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Aclaremos que el hablante espera alguna de estas respuestas. No se conforma con ver reproducida su idea en
la cabeza ajena. Antes bien buscar una contestacin, sentimiento, participacin, objecin, cumplimiento,
etc. Por otra parte, todo hablan es, a su vez, contestatario; adems de contar con el sistema de la lengua,
cuenta con la presencia de ciertos enunciados, propios y ajenos, con los cuales su propio enunciado teje todo
tipo de relaciones: los rebate, se basa en ellos, los supone conocidos por parte de su oyente, etc. Vemos as
que TODO ENUNCIADO ES ESLABN DE LA CADENA, MUY COMPLEJAMENTE ORGANIZADA,
DE OTROS ENUNCIADOS. La unidad real de la comunicacin discursiva es el enunciado. El discurso
existe en la realidad slo en forma de enunciados, vertidos por hablantes o sujetos del discurso y no existe
fuera de esta forma. Naturalmente, los enunciados pueden diferir en su extensin, contenido, composicin,
pero coinciden en sus rasgos comunes estructurales. Uno de esos rasgos es la FRONTERA (1). Las fronteras
de cada enunciado se determinan a travs del cambio de los sujetos discursivos; o sea, por la alternancia de
los hablantes. Esto puede verse fcilmente en un reportaje o dilogo cotidiano, pero qu pasa con una
novela? Tambin tiene un principio y un fin, como se defini ms arriba, puesto que antes que ella estn los
enunciados de otros y despus del final vendrn los enunciados-respuesta de otros. El enunciado no es una
unidad convencional, sino real; el cambio de sujetos discursivos se da por la cesin de la palabra al otro,
cosa que se produce ante el silencio que indica que el hablante ha concluido su alocucin. Esta relacin entre
enunciados puede verse ms claramente en un ejemplo clsico: las rplicas de un dilogo. Tal relacin es
posible slo entre enunciados porque pertenecen a diferentes sujetos discursivos, presupone la existencia de
otros miembros de una comunicacin discursiva. Por esta ltima razn, estas relaciones son inconcebibles
entre palabras u oraciones, es decir, dentro de un enunciado dado. Los lmites de la oracin jams se
determinan por el cambio de los sujetos discursivos. La oracin es una idea relativamente concluida que se
relaciona de manera inmediata con otras ideas del mismo hablante dentro de la totalidad del enunciado; al
concluir la oracin, el hablante hace una pausa para pasar a otra idea que redondee la anterior. El contexto de
una oracin sera el discurso de un mismo sujeto hablante, en su totalidad. Ahora bien: si el enunciado
consiste solamente en una oracin, pues entonces ella est investida de todas las caractersticas que antes
marcbamos para los enunciados; es decir, que un enunciado que va dirigido a alguien est provocado por
algo, tiene una finalidad; o sea, viene a ser el eslabn real en la cadena de la comunicacin discursiva de
alguna esfera de actividad del hombre.
El segundo de los rasgos constitutivos del enunciado es la conclusividad especfica del enunciado. Este
carcter representa una cara interna del cambio de los sujetos discursivos: tal cambio se da tan slo por el
hecho de que el hablante dijo (o escribi) todo lo que en un momento y condiciones dadas quiso decir. Esta
conclusividad es especfica y se determina por criterios particulares:
1) POSIBILIDAD DE SER CONTESTADO: es decir, la posibilidad de tomar una postura de respuesta en
relacin con el enunciado. Y para adoptar una postura de respuesta, es necesario que el enunciado sea
concluso. Las oraciones y las palabras pueden ser slo comprendidas lingsticamente o gramaticalmente,
pero no pueden alcanzar el grado de conclusin que s tiene un enunciado. El enunciado posee entonces este
carcter de ser una totalidad conclusa que asegura la posibilidad de una respuesta; este carcter lo
identificamos mediante estos tres momentos o factores interrelacionados en el enunciado:
1.a) el agotamiento del sentido del objeto del enunciado;
1.b) la intencionalidad/voluntad discursiva del hablante;
1.c) las formas tpicas, genricas y estructurales de conclusin.
1.a) En aquellos gneros discursivos de carcter fuertemente estandarizado, y cuyos momentos creativos
estn reducidos al mnimos (ruegos, rdenes militares, preguntas de orden ficticio), el agotamiento del
sentido es casi completo. Por el contrario, en las esferas de creacin (sobre todo cientficas), el agotamiento
del sentido es muy relativo. Slo cuando el objeto (que es inagotable) se convierte en tema recin all
podemos descubrir los lmites que forman la conclusividad del enunciado: enfoque del problema, material
dado, propsitos que busca el autor. Estos lmites construyen la intencin del autor, con lo cual estaramos
penetrando en el segundo factor.
1.b) INTENCIN DEL AUTOR: la intencin o voluntad del autor o voluntad discursiva pueden ser
abarcadas o entendidas en el principio mismo del enunciado. De esta forma, los participantes directos de la
comunicacin pueden apreciar su volumen y sus lmites. La intencin se dirigir a la eleccin del objeto, a
sus lmites, su capacidad de agotar el sentido del objeto, el grado de conclusividad del enunciado, la eleccin
de la forma genrica. La intencin (momento subjetivo del enunciado) limita el sentido del objeto; esta
unidad indisoluble est as vinculada a una situacin concreta y nica en la comunicacin discursiva, sus
participantes, sus enunciados anteriores y sus circunstancias individuales.
1.c) LAS FORMAS GENRICAS ESTABLES DEL ENUNCIADO: cuando el hablante elige un gnero
discursivo determinado, se manifiesta en plenitud la voluntad discursiva. La eleccin del hablante se regir
por: la especificidad de una esfera discursiva dada, por las consideraciones del sentido del objeto o
temticas, por la situacin concreta de la comunicacin discursiva, por los participantes de la comunicacin,
etc. De aqu en ms la intencin discursiva del hablante se adecua a la forma genrica elegida. Todos
nuestros enunciados estn enmarcados en lo que llamamos GNEROS DISCURSIVOS. Estructuramos
nuestros enunciados a travs de los gneros discursivos relativamente estables. Normalmente los usamos con
soltura, sin saber de su existencia terica. Algunos gneros son absolutamente plsticos y creativos; otros,
por el contrario, son altamente estandarizados. La variedad de estos gneros se determina por la situacin
discursiva, por la posicin social y la relacin personal entre los participantes de la comunicacin. Tambin
es posible la reacentuacin de los gneros; si redacto una carta ami novio como si fuera una carta comercial,
la reacentuacin provocar un efecto pardico y humorstico. Lo importante es que, para usar con soltura los
gneros, hay que dominarlos bien.
El tercer rasgo constitutivo del enunciado es la actitud del enunciado hacia su autor y hacia otros
participantes de la comunicacin discursiva. Debe existir, en primer lugar, una actitud de compromiso por
parte del autor dentro de cierta esfera de sentidos y de objetos para fijar los detalles especficos de
composicin y estilo. En segundo lugar, tenemos el momento expresivo, o sea, la actitud subjetiva y
evaluadora desde un punto de vista emocional del hablante con respecto al contenido semntico (es decir, de
significado) de su propio discurso. Este momento expresivo tambin definir la composicin y el estilo del
enunciado. Pero este momento expresivo puede ser aplicado slo y exclusivamente a los enunciados y nunca
a palabras y oraciones. stas son neutras (ms all de sus caractersticas morfolgica); en cambio, un
enunciado neutral es impensable. La oracin, la palabra, como unidades de la lengua, carecen de entonacin
expresiva. Ni siquiera podemos atribuirles determinada expresividad basndonos en su significado. Slo la
adquieren insertas en los enunciados debido a que al elegir palabras para el proceso de estructuracin de un
enunciado las tomamos de otros enunciados genricamente afines al nuestro (parecidos por su tema, estilo y
estructuras). El gnero discursivo representa una forma tpica de enunciado; no es una forma lingstica; por
lo tanto, el enunciado incluye la expresividad especfica del gnero dado.
Podemos agregar entonces que las palabras son:
- NEUTRAS (de diccionario), para comprensin general de todos los hablantes;
- AJENAS, llenas de ecos de enunciados ajenos;
- PROPIAS, porque yo las uso en situaciones y con intenciones determinadas, por lo tanto, se compenetran
de mi expresividad, pero slo dentro del contexto de mi discurso.
En resumen, el estilo y composicin del enunciado se determinan por su aspecto temtico (objeto y sentido)
y por su aspecto expresivo, o sea, por la valoracin que haga el hablante hacia el tema. Pero llevando ms
lejos la visin y desde el momento que todo enunciado es un eslabn en la cadena de enunciados, la
expresividad de nuestro enunciado es tambin reflejo de nuestra actitud hacia los enunciados que nos
preceden, los refutamos, nos basamos en ellos, coincidimos con ellos, etc. Es decir, correlacionamos nuestra
postura con las ajenas. Introducimos as enunciados ajenos en los nuestros con su misma expresividad o
cambindoles el acento (irona, indignacin, veneracin): los reevaluamos en mayor o menor medida.
Encontramos as el matiz dialgico, una especie de transposicin del cambio de los sujetos discursivos
puesto que mis enunciados dialogan con otros enunciados anteriores; tengo cambio de sujetos discursivos
dentro de un mismo enunciado. As, encontramos que el discurso ajeno posee:
- expresividad propia (que es la ajena), la que el hablante original le dio al pronunciarlo;
- mi expresividad, al tomarlo e insertarlo en mi discurso.
Pero un enunciado no slo est relacionado con los eslabones anteriores, sino tambin con los posteriores de
la comunicacin discursiva. Construimos enunciados previendo la respuesta basada en la participacin
activa de los otros. El enunciado tambin se caracteriza por estar destinado, orientado a alguien. Aqu
aparece el fondo aperceptivo de mi destinatario en funcin de mi discurso, sus conocimientos acerca de mi
discurso, sus opiniones, sus convicciones, simpatas y antipatas. Tomando como base el fondo aperceptivo
de mi interlocutor, el hablante seleccionar los recursos lingsticos, o sea, el estilo adecuado.