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UNIVERSIDAD VERACRUZANA

FACULTAD DE ARQUITECTURA

Centro Cultural La Punta


Catemaco, Ver.

Tesis que para obtener el titulo de arquitecto presentan:

Nallely Magaly Ramos Morales y


Manuel Alejandro Ranero Jaramillo

DIRECTORA DE TESIS:
DRA.ARQ.LAURA KAPLAN MENDOZA

ASESOR DE TESIS:
M. ARQ.VICTOR RUBN RUIZ ARCE
ASESOR DE TESIS:
M. ARQ. ANA MARIA J. MORENO ORTEGA

Centro Cultural La Punta


INDICE .pg.. 4
INTRODUCCIN .pg.. 6
EL ESPACIO CULTURAL EN LOS TUXTLAS .pg.8

DEL TEMPLO SAGRADO AL COMPLEJO CULTURAL .........pg.11


Antecedentes y definicin

PROYECTOS ANLOGOS.pg. 20

Centro Cultural Tijuana..pg. 22


Tijuana, ciudad fronteriza
CECUTI, Hito Urbano
Forma y funcin
El espacio y la escala
El escenario desrtico
Elementos tcnicos

pera de Sdneypg. 27

Emblemtico edificio en Sdney


pera House, conector Urbano
Gajos, barco o molusco?
La meseta de concreto, tierra firme.
Un reto estructural

Centro Cultural Tjiboau..pag. 33

Un homenaje a los kanacos


La vivienda kanak, como clula de la forma
La descentralizacin espacial
Integracin al medio fsico
Base constructiva tradicional

CATEMACO.pg.40
Ubicacin Mgica
Medio fsico natural:
Orografa
Clima
Hidrografa
La selva de los Tuxtlas
Medio fsico edificado:
Mancha urbana
Traza urbana
Uso de suelo
Demografa

EL SITIO .pg.53

El sitio: Punta de Pesquera

EL PROYECTO .pg.57
Morfologa del conjunto
Enfoque urbano

MEMORIA DESCRIPTIVA. .pg.62


El auditorio
Galeras
Talleres
Biblioteca-Audiovisual
El edificio y el medio

CONCLUSIN.pg. 68
BIBLIOGRAFA .pg.70

INTRODUCCIN

na caracterstica intrnseca que acompaa a el arte a travs de su desarrollo

histrico, sin duda es la transmutacin, el arte cambia, revoluciona, evoluciona hacia nuevos
conceptos, nuevas corrientes y formatos inimaginables, representaciones artsticas que acarrean
toda una serie de nuevos elementos a considerar, es as, que dentro de estos cambios, el propio
espacio tambin se ve obligado a evolucionar, hacia renovadas circunstancias espaciales, que
permitan su posible permanencia y trascendencia.
En los aos 70s los espacios culturales existentes en busca de su permanencia, apuestan
por la multifuncionalidad y es entonces cuando las edificaciones proyectadas para todo tipo de
uso, ya sea de salud, deportivo o cultural, entran en un proceso de cambio, donde procuran que
su conformacin fsica espacial, concentre una variedad de servicios; por ejemplo, el edificio
dedicado a la salud, trata de alejarse de la fragmentacin, buscando un servicio mas integral,
donde los pacientes obtengan todo un conjunto de reas especializadas concentradas en un
mismo espacio, procurando con esto que los pacientes no tengan que realizar movimientos
innecesarios; de igual forma han cambiado los espacios dedicados a las artes, impulsados por las
eminentes y renacientes necesidades artsticas, debido a ello se han visto obligados a
evolucionar, dejando de ser solo espacios expositivos (dedicados a una sola funcin en
especifico), para convertirse en un espacio el cual pueda ofrecer desde la generacin,
investigacin, promocin y exposicin del arte, tratando de concentrar un conjunto que ofrezca
una diversidad de funciones, integrando y enriqueciendo su programa arquitectnico, con la
flexibilizacin y multifuncionalidad de los espacios, apuntando hacia un desarrollo ms holstico
del proyecto.
La realizacin de la presente tesis se presenta como una solucin arquitectnica
que pudiese dar respuesta a la problemtica existente en la ciudad de Catemaco, en el rubro
referente al equipamiento recreativo y en especifico en el cultural. La eleccin de proyectar un
Centro Cultural propone un sin numero de elementos que hacen interesante la propuesta
arquitectnica, en primera instancia se intenta aliviar en lo mas posible, la carencia de espacios
culturales dentro de la ciudad; la necesidad social de un espacio dedicado para las artes que se
convierte en la premisa principal ante la cual no podemos permanecer indiferentes, incitndonos
a participar en la realizacin de una posible solucin.
Otra caracterstica relevante de proyectar un centro de cultura, es la
conformacin del espacio arquitectnico donde el carcter del edificio se expresa como un
elemento mismo de la expresin artstica, disponiendo de un gran campo de accin en el diseo
espacial como respuesta de su multifuncionalidad. El Centro Cultural La Punta, ofrece una
respuesta que promueva la creacin artstica, representando un papel vital en la conformacin de
la sociedad, fortalecimiento la cohesin e interaccin entre los diferentes actores sociales.

El Centro Cultural La Punta, tiene dos objetivos fundamentales, uno a nivel macro
que concierne al contexto urbano actual, como elemento conector de la futura ciudad y otro a nivel
micro, vinculado con el uso y funcin propia de lo edificado..
En el primero, consideramos como principal objetivo, lograr que el edificio pueda
ser reconocido por el imaginario colectivo como un hito urbano, el cual refuerce el sentido de
identidad y pertenencia cultural, apuntalando la posible trascendencia del edificio en el desarrollo
histrico de la ciudad. Si bien este concepto es concedido nicamente por la sociedad, existen
elementos que nosotros pretendemos explotar, para lograrlo; uno de ellos resulta de la ubicacin
del edificio, enclavado entre dos de las bahas mas importantes de las costas del lago (aquellas que
conforman la cuidad, y del otro costado, la costa de las playas publicas), ofreciendo la posibilidad de
concebir un espacio que funcione como interface cultural que ligue ambas partes, el Catemaco
viejo y la nueva ciudad, funcionando como bisagra cultural que abra paso al eterno goce y
respeto del arte y la naturaleza.
A nivel micro, logramos exponer desde los propios elementos arquitectnicos, una
expresin del arte, donde el sentido de educacin se representa como una constante en la
conformacin de lo edificado. Trata de concentrar una serie de espacios con el nico fin del
albergue artstico, proponiendo una solucin arquitectnica que responde a las principales
necesidades de uso y funcionamiento, siendo un conjunto con flexibilidad espacial que ofrece al
usuario un abanico de sensaciones que vinculan e integran al edificio con el espacio circundante, el
cual resulta de la adaptacin y contextualizacin con el medio, ofreciendo una importante atencin
al aprovechamiento de elementos bioclimticos resultantes de su favorable emplazamiento.
El Centro Cultural La Punta, es un proyecto que intenta encaminar a la sociedad a
un mejor desarrollo y proyeccin de la ciudad y de la conservacin y rescate de las actividades
culturales bsicas que el ser humano necesita.

EL ESPACIO CULTURAL EN LOS TUXTLAS

EL ESPACIO CULTURAL EN LOS TUXTLAS

IMAG. 1 Museo regional de Santiago, Tuxtla.


Foto: Nallely Ramos Morales 2012

IMAG. 2 Sala de exposicin. Museo


Santiago. http//lostuxtlas..org.mx

IMAG. 3 Casa de Cultura de San


Andrs, Tuxtla. http//lostuxtlas.org.mx

IMAG. 4
Casa de Cultura de
Catemaco, Ver. Foto Alejandro Ranero
2013

En la mayora de los municipios de el


Estado de Veracruz, la instauracin de las Casas de
Cultura, ha representado una de las principales
instituciones a las cuales se les ha asignado la
responsabilidad de la promocin y diversificacin del arte
y la cultura; regidas por el Instituto Veracruzano de
Educacin y Cultura (IVEC), las Casas de Cultura se han
convertido generalmente en
el nico medio de
generacin y promocin del arte que ha podido dar
cobertura
a municipios distantes, en donde el
acercamiento a algunas actividades artsticas pareca ser
imposible. Es as que en la zona de los Tuxtlas, la
conformacin de las Casas Culturales, ubicadas en las
cabeceras municipales, han podido permanecer como
importantes difusoras de arte, organizando talleres de
danza, teatro, laudera, fandangos, exposiciones,
presentaciones de libros, fiestas patronales y talleres de
artesanas. Su funcin no ha desistido, aun cuando stas
se han tenido que enfrentar a muchas adversidades como
la falta de personal, de capital y una de las ms agudas, la
carencia de un espacio idneo para el buen desarrollo de
las actividades artsticas.
Por otro lado, La Casa de Cultura de la
ciudad de Santiago Tuxtla (imgs.1,2), dispuesta en lo que
fue la casa de los Alcaldes Mayores de la Villa, ubicado en
el centro de la ciudad, ha logrado trascender como un
espacio reconocido y visitado, identificndose como un
cono de la ciudad de Santiago Tuxtla, y la cultura
Olmeca. De igual manera la Casa de Cultura de la ciudad
de San Andrs Tuxtla (img.3), logr adaptar una
variedad de espacios dedicados a diferentes actividades
artsticas, desde exposiciones, talleres de msica, danza,
teatro, una biblioteca y un auditorio; conformando de
esta manera un espacio que ha podido dar una respuesta
ptima a la promocin artstica dentro del municipio,
proporcionando las necesidades bsicas, tcnicoespaciales, que permitan acercarse a un adecuado
funcionamiento.
Ambos espacios cumplen de manera
bsica con la funcin de generar ese nodo cultural y se
llevan a cabo actividades en las cuales la sociedad
participa, adems de ser puntos tursticos importantes
para conocer la historia del sitio, y que han resultado ser
permanentes a los largo de los aos en diferentes
administraciones.

Caso contrario se presenta en la ciudad de Catemaco, la falta de un espacio fsico


que cumpla con los requerimientos bsicos para el desarrollo artstico, ha representado una
carencia del municipio durante dcadas. Las adaptaciones que se han hecho han sido en mltiples
casas habitacin (imag.4), y no se ha llegado ha consolidar de manera permanente, lo cual no
permite crear un uso y produccin continuo de las actividades artsticas y mucho menos una
identidad social.
Por si fuese poco, las dos nicas edificaciones que contaban con un estrado y un
escenario dentro de la ciudad, los cines Teresa y Nora, han dejado de funcionar, el primero ya no
existe y el ltimo inmueble se presenta considerablemente deteriorado. En el pueblo no existe una
biblioteca o un museo regional, no hay espacios ajardinados que sirvan para la recreacin y disfrute
de lo que la misma ciudad brinda, una maravillosa laguna y abundante vegetacin como en ningn
otro lugar del estado, el nico corredor turstico es el paseo del malecn, el cual, al dar servicios
comerciales, no representa un incentivo para las expresiones culturales, si no para lugares de
diversin y restaurantes, los cuales albergan una alta poblacin de jvenes entre 12 y 20 aos que
consideran este lugar como un centro de reunin social.
Mientras no exista espacio adecuado para el albergue de las artes, la
improvisacin de espacios resultar una constante y slo se tendr la posibilidad de adaptacin, la
recurrencia a canchas publicas, salones sociales, la plaza central y las inmediaciones de el Palacio
Municipal, en los cuales regularmente solo se celebran bailes , fandangos y algunas exposiciones
espordicas. La inminente necesidad de un espacio destinado al impulso de la creacin artstica,
representa un papel vital en la conformacin de la sociedad, pues es un importante medio para
fortalecimiento de la misma, donde su proyeccin como unidad sume hacia el ptimo desarrollo
colectivo. Es por esto que el centro cultural La Punta resolver la necesidad espacial de la
expresin artstica en la ciudad de Catemaco, Veracruz.

10

11

DEL TEMPLO SAGRADO AL COMPLEJO


CULTURAL

DEL TEMPLO SAGRADO AL COMPLEJO CULTURAL

niciemos definiendo a un

centro cultural como el conjunto de edificios


que forman parte de un equipamiento urbano
y que estn destinados a albergar y promover
actividades de tipo cultural, recreativo o
artstico, as como mantener las reas de
conocimiento cientfico, tecnolgico y
plstico.
Se deben conceptualizar
como centros educativos y tursticos, que
contribuyan a incrementar el nivel educativo
de la poblacin, al ofrecer fuentes de
conocimiento de manera autodidacta para
que mejoren sus facultades fsicas,
intelectuales, morales y laborales. Es un foco
cultural que atrae gente de todos los niveles
socioculturales, su funcin es divulgar las
creaciones artsticas y tecnolgicas de la
comunidad en que se encuentra inscrito e
intercambiarlas con las de otras regiones y
pases, por ello son un espacio destacado y
sumamente importante en la sociedad; en las
pequeas comunidades suele ser un punto de
encuentro para la conservacin de tradiciones
y las actividades en familia.
Su organizacin espacial
generalmente se presenta como un conjunto
de varios edificios unidos por circulaciones o
plazas en los cuales tambin se desarrollan
actividades
recreativas,
cuentan
con
auditorios, salas de conciertos, teatros, cines,
bibliotecas, salas de computacin y poseen la
infraestructura necesaria para realizar
mltiples expresiones artsticas.
Conozcamos entonces los
antecedentes de las expresiones grficas para
echar un vistazo a la evolucin del arte a
travs del tiempo, y podamos entender la
necesidad de expresin del hombre y
consecuentemente la necesidad de los
espacios para dichas actividades.

ANTECEDENTES HISTRICOS
Las primeras manifestaciones
artsticas en la prehistoria fundamentan el
surgimiento de una importante cantidad de
expresiones, como son la pintura, la escultura y
arquitectura. En el periodo paleoltico el hombre
contaba con un pensamiento abstracto y se le
conoce como el periodo de la piedra tallada,
generando infinitas expresiones de sus
actividades, como eran las pinturas rupestres
(img.5), los monumentos megalticos que
dieron origen a la escultura (img.6) y as mismo
surgieron trabajos de alfarera como cestos y
vasijas de cermica. Sus fines originalmente
eran para utilizar dichos instrumentos para la
caza, registrar eventos importantes en la cuevas
o piedras, tambin eran cultos a sus
pensamientos mgico religiosos o hasta para
contabilizar los bienes de dichos asentamientos.

IMAG. 5 Estructura monoltica.


http//historiadelarte1univia.wordpress.com

IMAG. 6 Pintura Rupestre.


http//www.eskomedia.org/aunamendi

12

En la edad antigua,
en
ciudades como Egipto, Babilonia, Grecia y
Asiria, surgen las edificaciones de los
primeros monumentos funerarios, tumbas de
los grandes faraones y familias reales en
donde utilizaban grandes piedras para
colocarlas en forma piramidal (imag. 7). En
estos casos el centro ceremonial se constitua
como un complejo, es decir, se conformaba
por zonas vestibulares, publicas y privadas.
Se constituan por los cenotafios, por patios
descubiertos con columnas perimetrales y
grandes plazas alrededor de la misma,
regularmente amuralladas y con pasajes
subterrneos que servan de galeras y
almacenes, lagos que servan de centros para
rituales y para almacenamiento de agua.

IMAG. 7 Pirmide Zoser, edificada por Imhotep


primer arquitecto reconocido de la historia,
ubicada en Menfis. http//oocities.org/es/antiguo
egipto2

Estas disposiciones espaciales tambin


marcaban los estratos sociales, pues el
pueblo no poda entrar a las reas mas
sagradas, mientras que los militares podan
disfrutar de salas mas exclusivas y solo el
faran y los sacerdotes, al santuario
(imag.8).
Es importante recalcar la
importancia que tiene esta parte de la
historia para poder entender la organizacin
y el programa arquitectnico de un centro
cultural que si es bien sabido que es un
espacio sagrado, ahora se presenta con una
jerarqua social y religiosa, teniendo espacios
de respeto y exclusividad social, adems de
que ahora se vuelve un conjunto de, con lo
cual podremos albergar diferentes edificios y
plazas con funciones distintas.
En Grecia, madre de la
cultura occidental, las expresiones artsticas
se basaron en resaltar la figura humana,
perfeccionndola por varios periodos, se
crearon utensilios de cermica y escultura,
que representaban la belleza a travs de
proporciones matemticas, se incorporaban
materiales nuevos como el mrmol y todos
sus monumentos se basaban en columnas,
altamente perfeccionadas, organizadas y
decoradas en diferentes estilos.

IMAG. 8 Esquema de un complejo Egipcio, en donde se daba culto oficial a los dioses y se
conmemoraba a los faraones de la edad antigua. http//www.gogle.com.mx

13

A diferencia de los egipcios, los templos


griegos no se utilizaban para cultos o
actividades religiosas, sino para albergar
ofrendas para sus dioses. Las actividades
culturales y sociales las realizaban en una
especie de prticos llamadas stoas que eran
centros de reunin del pueblo o,
preferentemente en grandes plazas llamadas
goras, que se ubicaban en el centro de las
ciudades, y representaban un elemento
urbano indiscutible, pues a partir de este
emplazamiento se edificaban los edificios
mas
importantes
de
las
ciudades
grecorromanas,
obteniendo
diferentes
funciones a travs del tiempo, primero fue
centro de gobierno, despus un recinto
sagrado y finalmente fue utilizado como
centros de comercio y economa.
Otro importante arquetipo que surge en
Grecia, es el teatro, originndose por la
necesidad
de
efectuar
celebraciones
dionisiacas,
danzas y cantos, que
representaban comedias y tragedias,
originalmente lo hacan en las orillas de las
colinas, aprovechando el desnivel del terreno,
pero ms adelante surgen los teatros hechos
de madera.
En el caso de Roma,
perfecciona muchos de los arquetipos
griegos, considerado as como la civilizacin
que
alcanza
su
mayor
esplendor,
consolidando una serie de influencias etruscas
y griegas en sus expresiones artsticas.

En la arquitectura utilizaron la columna y el


dintel, as como los arcos y las bvedas,
edificando templos, baslicas y teatros., con
lo que se consolida como la ultima
civilizacin de la edad media, representada
por la magnificencia de sus monumentos.
Aqu no importaba tanto la esttica si no el
tamao y majestuosidad para dejar en claro
el poder del imperio y su perseverancia.
En el periodo romano se crea una divisin
social muy marcada entre la utilidad lo
publica y lo privado, el control de los jefes de
estado sobre el pueblo era absoluto.
Urbansticamente se fundan las ciudades,
marcaban las trazas urbanas a travs de
grandes calzadas y acueductos, plazas
publicas, edificios gubernamentales y sus
centros
neurlgicos
llamados
foros,
contaban con infraestructura urbana, trazas
regulares, murallas perimetrales. Las
grandes ciudades posean bibliotecas,
teatros, circos, baslicas, baos, enormes
residencias que ocupaban hasta una
manzana completa.
En cuanto a la pintura y escultura, su
conservacin es mas difcil, sin embargo la
tcnica utilizada eran los frescos poli
cromticos, la escultura se bas en mrmol y
bronce y se utilizaba como una
manifestacin de las clases dominantes.

IMAG. 9 Imgenes de los teatros romanos, en el primero se representaban obras teatrales, griegas y
romanas, el segundo para acoger espectculos y juegos, y el tercero para carreras de carros caballos y
otros espectculos hpicos. http//www.3viajesaldia.com

14

En lo que respecta al inicio de


la edad media, el avance de las artes fue
lento, sin embargo, se considera la mxima
transformacin del artista, pasando de ser de
muy poco prestigio social a ser los mas
cultivados e intelectuales a finales del s. XV.
Las expresiones artsticas se realizaban al aire
libre en mercados y plazas, por artistas
ambulantes conocidos como juglares, la
sociedad proyectaba su vida conforme a
cnones catlicos, enfocado a la produccin
de pasajes religiosos, y de fuertes
instituciones eclesisticas plasmados en
mosaicos,
frescos
monumentales,
abovedados,
manuscritos ilustrados y
representaciones con el mismo fin. El clero
tenia todo el control de las expresiones
artsticas y de los centros de estudios, los
espacios de cultura eran los monasterios, que
finalmente
se
convertiran
en
las
universidades y lograran su independencia.
En stas instituciones surgen los primeros
escritores, pero estos textos solo los lean los
que posean educacin y tiempo para leer, el
tema preferido de estos textos era el amor,
desde poemas cortos hasta largas liricas. Tras
el brillo de la edad media, a finales del siglo
XIV, con los conflictos blicos y las pestes
muere segn algunos historiadores muere la
mitad de la poblacin y termina as el
medievo, dejndonos un sinfn de obras de
arte que como en cada momento de la
historia reflejaron la cultura y pensamiento
social.
A inicios del siglo XV, Los
hombres del renacimiento se concentraron en
rescatar el sentido original del ser humano,
echando un vistazo a las antiguas culturas
grecorromanas, dando suma importancia
nuevamente a las proporciones humanas, los
escultores apoyados con conocimientos de
anatoma representaban con elegancia los
desnudos humanos y la juventud. Los pintores
basaban sus dibujos en la perspectiva y
lograban
plasmar
perfectamente
un
momento o pasajes, en la arquitectura se
reutilizaron las columnas, arcos y bvedas
decorados en diferentes estilos, a lo que se
llamo estilo neoclsico. En este periodo surge

Un evento importante en el
campo de las artes, es el surgimiento del
mecenas, que era una especie de
patrocinador, personajes adinerados que
adoptaban a los cientficos o artistas y los
tomaban bajo su proteccin, con el fin
obtener beneficios de ellos, haciendo un
mercado de arte, de donde surgen artistas
como Da Vinci, Miguel ngel y Alberti.
En sta etapa los espacios para las
expresiones artsticas se hacen de forma
masiva, pues se necesitaba dar albergue a la
gente asidua a este tipo de espectculo, que
ahora no solo eran los grupos de lite, si no el
nuevo pueblo, artesanos y comerciantes que
reclamaban el teatro divertido y otras
actividades recreativas. En respuesta a esta
demanda se crean espacios artsticos
exteriores para el pueblo e interiores, en
donde se realizaban las representaciones
artsticas mas exclusivas. En 1580 Palladio
inici el primer teatro renacentista, y es hasta
el ao de 1630 cuando surgen los primeros
ejemplos de lo que ser el teatro moderno
como el de Venecia y la Scala de Miln,
(img.10).
Es as como el renacimiento
despus del periodo oscuro medieval,
desplazando a los terratenientes feudales por
una burguesa comercial,
consolida el
surgimiento del pensamiento como individuo
y como sociedad para que se diera ese
renacer de la cultura y la ciencia.

IMAG. 10 La scala de Miln, el ms importante


y grandioso teatro de la pera Italiana.
http//3.bp.blogst.com

15

En el tercer cuarto del siglo


XVIII, tras la revolucin francesa se
desencadenan una serie de cambios sociales y
culturales, Las artes y los artistas se pretenden
liberar de las formas y los modelos clsicos
para lograr un arte ms espontneo, vivo y
personal. El artista se vuelve nacionalista y de
busqueda de su propia identidad con
sentimientos y pasin. Aqu se produce el
eclecticismo arquitectnico en donde la
mezcla de diferentes estilos crean la misma
obra, asi mismo el empleo del hierro y el
concreto marcan la era moderan de la
Arquitectura, con esto, se construian
pabellones universales de exposicion. Se crean
los primeros museos de Louvre (img. 11),
Francia 1791, el museo Viens de Belvedere
1780, el museo del Haya en Holanda 1880, la
gliptoteca de Munich 1930. Poco a poco se
empiezan a consolidar las actividades
culturales y se superan las cuestiones tcnicas,
se empiezan a convertir en subcentros de
atraccin urbana, con diferentes actividades
artstico - sociales que cobran importancia y se
convierten en lugares comunes de reunin de
esparcimiento y de convivencia social.

IMAG. 11 Museo de Louvre, Pars, conserva una


de las mayores y ms amplias colecciones de
arte. http//parisana4a.galeon.com

La coincidencia del periodo romntico con la


revolucin favoreci a la extensin del
movimiento, hizo enaltecer sentimientos de
lucha social y moral.

Sin duda, en Mxico, el


surgimiento de los centros culturales
representa un largo recorrido a travs del
tiempo, como respuesta surgen distintos
movimientos sociales y culturales que han
resultado importantes para el desarrollo de las
artes dentro de nuestro pas.
Para los aos 20s despus de
la Revolucin, el entonces nombrado director
de la Secretaria de Educacin y Cultura, el Jos
Vasconcelos fue el encargado del primer
proyecto cultural y educativo de el pas. quien
se encarga de reunir a la mayora de maestros y
jvenes artistas quien solo les mova la idea de
la reconstruccin teniendo como voluntad
una transformacin pacfica a travs del arte y
la educacin. Un primer paso importante,
resulto ser la institucionalizacin de el arte, con
lo cual surge con Bellas Artes , principal actor
encargado de el fomento y desarrollo de las
artes en todo el pas. El gobierno a travs de
estas instituciones que representaban el
principal mecenas en la promocin artstica
contaba con un presupuesto y gran fuerza de
accin; pero lgico resultara que su capacidad
no dara abasto a las muchas necesidades de
sta extensa nacin; es as que surgen diversos
aliados a los cuales les preocupaba la escasez
de canales de promocin artstica, uno de ellos
fue la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico (UNAM),la cual por medio de la Escuela
de Artes Plsticas y junto con su nueva galera
universitaria, representaban un impulso
importante para el desarrollo de la cultura,
proyectando las nuevas y renovadas
expresiones de el arte, nacidas desde las
vanguardistas ideas universitarias.
Una primera accin del
Instituto de Bellas Artes, fue la creacin de
las primeras escuelas de arte, que surgieron
en provincia (Escuelas de Pintura y teatros al
Aire Libre img. 12y 13 ), con lo cual se
inicia la base para el nacimiento de talleres
de diferentes actividades artsticas y de
oficio, como los centros populares de
enseanza artstica para obreros y artesanos.

16

va de generacin y promocin de la cultura


por todo el pas, resultando de vital
importancia para municipios que nunca
haban tenido la posibilidad a el acercamiento
de actividades artsticas.

IIMAG. 12 Alumnos de la Escuela de Pintura


al Aire Libre de Xochimilco en plena actividad.
http//dicursovisual.net

Otros
interesados
por
participar fueron los diversos grupos de
artistas, organizndose para montar galeras,
las cuales se convirtieron en un medio idneo y
prctico para la difusin del arte, y en donde
adems el artista tenia una posibilidad de
venta, lo que resultaba importante para
aquellos que el arte representa el nico medio
de vida, de sta manera se conformaron
diversas galeras unas con mas xito que otras.
Importante trascendencia tuvo la galera de
Arte Mexicano como se le nombro despus de
pasar de una simple y chica sala de exposicin,
a un espacio importante de proyeccin del arte,
logrando las primeras interconexiones entre
sociedad y arte,, sumando para que el arte
jugase un papel de termmetro de la
sociedad. 1(frase que parte de la mencin de
Cavalleri, italiano encargado en un tiempo de la
reestructuracin de la academia, el arte es el
termmetro de la civilizacin de los pueblos)
La multiplicacin de este tipo
de espacios, dedicados a las artes, si bien
proliferaron, su crecimiento fue lento, y es que
realmente la inversin en espacios culturales
no se le consideraba como una alternativa que
ofreciera rpidos dividendo econmicos, lo que
retrasaba aun mas el deseado crecimiento y
proliferacin de stos. Una respuesta
importante a sta premura de espacios
culturales fue la creacin de las Casas de
Cultura gestionadas en el periodo de Daz
Ordaz, Echeverra y Lpez Portillo, las cuales
funcionaran como la nica

IMAG. 13 Teatro al aire libre en la Parrilla,


Durango,
construido
por
la
comunidad.
http//discursovisual.net

El el siglo XIX se da un
cambio importante en toda la Repblica
Mexicana, se introducen los estilos Art
Noveau, Art Dec, Neoclasicismo y se
construyeron algunas obras relacionadas con
las actividades artsticas como el Teatro
Jurez en Guanajuato (img.14), el teatro
Iturbide en la ciudad de Mxico, el teatro Luis
Mier y Tern en Oaxaca.

IMAG. 14. Teatro Jurez , ubicado en el centro de


la Cd. De Guanajuato.
http//www.guanajuatoguru.com

17

Con el surgimiento del


Moderno, se impuls a una transformacin
total de las artes, provocando una
revitalizacin, creacin o adaptacin de
espacios, los cuales respondiesen a las
mutantes y nuevas representaciones del arte.,
desde la creacin de las escuelas de pintura al
aire libre, hasta la formacin de diversas
galeras, museos y casas de cultura, que han
tratado de sumarse en la expansin del arte,
estos espacios siempre han tenido que estar
en una compleja transformacin, debido a
que el arte es cambiante y siempre existen
nuevas expectativas que cubrir, de sta
manera el nuevo museo contemporneo deja
de ser el clsico recorrido de salas expositivas,
y pasa a formar parte de un centro de la
cultura, donde se fomenta la generacin ,
investigacin y exposicin de arte, insertando
nuevos
espacios
en
su
programa
arquitectnico, convirtindolo mas flexible;
dando paso a el surgimiento de nuevos
conceptos que adaptar, incluyendo aspectos
tanto funcionales como tcnicos para su
mejor funcionamiento, donde cabe la
posibilidad de albergar, en un mismo conjunto
una variedad de elementos artsticos, donde
pueden existir salas de exposicin, auditorios,
museo, cine, talleres, filmotecas, bibliotecas,
reas de usos mltiples, apuntando hacia un
carcter ms holstico del proyecto.
Las primeras instauraciones
de centros culturales, se empiezan a dar en las
principales ciudades de el pas, abriendo paso
a la generacin y transmisin de ideas y
comunicacin nacional e internacional. Los
centros culturales en Mxico estn
influenciados por los modelos europeos, sus
antecedentes provienen de los museos, casas
de artesanas pabellones, escuelas de msica,
plazas, teatros al aire libre, talleres de pintura,
escultura, etc. Uno de los primeros edificios
que se construyo especialmente para la
actividad artstica es el Museo del Eco, en la
ciudad de Mxico, en l se realizaban
funciones de ballet, conciertos, conferencias y
teatro experimental (img. 15). En 1956 Flix
Candela realiz un pabelln Musical en Santa
Fe, Mxico, en donde se albergaban
actividades para aficionados.

IMAG. 15. Museo El Eco. Proyecto de Mathias


Goeritz. representa uno de los espacios
paradigmticos de la arq. Del s. XX en Mxico.
http//www.ciudadmexico.com.mx/atractivos/eco.htm

El centro cultural y de
convenciones de Acapulco en 1972, es el
primer proyecto que puede realizar
actividades simultaneas, su diseo es flexible
ya que se adapta a las condiciones del
paisaje y del clima, empleando elementos
prefabricados. El centro cultual Alfa, en
Monterrey 1978, que se concibe como un
espacio
para
la
ciencia
y
la
tecnologa.(img.16)

IMAG. 16. Imgenes del Centro Cultural Alfa,


Monterrey. http//museoalfa.org.com

18

PROECTOS ANLOGOS

nteriormente se present una resea de lo que es un centro cultural, as como un

breve vistazo de su desarrollo histrico, tratando de darnos una visin definida de lo importante que
resulta la existencia de stos espacios culturales dentro de la sociedad.
Complementando a esto, y en busca de elementos que permitan una base referencial
para la definicin de nuestro proyecto, analizaremos algunos ejemplos de espacios culturales que
poseen estrecha relacin con los objetivos que pretendemos alcanzar dentro de nuestro desarrollo;
analizndolos desde sus aspectos histricos-sociales, urbanos y formales; los cuales nos permitirn
conformar un lenguaje arquitectnico que identifique y descifre aquellos cdigos que lo definen
como tal.

21

CENTRO CULTURAL TIJUANA

Localizacin:

Fecha Construccin:

Proyecto:

C
E
C
U
T
I

Tijuana, Baja California Norte, Mxico.

1982.
Arq. Pedro Ramrez Vzquez , Manuel Rosen Morrison .

22

TIJUANA, CIUDAD FRONTERIZA


El 20 de octubre de 1982, el Centro Cultural
Tijuana (CECUTI) abri sus puertas al pblico con el objetivo de
divulgar la cultura y la historia de Mxico, as como fomentar las
manifestaciones artsticas regionales en la frontera norte del pas
y fortalecer la identidad nacional.

Identidad

Arraigo

Conciencia

Tijuana, como ciudad fronteriza, presenta un evidente


sincretismo, entre la cultura estadounidense y mexicana ; la expansin
de la cultura gringa, prcticamente se ha arraigado en la forma de
vida de muchos tijuanenses, encontrando en cada esquina letreros,
comercios, viviendas, con cdigos representativos de esa nacionalidad.
En esta ciudad bajacaliforniana, definitivamente la frontera marca un
modo de ser y sta distincin tambin abarca el aspecto cultural. Es
por eso que el movimiento cultural tijuanense considera a la lnea
divisoria como una oportunidad para la movilidad de ideas;
oponindose a la concepcin de que los artistas de la regin no poseen
identidad, siempre centrados nicamente en la cuestin migratoria; es
as como el CECUTI funciona como espejo de su nueva fisonoma,
donde la cultura tijuanense busca su reinvencin.
Ubicado a orillas de las obras de canalizacin del rio
Tijuana, y frente a oficinas gubernamentales y plazas comerciales, el
centro cultural Tijuana tiene una disposicin muy clara, la gran plaza
demarcada por dos de las avenidas ms importantes (img. 17), trata
de lograr una integracin con su contexto urbano, eliminando
cualquier muro o barda perimetral, que pudiese interpretarse como
una delimitante e invitando a acceder mediante la otorgacin de
espacio publico, de sta manera el peatn forma parte de la vida del
centro cultural.

Nodo Cultural Transfronterizo


IMAG. 17 Vista area del
CECUTI, www.googleearth.com

23

CECUTI, UN HITO URBANO

IMAG. 18 Vista urbana del Centro Cultural Tijuana.


http//www.Cecuti.com

Reconocimiento

Pertenencia

El CECUTI se ha incorporado al
paisaje de la ciudad, convirtiendose
en
uno
de
los
emblemas
representativos de Tijuana, sobre
todo La Bola, nombre popular con
el que los tijuanenses han designado
al espacio que alberga al planetario y
salas de cine en forma de esfera,
adquiriendo
un
sentido
de
pertenencia, con lo cual el CECUTI
ha
podido
trascender
considerndosele como un nuevo
hito urbano. (img.18).

Hito Urbano

Dentro del desarrollo del proceso creativo que llevaron a cabo los arquitectos
Ramrez Vzquez y Rosen Morrison, podemos decir que el concepto a desarrollar fue el elemento
sorpresa; se busca lo inesperado, aquello que rompa con la cotidianeidad, con lo constante, con el
comn colectivo; con esto, los arquitectos optan por nuevos esquemas arquitectnicos y divergir
de los preestablecidos, y que mejor que la esfera, elemento que expona una rpida rareza, tan
solo por su forma, considerando un contexto presencia de edificios ortogonales; la esfera lograra
retener rpidamente la atencin de los visitantes, siendo ste el principal concepto generador del
proyecto, los arquitectos deciden trabajar sobre el desarrollo de la esfera y su entorno, se le
otorgan elementos de exaltacin y jerarquizacin dentro del proyecto y se presenta como un
foco de atencin.

FORMA Y FUNCIN
Existe una relacin directa en forma y funcin, que podemos sintetizar como eje
rector de diseo, se opta por la forma como detonante, pero no se deslinda en ningn momento
de la funcin, sino por lo contrario la funcin toma parte de la forma, es por eso que la
funcionalidad del OMNIMAX obtiene una caracterstica intrnseca, pues la pantalla forma parte
del muro de la esfera, con lo cual se genera la percepcin de que la pantalla nos rodea en todas
direcciones. (img.19)

CONCEPTO

FORMA

CONTEXTO

FUNCION
IMAG. 19 Vista urbana del Centro Cultural Tijuana.
http//www.e-local.gob.mx

24

EL ESPACIO Y LA
ESCALA

IMAG. 20 Planta de conjunto del CECUTI.


Pabellones y museos de Pedro Ramrez Vzquez. Autor: Ramn Vargas Salguero pag. 116

Buscando aquellos aspectos u elementos emancipadores en el proyecto, los


arquitectos generaron una serie de conceptos que van desde la distribucin espacial de cada uno de
los cuerpos arquitectnicos, el emplazamiento de la bola representa un punto importante del
predio, se desplanta en un rea la cual poda ser percibida desde cualquiera de las avenidas,
otorgando la esquina del predio y presentndose como elemento central del desarrollo, donde
grandes muros ciegos de los edificios restantes que componen el conjunto, resaltan el sentido de
actor principal, en el gran escenario que representa la gran explanada que se integra a la vida
urbana, sirviendo de gran vestbulo tanto para el omnimax, el museo fronterizo, el teatro cubierto,
el teatro al aire libre y el rea administrativa.
Otra caracterstica importante dentro de
la concepcin del proyecto fue generar un espacio que no
resultase una mole de construccin, dentro de la ya
saturada mancha urbana; en la planta de conjunto (img.
20) se observa como la conformacin en un eje diagonal
del proyecto respecto a las a la conformacin del predio
genera que las fachadas se aligeren, todo y esto que los
edificios son de gran escala, el hecho de generar lneas
diagonales que se pierden hacia el interior del predio,
ofrece la posibilidad de esconder grandes muros que
IMAG. 21 Interior de la Sala
Principal de Espectculos, CECUTI.
conforman una sala de conciertos o un teatro de
www.zetatijuana.com
dimensiones considerables .

IMAG. 22 Corte Longitudinal de conjunto, CECUTI. Pabellones y museos de Pedro Ramrez Vzquez. Autor:
Ramn Vargas Salguero pag. 116

25

EL ESCENARIO DESRTICO
La ciudad de Tijuana, ubicada en la noroeste del pas, y al igual que sus
circunvecinos presenta un clima extremoso, la aridez, y los escenarios llanos son una presencia
constante en el paisaje baja californiano. El CECUTI enclavado en una zona altamente urbanizada,
contena pocos los elementos naturales de los cuales el arquitecto pudo echar mano, el manejo del
agua result importante debido a la atraccin que resulta en ste contexto fsico, utilizndolo como
elemento emancipador del Omnimax, generando efectos visuales que buscan la jerarquizacin del
espacio. El manejo de la vegetacin dentro del proyecto recobra vital importancia, no solo por
presentarse como reas verdes, si no que posee un sentido funcional dentro de la museografa del
proyecto, como en la exposicin de la culturas prehispnicas y precolombinas donde la vegetacin
incide una sensacin la cual transporta al visitante al lugar donde se encontr la cabeza olmeca , la
estela o el guerrero jaguar.

IMAG. 23 Interiores y exteriores del


CECUTI y jardn de las esculturas.
www.ccuti.gob.mx
y
www.venamimiundo.com/mexico/tijuana

Otro importante elemento del cual se hace


uso de la vegetacin, y que tiene estrecha relacin con la
integracin urbana de este centro cultural, son las reas
perimetrales donde mediante el otorgamiento de reas o
franjas verdes generan un colchn de amortiguamiento
entre la densidad de lo urbanizado y el esparcimiento que
el CECUTI quiere otorgar.

El manejo de la luz como elemento formal, sin duda que


cumple una vital funcin y mas cuando el contexto
inmediato es una ciudad, en la imagen se puede observar
como la forma del omnimax al ser iluminada transmite la
sensacin de ser un gran foco, concepto que se ve
acentuado con la textura llana de la esfera.

ELEMENTOS TCNICOS
Los elementos tcnicos, podemos
definirlos como aquellos que inciden directamente en el
buen funcionamiento del espacio, elementos que un centro
cultural se vuelven de vital y necesaria aplicacin,
indispensable es por ejemplo en un teatro contar con una
correcta acstica, una isptica ptima, una tramoya
correspondiente, un escenario con dimensiones ideales,
etc. Singular caso presenta el Omnimax, ya que es
considerado un espectculo singular, debido a estos
elementos tcnicos que le dan un valor agregado, como el
hecho de poseer una pantalla Imax, que es un sistema de
proyeccin que tiene la capacidad de proporcionar
imgenes de mayor tamao y definicin que los sistemas
convencionales, la cual logra introducir al observador en
plena accin , adems de estar acompaado con un equipo
acstico de alta tecnologa.

26

O
P
E
R
A

Localizacin:
Sdney, Australia.
Fecha Construccin:
1959 - 1973.
Proyecto:

H
O
U
S
E

Arq. Jorn Utzon.

27

EMBLEMTICO EDIFICIO EN
SDNEY

Todo surge en la ultima


dcada de los 40s, cuando el director del
conservatorio de msica en Sdney, Eugene
Goosea, propuso que la ciudad contara con
un
lugar
convincente
para
las
representaciones de opera y teatrales;
siendo el 13 de septiembre de 1955 que se
inicia el concurso, recibiendo 233 proyectos
provenientes de 32 pases, anunciando ese
mismo ao que John Utzon resultaba
ganador. Es as como el arquitecto Utzon
inicia la construccin en 1959 y se termina en
1973, pero no sin antes una serie de
acontecimientos presentados durante su
desarrollo constructivo, que mas que generar
una serie de tensiones entre el grupo de
trabajo, conformo una gran expectativa
respecto al edifico, que sin duda, el resultado
arquitectnico acab por vislumbrar y
apaciguar los animos; siendo que hasta
obtuvo ltimamente el premio Pritzer,
calificndolo como uno de los edificios mas
simblicos del siglo XX.

resultado que el nico conector urbano


inmediato
es
el
boulevard
costero,
representado en cierta forma la lnea que une y
ata al centro cultural con tierra firme. El
arquitecto apuesta por elementos urbano
integradores, opta por la continuidad del
boulevard costero hacia lo edificado, en est
ocasin la calle no trunca y gira al encontrarse
con el edificio, convirtindose en una gran
colina escalonada que se introduce al edificio,
irrumpiendo y difuminando las fronteras del
espacio privado, la calle es un continuom que
desemboca en la gran explanada, enfatizando
el sentido publico, que el centro cultural desea
otorgar a esta zona, es un rea publica donde el
usuario no ve interrumpido su paseo a travs
del boulevard costero, es mas, sta explanada
resulta representar un gran zcalo en el
recorrido del boulevard.
Interesante resulta como el
emplazamiento del edificio es definitorio para
los fines que deseaban buscarse, la decisin de
emplazar la Opera House en una de las
pennsulas de la baha, conllevaba un
sinnmero de visiones que posean ,de por si,
un plus intrnseco, como el hecho de ser un
espacio siempre observado desde cualquier
punto de la baha de Sdney u hasta la
interpretacin analgica de su forma con la
relacin al mar.

OPERA HOUSE, CONECTOR URBANO


La opera se ubica en una
pennsula del lado sur de la baha de Sdney, en
una zona de parques, donde se levantan una
serie de edificios de oficinas que representan
unas de las reas de nuevo crecimiento de la
ciudad, el edificio en si se
encuentra
desplantado al final de la pennsula y
prcticamente dentro del mar, lo que da como

IMAG. 24. Ubicacin de la Pennsula, que


contiene a la pera de Sidney.
http//s.libertaddigital.com/otos

pennsula integracin continuidad

En la historia moderna de
Sdney y del mismo Australia, no se puede
desligar el papel que ha jugado la Opera de
Sdney en el desarrollo del pas, ya no solo se
le reconoce por ser el lugar endmico de los
canguros, ahora la existencia de la opera de
Sdney se ha convertido un icono mas por el
cual se le identifica, icono que representa
ltimamente el emblema de la ciudad,
utilizado como emblema de las ultimas
olimpiadas Sidney 2000.

28

GAJOS, BARCO O MOLUSCO


La Opera House es un
excelente ejemplo y referente de una
arquitectura formal, arquitectura donde se
apuesta por la concepcin y generacin de la
forma (envolvente), otorgndosele un valor
definitorio en la conformacin final del
proyecto; y es que tan solo basta observar las
fases del proceso creativo, donde la
concepcin de las cubiertas representa un
importante eje rector de diseo; para definirlas
estaba la clave para lograr el concepto
pretendido y lograr que fuesen los principales
elementos caractersticos que conciben y
dieran identidad al edificio, es por eso que el
arquitecto maneja una numerosa propuesta de
maquetas, esquemas, planos(imag.26); as
como un intenso trabajo en la resolucin
tcnica- constructiva que pudiese convencerlo
de una propuesta final que no desviase la
bondad de la propuesta arquitectnica a
soluciones de menos inters arquitectnico.
La concepcin morfolgica de
la cual parte el edificio, nace de la analoga de
secciones de cascaras de una naranja, stas
secciones o gajos, concebidas como valvas,
suponan la forma de las cubiertas,
superpuestas entre si, siempre con el deseo y la
decisin de lograr una colocacin poco estable
y
tratando de producir un sentido de
ingravidez.

IMAG.
26.
Proceso
de
Geometrzacin
y
Descomposicin de las Cubiertas de la pera.
Imgenes: http//2.bp.blogspot.com

IMAG. 25. Morfologa y ejes de Simetra de la


peraHouse.
http//espacioenconstruccion.blogspot.com

Es importante observar como en el camino o


proceso de creacin, el arquitecto va
desarrollando y otorgando (ya sea
preconcebidamente
u
azarosamente)
elementos que sumen a percibir de diferentes
maneras la forma del edificio, ya sea gajos de
naranjas o una serie de velas de un barco que
surca la baha u hasta un molusco en su lento
retorno a su vida submarina.

29

LA MESETA DE CONCRETO, TIERRA FIRME.


El edificio se divide en dos secciones claramente diferenciadas, una base maciza y
sobre sta, las cubiertas, con un aspecto ligero; la primera parte es en s el edificio mismo, donde
se encuentra el rea de servicios, salas de ensayo, camerinos, almacenes ,oficinas y una biblioteca,
y espacios abiertos ,cubiertos por la serie de valvas. (img. 27).
La creacin de ste espacio solido y tectnico, al cual se le ha interpretado como
una gran meseta urbana, aporta elementos e incentivos hacia la integracin espacial del edificio
con su contexto inmediato, albergando casi en su totalidad la conformacin del programa
arquitectnico, y es aqu donde resulta interesante como el arquitecto visualiza que toda esta
base maciza y pesada, realmente no se perciba como tal, la correlacin ya preestablecida de un
barco con su gran casco flotando sobre el agua; es la que explota Utzon, aprovechando a
difuminar el hecho de una necesaria arquitectura monumental, proyectando un edificio no
recargado visualmente, que transmita ligereza a pesar de su rico y basto programa arquitectnico
:

IMAG. 27. Cortes y Secciones de la pera House..


http//4.bp.blogspot.com

ELEMENTOS FISICO-NATURALES
Resulta interesante como Utzon, aprovecha y hecha mano de algunos elementos
fsico-naturales en el funcionamiento del proyecto, como el uso de la luz natural, con ella genera
sensaciones, dimensiona los espacios; la existencia de grandes reas acristaladas (resultantes de la
elevacin de las conchas) en conjugacin con la estructura portante del edificio, logran generar
espacios que son definidos e identificables espacialmente por la existencia de luz, como el hecho
de enfatizar el estrado con rayos de luz inducidos o la manera en que enmarca los andadores y
pasillos; si se observa desde el punto de vista del ahorro energtico , el proyecto logra magnificar el
uso de la luz natural, por consecuencia el consumo de energa elctrica se ve considerablemente
disminuido.

30

Un detalle importante del cual el proyecto se deslinda , es el uso de la


vegetacin y su funcin como reguladores de temperatura; al observar el proyecto queda al
descubierto la inexistencia de algn rbol, un arbusto; y es que esto se debe en gran medida al
emplazamiento del edificio, al emplazarse dentro del mar se deslindo de tierra firme,
aprovechando en gran medida su ubicacin para emerger en esa pennsula y remarcar la belleza
del edificio sobre los reflejos del mar.

imagen 28 area de la pera de Sdney


http//3pilarbanet.com/iniicio/wp

UN RETO ESTRUCTURAL
Dentro de todo el desarrollo
del proyecto, esta etapa de la definicin
constructiva del edificio, fue sin duda en la
cual se presentaron los mayores retos y
problemticas a solucionar, aqu fue cuando
se dio la mayor tensin entre las diversas
partes del equipo encargado de la
construccin del edificio y el arquitecto
Utzon, siendo que al final fue muy difcil que
el arquitecto pudiera mantener la fidelidad a
sus ideas de la forma debido a los diversos
agentes implicados en el proceso
constructivo.(imag.29)
En el proyecto presentado a
concurso Utzon presentaba la cubierta,
mediante unas formas libres poco definidas
estructuralmente, resultando un arduo
trabajo para su posible definicin
constructiva, el primer detalle fue la falta de
definicin geomtrica de las conchas ; pero,
sobre todo hubo que hacer frente a algo que
no se tenia previsto: el tamao. La dimensin
requera un enorme control de los procesos
de diseo y construccin; hasta el grado que
hubo diversos detractores que opinaron
acerca del proyecto , como Flix Candela

IMAG. 29. Procesos Constructivos y Solucin


http//3.bp.blogspot.comnes Estructurales de
las Cubiertas.

31

quien dijo que hacia responsable al tribunal


que dio el fallo a favor de un proyecto
insensato, demasiado expresivo y gestual y
poco definido en los aspectos tcnicos, y es
que diversas decisiones fueron tomadas en el
mismo momento de la construccin de la
obra, como la cubierta, en donde se tuvieron
que hacer una gran cantidad de dibujos para
la definicin de las valvas as como diversos
prototipos a una gran escala.
En un primer momento la
valvas se plantearon como arcos parablicos,
pero sta geometra, en principio adecuada
para una buena estabilidad, complicaba
mucho los clculos, por lo cual la forma fue
cambiando y Utzon comprenda que la
geometra seria el camino a la solucin ya que
otorgaba la posibilidad de trabajar con
ecuaciones matemticas sencillas que
simplificaran el trabajo de los calculistas,
finalmente seis aos despus del concurso se
decidira trabajar con formas esfricas,
significando la sntesis entre una ecuacin
simple y la libertad compositiva.(imag.30)
El planteamiento estructural
de las valvas consista en unas vigas en
abanico, apoyadas en un punto y abiertas en
la cumbrera y con un trazado resultante de los
meridianos de la esfera , siendo sta lnea la
que define las vigas del mismo radio: 460 pies.
La simplificacin seria aun mayor por otra
decisin, todas las valvas serian fragmentos
de una misma esfera de 246 pies (unos 75.0
mts.) de radio, con lo cual se reducira la
causistica de los detalles y de los problemas
de construccin, es decir que todas las vigas
seria porciones, mas o menos largas, donde
los encofrados se podran reutilizar muchas
veces, basta saber que las 1498 piezas que
forman las vigas del interior se formaron con
12 encofrados distintos, esto solo posible por
la geometrizacin de la forma.

El diseo de partida de estas


cubiertas propuestas por Utzon, propona
una colocacin poco estable de las conchas lo
cual implicaba que el canto de las piezas de
hormign no fuera todo lo esbelto que caba
esperar en esa poca, siendo este un punto de
critica con la primicia de la idea compositiva
por encima de los requerimientos tcnicosconstructivos, sin embargo es justo reconocer
el tesn de Utzon y su firme conviccin en la
bondad de su propuesta, no desviaron la obra
a soluciones de compromiso de menos inters
arquitectnico.

IMAG. 30. Proceso geomtrico de la propuesta


estructural de las valvas, desde 1957 hasta
1962. http//wikiarquitectura.com

La geometra., el trasporte de la solucin.

32

Localizacin:
Nouma, Nueva Caledonia, Francia.
Fecha Construccin:
1998.
Proyecto:
Arq. Renzo Piano.

T
J
I
B
A
O
U

33

UN HOMENAJE A LOS KANAKOS


La ciudad de Nouma, es capital del conjunto de
islas que conforman Nueva Caledonia, su poblacin se reparte
en un 44% indgena, los Kanakos, y el otro 66% lo constituyen
poblaciones de blancos, polinesios, indonesios y vietnamitas.
Haciendo un balance tnico de la regin, es alarmante como
en los ltimos aos el ndice de la poblacin indgena ha
decrecido, es por eso que el Centro Cultural J. M. Tjibaou, es
un homenaje a la arquitectura tradicional de la zona, la cultura
kanak inspir el proyecto, por lo cual, Renzo Piano realiz una
verdadera investigacin antropolgica para encontrar la
concepcin del proyecto. Se trat de crear un smbolo
dedicado a una civilizacin cuyo espritu es efmero y est
ntimamente ligado a la naturaleza y a los recursos y
materiales que sta ofrece, tratando de lograr elementos que
podan ser identificados como tradicionales de su cultura, la
cual agoniza con las corrientes globalizadoras.

IDENTIDAD
IMAG.31 Culura Kanak. Renzo Piano. Sustaineble architecture pag. 6 y
http//upluad.wikipedia.com/commons

El centro cultural esta situado en una baha al este de Nouma, al sur de Nueva
Caledonia, entre dos asentamientos urbanos de la zona central, siendo una de las pennsulas que
conforman las costas del mar de Coral; el centro cultural tiene como objetivo de funcionar como
una interface cultural entre las dos ciudades, ubicado en un espacio donde los kanakos pueden
identificarse y reconocerse, con el constante dialogo entre la naturaleza .
La ubicacin del proyecto sin duda goza de elementos que realmente
representan una inigualable riqueza natural, el paisaje que lo circunda, es un perfecto escenario
para los diez espacios que se levantan a lo largo de una pennsula, espacios que se conectan entre
si por un andador que funciona como integrador urbano (ya que ste es resultante de la
continuidad de la va costera) con lo cual simplemente se acenta el sentido publico, que
intrnsecamente posee; nicamente se le otorgan elementos que enfaticen el desarrollo del
proyecto.

IMAG. 32. Ubicacin de la pennsula que contiene el


Centro Tjiboau, en la costa de Mar de Coral. (
GOOGLE EARTH)

IMAG.33 Vista area del Centro


Cultural
TJIBOAU
http//wikiarquitecture.com/imfem/thuab

34

LA VIVIENDA KANAK COMO CLULA DE LA FORMA


Con el fin de emular a la cultura
Kanak, el concepto principal del proyecto, se
basa en el sistema regional de viviendas kanak,
por un lado, se retoma la conformacin de las
aldeas autctonas, donde cada vivienda resulta
una clula, la cual guarda estrecha relacin con
el medio, estas se interconectan entre veredas o
andadores que son trazados de acuerdo a los
beneficios que la topografa y lo que la
biodiversidad ofrece; siendo ste el concepto de
diseo para el conjunto. El proyecto se plantea
con una conformacin fsica de forma lineal,
integrada por diez cuerpos circulares,
acompaados de otros cuerpos anexos, los
cuales se encuentran
dispuestos e
interconectados por medio de un andador,
recreando la organizacin territorial de los
kanaks, mimetizndose entre las auras de los
pinos. La morfologa a la cual obedece el TJIBOU
es la simbiosis entre dos formas, la vivienda
autctona y la interpretacin formal de los pinos
existentes en el sitio.

IMAG. 34. Vivienda tpica tradicional de la


cultura Kanak. www.nuriadevilanova.com

ANALOGIA

DEFORMACIN

Resulta importante el no caer en la imitacin


burda, se trata de conceptualizar un detonante el
cual te muestre ciertas caractersticas que
encaminen el proceso de diseo., buscando
siempre un detonador de ideas para
la
proyeccin del espacio. En la imagen 33, a la
derecha, se muestra
uno de los bocetos
originales del proceso de diseo del edificio, en el
cual se observan elementos proporcionales en las
alturas y anchos , as como los trazos de la forma,
apenas en su desarrollo bsico.

IMAG. 35. Bocetos del Arq. Renzo Piano,


en donde se aprecia el proceso de diseo
de los medios cilindros del Tjiboau.
www.fundatzionerenzopiano.org

35

DESCENTRALIZACIN ESPACIAL

Aislndose de la arquitectura
centralista y optando por un proyecto
descentralizado; el conjunto se desplanta a
lo largo de la pennsula y en la parte central
de sta; con una conformacin lineal regida
por un andador el cual interconecta a los
diez cuerpos circulares que integran del
proyecto, clasificados en tres secciones; la
primera
contiene
una
exposicin
permanente sobre la cultura kanak, un
espacio para muestras temporales, un
auditorio y un anfiteatro al aire libre; en la
segunda se desarrollan labores de
investigacin, adems de contar con una
sala de conferencias y una biblioteca; en la
tercera, finalmente tienen lugar las
actividades de msica, danza, escultura y
pintura. (img.34).
Todo el proyecto juega con la
diversidad de alturas, al igual que los
arboles, los edificios crecen en similitud, el
proyecto se amolda a las irregularidades del
terreno integrndose a la lnea natural; Este
es otro ejemplo tpico de la arquitectura
"sostenible" que Renzo Piano viene
desarrollando, generando espacios abiertos
y transparentes sin particiones interiores,
donde el proyecto guarda una constante
comunicacin con la naturaleza. (img.36).

IMAG. 36. Planta de Conjunto del Centro Cultural


Tjiboau. Renzo Piano. Sustaineble architecture
pag. 6

IMAG. 37. Interiores de algunos edificios del Tjiboau.


http//architecture-view.com; http//www.rpbu.com/files/2
y http//discoverincrousing.com.au

36

INTEGRACIN AMBIENTAL
Enclavado en un medio fsico donde su riqueza bitica se hace evidente a cada
instante, el proyecto se plantea como un espacio en eterno lenguaje con los arboles , la tierra y el
ocano pacfico; sin duda que un elemento que rpidamente atrae es el verde, y es que el
respeto y la integracin con este elemento juega un papel vital del conjunto, es por seto que en el
desarrollo del proyecto se genera un rea de amortiguamiento entre lo edificado y aquella zona
donde se presenta el mayor intercambio bitico, la costa, promoviendo el respeto y coexistencia
de estas.

IMAG. 38 Corte longitudinal de Conjunto, seccin del teatro. Renzo


Piano. Sustaineble architecture pag. 8

El aprovechamiento del viento, fue un elemento del cual


el arquitecto genero diversas sensaciones, no solo se hace presente en la utilizacin de tcnicas
pasivas de aprovechamiento energtico, donde a travs de laminas que pueden aperturarse
para favorecer a la ventilacin, sino que adems, el viento al cruzar a travs de la lamas de
madera ubicadas en la parte superior de los 10 cuerpos, produce un silbido especial que
carateriza e identifica al centro cultural..

IMAG. 39 Detalle del comportamiento del viento ante los cilindros del centro Tjiboau, considerando
velocidad y direccin. Renzo Piano. Sustaineble architecture pag. 12

37

BASE CONSTRUCTIVA TRADICIONAL


En el anlisis morfolgico de ste
proyecto, mencionbamos que uno de los
principales conceptos de proyecto era la identidad
y reconocimiento de la cultura tradicional y
autctona de esa regin; el hecho de concebir el
desarrollo del proyecto como un poblado Kanak,
dio por inmediato, que la construccin de este
incidiera la participacin de la poblacin local,
aquellos que saben armar una estructura a mas de
25 metros de altura, que saben cuando y como
cortar las fibras, la madera, deban ser participes
primordiales en su concepcin constructiva,
sumando con esto el sentido de arraigo y
propiedad.
Se implementaron las clsicas
tcnicas de construccin de la casa tradicional,
siendo esta la base constructiva y estructural y en
ocasiones la base de diseo solo con la
combinacin de aspectos tecnolgicos un tanto
mas sofisticados o prediseados. Tcnicamente la
decisin de tener una base constructiva
tradicional, puede resultar evidente y sencilla en
su concepcin arquitectnica; pero al generarlo a
grandes escalas, sin duda las complejidades se
acrecientan, generando una serie de procesos
constructivos de alto alcance tecnolgico. La
madera utilizada es el iroko especial para
exteriores, que junto a paneles de vidrio, aluminio
y acero inoxidable forman estas cabaas que
fueron interiormente acondicionadas con alta
tecnologa. Cuando la funcin lo requiere las
paredes y techos son transparentes y los paneles
de vidrios llevan pantallas exteriores.

IMAGS 40 http//guevarafernando.files.wordpress.com
http//www.generativedesing.com
Renzo Piano. Arcuitecture susteineble pag. 14 y15
http//wikiarqhitectura/infen/thaub

38

n el breve anlisis que presentamos de los referentes, pudimos observar


como todos los aspectos a considerar en la creacin de un proyecto, como es, la historia del lugar,
la poblacin, el sistema econmico, el contexto urbano, y en resumen el modus vivendi del que lo
utiliza, del quien vive el espacio; son los detonadores esenciales de la inspiracin creativa. El elegir
un lenguaje arquitectnico, una concepcin morfolgica, un programa espacial, un sistema
constructivo que responda y respete indiscutiblemente a las necesidades del entorno, a un
contexto fsico y social, representa uno de los principales rectores a seguir .La interrelacin entre
cada una de estas partes, deber resultar en una definida lectura y concepcin arquitectnica,
pues aventurado sera tratar de generar y desarrollar algn objetivo u elemento de manera
aislada.
Una vez analizado los indicadores y caractersticas de algunos centros culturales
que consideramos ideales para el desarrollo de las artes, debemos contextualizar el lugar donde
proponemos nuestro proyecto, as mismo, conocer las caractersticas biticas y abiticas del lugar
para llegar a proyectar adecuadamente en todos los sentidos nuestro proyecto.

Podemos centrar nuestra atencin en el anlisis de la zona de estudio,


conociendo ya su problemtica de improvisacin de espacios para el desarrollo y generacin de
actividades artsticas y la importancia en el contexto de una ciudad.

39

40

CATEMACO

UBICACIN MAGIA

IMAG. 41 Localizacin del municipio


Catemaco. http//www,goglemaps.com/lostuxtlas

de

IMAG. 42 Divisin Poltica de los Municipios en


donde se visualiza la conformacin poltica de
Catemaco (tono azul). Conformacin poltica
municipal. Catemaco

CATEMACO, LA CIUDAD

Aqu es donde exactamente radica la magia de los Tuxtlas, en su ubicacin, pocos


lugares en el mundo poseen un eje volcnico el cual se precipita a pocos metros de la costa,
montaas con mas de 1600-1700 mts. de altura, que afrontan la inmensidad del golfo de Mxico.
Ests montaas frente a las costas del Golfo, son las que definen el macizo de los Tuxtlas de aprox.
80 km. de largo por 18 de ancho, sierra volcnica que interrumpe en forma abrupta la llanura
costera, ubicada al sureste del estado, siendo 8 municipios que conforman la regin de los Tuxtlas,
ngel R Cabada, Santiago Tuxtla, San Andes Tuxtla, Catemaco, Hueyapan de Ocampo, Soteapan,
Tatahuicapan de Jurez, Mecayapan, Pajapan, Acayucan y Chinameca.
Catemaco es un municipio enclavado en la zona central de la regin de los
Tuxtlas, ubicado aprox. a 185 km., del puerto de Veracruz,. Localizado a 18 25 latitud norte con
95 07 longitud oeste, contando con una altura de 340 msnm, entre la cordillera que une a los dos
principales ejes volcnicos de la zona el volcn San Martin(1650msnm) y el Santa
Martha(1750msnm), colindando con los municipios de San Andrs (oeste), Hueyapan de
Ocampo(sur), Soteapan (este), Mecayapan (noroeste) y Golfo de Mxico (al norte de el municipio).
La ciudad como tal, se encuentra ubicada hacia la parte suroeste de el municipio, ciudad rodeada
por una serie de ejes montaosos que conforman del lago de Catemaco, zona en la cual encuentra
su desembocadura natural, cabecera municipal de, la ciudad es una de las tres mas grandes de la
zona ncleo de la regin de los Tuxtlas.

41
41

MEDIO FISICO NATURAL


OROGRAFIA

Al tratar de identificar algunos aspectos abiticos que se presentan en el municipio


de Catemaco; es imprescindible iniciar con el anlisis de la orografa, si observamos un mapa areo
se puede observar e intuir lo importante y detonante que resulta ste, para la determinacin y
existencia de algunos elementos naturales antes mencionados.
La cordillera que une a los dos principales ejes volcnicos, prcticamente cruza la
extensin de el municipio de Catemaco, pudiendo decir (de manera prctica) )que son tres las reas
resultantes de est topografa; quienes se ubican al lado de la costa, quienes se encuentran
inmersos en la cordillera y los que se encuentran en los alrededores de el lago. El municipio presenta
una topografa accidentada en gran porcentaje de su extensin, existiendo un pequeo llano, que se
reduce prcticamente a la planicie costera que se desarrolla al norte del municipio, de sta manera
logramos encontrar comunidades a nivel de mar y a pocos kilmetros de distancia otra comunidad
ubicada a 700-750 msnm.
IMAG. 43 Geomorfologa de la zona de los Tuxtlas. Se puede observar las cimas de los dos principales
volcanes, San Martin (al norte) y Santa Martha (al sur).. Reserva de la biosfera de los tuxtlas. pag25
.

42
42

Cabe
mencionar
lo
importante que resulta la existencia de stos
climas de alta y media montaa, ya que en
ellos se genera grandes variaciones de la
temperatura, tanto diarias como anuales,
debido al papel regulador de la humedad que
acarrean los vientos provenientes del Golfo.

IMAG. 44
Climas
Tuxtlas, se muestran
(reas claros) hacia
oscuras ). Reserva
tuxtlas. pag32

de
los
los
de

la Regin de los
climas semi clidos
ms clidos (reas
la biosfera de los

CLIMA
En sta correlacin de
elementos naturales, el municipio en general
presenta un clima
clido hmedo; su
precipitacin pluvial anual va desde 1500 a
4500mm, por lo cual es considerada como
una de las cuatro zonas mas lluviosas del
pas, la temperatura promedio anual es de
24.1 C con un mnimo de 16.2C y un
mximo de 34.3C y con una humedad
relativa (HR) promedio de 75-80%; pero cabe
agregar, que debido a la morfologa terrestre
se presentan una serie de caractersticas
varias, en la imagen #12 se puede observar
claramente la tipificacin de tres subtipos de
climas existentes en el municipio; hacia la
parte noreste, lo que es la parte vertiente de
la costa, se presenta una zona clida
humedad que va de los 24C a los 28C en
promedio anual, ubicadas por debajo de los
600 msnm, otra gran zona, que abarca toda
la zona sur del eje volcnico corresponde a la
regin clida hmeda, que promedia una
temperatura Anual de los 22C a 24C, se
puede observar una pequea franja de tono
color verde obscuro, la cual corresponde a la
zona clido- hmedo que va desde los 18 C
a los 22C, ubicndose a una altura desde
los 600 msnm hasta los 1000 msnm.

Es por esto que aquellas


comunidades ubicadas dentro de la
cordillera, generalmente presenten un mayor
ndice de precipitacin pluvial, un mayor
grado de humedad y generalmente se
encuentre 2 o 3 grados debajo de las
condiciones
que
presentan
aquellas
localidades ubicadas a menor altura y
ubicadas en las faldas de la cordillera.

IMAG. 45 cuerpos acuferos de la Regin de


los Tuxtlas, Reserva de la biosfera de los
tuxtlas. pag29

HIDROGRAFIA
La regin de los Tuxtlas es
identificada por su gran riqueza en recursos
hdricos, perteneciente a las cuencas del
Papaloapan y la de Coatzacoalcos, Tonal,
Santa Ana y Seco, al observar la imagen #14
se puede identificar como toda una serie de
ros y arroyos, que escurren desde lo alto de
las montaas y desembocan en dos grandes
cuerpos de agua , el lago de Catemaco y la
laguna de Sontecomapan, (imag. 13)
clarificando lo vital que resulta las
caractersticas orogrficas para la existencia
de diversos elementos naturales, en ste
caso el agua.

43
43

IMAG. 46 Vista de la laguna de Sontecomapan, desde la


Carretera federal. Conformacion politoca municpal.

Catemaco

IMAG. 47 Manglares de Sontecomapan. Foto Alejandro


Ranero 2010

IMAG. 48 Lago de Catemaco. http//catemaco.org.mx

La laguna de Sontecomapan
es un cuerpo de agua solubre ubicado hacia la
parte noreste de el municipio, de
conformacin un tanto alargada que
encuentra su estero ante el Golfo de Mxico
despus de recorrer aprox. unos 7km. de
largo, con gran variedad de anchos; laguna
alimentada por una gran cantidad de
arroyuelos y nacimientos ubicados en sus
periferias, as como la gran afluencia de dos
ros importantes, el rio Coxcoapan (arribando
por la parte sur de la laguna) y el rio La Palma
(desembocando hacia la parte sureste de la
laguna). Humedal de vital importancia para la
permanencia y coexistencia de micro y macro
ecosistemas, nicamente generados en stos
entornos, como es el caso de el manglar el
cual representa un importante ecosistema
para la vida que se genera dentro y fuera de la
laguna.
El lago de Catemaco est
formado
por
erupciones
volcnicas,
alimentado por una variedad de nacimientos,
arroyos y ros que coexisten a las revieras de
el lago, como es el caso de el rio Cuetzalapan,
el cual nace en el volcn de Santa Martha, y
se escabulle a travs de la montaa hasta
desembocar en el lago, rio de considerable
cause que representa una de las principales
cuencas de afluencia para la vida de el lago,
cuerpo de agua considerado como el tercero
mas grande de la Repblica; ubicado en la
parte central de el municipio, poseyendo 7254
ha. de superficie, contando con 12km. de
largo por 9km. de ancho, una altimetra
promedio de 7.6mts. y una mx.. de
11mts.,con una conformacin casi cuadrada.
ste vaso lacustre posee una riqueza bitica
inigualable, lo enclave de su ubicacin
permite funcionar como uno de los
principales centros generadores de vida en la
regin.

IMAG. 49 Lago Azuzul, ubicado al noreste de la ciudad de


Catemaco. http//catemaco.org.mx

44
44

IMAG. 50 lago de Catemaco. Foto Alejandro Ranero 2010

45
45

LA SELVA DE LOS TUXTLAS


Hasta aqu, en sta zona sureste del Estado de Veracruz; finalizan las selvas, ya no
hay mas exuberancia y tonalidades de verdes hacia el norte, los Tuxtlas representa el ultimo
reducto de selvas hmedas; regin considerada de gran importancia biogrfica debido a su
riqueza y peculiar flora y fauna, tan rica es la regin, que podemos encontrar un manglar a nivel
de mar y a pocos kilmetros de distancia la existencia de un bosque mesfilo de montaa
localizada mas de los 1000msnm.
Y es que la ubicacin del municipio de Catemaco, presenta una variada diversidad
bitica y abitica; al estar en la parte central de la cordillera significa que existan una variedad de
ecosistemas; la presencia de 15 tipos de vegetacin confirman la riqueza biolgica que concentra y
la mucha diversificacin que sta posee; por lo cual la regin es reconocida como uno de los cinco
puntos del pas con mayor endemismo de rboles y con 30% de especies animales de el pas,
otorgando a la regin una riqueza inigualable.
Declarada como reserva en el ao de 1998, debido a la importancia de la zona
para la investigacin y conservacin; y es que la alta complejidad geolgica, ecolgica y social que
posee, representan elementos preponderantes para su conservacin y trascendencia, la existencia
de bosques de mediana altitud y bosques de niebla, presente de manera ininterrumpidamente
desde la costa hasta la cima de los volcanes; sta conexin entre costa y bosque tropical- mesfilo
de montaa es uno de los pocos casos de Mxico y Norte de Amrica.

IMAG. 51 rea declarada como reserva de los Tuxtlas en


biosfera de los tuxtlas. pag32
.

1998. Reserva de la

46

IMAG. 56 Foto. Eduardo Quintal Cano 2011


IMAG 52. Foto. Eduardo Quintal Cano 2011

IMAG 53. Foto. Eduardo Quintal Cano 2011

IMAG 54. Foto. Eduardo Quintal Cano 2011

IMAG 55 http//www.catemaco.org

IMAG. 57 Foto. Eduardo Quintal Cano 2011

IMAG. 17 Flora y fauna de la zona de los Tuxtlas.


IMAG. 58 http//www.catemaco.org.mx

47

POBLACIN
DEMOGRAFIA

IMAG. 59 Foto Eduardo Quintal Cano 2012

IMAG.60 Foto. Nallely Ramos Morales 2012

Catemaco
es
un
mosaico
sociocultural, en el que coexisten grupos tnicos
autctonos con mestizos y criollos de diferente origen.
En esta regin existieron grandes asentamientos
humanos pertenecientes a la cultura Olmeca. La
herencia de dicha cultura esta presente en la zona,
tanto en los vestigios materiales de los asentamientos,
como en las tcnicas de produccin agrcola..
La ciudad de Catemaco en el conteo de 2010, realizado
por el INEGI, indica que son 48593 habitantes
radicaban en la ciudad, lo cual representa un 45% de la
poblacin total de el municipio, lo que indica que casi la
mitad (55%) de la poblacin se encuentra en zonas
rurales; distribuidas en comunidades menores de 2500
habitantes..
Aunado a esto, el crecimiento y
expansin cultural, ha ido desvaneciendo la identidad
arquitectnica que se presenta en la ciudad, siendo que
en el primer cuadro de la ciudad, (donde ,en la mayora
de las ciudades, se encuentran las principales
construcciones tradicionales), son contadas las
construcciones que podramos considerar histricas,
otorgndole paso a una saturacin de hbridos que
conforman una imagen urbana eclctica.
Otro dato determinante, es que la mayora de la
poblacin de Catemaco, oscila entre los 5 y 24 aos, lo
que nos traduce a una poblacin joven, vida del
conocimiento y la recreacin.

IMAG. 61 INEGI. Censo de Poblacin y Vivienda 2010.

48

MANCHA
URBANA
MANCHA
URBANA
Con aproximadamente 1453
km2 de superficie, la mancha urbana de la
ciudad de Catemaco se prolonga desde las
costas suroestes de el lago, hasta alcanzar
una distancia aproximada de 2 km. en
direccin norte a travs de la ladera en la
cual
la
ciudad
se
encuentra
emplazada.(IMAG.18). En los ltimos diez
aos el crecimiento de la ciudad ha ocurrido
de manera rpida, creciendo en direccin
norte-noroeste, crendose nuevas colonias
(los Sauces, Araucarias Seccin norte, los
Pinos, la Chichiguetza, los Prados, etc.) lo
que ha resultado directamente en una visual
ampliacin de la mancha.

MEDIO FISICO EIDFICADO

IMAG. 62 Vista area de la Ciudad de Catemaco,


Google earth.

TRAZA URBANA
Conformada por una retcula rectangular, la cual presenta como principal
limitante la costa de el lago de Catemaco, que a su vez es el principal trazo regulador , la traza
de las calles tienen como principal orientacin norte-sur, las cuales desembocan al lago y las
transversales en orientacin contraria este- oeste; traza urbana que se ve interrumpida (hacia la
parte oeste de la ciudad) por la existencia de la carretera federal # 180, vialidad absorbida por
el crecimiento de la misma.

IMAG. 63 Traza Urbana de la Cd. De Catemaco.


Http//www.catemaco.org

49
49

USO DE SUELO

IMAG. 64 Usos de Suelo de la Cd. De Catemaco.


http//www.catemaco.org.mx

Uso Comercial

La mayora del porcentaje del


territorio es habitacional, seguido por un uso
comercial., por un lado el uso habitacional
otorga el beneficio de la privacidad; pero para
que ste conjunto de habitantes pueda
desarrollarse necesita de espacios para la salud
y la recreacin, que permitan sostener la
interrelacin y crecimiento de ella misma.
Habitacional
Con aproximadamente 47000
habitantes, distribuidos en 12 barrios y 8
colonias que conforman la estructura de la
ciudad, ocupando el mayor porcentaje de
ocupacin de la superficie urbana, y siendo uno
de los sectores que mas cambios sufre en
lapsos muy cortos de tiempo, anteriormente
mencionbamos el sentido y direccin en que
se ha experimentado la ampliacin de la traza
urbana y lo lgico que resultaba dicha decisin
debido a las facilidades de instauracin de
servicios para su posible trascendencia.
.

Sin duda que el papel de


abastecedor que efecta ste sector para la
sociedad representa un vital sostn para su
posible y diario funcionamiento, ligado
directamente con la base econmica
impulsora de la ciudad, como lo muestra la
imagen que la mayor presencia de ste sector
se concentra en la parte centro de la ciudad y
en la franja de el malecn, zonas ligadas con
el abasto de productos bsicos para la
sociedad y otro ligada estrechamente con el
turismo.
Salud
El centro de salud, el centro
medico y el hospital municipal, as como
clnicas privadas como el MEXFAN (Centro de
Atencin Familiar) los cuales en conjunto
tratan de cubrir en lo mas posible las
necesidades de salud y bienestar de la
sociedad; sin embargo hay que hacer mencin
las muchas carencias que poseen dichas
instituciones, a falta de recursos; no es aislado
que en muchas ocasiones los pacientes se ven
en la necesidad de movilizarse a la ciudad de
San Andrs u en otros casos hasta la ciudad
de Veracruz
para una atencin mas
especializada.

50

EQUIPAMIENTO
Educacin
En la ciudad de Catemaco
existen 26 escuelas, 5 de ellas pertenecen al
sector preescolar, 15 primarias, 6 secundarias
3 preparatorias y 1 escuela de nivel tcnico
superior. En el censo realizado por el INEGI
que data de 1990 considera que un 26.32% de
la poblacin total municipal es analfabeta,
concentrada
gran
mayora
en
las
comunidades rurales que integran al
municipio, situacin que ha podido
disminuirse debido al acercamiento de la
educacin bsica. De sta manera
encontramos escuelas de nivel preparatorio,
en comunidades como La Victoria ,
Sontecomapan, Dos Amates y Tebanca, lo
que ha resultado un elemento vital en el
enriquecimiento educacional de las zonas
rurales.
Recreacin y Cultura
ste es precisamente el rubro
que nos concierne, si bien en el sector de
recreacin como parques, plazas publicas y
espacios deportivos son unos de los rubros a
los cuales mas se le ha invertido en las ltimas
administraciones municipales, de sta manera
encontramos un parque remodelado hace
apenas 3 4 aos, canchas deportivas
rehabilitadas y rediseadas, etc. as
podramos decir que no existen urgencias que
aliviar, pero en el sector de la cultura vaya que
existen problemticas que requieren su
pronta confrontacin; en toda la ciudad no
existe un espacio dedicado para las artes. En
la imagen de los usos de suelo, no existe una
tonalidad de naranjas, solo una pequea
mancha que corresponde a la casa de cultura
municipal ubicada en las inmediaciones de
una casa particular, ya que los otros puntos
corresponden a salones de usos mltiples.

Adems de que el municipio alberga zonas de


reserva territorial y parques ecolgicos, en sus
alrededores.
Infraestructura
Sin duda que el servicio que
ofrece la CFE es uno de los que posee mayor
cobertura en prcticamente
todas las
comunidades que integran el municipio,
poseyendo lneas a travs de cerros, montaas
y ros , no es nada complejo obtener este
servicio. Podra decirse que el abasto del agua
dentro de la ciudad se encuentra en gran
porcentaje cubierta, pero no se puede hacer de
lado que desde unos 9 aos atrs, la capacidad
de suministro se ha visto realmente afectada, al
grado, que la ciudad se ha tenido que
fragmentar por zonas, en donde el
agua solo llega por las noches, otras en las que
se suspende, otras mas desprovistas en donde
el abasto se realiza cada tercer da; y as
diversos casos que representan una
problemtica que se ve agudizada en
temporadas de estiaje, y es que debido al
deterioro e impacto al medio ambiente, la
afeccin a los mantos freticos, se ha visto
reflejada en los niveles y capacidad de abasto
de nacimientos y pozos superficiales.
La instalacin de el drenaje pblico representa
una compleja circunstancia que resolver; sin
duda que con la creacin de nuevas colonias, la
red municipal se ha visto superada, por un lado
lo obsoleto de el sistema y los muchos
problemas que presenta como continuos
ensolves, producen una mala imagen y un gran
foco de infeccin. Recientemente se ha
anunciado por parte de la presidencia
municipal la reinstalacin de la planta de
tratamientos de aguas negras, ubicada al
suroeste de la ciudad, con la cual se tratar de
aliviar el gran problema que representa la
contaminacin de las aguas.

reas Verdes
La ciudad cuenta con un
mnimo de reas verdes, pero debemos tomar
en cuenta que esta medida corresponde a la
gran existencia de biodiversidad a lo largo de
todo el contorno de la mancha urbana.

51

Con los datos anteriores, se hace evidente que las caractersticas urbanas y
demogrficas resultan determinantes para el desarrollo social y econmico de el municipio de
Catemaco y que el Centro Cultural debe entenderse como un proyecto educativo y
simultneamente un proyecto turstico. , que otorga elementos (a travs de la arquitectura)
identificables y legibles, que emulen la cultura de Catemaco; manteniendo y magnificando
elementos espaciales-constructivos que la sociedad arraiga en su imaginario colectivo, como los
patios, los corredores, las cubiertas, materiales de construccin , proyectados desde un sentido
vanguardista.
A continuacin nos internaremos al sitio del proyecto, analizando factores
determinantes para nuestro diseo generador.

52
52

53
53

EL SITIO

EL SITIO: PUNTA DE PESQUERIA


Nuestro predio esta constituido por
una pequea pennsula que se ubica en el costado
sureste de la ciudad, dando paso a la conformacin
de dos bahas donde el desarrollo urbano se ha
mantenido a limite. Con
una superficie
de
aproximadamente 5 Hectreas, una topografa
ligeramente accidentada y variada vegetacin. El
predio se considera un punto importante en la ciudad,
llamado punta de pesquera o La Punta, como
comnmente se le reconoce (de ah el nombre de
nuestro proyecto), Este espacio ha permanecido
como un paseo recurrente entre los catemaqueos y
turistas, donde la interaccin con las riquezas
naturales brinda la oportunidad de desligarse de la
movilidad urbana.
En el levantamiento topogrfico
encontramos curvas de nivel que se elevan a un
mximo de 6.50 mts, en montculos relativamente
poco importantes, existen algunos niveles menores al
nivel +-0.00, ubicados generalmente en la seccin
noreste del predio. El terreno es una mezcla de
tepetate macizo (laja) cercana a la costa y algunos
montculos de tierra vegetal y arena, en las zonas
mas lejanas a la baha. El predio se zonifico de
acuerdo a una jerarquizacin espacial en
concordancia con sus caractersticas fsicas, para as
poder decidir la distribucin de cada uno de los
emplazamientos de nuestras reas construibles,
espacios ajardinados y reas de exposicin libre. En la
imagen de la derecha se muestra como nuestro
predio es limitado por dos propiedades privadas al
noreste y noroeste, as como por un eje vial
secundario (calle Hidalgo), seccin norte del predio; y
la zona sur se encuentra prcticamente circundado
por el recorrido costero dentro del cual se consideran
15 mts de rea federal a partir de la ultima crecida
registrada. Dentro del predio encontramos tres
ncleos de arboles, los cuales pretendemos respetar
en mayor medida, intentando con esto proyectar el
menor impacto en la riqueza natural existente.
IMAG. INEGI. 2007

Siendo una pennsula costera los vientos impactan al sitio de una manera
importante e intensidad constante (promedio 8-18km/h) direccin noreste-sureste y por casi la
mayora del da, intensificndose por las tardes, lo cual genera un oleaje importante en el lado este
del predio y contrariamente un espejo de agua al costado opuesto; importante resulta esta
caracterstica en el diseo arquitectnico, donde el ahorro de energa y el uso de sistemas bsicos
de ventilacin pueden aminorar las altas temperaturas que se presentan en pocas de verano
donde alcanzan promedios que van desde los 25 -33

54
54

55
55

56

57

57

EL PROYECTO

MORFOLOGA DEL CONJUNTO


El conjunto se basa en la
analoga de una bioforma correspondiente a un
pez endmico conocido como mojarra, la
cual posee una relacin estrecha entre su
conformacin fsica y la forma del predio,
aportando elementos hacia una marcada
organizacin espacial, y por otro lado con la
abstraccin
resultante
de
las
casas
tradicionales es como se llego a las propuestas
formales de cuerpos arquitectnicos que
componen el centro cultural La Punta.
Una vez elegido a los
detonadores del proceso de diseo; se
prosigui a analizar cada uno de stos
conceptos, su simetra, sus ejes principales, su
conformacin fsica, sus tejidos, sus pieles, su
estructura sea, encontrando una infinidad de
formas geomtricas que provocaron diversas
ideas de desarrollo.
El anlisis inicia con una
geometrizacin del elemento, buscando
algunos ejes de simetra, lneas de tensin y
figuras bsicas como son crculos, valos,
tringulos, hexgonos y formas irregulares que
deben su justificacin a la propia naturaleza del
pez y nos otorguen detonantes de diseo y de
proporcin, que rigen su conformacin, como
la
distancia que regula su esqueleto,
resultando de que sus espinas se encuentran
aproximadamente a cada centmetro, con un
ngulo de inclinacin regularmente de 60,
formando una red que sostiene la columna
vertebral, siendo este uno de los preceptos el
cual explotamos en nuestro proceso de diseo.
La conformacin espacial del
conjunto se
basa precisamente en la
bioforma del esqueleto; se opta por el sentido
de generar un eje rector , el cual simula la
columna vertebral del pez; y la forma alargada
de la estructura sea de la mojarra, la cual se
despliega a lo largo del predio, en direccin
norte-sur.

tensin

geometrizacin
tensin

simetra

rotacin
58
58

.
El trazo inicial, en busca de
una zonificacin espacial, parte de la
proyeccin de cada una de las espinas hacia
los extremos del predio, sirviendo como base
para los primeros trazos de emplazamiento,
obteniendo con esto un trazo generador;
sobre el cual se trabajo de acuerdo a los
conceptos
arquitectnicos
requeridos;
identificando aquellos puntos y zonas del
predio que consideramos importantes debido
a sus caractersticas inmediatas, como el
hecho de poseer buenas vistas hacia el lago,
obtener una optima ventilacin, o poseer un
fcil acceso; siempre con el sentido de que la
organizacin y el emplazamiento de las
edificaciones apunten hacia un concepto de
tensin visual que converjan a la seccin
angulada del predio, hacia la zona donde se
unen las dos bahas, hacia la punta.
Ahora bien, la distribucin espacial
de las partes que componen el conjunto, esta
ntimamente ligado a la funcin que
desarrollan; es por esto que el predio se
zonifico en reas principales y secundarias,
entendiendo como principales aquellas que
poseen una posicin primordial dentro del
predio, con buenas vistas, con una gran
incidencia de vientos, la cual se ubica en la
zona prxima a la zona costera. A sta rea
las hemos definido como zona de luz; y las
reas secundarias, zonas ciegas las cuales
responden a una ubicacin no tan afortunada,
como son la zonas colindantes a la zona
urbana o reas donde el avistamiento hacia el
lago es reducido.
En esta relacin se define el
emplazamiento
de
cada
cuerpo
arquitectnico; relacionando a las zonas
ciegas con aquellas construcciones limitadas
de vanos
como el auditorio, salas
audiovisuales o el cine; y zonas de luz, aquellas
que guardan relacin con espacios donde el
uso de luz natural puede ser recurrente, se
desplantan las galeras , talleres y biblioteca.

ZONA CIEGA

ZONA CIEGA

ZONA DE LUZ

LAGO

Se opta por un proyecto descentralizado,


con el objetivo de generar un menor
impacto al medio fsico-natural; siendo
adems que est precepto responde a la
concepcin morfolgica que se pretende
lograr, donde la descentralizacin, al igual
que los asentamientos rurales de la regin
que coexisten,se desarrollan entre las
generosas reas verdes que camuflajean a
las viviendas, y su intercomunicacin se da
por medio de caminos y veredas que
delimitan la conformacin territorial.
Precisamente est es el hecho de proponer
espacios descentralizados, donde la
comunicacin entre stos se conviertan en
una serie de senderos y espacios temticos
ajardinados, que son enfatizados por medio
de un rector intercomunicador que va
dando acceso a cada uno de los espacios
existentes.

59
59

ENFOQUE URBANO
Uno de nuestros principales objetivos urbanos es ,una conexin entre la ciudad y
el rea del desarrollo, apostando por generar un integracin entre estas, funcionando como
una bisagra cultural entre las dos zonas de desarrollo en la cual se encuentra inmerso. El
predio se ha mantenido aislado en la urbanizacin de la ciudad, es un rea donde la
infraestructura se ha mantenido a limite, logrando poseer de esta manera sus caractersticas
fsicas - naturales casi intactas; podra considerarse que el desarrollo del malecn existente se
ve truncado en esta rea, dando paso a una vereda de terracera apenas accesible al peatn,
donde los arboles se posicionan de la orilla de la costa.
Se propone mantener ese sentido de isla urbana; con el nico fin ce
conformar un escape a la movilidad urbana, ofreciendo elementos hacia una integracin
pasiva dentro del contexto urbano, manteniendo la esencia de la vitalidad fsico - natural,
presentndose como un jardn urbano donde los espacios arquitectnicos son difuminados
y descubiertos entre lo verde de la naturaleza.
Buscando esa integracin con el contexto urbano, proponemos algunos
conceptos de diseo que sumen a este precepto. Primeramente lo que se propone es la
eliminacin del sentido de propiedad privada , generando muros vivos y andadores arbolados
que creen una perspectiva e inviten y puedan dar paso en cualquier momento al Centro
Cultural, desligndose de cualquier barda que indique un nico y principal acceso, rompiendo
con la centralizacin de estos y proponiendo un proyecto abierto que se presente como como
una extensin y continuidad de los elementos naturales, donde los limites son infinitos;
simulando a las zonas rurales donde el espacio privado se ve roto por la misma conformacin
espacial y son solo aquellos elementos naturales como un rbol, un accidente del suelo, un rio,
que funcionan como delimitantes.

Bisagra cultural

Sumado a lo anterior se propone generar la intromisin de elementos urbanos


como la banqueta o la misma calle al desarrollo del proyecto, difuminando limites privados y
proporcionando amplitud urbana.

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PROGRAMA ARQUITECTNICO
El programa arquitectnico del proyecto considera diversos espacios, los cuales son
indispensables para desarrollar una amplia gama de actividades culturales, desde un una
recreacin al aire libre, hasta el albergue de patrimonios culturales de la sociedad catemaquea.
ESPACIOS ABIERTOS
Plaza de acceso
Jardn de exposiciones
Teatro al aire libre
Aterrazados
Plataformas
ESPACIOS CERRADOS
Auditorio
Galeras
Biblioteca
Talleres
Administracin

ACCESO (publico y servicios)


Peatonal
Vehicular
PLAZAS VESTIBULARES
AUDITORIO (Capacidad 800 personas)
Vestbulo
Taquilla
Foyer
Cabina de proyeccin e iluminacin
Vestidores
Sala de ensayos
Almacn de guardado
Sanitarios
Cuarto de mquinas
Patio de maniobras
GALERIAS
Sala para exposicin permanentes e
itinerantes (Arqueologa, Etnografa y
Fotografa )
Almacn de guardado
Taller de Reparacin

TALLERES
Vestbulo
Pintura, escultura, danza-teatro,
artesanas
Sanitarios
rea de restauracin
BIBLIOTECA
rea vestibular
Recepcin de libros
Salas de lectura
Caf-suvenir
Almacn, bloque sanitarios
CINE
Taquilla
Cabina de proyeccin
AREA ADMINISTRATIVA
Direccin
Administracin
Coordinacin y Promocin
Sanitarios
ESTACIONAMIENTOS
cajones)

(Capacidad

250

AREAS VERDES

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MEMORIA DESCRIPTIVA

EL AUDITORIO

EL AUDITORIO
El auditorio surge como una analoga de la seccin sea de la cabeza del
pez, en la imagen primera se puede observar como su estructura fsica presenta una tensin al
final de su estructura y precisamente ese concepto es el que se trata de explotar en primera
instancia, pretendiendo generar aun mas la fuga visual que ese genera hacia la punta del
predio.
En el proceso de diseo y por medio de trazos y croquis se proponen una serie de cubiertas
desfasadas (con una direccin siempre tensionada) las cuales prcticamente enmarcan muy
claramente la distribucin espacial, es as que encontramos que el rea de escenario se
encuentra resguardado por cubiertas escalonadas donde se ubica la tramoya y concha
acstica; y en las secciones subsecuentes se encuentran conformadas por cubiertas a dos
aguas donde se ubica el rea de butacas, cabina de control y proyeccin.

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ENERGIA EOLICA

La constancia y fuerza con que


azotan los vientos al predio, son
aprovechados mediante la generacin de
ventilaciones cruzadas dentro del edificio,
sumando al equilibrio bioclimtico y
aminorando de esta manera el uso de
sistemas de climatizacin que sin duda son
necesarios, pero que los altos costos de su uso
implican generar opciones que puedan sumar
en el ahorro energtico. Otra situacin
considerada es el control de fuertes rfagas de
vientos que inciden desde el norte mediante la
prolongacin
de
algunas
cubiertas
permitiendo con esto que la edificacin este
en menor medida expuesta a posibles
afectaciones.
RADIACION SOLAR
Sin duda que este es un elemento
importante a considerar y aprovechar dentro
del desarrollo del proyecto, debido que
Catemaco posee un ndice de temperatura
donde los promedios anuales se ubican entre
los 28c y 33c., proponemos la
implementacin de sistemas de energa por
medio de foto celdas, las cuales adems de
proveer de energa e iluminacin , poseen una
funcin constructiva conformando cubiertas
que otorgan proteccin de la intensa radiacin
trmica en pocas donde e las temperaturas
encuentran sus mas altos ndices, y por esto
mismo se propuso resguardar la mayor
cantidad de arboles posibles existentes en las
zonas ncleo (desplantando las edificaciones
en las reas mayormente deforestadas), as
como el plantado de otros mas, que puedan
sumar a la generacin de sombras que
aminoren el impacto directo de la radiacin .
Otros elementos que suman al
control de la sensacin trmica es el construir
muros que van desde los 25 hasta 50cms de
seccin los cuales adems de obedecer a
cuestiones estructurales permite una menor
conduccin del calor y en correlacin con el
material con el cual esta conformado (como el
caso de los muros de bajareque) se pondera
aun mas su funcin trmica.

IMAG:. http//infonavitpublic.org.mx

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Aunado a esto, se propone


igualmente la construccin de techos verdes
como es el caso de la losa del rea de
servicios complementarios al auditorio y la
cubierta del rea administrativa que adems
de sumar hacia un control de la temperatura
interna del edificio son elementos que
apuntan hacia una integracin con el medio,
difuminando la construccin, percibiendose
como una extensin de las reas ajardinadas.

USO DE MATERIALES
La estructura propuesta se
basa en materiales de acero en
combinacin con el concreto armado,
debido a la escala y los arriesgados claros,
alturas, que se manejan donde la utilizacin
de estos materiales incrementan su
resistencia y factibilidad constructiva, sin
embargo en elementos de menor
alcance(llammoslos de este modo) como
son muros divisorios, pantallas expositivas,
mamparas, acabados, hasta ciertas
cubiertas son construidos a base de
materiales y tcnicas constructivas de la
regin , como el uso de bajareque, bamboo;
barro, de hecho en las obras exteriores
como son andadores, plazas , caminos, se
plantean de bajo impacto, limitando el uso
del concreto y optando por materiales
como gravas, piedras, troncos que
requieren un simple asentamiento para su
instalacin.

IMAG.: http//www.dforceblog.com/2013

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CONCLUSIN

CONCLUSIN
Importante resulta el papel de la cultura dentro de las sociedades actuales,
donde la apresurada movilidad social y tecnolgica tienden a no dejar un espacio mnimo para
la reflexin o introspeccin. Los modelos tecnolgicos se apropian de la vida diaria y cuentan
con soluciones ya definidas y diluidas, donde la intervencin humana solo se basa en el oprimir
un botn, dejando de lado los procesos creativos individuales, las visitas al teatro, cine o
exposiciones, finalmente se obtiene va internet, en lnea, desligndose del contacto con la
creacin artstica y es precisamente eso lo que el centro cultural debe evitar, al asistir a una
puesta en escena, el escuchar un concierto en vivo hace que la vida cultural se recree, se
renueve, promoviendo una conciencia humana mas sensibilizada, basada en la convivencia.
El centro cultural la punta, se presenta como un espacio donde la recreacin
artstica se genera en correlacin directa con la naturaleza, el edificio se hace parte de ella, se
evidencia y conforma una nueva imagen dentro del contorno urbano, Identificndose como un
hito urbano, siendo la opcin donde la sociedad puede redescubrirse y sumar hacia una
cohesin social, donde cada ciudadano tiene la posibilidad de descubrir o exponer sus
inquietudes artsticas, acercndole espacios que cuentan con la principales caractersticas tanto
funcionales como tcnicas para su optimo desarrollo.

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BIBLIOGRAFIA

BIBLIOGRAFA
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Villarroel Melvin
Gustavo .Gilli, 2001.

CENTROS CULTURALES COMUNITARIOS


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ARQUITECTURA PREHISPNICA
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ENCICLOPEDIA DE ARQUITECTURA PLAZOLA, VOL. 3


Alfredo Plazola Cisneros
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UNA MANERA DE VER LOS TUXTLAS, PAISAJE DE


MESOAMRICA.
Alfred H. Siemens
CONABIO

ENTENDER LA ARQUITECTURA
Sus elementos, historia y significado
Leland M. Roth
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PABELLONES Y MUSEOS DE PEDRO RAMIREZ VAZQUEZ


Ramon Vraguas Salguero
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RENZO PIANO ARQUITECTURA SOSTENIBLE,


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DESARROLLO URBANO. SISTEMA NORMATIVO DE EQUIPAMIENTO URBANO
Mxico SEDUE S.A. 1984 VOL. 1
CENTRO CULTURAL , RECREATIVO, COMERCIAL, COMO VEHICULO DE COHESIN
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Alamilla Muoz Ma. Elsa, Pineda Graieb Brenda, Valencia Zavala Rosa
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CENTRO CULTURAL COMO UNA PARTE INTEGRAL DE LA CONSOLIDACIN DEL
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Vivanco, Daniel Martnez Aguilar.
FAUV, Xalapa, Ver,

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http://www.archdaily.mx/category/obras/edificios-publicos/comunidad/centrocomunitario/

http://es.wikipedia.org/wiki/Centro_cultural

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Centres d'intérêt liés