1-8

Mains ensemble. Linstrument piano. Ce chant

Ce morceau trs lyrique est annot par


Granados con exaltacion potica . Il est constitu
dun chant comprenant peu de notes, accompagn
par une riche partie de main gauche, comme cela
est souvent le cas dans les Nocturnes de Chopin.
MES. 1-8

Commencez par apprendre vos mains spares.


Chopin disait toujours ses lves : Il faut chanter
avec les doigts. Lessentiel est, ici, de faire chanter
ce morceau afin de tenter dmouvoir lauditeur.
Main droite. Chantez votre mlodie de main
droite. Cela va vous indiquer o sont les notes
appuyes, les notes diminues, etc. Ensuite,
jouez-la en cherchant obtenir ce que vous aurez
chant. Allgez votre poids dans la touche aprs
avoir jou chaque note. Ds que lon a mis
un son au piano, on ne peut plus le modifier, car
le marteau quitte la corde. Nous ne devons garder
dans la touche que le minimum de poids ncessaire pour que ltouffoir ne retombe pas sur
la corde. Mais cest trs peu ! Comme le soulignait
le professeur Henrich Neuhaus, cest peine
le poids dune bote dallumettes ! 10. Donc, ds
que vous avez jou une note, allgez et rcuprez
de la souplesse. Votre son va alors rayonner .
50 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

Main gauche. La partie de main gauche est

phrase par deux mesures. Apprenez la jouer


part, jusqu ce quelle soit fluide, aise et musicale.
Appuyez la syncope sur la dernire croche. Diminuez la terminaison de chaque phrase en laissant
votre main remonter toute seule, poignet relch.
Mettez les doigts indiqus. Concernant les tournants au-dessus du pouce, ne relevez surtout pas
votre poignet vers le haut. Conservez au maximum
la ligne continue entre votre main et votre avantbras. Si vous cassez, vous perdez le contact.
Lignes musicales. Lorsque vous apprenez des
arpges daccompagnement, ne vous contentez
jamais de jouer les notes les unes aprs les autres.
Cherchez les relier par des voix linaires dune
harmonie lautre. Par exemple, la mesure n1
commence par un mi bmol, suivi de si bmol.
Nous avons ensuite un sol jou avec le pouce.
La mesure n2 commence avec les mmes notes
mi bmol + si bmol, mais ensuite, nous avons
un fa jou aussi avec le pouce. Reliez le sol avec
le fa dune mesure lautre, comme avec des
pointills, dans votre pense et votre oreille.
Faites de mme dans tout ce morceau. Cherchez,
chantez, sentez les lignes. Elles sont le fil
dAriane des enchanements harmoniques.

est constitu de notes longues : blanches, blanches pointes, qui commencent mourir aussitt
les avons-nous mises. Pour chanter au piano,
il faut jouer suffisamment fort les notes qui doivent
durer longtemps, sinon elles meurent trop tt. Projetez les notes longues, afin quelles durent et que
votre oreille puisse suivre leur sillage sonore.
Il ne faut jamais perdre doreille une note qui se
prolonge, mais la suivre comme on contemple
la queue dune toile filante dans le ciel dt.
Hlas, le piano ne nous aide pas, car les sons meurent trs vite, tout comme la queue de ltoile
svanouit bientt dans labme de la nuit.
On est souvent oblig de rappeler que les valeurs
longues (rondes blanches, notes tenues) doivent,
en rgle gnrale, tre joues plus fortes que les
valeurs courtes (croches, doubles croches, triples
croches, etc.) qui les accompagnent, cause
du caractre mme du piano, de la brivet de
sa sonorit 11, crit Henrich Neuhaus.
Seul le juste tempo permet de chanter. Ajoutons une dernire remarque qui est trs importante : une fois que vous avez jou lentement pour
ne pas faire de fautes, exercez-vous sans tarder au
bon tempo, quitte faire quelques erreurs. En effet,
souvent, il est plus facile de rendre beau un chant
si on ne le joue pas trop lentement, justement
parce que les sons meurent. En jouant un peu plus
vite, il est donc plus ais de faire entendre la continuit dun son lautre. Le chant parat alors plus
naturel. Le cantabile dpend aussi du bon tempo,
cela est trs important savoir.
10. et 11. Henrich Neuhaus, LArt du piano,
ditions Van de Velde, 1971.

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EXCELLENCE

SUR LE CD PLAGE 6

Gabriel Faur (1845-1924)


6e nocturne en r bmol majeur opus 63

1-3

Le 6

nocturne de Faur dbute par une


mlodie trs simple. Cependant, cette simplicit
apparente est en ralit sous-tendue par des harmonies trs complexes, qui nous invitent
un voyage plein de dtours et de circonvolutions,
nous plongent dans un univers de sentiments
subtils. La musique franaise, profondment
raffine, est souvent complexe et mystrieuse.
Philippe Faur-Frmiet, fils de Gabriel Faur,
dclarait propos de ce 6e nocturne : Mon pre
na pas cherch dpeindre la nuit, mais voquer les effusions de la nuit, la secrte communion de lhomme et des choses invisibles. 12
En qute de la dimension potique de ce chefduvre, voyons quelques traits de lcriture trs
particulire du compositeur franais.
MES. 1-3
Faur et les degrs faibles de la tonalit.

Le thme principal de ce Nocturne (r bmol-la


bmol, fa sol bcarre, la bmolfa, mi bmol)
slance partir dun 3e temps. Tout dabord,
nalourdissez pas cette anacrouse, car elle nest
quun lan. Le vritable appui de la mlodie ne
doit intervenir en principe que sur le temps qui
suit, le 1er temps. Or, que va-t-il se passer ? Faur
nous surprend demble ! En effet, sur le 1er temps
de la mesure n1, au lieu dasseoir la tonique

principale de luvre (r bmol), il nous maintient en haleine sur un degr faible de la tonalit, le IIIe degr (IIIe degr du ton de r bmol
majeur = fa). Le compositeur nous place ainsi
en lvitation et nous prouvons un sentiment
dinstabilit, de mystre. La musique commence
peine quelle se dilue dj dans lvanescent,
dans le Je-ne-sais-quoi et le presque-rien, selon
le mot de Vladimir Janklvitch, le philosophe et
grand amoureux de la musique de Faur. Donc,
ds ce dbut, vitez dasseoir votre jeu et dtre
lourd. Jouez sans rien qui pse ou qui pose ,
pour reprendre le clbre vers de Verlaine : De
la musique avant toute chose, Et pour cela prfre
limpair, sans rien qui pse ou qui pose
Majeur-mineur. Faur joue aussi sur une ambigut trs subtile entre les modes majeur et mineur.
Il crit en effet ici un accord mineur (fa mineur) sur
la tierce majeure du ton principal (fa = IIIe degr
majeur de r bmol majeur). La question se
pose alors : Que devons-nous ressentir ? Faut-il
nous sentir joyeux car nous sommes en majeur ?
Ou nostalgiques car nous sommes en mineur ?
Ces questions ne sont pas oiseuses, mais au
contraire, au cur de linterprtation et, plus un
pianiste est avanc, plus il y attache dimportance.
Leimer, qui fut le professeur de Walter Gieseking,
rptait ses lves : Je vais accrotre et vivifier

votre sensibilit. 13 Lminent biographe de Faur,


Jean-Michel Nectoux, relve dailleurs cette subtilit du langage fauren : Lambivalence, le glissement sont ainsi inscrits au cur mme du langage harmonique de Faur ; on en voudrait encore
pour preuve les jeux si frquents sur le IIIe degr,
le degr modal par excellence, en langage tonal,
que le musicien se plat modifier au dtour dune
phrase pour en faire jouer lquivoque majeurmineur .14 Cest exactement ce qui se passe ici.
Technique. Au piano, il est capital de chercher
un son lumineux mais exempt de toute duret,
un son qui porte et qui chante . Pour cela,
il faut dabord en imaginer la courbe sonore de
la phrase. Mais il faut aussi savoir que ce beau
son ne peut sobtenir que par la souplesse de tout
le corps. Cest pourquoi nous devons relcher
la pression dans la touche aussitt aprs avoir
jou une note. Une fois celle-ci abaisse, il ne faut
conserver que le strict poids ncessaire sous
le doigt, peine le poids dune bote dallumettes , comme le conseillait Henrich Neuhaus.
Ce minuscule poids permet la touche de ne pas
remonter, et donc la corde, libre de ltouffoir, de continuer vibrer. Librez la jointure de
votre poignet et tez le poids aussitt chaque note
joue. Cela vous permet de rcuprer de la sou[
plesse pour mettre le son suivant.
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 51

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PDAGOGIE
6-10

Diffrenciez les trois temps, mme en jouant


lentement ! La musique franaise de cette poque
comporte souvent une part de rve. Or, seul un jeu
qui nous berce au travers de celui contrast des
temps forts et des temps faibles (et toutes les nombreuses exceptions ce principe) peut mouvoir
lauditeur. Le problme est que, lorsque nous commenons tudier une musique aussi complique,
nous la dchiffrons trs lentement, afin, autant que
possible, de ne pas faire de fausses notes. Cependant, du fait de ce tempo trs lent, nous avons
tendance jouer derechef tous les temps avec
le mme poids. Rsultat : la musique ne nous
berce pas. Mais une musique balance, qui diffrencie les temps forts et les temps faibles, fait
appel dautres gestes, dautres sensations quune
musique martele sur chaque temps. Ainsi, mme
si vous tudiez plus lentement, efforcez-vous de
bercer votre musique, diffrenciez les temps forts
et les temps faibles de ce Nocturne. Il est nuisible de perdre du temps automatiser dans la
mmoire musculaire des gestes ou des sensations
diffrentes de celles dont nous aurons besoin in
fine pour bien jouer luvre, pour la rendre belle.
Dtours dans le voyage tonal . Lune des
caractristiques du langage de Faur est son traitement de la tonalit. Souvent, il sloigne du ton
52 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

principal quil a choisi, mais ce nest que provisoire, et pour mieux y revenir, comme par un tour
de prestidigitation (nous le verrons sans cesse
plus loin). Dans ce thme principal, le sol bcarre
de la mesure n1 nest quune altration dcorative sans incidence tonale. Sentez loreille
quil schappe brivement du ton de r bmol
(suggrant une inflexion vers la bmol), mais que
cela naura rien de permanent. Il ne sagit que
dune petite couleur fugace, dun frisson dans
le feuillage, naffectant en rien la cadence parfaite
en r bmol qui viendra ensuite, mesure n2 : IV,
V, I (sol bmol, la bmol, r bmol).
En jouant, sachez toujours o vous allez, quel est
votre voyage tonal. Vivez physiquement avec
lharmonie, sinon vous ne pouvez ni bien interprter ni mmoriser.
Jouer la voix dalto. Dans tout ce dbut, la main
droite est partage en deux voix distinctes : le chant
et lalto. Apprenez dabord chanter cette partie
intermdiaire. Avec le pouce de la main droite,
nous devons aller chercher des notes trs loignes
dans le registre grave. Cela impose des grands carts
la main. Cherchez les atteindre sans casser la
ligne entre votre avant-bras et votre main. Utilisez
plutt le geste latral du poignet. Vous devez avoir
la sensation de ramper sur le clavier. Cherchez

la douceur du toucher et le moelleux sonore.


Le pouce doit toucher le clavier en utilisant la plus
grande surface possible de sa tranche latrale.
La basse. Une fois que vos deux voix de main
droite sont bien doses et mises en place, apprenez
votre ligne de basse. Soignez-la particulirement.
Il est essentiel de la rendre vivante et belle. 1.
Chantez-la. 2. Nuancez-la. 3. Balancez-la en diffrenciant les temps forts et les temps faibles. Si vous
crasez toutes vos basses, tout espoir demporter
votre auditeur dans un rve svanouira. Amy
Domme-Diny souligne justement : La basse, toujours chantante et conductrice chez Faur 15
MES. 6-10
Les quivoques tonales. Faur, comme Liszt,

nous loigne du ton principal puis y revient,


crant ainsi des couleurs musicales varies.
Il est essentiel de bien ressentir ce parcours. Amy
Dommel-Diny, dans son fascicule sur Faur,
crivit propos du 6e nocturne : Nous allons
retrouver partout lintrieur du ton [...] ces fluctuations constantes, ces irisations chatoyantes
pourvoyeuses dillusions et dquivoque. 16
Mesure n7. Faur use ici en effet dune illusion,
dune quivoque, car il remplace le sibb (double
bmol), quil vient demployer, par un la bcarre.
Par le jeu de lenharmonie, il passe de r bmol
majeur, tonalit comprenant beaucoup de bmols,
celle de la majeur, fort lointaine dans le cycle
des quintes. Il en rsulte une sensation musicale
extraordinaire, pareille une brusque remonte
en pleine lumire qui nous soulve lme. Cependant, Amy Dommel-Diny insiste : La multiple
floraison altre svissant toutes les pages
ne change rien dessentiel au droulement tonal.

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15-18

Si vous voulez jouer et mmoriser ce Nocturne,


il est essentiel de comprendre que Faur fait seulement mine de sloigner du ton, la faveur de
modulations plus ou moins passagres, mais quil
y revient ensuite, tel un navire qui prend la mer et
revient toujours son port dattache. Ne perdez
jamais votre boussole tonale , sinon vous vous
garerez dans un ddale de musique, que vous ne
pourrez jamais mmoriser. La tonique doit agir
comme une sorte daimant permanent, qui tend
vous ramener elle, plus ou moins long terme.
MES. 15-18

Dans ce passage, Faur multiplie les dominantes,


les suspensions harmoniques. La musique avance
sans cesse, semble vouloir aller toujours plus loin
sans jamais se poser. Jean-Michel Nectoux prcise :
On parvient cerner la notion de drive harmonique comme caractristique du langage de Faur ;
elle rend compte de ce phnomne de glissement
o chaque couleur tonale ou modale en appelle
irrsistiblement une autre, puis encore une autre,
en un jeu de miroirs qui tient du kalidoscope.
Votre jeu, physiquement parlant, doit rendre

compte de ce qui est dj contenu dans la partition. Ainsi, mme si nous devons jouer forte et
crescendo, ici, naplatissez pas votre jeu, ne
tombez pas de la main, car lharmonie indique
des suspensions rptes.
Relief du clavier. Veillez tout spcialement ne
pas flancher de la main lorsque vous venez
dune touche noire du clavier et que vous devez jouer
une touche blanche. Par exemple, mesure n15, en
venant de fa #-sol # (touches noires, hautes), il serait
tentant de se laisser choir de la main en jouant
le mi (touche blanche). Nen faites rien, car lharmonie indique la suspension. Mme la mesure
n17, qui est note ff, ncrasez pas votre toucher.
Efforcez-vous dextraire le son vers le haut, plutt
que de le plaquer, car lharmonie de quarte et sixte
indique un devenir musical. La tonique ne survient qu la fin de la mesure n18. Ne vous arrtez
pas sur le bord du chemin avant la fin du voyage !
MES. 19-23
Allegretto molto moderato. Ce deuxime motif

est lger, dun caractre presque banal, anodin.


Alors que la main gauche connat les csures des

silences, le soprano et lalto doivent adhrer


au clavier, la faveur du legato le plus parfait
possible. Nous vous proposons, dans le cahier de
partitions, des doigts qui permettent de lier au
mieux la partie interne. De nombreuses substitutions sont ncessaires. Certes, nous navons pas
beaucoup de temps pour les excuter, mais il le
faut pourtant, car la pdale ne suffit pas assurer
une liaison satisfaisante. Alfred Brendel prcise :
La pdale nest pas une feuille de vigne !
Quant la main gauche, elle doit haleter .
Prenez tous les accords vers le haut et sans
les poser, car il sagit de contretemps.
MES. 63-64
Passage central. Celui-ci requiert la virtuo-

sit de votre oreille, de vos doigts et mme celle


de votre pied ! Jean-Michel Nectoux voque ici
un miroitement darpges mouvants, le chant
aigu et passionn dun nouveau thme, sorte
dquivalent musical de lazur mallarmen. 17
Dans ces deux premires mesures, faites entendre la voix linaire qui se dessine de loin en loin
la deuxime double croche de la main [
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 53

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PDAGOGIE
19-23

gauche : la, la, sol bcarre, si bmol, etc.,


par le 4e doigt. Mettez le poids sur ces notes et
faites les ressortir.

MES. 65-66

Insistez maintenant sur le dploiement de


la mlodie. Le grand biographe de Faur indique encore propos de ce passage : L o
Debussy cre des successions daccords inous,
Faur pense lhorizontale. 18 Suivons ce conseil.
1. Chantez afin de sentir toute la beaut de
la ligne et de trouver les bons appuis. 2. Rendez
cela bien rel sous vos doigts. Faites merger nettement le chant en jouant suffisamment fort les
notes longues, la ronde do, puis les noires. Si vous
jouez trop doux, il ny a plus de place pour jouer
en dessous . 3. Aprs vous tre exerc(e) lentement, lancez-vous dans le vrai tempo. Nous le
rptons souvent : chanter avec expression
dpend aussi du bon tempo, car les notes meurent trs vite au piano. Ds lors, si vous jouez trop
lentement, les notes steignent avant davoir
atteint la note suivante, et il est alors beaucoup
moins ais de faire sentir la continuit dun chant.

SAVOIR
Faur a compos 13 Nocturnes pour piano, qui sont autant de
chefs-duvre au firmament de la musique franaise. Son uvre
fut longtemps nglige, au profit de Debussy et Ravel. Par
bonheur, Faur a retrouv aujourdhui la place qui lui revient
dautorit. Celui-ci composa le 6e nocturne lt 1894. Il tait
alors install dans la maison de campagne de ses beaux-parents
Frmiet, Prunay, prs de Bougival. Il venait dachever, en 1892,
un cycle de mlodies : La Bonne Chanson, inspire par
une troublante voisine, Emma Moyse, marie au banquier
Sigismond Bardac (et qui deviendra plus tard madame Claude
Debussy). La date du 3 aot 1894 figure sur lautographe
du 6e nocturne comme tant celle de son achvement. Il fut
ddi son ami Eugne dEichthal. Comme le note Jean-Michel
Nectoux : couter le chant magnifique et serein du 6e nocturne,
on imagine mal lhumeur sombre, le dsenchantement total
dont Faur tait la proie. Le musicien crivit en effet Winnaretta
de Polignac : Si je ne vous ai pas rpondu, cest que je suis
tellement submerg par le spleen que la crainte de communiquer
mes amis menlve tout dsir dcrire. Le 6e nocturne de Faur
prfigure dans son esprit le finale de La Nuit transfigure dArnold
Schoenberg (Verklrte Nacht), uvre compose en 1899.

MES. 68-71
Frottements, dissonances. Pour jouer et

mmoriser tous ces passages virtuoses, bouquets


de notes volatiles comme des papillons, il faut
comprendre les harmonies de Faur. Nous ne
pouvons toutes les analyser ici, tant elles sont
complexes. Disons simplement ceci : notre oreille
craint spontanment les frottements et prfre
la consonance. Or, les tenues de pdales gnrent
un halot sonore qui comprend dpres rencontres. Pour que vos doigts ne pilent pas net comme
54 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

un cheval devant lobstacle, habituez votre oreille


toutes les rencontres dissonantes de notes qui
sont dues aux tenues de pdales. Exemple : nous
changeons la pdale sur les basses sol bcarre,
sol-fa #, mi-r #, r bcarre, do (mesures n68
et n69). Mais cela mlange le mi avec le r #, ou
le sol de basse avec le la de la main droite
(mesure n68, 1er temps). Habituez-vous aux frottements. Mesure n69, apprenez ne plus

craindre le mlange du fa ## la partie aigu,


avec le fa # et le sol # la main gauche.
MES. 104105

Ce passage est fort difficile apprendre pour qui


na pas loreille rompue au langage fauren et aux
modes particuliers quil emploie. Faur mlange
mme ici le tonal et le modal, ce qui achve
de nous troubler. Jean-Michel Nectoux prcise : Debussy innove dans le domaine du [

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63-64

65-66

68

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 55

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PDAGOGIE

71

vocabulaire harmonique, Faur dans celui de


la syntaxe mlant [] deux domaines particuliers : le mode modal et le mode tonal. Il lui arrive
frquemment demployer un mode en le dotant
in extremis dune sensible, et inversement, il peut
choisir une tonalit dont il va escamoter subrepticement la sensible ; procd que lon retrouve
la mme poque chez Chabrier et Ravel.

Cest ce qui se passe ici, mesure n104 :

Faur mlange modal et tonal. Il utilise dabord


la gamme de si majeur (1er temps). Puis, partir
du 2e temps, 2e groupe de doubles croches
la main gauche, Faur utilise le mode de si
(un demi-ton entre les degrs I et II, puis entre IV
et V), en le commenant sur le si #. On appelle
ce mode du nom barbare de mode Locrien .
Tout cela est affreusement thorique, me direzvous quoi cela peut-il servir pour jouer ? Au
contraire, cela est trs utile.
Que faire concrtement ? Mettez-vous ce
mode de si dans loreille, en le jouant dabord sur
si : rien quavec les touches blanches du piano,
56 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

ce qui est trs simple. Ensuite, rejouez lentement


les mmes intervalles, depuis le si #. Vous obtenez le 2e temps de cette mesure ! Habituez-vous
cette sonorit particulire.
Mesure n105. Cest le mme principe. Faur
crit la gamme tonale de fa # majeur, suivie
du mode de si, mais cette fois partir de fa ##.
Avouons que cela est compliqu ! L encore,
chantez, sentez les intervalles.
MES. 113-115
Mesures n113 et n114. Jouez cette gamme

montante en gardant bien la pdale, ainsi que la


voulu Faur. Cela cre un halot sonore et de nombreuses dissonances auxquelles votre oreille
doit shabituer.
Rminiscence : vient ensuite ce passage dune
indescriptible beaut. Le retour du thme du
dbut, la fois semblable et magnifi par tous les
vnements musicaux (les vnements de la vie)
qui se sont drouls auparavant. Le mme phnomne de rminiscence apparat dans la Sonate

n30 opus 109 de Beethoven. Le thme en mi


majeur y revient aprs de multiples dveloppements. son propos, Daniel Barenbom disait
un lve : Ce sont les mmes notes, mais
tu ne peux pas le jouer de mme, car entretemps,
la vie a pass Vladimir Janklvitch parle
ici, concernant ce Noctune de Faur, dune rminiscence de la jeunesse. Ces deux penseurs voquent la mme chose : la musique est bien
le miroir de la vie.
12. Vladimir Janklvitch, De la musique au silence,
Faur et linexprimable, Plon, 1974, p. 243.
13. Karl Leimer, Le Jeu moderne du piano daprs
LeimerGieseking, Paris, Max Eschig, 1930, p. 36.
14. Jean-Michel Nectoux, Gabriel Faur, les voix
du clair-obscur, librairie Arthme, Fayard, 2008,
p. 305.
15. et 16. Amy Dommel-Diny, LAnalyse harmonique
en exemples, de J. S. Bach Debussy, contribution
une recherche de linterprtation. Fascicule n12,
Gabriel Faur, ditions Amy Dommel-Diny, 1974, p. 62.
17. Jean-Michel Nectoux, Gabriel Faur, les voix
du clair-obscur, librairie Arthme, Fayard, 2008, p. 99.
18. Jean-Michel Nectoux, Gabriel Faur, les voix
du clair-obscur, librairie Arthme, Fayard, 2008, p. 303.

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104-105

113-115

PIANISTE n97 n 57

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PDAGOGIE

RIC GARAULT

JAZZ

est une transcription


du dbut de la
composition de Ray
Charles telle quil la joue
dans lun de ses nombreux
enregistrements.
Pour niveau avanc .
Sur une forme de blues
de 12 mesures, cest la base
une improvisation totale
ralise en public.
Les 12 premires
mesures ne devraient
poser aucun problme.
Pour les 12 suivantes,
je recommande de travailler
la main gauche seule
en boucle, si possible
au mtronome, et longtemps,
mme si vous pensez
la matriser dj. Cherchez
amliorer le tempo
et la mise en place
rythmique. Puis collez
la main droite par-dessus.
Commencez main droite
seule avec les quatre
dernires mesures en boucle
lentement. Enfin, improvisez
sur les quatre premires
mesures en E7 et terminez
avec les huit dernires
telles quelles chaque
reprise.

58 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

LA LEON DANTOINE HERV


RAY CHARLES Whatd I Say

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AG20562

Pour donner du sens sa carrire

PENSER LE MONDE POUR AGIR


En vente chez votre marchand de journaux

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PIANOS LA LOUPE

Acoustiques

Trois petits quarts-de-queue


prix attractifs
par Bernard Dsormires

WILH. STEINBERG P 165


entreprise allemande Wilh.
Steinberg, fonde en 1877
et implante Eisenberg,
propose plusieurs gammes de pianos droits et queue : Signature
(100 % allemande), Nomos (allemande et asiatique), Univers P
(asiatique, avec certains composants allemands) et Eisenberg
(asiatique). Trois modles de pianos droits et quatre dimensions de
pianos queue, P 152 (Maestro,
Pianiste n78), P 165, P 187 (test
dans Pianiste n68) et P 212, sont
au catalogue dans la srie conomique Univers P. Nous prsentons
ici le petit quart-de-queue P 165.

de linstrument offre loccasion


dadmirer les belles ttes de marteaux
allemandes Abel avec leur me en
acajou. Le catalogue du facteur prcise que les chevilles et les cordes
(Rslau) sont allemandes et que les
chevalets sont en htre. Des chelles
Duplex permettent lenrichissement
du timbre, du mdium laigu. Le
montage en cordes est classique,
avec agrafes dans les graves et les
mdiums, mais la corde la plus grave
est un peu trop coude la hauteur
de son agrafe. La mcanique chinoise
comporte des barres de centre (supports) en profil dalliage lger.

Toucher et rendu sonore


Descriptif
On est immdiatement sduit par
le niveau de finition de ce petit piano
dune srie dite conomique, de
forme trs classique, trois pieds et
petites roulettes : bonne planit des
laques, meuble aux formes travailles
avec chanfreins sur le couvercle et
son abattant, belle lyre, cadre mtallique dun beau dor comportant quatre oues circulaires. La prsence dun
ralentisseur de cylindre, dun pupitre
large (90 cm) cinq positions (dont
une trs basse), plus son inclinaison
plat, est saluer, une peau de daim
accueillant mme le bas des partitions. Le joli logo de la marque allemande est rassurant, comme ses
armoiries en relief sur le cadre, mais
rien nindique hlas, mme lintrieur de linstrument, la provenance
chinoise de ce piano. On apprcie
toutefois que la table dharmonie soit
allemande (Strunz). Le dmontage
60 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

Ce piano fonctionne bien et offre


un bon confort de jeu, sans problme
dergonomie, le revtement des
touches de clavier tant assez agrable sous les doigts. Le clavier est
dune bonne fermet et dune bonne
prcision, sans jeu latral de mortaises excessif, permettant un travail
pianistique efficace. Mais la pdale
forte, pourtant bien place et juste
hauteur (6 cm), est trop molle. Le
son de ce petit piano est assez puissant, trs ouvert, les aigus tant particulirement clairs, presque clatants. La dynamique est dune bonne
progressivit, permettant un contrle
ais des nuances et une matrise
assez bonne des pianissimi. Les
basses sont dune dfinition correcte
pour un modle de cette dimension.
Ponctuellement, certaines notes,
surtout dans le grave et le mdiumgrave ont tendance friser dans
le forte. Quant au croisement, il est

acceptable, sans vraie discontinuit


de timbre et dintensit. La longueur
de son est correcte, facilitant le cantabile dans le mdium.

Conclusion
Ce petit quart-de-queue, dune belle
finition visuelle, sduira les particuliers disposant de peu de place et qui
recherchent la fois un instrument
qui fonctionne bien et un beau meuble. Les dbutants, amateurs et tudiants trouveront dans le P 165 un
bon rapport qualit-esthtique-prix.
Ce piano naura pas la durabilit et
la robustesse des modles 100 % allemands du mme facteur (srie
Signature), mais la prsence de quelques composants essentiels allemands
et la caution de Wilh. Steinberg pour
cette srie chinoise qui porte aussi
son nom apparaissent rassurantes.
Cela tant, nous aurions aim une
traabilit plus visible. Un bon
choix pour un modle bien compos
et dont la finition est soigne.

Clavier, confort de jeu : toucher


dune bonne fermet, assez prcis.
Bonne ergonomie
Rponse en pp : correcte
Puissance : honnte pour un petit
quart-de-queue
Amplitude dynamique : importante
Couleur sonore : assez bonne
longueur de son richesse en timbre
moyenne , sonorit ouverte, claire,
mais non agressive. Quelques notes
(dans les cordes files) frisent
dans le forte
Aigus : clairs, presque clatants
Mdiums : assez chantants, peu
agressifs en piano, plus virils en forte
Graves : assez bonne dfinition
pour cette taille de piano. Assise
harmonique correcte
Pdales : 3 (forte, una corda,
sostenuto) bien places. Pdale
forte trop molle
Dimensions : 165 cm (P)
x 148 cm (L)
Poids : 260 kg
Spcificits : ralentisseur de cylindre
bnisterie : noir brillant ou blanc
brillant chrome
Pronostic de durabilit : correct
Usage : amateurs, tudiants,
particuliers souhaitant un instrument
assez musical dans un beau meuble
petit prix
Origine : Chine, avec certains
composants allemands. Produit
sous le contrle dune firme allemande
de bonne tradition
Prix : 14 400 euros
Import par Pianos Hanlet
Remerciements Pianos Hanlet

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ssex comme Boston fait


partie de la Steinway Family.
Les pianos de cette marque,
beaucoup plus abordables que ceux
de la prestigieuse gamme Steinway
& Sons, sont conus par Steinway,
selon des critres techniques brevets ayant contribu limmense
notorit du facteur allemand, et
fabriqus par des sous-traitants
chinois. La qualit de la production est svrement contrle par
les inspecteurs de Steinway. Outre
une srie de trois pianos droits,
Essex propose quatre modles
de pianos queue : EGP-155,
EGP-161, EGP-173 et EGP-183.
Intressons-nous ici au plus petit
dentre eux, lEGP-155.

Descriptif
Le design original de ce petit piano,
sign William Faber, apporte une
belle touche dlgance linstrument. On repre immdiatement
les pieds droits, lgrement vass
leur base, prs des roulettes,
la forme particulire des oreilles
(avec un angle vif) et du cylindre
charnires, ainsi que la sobrit de
la lyre. Le large pupitre quatre
positions ne permet pas une trs
forte inclinaison, pourtant trs
agrable en musique de chambre.
Un chanfrein, joliment dessin,
orne le couvercle et son abattant sur
leur pourtour. On ne peut viter de
remarquer la mention scurisante et
valorisante Designed by Steinway
& Sons qui apparat trois endroits :
lintrieur gauche du cylindre, grav

sur le cadre mtallique, ainsi que


sur la dcalcomanie dEssex colle
sur la table dharmonie en
Spruce Sitka, trs large vers
le chevalet des basses. La
petite porte, au bas du fronton
des touches blanches, est
munie dun raidisseur
mtallique, empchant certaines pannes mcaniques.
Sous le piano, le solide
barrage en bois est en
toile. Le montage en
cordes est remarquable avec
la prsence dune double chelle
harmonique (un ancien brevet
de Steinway) et dagrafes dans
le grave et le mdium, sans la moindre mauvaise angulation. Le cadre
mtallique trs typ, dont les oues
sont de forme originale non circulaire, est dune belle couleur dore
et dun beau poli. La cinmatique
de lensemble mcanique-clavier a
t optimise par les techniciens
de Steinway. Contrairement
de nombreux fabricants, aucune
matire plastique nest utilise dans
la mcanique, dont les supports sont
en alliage lger extrud. Le sommier
est ralis en multiplis fins drable,
les chevilles tant tourillonnes.

quelque peu moins enchanteur, et


malgr un registre mdium et aigu
assez chantant et musical, celui
des graves est dcevant et triqu.
Cela est d en partie la petite
dimension de ce piano. Cela tant,
dautres facteurs obtiennent de meilleurs rsultats avec des modles de
mme dimension.

Toucher et rendu sonore


Bien conu dans son ergonomie,
cet instrument est vraiment trs
agrable jouer, avec un clavier et
une mcanique particulirement
prcis. On sent ici la patte de la
grande maison de Hambourg.
Cependant, le rendu sonore est

DR

BANC DESSAI

mode demploi

B. D.

ESSEX EGP-155

Lieux des tests. Ils sont effectus dans les magasins,


chez les fabricants, agents distributeurs ou importateurs. Dans certains cas, nous testons des pianos
sans les dernires mises au point avant la livraison
de linstrument au client. Nous tenons compte de
tous ces paramtres dans notre apprciation finale.

Conclusion
Ce trs joli piano queue lesthtique originale, trs confortable
jouer, savre un peu dcevant dans
son rendu sonore, particulirement
dans les tessitures graves. Nanmoins, la qualit de son ensemble

Durabilit de linstrument. Les contacts que nous


entretenons rgulirement avec les professionnels
du piano (facteurs, techniciens, accordeurs, rgleurs
ou responsables de lentretien) nous permettent
davoir une ide assez prcise de la qualit intrinsque de linstrument, et notamment de sa capacit
durer dans le temps.
Rapport qualit-prix. Les pianos de trs haut
de gamme restent trs chers, mais leur prix est
toujours justifi. Le niveau de qualit a normment

Clavier, confort de jeu : excellent


Rponse en pp : trs bonne
Puissance : moyenne
Amplitude dynamique :
correcte
Couleur sonore : sans
vritable personnalit
Aigus : clairs, bien dfinis,
presque cristallins, trs ouverts
Mdiums : assez chantants
Graves : manquant de dfinition
et de profondeur. Sons trop courts
et triqus dans la dernire octave
Pdales : 3 (forte, una corda, tonale),
silencieuses, de bonne fermet,
assez basses (5,5 cm)
Dimensions : 155 cm (P)
x 151 cm (L) x 100 cm (H)
Poids : 284 kg
Spcificits : ralentisseur
de cylindre, esthtique originale
(oues, cylindre charnires, oreilles),
conception Steinway
bnisterie : noir, blanc ou acajou
brillant, et aussi noyer, cerisier,
cerisier fil lisse
Pronostic de durabilit : moyen
Usage : amateurs manquant de place,
tudiants, particuliers dsirant
aussi un beau meuble scuris
par la mention Designed
by Steinway & Sons
Origine : Chine, conception
Steinway & Sons
Prix : 14 000 euros en noir brillant
Import par Pianos Hanlet
Remerciements Pianos Hanlet

mcanique-clavier, le srieux de sa
conception et de sa finition extrieure, ainsi que la caution dune
firme comme Steinway & Sons, permettent ce modle dtre dsir
par des amateurs pour lesquels la
marque elle-mme et lesthtique
ont une importance primordiale,
mais aussi par des tudiants qui souhaitent acqurir un bon instrument
queue peu encombrant, un prix
restant malgr tout assez attractif.

progress dans les instruments dentre de gamme,


notamment dorigine chinoise ou indonsienne.
On peut acqurir de bons pianos des prix parfois
agrablement surprenants. Mfions-nous des
a priori ngatifs tout en restant vigilant.
Pianos numriques. Nous les testons avec les
mmes casques stro dynamiques, de type ferm.
Les caractristiques et descriptifs techniques des
claviers sont ceux annoncs par les fabricants.
Enfin, tous les prix sont donns titre indicatif.

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 61

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PIANOS LA LOUPE

W. HOFFMANN VISION V 158

Prix : 16 990 euros


- Option Silencieux Vario HDS :
5 190 euros
Import par Saico Euroclaviers
Remerciements Pianos Daud

62 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

Toucher et rendu sonore


Le clavier savre dune bonne fermet et dune grande prcision, sans
flottement latral. Trs ractif,
il permet un jeu rapide, dexcellentes
rptitions et un bon contrle des
nuances. Le revtement des touches
de clavier est agrable. Les pdales
assurent bien leur fonction, sans

bruit parasite, mais la lyre les supportant est positionne un peu trop
la verticale du clavier. Malgr
sa petite taille, ce piano peut dlivrer
une bonne puissance sonore, mais
dans les nuances forte, il devient
un peu agressif. Dans les nuances
douces, il gagne un peu en rondeur,
mais la richesse en timbre reste trs
limite. Les graves sont honntes,
sans plus, et manquent un peu de
dfinition. Les aigus sont clairs,
mais non cristallins. Le point de
croisement, correct, ne rvle pas
une forte discontinuit de timbre
et dintensit.

rapport qualit-prix. Sa finition correcte, son esthtique classique et


sobre lui permettront de trouver sa
place chez les particuliers. Un trs
bon choix pour dbuter, avec tous
les atouts dun vrai piano queue
par rapport un piano droit.

B. D.

Clavier, confort de jeu : ergonomie


correcte, malgr des pdales peu
loignes de la verticale du clavier.
Clavier prcis et dune trs bonne
fermet, sans jeu excessif de
mortaises, idal pour le travail.
Mcanique trs ractive, rptitions
faciles
Rponse en pp : contrle ais
Puissance : consquente
pour un petit 158 cm
Amplitude dynamique : importante
Couleur sonore : sans forte
personnalit. Un peu mtallique
et agressive dans les nuances forte.
Assez bonne longueur de son
Aigus : clairs
Mdiums : manquant de richesse
en timbre et de rondeur dans le forte
Graves : dfinition moyenne
dans lextrme grave
Pdales : 3 (forte, una corda,
sostenuto), prcises et silencieuses
Dimensions : 158 cm (P)
x 151 cm (L)
Poids : 310 kg
Spcificits : serrure, ralentisseur
du cylindre, roulettes doubles.
Finition correcte dans ce niveau
de prix
bnisterie : noir, blanc, noyer
ou acajou brillant
Pronostic de durabilit : moyen
Usage : dbutants, amateurs,
tudiants disposant de peu de place,
particuliers pour lesthtique
du meuble
Origine : Rpublique tchque,
conception allemande par le groupe
Bechstein

Dun design traditionnel sans surprise, le meuble de ce joli petit


quart-de-queue, en bois de rsineux
massif et plaques de MDF, donne
la sensation dun instrument bien
fini, grce la qualit et la parfaite
planit des laques polyester brillantes. La prsence de roulettes
doubles largement dimensionnes
sur un si petit piano queue est rassurante. On apprcie la prsence
dune serrure et dun ralentisseur
de cylindre. Les contours du couvercle sont chanfreins, et la lyre,
dune belle forme trs travaille, est
solidement fixe. La bquille de
couvercle est double, et le pupitre
comporte trois positions, plus
l plat, mais aucune trs incline.
Le cadre mtallique, en fonte grise,
est peint dun beau dor brillant,
mais sa surface manque un peu de
liss . Le solide barrage plac
sous le piano est peint en noir. La
table dharmonie en sapin, de haute
qualit, est conue pour rsister aux
variations climatiques. Le montage
en cordes comporte des agrafes dans
le grave et le mdium. Pas de mauvaise angulation autour des agrafes.
Les chelles Duplex ne sont prsentes que dans laigu. Lensemble
clavier-mcanique, dessin et produit
par Bechstein, selon les standards
europens, comporte des touches
longues, pour un meilleur enfoncement. Les ttes de marteaux sont
fabriques en Allemagne, qualit
A ou AA, avec des feutres anglais.
Les autres composants sont de
diverses origines, mais svrement
contrls par Bechstein, qui impose
des cahiers des charges stricts ses
fournisseurs du monde entier.

Conclusion
Ce petit quart-de-queue, premier prix de la srie intermdiaire
W. Hoffmann du groupe Bechstein,
est un bon instrument de travail,
grce son excellent et performant
ensemble mcanique-clavier. Ce
nest pas ce que lon appelle un piano
dexpression, il faut pour cela monter
en gamme, dans des modles plus
musicaux, mais beaucoup plus chers.
La grande durabilit de lensemble
mcanique-clavier na pas encore
t prouve pour ce modle de
conception rcente, dont lorigine
des composants nest pas prcise
par le facteur, mais qui ne mnage
pas ses efforts pour offrir le meilleur

B. D.

Descriptif

B. D.

es pianos W. Hoffmann
sont produits aujourdhui
dans lusine C. Bechstein
Europe, en Rpublique tchque,
Hradec Krlov. W. Hoffmann,
marque moyen de gamme dans le
groupe Bechstein, propose trois
sries qualitatives : Vision, Tradition
et Professionnal. Quatre dimensions de pianos droits (112 cm,
120 cm, 126 cm et 131 cm) et trois
modles de petits pianos queue
(158 cm, 175 cm et 183 cm) sont
disponibles dans la gamme Vision,
dont les prix sont les plus accessibles. Voici le petit quart-de-queue,
W. Hoffmann Vision V 158.

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Numriques

Deux claviers de salon


haut de gamme

par Bernard Dsormires

KAWAI
CA 97
est au printemps 2015
que Kawai a prsent les
trois nouveaux modles de
sa srie haut de gamme de claviers
numriques de salon CA (Concert
Artist) : les CA 17, CA 67 et
CA 97, qui remplacent respectivement les CA 15, CA 65 et CA 95
(Maestro, Pianiste n80 et n88),
apparus fin 2012. Le plus abouti,
CA 97, a des caractristiques
techniques quasi quivalentes
celles du CA 67 (Maestro, Pianiste
n94), mais son amplification est
plus forte, et il est surtout dot
dune vritable table dharmonie.
Regardons-le de plus prs.

Descriptif
Par rapport au CA 95, les amliorations du CA 97 portent surtout
sur lensemble clavier-mcanique,
qui devient le Grand Feel Action II,
toujours trois capteurs et sensation
dchappement, en lieu et place du
Grand Feel. Les touches en bois ont

t rallonges, ce qui donne plus


denfoncement vers le cylindre et
offre des sensations proches de celles
dun piano queue. Des contrepoids
ont t judicieusement ajouts
pour faciliter le jeu pianissimo. Les
touches noires sont dsormais en
bne synthtique Ebony Touch,
dont la surface reprend les veines et
la texture de lbne. Si, ct timbres,
80 sonorits sont disponibles, les
chantillons du grand piano de
concert Shigeru Kawai SK-EX
et du demi-queue Shigeru Kawai
SK-5 (2 m) sajoutent celle du
grand queue Kawai EX. Ces sons
de pianos sont chantillonns, note
par note, avec une polyphonie record
de 256 notes, selon la technique
Harmonic Imaging XL, et reproduits sous forme dondes numriques
de haute-fidlit. Lcoute au casque
bnficie de la nouvelle fonction
SHS, le rendu sonore tant modifi
selon le type de casque utilis (ouvert,
ferm, semi-ouvert). La puissance
est consquente : 2 x 45 W pour
six haut-parleurs et 45 W pour
le Transducer mettant en vibration
la table dharmonie rectangulaire en
bois. Ce clavier bnficie, comme
le prcdent modle, de la
fonction avance Technicien
virtuel, qui fait
varier un nombre impressionnant de paramtres relatifs la
sonorit des pianos. Son poids
slve 85 kg.
Les diffrents
rglages sont accessibles par un
petit botier situ
la gauche du

clavier et dot dun confortable


afficheur 128 x 64 pixels, LCD,
rtroclair. La connectique est trs
complte (Midi, deux USB, Line In
et Out, deux casques, etc.) et comprend mme un bouton de rglage
de volume du niveau de sortie.

Toucher et rendu sonore


La nouvelle mcanique est trs
convaincante, tant par sa fermet
que sa prcision, dans toutes les
nuances. La longueur accrue des
touches et leur nouveau revtement,
en particulier des noires, procurent
une sensation tactile fort agrable.
La sensation dchappement est perceptible (mme si elle ne correspond
techniquement aucun mouvement
de type double chappement dun
vrai piano queue) et les rptitions
sont trs aises. Le contrle de la
rponse en dynamique est satisfaisant. La personnalisation des paramtres de rglages, comme String
Resonance, permet de mettre en
vidence la prsence dharmoniques
nombreuses et trs prsentes, mme
avec la pdale sostenuto, et dobtenir
des interactions entre les notes, dont
les touches sont enfonces, presque
comme sur un vrai piano ! Les trois
pdales, silencieuses, stables et assez
fermes, assurent trs bien leur fonction. Lamplification intgre,
incluant la mise en rsonance dune
petite table dharmonie, devient trs
convaincante et crdible en coute
normale. Bravo ! En coute avec un
trs bon casque, la qualit est de
haut niveau et a dailleurs t sensiblement amliore grce la nouvelle fonction SHS. La matrise des
diffrents rglages et laccs chaque
fonction sont assez faciles, malgr
leur multiplicit.

Clavier-mcanique : 88 touches
bois, ivoire et bne synthtique.
Grand Feel II (GF II) avec sensation
dchappement, 3 capteurs
et contrepoids
Pdales : 3 (Sustain avec effet,
demi-pdale, douce, sostenuto).
Grand Feel Pedal System
Genrateur sonore : Harmonic
Imaging XL (HI XL), chantillonnage
Polyphonie : 256 notes
Sensibilit au toucher : Oui, fixe
+ 6 niveaux selon Touch Curve
Amplification et diffusion sonore :
2 x 45 W. 6 HP : 4 x 7 cm + 2 x 1,4 cm
+ 45 W Tranducer (pour table
dharmonie 152 cm x 53 cm)
Sons internes : 80, dont Shigeru
Kawai EX, Kawai SK-EX et Kawai SK-5
Dmo : 39 sons, 29 morceaux de
piano, Concert Magic, 196 morceaux
Modes clavier : Dual, Split, 4 mains
Effets et fonctions : trs complet,
avec 6 rverbs et 15 autres effets.
Tone Control, fonctions USB, Virtual
Technician pour 22 paramtres
pour les sons de pianos en Smart ou
Advanced Mode ! Leons, mode casque
et rglage selon 5 types de casques
Afficheur : 128 x 64 pixels, LCD,
rtroclair
Enregistrement : 10 morceaux,
2 pistes, 90 000 notes
Mtronome : oui, avec 100 rythmes
Connectique : 2 casques, Midi (In,
Out), USB (To Host, To Device), Line
In et Out avec boutons Level Adjust.
Alimentation : sur secteur
Spcificits : table dharmonie
en pica (152 cm x 53 cm)
Finitions : noir satin, blanc satin,
palissandre
Dimensions : 146 cm (L) x 47 cm (P)
x 93 cm (H) Poids : 85 kg
Prix : 3 299 euros
Import par Hohner France
Remerciements Paul Beuscher

Conclusion
Le CA 97, fleuron de Kawai, est un
excellent clavier de salon aux hautes
performances, tant par son toucher
que par son rendu sonore et ses
immenses possibilits de rglages.
Trs complet grce ses dmos, ses
fonctions Lessons ou Concert Magic
et au got du jour avec ses deux
connexions USB, il sduira les pianistes de tous niveaux qui dsirent
un instrument numrique de complment un piano acoustique, dune
sonorit amplifie trs crdible, et
naltrant pas leurs rflexes pianistiques. Son prix reste trs raisonnable.
Un des meilleurs modles du march
dans ce segment haut de gamme.
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 63

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PIANOS LA LOUPE

de spatialisation (12 cm x 8 cm) dans


des caissons spars. Les trs nombreux morceaux ou exercices prenregistrs autorisent une approche
pdagogique. La connectique est de
qualit, avec deux prises casque (en
petit et gros jack), une entre en
petit jack stro, une sortie en deux
jacks 6,35 mm et, surtout, deux
prises USB vers Computer et cl
USB. Mais pas de prise Midi ! Lalimentation ncessite, hlas, un adaptateur (fourni). Par ailleurs, certain
de la qualit de ses produits, Roland
offre dsormais une garantie de dix
ans sur ses nouveaux claviers !

Toucher et rendu sonore

ROLAND LX-7

Descriptif
De la forme dun petit piano droit,
compact, avec un couvre-clavier
trois positions, un pupitre pouvant
sentrouvrir, le LX-7 est propos en
trois finitions. Lensemble claviermcanique PHA 50 est une nouveaut, car ses touches en matriau
hybride associent le bois naturel et
le plastique moul. Le Bluetooth fait
son apparition sur ce modle avec
lAudio, ainsi quune application de
tournage des pages des partitions en
liaison avec un ordinateur ou un
iPad. Les pdales peuvent alors avoir
des fonctions nouvelles. Lcoute
au casque bnficie dun rendu plus
spatial, avec une ambiance 3D. Le
64 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

gnrateur de sons, toujours baptis


SuperNatural Piano Modeling a t
amlior : cinq sons de pianos acoustiques sont accessibles parmi les
307 timbres proposs, dont 10 pianos lectriques. La fonction avance
Piano Designer permet des rglages
subtils et fins, pour les sons de pianos
seulement. Toutes les fonctions et
multiples effets sont prsents sur cet
instrument (accord, transposition,
temprament, mtronome, etc.).
La prsence dun afficheur central,
associ des boutons tris par fonction, offre une utilisation trs spontane et conviviale pour les choix
des sonorits et des multiples
rglages. On apprcie le systme de
mise en marche et dextinction de
linstrument, qui se fait automatiquement en ouvrant ou en fermant
le cylindre protge-clavier.
Lamplification de 2 x 30 W plus
2 x 7 W agit sur quatre haut-parleurs
(2 x 12 cm et 2 x 5 cm) et deux autres,

B. D.

est le 22 juin 2015, Paris,


que Roland a dvoil son
rseau de revendeurs et la
presse ses nouveaux claviers numriques de salon, disponibles depuis
le 4 aot dernier. Les cinq nouveaux
modles sont les F-140R, HP603
(Maestro, Pianiste n96), HP605,
LX-7 et LX-17 en haut de gamme.
Ils ont pris la relve des F-130,
HP-504 (test dans Pianiste n93),
HP506 (Maestro, Pianiste n88),
HP508 (Maestro, Pianiste n89) et
LX-15E (Maestro, Pianiste n88).
Examinons le LX-7.

Lergonomie est trs bonne. Le revtement des touches (Ebony et Ivory


Feel) est trs agrable sous les doigts,
et la nouvelle mcanique, peu
bruyante intrinsquement, dune fermet acceptable, savre trs confortable. Pas de problme pour les rptitions et le contrle des nuances.
Il est possible pour les sons de pianos de personnaliser les rglages de
rponse en dynamique, pour se rapprocher des sensations de celles dun
vrai piano. Les harmoniques sont
bien prsentes, et la pdale sostenuto
a un fonctionnement non illusoire,
surtout lorsque le rglage String
Resonance atteint presque son maximum. Les sons de pianos, dune belle
longueur, sont trs russis en coute
avec un bon casque, mais en lger
retrait en coute directe, malgr le
systme damplification-diffusion
sonore sophistiqu intgr, dune
puissance confortable dans une
grande pice.

Conclusion
Roland a beaucoup progress dans le
domaine du toucher et du contrle
des sonorits. Son esthtique proche
de celle dun vrai piano, ses multiples
possibilits de personnalisation
des timbres et des effets, la facilit
des rglages, ses qualits musicales
et tactiles, les nombreux morceaux et
timbres disponibles permettront au
LX-7 dtre apprci des claviristes
exigeants, des pianistes dbutants et
amateurs de tous niveaux. La connectique USB et larrive du Bluetooth

Clavier-mcanique : PHA 50, avec


chappement, revtement Ebony/Ivory
Feel. Touches en composite bois
naturel et plastique moul
Pdales : 3 (Sustain action
progressive, douce dtection
en continu, sostenuto), bonne fermet,
bien guides. Des fonctions diffrentes
peuvent leur tre attribues
Genrateur sonore : SuperNatural
Piano Modeling
Polyphonie : sans limites
pour les sons de pianos, 384 notes
pour les autres sons
Sensibilit au toucher : dsactiv
ou rglable de 1 100
Amplification et diffusion sonore :
2 x 30 W + 2 x 7 W. 6 HP : 2 principaux
x 12 cm, 2 de proximit x 5 cm,
2 de spatialisation de 12 cm x 8 cm
en caissons spars
Sons internes : 307, dont 5 pianos,
10 pianos lectriques, 13 orgues
Dmo : nombreux morceaux fournis
(parfois en trois parties dsactivables :
main gauche, main droite,
accompagnement). 66 morceaux
+ 287 exercices
Modes clavier : Normal, Split,
Twin, Dual
Effets et fonctions : effet casque
Ambiance 3D pour les sons de pianos,
ambiance, brillance, accord
(10 tempraments). Piano Designer
trs complet pour personnaliser
finement le son du piano (Duplex Scale,
String Resonance, etc.). Panel Lock
Afficheur : Oui (132 x 32 points,
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Enregistrement : SMF et Audio.
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CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

Classique et jazz
Cette rubrique prsente une slection des disques et DVD rcemment parus.
Les maestros de Pianiste distinguent tout particulirement ceux qui, selon nous,
ont marqu ou marqueront la discographie.

JEAN SBASTIEN

BACH
(1685-1750)

Le Clavier bien tempr


(Livre I)
Cline Frisch (clavecin)
Alpha 2 CD 221. 2014. 1 h 43

n Les premires mesures du

clbre Prlude en do majeur


laissent deviner de quel il
Cline Frisch va lire ce premier livre : panoramique et
scrutateur, toujours dans
lanticipation, assimilant
les mesures avec rgularit.
La texture se montre en effet
are, claire et homogne.
Ce mme prlude dvoile
galement les doigts amens feuilleter le cahier :
incroyablement souples malgr une allure dcide, capables damnager des menues
variations de tempo, de faire
attendre le 1er temps pour
mettre en valeur un accord
ou un changement de degr.
Avec cet appareil dune
redoutable efficacit, lartiste
signe lune des versions les
plus accomplies dune uvre
la discographie pourtant
de haut niveau.
Cette claveciniste au toucher
dsarmant de naturel (le cantabile du Prlude n6) va ainsi
rappeler la richesse de cette
musique, sans jamais se croire
oblige de la souligner. Une

conception trs sre de larchitecture organise en effet chaque prlude et fugue comme
une paire indissociable, avec
question et rponse, la premire exposant le problme,
la seconde le rsolvant en une
rhtorique toujours limpide.
Cline Frisch na pas besoin
de hausser la voix, de se
contorsionner, ni de prendre
la pose pour se faire entendre : ses doigts restent ses
meilleurs porte-parole. Ainsi
se garde-t-elle dindiquer les
moments graves (Fugue n4,
Prlude n8, Fugue n12,
Prlude n24) dun geste
charg dintentions, damidonner la majest naturelle
dune fugue (n19) ou de
forcer le sourire vident
dun prlude (n5, mutin et
irrsistible).
Sa matrise du clavier lui
autorise des lgers dcalages
entre les deux mains pour
nourrir le son (Prlude n4),
sans jamais attnuer la nettet des attaques ni la justesse du trait. Aline Blondiau
a su placer ses microphones
bonne distance, de faon
laisser le clavecin dAnthony
Sidey et de Frdric Bal,
daprs un Silbermann, se
dployer dans une acoustique naturelle dglise.
Lauditeur semble alors
install dans un environnement favorable une coute
concentre, en parfait accord
avec cette interprtation
magistrale.
Philippe Venturini

LUDWIG VAN

BEETHOVEN
(1770-1827)

66 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

Symphonie n9 opus 125


(transcription de F. Liszt)
Yury Martynov (piano)
Alpha Classics 227. 2015. 1 h 10

n Un piano ou deux pia-

nos ? Avec ou sans chur ?


Le dilemme se pose avec la
Symphonie n9. Dautant plus
que Yury Martynov achve
son cycle beethovnien on
sait aujourdhui quil est
le plus abouti et original
de la discographie avec le
Blthner de 1867 appartenant la collection dEdwin
Beunk. Le mme instrument qui nous avait lgrement du dans les Symphonies
n3 et n8. L o nous pensions entendre une lecture
dune grande finesse polyphonique, nous sommes en
ralit surpris par la puissance sonore. Les micros,
placs autrement que dans
les volumes prcdents,
captent le dfi proprement
surhumain de Martynov :
endosser les costumes du
pianiste et du chef dorchestre la fois.
Il pense la masse sonore
des pupitres et, comme le
souhaitait Liszt, quilibre
les voix, non en les surchargeant, mais en les allgeant.
Le travail du transcripteur
consiste bien souvent soustraire les notes, et non
en ajouter Cest donc

dune rorchestration
(au piano) dont il faut parler ! Javoue avoir t sidr,
tout dabord, par limpulsion
nerveuse au service dune
conception grandiose de luvre. Ensuite, par la vrit
il ny a pas dautre terme
de linterprtation. Faites le
test : passez alternativement
dune version symphonique
(sur instruments anciens)
cette transcription. On
confond rapidement les deux.
Le rebond des percussions,
la frnsie des tagements
sonores, le souffle pique,
lhrosme trpidant, la virtuosit du rubato mme, la
projection du chant dans
lAdagio, lillusion des crescendos dans le finale Il y
a dans cette lecture autant
de mystre que dardeur spirituelle. On franchit ainsi
les portes du romantisme
lpoque de Liszt et de
Habeneck, le chef franais
dont Wagner disait que lui
seul restituait la grandeur
des symphonies de Beethoven.
Quel orchestre ! Pardon :
quel pianiste !
Stphane Fridrich

JOHANNES BRAHMS
(1833-1897)

Intgrale de luvre
pour piano seul

Geoffroy Couteau (piano)


La Dolce Volta 6 CD LDV170.5.
2015. 6 h 31

n On ne peut qutre admi-

ratif devant la volont dun


artiste et lengagement du
label qui a consacr tant
dnergie la ralisation
dun projet aussi ambitieux :
enregistrer tout Brahms !
Ce compositeur qui vidait
les salles de concert parisiennes aprs guerre
Geoffroy Couteau a choisi
un ordre chronologique qui
fonctionne remarquablement bien, tant lcriture
de Brahms volue au fil des
ans. De manire tonnante,
le toucher, la respiration de
linterprte suivent ce processus qui nous porte des
influences combines de
Beethoven et Schumann
vers une criture de plus en
plus pure (quant la quantit de notes !), mais dense
sur le plan polyphonique.
Les caractres des variations, des Klavierstcke, des
sonates (autant de titres
dconnects de tout lment littraire, contrairement au modle schumannien) sont puissamment
diffrencis.
Lcoute prolonge laissait
craindre une forme de monotonie. Cest tout linverse
qui se produit, une sorte de
libration dun pianisme qui
voit loin et apprcie, linstar de grands crus, la caudalie de chaque pice. Le piano
magnifique Steinway
charpent et rac la fois
spanouit dans un espace
naturel. Que lexpression
soit tourmente ou bien
recueillie, rien, dans cette

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

somme, napparat forc ou


empreint de manirisme.
Le sentiment dvidence ne
se produit gnralement
quen concert et si rarement
dans une intgrale (la dernire en date fut celle de
Julius Katchen). Cest lesprit
de la confession qui prvaut
ici (le cheminement dune
vie jusqu la rsignation),
mais une chelle telle, que
nous redcouvrons, la fin
de lcoute, la valeur humaine
et musicale de cette musique. lvidence, elle clt
le romantisme tout en se
rvlant tonnamment prmonitoire sur le plan harmonique. Voil lune des
grandes ralisations pianisS. F.
tiques de lanne.

FRDRIC CHOPIN
(1810-1849)

Prludes opus 28.


Nocturne opus 48 n1.
Sonate n2 opus 35.
Polonaise opus 53
Seong-Jin Cho (piano)
Deutsche Grammophon 4795332.
2015. 1 h 12

n Vainqueur en octobre der-

nier du XVIIe Concours


Chopin de Varsovie, le pianiste coren est llve de
Michel Broff au Conservatoire de Paris. Deutsche
Grammophon a slectionn
certaines de ses prestations
lors des liminatoires. [

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mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 67

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CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

ENTRETIEN AVEC
BATRICE RANA

CONCERTOS RUSSES

ourquoi avez-vous dcid


de runir ces deux piliers
du rpertoire russe
sur un mme disque ?
Hormis leur immense virtuosit,
ces deux uvres rvolutionnent
lcriture pour le piano. Nikola
Rubinstein dcouvre luvre
de Tchakovski et la rejette,
prtextant quelle est injouable !
Quant Prokofiev, il est inspir
la fois par le futurisme de son temps
et par le choc quil prouve
lorsquil apprend quun de ses amis,
Maximilian Schmidthof, vient
de se suicider ! Enfin, les deux
partitions dveloppent toutes deux
une fantastique nergie rythmique.
Peu dinterprtes fminines
se sont lances dans le Concerto
n2 de Prokofiev. Reprsente-t-il
un si grand dfi pour elles ?
Chacun relve les dfis quil juge
sa porte Cette uvre, qui
rclame en effet un engagement
physique considrable, nest pas
si difficile. Cest la restitution
de lmotion musicale qui est
complexe. Si vous ne cherchez
qu montrer votre virtuosit,
vous passez ct du message
de la partition. Je lai dcouverte
en concert lge de 15 ans. Jai
immdiatement achet la partition
et lai referme ! Trop de notes !
Un an plus tard, je my suis mise.
Quelle impression avez-vous
ressentie la premire fois que
vous lavez joue avec orchestre ?
Une impression incroyable.

68 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

Une vritable rvlation, parce que


la sonorit de lorchestre qui
vous enveloppe est monstrueuse,
massive, dramatique. Vous entrez
dans un vritable combat.
Par exemple, le Scherzo est
une sorte de perpetuum mobile,
une machine de guerre
inexorable et digitalement puisante.
Vous avez choisi des tempos
plutt modrs
Ce concerto me passionne en raison
de ses diffrents niveaux de
comprhension. Prokofiev la
compos alors quil tait trs jeune.
Hlas, il a perdu le manuscrit,
quil a rcrit de mmoire dix ans
plus tard. Entretemps, il a bnfici
dune maturit salutaire. Nous avons
donc la fois limpact, le choc
dune musique incroyablement
novatrice et juvnile encore, avec,
simultanment, une partition
dune richesse inoue. Si on linterprte
trop rapidement, on passe ct
de nombreux dtails.
Prcisment, comment prserver
la clart du discours ?
La comprhension de la structure
de luvre et lorganisation
de la pense, dans la terrible
cadence du 1er mouvement
notamment, sont indispensables.
Cest ce qui prserve linterprte
de la noyade .
Votre premier disque paru
chez Harmonia Mundi associait
Schumann, Ravel et Bartk.
Aujourdhui, avec Prokofiev,
que reprsentent pour vous

NEDA NAVAEE

POUR SON PREMIER DISQUE AVEC


ORCHESTRE (WARNER CLASSICS),
LA PIANISTE ITALIENNE A CHOISI DEUX
MONUMENTS DU RPERTOIRE RUSSE :
LE CONCERTO N1 DE TCHAKOVSKI
ET LE N2 DE PROKOFIEV. RENCONTRE
AVEC UNE ARTISTE PLEINE DE RESSOURCES.

les esthtiques de la premire


moiti du XXe sicle ?
Une priode en or pour la musique !
Cest une poque qui comporte
presque autant de styles que
de compositeurs ! Tous ont eu
pour objectif de rompre avec
le romantisme et de penser
diffremment non seulement
le piano, mais surtout lorchestration.
Pensez-vous que Prokofiev ait
rompu avec le romantisme ?
Il serait bien premptoire de classer
un musicien dans telle ou telle
catgorie. Prokofiev ntait pas
antiromantique. On confond
souvent sentimentalisme et
romantisme. Prokofiev tait plus
encore noclassique, une approche
elle aussi rvolutionnaire, qui a
dteint aussi bien sur Ravel
que Bartk et Stravinsky.
Tous les compositeurs russes
du XXe sicle ont affirm
la dimension incontournable
de luvre de Tchakovski
Tchakovski fut avant tout
un symphoniste. Son criture pour
le piano nest pas confortable ,
bien que techniquement plus
abordable que celle de Prokofiev.
Il ne faut pas oublier que ce piano

puise ses racines aussi bien dans


la symphonie que dans le ballet
et le chant lyrique.
Parlez-nous de lenregistrement
proprement dit
Collaborer avec Antonio Pappano
fut un grand privilge et un plaisir
immense, car nous avons les mmes
ides musicales. Sa direction
transmet normment dnergie
lorchestre et une forme
de spontanit, qui me convient
parfaitement.
Avez-vous dj pens
votre prochain disque ?
Ce sera un programme en solo, mais
il est trop tt pour vous en parler.
Propos recueillis
par Stphane Fridrich
Lire la chronique du CD page 73.

ne pas manquer
> 22 avril Rcital Courtrai (Belgique)
avec le Quatuor Zade
> 4 juillet Rcital aux Rencontres
musicales dvian
> 11 juillet Rcital au festival
Radio-France et Montpellier
(soire douverture)
> 29 juillet Rcital au festival
Musique lEmpri
> 30 juillet Rcital
Saint-Paul-de-Vence

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Les grands concerts dAssas

Ce qui surprend en premier lieu, puisquil sagit de


live , cest la dcontraction
du toucher. Seong-Jin Cho
prend le temps de crer le son.
Il dpasse la simple prouesse
technique pour offrir une lecture juste, sans faute de got.
Presque trop propre , dailleurs, tellement celle-ci vite
lalanguissement, dun ct,
et la fbrilit, de lautre. Les
Prludes sont dune grandeur mesure, avec des
changements de touchers qui
composent impeccablement
lunit du cycle. Seong-Jin
Cho a pens son interprtation et ne commet aucune
erreur. Il est efficace. Cest
peut-tre cette prvention
devant le risque (on songe
limagination de Martha
Argerich) qui freine son
piano. Il est vrai que lenjeu
(une place en finale du
concours) est de taille. Le
Nocturne opus 48 n1 manque
encore de personnalit. Dans
la Sonate en si bmol mineur,
il relche un peu le contrle
sonore, et cest tant mieux.
Difficile, pourtant, de le placer au niveau des Argerich,
Franois, Duchble, Kissin,
Pollini, Pogorelich et autres
Rubinstein. 21 ans, SeongJin Cho joue comme on le
lui a appris. Cela tant, il possde un grand potentiel artistique, comme en tmoigne
sa Polonaise opus 53, magnifiquement tenue. Il fait
preuve dj dune musicalit
qui se nourrira des expS. F.
riences de la vie.

CLAUDE DEBUSSY
(1862-1918)

Childrens Corner. Images


(Livre II). Prludes (Livre II)
Michel Dalberto (piano)

Apart AP111. 2015. 1 h 08

n Premire tape dun projet

qui visitera ensuite Faur,


Franck et Ravel, ce florilge
de pices de Debussy a t
capt en concert dans la salle
baroque du thtre Bibiena
de Mantoue. Aux commandes du piano Grand Fazioli,
Michel Dalberto en matrise
les moindres nuances et il
russit mme en attendrir
les aigus comme en projeter
les graves, obtenant ainsi un
quilibre confondant, qualit
que concde pourtant difficilement linstrument.
Ds les Childrens Corner, la
finesse du toucher, la sensibilit et le talent de coloriste
rvlent un pianiste crateur
de mystre, qui semble se
souvenir du style de Debussy
dfini par Marguerite Long :
En demi-teinte, mais avec
une sonorit ample et intense,
sans aucune duret dans lattaque. Michel Dalberto passe
du clin dil enfantin (Jimbos
Lullaby) au rve le plus lointain, sans sloigner dun regard
potique (The Snow Is Dancing) et du bon plaisir teint
dironie (Golliwogs CakeWalk). Dans la deuxime srie
des Images, il concilie rigueur
(Les Tierces alternes), prcision et imagination (Cloches
travers les feuilles), puissance
et sensualit fline (Poissons
dor). Mais cest surtout dans
le livre II des Prludes quil
peut donner libre cours sa
dlicatesse de style, cette
lgance quintessencie et
une volupt de linstant
(Brouillards).
Plus encore que dans sa gravure du livre I effectue en
1998 (RCA), Dalberto fait
preuve dun art exigeant,
tant dans lindividualisation
des timbres (La Terrasse des
audiences du clair de lune) que
dans les transitions les plus
complexes avec une hauteur,
une subjectivit (Ondine) et
une absence dartifices (La
Puerta del Vino) qui faonnent
limaginaire (Feux dartifice).
Dans lunivers ondoyant et
divers de Claude de France,
cette anthologie, trs bien [

Aprs 40 annes,
Assas ressuscite les grands concerts
mythiques qui avaient accueilli jadis :
Claudio Abbado, Martha Argerich,
Vladimir Ashkenazy, Daniel Barenboim,
Leonard Bernstein, Alfred Brendel,
Samson Franois, Herbert von Karajan,
Arthur Rubinstein et tant d'autres artistes.

JEUDI 14 AVRIL 2016


20H00
Universit Paris Il - Grand Amphithtre
92 rue d'Assas - 75006 Paris
Orchestre Symphonique du CRR de Paris
Direction Pierre-Michel Durand

FRANOIS-REN

DUCHBLE

Schubert

Symphonie n8 Inacheve

Grieg

Concerto pour piano et orchestre

Poulenc

Concerto pour 2 pianos et orchestre


avec Grard Bekerman

ENTRE : 20 / RSERVATION :

FNAC ou Les Grands Concerts d'Assas


23, rue Raynouard - 75016 Paris - 01 47 55 45 20
mars-avril
n PIANISTE n97
n 69
(Chque l'ordre de GCA
joindre 2016
une enveloppe
timbre)

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CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

[ capte, se situe au niveau


des rfrences de Michelangeli, Gulda, Zimmerman et,
rcemment, Hamelin.

Michel Le Naour

FRANZ LISZT
(1811-1886)

Symphonic Scenes :
deux pisodes du Faust de
Lenau. Le Triomphe funbre
du Tasse. Salve Polonia.
Mphisto-Valses n2 et n3
Kit Armstrong (piano)
Sony 88875163732. 2015. 1 h 09

n Le beau programme que

voil, contournant les pices


les plus rabches pour se
concentrer sur des rarets !
Mme la clbre MphistoValse n1 bnficie dun nouvel clairage en succdant
la Procession nocturne, son
pendant faustien. Difficile,
bien quArmstrong nen fasse
pas mention lors de lentretien publi dans la notice, de
ne pas sentir la marque de
son matre, Alfred Brendel.
Est-ce en raison dun grand
Bechstein (dont Liszt stait
entich durant ses dernires
annes) ? Toujours est-il quon
est loppos du noble
souffle romantique , tant son
obsession orchestrer le
piano opre une dconstruction des sonorits annihilant
toute spontanit du jeu.
Mais le rsultat ne laisse pas
dimpressionner, notamment
dans les pages riches en virtualits symphoniques : la
Procession nocturne, dune
drliction absolue, progresse
avec angoisse. Les gazouillis
sont moins ceux chapps de
la Lgende de saint Franois
dAssise que des Oiseaux tristes
de Ravel. Quant aux trois
Mphisto-Valses, elles ne se
dpartent pas de cet esprit de

rduction dorchestre :
Armstrong semble jouer avec
les attentes de lauditeur,
quitte le surprendre par une
absence dlibre de sduction, qui prend la forme ici
de fulgurances, l, de contrechants surarticuls ou de
graves assns, ailleurs, dun
refus obstin de danser. Les
tempos majoritairement retenus, comme la mise en valeur
des nombreux intervalles
de tritons, font de lultime
Mphisto-Valse un combat
mort dont on ressort extnu. Si elle ne vise pas charmer, ft-ce par le tour de
force digital quelle implique,
linterprtation dArmstrong
frappe par sa hauteur de
vue. Un disque en tout point
Jrmie Bigorie
atypique.

WOLFGANG AMADEUS

MOZART
(1756-1791)

jamais dextraire de ces pages


des sentiments et des climats
quelles ne reclent pas. Il
bannit donc toute forme
demphase ou de tragique,
mettant en lumire la simplicit de leur expressivit,
comme lillustre le Concerto
n8 aux mouvements vifs
jous avec allgresse, mais
sans excs par les musiciens
de la Klner Akademie.
Le tissu orchestral est dune
grande lgret, en symbiose
avec les timbres cristallins
du pianforte, une copie dun
Walter & Sohn de 1802. Des
qualits idales pour clairer
le caractre chambriste du
Concerto n11. Sur ce plan,
Ronald Brautigam surclasse
les lectures de Jos van Immerseel avec Anima Eterna, plus
denses mais aussi plus empeses. Lensemble ne manque
ni dlgance ni de raffinement, mais sonne un peu
schement. Heureusement,
Michael Willens compense
cette relative verdeur par un
engagement thtral et une
inventivit rjouissants, singulirement dans lAllegro du
Concerto n13, dont lardent
fugato est entonn avec verve.
Jean-Nol Coucoureux

Concertos pour piano n 8,


n11 et n13
Ronald Brautigam (pianoforte),
Die Klner Akademie,
dir. Michael Alexander Willens

SERGE

RACHMANINOV
(1873-1943)

BIS SACD 2074. 2014. 1 h 08

n Les trois partitions rassem-

bles sur ce disque sont encore


pleinement ancres dans le
style galant. Le Concerto n8,
le moins exigeant sur le plan
technique, a t crit des
fins pdagogiques lintention de la comtesse Antonia
Ltzow. Quant aux Concertos
n11 et n13, Mozart les considrait comme brillants,
agrables loreille et simples,
sans tre pourtant insipides .
Limpides , insouciantes
et raffines , tels sont les
adjectifs qui viennent spontanment lesprit pour caractriser les lectures de Ronald
Brautigam, lequel ne tente

70 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

6 Prludes opus 23 n4
et n5, opus 32 n5, n6,
n12 et n13 + Medtner
Sonata Reminiscenza
opus 38 n1. Prologue
des 3 Contes populaires
opus 51 n3, opus 20 n1,
opus 26 n1. Canzona
Matinata opus 39 n4.
Sonate tragique opus 39 n5
Yevgeny Sudbin (piano)
Bis 1848. 2012. 1h

Variations sur un thme


de Chopin opus 22
+ Medtner
Sonata Reminiscenza
opus 38 n1. Sonate opus 22
Alexander Paley (piano)
La Musica LMU005. 2015. 1 h 17

n Il nest pas commun que

deux programmes aussi proches paraissent simultanment. Deux conceptions aussi


intressantes lune que lautre.
Yevgeny Sudbin possde un
son qui se projette avec lgance. Ses Medtner profondment romantiques sadressent un vaste public. Cest
un piano lyrique, dj concertant aux premires mesures
du Prologue des Stimmungsbilder et de la Sonata Reminiscenza. Il respire avec ampleur
et vit pour le beau son. Le
toucher est pais, timbr,
gorg de chaleur, loin paradoxalement de ce que lon
imaginerait dun jeune soliste
(ah, les a priori!) au jeu souvent plus incisif. Ici, les couleurs de Medtner fraient
presque avec celles dAlbeniz.
Les Contes et la Sonate tragique
sont capts dun peu plus loin,
ce qui dilue la polyphonie,
devenue alors plus orchestrale. Voil un trs beau
piano, luxueux , magnifi
plus encore dans la slection des Prludes. Il manque
mme dun soupon dagressivit (opus 23 n5), moins
quon ne soit trop habitu
aux versions batailleuses !
Oublions ici toute tragdie.
Rachmaninov est rconcili
avec lhumanit.
Le cheminement dAlexander
Paley est tout autre. Introspectif, il interroge dabord le
piano et joue essentiellement
pour lui-mme. Il est dans
lge de la confession, et non
plus de la conqute Chez

Paley, la nostalgie, la douleur (terrible sol mineur de


lopus 22 !) aussi sexpriment
jusque dans les ornements
qui ont cette acidit qui contrarie la phrase, aussi musicale
soit-elle. Les Variations sur
un thme de Chopin, elles, glissent de Bach au XXe sicle.
Le caractre presque vnneux, mais aussi hymnique
de cette musique, est superbement restitu. Lune des
plus belles lectures de la discographie. Deux albums, deux
interprtations si magnifiquement portes, que lon
renonce les dpartager. S. F.

MAURICE RAVEL
(1875-1937)

Intgrale de luvre
pour piano
Bertrand Chamayou (piano)
Warner Classics 0825646026814.
2 CD. 2015. 2 h 27

n Puisant sa source principale

dans la technique de Liszt,


Ravel ajoute son criture,
comme aucun autre compositeur de son temps, le souci
de la clart, hritage du classicisme au sens du Grand
Sicle , ce qui laisse moins
de place linterprtation que
luvre de Debussy, par
exemple. Bertrand Chamayou
se lance son tour dans ce
dfi bien franais dune intgrale (aprs Tharaud, Muraro,
Merlet, Dumont, Ader,
Pludermacher, Bavouzet,
Bianconi, Rouvier, Thibaudet,
entre autres, pour ne pas citer
les jalons antrieurs). Belle
aventure, car il nest pas simple doublier le poids des
traditions, le souvenir dun
Perlemuter ou limagination
dun Samson Franois, et
dinventer son propre cheminement ravlien.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Bertrand Chamayou impressionne en premier lieu par


sa matrise de tous les paramtres ncessaires : le sens
de larchitecture, la tenue
des tensions, des couleurs et
des timbres, la continuit
mlodique et harmonique.
Il refrne les humeurs capricieuses, calcule jusqu la
projection sonore de manire
fascinante dans les Miroirs,
les Valses nobles et sentimentales. Llgance de son toucher rode toute vellit
dimpertinence, y compris
dans les pices secondaires
(si tant est quil y en est),
ces la manire de .
Bertrand Chamayou demeure
intransigeant, mesurant
le romantisme des Valses et
de Gaspard de la nuit, cherchant moins blouir par
la virtuosit qu restituer
le chant intrieur, souvent
orchestral de Ravel. Cette
intgrale prend le risque

dune certaine uniformit,


la sonorit type et aristocratique du piano glissant
dune pice lautre. Nous
admirons ce jeu souple et
rac, plus marquant dans la
Sonatine et Le Tombeau de
Couperin que dans Gaspard
de la nuit, comme si le contrle
contenait en permanence
limagination. Voil donc
une leon de style aussi nette
quintelligente et magnifique
S. F.
de tenue.

FRANZ SCHUBERT
(1797-1828)

RESTAURATION - OPTIMISATION - VENTE

Bechstein, Pleyel, Bsendorfer,


Blthner, Steinway

lgance et richesse sonore


allies un toucher contemporain

D. Wallon

de lge dor de la facture de piano (1900 - 1930)

CONCEPTION - FABRICATION - VENTE

pianos Stephen Paulello


contact@stephenpaulello.com
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*VULa]V[YLWPHUV
n\UJVUZ[Y\J[L\Y
mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 71

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Sonate pour piano n19


en ut mineur D. 958.
4 Impromptus D. 935
Nikolai Lugansky (piano)

JOUEZ ET

GAGNEZ
des coffrets Brendel
de 114 CD!

RCITALS

HELLDUNKEL

Ambroisie AM214. 2015.1 h 14

PAGE 75

BENJAMIN EALOVEGA/DECCA

n Dans ce rpertoire quil

ALFRED BRENDEL
THE COMPLETE PHILIPS RECORDINGS
e legs est immense, la mesure du pote, crivain, confrencier et pianiste.
Pour le label Philips, Brendel fut, durant plusieurs dcennies, lune des grandes
icnes du piano, aux cts de Claudio Arrau, son an sans oublier Stephen
Kovacevich, Martha Argerich et Zoltn Kocsis. Contrairement ce que souligne
le livret passionnant au demeurant, avec plus de 200 pages , le registre de Brendel
nest pas aussi vaste quon limagine. Il se concentre sur le rpertoire germanique,
les grandes figures, de Bach Berg. Trs peu de Chopin et de Mendelssohn, aucun
compositeur franais du XXe sicle nest ici reprsent, aucun des Russes Tchakovski,
Prokofiev, Rachmaninov. Cela reprsente-t-il un problme ? Assurment pas.
Car Brendel na cess dapprofondir les uvres et cycles quil juge essentiels,
en proposant plusieurs lectures : trois intgrales des concertos de Beethoven,
deux des sonates, divers concertos de Mozart regravs et jusqu quatre versions
de la dernire sonate de Schubert. Le pianiste indique les gravures quil prfre.
Il sagit presque systmatiquement des tmoignages les plus rcents. En quoi
linterprtation a-t-elle volu ? Le toucher, le timbre et, plus prcisment, le contrle
des harmoniques ont profondment chang, et on ninclut pas ici les premiers
enregistrements de Brendel raliss pour Vox partir du dbut des annes 1950
Les versions les plus anciennes paraissent souvent plus thtrales (Beethoven),
Brendel choisissant des contrastes marqus. Cela tant, la souplesse dont il fait
preuve ne nglige jamais les dtails, le sens intime de la construction. Il joue moins
dans linstant quun Arrau. Au fil du temps, il creuse les demi-teintes, peaufine
quasi fanatiquement les dtails (Schubert, Schumann). Il se rapproche davantage
de la conception dun Serkin. Le son se polit, le caractre saffirme plus introspectif
ou chambriste. Une qute de vrit, quasi mystique, dans laquelle le clavier sefface
devant le message. Les Schubert de Brendel sont avant tout littraires , suggrant
un rcit, abandonnant toute volont de simplicit, de schubertiade. Cela se peroit
jusque dans les concertos (Brahms et Beethoven). Il pure les phrases, rduit
la flexibilit des nuances (Haydn et Mozart). Les concertos de ce dernier
avec Mackerras se rvlent moins inventifs et plus distants.
La svrit du propos saccentue mme
avec les quelques live dont Brendel
a autoris la parution. On peut
ne pas tre toujours mu
par un artiste aussi singulier.
En revanche, comment ne
pas prouver une immense
admiration pour lintelligence
et la probit de son hritage ?

S. F.
Decca 4788827,
114 CD. 1961 2008

navait pas encore abord au


disque, Nicolai Lugansky se
confronte deux des formes
de la cration schubertienne
ultime, celles de la longue
dure et des instantans.
Dans la Sonate en ut mineur,
il privilgie une conception
dune matrise parfaite o le
cur a toujours ses raisons,
plutt que lnergie hroque
(Allegro), les brisures, angoisses et tourments (Adagio). La
progression inexorable de la
tarentelle finale en forme de
rondo, course labme nerveuse, sauvage et obsessionnelle, ne laisse pas tourdi
par le maelstrm de croches
venues doutre-tombe, mais
garde un quant--soi, une
suprme lgance face au
nant. On reste subjugu par
laisance technique de cette
approche sans affectation,
cet art du chant naturel, bien
que lmotion naffleure
gure sous la perfection.
Le mme quilibre transparat dans les Impromptus o
aucun dtail nest nglig : la
subtilit du toucher (simplicit et grce de lImpromptu
n2), le sens de la couleur et
des nuances, la clart spanouissent dans des tempos
modrs qui donnent du
temps au temps (variations
de lImpromptu n3 sur le lied
Rosamunde). Toutefois, ce
clavier suprieur, qui ne laisse
rien au hasard, peine sabandonner dans lpisode viennois du trio de lImpromptu
n4. Il triomphe nanmoins
dans la danse paysanne syncope conclusive, sans pour
autant dchaner les orages
dsirs appels par une virtuosit sans faille. Une telle
interprtation ne remet
somme toute pas en cause la
primaut de Brendel, Lupu,
Zacharias pour la sonate, et
de Serkin, Brendel et, surtout, Edwin Fischer dans
les Impromptus. Michel Le Naour

Mozart : Variations
sur Ah, vous dirais-je
maman K. 265.
Fantaisie K. 475.
Beethoven : Sonate opus 27
n2 Clair de lune .
Schumann : Fantaisie
opus 17.
Chopin : Nocturne n20
opus posth.
Cyril Guillotin (pianos
Steingraeber & Shne,
pianofortes Carlo de Meglio,
rard et Pleyel)
Evidence 2 CD EVCD020. 2015.
2 h 37
Nouveaut Stro

n Lors de deux reportages, lun

effectu Ptignac (16), lautre


Bayreuth (voir Pianiste n94
et n96), nous avons prsent
ltonnante aventure du pianiste qui a grav le mme programme sur des instruments
diffrents. Exercice de virtuosit digitale et intellectuelle,
assurment, dont le rsultat
tmoigne de linterdpendance
entre facteurs dinstruments
et compositeurs, organologie et uvres. Le propos de
Helldunkel (clair-obscur)
est, au final, moins de comparer que denrichir le jeu du
piano moderne soyons
gostes, car la plupart dentre
nous ne possdent par de pianofortes , en choisissant toutefois un instrument typ. Car
le Steingraeber fait partie de
ces pianos dexcellence allemands dont la sonorit est
spcifique. Cyril Guillotin a
donc men un double jeu ,
se pliant aux exigences des pianos, sans pour autant renier
ses interprtations de chaque
pice. Le rsultat est tonnant,
les uvres divergeant profon-

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

dment. Le temps musical


sinscrit dans une poque, ses
contraintes, mais aussi ses
liberts. Libert expressive
dans la Fantaisiede Schumann,
par exemple, lorsque les aigus
enfouis du piano rard surgissent brusquement des tnbres.
Tout lquilibre de luvre,
jusquau tempo, en est boulevers. La violence expressive
sen trouve suggre, et non
plus exprime. Sur le Steingraeber, lunivers schumannien ne parat pas si loign
que cela. Tout comme dans
le Nocturne de Chopin. Le
procd Sordino Cleste (voir
Pianiste n82) offre de nouvelles possibilits de timbres.
Dans les pices de Mozart,
un temps dadaptation est
ncessaire. Le Carlo de Meglio
(1832) et ses bruits mcaniques
sont partie intgrante de la
partition (!), alors que le Pleyel
(1843), pour Chopin, est
dune lgance parfaite. Tentez

cette exprience savoureuse de


passer dun disque lautre.
S. F.
Un pari russi.

IVAN MORAVEC

Prague 1987
Bach : Fantaisie
chromatique et fugue
BWV 903.
Mozart : Sonate n13 K. 333.
Beethoven : Sonate n14
opus 27 n2 Clair de lune .
Chopin : Nocturnes opus 15
n2, opus 27 n2. Mazurka
opus 50 n3, opus 63 n3.
Ballade n4 opus 52.
Debussy : Clair de lune.

Ivan Moravec (piano)


Supraphon 2 CD SU4190-2. 1987.
1 h 30

n Les rcitals du pianiste

tchque sont prcieux, plus


encore peut-tre que ses gravures en studio. Le musicien
devait recevoir cet enregistrement grav sur CD loccasion de son 85e anniversaire
(les bandes taient restes dans
les archives de Supraphon
depuis vingt-huit ans). Hlas,
il est mort en juillet 2015. Ce
concert du 6 janvier 1987 est
intgralement restitu. Il fut
capt au Rudolfinum. Le pianiste est en tat de grce ! En
quelques mesures de la Fantaisie chromatique, il capte
lattention de lauditoire. Il
subjugue non seulement par
la prcision de son jeu, linfinie
varit des couleurs, mais aussi
par la capacit de faire chanter
chaque voix dune phrase musicale. La fugue est dune perfection technique ahurissante,

imperceptiblement acclre,
suscitant une sorte dinquitude, durgence. La Sonate de
Mozart est comme chorgraphie. Inventive chaque mesure, elle nous fait entrer dans
un univers dune intensit de
vie, que de rares interprtes ont
pu transmettre dans ce rpertoire. La Sonate Clair de lune
est tout aussi prenante. Le
tempo est retenu, grave, mais
nullement pesant. Le chant
est port par les harmoniques.
Chaque couleur daccord nat
de lharmonique de laccord
prcdent. Le finale est port
par un souffle irrsistible. Les
micros restituent lambiance
dune salle comme hypnotise.
Chopin, enfin. Moravec prend
tous les risques jusqu la note
blanche, presque. Dans lacoustique du Rudolfinum, on peroit toute la richesse dun toucher et dune pense musicale
au sommet de son art. Un
rcital bni des dieux ! S. F.

BATRICE RANA

Prokofiev : Concerto
pour piano n2.
Tchakovski : Concerto
pour piano n1
Batrice Rana (piano)
Orchestre de lAcadmie
nationale Sainte-Ccile,
dir. Antonio Pappano
Warner Classics 082564600991.
2015. 1 h 07

n Deuxime Prix du Van

Cliburn 2013, la pianiste italienne a grav un premier CD


Chopin et Scriabine (Atma)
de belle facture, suivi dun
superbe rcital Schumann, [

DANS LE CADRE DU LANCEMENT


DE LA GAMME CELVIANO GRAND HYBRID,

CASIO vous invite un vnement exceptionnel


avec le pianiste Benjamin GROSVENOR

le 26 Mars prochain Paris.


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et changer avec lui dans un cadre privilgi.

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mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 73

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

CHRONIQUES DISQUES, DVD

JOSEP MOLINA/ 2011 FOR HARMONIA MUNDI

RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

ENTRETIEN AVEC PAUL LEWIS

BAL(L)ADE AVEC BRAHMS


LA SUITE DENREGISTREMENTS CONSACRS SCHUBERT,
SCHUMANN ET MOUSSORGSKI, LE PIANISTE ANGLAIS
EXPLORE, DANS UN NOUVEL ALBUM PARATRE (HARMONIA
MUNDI), LUNIVERS DE BRAHMS.

st-il difficile dassocier,


sur un mme disque,
des uvres de Brahms
avec un autre compositeur ?
La varit du piano de Brahms est
telle, quil se suffit lui-mme.
Les Ballades opus 10, qui sont
inspires par la jeunesse, la fougue,
la passion dun jeune homme,
pourraient tre relies avec
des pices de Schumann. Ce nest
pas le cas du Concerto n1
pour piano en r mineur.
Brahms a t profondment
influenc par Schumann,
son mentor. Quest-ce qui
distingue avant tout leur criture
pianistique ?
Les nergies de Brahms et de
Schumann sont trs diffrentes.
Avec Schumann, on entre en contact
direct avec son esprit instable.

74 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

Les premires notes du Concerto


de Brahms sont aux antipodes
de cet univers, bien quelles plongent
lauditeur dans un torrent
dexpressivit.
Prcisment, la structure
du Concerto est si tonnante
quelle drouta le public,
lors de sa cration. Sagit-il
pour vous dune symphonie
avec piano et quel piano !
ou bien dun concerto au sens
classique du terme ?
On peut en effet concevoir luvre
comme une symphonie avec piano !
Mais, la nuance prs, que le piano
est, lui aussi, symphonique.
La complexit polyphonique
de son criture le place au mme
niveau que lorchestre. Cest assez
droutant, car la partition compte
aussi des passages profondment

chambristes et intimistes. Brahms


compose sa musique par blocs,
lesquels sont relis de manire
savante. Ces blocs sont comme
des variations datmosphres.
Ne perdons pas de vue que
lcriture de Brahms est dune
logique sans faille. Linterprte
doit en respecter la cohrence
et ne jamais perdre la construction
du 1er mouvement, de plus
de vingt minutes lui seul.
Une complexit dautant
plus grande que Brahms utilise
des formes anciennes. Ainsi,
le 1er mouvement est bti la
manire dun lamento baroque
Brahms connaissait la perfection
tous les courants de musique.
Il les utilisait pour nourrir et porter
ses ides, et non pour les reproduire.
Ses rfrences demeurent

classiques, et lexpression,
profondment romantique !
Par exemple, la passacaille est
un outil quil affectionne.
Mais coutez aussi le 2e mouvement
du Concerto, avec la citation
du Benedictus qui venit in nomine
Domini. Le regard liturgique
de Brahms est inspir par le visage
de Clara Enfin, dans le finale,
la musique folklorique surgit avec
des lments populaires hongrois.
Il demeure difficile de dfinir
la musique de Brahms par sa seule
dimension romantique.
Faur, Chopin, Grieg, entre autres,
ont compos des ballades.
Quelle signification revt ce mot
pour Brahms ?
Par exemple, la Ballade n1 sinspire
dune lgende cossaise, Edward.
Elle voque le parricide dun fils,
puis les aveux sa mre. Brahms
imagina les sentiments et les
expressions de la douloureuse
confession dans lesprit dun choral
religieux. Le piano dresse le portrait
des deux personnages comme
sil sagissait dune scne dopra
dune noirceur dautant plus inoue
quelle suit le rcit mot mot .
Brahms a cr un fil conducteur
entre les ballades. Elles font partie
dun tout, dune unit tragique,
et elles ne peuvent tre dissocies
les unes des autres.
Avez-vous en projet de graver
le Concerto n2 pour piano ?
Laissez-moi deux ou trois ans
de rflexion et, surtout, la possibilit
de le jouer en concert avant de
lenregistrer ! Auparavant, il est
prvu un disque consacr Bach
(Partita n1, Concerto italien
et Transcriptions de Busoni).
Propos recueillis
par Stphane Fridrich
La chronique du CD, qui sortira
le 15 avril, paratra dans le prochain
numro de Pianiste.

couter
> Brahms : Concerto pour piano n1
opus 15. 4 Ballades opus 10. Orchestre
symphonique de la Radio sudoise,
dir. Daniel Harding (HM)

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Ravel et Bartk chez HM.


Le choix des deux concertos
savre passionnant. En effet,
les interprtes fminines du
Concerto n2 pour piano de
Prokofiev ne sont pas lgion
(Viktoria Postnikova, Yuja
Wang et Anna Vinnitskaya),
et Batrice Rana sattaque
une partition physique, dont
elle domine parfaitement
les immenses dynamiques et
les prodigieuses difficults
techniques. Le toucher sobre
et chantant, imbriqu dans
lorchestre, est dans le dialogue chambriste. Les provocations de lcriture, les dissonances et ruptures de climats
sont totalement intgres dans
la masse sonore. Elle donne
le sentiment daborder luvre
dans la tradition romantique,
lhritage de Brahms ce qui
peut prter sourire dans
le cas de Prokofiev , prfrant
un tempo relativement mesur,
afin de travailler les couleurs
en profondeur. Rien ne doit,
semble-t-il, demeurer dans
lombre et mme si la puissance digitale apparat impressionnante, son toucher nest
jamais dans leffet inutile.
Assurment, nous sommes
loin de la performance tapageuse de certaines versions
masculines. Batrice Rana
prend le temps de faire respirer
les traits et gammes vertigineuses de la cadence, accumulant les forces, prenant des
appuis intelligents, valorisant
ainsi loriginalit des harmonies crues. Cest une conception assez proche dun Yundi
(avec Ozawa et le Philharmonique de Berlin). Il ne
manque donc ici que le soupon de folie, le caractre lisztien,
presque, pour que lon soit
combl. Aucun artifice nouveau dans le Concerto n1 de
Tchakovski. Elle en propose
une lecture juste, quilibre,
inventive mme (2e mouvement). Son utilisation de la
pdale est parfaite, et la virtuosit demeure au service de
la nettet des plans sonores et
du chant. Batrice Rana est
une artiste avec laquelle il faut
dsormais compter.
S. F.

ARRANGEMENTS
ET ADAPTATIONS

JOUEZ ET
GAGNEZ
4 coffrets* Alfred Brendel
COMPLETE PHILIPS RECORDINGS

dune valeur unitaire de 199

Bach : Schlusschor
Wir setzen uns mit Trnen
nieder de la Passion
selon saint Matthieu.
Mozart : Confutatis
maledictis et Lacrimosa
du Requiem.
Puccini : Crisantemi.
Liszt : Mephisto-Valse.
Schumann : Wenn ich
in deine Augen seh .
Chostakovitch : Toccata
et Passacaglia
de la Symphonie n8.
Sayat-Nova : Mlodie
lgie.
Moussorgski : Une nuit
sur le mont Chauve
Jura Margulis, Martha
Argerich (pianos)
Oehms Classics OC453. 2014.
1 h 06

n Il ne sagit pas uniquement

de transcriptions, mme si
celles-ci sont spectaculaires.
En effet, ce disque est galement passionnant en raison
de lutilisation dune nouveaut technique conue
par le facteur dinstruments
Steingraeber & Shne. La
firme de Bayreuth a ralis
lide de Jura Margulis, qui a
imagin une sourdine particulire appele Sordino Jura
Margulis . Celle-ci dpose
lenvi une fine lanire de feutre modifiant le timbre de
linstrument dans les passages
doux. Elle peut tre combine
avec la pdale douce et multiplier ainsi les nuances. Cette
adaptation sur piano moderne
et queue de ce qui existait
plus ou moins au dbut
du XIXe sicle est trs convaincante. Les contrastes et couleurs du chur introductif de
la Passion selon saint Matthieu
sont magnifiques. Idem [

loccasion du 85 anniversaire
dAlfred Brendel en janvier 2016,
Decca prsente un coffret de 114 CDs
regroupant pour la premire fois lintgralit
de ses enregistrements pour Philips et Decca,
rendant ainsi hommage lun des plus grands
interprtes du rpertoire austro-allemand et lun
des pianistes les plus prolifiques de lhistoire.
Ce coffret runit albums studio,
enregistrements live ainsi que radiodiffusions
et vient accompagn dun livret de 200 pages.
PLUS DINFORMATIONS SUR :

http://po.st/BrendelCompleteRecordings
POUR PARTICIPER :

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Jeu-concours du
19/02/2016 au 21/04/2016 inclus
Concours par tirage au sort
*Un coffret par gagnant

mars-avril 2016 n PIANISTE n97 n 75

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

pour les deux extraits du


Requiem de Mozart, le Lacrimosa prenant des teintes saisissantes dinstruments vent.
Les arrangements et adaptations (en aucun cas des transcriptions) sont habiles et trs
pianistiques . Le plus spectaculaire est Une nuit sur le
mont Chauve, nouvelle transcription pour deux pianos de
Margulis (aprs celle, moins
pre, dAshkenazy). Dmoniaque et gniale ralisation.
Pour autant, le disque culmine
dans la superbe ralisation de
deux extraits de la Symphonie
en ut mineur de Chostakovitch.
Ils correspondent lAllegro
non troppo et au Largo. Une
transcription (hormis la fin
modifie) dune fidlit et
dune nettet inoues : limpact
est extraordinaire. Lutilisation
de la fameuse pdale offre un
intrt supplmentaire dans
linexorable toccata. La tenue
rythmique est sensationnelle,
et on imagine aisment leffet
produit en concert. Un disque
passionnant pour les amoureux de pianos typs et de
rpertoires dcouvrir. S. F.

DCOUVERTE
IRINA

EMELIANTSEVA

(Ne en 1973)
Prludes. Fuguettes
russes. Pices pour
enfants. Fantaisie
de circulation. 7 Pices
pour piano. Prlude
de Wiepersdorf.
Schattenlicht. Fragment.
Osborn-Requiem
Irina Emeliantseva (piano)
Neos 10901. 2009. 1 h 10

n Au fil de lcoute, nous

dcouvrons, avec un intrt

croissant, la musique de la
pianiste et compositrice russe
Irina Emeliantseva. crites
entre 1991 et 2007, les neuf
pices du disque tmoignent
de la varit dune criture qui
prend sa source dans Scriabine
et les futuristes russes. La pense musicale volue de manire
trs souple, jouant entre tonalit et atonalit, mais avec un
sens de lespace et de la respiration particulirement raffin. Voil une musique personnelle qui ne cherche pas
la complexit pour la complexit ! Elle utilise magnifiquement les possibilits harmoniques, dynamiques du
piano, prenant progressivement ses distances avec ses
origines russes. Nous passons
ainsi au large du lyrisme
romantique et des danses
populaires vers lunivers des
enfants : les Klavierstcke font
ainsi cho aux Kinderszenen
de Schumann, non par leur
esthtique, mais parce quils
ne sadressent prcisment
pas aux enfants ! Leur vivacit cinglante et leur nostalgie
mle subjuguent.
Une telle richesse harmonique
et rythmique entre pleinement dans une atonalit qui
ne manque pas de sensualit
dans la Fantaisie de circulation
et les 7 Pices pour piano.
Lexpressionnisme y demeure
toujours narratif, jamais dcoratif. Schattenlicht (littralement lumire dombre) joue
dune perception synesthsique. Irina Emeliantseva utilise en effet des sources multiples, jusqu des sonorits
dites spectrales. La richesse
du matriau polyphonique
conduit des moments dextrme concentration du son.
Cela culmine dans lOsbornRequiem (vocation de la
mort tragique dun nourrisson). Dans cette pice, la compositrice, qui cite notamment Arvo Prt, joue de la
superposition des harmonies,
qui se transforment en
grappes sonores verticales,
puis se dcantent jusquau
silence. Les effets sonores
dune grande souplesse

76 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

dvoilent une potique musicale qui touche. Une trs


S. F.
belle dcouverte.

JAZZ
OSCAR PETERSON

Exclusively for my Friends


MPS 0210325MSW 8 CD. 6 h 25

n De 1963 1971, Villingen,

ville horlogre au cur de la


Fort-Noire dans le BadeWurtemberg, Oscar Peterson,
avec ses diffrents trios ou en
solo, enregistre pour MPS une
srie de disques dans le salon
de lingnieur Hans BrunnerSchwer, en prsence de quelques invits ravis de laubaine.
Aucune limite de temps,
aucune indication de rpertoire ni dinstrumentation nest
signale aux musiciens, qui
sont libres de jouer ce quils
souhaitent et comme ils
lentendent. La prsence dun
public restreint, dtendu,
amical, souvent chaleureux,
enthousiaste (Friedrich Gulda
fut du nombre), stimule en
retour des artistes fiers de leur
travail et qui savent que faux
dparts ou secondes prises ne
sont pas prvus.
Le matre des lieux connat
bien son salon, il en a identifi
les qualits et les dfauts
acoustiques : il a peu peu mis
au point un vritable art du
placement des micros, afin
den optimiser la rverbration
et la balance naturelle entre
les instruments. Lenregistrement donne lauditeur la
sensation dentendre le piano
du point de vue du pianiste,
non de celui du public : quatre
six micros Telefunken sont
placs au-dessus des marteaux du somptueux Steinway.
La plnitude de la matrise,

la cohsion des formations


dOscar Peterson sy dploient
sans la pression du concert,
constituant un corpus blouissant de la vision impriale du
piano laquelle il est alors parvenu. Articulation souveraine,
appogiatures enchanes avec
maestria, perfection du jeu en
block-chords ou en mains
parallles, invention constante
des phrass et, bien sr, sens
irrpressible du swing se fondent en un style unique, littralement inimitable, qui
signe sa personnalit pianistique. Aux six albums initiaux
( Action , Girl Talk ,
The Way I Really Play ,
My Favorite Instrument ,
Mellow Mood et Travelin On ) sajoutent deux CD
constitus de bandes retrouves dans ce coffret rigoureusement indispensable.

(4 chants srieux), Michel


Legrand, Max Roach et,
bien sr, Pierre Jansen, qui
composa plusieurs des musiques du cinaste. La fascination opre imparablement, si bien que le souvenir
des films de Chabrol se pare
dans notre esprit des couleurs dune modernit inattendue et que cette musique, que lon pourrait croire
abstraite, se rvle trs
J.-P. J.
charnelle.

PATRICK CABON

Jean-Pierre Jackson

RAN BLAKE

African Flower
Peach Prod 002-14/1. 1 h

n Duke Ellington fut chef

Chabrol noir
Decca 476 2752. 49

n Il y a cinquante ans, Ran

Blake gravait pour le label


ESP son premier disque : un
album en piano solo. Le parcours singulier de ce pianiste,
y compris lors de sa rencontre avec la chanteuse Jeanne
Lee pour un disque sublime,
provient en grande partie du
fait que le silence constitue
la matire premire de son
univers musical, o sgrnent librement ses rveries
et les mondes quil voque.
Notamment celui du film
noir. Familier des films de
Hitchcock, Preminger, Siodmak, il livre ici sa vision pianistique de lunivers de
Claude Chabrol au travers
de 11 compositions originales et demprunts Brahms

dorchestre et arrangeur, mais


on ne doit pas oublier le compositeur et le pianiste. Patrick
Cabon fait revivre au clavier
12 thmes composs par le
Duke, en compagnie du suave
Sylvain Gontard la trompette, de Manuel Marchs
la contrebasse et de lexcellent
David Grbil la batterie. Un
quartet pour recrer des compositions lorigine orchestrales tait audacieux. Pourtant, le pari est gagn, le point
ntant pas limitation, mais
la mise au jour de beauts que
prcisment une grande formation ne met pas forcment
en valeur. Il sagit ici en ralit
dune cration originale, et
non dune sorte de rduction , comme cela se pratique pour les symphonies.
La grande sensibilit des
interprtes, dont celle du
piano nest pas la moindre,
llgance des arrangements,
la dlicatesse et le respect
omniprsents rendent cette
fleurette africaine (lune des
plus belles plages de lalbum)
dlicate et irrsistiblement
J.-P. J.
envotante.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Rouen - Conservatoire - 25 fv - Keith Jarrett, Pianiste sans Frontires


Aix-En-Provence - Petit Thtre - 27 fv. Thelonious Monk, le Griot du
Be-Bop
Paris - Petit Journal Montparnasse - 1er mars - Compltement Stones
Lillebone - Juliobona - 8 mars - Miles Davis, the Sorcerer
Villemoisson-sur-Orge - 29 mars - Dave Brubeck, Les
Rythmes du Diable
Champigny-sur-Marne - Centre O.Messiaen - 8 avril Bill Evans - Turn out the Stars
Sceaux - Les Gmeaux - 3 mai - Compltement Stones

PROCHAINS CONCERTS
20 Fvrier 20h00 CCILE ELOIR - mezzo/PIERRE LENERT - alto/CYPRIEN KATSARIS - piano
26 Fvrier 20h00 JULIEN BROCAL - piano

94 Bvd. AUGUSTE BLANQUI 75013 PARIS


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Natalia Sibileva
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dat mai/juin 2016
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NUMRO DE PIANISTE
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ALBNIZ
M Espaa op.165 Capricho catalan
37
M Espaa op.165, Prlude
79
M Espaa op.165 n2, Prlude
50
M Espaa op.165 n2 Tango en r majeur 35
S Granada, extrait de la Suite espagnole op.47 74
S Iberia el puerto
40
M Pequeosvalses n2 op.25
45
S Rumorez de la Caleta, Malaguena
87
MS Tango op.165 n2 (Espana)
89
ALKAN

M 1er Billet doux


M Barcarolle op.65 n6 (3e Recueil de
chants)

HS11
45

ANONYME

Petit Livre dAnna Magdalena Bach :


Marche

79

ARENSKY

M Wiegenlied

29

ATTWOOD

M Dance Sonatina
D Sonatine en sol majeur

28
94

WILHEM FRIEDEMANN BACH

DM Allegro

85

BACH
M Andante
77
D Aria BWV 509
34
S Concerto BWV 1057 (2e Mvt)
30
S Concerto italien 971 (1er Mvt)
78
S Concerto italien 971 (2e Mvt)
78
SE Fantaisie chromatique BWV 903
93
SE Fugue BWV 903
93
SE Fugue en r mineur (analyse)
88
SE Fugue en r mineur (interprtation)
88
M Invention 2 vois BWV 775
76
M Invention n8 BWV 779
10-HS11
M Invention deux voix en la mineur
BWV 784
84
M Invention deux voix n14
en si bmol maj. BWV 785
35
D Menuet
40
D Menuet BWV Anh. 116
26
D Menuet BWV Anh. 115
33
D Menuet en do majeur
22
D Menuet en mi bmol majeur
31
D Menuet en ut La Pott
92
D Musette BWV Anh. 126
25
D Musette BWV Anh. 126
75
M Petit prlude BWV 924 18
18
D Petit prlude BWV 939
36
M Petit prlude en r mineur BWV 926
81
D Petit prlude en ut mineur BWV 934
87
D Petit prlude en ut mineur BWV 999
87
DM Petite tude
91
D Prlude dbutant
HS11
M Prlude en do mineur
27
SE Prlude en r mineur
(livre II du clavier bien tempr)
88
M Prlude BWV 999
38
S Prlude n3 BWV 848
15
D Rondeau en la mineur La Gleim
92
M Solfeggietto
74
D Thme de la cantate danniversaire
19
D Allegro en sol majeur
50
S Concerto italien BWV 971 (Finale)
79
S Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ
(cantate BWV 177)
82
M Invention deux voix n 4 BWV 775 58-76
M La complaisante
17
BALAKIREV
M Mazurka

Mlodie
Air tyrolien op. 107 n 1
Allemande WoO 8 n 1
Bagatelle op. 33 n 2
Bagatelle op.33 n3
Bagatelle op.119 n1
Bagatelle op.119 n3
Bagatelle op.119 n9

25
Bagatelle op.126 n5
77
Chanson populaire russe
45
Contredanse WoO 14 n2
38
Danses villageoises
28
cossaise
HS11
cossaise en sol majeur
45
cossaise militaire WoO 23
48
Lndler WoO 11 n2
HS4
Menuet Wo0 10 n2
35
Prire op.48 n1
Sonate n1 en fa mineur op.2 (1er Mvt) 90
Sonate n1 en fa mineur op.2 (2e Mvt) 90
Sonate n1 en fa mineur op.2 (4e Mvt) 90
80
Sonate n5 op.10 n1 (1er Mvt)
Sonate n5 op.10 n1, 2e mvt
84
adagio molto
18
Sonate op.6 (rondo)
e
50
Sonate op.10 n3 (2 Mvt)
45
Sonate op.13 n 8 Pathtique
er
50
Sonate op.49 n2 (1 Mvt)
er
70
Sonate op.49 n2 (1 Mvt)
er
50
Sonate op.81a Les adieux(1 Mvt)
25
Sonatine n 1 anh. 5 (romance)
21
Sonatine en fa majeur
Sonatine en fa majeur Anh.5 Allegro 85
Sonatine en fa majeur Anh.5 Rondo 85
17
Sonatine en sol op.posthume
36
Variations sur un air Suisse WoO 6
39
Variations sur un air Suisse WoO 64
71
Rondo de la Sonate op. 49 n1
Rondo pour un sou perdu op. 129
e partie)
59
(2

BEYER

Chant des montagnes

37

BIZET

M Jeu denfants op.22 - Petite Marie,


petite femme ! (4 mains)
M LArlsienne, suite n2
M La Poupe Berceuse (4 mains)

38
15
33

BOLY

Moderato molto legato

18

BHM

M Allemande

83

BORODINE
M Mazurka en r bmol majeur extraite
de la Petite Suite

72

BRAHMS

M
S
S
S
M
S
S
S
S
S
S
S
S
E
S

S
S
S
M
M
S
M
D
M
M
M

Ballade op.10 n1
Ballade op. 10 n 2
Ballade op.118 n3
Intermezzo op. 76 n 3
Intermezzo op. 76 n 7
Intermezzo op.116 n2
Intermezzo op.116 n6
Intermezzo op.117 n1
Intermezzo op.117 n2
Intermezzo op.118 n2
Intermezzo op.119 n1
Intermezzo op.119 n2
Klavierstck op. 118 n1
Rhapsodie en sol mineur op.79
Sonate pour violon et piano n3 op.108
en r min. (3e Mvt)
Thme et variations op.18
Valse en la bmol majeur op 39 n15
Valse op.39 n1
Valses op.39 nos1, 2 et 3
Valse op.39 n5 en mi majeur (4 mains)
Valse op.39 n6 en ut dise majeur
(4 mains)
Valse op. 39 n 7 (quatre mains)
Valse op. 39 n 9 (quatre mains)
Valse op.39 n9
Valse op. 39 n 15 (quatre mains)
Variations et fugue sur un thme
de Haendel

32
59
45
59
45
31-76
33
50

M
D
D
D
M
D

Arabesque
Arabesque
Consolation op. 100 n 13
La Candeur op.100
La Pastorale op. 100 n 3
Innocence opus 100

48
55
48
55
55
30
33
11
38
25
80
80
92
71
23
25
78
9
45
35
35
59
59
37
55
19
40
77
59
45
94
96

Pice pittoresque n4 Sous bois

CHOPIN

Ballade n 3 op. 47
60
Barcarolle en fa dise majeur op. 60
77
tude op.12 (Rvolutionnaire)
95
tude en fa mineur op.25 n2
84
Etude op.10 n5 en sol bmol
69
Fantaisie Impromptu op.66
(Version Fontana)
66
S Impromptu n1 en la bmol majeur op.29 89
M Mazurka op. 6 n 1
60
M Mazurka op. 7 n 2
60
M Mazurka op.7 n5
39
S Mazurka op.17 n4
29-76
M Mazurka op.67 n2
67
MS Mazurka op.67 n4 en la mineur
93
S Mazurka op.63 n3 en ut dise mineur 93
E Nocturne op.9 n3
75
M-S Nocturne op.15 n1
21
M Nocturne opus posthume KK IVA n16 25
M Nocturne op.55 n 1
60
DM Petite Polonaise en sol mineur
87
D Prlude op. 28 n 4
60
S Prlude op. 28 n 6
79
S Prlude op.28 n17
36
S Prlude op.45 en ut dise mineur
46
E Premire ballade op.23
91
M Valse op.34 n2
42
M Valse op. Posth. 69 n 2
60
S Valse en r bmol op.64 n1
81
M Valse sans opus KK IVB n11
19
CHOSTAKOVITCH

D
D

Histoire gaie (Petits contes)


Lheure tranquille

18
21

CLARK

Tarentelle

75

M Sonatine op.36 n2 (3e Mvt)


M Sonatine op.36 n3 (2e Mvt)
M Sonatine op.36 n3 (3e Mvt)
D-M Sonatine op.36 n4 (1er Mvt)
M Sonatine op. 36 n 6

26
30
30-45
67
76

CORELLI
D Sarabande

86

COUPERIN
D Lepineuse, Extraite du VIe Ordre
M La pastourelle
M Les coucous bnvoles
M Le Petit Rien

74
31
36
22

CUI
D-M Simple Confession op.20 n1

72

CZERNY

M cole de la vlocit : 2 tudes


M tude n1 (extrait des 25 tudes)
D tude, extr. des Cinq Doigts op.777

29
23
71

DANDRIEU

M Gavotte en rondeau

19

DEBUSSY

M
S
D
S
S
M
M
E
D
M
S
M
S
M
D
S
S
M
S
M
S
S

1re Arabesque
25-HS5
Clair de lune (Suite bergamasque)
30
Danse de la poupe (La bote joujoux) HS5
Fantaisie pour piano et orchestre
(1re partie 2e Mvt)
27
Fantaisie pour piano et orchestre
(2e partie 2e Mvt)
28
Golliwoggs Cakewalk
92
Gradus ad parnassum (Childrens Corner) 76
Jardins sous la pluie, extraits des Estampes 70
Jimbos Lullaby (Childrens Corner)
HS5
La cathdrale engloutie (Prlude 1 n10) 51-HS5
La Fille aux cheveux de lin
(Prludes, Livre I, n8)
79
Le petit berger
82
Le petit ngre
40
Le petit ngre
96
Le soldat couch (La bote joujoux) HS5
Petite suite : en bteau (4 mains)
40
Premire Arabesque
81
Rverie
47-HS5
Soire dans Grenade (estampes)
HS5
The Little Shepherd
(Childrens Corner)
51-HS5
Valse romantique
73
Voiles n2 (prlude)
31

DIABELLI

CHABRIER

S
S
E
S
S
S

CLEMENTI

BURGMLLER

BEETHOVEN

D
D
M
M
M
M
M

S
M
S
M
M
S
D
M
M
M
M
D
M
S
S

72

BAUMFELDER

M
D
D
D
D
D
D
D
M
M
MS
MS
S
S
S

Classes par compositeur et par niveau ( D : dbutant, M : Moyen, S : Suprieur, E:Excellence )

23

D Bagatelle
M Sonatine en sol majeur (Allegro)
M Sonatine en sol majeur (Rondo)

D Ariette
S Concerto Hob. XXXI: C:17B
D Danse allemande
D Danse allemande Hob. IX: 22/2
M Divertimento Hob XVI 9
M Divertimento Hob XVI 11
DM Finale, extr. de la Sonate Hob.XVI : 8
D Menuet Hob.IX:8 n 8
M Menuet Hob.IX :11 n 12
S Sonate en Mib majeur Hob. XVI : 52
(1er mvt)
M Sonatine en sol majeur (allegro)
M Sonatine Hob XIV:4
M Variations en fa Hob. XVII:6 (extrait)

58
15
9
48

67

HELLER
M Avalanche op.45 n2
DM Chants dautomne

81
69

54
79
34

HOFMANN
D Mlodie op.77 n5
D Le soir

82
82

37

HLLMANDEL
D Exubrance en sol majeur

37

80
80

HUMMEL

DUNCOMBE
D Sonatine

34

DUSSEK
D-M Allegro

74

DVORK

S
S

Humoresque op.101 n7
Quintette op.81 Dumka

82
19

FAURE
S Nocturne n4 en si bmol majeur op.36 87
M Pice brve opus 84 n5 Improvisation 78
FIELD

S
S

Nocturne n2
Nocturne n5

FRANCK
D Les plaintes dune poupe
D Nol angevin (Recueil de pices
pour orgue)
S Prlude (Prlude, Choral et Fugue)
M Premires compositions n3
M Sonate pour piano et violon en la maj.
(3e Mvt)
FUCHS
D Chre petite sur op.32 n14
D Douce consolation op.47 n11

17
19

GALUPPI

M Allegro

73

GLINKA

DM Mazurka
D Polka
D Polka russe
M Valse de ladieu

69
72
19
24

GLUCK

M Air dOrfeo

23

GOUNOD
D Tarentelle
D Valse (extr. de Faust)

38
20

GRANADOS

Andaluza op.37 n5, extrait des


Danses espagnoles
M Danse de la rose (Escenas poeticas)
D Rondalla Aragonesa
M Souvenirs de lenfance
(Contes de jeunesse)
GRAUPNER
D Bourre en r mineur

70
85
40

HAENDEL
M Courante, Suite n2 HWV 427
D Gavotte
M Gavotte
D Largo
M Menuet
D Menuet en la mineur
D Rigaudan
D Sarabande en r mineur HWV 437
(4e suite)
S Suite pour clavier n6 (gigue)

58
80
45
24
56
73
83
65
71
26
32
35
27
23
67
89
20

M Adagio de la sonate n48 en ut majeur


27
Hob.XVI.35
S Allegro con brio de la Sonate n48 Hob. XVI.35 86

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78
78
78
78

D
D

Les petits jumeaux


Petite chanson op.27 n1

KHATCHATURIAN
D Solitude

17
26
27

KIRNBERGER

Cradle Song

76

KOHLER

Balade insouciante

29

KREBS

Rigaudon

18

KRIEGER

D
D
D

Bourre
Menuet en do majeur
Menuet en sol majeur

34
30
32

KUHLAU
D cossaise
D Praeludium
M Variations en sol majeur

45
31
36

LADOUKHIN
D Petite pice

84

LALO

M Danse espagnole

24

LE COUPPEY

HAYDN
28
96
96

38
23
36
70

KABALEVSKI

D
85

Allegro op.52
Dialogue taquin
cossaise op.52
cossaise op.52 n5

JALL
D Chanson berante, extr. des Pices
pour enfants
D Conte de fe, extr. des Pices
pour enfants
D Petite Valse chantante, extr. des Pices
pour enfants
D Papillons gris, extr. des Pices
pour enfants

D
18

GRIEG
M-S La Danse des elfes, extr. des Pices
lyriques op. n4
77
M Pices lyriques op. 12 n 2, valse
59
S Pice lyrique op.54 n4
27
DM Arietta extraite des Pices lyriques op.12 67
S Au temps de Holberg op.40
10
S Concerto op.16 (2e Mvt)
20
S lgie op.38
34
M Feuillet dalbum
30
M Pice lyrique op.71 n7, souvenirs
46
M Schmetterling op.43 n1 (suite lyrique) 89
D Volksweise, chanson populaire op.12 n 3 88
M Wchterlied op.12 n3, extrait
des Pices lyriques
70
GURLITT
D Accents nordiques op. 101 n 4
D Berceuse op.62
D Feuillet dalbum op.101
D Histoire romantique
D Le Matin ensoleill op. 101 n 3
D Novelette
D Petites fleurs op.205
D Salutation du matin op.130 n 1
(Petites Etudes)

M
D
D
D

27
46
26
67
22
37
71
58
58

Air tendre

18

LEMOINE

D
D

tude op.37 n3
tude op.37 n26

25
93

LIADOV
M Prlude op.40 n3

40

LISZT

D
S
S
E
S
D
S

Carrousel de Madame PN
Consolation N2
Les Cloches de Genve (1re anne
de Plerinage, Suisse)
La Leggierezza
Nocturne n3 Rve damour
Rhapsodie Hongroise n2
Un sospiro, Grande Etude de concert N3

24
75
73
85
92
10
67

LISZT/CHOPIN
D Chant Polonais op.7 4 n2, Le printemps 46
LISZT/MOZART
D Menuet en ut majeur n16
S Transcription de lAve Verum

79
19

LISZT/SCHUBERT
M Stndchen D. 957 (Chant du cygne)
S Transcription de Trockne Blumen

46
21

AG20597

Liste des partitions classiques dj parues

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Liste des partitions classiques dj parues


LISZT/WAGNER
S Isoldes Liebestod (Tristan et Isolde)

46

PACHULSKI
D Prlude op.8 n1

81

LULLY
D Menuet en r mineur

78

PESCETTI
DM Presto

77

PLEYEL

MACDOWELL

M Sung Outside a Princes Door


M To A Wild Rose
D Pour une rose sauvage

81
19
71

MAKAPAR
D Berceuse
D Petit Conte
D Au jardin
D Etude
D Matin calme

72
72
78
78
90

MARTINI
M Plaisir damour

40-HS11

MASSENET

M lgie op.10 n5

34

MENDELSSOHN

M
M
S
M
S
M
MS
S
M

Andante sostenuto op. 72 n2


Chant du gondolier op. 30 n6
Concerto pour piano n1 op.25
Pice pour enfants op.72 n2
Prlude op.35 n4
Romance
Romance sans paroles op. 62 n 1
Romance sans paroles op.102 n4
Variations srieuses op.54 (thme
et var.14)
M Variations srieuses op.54 (var.10)

92
71
10
48
50
82
86
35
32
40

Etude n62, extrait des Pices


romantiques

MOURET
DM La montagnarde

96
95

MOUSSORGSKI

M Une larme

18-HS11

MOZART

D Allegro K.3
25
DM Andante de la Sonate en ut majeur
K.545
86
M Andante sonate K.545
HS11
D Andante en si bmol majeur KV15ii
89
D Ariette en fa majeur
69
D Cahier de musique pour Nannerl
n11 - menuet
23
S Concerto n13 K.415 (andante)
22
S Concerto n27 K.597 (2e Mvt)
15
M Fantaisie K.396 en r mineur
28
S Fantaisie K.397 (Andante & Adagio)
40
M Fantaisie en r mineur K.397
78
M Marche Turque (allegretto de la Sonate
en la majeur K.331)
24
D Menuet extrait du petit livre pour
Maria Anna
27
M Menuet K.5 en fa majeur
34
D Menuet K.6
40
D Menuet K.15C (Londoner Skizzenbuch) 61
D Menuet en do majeur
32
D Menuet en fa majeur
38
D Menuet en fa majeur (Petit Livre pour
Maria Anna n 8)
55
D Menuet en fa majeur K.2
HS11
D Menuet en fa majeur K.33B
48
D Menuet en la (Petit livre pour
Maria Anna n9)
45
D Menuet en r majeur (Petit livre pour
Anna Maria)
51
D Menuet en sol K.1
33
D Menuet en sol majeur
36
D Menuet et trio en sol majeur k.1
80
D Menuet
73
D Pice K. 15K
40
D Pice en fa majeur K. 15H
37
MS Premire Sonatine viennoise KV 439b 95
M Rondo - 2e Sonatine viennoise K.439b 70
S Sonate K. 457 (3e Mvt)
39
S Sonate n 15 K. 545 (andante)
HS11
M Sonate K 545 (1er Mvt)
20
S Sonate en la mineur K.310 (1er Mvt)
96
S Sonate en si bmol majeur K.333 (1e mvt) 82
S Sonate en si bmol majeur K.333 (3e mvt) 83
PACHELBEL
M Chacone
D Fugue

Procession solennelle

21

PRAETORIUS

Danse allemande

32

PURCELL
D Air
20
D Old Danse Tune
15-HS11
D Suite en sol majeur Z.600 (prlude
et menuet)
35
RACHMANINOV
E Prlude en sol mineur op.23 n5

72

RAMEAU
M La boteuse
29
D Le lardon, menuet en fa majeur
37
M 2e Gigue en rondeau (Pices de
clavecin de1724)
73
M Le sambourin
HS11
S Le rappel des oiseaux (2e recueil
de pices pour clavecin)
24
D Menuet (Pices de clavecin de 1724) 73
M Rigaudon
18
D Rondino
21
RATHGEBER
D Allegro

39

REGER

M Maria Wiegenlied op.76 n52

17

REINAGLE

MONTGEROULT (DE)

21
10

D
D

Menuet
Promenade

34
40

REINECKE
D Chanson op.183
D lgie
D lgie op.183 n2
D Gavotte
D Menuet en do majeur
D Pastorale op.183
D Rondino pastorale

83
20
70
95
24
83
30

RIMSKI KORSAKOV
DM Romance op.15 n2

93

ROSSINI

M Ouverture de Guillaume Tell

10

SAINT LUC
D Bourre

91

SAINT-SANS
M Le cygne

32

SATIE

M Gymnopdie n1
M Je te veux
M Premire Gymnopdie
SCARLATTI
D Folia Folies dEspagne
M Folies dEspagne
DM Gigue
M Larghetto
D Sonate en do majeur
S Sonate en mi majeur K.380
S Sonate en mi majeur K.162
M Sonate en r mineur Gavotte
S Sonate en sol majeur
S Sonate en sol majeur K.146

71
88
88
17
95
75
39
29
91
83
10
40
91

SCHUBERT
DM Cinq valses
75
M Cotillon D .976
28
D Danse allemande n1 D.420
17-HS11
D Danse allemande n2 D.420
35
D Danse allemande n5 D.420
39
S Divertissement la hongroise D.818
(andante ) 4 mains
24
D cossaise n8 D.299
46
S Impromptu en sol bmol majeur op 90
n3 D.988
69
S Impromptu en la bmol majeur op.142
n2 D.935
83
S Impromptu n 4 op. 92 D.899
76
D Lndler D.679
23
M Marche pour enfants en sol maj.
D.928 (4 mains)
36
M Menuet D.334
34
M Menuet n1 D.41
30
M Menuet n17 D.41
32

Classes par compositeur et par niveau ( D : dbutant, M : Moyen, S : Suprieur, E:Excellence )

M
S
S
D
M
M
M
M
S
M

Moment musical n2 op. 94 D. 780


55
Moment musical n4 op.94 D.780
40
Moment musical op.94 n2 D.780
89
Premier chagrin
81
Quatre Lndler D.814
31
Scherzo en rb majeur D.593
51
Sonate n1
HS11
Sonate L.97 en sib majeur
46
Sonate n13 op.120 D.664 (andante) 10
er
Sonate n15 op.120 D.664 (1 Mvt,
allegro moderato)
94
S Sonate n15 op.120 D.664 (2e Mvt,
andante)
94
S Sonate n15 op.120 D.664 (3e Mvt,
allegro)
94
S Sonate op.120 D.664 (1er Mvt)
45
S Trockne Blumen
21
M Valse D.844
26
M Valse D.980 n1
20
SCHUMANN
D Albumbltter op.99 n4
39
M Album pour la jeunesse, pice n 26
74
D Chanson du moissonneur
(Album pour la jeunesse op. 68)
84
M Chanson nordique n17 D .41
32
S Chopin (extr. du Carnaval op.9)
87
S tude symphonique n2 op.13
39
S tude symphonique n5 op.13
8
M tude symphonique op.13 (Var. n4
op. posth.)
33
S Fantasiestcke op. 12 (Des Abends)
95
M Fantasiestcke op. 14 (Warum)
27
S Lenfant sendort, Scnes
denfants Op.15 n12
73
S Intermezzo (Carnaval de Vienne op.26) 18
D La danse de lours (Album pour
la jeunesse op.68)
19-HS11
D La danse de lours
94
M Le cavalier sauvage (Album pour
la jeunesse op.68)
HS11
D Le cavalier farouche op. 68 n8
(Album pour la jeunesse
77
M Mlodie (Album pour la jeunesse op.68) 9
M Mignon (Album pour la jeunesse op.68) 22
M Papillons (Intro et 3 premires pices) 10
D Petite mlodie (Album pour la jeunesse) 69
D Petite pice (Album pour la jeunesse
op.68)
29
DM Phantasietanz op.124 n5
91
S Pices dans un ton populaire n1
op.102 avec violoncelle
34
S Pices dans un ton populaire op.102
avec violon
17
S Prambule du Carnaval op.9
86
D Premier chagrin (Album pour la jeunesse
op.68)
24
S Scnes denfants op.15 n1
40
S Scnes denfants op.15 n1 (4 mains) 48
D Scnes denfants op.15 n7 (4 mains) 50
S Sonate op.105 n1 pour violon et piano
(2e Mvt)
25
M Valse (Albumbltter op.124 n4)
38
M Variation n4 op. Posth.
33
M Valse op.124 n4
38
M Variation Abegg op.1 (thme)
39
M Wiegenliedchen op.124 n6
36
SCHUMANN CLARA
S Romance op.21 n3
48
MS Soires musicales op.6 n 3, Mazurka 58
SCRIABINE
S tude op.2 n1
S tude en ut dise mineur op.2 n1
S Feuillet dalbum op.45 n1
S Mazurka op.3 n6
S Prlude op.22 n3
S Prlude op.11 n2
M Prlude op.37 n1
S Sonate op.30 n4 (1er Mvt)
S Valse en r bmol

72
32
63
46
22

SEVERAC de
M Invocation Schumann, pice n1
de la suite En vacances
S La fontaine de Chopin
M Valse romantique

77
88
77

SOLER
S Sonate en r n 84 Allegro

85

SPEER

26
90
37
17

D
D

Aria
Gavotte

SPINDLER
D Romance sans paroles
D Chanson sans paroles
STEIBELT
D Adagio

30
33
33
82
76

STRAUSS J.

La vie dartiste (adaptation)

17

STRESZYMANOWSKA

DM Mazurka

74

TELEMANN

D Air et burlesque
40
M Choral Valter unser im himmelreich
TWW 31
17
D Danse galante, extr. De la Suite Grazioso 71
M Gavotte en rondeau
33
D Menuet en sol majeur
HS11
D Prlude en r majeur
50
D Rigaudon
15
TCHAKOVSKI
D Ancienne chanson franaise
(Album pour enfants op.39)
46
D Chanson italienne op.39 n15
81
S Concerto n1 op.23 (2e Mvt)
11
M Feuillet dalbum op.19 n3
80
D La nouvelle poupe
(album pour enfants op.39)
84
D La poupe malade
22
M Les saisons, mars : Chant de lalouette 50
S Les saisons, juin : Barcarolle
40
M Octobre-Chant dautomne op.37 bis
n10
86
S Novembre (Troka) op.37 n11,
extr. des Saisons
72
D Prire du matin, ,
extr. de lAlbum pour enfants op.39
76
M Rverie
69
M Trio en la mineur op.50
(thme du 2e Mvt)
36
M Valse op.39 n8 (Album pour les
enfants)
79
M Vieille Chanson franaise
(Album pour enfants op.39)
HS11
TRK
D Deux petites pices
D Trois petites pices

31
28

VERDI
D Di provenza (La Traviata)
M Marche de Ada
M Rigoletto (adaptation)

10
58
40

VON PASTERWITZ

Petite Pice

74

VON WEBER

LInvitation la valse op. 65

74

WALDTEUFEL

M-S Polka Minuit

75

WEBER

D Andante con variazione op.3


DM Scherzo

37
70

WILTON
D Petite sonate (moderato)
D Petite sonate (menuet)

38
39

JAZZ - CHANSONS
AZNAVOUR (CHARLES) La bohme
22
BARBARA Vienne
33
BAROU (PIERRE)/LAI (FRANCIS)
Un homme et une femme
23
BEATLES (THE) For No One
24
Get Back
30
BEE GEES How Deep Is Your Love
28
BERRY (CHUCK) Johnny B. Goode
31
BOUDLEAUX & FELICE BRYANT
Wake Up Little Susie
31
BOYER (LUCIENNE) Parlez-moi damour
S7
CHEVALIER (MAURICE) Valentine
24
CLERC (JULIEN) Ma prfrence
44
Femmes, je vous aime
44
COLE PORTER Ive Got You Under My Skin 34
COSTELLO (ELVIS) She
27
DELERM (VINCENT) Fanny Ardant et moi 26
DELYLE (LUCIENNE)
Mon amant de Saint-Jean
HS7
DE MORAES (VINICIUS), JOBIM (TOM)
The Girl From Ipanema
26
DUTRONC (JACQUES)

Pour commander une partition, il vous suffit dindiquer la rfrence du numro de Pianiste
de la faon suivante : Pianiste n93 - Rf. : PI093Z1
Merci de reporter cette rfrence sur le bon de commande que vous trouverez en page prcdente.
Plus simple et plus rapide, commandez sur : www.pianiste.fr/anciensnumeros

Gentleman cambrioleur
32
EAGLES Hotel California
37
EARL HINES Blues In Thirds
22
ELLINGTON (DUKE) Caravan
32
Dont Get Around Much Anymore
40
Im BeginningTo See the Light
35
Satin Doll
9
Solitude
27
FATS WALLER
I Can Give You Anything But Love
30
FREHEL La java bleue
HS7
GARNER (EROLL) Misty
15
GUILBERT (YVETTE) Le fiacre
HS7
HOLLIDAY (BILLIE) That Ole Devil Called Love 33
HORNEZ (ANDR)/BETTI (HENRI)
Cest si bon
23
JOHN (ELTON) Blue Eyes
38
Can You Feel Love Tonight
50
Your Song
26
JOPLIN (SCOTT) Mapple Leaf Rag
17
Palm Leaf Rag
36
Peacherine Rag
48
Fig leaf
59
KELLY (GENE)
Singing In The Rain
19
KERN
Cant Help Lovindat Man
45
LAI (FRANCIS) Love Story
27
LEE LEWIS (JERRY)
Great Balls Of Fire
15
Stand By Me
19
LITTLE RICHARD Tutti Frutti
17
LUMIERE (JEAN) Le temps des cerises
HS7
MADONNA
Dont Cry For Me Argentina
35
MANCIN (H.) La Panthre rose
58
MISTINGUETT Mon homme
25
MEHLDAU BRAD Alfie
51
MONK (THELONIUS) Misterioso
36
Well, You Neednt
23
MONROE (MARYLIN)
I Wanna Be Loved By You
20
MONTAND (YVES) Les feuilles mortes
HS7
NOUGARO (CLAUDE)
Ccile, ma fille
29
PIAF (EDITH) Lhymne lamour
HS7
Mon lgionnaire
HS7
La vie en rose
21
PIAZZOLA (ASTOR) Libertango
28
PLATTERS (THE) Smoke Gets In Your Eyes 39
POLNAREFF (MICHEL) Lettre France
46
PRJEAN (ALBERT)
Sous les ponts de Paris
22
PRESLEY (ELVIS) Heartbreak Hotel
29
PRIMA (LOUIS) Just A Gigo
15
RODGERS & HAMMERSTEIN
Climb Evry Mountain
31
ROLL MORTON (JELLY)
King Porter Stomp
20
ROTA (NINO) Le parrain
32
SABLON (JEAN) Jattendrai
HS7
Vous qui passez sans me voir
HS7
SILVA (BERTHE) On na pas tous
HS7
les jours vingt ans
Frou-frou
20
SINATRA (FRANK) My Way
25
Strangers In The Night
28
STREISAND (BARBARA)
Hello Dolly
19
TRAD. IRLANDAIS LONDONDERRY
Londonderry Air
29
TATUM (ART)
Over The Rainbow
25
TRENET (CHARLES)
Bonsoir jolie madame
HS9
Boum
HS9
Chanson dautomne
HS9
Douce chanson
HS9
Je chante
HS9
Lme des potes
HS9
La mer
HS7/9
Le soleil et la lune
HS9
Mnilmontant
HS7/9
Mes jeunes annes
HS9
Une noix
HS9
Ya dla joie
HS9
ULMER (GEORGES) Pigalle
HS7
VALLE (MARCOS) So Nice
34
WILSON (TEDDY) / HUPFELD
As Times Goes By
24

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

LINVIT DE PIANISTE
CHRISTIAN BINET

UN MAESTRO DE
LA BD DANS LE VENT

omment est ne la BD
Haut de gamme ?
Dans mon travail, jai
abord beaucoup de sujets,
sauf lune de mes passions : la musique classique. Je suis
un mlomane, je joue depuis longtemps des uvres du rpertoire
laccordon et japprends composer.
Dhabitude, pour laborer une nouvelle histoire, je cre un personnage
partir duquel je dgage des ides
et une srie de gags. Pour Haut de
gamme, je suis parti des partitions.
Jai mis en scne la Passacaille pour
orgue de Bach, une uvre splendide
au motif rpt, reproduit linfini.
Je me suis aussi intress un lied
de Mendelssohn, Auf Flgeln des
Gesanges, que massacre une chanteuse voquant Florence Foster
Jenkins, la fameuse diva amricaine
qui chantait faux. Je possde ses enregistrements, cest extraordinaire et
pouvantable ! Comme dans la BD
on ne peut pas lentendre, je lui fais
corcher lallemand.
Vous ntes pas tendre avec
les musiciens. Vous inventez
galement une figure de professeur
de piano acaritre
Cest un peu universel : les artistes
qui ont du succs un moment de
leur vie et qui, soudain, nen nont
plus, sont souvent aigris. Et font
payer leur frustration leurs lves.
Mieux vaut un pianiste moyen qui

82 n PIANISTE n97 n mars-avril 2016

soit un excellent pdagogue quun


trs bon soliste qui exerce ce mtier
par dfaut. Jai souvent remarqu que
les professeurs de piano ne savaient
pas rassurer leurs lves. Ils leur donnent limpression dtre nuls. Mais
mon personnage a tout de mme
des cts attachants.
Vous tes-vous inspir
de votre exprience personnelle ?
Quand javais 12 ans, mes parents
mont inscrit des cours de piano et
je suis tomb sur un personnage qui
aurait pu tre celui de ma bande dessine. Il sennuyait, par consquent,
il mennuyait, et tout le monde a
dcrt que je ntais pas dou. Pourtant, jaimais la musique. Alors, jai
continu mon apprentissage en autodidacte. Depuis quelques annes,
je pratique laccordon basse chromatique, dont la sonorit sapparente
celle de lharmonium. Elle na
rien voir avec celle de laccordon
musette. Rapidement, jai eu envie
de composer pour mon instrument.
Compositeur ?
Il marrive mme de glisser des partitions de mon cru dans mes albums
de bande dessine. Un peu comme
une bouteille la mer Jai aussi
compos pour orchestre ! Le chef
Nicolas Chalvin cherchait une ide
originale pour les 30 ans de lOrchestre
des Pays de Savoie. Cest ainsi quon
a imagin Un jour au concert avec
les Bidochon . Le concert reprend

SDP

Le pre des innarrables Bidochon vient


de publier le deuxime album de la srie de
bande dessine Haut de gamme. Une partition
drle et sarcastique dans lunivers de la musique
classique, une de ses passions. Rencontre
avec un accordoniste et mlomane averti.

des tubes du classique, mais galement certaines de mes compositions.


Ce programme a t bien accueilli
partout. Et mon prlude a t diffus
six ou sept fois la radio !
Quel est votre style ?
Il ny a pas dinnovation mais de la
sincrit. Il nest nul besoin de faire
des prouesses techniques pour mouvoir. Cest le mme phnomne avec
les chansons populaires. Certains
morceaux superbes ont t composs
avec des harmonies ou des techniques
trs simples. Ne me quitte pas de
Jacques Brel en est la parfaite illustration. Ce titre a t crit sur cinq
accords, cest tout.
Avez-vous fait des mules ?
Beaucoup de choses ont t ralises
en musique, je nai pas la vocation
dgaler les grands compositeurs.
Mais je peux me faire plaisir. Avoir
t jou en concert me comble dj
amplement. Lensemble Opus 14
de Caen avait interprt lune de mes
partitions au Festival du livre de
Deauville. Jai t trs mu de voir
que les musiciens y mettaient tout

leur talent ! Je compose avec mes


moyens et une technique limite.
Quels sont vos compositeurs
favoris ?
Jaime toute luvre de Bach ! En
particulier, le 1er prlude du clavier
bien tempr. Il y a une telle clart,
une telle conomie dans lcriture !
Avez-vous dautres projets
dcriture ou musicaux ?
Jean-Yves Bosseur, chercheur au
CNRS, a runi pendant quarante
ans des anecdotes drles et vachardes
que senvoient les musiciens entre
eux. Il men a fait part et nous avons
conu ensemble une BD qui devrait
sortir dans quelques mois.
Propos recueillis par Elsa Fottorino

> Haut
de gamme,
volume 2,
Ma non troppo,
aux ditions
Dargaud.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

et

prsentent

Saison 2015-2016

Les chefs-duvre
du piano raconts
et interprts par
Claire-Marie Le Guay
16 mars 2016 20h 30
RAVEL - Gaspard de la nuit
8 juin 2016 20h 30
SCHUBERT - Impromptus
partir de 18

RENSEIGNEMENTS ET RSERVATIONS :

Salle Gaveau, 45-47, rue La Botie, 75008 Paris - Tl. : 01 49 53 05 07. partir de 18 euros. www.sallegaveau.com

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

LA COMBINAISON PARFAITE
ENTRE INNOVATION ET TRADITION
Cet instrument me plait particulirement
car, non seulement il dispose dune
mcanique authentique de piano queue,
mais il offre galement une large palette
de sonorits permettant datteindre des
couleurs riches et varies
Benjamin GROSVENOR,
Ambassadeur de la gamme
CELVIANO Grand Hybrid

www.grand-hybrid.com