Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
GRUPO E RELAO
HUMANAS
Prof Ms FABRCIO BRITO (Org)1
fabriciobrito@email.com
Esperamos que os textos a seguir sirvam de catalisador, possibilitando s novas geraes refletir sobre o
tema e buscar solues viveis para que, em um mundo capitalista, pragmtico e globalizado, no qual cada
um vale e reconhecido pelo que produz e pelo que tem, muito mais do que pelo que , as pessoas
possam ser pensadas independentemente daquilo que faam em qualquer rea, uma vez que, a nosso ver,
devam ser vistas e respeitadas por aquilo que tm de mais precioso em si: a humanidade. (Francisco B.
Assumpo Jr)
Itapaci
Maio/2016
Mestre em Cincia da Educao. Graduado em Musicoterapia pela UFG; MBA em Gesto Estratgica de
Pessoas pela Faculdade vila; Especialista em Gestor Coach pela Up Soluo/IPOG; Docncia do Ensino
Superior pela FacUnicamp; Especialista em Aperfeioamento e Tecnicas de EAD em Instituio de Ensino
Presencial pela FASEM; Presidente da Fato Treinamentos; Coordenador de estgio e professor no curso de
licenciatura em Msica da FASEM; professor na Gamaliel Cursos nas reas de Psicologia, Administrao,
Pedagogia e Artes.
SUMRIO
INTRODUO ............................................................................................................................................... 4
ESTRATGIAS TERAPUTICAS ....................................................................................................................... 5
Critrios para a eficcia do grupo .............................................................................................................. 5
Ouvindo e compreendendo mensagens verbais ........................................................................................ 6
Ouvindo o silncio ....................................................................................................................................8
Compreendendo o sentimento ................................................................................................................. 8
Feedback do grupo ................................................................................................................................. 10
Sua linguagem corporal........................................................................................................................... 11
Referncias ............................................................................................................................................. 11
Atividade complementar ......................................................................................................................... 12
INTERAO NO GRUPO: TAREFA E EMOO ............................................................................................. 13
Categoria de Interao no Grupo ............................................................................................................ 13
Tarefa e emoo ..................................................................................................................................... 15
1. Modalidade de interao Grupal....................................................................................................... 16
1.1. Modalidades de trabalho-tarefa ....................................................................................................... 17
1.2. Modalidades emocionais .................................................................................................................. 18
Atividade complementar ......................................................................................................................... 20
FUNCIONAMENTO E DESENVOLVIMENTO DO GRUPO ............................................................................... 21
Funcionamento do grupo ........................................................................................................................ 21
Componentes principais do funcionamento do grupo ............................................................................. 21
Modelos de grupos ................................................................................................................................. 25
Grupos de Treinamento: movimento da dependncia para a Interdependncia ...................................... 28
Incluso controle - afeio ................................................................................................................... 30
Preocupaes modais ............................................................................................................................. 32
O processo de crescimento grupal .......................................................................................................... 34
Referncias ............................................................................................................................................. 35
Atividade complementar ......................................................................................................................... 36
PSICODRAMA E O JOGO TRAMTICO......................................................................................................... 37
O que o Jogo Dramtico? ..................................................................................................................... 37
Caractersticas do jogo dramtico ........................................................................................................... 37
Princpios do jogo dramtico ................................................................................................................... 38
Instrumentos .......................................................................................................................................... 38
Pgina 2
Contexto ................................................................................................................................................. 40
Etapas ..................................................................................................................................................... 40
Recursos Materiais.................................................................................................................................. 41
Matriz de Identidade............................................................................................................................... 41
Atividade complementar ......................................................................................................................... 41
Pgina 3
INTRODUO
Maslow2 disse:
Se terapia comum (individual) deve ser considerada uma mini sociedade de suas pessoas,
ento o grupo deve ser visto como a miniatura ideal de uma sociedade de dez alm de que
ns agora temos dados empricos que indicam que o grupo de terapia pode fazer algumas
coisas que a psicoterapia individual no pode.
3
Carl Rogers sente que a experincia de grupo como uma fora dirigida para a explorao de uma
pessoa em si. A experincia de grupo ajuda a aliviar a solido, encorajar o cliente a crescer e a arriscar
mudanas.
Nessas sentenas, existem duas premissas importantes. A primeira que o grupo o modelo para
que as pessoas se comportem como na sociedade. Comportamentos e relacionamentos que os clientes
experimentam no processo do grupo so aqueles que eles tambm utilizam na vida real. A segunda premissa
que, por causa do processo do grupo e dos relacionamentos formulados por meio deste, os clientes podem
progredir inclusive no aspecto da sade, se eles escolherem isso.
O material que voc tem em mos tem por finalidade apresentar de forma didtica e despretensiosa
tpicos que so ministrados em vrias disciplinas dos cursos superiores de Psicologia ou outros em cujo
curriculum constem disciplinas psicolgicas.
Com o objetivo de oferecer leituras que ajudem o professor na elaborao e desenvolvimento do
contedo e sirva como roteiro bsico para o aluno, selecionamos autores com vasta experincia didtica no
assunto, e cientes da dificuldade de adaptao da literatura importada para o nosso estudante, procuramos
organizar os textos de maneira prtica, acessvel e com sugestes de aprofundamentos nos temas estudados
de maneira a dispor ao leitor um guia de leitura para o curso acadmico na rea.
Sabemos que o acesso de todos os alunos a materiais de estudo torna-se um problema quando se
refere s aulas semi-presenciais distante de um acervo bibliogrfico acessvel (em outras palavra; uma boa
biblioteca). Entretanto, acreditamos que isso no um empecilho aprendizagem. Por isso, os textos so o
resumo dos originais e com citao das fontes no intuito de evitar o plgio e estimular cada aluno a adquirir a
obra original. Todos os temas so desenvolvidos por especialistas com capacidade reconhecida nacional e
internacionalmente e optamos em colocar as fontes como nota de rodap no incio de cada captulo para
deixar claro que o material trata-se de uma coletnia resumida de textos salvo quando especificado a
copilao integral do texto.
Esperamos que seus objetivos sejam alcanados com o agrado de todos e que no se atenham
simplesmente essa coletnia, mas que se sintam inspirados a aprofundarem ainda mais na pesquisa.
MASLOW, A. Motivation and Personality. 2nd e. NY: Harper and Row, 1970, p.263
ROGERS, C. R. Reflection of feelings. Person Centered Review 2, 1968, p. 375-377.
Pgina
4
ESTRATGIAS TERAPUTICAS4
Na base, e somente nas coisas mais profundas e importantes, ns
estamos extremamente sozinhos, e para uma pessoa ser capaz de avisar
ou mesmo ajudar outra, muita coisa tem que acontecer muita coisa
tem que ir bem uma constelao inteira de coisas tem que dar certo
para que outra seja bem sucedida (Rainer Maria Rilke)
Texto traduzido e adaptado por Fabrcio Brito (therapeutic strategies). Esse texto foi desenvolvido
originalmente para musicoterapeutas. Infelizmente no foi encontrada a fonte original de onde o texto foi
retirado, mas por haver um contedo bastante relevante e objetivo (que no fere os fundamentos da terapia)
resolvemos incluir em nosso estudo.
Pgina 5
8. Dar e receber ajuda. Os membros do grupo se mostram dispostos a ajudar uns aos
outros dando apoio e suporte. (p.322)
Existem duas outras dimenses adicionais que Yalom relata e que tambm so importantes
no processo do grupo. So:
9. Universalidade. Os membros do grupo aparentam compreender profundamente o
comum universal de suas ideias, seus sentimentos e comportamento.
10. Altrusmo. Os membros do grupo aparentam ter um senso de carinho ou amor uns pelos
outros (p.322)
Pgina
6
9. Em que ponto posso notar que a maneira como o cliente exagera ou contradiz
interpretando erroneamente a realidade e hesitando no julgamento de coisas sem
interferir na fluncia do dilogo?
10. Com que eficcia eu ouo o que est acontecendo dentro de mim mesmo enquanto
interajo com os clientes? (p. 121)
Agora, fazendo a voc mesmo todas essas questes sobre a mensagem verbal que o cliente
lhe ofereceu e sobre como voc o ouve, pense numa dinmica ou numa improvisao criada por um
cliente. Percorra todas essas questes novamente e pense nelas em termos teraputicos. Deixe-me
reconstruir algumas das frases:
1. Quo bem eu leio a interao do cliente com o instrumento que utilizo ou com a
dinmica para modificar o que ele est dizendo com gesto ou verbalmente? Assim, eu
estou observando a maneira como o cliente segura o instrumento, que tipo de relao
ele est tendo com esse objeto. Tudo isso condiz com o comportamento/humor geral
desse cliente ou com suas palavras? O relacionamento com o instrumento ou com a
dinmica uma extenso de seu humor?
2. Com que determinao eu ouo o que o cliente est dizendo, notando a mistura de
experincias, comportamentos e sentimentos? Estou percebendo os aspectos gestuais
do que ele est dizendo? Eu ouo vrias propriedades da entonao vocal e fico atento
para a compreenso do relacionamento destas com o que o cliente disse que ele sente.
3. Com que facilidade eu capto a essncia da mensagem que o cliente descreve ao
participar de uma dinmica? Eu ouo a expresso de temas profundos que talvez o
cliente no tenha ainda como verbaliza-los.
4. Com que eficcia eu aponto temas na fala ou improvisao do cliente? Mais uma vez,
essa fala normalmente representao de componentes da vida, que incluem temas
da vida, emoes e comportamentos.
5. Com que eficcia eu escolho sinais que indicam dissonncia entre realidade e o que o
cliente est dizendo ou representando? Eu o assisto e ouo, procurando uma
congruncia entre o que verbalizado, ou feito, e a representao teatral ou musical
disso. Se forem incongruentes, o que o cliente est realmente tentando expressar?
6. Como me sinto com relao ao que a dinmica est fazendo dentro de mim enquanto
interajo (atuando ou observando) com o cliente? Devo estar em contato com minhas
prprias transferncias e/ou projees. Devo entender que o que a dinmica est
estimulando em mim no necessariamente o que est acontecendo com o meu cliente.
Pgina 7
Ao se autoquestionar, voc passa a ter linhas-guia que indicam o que observar e o que
ouvir de seu cliente.
Ouvindo o silncio
Silncio pode ter vrios significados durante a sesso. O cliente pode ter finalizado uma
ideia e est procurando o que dizer em seguida. Pode ser um sinal de que o cliente est
experimentando um sentimento particular de dor e ainda no est pronto para ver balizar, embora,
conscientemente, ele deva querer expressar desesperadamente esse sentimento.
O silncio pode ser antecipao, onde na pausa do cliente h uma expectativa de alguma
coisa que venha do conselheiro algum apoio, informao ou interpretao. E, finalmente, o
silncio pode significar que o cliente est pensando no que ele acabou de dizer. Neste caso, a
interrupo da pausa inapropriada, j que isto pode destruir a sequncia de pensamentos do cliente
(BRAMMER e SHOSTROM, 1982).
A dvida de muitos terapeutas se eles interrompem o silncio, ou se esperam pelo cliente
para seguir adiante. Eu no acho que exista uma regra que dite exatamente o que fazer quando o
silncio ocorre, mas destine um tempo para fazer esta pergunta, O que est acontecendo aqui?
antes de voc quebrar o silncio.
Compreendendo o sentimento
A ponte entre ouvir e reagir e/ou concluir a ponte da empatia. Empatia uma maneira de
ouvir, reagir e ser. Na experincia do grupo, voc deve entender no apenas onde o grupo est em
determinado momento, mas tambm onde os membros esto medida que eles progridem durante o
processo. Voc deve ser uma parte integral de cada membro, enquanto progride momento a
momento. Nesse movimento, voc deve estar pronto para agir, interferir, dirigir, redirigir, atentar e
ajudar o grupo em sua jornada. Voc deve ser capaz de perceber corretamente o que est
acontecendo durante a dinmica. Quando voc estiver corretamente no tom do grupo, voc saber
como reagir e se deve reagir. Voc deve ser muito seletivo ao emitir uma resposta ou expor uma
reao.
Verbalizaes de sentimentos so indicadores. Quando um cliente est envolvido em um
sentimento, deve haver congruncia entre efeito e verbalizao. Quando no h essa congruncia,
existe uma confuso e voc deve ajudar o cliente a sair desse estado. Ao ajuda-lo a expressar e
identificar sentimentos, voc deve se dar um tempo para pensar e responder de forma apropriada.
Pode ser mais fcil se utilizar frases pequenas nessa oportunidade. Hepworth and smiths (1978)
sugerem o uso de frases como:
Pgina
8
Tipo de sentimento
Algo a dizer
Essas introdues podem ajudar num processo verbal do material que a dinmica provoca.
Como voc est mais em contato com o mundo interior do cliente, torna-se mais fcil para voc
reagir propriamente.
A explorao de sentimentos permite que o cliente em lugares que ele nunca esteve antes.
Isso algo para se sentir, isso algo para se conversar sobre a experincia de sentimento. Se
algum est numa sesso de improvisao de gestos, esta tambm uma outra maneira de
representar, ou expressar o sentimento de um modo no-verbal. A criao se transforma em
dramatizao como a arte visual. Isso deriva de uma base de sentimento e da transformao do som.
O momento da criao (sentimento) pode ser observado e examinado a partir de diferentes
perspectivas. Atravs dessa investigao, o cliente vai comear a ganhar insight. No grupo, o insight
e o compartilhamento de um membro pode provocar um outro membro para que tambm inicie
progresso na terapia.
Como nem todos se movem de sentimentos at o insight, os clientes tm uma ltima
escolha. O que eles vo fazer com as informaes que aprenderam? Para cada pessoa, esse processo
leva um diferente espao de tempo. Mas em cada sesso o terapeuta termina procurando o que cada
pessoa pode captar, aprender ou lembrar da experincia do grupo.
Pgina
9
Feedback do grupo
Feedback uma maneira de ajudar uma pessoa considerando mudanas no comportamento
dela. a comunicao com uma pessoa, dando a ela informaes sobre como ela afeta as outras.
Feedback, propriamente dizendo, uma maneira de ajudar. um mecanismo usado para o
indivduo que quer saber como seu comportamento alcana suas intenes (Saretsky, 1977).
No processos do grupo, uma das ltimas coisas dar o feedback aos participantes. Como
lder, voc deve estruturar o feedback para o grupo de modo que seja algo produtivo. Saretsky
(1977) diz que o eficiente feedback pode ter vrias e diferentes qualidades.
Uma das qualidades que o feedback deve ser descritivo. Ele refere descrio da prpria
reao de um dos membros, de seu estado, de improvisao e de comportamento. Isso deixa o
cliente livre para usar a informao, ou no, sendo descritivo, deve ser especfico ao invs de geral.
Voc deve frequentemente escolher a palavra exata do cliente que deve ser comentada. Voc deve
escolher o exato ponto na reao dos clientes que v dar a eles o feedback de que necessitam.
O feedback deve ser usado diretamente para um comportamento que possa ser trabalhado
pelo receptor. Frustraes aumentam quando uma pessoa lembrada por algo sobre o que ela no
tem controle. O receptor deve ser apropriadamente solicitado para um feedback sempre solicitado,
nunca imposto.
Tudo isso deve ocorrer num tempo apropriado. Geralmente, o feedback mais usado na
primeira oportunidade depois de dado o comportamento (dependendo, claro, da disponibilidade da
pessoa para ouvir, do suporte dos outros, etc).
Quando o feedback dado numa terapia em grupo, ambos quem diz e quem recebe a
mensagem tm a oportunidade, com os outros do grupo, de checar se o feedback est correto. Ele
s a impresso de uma pessoa ou compartilhado tambm pelos outros? Algum deve lembrar
que ns no avaliamos um mesmo evento de uma mesma maneira. O grupo um excelente espao
para explorar o feedback.
A confiana ajuda a tonar o feedback mais palatvel. Quando o terapeuta est congruente e
presente para o cliente, o local se torna adequando para a confiana. No s isso faz com que o
feedback seja mais palatvel, mas este tambm um ingrediente necessrio no processo teraputico.
Se os clientes no se sentem vontade para confiar em voc ou no grupo, ele no vai se abrir e nem
compartilhar.
Pgina
10
Referncias
YALOM, I. The theory and practice of group psychotherapy. NY: Basic Books, 1975.
1) Discuta com seus colegas e faa um teatro que mostre a maneira certa de um
feedback e a maneira errada.
2) Leia o texto complementar Silncio (de urea Castilho link abaixo) e faa
um debate exploratrio sobre o assunto.
Link do texto: bit.ly/textosilencio
Pgina
12
MOSCOVICI, Fela. Desenvolvimento Interpessoal: treinamento em grupo 7ed. Rio de Janeiro, Olympio,
1997.
Pgina
13
Categorias
SCIO-EMOCIONAL
REAES
POSITIVAS
TAREFA
TAREFA
SCIO-EMOCIONAL
TENTATIVAS
DE RESPOSTA
PERGUNTAS
REAES
NEGATIVAS
Problemas
Subcategorias
de interao
Mostra solidariedade
de tenso
de deciso
Mostra concordncia
de controle
D sugesto
de avaliao
D opinio
de orientao
D informao
de orientao
Pede informao
de avaliao
Pede opinio
de controle
Pede sugesto
de deciso
Mostra discordncia
de tenso
Mostra tenso
de integrao
Mostra antagonismo
Comportamentos
Eleva o status do outro, ajuda,
gratifica, amistoso
Pilheria, ri, demonstra satisfao
Aceita passivamente,
compreende, concorda, aquiesce
Sugere direes sem tolher a
autonomia dos outros
Analisa, avalia, expressa desejos
e sentimentos
Orienta, repete, esclarece,
confirma
Solicita orientao, repetio,
esclarecimento, confirmao
Solicita anlise, avaliao,
expresso de desejos e
sentimentos
Solicita direo, possveis formas
de ao
Rejeita passivamente, recorre
formalidade, nega ajuda
Pede ajuda, devaneia, evade-se
Rebaixa o status do outro e
defende ou afirma o seu, hostil
Tarefa e Emoo
Uma situao na qual os membros do grupo no tm padres estabelecidos ou no podem
seguir procedimentos ou hbitos tradicionais constitui uma situao-problema. E uma situao que
envolve incerteza e tenso. Em tais circunstncias, indivduos (e grupo) podem engajar-se em dois
tipos ou nveis inter-relacionados de respostas.
Um modo de reagir pensar sobre a situao, conscientemente procurar e aplicar
princpios, buscar dados necessrios e relevantes, elaborar solues para as dificuldades. Este modo
de reagir envolve tentativas de compreender e lidar com as realidades da situao e de anlise de
fatores importantes como base para qualquer ao que possa ser efetuada. Esta uma forma
sofisticada e aprendida de reagir que W. R. Bion (1970) chamou de trabalho-tarefa.
Um segundo modo de reagir, que se pode opor a trabalho-tarefa, consiste em responder
emocionalmente situao. As respostas emocionais podem tomar vrias formas:
1) Pode-se procurar algum, o lder ou Outro membro ou algo externo, tal como um
conjunto de procedimentos, para proteo ou orientao. E a modalidade dependncia.
2) Pode-se atacar o que ou quem se percebe como responsvel pelo estresse, isto ,
responder com agresso, ao invs de adaptar-se a, lidar com, ou aprender da situaoproblema. E a modalidade luta.
3) Pode-se sair ou deixar o grupo fsica ou psicologicamente e no lidar com o estresse
nem fazer esforos para remov-lo. E a modalidade fuga.
4) Pode-se, atravs de relaes pessoais mais ntimas, expressar livremente sua ansiedade,
pode-se descobrir como outros se sentem e, atravs de sentimentos compartilhados,
reduzir a sensao de inadequao e culpa criada pelo estresse. E a modalidade unio.
Modalidades
emocionais
Dependncia
Luta
Fuga
Unio
1.1.
Modalidades de Trabalho-tarefa
2. Fiquei surpreso quando o grupo riu, no pensei que fosse engraado o que disse... Estou
acostumado a lidar com pessoas que se expressam mais diretamente.
3. Quando deve comear o observador? Que lucraremos tendo um observador? Ser que
Gerald quer realmente ser o observador? Vamos perguntar-lhe?
4. At agora realizamos trs partes desse plano, ainda h algo a completar nessa fase?
Vamos pensar o que iremos fazer com estas informaes, depois que as conseguirmos.
Pgina
17
5. Permissividade pode ser uma armadilha. Quando voc luta contra alguma coisa, consegue
envolver-se muito mais. Mas h o perigo de que ocorra um processo destrutivo. O problema
como conseguir envolvimento junto com permissividade.
Pgina
18
3. Modalidade fuga
1. Evaso ou envolvimento diminudo. Exemplos comportamentais: Silncio. Rabiscar um
papel. Olhar para a janela, porta, paredes etc.
2. Humor, fantasia, riso de alvio de tenso, pilhria inoportuna. Grupo tenso, um co ladra ao
longe. Ele nosso alterego. (Grupo ri.) Ele e mais esperto do que ns. Ele quer caf.
3. Afirmaes inadequadas, superintelectualizadas, supergeneralizadas. Qualquer correlao
entre tenso emocional e produtividade inversamente proporcional... etc.
4. Irrelevncia total. Sugiro uma pausa para caf. Na minha ltima viagem Europa...
Modalidade Unio
1. Expresses de apoio, calor humano, intimidade. Todos ns sentimos sua falta ontem.
Senti-me muito melhor por voc ter dito isto.
2. Apoio s ideias de outra pessoa. Acho que no demos ateno ideia de Laura aquela
observao um bom ponto de partida. Concordo integralmente com o que Vera est
dizendo.
3. Expresses de apoio, engajamento e calor dirigidas ao grupo como um todo. Progredimos
muito em relao aos primeiros dias. Estamos realmente trabalhando bem hoje.
Referncias
BABAD, E.Y. & AMIR,L. Trainers liking, Bion emotional modalities, and T-groupeffet.
Journal of Applied Behavioral Science, 14(4):5 11-522, 1978.
RALES, R.P. interaction process analysis: a method for the study of small groups. Cambridge,
Mass., Addison Wesley, 1950.
____Personality and intepersonal behavior. New York, Holt-Rinehart, 1970.
_____COHEN, S.P. and WILLIAMSON, S.A. SYMLOG. A system for the multiple level
observation of groups. New York, Free Press, 1979.
BION, W.R. Experincias com grupos. Rio de Janeiro, Imago, 1970.
DAVIS, P.K. O poder do toque. So Paulo. Best Seiler Crculo do Livro, 1991.
Pgina
19
GRINBERG, L.. SOR, D. & BIANCHEDI, E.T. Introduo s ideias de BION. Grupos.
Conhecimento. Psicose. Pensamento. Transformao. Prtica psicanaltica. Rio de Janeiro, linago,
1973.
LIEBERMAN, M.A.; YALOM, I. D. & MILES, M.B. Encounter groups: first facts. New York,
Basic Books, 1973.
POWELL, J.J. & BRADY, L. Arrancar mscaras, abandonar papis: a comunicao pessoal
em 25 passos. So Paulo, Loyola, 1991.
STOCK, D. & THELEN, H. Emotional dynamics and group culture. Washington, DC., NTL
Research Training New n 2, 1958.
THELEN, H. The dynamics of groups to work. Chicago, Univ. of Chicago Press, 1954.
2) bit.ly/comoiniciar2
Pgina
20
Funcionamento do Grupo
QUANDO SE DESEJA ESTUDAR um grupo em funcionamento e compreender a
sequncia de eventos, as modalidades de interao e suas consequncias, faz-se mister identificar os
componentes relevantes dos processos de grupo.
A abordagem analtica justificvel para fins de estudo, embora apresente algumas
desvantagens quanto apreenso global dos fenmenos e sua compreenso como totalidade
dinmica. Alm disso, sofre, inevitavelmente, da seletividade perceptiva do estudioso do fenmeno,
ou seja, de suas tendncias subjetivas (e preconceitos) na escolha dos elementos julgados
representativos.
Pode-se analisar um grupo atravs de sua composio, estrutura e ambiente. Neste caso,
estudam-se as pessoas que compem o grupo, as posies relativas que elas ocupam no grupo, suas
relaes entre si, o espao fsico e psicossocial do grupo.
Pode-se, tambm, estudar um grupo considerando sua dinmica, os componentes que
constituem foras em ao e que determinam os processos de grupo.
Visualizando-se o grupo como um campo de foras, em que umas concorrem para
movimentos de progresso do grupo e outras, para dificuldades ou retrocesso do grupo, algumas
delas ressaltam no funcionamento grupal. So elas: objetivos, motivao, comunicao, processo
decisrio, relacionamento, liderana e inovao.
MOSCOVICI, Fela. Desenvolvimento Interpessoal: treinamento em grupo 7ed. Rio de Janeiro, Olympio,
1997.
Pgina
21
At que ponto este objetivo suficientemente claro, compreendido e aceito por todos?
MOTIVAO
COMUNICAO
PROCESSO DECISRIO
Com que freqncia as decises so unilaterais, por imposio de quem detm o poder?
Quantas vezes o processo decisrio alcanado por consenso, permitindo que todos se
posicionem, com respeito mtuo?
RELACIONAMENTO
Pgina
22
LIDERANA
INOVAO
Pgina
23
atmosfricas do espao psicossocial e que afetam os membros do grupo durante o tempo em que
nele permanecem.
Em qualquer regio do globo terrestre, podem ser observadas condies meteorolgicas
variveis de temperatura, presso, ventos, umidade, chuvas, sol, nuvens, tempo bom, tempo
instvel, tempestades etc.
Em qualquer grupo, da mesma forma, podem ser observadas condies variveis de calor
humano, tenso, movimentos, equilbrio, restries, alegria, insegurana, crises. Estas condies,
em conjunto, formam a atmosfera, responsvel pelo que os membros do grupo sentem a seu
respeito.
O clima do grupo pode variar desde sentimentos de bem-estar e satisfao at mal-estar e
insatisfao, passando por gradaes de tenso, estresse, entusiasmo, prazer, frustrao e depresso.
Cultura e clima de grupo passam a caracterizar, ento, o prprio ambiente total e a imagem
do grupo. Todos esses fatores concorrem para a qualidade do comportamento ou desempenho
grupal num determinado perodo.
A energia mobilizada nos comportamentos individuais pode direcionar-se para resultantes
ao longo de um contnuo. Este estende-se desde o extremo da diviso de foras, representada pela
individualizao de esforos e resultados, at o outro extremo do total dinmico maior que a Soma
das parcelas, representado pela sinergia grupal.
A Fig. 8.1 mostra os principais componentes do funcionamento do grupo.
entre os eventos com certa frequncia ou regularidade para permitir uma compreenso do prprio
fenmeno e sua previso.
Vrias tentativas de descrever e explicar o desenvolvimento de grupos foram feitas,
embora nenhuma possa ser considerada abrangente e conclusiva.
Modelos de Grupos
Um modelo uma abstrao da realidade para fins de anlise e estudo, uma analogia que
ajuda a compreenso de uma situao relativamente complexa. O modelo necessariamente uma
simplificao da realidade e, por conseguinte, dificilmente incluir todas as variveis dessa
realidade. Os aspectos (ou variveis) componentes do modelo indicam a importncia que lhes
atribuda por seus autores, sem que isto signifique que outros aspectos no existam e no possam
ser estudados em sua influncia sobre os eventos da situao em questo.
E irrelevante e ingnuo pensar qual o melhor modelo ou at mesmo qual o modelo
certo. Todos os modelos elaborados criteriosamente tm sua parcela de utilidade ao mostrarem
uma forma de encarar uma realidade complexa e torn-la acessvel ao estudo, compreenso,
previso probabilstica e eventuais possibilidades de controle funes da cincia em seu sentido
mais amplo.
No estudo de pequenos grupos humanos, foram elaborados vrios modelos que
correspondem, explcita ou implicitamente, a abordagens distintas de seus autores, conforme
sistematizao feita por Males (1967), apresentada a seguir.
MODELO SEMIMECNICO
O grupo considerado como mquina: uma mquina de interao. A interao no grupo
obedece a princpios universais e imutveis. O comportamento no grupo parece um jogo que
jogado tantas vezes que se acaba conhecendo to bem o jogo e os jogadores podendo-se prever o
que acontecer, isto , quem tender a falar, a quem falar, tendncias de tipos de conduta do
comeo ao fim da reunio etc. Os atos e membros podem ser substitudos sem que haja alterao
fundamental do sistema. Esta premissa de substituio tambm abrange as normas e outros
elementos da cultura do grupo.
O interesse maior do estudioso no est nas diferenas entre grupos e sim nas semelhanas.
A utilidade desse modelo consiste em mostrar que os processos interpessoais so mais organizados
Pgina
25
MODELO ORGNICO
O grupo imaginado semelhante a um organismo biolgico: forma-se, cresce, alcana
maturidade. Seu objetivo interno self-fullfillment (usualmente indefinido) e sua orientao para o
mundo exterior no sentido de assegurar autopreservao, protegendo-se de perigos e explorando o
ambiente para suas necessidades.
O modelo julga o grupo como um sistema mais complexo que o modelo semimecnico,
pois h reconhecimento de mudana e desenvolvimento e de fatores internos que afetam o
desenvolvimento. Cada grupo tem seu modo natural, seu prprio curso de desenvolvimento de
acordo com um plano determinado, porm desconhecido, que o pesquisador poder descobrir e
compreender pela observao de grupos naturais em ambientes naturais, desempenhando atividades
reais em circunstncias reais. Esta concepo refora um papel passivo, conservador, no
intervencionista do pesquisador.
MODELO DE CONFLITO
Toda experincia grupal conflito. uma constatao da realidade de que h escassez do
que as pessoas necessitam e desejam, de que em nenhum grupo h recursos suficientes para
satisfazer todas as necessidades internas e atender a todas as exigncias externas. Isto ocorre
principalmente em relao a: liberdade, a cessa e a recursos, gerando conflitos de
autonomia/conformismo, competncia, poder, prestgio, afeto.
As mudanas no grupo so decorrentes da maneira como os conflitos so resolvidos, pois
as respostas aos conflitos determinam novo estado do sistema. A histria do grupo pode ser descrita
pela interminvel sequncia de conflitos. Nenhum grupo isento de conflito.
Este modelo alerta sobre as defesas psicolgicas e crenas otimistas/irrealistas dos
membros fortes e satisfeitos de que todos os outros no grupo esto tambm satisfeitos, chamando a
ateno sobre insatisfaes, desconfortos e hostilidades que afetam as atividades (e produtividade) e
que no so percebidos pelos membros. O modelo contraria o modelo orgnico de que mudana
um processo natural de desenvolvimento, ao indicar que as mudanas resultam das lutas de
interesses e desejos.
Pgina
26
MODELO DE EQUILBRIO
O grupo contemplado como um sistema em equilbrio. Qualquer distrbio, interno ou
externo, tende a ser neutralizado por foras opostas de modo que o sistema retorne ao estado
anterior de equilbrio.
O modelo simples e organiza, coerentemente, fenmenos complexos e interdependentes.
As conceptualizaes de Bales, sobre categorias de interao, de tarefa e socioemocional, de
Festinger, sobre dissonncia cognitiva e de Heider, sobre equilbrio em relao a processos
afetivos e avaliativos, enfatizam as tendncias de ativao de energia para restaurao do equilbrio
no grupo como preconizado por este modelo.
MODELO ESTRUTURAL-FUNCIONAL
O grupo considerado um sistema com objetivos, com fronteiras, e cuja sobrevivncia
problemtica. Parsons, Bales e Shils distinguem as exigncias e as capacidades de atend-las em
quatro reas:
5. Adaptao: busca de novos recursos, tcnicas etc. quando os existentes no servem mais.
6. Consecuo de objetivo(s): superao de obstculos para atingir o objetivo.
7. Integrao: coordenao entre as partes, superao de diferenas intragrupais.
8. Manuteno de padro: procedimentos estandardizados, reforo de sentimentos e regras,
confirmao de crenas e afirmao de valores, sob presses contraditrias.
Os membros do grupo sero gratificados medida que o grupo progride em direo a seus
objetivos. A mudana determinada pela inter-relao das exigncias das quatro reas, pela
aprendizagem acumulada quanto s modalidades de atend-las e pela utilizao eficiente desta
aprendizagem.
O modelo reconhece que muitos grupos falham na consecuo dos objetivos e at na
sobrevivncia. Sucesso e sobrevivncia dependem da adequao de tcnicas e aprendizagens
relativas s exigncias reais.
1. Tipo dirigido ao objetivo, o qual envolve observao, interveno, e seus efeitos para
aprendizagem dos membros na lida com o ambiente para alcanar objetivos grupais.
2. Tipo mais complexo de reconstituio, o qual envolve rearranjos do prprio grupo,
mudanas internas para substituir incongruncias ou incompatibilidades entre as normas,
conhecimento de tcnicas etc., e as realidades externas para consecuo do objetivo grupal.
3. Tipo conscientizao ou conscincia que o sistema tem de si mesmo, envolvendo as funes
de observao e compreenso do prprio sistema que est agindo, alm da funo de agir.
Este nvel de feedback de conscientizao expande a concepo de possibilidades de qualquer
grupo.
Crescimento de um grupo no significa aumento do nmero de membros e sim aumento de
capacidade para atender a maior amplitude de exigncias possveis. Os indicadores de crescimento
grupal podem ser formulados obedecendo classificao das reas de exigncias do modelo
estrutural-funcional:
a. Adaptao.
b. Consecuo de objetivo(s).
c. Integrao.
d. Manuteno de padres e extenso.
O crescimento grupal no ocorre automaticamente, depende diretamente dos membros que
so capazes de crescimento pessoal e de comprometimento com o desenvolvimento do grupo ao
mesmo tempo.
Este modelo considera os pequenos grupos como uma fonte de experincias, aprendizagens
e capacidades, ao invs de simples recipientes; um modelo concomitante de crescimento pessoal e
grupal, uma vez que cada indivduo tambm um sistema de processamento de informaes, que
pode empregar as trs ordens de feedback.
Cada modelo tem sua utilidade para o estudo de pequenos grupos e tambm suas
limitaes para uma compreenso maior dos processos grupais. Carecemos, contudo, de um modelo
mais abrangente ou compsito para a grande complexidade do pequeno grupo humano.
Pgina
28
Caractersticas
Expectativas Gerais
1. O encontro inicial
- Situao no estruturada
- Papel no diretivo do coordenador
- Expresses de confuso, perplexidade, tenso
dos membros; resistncia
- Discusso de objetivos, procedimentos,
assuntos de tarefa (work-issues).
2. Confrontao do coordenador
- Aumento de expresses abertas de frustrao,
antagonismo ao coordenador
- Aumento de laos positivos entre membros
(atravs de oposio comum ao coordenador)
- Enfoque direto de problemas de autoridade,
compartilha de influncia, controle dentro do
grupo.
Pgina
29
auto
Pgina
31
clima afetivo positivo dentro do grupo e que traz satisfaes a todos, mas que no perdura muito
tempo, passando ao plo oposto.
O comportamento individual uma combinao de quatro tipos de comportamento nessas
zonas (e fases): o comportamento deficiente, o excessivo, o patolgico e o ideal, medida que as
necessidades so ativadas e satisfeitas.
O grupo passa pelas fases de incluso, controle e afeio, em que h oportunidades para os
membros satisfazerem suas necessidades inter- pessoais.
O ciclo das fases incluso, controle e afeio pode repetir-se vrias vezes durante a
vida de um grupo, independente de sua durao. Em grupos de treinamento observa-se uma
inverso do ciclo nas ltimas sesses, passando de afeio para controle, e incluso como etapa
final de despedida.
Problema
Interao
Autoconceito
Nvel corporal
Resposta sexual
Fisiologia (sistemas)
T. psicanaltica
I-nature
I-thou
INCLUSO
Dentro ou fora
Encontro
Importante
Energia
Potncia
Sentidos
(especialmente pele),
Respiratrio, Digestivo,
Excretrio
Jung
Religio
Organizaes fraternais
CONTROLE
Topo ou base
Confronto
Competente
Centralizao
Orgasmo
Nervoso, Muscular,
Esqueltico,
Endcrino
AFEIO
Prximo ou distante
Abrao
Amorvel
Aceitao
Sentimento
Reprodutor,
Circulatrio, Linftico
Adler
Cincia
Poltica
Freud
Arte
Casamento
Quadro composto de quatro colunas, sendo que nas trs da direita sero listadas caractersticas de
Incluso, Controle e Afeio
Preocupaes Modais
Desde o primeiro minuto da existncia de um grupo, ao incio dos processos de interao,
delineia-se uma tnica caracterstica da vida grupal e que se modifica medida que o tempo passa,
e o processo interativo vai desenvolvendo formas adequadas para o curso de eventos e necessidades
individuais e grupais.
Pgina
32
Jack R. Gihh (1972) chama essas tnicas caractersticas de preocupaes modais pela
importncia que tm no desenvolvimento do grupo. Em todos os grupos podem ser observadas
quatro preocupaes modais representadas pelas perguntas-chave: Quem sou eu?, Quem so
vocs?, Que vamos fazer? e Como vamos faz-lo?
As preocupaes modais revelam os processos interativos mais intensos em cada fase da
vida inicial do grupo. Nas primeiras reunies, o problema maior de cada membro situar-se frente
aos demais, procurar sua identidade dentro do grupo.
Mais tarde, o grupo passa a uma explorao bilateral em que todos os membros participam
procurando conhecer-se, trocando informaes e experimentando papis funcionais dentro do
grupo. A seguir, a tnica passa a ser a busca de objetivos e definio de produtividade. Finalmente,
os membros entram em fase de implementao procurando procedimentos convenientes para
alcanar o que se propuseram.
Este desenrolar do desenvolvimento de um grupo suave e simples apenas nesta descrio.
Num grupo vivo, cada etapa traz tenses e insatisfaes que precisam ser enfrentadas, bem como
exige esforos para que o ritmo normal de desenvolvimento seja reconhecido como desejvel
consoante critrios estabelecidos pelo prprio grupo. Cada preocupao pode ser resolvida
razoavelmente ou no. No caso de soluo razovel, as consequncias so psicolgicas e
comportamentais, influindo na interao subsequente e propiciando condies favorveis para
resoluo da preocupao modal seguinte. Em caso contrrio, as condies psicolgicas e
interpessoais so afetadas de tal modo que dificultam a resoluo da fase subsequente e, se
reforadas pela no-resoluo consequente, acabam por impedir o progresso normal do grupo,
levando a regresses frustrantes e at mesmo ao esfacelamento do grupo por incompatibilidade de
interao de seus membros.
O Quadro 8.3 mostra as diferentes preocupaes do progresso inicial do grupo com os
respectivos sintomas de resoluo positiva e negativa.
Quadro 8.3 - PREOCUPAES MODAIS DO DESENVOLVIMENTO DO GRUPO
SINTOMAS DE NO
RESOLUO
Medo/Desconfiana
Apatia/Competio
Dependncia/Contra-dependncia
PREOCUPAO MODAL
Quem sou eu?
a) Aceitao
b) Participao
Quem so vocs?
a) Fluxo de informaes
b) Deciso
Que vamos fazer?
a) Estabelecimento de objetivos
b) Produtividade
Como vamos fazer?
a) controle
b) organizao
Pgina
33
SINTOMAS DE RESOLUO
Aceitao/Confiana
Espontaneidade/Processo/Feedback
Interdependncia/ Distribuio de
papis
As letras a e b referem-se, em cada etapa, preocupao modal bsica e preocupao modal derivada,
respectivamente.
O NTL Institute for Applied Behavioral Science aponta como dimenses fundamentais
representativas do desenvolvimento de um grupo, as seguintes:
1 Intercomunicao entre membros do grupo:
a) Mecanismos da comunicao: vocabulrio, regras de procedimento, sensibilidade semntica etc.
b) Liberdade para todos os membros expressarem ao grupo suas necessidades, preocupaes,
medos, ideias etc.
2 Objetividade do grupo para o seu prprio funcionamento:
a) Habilidade de todos os membros fazerem e aceitarem interpretaes sobre o funcionamento de
membros e do grupo.
b) Habilidade de coletar e usar processos adequados de informaes sobre si mesmo.
3 - Responsabilidade interdependente de todos os membros quanto a:
a) Compartilhar funes de liderana: fornecer orientao, ser uma fonte de apoio para o
grupo etc.
b) Desenvolver habilidades de ajustamento flexvel a membros e a lderes quando necessrio
nos vrios estgios de produtividade do grupo.
c) Desenvolver sensibilidade mtua a necessidades e estilos de participao dos membros.
d) Distinguir entre contribuies de papel funcional de membro e caractersticas de
personalidade.
4 Coeso grupal adequada para permitir:
a) Assimilao de novas ideias sem desintegrao do grupo.
Pgina
34
Referncias
BENNIS, W.G. & SHEPARD, M.A. A theory of group development. Human Relations. 4:415437, 1956, v.9.
BERKOWITZ, L. (cd.). Group processes. New York, Academic Press, 1978. FESTINGER, L. op.
cit.
GIBEI, J. R. Modal concerns in group development. NTL Institute Learning Community, 1972.
(miineo.)
HARE, P.A. Creativity in small groups. London, Sage, 1982.
KENDON, A. Conducing interaction: paterns of behavior infocused encounters. Cambridge:
Canibridge University, 1990.
Pgina
35
Pgina
36
Podemos defini-lo como uma atividade que permite avaliar e desenvolver o grau de
espontaneidade e criatividade do indivduo, atravs de suas caractersticas, estado de nimo e/ou
emoes na obteno e resoluo de conflitos ligados aos objetivos propostos.
O Jogo Dramtico est inserido na teoria do Psicodrama, diferenciando do termo Jogos
Dramticos utilizados no Teatro com o objetivo de desenvolver somente o papel de ator. Alm
disso, os conflitos emergem em detrimento dos objetivos e critrios estabelecidos pelo Diretor e
estes, so trabalhados. Esta a diferena vital, ou seja, Jogo porque promove o ldico,
Dramtico pela proposta em trabalhar os conflitos que surgem. Conflitos estes que, no nosso
enfoque, restringem-se somente ao papel profissional e aos objetivos propostos pelo Diretor.
1- uma atividade voluntria, ou seja, preciso haver aceitao dos participantes para se
"jogar". uma proposta livre que pode ser interrompida, se necessrio;
2- Tem regras especificas e absolutas. preciso, portanto, que os participantes concordem
com o que proposto pelo jogo. No caso de um ou mais participantes no cumprirem as regras,
deve se considerar se houve aceitao das mesmas, pois desobedece las significa o fim do mesmo.
Se as regras forem alteradas, o jogo tambm se modificara.
3- Tem um tempo de durao delimitado, que varia de acordo com o jogo ou a necessidade
do Diretor.
4- Tem um espao, que e o prprio contexto dramtico. Este espao pode ser ampliado ou
reduzido de acordo com a proposta do jogo;
5- H o resgate da ordem ldica, criando uma perfeio temporria durante o jogo, ou seja,
a predisposio para o jogo faz com que os participantes interrompam e ou desprendam da vida
real;
7
Extrado do livro: YOZO, Ronald Y. K. 100 Jogos Para Grupos: uma aboradagem psicodramtica para
empresas, escolas e clnicas. So Paulo: gora, 1996.
Pgina
37
A)
Instrumento
B)
Contexto
C)
Etapas
Diretor
Individual
Aquecimento
Egos auxiliares
Grupal
Dramatizao
Protagonista
Social
Compartilhar
Palco / cenrios
Processar
Platia / Pblico
Instrumentos:
1 Diretor: o agente teraputico. Ele dirige e analisa a cena, amplia e incrementa a cena,
focalizando a histria do indivduo ou grupo. Cabe salientar a importncia da formao terica,
metodolgica e pessoal do Diretor, pois s assim ele poder instrumentalizar recursos para a
execuo da cena.
Podemos resumir suas funes especficas em:
1. Produtor: seleciona os jogos a serem utilizados: deve ter os objetivos bem estabelecidos, ou
seja, o que se pretende obter com determinado jogo. Sugere modificaes a fim de ampliar
a viso do(s) protagonista(s) para a obteno de insights. Estabelece a ligao entre os
materiais obtidos com o papel em questo. Permite que o protagonista tenha contato (direto
ou no ) com o auditrio.
2. Diretor: d incio ao jogo dramtico. Estabelece as regras verificando que sejam
compreendidas e aceitas. Dirige o Ego-auxiliar (profissional ou natural). Fornece as
Pgina
38
senhas. Encerra o jogo. Deve estar sempre atento dinmica do Protagonista e do grupo,
principalmente no que se refere s suas emoes e pensamentos, durante o jogo.
3. Analista social: analisa os dados levantados pelo Ego e expressa suas opinies
(processamento), complementando e ampliando esta leitura para todos (Ego auxiliar,
protagonista e auditrio).
2 Ego auxiliar: A funo dele no cenrio do psicodrama ser o ator (coadjuvante) que
representa as pessoas ausentes ou mesmo o protagonista, interagindo e executando a ao. Ele o
veculo que compe o cenrio. importante ter a clareza de suas emoes para que no interfiram
na histria do protagonista ou na direo.
Tambm possui trs funes especficas:
1. Ator: representa papis determinados pelo Diretor ou protagonista e o mantm, dentro do
aquecimento especfico e do papel representado.
2. Guia: mantm o protagonista no contexto dramtico e age como facilitador de insights.
Cumpre as consignas dadas pelo Diretor.
3. Investigador social: observa e registra dados no contexto grupal e dramtico, relatando-os ao
Diretor.
Nota: apesar da importncia do Ego-auxiliar em Jogos dramtico, sua presena nem sempre
necessria ou possvel, centralizando-se no diretor o desdobramento deste papel.
3 Protagonista: o ator central. Termo de origem Grega que significa aquele que se oferece a
ao em primeiro lugar. O protagonista apresenta,doa o seu ntimo para o grupo. quem constri
o contexto dramtico, desenvolve o tema, desempenha papis, expe os sentimentos e expressa
conflitos. Pode ser uma ou mais pessoas, ou, ainda, o grupo todo. Geralmente, os jogos so
aplicados para o grupo.
4 Palco /Cenrio: o lugar da representao do mundo fsico e do mundo intersubjetivo. o
campo de trabalho do Diretor. o espao do como se, onde tudo permitido, dentro das regras
estabelecidas pelo jogo, e onde o Protagonista se manifesta. Este espao pode ser ampliado ou
reduzido conforme as necessidades.
5 Platia - so os participantes que ficam no contexto grupal, durante o jogo: So os
componentes do grupo, beneficiados pela entrega do protagonista. A platia pode funcionar como
caixa de ressonncia e consonncia. Na metodologia Scio Educacional e Organizacional o
protagonista a platia, ou seja, o grupo como um todo o protagonista. Esses colaboram nos
Pgina
39
Contextos:
1-Individual: a concretizao dramtica de todo processo privado.
2- Grupal: a interao dramtica do pequeno grupo com os desdobramentos latentes, seus
manifestos e seus rudos.
3 Social: Visa mobilizar as interaes dos papis sociais diz respeito ao grupo como sociedade.
Etapas:
So as fases de procedimento na utilizao de um Jogo dramtico.
Nota: aqui inclumos duas etapas: Processamento e Processamento Terico, que difere da sesso
de Psicodrama, somente com o intuito de oferecer uma melhor diviso metodolgica da proposta.
1 Aquecimento: a primeira etapa de toda sesso de Psicodrama, como tambm de qualquer
outro procedimento da Sociatria: Sociodrama, Jogo dramtico, Treinamento de papel, Teatro
Espontneo etc. Warming up a preparao para sesso e consiste no conjunto de procedimentos
que atua para estabelecer os canais de comunicao e maior aproximao entre o diretor e o
protagonista. O aquecimento o agente canalizador das energias para a ao. Possui duas
subetapas:
Inespecfico: Inicia a sesso. O primeiro momento do encontro. Seu objetivo diminuir a tenso,
propiciar um ambiente de acolhimento.
Especfico: Comea no momento da construo da cena, com o aquecimento do personagem,
privado ou pblico.
2 Dramatizao: todo o processo da atuao; o como se; a realidade suplementar: a
utilizao das tcnicas em concordncia com a matriz do indivduo ou do grupo.
2 Compartilhar: Sharing: trocas do protagonista, platia e direo; ressonncias, consonncias,
do protagonista e da plateia; uma catarse de integrao, a interao dinmica do corpo com os
pensamentos e emoes
Pgina
40
Recursos Materiais
a) Preparo da sala
b) Materiais
c) Participantes
Matriz de Identidade
A Matriz de Identidade, segundo Moreno, e a placenta social da criana, o locus em que
ela mergulha suas razes. Na evoluo da criana, a Matriz est ligada aos processos fisiolgicos,
psicolgicos e sociais, refletindo a herana cultural na qual est inserida, que a prepara para a
sociedade, ou seja, o primeiro processo de aprendizado emocional da criana. A criana depende
desta placenta social onde assimila e desenvolve os papis que desempenhar na relao com o
mundo, garantindo a proteo e a direo do seu desenvolvimento. Na teoria moreniana destacamos
trs fases da Matriz de identidade.
Pgina
41
Pgina
42
Pgina
43
Nossa proposta reside no fato de que o indivduo, aps o role-taking (adoo) do papel,
mesmo que no utilize por muito tempo, ter sua aquisio garantida. Entretanto, atravs do roleplaying que este poder ser mais desenvolvido. Quanto mais tempo jogando com o papel, maior a
qualidade nas respostas. Isso favorece o resgate da espontaneidade e criatividade, levando-ao ao
role-creating.
Por exemplo: uma pessoa que aprende a andar de bicicleta (role-taking), so poder
desenvolver sua performance se treinar bastante (role-playing). Com habilidade adquirida e
assegurada, pode se tornar um exmio ciclista, criando manobras e movimentos que a diferencie das
demais (role-creating).
O esquema grfico do desenvolvimento do papel, entretanto no pode ser isto de um modo
rgido, esttico. Varia de indivduo para indivduo, de acordo com suas experincias, contudo,
poderamos pressupor que esse grfico se inverteria, em rarssimos casos, nos quais o role-creating
apresentaria uma expanso maior. Seria o caso dos gnios da humanidade.
Pgina
44