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1/3/2016

Crculo de Poesa | La configuracin del sujeto lrico en la poesa latinoamericana de posvanguardia

Crculo de Poesa | La configuracin del sujeto lrico en


la poesa latinoamericana de posvanguardia
1. Poesa del lenguaje
Con la segunda mitad del siglo XX inicia lo que la crtica ha llamado la nueva vanguardia o
antivanguardia de la poesa latinoamericana. Se trata de un periodo en el que confluyen distintas
expresiones como la poesa aforstica, la conversacional o la neobarroca, en las cuales todava es
posible percibir, en mayor o menor grado, la influencia de los movimientos vanguardistas de las primeras
dcadas.
El punto de convergencia de escrituras tan dismiles como las de Roberto Juarroz, Nicanor Parra
o Jos Lezama Lima, no obstante, ha sido advertido por Guillermo Sucre en un breve ensayo de
1970[1]. El autor seala ah que el rasgo caracterstico de los poetas de la nueva tradicin
latinoamericana es un marcado escepticismo frente al lenguaje y sus posibilidades expresivas. La
autoconciencia que atraviesa a la lrica de este periodo, as como una actitud contestataria contra s
misma, son aspectos que la convierten en un contra-lenguaje que con frecuencia parece ceder ante el
silencio: no tengo nada que decir, nadie tiene nada que decir, nada/ ni nadie excepto la sangre[2],
escribe Octavio Paz y, aos ms tarde, Roberto Juarroz todava afirma: porque aqu y ahora la palabra
no existe[3].
Uno de los elementos constitutivos del gnero lrico en el que se hace patente este
cuestionamiento profundo del lenguaje es el sujeto potico. La despersonalizacin del yo no slo es uno
de los rasgos esenciales de la literatura moderna, sino tambin una de las formas que evidencian el
fracaso del signo como medio de expresin y la bsqueda de un nuevo lenguaje. El yo ha dejado de
ser as una entidad irreductible y homognea para convertirse en una instancia mltiple y fragmentaria.
No se trata, sin embargo, de la ruina del yo como afirma Sucre sino de un nuevo modo de
experimentar y concebir la subjetividad. Ahora bien, cules son las implicaciones de esta importante
transformacin en el mbito especfico de la poesa latinoamericana de posvanguardia? Cules son las
precisiones tericas que permitiran dar cuenta de las distintas estrategias de configuracin del sujeto
potico en la lrica moderna?
2. La enunciacin lrica. Algunas consideraciones
La cuestin de la enunciacin en el gnero lrico, a diferencia de lo que ocurre en el terreno de la
narrativa, ha sido objeto de una larga controversia para la teora literaria. Mientras la narratologa ha
sabido aceptar y sacar provecho de la distincin entre autor y narrador, es decir, entre instancia real
(situada al margen del relato) e instancia ficcional (fuente de enunciacin narrativa), la lrica ha debido
enfrentarse a una divisin de opiniones entre aquellos que argumentan a favor de la ficcionalidad del yo
lrico y los que, por el contrario, sostienen que ste puede ser equiparado con el autor.
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La problemtica hoy podra parecer resuelta a la luz de una concepcin del texto como
estructura cerrada, que torna caduca la cuestin de saber si quien dice yo en un poema es ficticio o
no, ya que, por definicin, todo discurso literario potico o narrativo margina al autor como persona,
razn por la cual el yo designa estrictamente un sujeto de enunciacin. En este sentido, slo es
pertinente la distincin entre sujeto de la enunciacin (el yo que habla) y sujeto del enunciado (el yo
que acta). Por otra parte, la nocin de un yo lrico no sugiere por s misma la constitucin de un
sujeto esencialmente distinto del autor?
Si la distincin entre autor y sujeto de enunciacin no ha tenido en poesa la resonancia que ha
alcanzado en el mbito del relato, ello se debe en gran medida al postulado romntico segn el cual las
narraciones pertenecen al orden de la ficcin, mientras los poemas se caracterizan por la diccin, esto
es, por la enunciacin efectiva. Esto querra decir entonces que quien habla en un poema es el autor.
Para el romanticismo, en efecto, el centro y contenido de la lrica es el sujeto emprico, esto es, el poeta.
La nocin de sujeto potico o yo lrico como instancia autnoma y especfica, por lo tanto, no
tiene cabida en el romanticismo, ya que la voz del poema expresa a la voz del autor. Para que emerja la
problemtica de su estatuto particular ser necesario que el aspecto de la autenticidad resulte
abordable, lo cual no ocurrir sino hasta con el surgimiento de la poesa moderna. Es a partir de la obra
de autores como Mallarm o Rimbaud que crticos como Hugo Friedrich han podido afirmar que la lrica
de la modernidad excluye no slo a la persona, sino tambin a la humanidad normal, agregando
adems que ninguno de los poemas de Mallarm puede ser analizado biogrficamente[4].
3. El sujeto lrico en la poesa crtica latinoamericana
En un trabajo donde analiza brevemente algunos de los procedimientos de construccin del yo lrico en
autores como Oliverio Girondo u Octavio Paz, Walter Mignolo observa que una de las constantes de la
poesa latinoamericana de vanguardia es la evaporacin del sujeto potico hasta convertirse en una
pura voz[5]. Esta afirmacin tiene que ver no slo con una deshumanizacin del sujeto construido por
el texto ya advertida por Friedrich en relacin con los simbolistas franceses sino con un
cuestionamiento del yo como signo de una entidad irreductible y consciente de s misma. En lo que
respecta a la poesa de posvanguardia, es posible observar una radicalizacin y sistematizacin de
dicho cuestionamiento, segn lo muestra el siguiente texto de la poeta uruguaya Idea Vilario:
34
No s quin soy.
Mi nombre
ya no me dice nada.
No s qu estoy haciendo.
Nada tiene que ver ya ms
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con nada.
Tampoco yo
tengo que ver con nada.
Digo yo
por decirlo de algn modo.[6]
El poema forma parte del libro No, una compilacin de cincuenta y ocho poemas numerados de breve
extensin que fueron escritos entre 1951 y 1994. La simplificacin de recursos poticos (a diferencia de
poemarios anteriores como La suplicante o Paraso perdido), as como el adverbio que da ttulo al libro y
que anuncia el uso recurrente de vocablos negativos en los textos (tampoco, no, nada, ni, nadie,
etctera), constituyen los rasgos ms significativos de este poemario.
La negacin es adems un aspecto determinante en la configuracin del sujeto potico. As,
decir yo en este poema es, de cierta manera, no decir, pues no se sabe ya qu es aquello que
designa dicho pronombre (mi nombre ya no me dice nada. La primera persona no designa aqu la
consciencia del s mismo (no s quin soy). El yo ha sido vaciado, en tanto signo, de su contenido
habitual: digo yo por decirlo de algn modo. En otro poema del mismo libro pueden leerse estos versos
finales:
[]
yo quisiera morirme
yo yo yo
yo.
Qu es eso.[7]
Esta ilusin del yo que la poesa crtica desenmascara no slo atraviesa a la enunciacin sino tambin
al enunciado. El sujeto construido por el discurso potico de Idea Vilario es, hasta cierto punto, un yo
incorpreo que, por esa razn, no puede constituirse como punto de referencia:
31
Sin arriba ni abajo
sin comienzo ni fin
sin este y sin oeste
sin lados ni costados
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y sin centro
sin centro.
El procedimiento de disolucin del yo consiste aqu en un distanciamiento entre el yo de la enunciacin
y el yo del enunciado. Como ya lo adverta Walter Mignolo a propsito de la poesa de vanguardia, el
resultado aqu es la configuracin de un sujeto que se evapora, hasta emerger como una pura voz.
sta, por cierto, es una estrategia que puede verificarse en otro de los autores ms representativos de
este periodo de poesa crtica posvanguardista, como lo es Roberto Juarroz, segn se observa en uno
de los poemas de la Duodcima poesa vertical:
4
Todo viene de lejos.
Y sigue estando lejos.
Pero lejos de qu?
De algo que est lejos.
Mi mano me hace seas
desde otro universo.[8]
Los dos primeros versos ponen de manifiesto la imposibilidad de la voz potica de constituirse como
centro de referencia. Si la expresin venir de lejos parece localizar a quien enuncia, la segunda lnea
desmiente el significado de esa frase al afirmar: y sigue estando lejos. Despojado de un cuerpo,
constituido como pura enunciacin, el hablante potico es incapaz de designar un espacio y colmar de
sentido al adverbio (pero lejos de qu?). Los ltimos versos confirman que ese algo de lo que se est
lejos es el propio cuerpo, al cual se alude incluso slo de manera sinecdquica: mi mano me hace
seas/ desde otro universo. Voz y cuerpo yo enunciador y yo actor se han convertido aqu en
entidades independientes, en una totalidad fracturada. No podra afirmarse, por otro lado, que el
sujeto potico ha pasado a designar en la poesa de posvanguardia una instancia completamente
ficcional? El siguiente poema ha sido extrado del libro Canto villano, de la escritora peruana Blanca
Varela, publicado en 1978:
Identikit
s
la oscura materia
animada por tu mano
soy yo[9]
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Lo que se anuncia como identidad en el ttulo resulta, en realidad, una otredad en el desarrollo del texto.
Una vez ms aqu el sujeto potico aparece negado como cuerpo y asumido, en cambio, como oscura
materia, como escritura. El poema evidencia as la distancia infranqueable entre sujeto potico y autor
que el lenguaje inaugura, y de la cual parece tomar consciencia la lrica moderna. La subjetividad
emerge entonces como una ilusin que la escritura construye. El distanciamiento que es tambin un
desdoblamiento entre el yo-escritura y el t-escritor se encuentra enfatizado en este poema por el uso
de la segunda persona (tu mano) a travs de la cual el primero interpela al segundo. Se dira que con la
poesa crtica asistimos a una paradjica y radical objetivacin de la subjetividad, ya advertida, en
efecto, por Rimbaud al afirmar que je est un autre.
4. El sujeto potico como figura
En la medida en que puede sugerir una instancia idntica (autobiogrfica) o distinta (ficcional?) a la del
autor, la nocin de sujeto lrico emerge como un concepto inestable, viable y hasta necesario en el
caso de la lrica moderna dentro de la cual se incluye la poesa latinoamericana de posvanguardia,
pero sin pertinencia alguna en el caso de las obras romnticas, por ejemplo. La poesa parece plantear
as a la teora la cuestin de que no basta con definir al sujeto lrico como sujeto de enunciacin, es
necesario tambin delinear su identidad a fin de hacer efectiva su operatividad en el anlisis.
Es sabido, por otra parte, que tanto la teora anglosajona como la francesa se han ocupado
fundamentalmente del relato y sus tcnicas de enunciacin, de modo tal que si hay un sujeto digno de
inters es el que se enuncia en una novela y no en un poema. Sujeto ficcional o sujeto real, la
problemtica del sujeto lrico est estrechamente ligada a la relacin entre poesa y ficcin, as como a
la cuestin, siempre compleja, de la referencia en el discurso potico.
No habra que perder de vista, sin embargo, que ficcin y realidad, lejos de excluirse, se alimentan
mutuamente, como ya observaba Goethe a propsito de su obra Poesa y verdad, cuyo ttulo por s
mismo es significativo, y como lo prueban numerosos textos autobiogrficos que se han valido de cierta
invencin para ser escritos, como es el caso de la extensa novela de Marcel Proust.
Convendra entonces, en este sentido, relativizar esa oposicin tajante que la teora ha establecido
entre sujeto lrico y sujeto emprico, entre ficcin y autobiografa, entre poesa y realidad. Lo anterior,
no slo porque todo discurso referencial implica una actividad de la imaginacin y de distanciamiento
respecto al mundo, sino tambin porque, recprocamente, toda ficcin, como ya lo ha ilustrado Paul
Ricoeur en Tiempo y Narracin, est anclada en la realidad y, por esta razn, no puede considerarse un
mundo cerrado sobre s mismo. As, ms que tratar de ajustar la nocin de sujeto lrico a los esquemas,
demasiado fijos, de la ficcin o la autobiografa, no sera ms conveniente concebirlo como un proceso
que se construye entre dos sentidos? De esta manera, el sujeto lrico aparecera como un sujeto en vas
de ficcionalizacin, pero no ficticio, y anclado en la realidad, pero no autobiogrfico, sino ms bien
mediador entre esos dos sentidos; en otras palabras, como un sujeto retrico o figural.
Este sujeto retrico puede considerarse extrado de un sujeto emprico, pero su extensin lgica es
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ms extensa, ms general y menos anclada en la temporalidad. La inclusin de lo singular (el individuo)


en lo general (el poeta), e incluso en lo universal (el hombre), pone de relieve el mecanismo de la
sincdoque, a partir de la cual es posible concebir el Yo de Las flores del mal, como una figura del
Yo autobiogrfico de Charles Baudelaire: ya no se trata de una voz singular, sino de una voz inclusiva
extensa que apunta a un nosotros.
Abstrado de la esfera de la psicologa personal, por otra parte, no puede decirse que el yo lrico
ignore el sentimiento, ms bien ste se convierte en un estado pattico universal compartido por el
lector. Esto quizs explique por qu en la lectura de un poema buscamos ocupar el lugar del yo que
enuncia y no el de oyente, como ocurre con las narraciones. Poco importa entonces que el yo de un
poema corresponda efectivamente al yo del escritor, pues los sentimientos desplegados en l, liberados
de las contingencias de lo anecdtico, se han separado de lo singular abrindose as a lo universal,
esto es, a la experiencia vivida como mera posibilidad de lo humano. El sujeto lrico redescribe al sujeto
emprico anclndose en su experiencia de lo real pero liberndolo de lo autobiogrfico y personal.
Bajo tal perspectiva retrica, el sujeto lrico puede remitir a la voz del autor como individuo y,
simultneamente, abrirse a lo universal por mediacin de la figura. Esto nos conducira a pensar en una
doble referencia o, incluso, segn la expresin de Paul Ricoeur, en una referencia desdoblada: la de un
sujeto vuelto hacia s mismo y, al mismo tiempo, hacia lo universal. Este sujeto alegrico sobrepasa al
sujeto emprico en lo intemporalizante y en lo universalizante, pero nunca deja de abrevar de su
experiencia humana posible. Por lo tanto, se define ms bien como una tensin entre dos sentidos que
no se resuelve en una sntesis superior. El espacio en que se establece el sujeto lrico es un espacio
dinmico que va de lo singular a lo universal, de lo biogrfico a lo ficticio, de lo emprico a lo
trascendental: es el espacio de la figura. Ni biografa ni ficcin acabada, puede decirse entonces que no
hay, en sentido estricto, una identidad del sujeto lrico ms all de la que el texto le otorga. El sujeto
lrico se crea y se renueva en y por el poema: fuera de l no existe.
[1] Guillermo Sucre, Poesa crtica: Lenguaje y silencio, Revista Iberoamericana, vol. XXXVI, nm. 73,
octubre-diciembre, 1970, pp. 575-597.
[2] Octavio Paz, La estacin violenta (1958), citado por Sucre, p. 576.
[3] Roberto Juarroz, Tercera poesa vertical, Poesa vertical I, Buenos Aires: Emec, 2005.
[4] Hugo Friedrich, Estrutura da lrica moderna (da metade do sculo XIX a meados do sculo XX). So
Paulo: Duas Cidades, 1991. (Problemas atuais e suas fontes, 3), p. 110. Traduccin ma.
[5] Walter Mignolo, La figura del poeta en la lrica de vanguardia, Revista Iberoamericana, nms. 118119, enero-junio de 1982.
[6] Idea Vilario, Poesa completa. Barcelona: Lumen, 2008, p. 304. Cursivas mas.

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[7] Vilario, p. 305. Cursivas mas.


[8] Roberto Juarroz, Duodcima poesa vertical (1965), en Poesa vertical II. Buenos Aires: Emec,
2005, p. 111. Cursivas mas.
[9] Blanca Varela, Donde todo termina abre las alas. Poesa reunida (1949-2000). Barcelona: Galaxia
Gutenberg/Crculo de Lectores, 2001.

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