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  • Moxey-El Tiempo de Lo Visual

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    Jorge Zuzulich
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    El texto reflexiona sobre la condición de la temporalidad en la historia del arte y su vinculación con la contemporaneidad artística.

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    [La heterocronicidad de la contemporaneidad] [Los peridoy..s una icin nocsari... orque no x puede sci la sort sin pevodiain Adem, neceamon el eancspo de un pti ‘unica nde poder nega, evidenciando as a paride rena oa, a etrogeneidad lacus, dicen yl confi, queso atalene noes aegis prederepancompendercalqet smemertn del pando Dai Dehin Literary History Pose Larelacin inexorable ener una respucsta xttica al are del pasado ¥ una conciencia histérica, el reconocimiento de que el poder de la ‘obra en la actualdad estéinextrcablementelgado a su funcién en el pperiodo en que se produjo, puede relacionarse de forma dil com los debates que actualmente revolotean en torno al estado del arte con- ‘temporinco, Si bien el continuo sostenimiento de la idea del Renacl- :miento italiano en laimaginacién histrica ha tendida a distorsionar nuestra omprensién del pasado en diferentes momentos y lugares, ac- tualmente el papel dominante del Renacimiento dentro ce la Historia del Arce ha sido claramente ocupado por el etudio de lo contempo- réneo. El mimero de tesis doctorales que en estos momentos se estén «scribiendo sobre arte conremporineo en los Estados Unidos superan alas que se estin llevando a cabo en coda los dems campos en con- junto’. Una de las principales preocupsciones de los hisroriadores del arte est relacionada con la dramatica transformacign de a dsciplina ‘casionada por a progresiva marginacin del eseudio del arte anterior al modernismo”. La presencia amenazante que el Renacimiento ejecis hace tiempo sobre la Historia del Arte ha sido reemplazada por la preocupacién de i este periodo ya no recibe demasiada atencién denteo de la dsci- lina. En su dia fue ef censeo de sus intereses, el momento histérico {que ataia la mayor cantdad de entusiasma académico y cuviosidad intelectual, pero hoy di, el Renacimiento se encuentra reducido a la ‘marginaidad?. 2Escamos asistiendo a la “muerte” del Renacimienco en la conciencia histrica contemporinea? ;Ha tomado su lugar una fascinacién por lo contempordneo? Si la progresién heydiana vio en sur momento en cl Renacimiento al gran precursor de los tiunfos de |i. modemidad la era actual mira hacia cri aeste periodo cegada por su propia importancia ~obsesionada solamente com la exalacién de 1 Ve Rae Blin, “A Se Change i An Hise he edn ofthe it and she Ri of Conemporay Ar wvwoeaeanetcm 19 desc, 2012 En 2010 Tee dal Collage Ae Acton cours 6S ee sus seems pons 3 100,586 lr tmar nee of 1900 273 etn no ea pelea canson poston 90) 2 Enum faces decir hn sete opizd pr ke sacs Gey ‘Cli Ae Hier nde Pree, gue olga en Willson Neches) rem Las Anges esrb de 20077 en fee de 2008, Ve ude Thon {tow "The Pai of Ar Miso he United Se, Daal 1350220947 13 Ven poem, jms iin “aan oan Abrdoned Bec onl Thy ante pr be Eley Robe Willan, 29-46 lure Yor, Reale 2008, Nese ambin Anthony Mlb, "Tan Resins, Made ln ete linet Hiri rie rin Intra 263 4 Pcs Pon Univesity Pes 198) Molo ermine eno sb age ya cle de eee Sec maging ns Estados Unido con sete regu ambos "Sern {space or ands sods de nagar on concen compl Se Ineo or ur encapsulate ‘ercantoh pn n dn ome dela Bunge mec y ee” 290, 3 Lanerenocracuas C6 La cousvrcmansoas o nuevo, Sila “gran narrativa’ del historiismo ha sido desechada, parece, por ranto, que lz motivacién se encuentra en comprender tan slo el pasado reciente, Socava nuestro compromiso con la compren- sin del profundo pasado nuestra conciencia del presentismo de los scritoshistSricos? Em inevitable que el Renacimienco saliese derotado de la batalla ideoldgica que establecié el modernismo artistico como la cultura vie sual legitima de los siglos XIX y XX. El arte moderna era intainseca- ‘mente revolucionaro y, por tanto, an-tradicionalista, anci-miméico ‘yantichumanista, Se establecia de forma explicica conta as conven iones establecidas heredadas de épocas anteriores, En lugar de ver Jacultura moderna como continuacidn de las pricticas consolidadas cen el Renacimiento, como se habia hecho a finales del siglo XIX, los artistas de principios de! siglo XX aspiraban a una rupeura toral, Ste Renacimiento en canto que periode fue descubiereo como parte de luna progresién histrica inexorable que conducia las logtos nacurs- liseasy realists del are del siglo XIX, ahora era posible vere ataque ‘modernists al naturalismo y al ralismo del petiodo anterior como parte de un movimiento teleoldgico hacia una absteaccin cada vee ‘mayor’, Dencto de la historia del arte, el antagonism de a ideologia ‘modernise hacia Ia culeara del pasado se vio a menudo agravado por la acticud desdesiesa adoprada por algunos de ls grandes hiscoriado- tes del are del Renacimiento de! siglo XX, que descuidaban o despre- ciaban a su ver el arce de su propio slempo’ A Una de arcane a ete de et Helge cca en ras Ae Chane Grenbrg Vine a sad Caner Cited By ana, Bso Ps 1939), Pans wan ce to moments rade dela isos dae: et Thom Mi, ‘An Hoye Saed Hisar? en rand Dini Thy ae Mist, 135 7 (Nore Yas Meo, 18 §- Vine oreo, East Gonbrich, "ogi for Abr Ar x Mii on ob Hone 143-50 Landis Pin, 199) Bt Wns stp de ein Pf aca I borcine dc Batt Neva ein Deuce Ene ‘Tansy Beng de Spon Handa 173 hia po Be Reser, 91 59 eli: Atom Voeg 1990, KemNony! La continua redefinicién del concepro de arte a lo largo del siglo XX ha tendido a asociar el arte del pasado con la continuidad y la inmovilidad. Las gueeras mundiales que trsumatizaron al siglo XX alteraon permanentemente el telido de la vida econémica, social y ccultaralsescala global. Una era aleamente conscience de la velocidad acelerada de la transformacion politica y del cambio culcural, de fa permanente innovaciSn econémica y tecnoldgica,y de la incegracin dd hs economias del mundo, define su propio momento histrico ccontrastando su proteico dinamismo con la esabilidad aparente de los momentos anteriores en el tiempo. a espizal de sindnimos empleados pata referitseal momento acta) ~modersismo, posmadernina, pacolonalsme, la contemporancidad yo

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