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EL JARDN

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Apoyndonos en los planteamientos en auge sobre la concepcin


y tendencias del paisaje en los aos setenta, descritas por
Geoffrey y Susan Jellicoe en su libro, EL PAISAJE DEL HOMBRE12,
podemos afirmar que para el momento en que se encarga el
proyecto del centro Suramericana, en el espritu de la poca,
existe claridad de los beneficios que aporta un entorno natural
de alta calidad paisajstica en el comportamiento humano, la
calidad urbana de la ciudad y valor agregado a la operacin
inmobiliaria.
Resumiendo las palabras de los autores, en los aos setenta se
tiene claridad sobre el efecto del paisaje sobre la mente, para
Estimular y serenar. La importancia de unir el pensamiento
abstracto y la forma natural, para alternar impresiones producidas
por el arte y la naturaleza y el poder del buen paisaje para cualificar
agregando valor inmobiliario al proyecto y al entorno inmediato.

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EL PAISAJE DEL HOMBRE, 1995 Ed.


GG, Barcelona, Parte II, Siglo XX: 1945
1986, Secciones 26 a 28 pp. 323 397,
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SALA URBANA
CAMPO DE PISA Y
BOSTON CITY HALL
KALLMAN, MCKINNELL, KNOWLES

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EL JARDN UNA SALA URBANA


Mtodo y Proyecto
Lo que fundamentalmente marca la diferencia entre los jardines
anteriores realizados en la ciudad y este nuevo encargo es el
metodo proyectual para realizarlo. Un encargo que claramente
podriamos identificar como un edificio singular en realcin con
un espacio colectivo.
Inscribiendo el proyecto en el metodo y la logica de la ciudad
clasica, edificio pblico espacio pblico, el espacio arquitectnico
y el urbano tendrian unos limites concretos, nombrariamos el
vacio que contiene el edificio como plaza; superficie al descubierto
en relacin con el edificio, lugar de actividades colectivas, y al
edificio, arquitectura capaz de construir las dinamicas y actividades
de la plaza, a partir de contener a su interior actividades
comunitarias, que permiten encarnar valores colectivos.
Estas cualidades resueltas por los arquitectos en clave moderna,
devienen en una operacin que disuelve los limites entre el
espacio interior y el exteior. Instauran el proyecto, mediante una
superficie toplgica tridimencional resuelta en relive; sobre ella
se asientan el jardn y el edificio, espacio interior y exterior forman
una unidad indivisible, de limites difusos, creando la ilusin de
disolver los confines de edificio y jardn.
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Campo de pisa
Boston city hall
KALLMAN, MCKINNELL, KNOWLES

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Se apoyan en la tradicn del edificio autonomo sobre una superficie


unitaria, experimentada ya en el campo de Piza, donde la
superficie verde del prado soporta el conjunto de la Catedral,
el Bautisterio y el Campanile. El Ayuntamiento de Boston, donde
sobre el vacio de la plaza resuelta en niveles a causa de su
topografa; se asienta el edificio, hibridando sus escalera y
accesos con la superficie de la plaza, para disolver los limites
entre ambos.
Podriamos afirmar que la relacin entre superficie y edificio
resuelta en este vacio, logra una inmejorable articulacin y
pertenencia, manteniendo la individualidad de las dos piezas.
La elavoracin de la topografa arquitectonica como superficie
unitaria que alvergar jardn y edificio, define un recinto urbano,
donde arquitectura, naturaleza y arte, constituyen un espacio de
intensa actividad urbana, que fija en la memoria de sus usuarios
un paisaje singular e irrepetible en la ciudad. El proyecto
construye un nuevo espacio urbano, un jardn como una sala
urbana.

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En el caso del Centro Suramericana, la dispocin y calidad de


sus componentes paisajisticos, jardn, espejos de agua, obras de
arte, inducen al transeunte a comportarce de una manera a la
altura del espacio en que se encuentra. La eleccin del tipo de
edificio, su dispocin y materialidad, obedecen a la intencin
de hacer parte de este paisaje y experiencia social elevada a
experiencia estetica.
Edificio y jardn se integran a la ciudad y a su memoria de una
manera natural, cumple con la afirmacin de Rogelio Salmona
() no todos los espacios urbanos hacen ciudad, sino slo
algunos de ellos, que son excepcionales y los podemos llamar
espacios colectivos de socializacin. Son ellos los que permiten
que una ciudad posea un alta dosis de imaginabilidad;

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PLANO DE SOPORTE Y CUERPO LIBRE


Escoger y disponer el Tipo y los Componentes

Para encontrar el jardn se hace necesario hayar los componentes


del proyecto que lo permiten. Descubrir como resuelve el grupo
de arquitectos, que por formacin no son paisajistas el encargo
de un jardn.
Comprender que el jardn como asunto arquitectnico es un
tema de forma y espacio, donde los elementos organicos e
inorganicos se disponen y relacionan como formas y superficies
abstractas en la composicin y su valor radica en la capacidad
que tienen para otorgarle cualidades espaciales al jardn13. Se
inicia en los dispositivos arquitectonicos y termina en los
componentes naturales, el jardn es el dialogo entre arquietctura
y horticultura, entre los elementos inorganicos y organicos, para
construir el lugar.
El proyecto se resuelve en una composicin que define un vacio, a

partir de dos dispositivos que se pueden identifcar por separado


e incluso reconocer sus propiedades individuales y complementarias.

13 () Pero si bien las plantas son los elemen-

tos del paisaje o del jardn que ms nos


afectan, en el desarrollo de la evolucin del
jardn se introducen hacia el final del proceso
(antes debe hacerse la distribucin que
constituye su base). P.15
() Esto es, en definitiva, el diseo de
jardines: una visin ordenada, estampada
con fuerza sobre el paisaje Jhon Brookes.
GUA COMPLETA DE DISEO DE JARDINES.
Ed. Blume 1994, Barcelona. p.18

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Un plano de soporte el primero; superficie como planicie, que


construye la topografa arquietectonica, aferrada al suelo con
una expresin material que asentua su gravidez; de la cual
brotan cuerpos inertes y vivos, muros, espejos y fuentes de agua,
esculturas, plantas y el teatro.
Este componente construye una gran superficie de transito libre,
programada con actividades de proyeccin a la comunidad;
galera, teatro y jardn.
El segundo, como cuerpo libre sobre un costado del primero,
se presenta como un volumen ingravido; marca un espacio
cubierto, de resgurdo sobre la planicie del jardn.
Dos componentes que construyen y caracterizan el proyecto y
responden a los dos encargos, edificio sede y jardn. Lugar para
el trabajo, la cultura y el espiritu.

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El PABELLON14
Transparencia e Ingravides
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el pabelln se asocia a lo convexo,


a la construccin de un techo al carcter
centrifugo y a la apertura visual hacia el
horizonte. () se asimila a un techo que
protege y expande la visin lateral. () se
vincula en su origen a la tienda de campaa: una cubierta ligera que guarece de
la intemperie. Al convertirse en estable,
promueve la apertura lateral del espacio
y la visin panormica. () se identifica
tambin con la edificacin aislada y
referido al mundo domestico -, con la casa
que domina el paisaje, otea el horizonte y
traspira por toda su piel, condiciones propias del
espacio moderno que persigue la visin
dilatada y la apertura hacia el horizonte.
Carlos Mart Ars, Pabelln y patio, elementos
de la arquitectura moderna, Revista De
arquitectura Universidad de los Andes,
N05, 2010 pp. 17

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TRANSPARENCIA

Nos interesa en este caso el edificio para establecer la manera


como dentro de la composicn, forma parte y valora el jardn.
Se presenta como un cuerpo transparente, elevado sobre la
plataforma; que permite una visn panoramica, proporcionando
diferentes encuadres y multiples puntos de vista. Transparencia
y altura para mejora y dilatar la mirada que encuentra el horizonte
en el jardn.
El volumen se compone de dos cuerpos. El superior, se resuelve
generando un volumen cerrado que se persive como una presencia
autonoma; presenta aberturas en relacin con la orientacin
solar en tres de sus costados y en el oriental se dispone un balcn
corrido en el tercer piso y una terraza en el cuarto, ambas
valorando el jardn.
Este cuerpo superior, finalmente se puede entender como una
gran cubierta que define un recinto resguardado sobre la terraza
que soporta el jardn. En sus pisos superiores de manera discreta
alberga las actividades corporativas de la compaa; se presenta
con forma rectangular, oradado de forma cuadrada en el
centro y coronado por un gran lucernario, anima este espacio
interior, una gran escalinata, que se descuelga y casi flota en
este vacio, para asentarce finalmente en la plataforma.

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En el cuerpo inferior, el cerramiento en cristal, sin sillares y dinteles,


permanece abierto a la visin por sus cuatro costados; se
resuelve retrocedido al interior, retirado del borde de cubierta,
es un dispositivo para controlar el clima y el ingreso de personas
a su interior atendiendo asuntos climaticos y funcionales; espacialmente no es un limite real entre el interior y el exterior, si lo
retiraramos no variara la relacin del pabelln con la terraza.
La transparencia en el piso principal no obedece a un deseo
estilistico o imposicin de un referente modeno del momento,
es la manera adecuada de mantener la relacin con el jardn,
de establecer un dominio desde una mayor altura, de mejorar
la posicin para otear el jardn.

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INGRAVIDES

Ingenio, Tecnologa y materiales, fueron exigidos al limite para


lograr los objetivos espaciales en este proyecto.
Prticos de grandes luces, columnas esbeltas y voladizos exijidos
a su maxima esfuerzo, liberan el suelo de apoyos. Generando
un perimtro espacial cubierto, al aire libre que define un espacio
resguardado de las inclemencias del clima.
La estructura que permite estos grandes voladizos se ofrece discreta,
sin alardes, las columas se muestran esbeltas, las vigas profundas
se ocultan, toda la estructura colocada al servicio del espacio,
de la iliusin de ingravides y continuidad espacial, una pieza
ms del jardn.

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LA PLATAFORMA15
Un jardn dos explanadas
Para hablar del jardn se hace necesario hablar del suelo, es
su lugar natural; all se disponen formas y superficies naturales y
artificiales, deviniendo en una composicn tridimencional, que
crea puntos de interes horizontal y vertical.
La plataforma se convierte en una gran supeficie palinsestica
donde se inscribe un primer trazado de geometra ortogonal
compuesta de lineas rectas a noventa grados, sobre este se
reincriben dos geometrias ms; la del espejo de agua con la
forma oboide sobre el que descansa la escultura de la vida y la
que compone la disposicn de las plantas; de esta manera el
jardn surge a partir de tres trazados sobrepuestos.
La plataforma convertida en la horizontal del jardn, se constituye
en el componente de soporte de los dems elementos, una
superficie continua en niveles articulados por escalas, donde
se construye una topografa arquitectonica que difine limites, continuidades y lugares para las personas y la naturaleza; emergen
muros de diferentes tamaos, entre espejos de agua, plantas y
esculturas; los muros y el agua, controlan el paso, las escalas
conducen y direccionan el movimiento.

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La plataforma, utilizada como elemento


arquitectnico, resulta algo fascinante. Me
cautiv por primera vez en Mxico,
durante un viaje de estudios que realic
en 1949. () Tambin en la India y en
Oriente, sin olvidar las acrpolis y el Medio
Oriente, muchas plataformas maravillosas
de diferentes tipos constituyen la base de
composiciones arquitectnicas magnficamente concebidas. () Adems de su fuerza
arquitectnica, la plataforma suministra un
buen recurso para resolver los actuales
problemas de trnsito. El simple hecho de
que los automviles puedan pasar por debajo de una superficie reservada al trnsito
peatonal ofrece muchas posibilidades de
utilizacin. Jrn Utzon, Plataformas y Mesetas:
Ideas de un arquitecto Dans, 1962 (Zodiac
10, Miln 1959),pp.193,194,195
() La historia de la arquitectura se puede
interpretar como una pugna entre el instintivo
deseo de anclarse a la tierra y un compulsivo
deseo de abandonarla para alcanzar la
imposible ingravidez. La arquitectura del
dans Jrn Utzon puede ser enmarcada en
esta pugna () representa este conflicto
a travs de la dualidad entre la pesadez
de su plataforma y la ligereza de sus cubiertas.
()Adems de estos dos elementos,
existe un espacio contenido entre el plano
del suelo y del techo que se extiende
ilimitadamente en la horizontal. Un espacio
en donde la frontalidad de la fachada es
absolutamente irrelevante. No hay envolvente
sino ms bien topologa () propone un
paisaje en donde no hay ninguna referencia
a una estructura soportante, salvo el vaco
que articula los dos elementos. Un vaco
que por lo dems deja de serlo, si se considera que queda cualificado tanto por la
experiencia de la vastedad que se tiene
sobre la plataforma, como por la sensacin
de ingravidez que se genera bajo la
cubierta flotante.
Pablo Ocampo.
Viaje y Arquitectura de Jrn Utzon. Revista
Arteoficio N2 Publicacin de la escuela de
arquitectura de la Universidad de Santiago
de Chile. Pgs. 27 32, 2003

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Las planicies hacen las veces de estancias; algunas elevadas


para lograr un mejor dominio visual del entorno y otras bajas
buscando un mayor grado de tranquilidad y sosiego. Se
construye un suelo unitario y vinculante con todos los componentes
del proyecto, un gran relieve que presenta dos explanadas, la
que soportara el edificio y la que soporta la escutura.
Explanadas cubiertas de jardn, de agua, de rboles, de
esculturas y personas. Experiencia de los sentidos, que estimula
y aquieta la mente y el espiritu.

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LA EXPLANADA DEL EDIFICIO


Componentes

En la explanda del edificio, el jardn empieza a surguir y


desprenderse desde las superficies inferiores, en un basamento
enchapadas en piedra, los pisos se resuelven en niveles a partir de
escalinatas, acompaadas de espejos de agua deprimidos sobre
dos de sus costados, de los otros dos las escalinatas se acompaan
con superficies verdes sembradas de jardines. Pieza fundamental
de esta topografa es el teatro, un pequeo templo sumergido
en el suelo, enchapado en piedra cuya cubierta es un espejo
de agua con una fuente en forma de flauta, de donde se
desprende una cascado que cae a los estanque inferiores
que abazan el costado oriental y sur del edificio. La naturaleza
cie el edificio en forma de ele dos costados con superficies
acuticas y los otros dos con superficies terrestres, indistintamente
sobre todas brotan plantas. Como resultado de esta operacin
aparece un edificio que surge del jardn como una pieza ms
de este.

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CONVOCAR LOS MUROS


A primera vista los muros pertencen al edificio pero observando
con atencin notaremos que pertenecen y sirven al jardn. El
pabelln por definicin excluye el muro como soporte y cerramiento,
construyendo su forma y espacialidad a partir del piso y la
cubierta.
Los muros cumplen dos encargos, hospedar y permitir que la
vegetcin ascienda sobre ellos y ayudar a construir la dimencin
horizontal y vertical del jardn. Surgen sobre la explanada,
pensados para crear la ilucin de brotar de la tierra, enchapados
en piedra, se dimencionan para que prime la apariencia
horizontal y asentuar su gravides; su masa les otorga gran fuerza
tectnica.
Existen dos tipos de muros, bajos y altos.
Los bajos amarran el jardn a la tierra, lo reafirman como un
asunto terrenal, bordean la plataforma y hacen las veces de
zocalo, crean un primer plano de aproximacin haciendo persivir
la planicie como parte de la tierra. trabajan sobre la superficie
horizontal para aumentar su interes, le dan volumen al suelo

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Los altos realizan su lavor como figuras en el espacio del jardn,


su objetivo es aumentar el interes vertical de la composicin.
Enchapados en piedra y sobredimencionados en su espesor, se
presentan con todo su poder visual, para posteriormente hibridarse
con la naturaleza organica al ser tapizados por plantas trepadoras
(enrredaderas?), creando dialogos volumetricos con arboles y
arbustos que se desarrollaron a su alrededor, y con el pabelln.
Dirigen la mirada, enmarcan visuales, agregan profundidades,
crean primeros planos, controlan perpectivas, se realcionan
con la vegetacin y definen ambitos en el jardn.

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LA ESCALA,
Umbral espacial
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La superficie como experiencia tridimencional unitaria no se


puede lograr sin un dispositivo que nos permita articularla. Es
el elemento de transcicin entre ambientes en el espacio continuo,
conector y diferenciador, hacen las veces de umbral entre
estancias.
Genera en el espectador un cambio de posicin horizontal y
vertical, Subir y apreciar en una visita lejana el jardn y el horizonte;
bajar para acercarse al agua y las plantas rastreras.
Estan dispuestas con la lgica de articular y estructurar el recorrido
para encontrar el jardn.

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LA EXPLANADA DE LA FUENTE Y LA ESCULTURA

La parte baja de la plataforma se resuelve como una superficie


de pisos duros y blandos; su principal funcin es servir de plano
vinculante del jardn con su entorno, establecer su rea de
dominio y limite.
Contiene a su interior la explanda superior, con un bordeo
perimetral compuesto por pisos duros, escalas, espejos de agua
y superficies en tierra sembradas con plantas.
Los pisos duros definen las zonas de circulacin, y permiten
aproximarse al estanque de agua de donde surge la escultura
de la vida, las superficies blandas en tierra, estn cubiertas de
plantas resueltas en varios estratos que crean multiples planos
de profundidad visual; se disponen en geometra curva,
produciendo formas organicas.

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Esta explanada encuentra los limites del proyeto; por el costado


occidental con la carrera 64B, convertida en un generoso andn
y gran escalinata de acceso al edifico sede, resolviendo el rea
de parqueo y llegada vehicular en superficie. Por el costado sur,
como superficie tapizada con plantas bajas encuentra la terraza
que soporta al edificio de Camacol, los rboles enmarcan este
costado en los dos extremos y permiten lograr una hicular
deprimido de la calle 49A, finalizando en una banda lineal de
plantas bajas entreveradas con rboles, que hacen de acentos
verticales y constituyen un plano de fondo mediando con los
edificios que se encuentra detraz de este costado; un plano
deprimido en forma de patio con jardines y rboles encuentra
el nivel de la calle deprimida para brindar acceso peatonal
desde el vehiculo. El costado norte le da continuidad peatonal
de la calle 49B articulando lateramente el parque lineal que
separa el proyecto de la calle Colombia, se presenta como un
plano lineal en superficie dura, sin ningun objeto sobre el, esta
condicin permite crear una perspectiva despejada y continua
que permite apreciar a un costado el jardn con todos sus componentes y al otro el parque.

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CONCLUSIONES

Finalmente podemos afirmar que el proyecto del Centro


Suramericana, materializa la imagen de un concepto de
belleza y de vida16 , a partir del jardn, colocando el proyecto
al servicio de esta visin.
Se inspirada en el modelo de la ciudad moderna, disponiendo
con esmero en su trazado, el sitio para ubicar un pabelln sobre
un jardn; creando un lugar para trabajar, fortalecer su imagen
empresarial y proyectarse socialmente. Una casa en un jardn
para el trabajo y la cultura, utilizando la arquitectura como un
dispositivo de ilusin al servicio de esta aspiracin.
Kublai Khan, en el siglo trece, convoc a
la totalidad de sus hombres ms eminentes
filsofos, doctores, artistas - y les comunic
sus ambiciones de construir la ms bella
ciudad del mundo, la autntica sede celestial
sobre la tierra. Inst a su asamblea para que
avanzase ms all de lo que era entonces
la suma de sus conocimientos, y la inspir
con un sonoro pensamiento: Para erigir
una bella ciudad dijo debemos comenzar
por un bello concepto. Este concepto no
fue simplemente un concepto formal; fue
un concepto de vida, para el cual la forma
no era ms que su extensin fsica. pg.
195,Compendio de Arquitectura Urbana,
1973 Spreirengen Paul, Ed. GG,Barcelona
16

Ilustra como un concepto que incorpora la belleza y la calidad


de vida a partir de la bsqueda de la naturaleza, es resuelto en
el jardn, colocando a su servicio los dems componentes del
proyecto, transformndolos y adecundolos; logrando desde lo
privado construir la ciudad, al crear un recinto al exterior cualificado
y singular, de apropiacin por el cuerpo y la memoria colectiva.
Se convierte en un ejemplo paradigmtico y tal vez indito en
su momento en Medelln, de la manera de hacer la ciudad
con los preceptos del movimiento moderno, representado en
el jardn como lugar inspirador para la vida cotidiana y como
espacio social abierto al publico de la ciudad.

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La bsqueda del jardn direcciona el encuentro del lugar, se Inscribe


en la ciudad como un polgono moderno, en las afueras del
rea central, por la calle Colombia despus de cruzar el ro,
convenientemente alejado de la congestin del centro urbano
tradicional y en bsqueda del lugar apropiado para crear en
medio del entorno natural un jardn, que inspire y eleve la vida
y el trabajo.
Ayuda a construir la ciudad moderna, la ciudad de Otrabanda,
sector en el cual se plasmaron y desarrollaron con mayor fidelidad
las premisas del movimiento moderno, interpretadas para la ciudad
en el Plan Piloto para Medelln realizado por los arquitectos Lester
Winer y Jos Luis Sert en 1950.
Pero el jardn tambin direcciona y da sentido a las operaciones
proyectuales, dispone una centralidad, donde de manera
protagnica edificio sede y jardn son una unidad. Cambia el
tipo de edificio de oficinas en altura, por el pabelln con
cerramiento en vidrio, disolviendo la relacin entre interior y
exterior. Remplazan el suelo natural por la plataforma, entendida
como un suelo unitario que soporta pabelln y jardn.

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Adicional a estas operaciones, disponen el trazados vehicular


de manera tridimensional para separar los vehculos de los peatones,
creando un plano continuo de piso, de apropiacin colectiva,
donde los edificios resuelven sus espacios privados por enzima
del piso de base o de bajo de este como espacios de servicio.
Los diferentes tipos arquitectnicos modernos utilizados para el
polgono se asientan en este suelo con un espacio de relacin
entre el plano continuo de piso comn y los espacios privado o
de servicio.
Un proyecto que en conjunto favorece la continuidad del piso
de base como espacio de encuentro colectivo, bien sea en
el rea residencial, de servicios o corporativa; sin embargo la
gran diferencia con cualquier proyecto moderno que favorezca
la continuidad del plano base como espacio colectivo, esta
centrada en la bsqueda del jardn como motivo principal del
proyecto, que deviene en la construccin en forma de pabelln
de una casa para el trabajo, sobre un jardn expandido, que
al encontrarse con la ciudad se convierte en sala urbana para
esta.

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La continuidad espacial y de piso, convierten el jardn en un


recinto exterior del pabelln; construyendo una espacialidad
expandida que disuelve el limite entre el espacio interior y exterior;
espacio privado y colectivo, este ultimo constituyndose en
parte del entorno urbano de la ciudad.
El edificio Sede del Centro Suramericna marca el momento en
la ciudad de Medelln en el cual nos trasladamos del resolver el
jardn como un dispositivo de la esttica social que acompaa
y complementa el espacio privado o urbano para embellecerlo; a
construir el proyecto y caracterizar la ciudad a partir del jardn,
un jardn que da la pauta para ordenar los dems componentes
y la manera de relacionarse con la ciudad, un jardn que es el
proyecto mismo.

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Tambin nos ensea como en un espacio privado, la arquitectura


puede disolver los limites entre privado y publico, generar evocacin,
recordacin y elevar el espritu, en este caso a partir de la
belleza del jardn.
Condicin que permite la apropiacin colectiva, e instaurarse
en la memoria de los habitantes del sector y la ciudad, por su
belleza. Define una poca, una idea de arquitectura, ciudad
y naturaleza.
Caracteriza el sector donde se instala, ingresando a la memoria
visual de la ciudad; integrndose al paisaje de la ciudad y su
imaginario urbano.

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