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dissonant.

Le tissu est abîmé au moyen dʼune aiguille,


délicatement, pour ne pas le traverser ; lʼusure laisse
apparaître un léger volume pelucheux dessinant les
visages de ces personnalités, encadrées dans des
psychés. Oh, vanités fantomatiques… Lʼéchos de
leurs voix à travers ce vernis délavé : monochrome
blanc, peinture désenchantée de divas désincarnées
ne survivant que dans cette improbable mise en scène
aphone. La vision du motif est une part importante
de ce travail ; selon lʼangle de vue, le regardeur
perçoit les images en un positif/négatif et non en
© 2009 une picturalité mimant la chair, sorte dʼapparition
sur la lisse surface chatoyante du tissu. Le rapport
Contact : rev.u@free.fr à la carnation disparaît, le corps nʼest présent que
par sa représentation, plate et superficielle. Le cadre
Site : http://rev.u.free.fr
des miroirs, baroque au demeurant, fait allusion
aux lourds cadres dorés de la peinture classique. Et
Contact dʼAïcha Hamu : aicha_hamu@yahoo.fr puisque tout le travail dʼAïcha Hamu opère de subtils
renvois entre ce qui est montré et leur représentation,
il est vraisemblable que lʼartiste ait choisi ces psychés
en référence à lʼune de ses divas, Nico et à sa chanson
: Iʼll Be Your Mirror .
« Va(r)nish Dead People »
Sur ces satins usés, gît la question de la surface où
« Miroir, mon beau miroir, dis-moi qui est la plus se meut Aïcha Hamu. Son espace est le glacis des
belle… » peintres anciens. Alors toujours cette question de la
Seulement voilà, le miroir ne répond plus. Un filtre peinture et encore cet écho… Vélasquez et sa Vénus
opaque sʼest emparé de sa surface polie. Il y en a . Le miroir comme surface, le satin comme aire sur
trop des belles. Elles fleurissent – et fanent – sur tous laquelle quelque chose se révèle. Une toile qui nʼen
les médias, tous les supports. Ecrans en tous genres, est pas une, une Vénus qui nʼen est pas une, une
cinéma, télévisions, téléphones dernier cri, Mac, PC peinture qui nʼen est pas une, un dessin qui nʼen est
ou plasma, voici que toutes les surfaces se mettent pas un non plus. Citations. Cʼest un re, un énième.
à diffuser leur reine et leur princesse. Le miroir en Lʼusure sur satin convoque le rapport au dessin.
a eu assez, dépassé par les évènements, à moins… Cependant, selon les termes de lʼartiste, on parle de «
quʼil nʼait décidé, derechef, de quitter ce vieil objet non dessin », dans le sens où il nʼest pas académique.
désuet pour se faufiler dans ces écrans, ces affiches, En effet, les images sont projetées sur le tissu. La
ces publicités. Toutes ces façades qui exploitent la technique même du dessin est évincée : le support est
crédulité et la vanité. Tous ces vernis… une toile et la projection rappelle la camera obscura
Ideal Chorus , le satin blanc élimé dessine des des peintres.
interprètes chantants, bouches ouvertes. Ce groupe Sur la blancheur, la série Shakes  joue de
idéal rassemble diverses chanteuses aux carrières tremblement, dessins parkinsoniens qui se décalent
et styles hétéroclites, pour certaines déjà décédées, en surface du papier. Là encore, le dessin est un
en un chœur idéal ne pouvant quʼêtre complètement moyen de recomposer des images, au même titre que
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lʼa été la chronophotographie au début du 20ème lʼattraction, Aïcha Hamu exalte la séduction par un
siècle, et qui a inspiré le célèbre Nu Descendant double jeu plastique et iconographique. Les matières
lʼEscalier de M. Duchamp. sont choisies pour leurs connotations sensuelles
et leur lien au corps – qui du reste, est absent.
La broderie est une surface aussi, sorte de métaphore Toutes les représentations de femmes convoquées
de la peinture. Sans Titre , propose des broderies dans lʼœuvre de lʼartiste le sont pour cette idée du
sur un matelas en une forme surajoutée, reprise des summum de la séduction, de femmes fatales – et
Anthropométries dʼYves Klein. Plusieurs remarques tragiques : divas, actrices, mannequins. Si le travail
quant à cette œuvre : le matelas lui-même est déjà dʼAïcha Hamu est envisagé comme un lavis, le rouge
orné dʼun motif floral faisant échos au walldraw de lui, sʼéternise, puissant évocateur de la passion,
lʼartiste et à cet univers baroque qui lui, résonne avec de la beauté et de la féminité. Les bouches sont
la peinture et la décoration. Le matelas est accroché rouges , les étoffes de la pièce Dream That Money
au mur et ce renversement fait penser aux actes des Can Buy , le sont aussi. Certaines installations se
peintres du Nouveau Réalisme (dont Yves Klein est déploient dans des demeures et lieux luxueux. Des
lʼinstigateur) ; ou encore à la figure emblématique de draps ruissellent dʼune fenêtre tel un torrent de flux
Pollock et de ses dripping avec ce geste symbolique menstruels. Le lit, lieu du sexe et de lʼamour mais
du renversement de la toile. Il est clair quʼAïcha Hamu aussi du sommeil et de la mort, mêle sa signification
cite les Nouveaux Réalistes, en marquant toujours au carmin : déflorer la jeune vierge ou princesse est-
cette impossibilité de peindre par la présence de ce sʼen prendre à la peinture ? La mariée est mise à
la mort, de la décomposition : la toile virginale de nue, défraîchie, usée et non peinte, sorte de désaveu
Kandinsky sʼest transformée en un matelas où de lʼartiste quant à ses envies de peinture et son
lʼacte dʼamour entre le peintre et la peinture a été impossibilité même de réalisation. Cette idée est
consommé. Date de péremption. Cette œuvre hurle la développée différemment dans une autre œuvre Step
mort de la lʼart pictural symbolisée ici par la broderie Back . Ici encore, les strates de lecture sʼaccumulent
qui se transforme en asticots grouillants sur un entre détournement dʼune facture publicitaire aux
cadavre, celui de la mariée… Le « ici et maintenant » relents Pop de Lichtenstein et ces sanglants pompons
est remplacé par « ce fut ici et ça nʼest plus ». Cʼest textiles propres à lʼunivers de lʼartiste.
lʼangoissante question : suite à Duchamp, comment Capté et ravi, notre regard se laisse prendre au piège
décemment peindre encore ? que sont les œuvres de lʼartiste. Plastiquement réussi,
son travail tente de nous y faire croire… Jusquʼà ce
Cet acte érotique, puisque lʼérotisme est un « isme que nous y regardions à deux fois : voici quʼapparaît
» de lʼart, est le corollaire de la mort qui ensemble la contrefaçon ! Un mauvais raccord a été repéré,
forment le vernis glacé de lʼœuvre dʼAïcha Hamu. lʼangle de vue vient de changer, cʼest une autre
Hyphen qui représente des chamans en transe nous saisie du réel. La fausse note, lʼaccro en leur surface
parle de ce double aspect de lʼérotisme, également entachent ces simulacres glamour. Aïcha Hamu joue
partagé par G. Bataille qui gardait toujours avec lui des images et de ce quʼelles véhiculent. Elles sont
la terrible photographie dʼun supplicié chinois, entre accessibles ?! Quʼà cela ne tienne, saisissons les !
mort et extase. Il disait y voir lʼexpression parfaite
de lʼéros. Cʼest ce qui est convoqué dans ces images, Et en effet, pour recomposer ses œuvres elle va
frôlant lʼinvisible et touchant à la connexion entre les chercher son inspiration et glaner les icônes de
vivants et les morts, la jouissance et la souffrance… son évènement plastique dans le réservoir collectif
dʼimages quʼest Internet. Cʼest dans ce lieu atopique,
De cet érotisme inséparable de la question de utopique, quʼelle va emprunter des visuels tous

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aussi ressassés les uns que les autres. Le web, soient, nous pouvons nous poser la question de
espace-dépôt, mémoire collective, encyclopédique et leur raison dʼêtre, de leur fondement ? Finalement,
universelle devient donc le vecteur conceptuel de son comment lʼombre du Comte Orlock de Nosferatu en
travail. Les recherches historiques quʼelle effectue, dentelle arrive tʼelle à jouxter une image de J.F.K.
lʼiconographie quʼelle se réapproprie, les logiciels brodée sur skaï . Le rapport nʼest pas évident à la
gratuits dont elle se sert forgent sa démarche première lecture et il serait facile de tomber dans le
artistique qui nʼest pas sans rapport avec celle du Pop piège des images et de lʼartiste : ne sont-elles pas
Art dans ce lien à la publicité, aux images phares et seulement prétexte à faire des œuvres ou encore
au média de diffusion dont lʼInternet semble être un dʼautres images ?
aboutissement. Cependant, cʼest un Pop Art délavé. «
Plus blanc que blanc », Brillo , la lessive de Warhol a
fait son œuvre, voici les années 90 !
La publicité, la tradition, la mode, la star, la femme,
le chic, le glamour, le graphisme, le kitch sont les
critères de sélection de ces images empruntées au
« déjà-vu ». Il y a dans toute lʼœuvre un rapport
aux stéréotypes : lʼesthétique baroque est attirante
mais frôle le cliché, un peu comme un téléfilm plein
dʼeffets, trop dʼeffets ou une excellente série Z.
 Ideal Chorus, installation : usure sur satin blanc, bois,
Consommable, consumable, customisable, ses mousse, peinture, dimensions variables, 2008.
œuvres font acte de gimmicks, Aicha Hamu sample  Iʼll Be Your Mirror, Nico and the Velvet Underground, 1967.
les images de notre quotidien en une mise en scène  La Vénus au Miroir, Velasquez, huile sur toile, 122,5 x
177 cm, environ 1650.
qui relave leur identité première. Dans ce préfixe re il
 Shakes, série de dessins : mine de plomb sur papier,
y a lʼidée de répétition, de retour à un état antérieur,
dimensions variables, 2008.
dʼappuyer la notion à tel point que « re ! », dans le  Nu Descendant lʼEscalier, Marcel Duchamp, huile sur
langage, est devenu un substitut à un autre « bonjour toile, 146 x 89 cm, 1912.
». Ici, lʼartiste reprend des images déjà existantes,  Sans Titre, broderie au point de poste sur matelas, 140 x
éculées, passées et qui par son truchement 200 cm, 2005.
se retrouvent convoquées dans un présent et  Anthropométrie de lʼEpoque Bleu (ANT 82), Yves Klein,
fonctionnent comme un référentiel plastique. Cette pigment pur, résine synthétique sur toile, 155 x 281 cm, 1960.
idée du re est également un clin dʼœil au mix musical  Hyphen, série : empreintes dʼimages sur transcryl entre
deux plaques de verre encadrées, 72,5 x 93 cm, 2008.
ou au cinématographique remake et cela tombe bien
 The Love and Terror Cult, vidéoprojection, dimensions
puisque ce sont les principales sources de lʼartiste. Il
variables, 2007.
sʼagit de remasteriser les images, de les « re quelque  Dream that Money can Buy, installation : usure sur satin
chose »… Cette méthode de travail nous amène rouge, 2008.
à lʼidée de recomposition dʼun paysage culturel  Step Back, impression sur papier marouflé, tissu, 290 x
analogique aux paysages que pouvaient construire 200 cm, 2008.
les peintres dans leur atelier, avant lʼapparition du Boîte de Savon Brillo, boîtes de contre-plaqué avec
tube de peinture.
sérigraphie et acrylique, 43,2 x 43,2 x 35,6 cm chacune, 1964.
Nosferatu, dentelle noire, 1200 x400 cm, 2004.
Dans son œuvre, le rapport à lʼimage est assez
 Shooting (the Single Bullet), broderie sur skaï, capiton,
énigmatique. En effet, toutes séduisantes quʼelles mousse, bois, 70 x 167 x 15, 2008.

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