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exposer

en bibliothque
vademecum

dito

a rgion Provence-Alpes Cte dAzur dnombre plus de 658bibliothques


(cf. Chiffres cls du Livre 2014-2015) sur son territoire. Lieux de savoirs,
de connaissances et de mdiation, nombre dentre elles abritent dans
leurs fonds de vritables trsors patrimoniaux, des collections htroclites
et vivantes.
Soucieux de la valorisation et du rayonnement des collections, ces
tablissements de lecture publique programment rgulirement des
animations culturelles et proposent des expositions. Elles contribuent
ainsi mettre en rsonance patrimoines dhier et daujourdhui, instaurer
un dialogue avec tous les publics.
Exposer en bibliothque est le fruit dun travail de longue haleine initi
par lArL Paca dans le cadre de Marseille-Provence Capitale de la Culture
2013 avec Les Expditions Imaginaires*, une dambulation jeunesse
travers des univers piques et oniriques accueillie dans plusieurs bibliothques de la rgion. Cest aujourdhui lexposition Paroles de Poilus**,
coproduite avec les Rencontres du 9me Art dAix-en-Provence, qui investit
les lieux.
Riche de ces expriences, lArL Paca, souhaite avec ce guide partager
son expertise et proposer des cls simples et structures de mise en
uvre dune exposition.
Fournir des outils visant dvelopper lanimation et diversifier la
mdiation culturelle au sein des bibliothques, tel est laxe principal de ce
Vademecum, dans un objectif constant de qualit et dexigence.

* Les Expditions imaginaires. Pilot par lAgence rgionale du Livre Provence-Alpes Cte dAzur
et Marseille-Provence Capitale de la Culture 2013, runissant la Ville de Marseille, la Ville de Vitrolles
et le Conseil gnral des Bouches-du-Rhne, le projet des Expditions imaginaires sest dploy
en plusieurs expositions jeunesse dont une itinrante dans les bibliothques du territoire Paca
en 2013 (cf. Dazibao 38).
**Paroles de Poilus est une co-production ArL Paca / Rencontres du 9me Art. Nouvelle exprimentation
scnographique, cette exposition itinrante prend appui sur les commmorations du centenaire
de la Premire Guerre mondiale et se dploie galement dans plusieurs bibliothques de la rgion,
partir de fin 2015 (cf. Dazibao 46).

sommaire
exposer

raliser une exposition


le programme

fonctions et comptences

musographique

de la conception la ralisation
raliser une exposition

autour de lexposition
glossaire

le projet scnographique

en interne

conseils pour lachat dun

14

quipement prenne

21

22

bibliographie et sitographie slectives

23

20

10

exposer

exposer
Dans sa plus grande gnralit, on
peut alors dfinir lexposition [comme]
rsultant dun agencement de choses
dans un espace avec lintention
(constitutive) de rendre celles-ci
accessibles des sujets sociaux. 1
Le verbe exposer est construit partir
du latin exponere qui signifie: mettre
la vue de, prsenter, expliquer
et mettre la merci de.2
Les diffrentes dfinitions du verbe
exposer renvoient ainsi directement
ce quil convient de mettre au travail
dans le cadre dune exposition:
donner voir,
produire du sens,
ouvrir lapprciation de lautre.
Il faut souligner que lexposition est
un mdia part entire dploy dans
lespace; cest lune de ses particularits
centrales. Elle invite au cheminement
intellectuel autant que physique
car elle induit des dplacements
spatiaux: elle sadresse aux esprits
autant quaux corps des visiteurs.
Une exposition peut se construire
partir dune collection ou partir
dune entre thmatique (un
mouvement littraire, un genre, une
priode).
Spatialement, une exposition peut se
drouler selon diffrents partis-pris:

chronologique: par exemple la


dcouverte dun mouvement littraire
depuis ses prmices jusqu sa fin.
thmatique: qui dveloppe dans
des espaces distincts, diffrentes
thmatiques relatives au propos gnral
chrono-thmatique: qui croise
diffrentes thmatiques dans
une chronologie.

mode opratoire
Concevoir une exposition suppose le
suivi dun mode opratoire spcifique
qui permet de cheminer de faon
mthodique, depuis la production du
programme musographique vritable
cur du projet jusqu la mise en uvre
matrielle de lexposition elle-mme.
Ce mode opratoire est prsent ici afin
de pouvoir sadapter deux situations
distinctes : travailler avec une agence
de scnographie professionnelle ou
raliser une exposition avec les forces
vives internes dune bibliothque. Il
nous semble cependant important
de souligner la ncessit de faire
appel des quipes professionnelles,
si les moyens le permettent.
1. Lexposition luvre, J. Davallon, lHarmattan, 1999
2. Selon le Dictionnaire historique de la langue
franaise, sous la direction dAlain Rey, Le Robert

raliser une exposition: fonctions et comptences

raliser une exposition

fonctions et comptences
Toute exposition se construit en
quipe, un ensemble de comptences
tant ncessaire sa conception
et sa fabrication. Des missions trs
prcises sont assignes chaque
protagoniste, les stades dintervention
de chacun sont galement clairement
dfinis. Nous reprendrons ici la
nomenclature utilise dans le cadre
de la passation dun march public.

Matrise douvrage
Le commanditaire : la matrise
douvrage est le commanditaire dune
exposition, il sagit dune collectivit
publique ou dune personne prive.
Dans le suivi dun projet dexposition,
la matrise douvrage est reprsente
de faons diverses en fonction des
projets par un comit de pilotage,
un comit scientifique Ce comit
accompagne la matrise duvre et
valide les diffrentes tapes du projet.
Le commissaire dexposition:
assistant la matrise douvrage.

Matrise duvre
Le scnographe conoit, dessine les
espaces et ambiances de lexposition
et assure le suivi de la ralisation.

Le musographe scnarise et
organise les contenus de lexposition.
Lclairagiste assure la mise en
lumire de lexposition et prconise
lutilisation du matriel lumire.
Le graphiste dtermine la charte
graphique4 gnrale de lexposition
et met en forme les contenus
crits ou iconographiques.
Le concepteur audiovisuel et/ou
multimdia scnarise et conoit les
contenus audiovisuels et/ou multimdia.

Entreprises de ralisation
Latelier de construction travaille
lagencement, la construction, la
peinture, la fabrication des dcors
Le prestataire dquipement achte
et installe le matriel audiovisuel,
multimdia, informatique
Limprimeur imprime lensemble
des documents, adhsifs, bches
et le cas chant, pose les documents
techniquement complexes.
Le producteur audiovisuel ou
multimdia ralise les contenus
audiovisuels et/ou multimdia.
4. Voir p.16

le programme musographique

le programme

musographique
concept dexposition
Le concept dexposition est un texte
court qui dfinit la fois lobjet de
lexposition, sa nature, ses enjeux et
ses objectifs. Cest partir du concept
que le projet dexposition se construit
puis se dveloppe dans la rdaction
du programme dexposition.

Programme dexposition
Le programme (ou pr-scnario)
dexposition affine le concept
dexposition en mme temps quil
dfinit un ensemble dlments.
Le projet scientifique
Aprs une tude approfondie des
disciplines affrentes au sujet, le
pr-scnario dfinit avec prcision le
projet scientifique de lexposition. Il sagit
ici, travers un axe problmatique, de
dterminer le propos et surtout langle
sous lequel on souhaite laborder.
Les expts, la collection
Les objets exposs pouvant tre de
natures trs diverses: ouvrages, uvres,
iconographie, maquettes, fac-simils et
autres substituts (moulages, copies),
objets archologiques, scientifiques le
terme expt a t retenu pour dsigner
indiffremment tout objet expos.
Lensemble des expts constitue ce que

lon va nommer la collection.


Le travail de slection des expts
appartient au commissaire dexposition.
Les expts sont choisis du fait de leur
adquation avec la thmatique de
lexposition, mais galement en fonction
de plusieurs critres: leurs qualits
intrinsques propres (esthtiques,

focus 1 suivi
de la collection
Afin de raliser un suivi efficace
de la collection, il est ncessaire de
concevoir, laide dun logiciel de
tableur, un tableau regroupant un
ensemble dinformations :
nom de lexpt et de son auteur
le cas chant
visuel de lexpt (photographie)
crdits ( mentionner sur les cartels
lors de lexposition)
dimensions (et poids ventuellement)
propritaire
valeur dassurance
autorisation pour reproduction:
catalogue, communication, documents
pdagogiques
commentaires spcifiques:
exigences du prteur, spcificit
de conservation
Outil de travail fondamental, ce
tableau voluera et saffinera au fil
du projet, notamment en classant
les expts par squences.

le programme musographique

focus 2 droits dauteur


Les auteurs/crateurs sont, en cette
qualit, titulaires des droits patrimoniaux
et moraux sur leurs uvres. Sagissant de
lexploitation de leurs uvres, ils en ont le
monopole, ce qui veut dire quils peuvent
exploiter seuls ou cder un tiers, les droits
dexploitation. Dans tous les cas, le fait
pour une bibliothque dexposer des uvres
implique lautorisation de lauteur, donc
un lien contractuel: soit directement avec
lauteur, soit avec le tiers cessionnaire des
droits de lauteur, par exemple lditeur.
Cadre lgislatif du Droit dexposition
(droit de prsentation publique)
Avant dexposer, la bibliothque doit
sassurer que lauteur de luvre quelle
entend prsenter en a bien cd les droits
(voir ci-aprs un exemple de lettre-accord)
de reprsentation spcifiquement le droit
de prsentation publique, parfois appel
droit dexposition ou de monstration et de
reproduction par exemple pour permettre
lexposant de raliser un catalogue.
Pour ce qui concerne les droits dauteur,
au sens de la rmunration, il peut y avoir,
de la part de lauteur ou du cessionnaire:
cession titre onreux dans les
conditions de larticle L131-4 du Code
de la proprit intellectuelle ;
ou cession titre gratuit dans les
conditions de larticle L122-7 du Code
de la proprit intellectuelle.

Les socits de perception des droits


Les principales socits de perception
concernes par la question du droit
dexposition sont :
lADAGP (Socit des Auteurs dans
les Arts graphiques et plastiques)
www.adagp.fr
la SAIF (Socit des Auteurs de lImage Fixe)
saif.fr
la SACEM (Socit des Auteurs,
Compositeurs et diteurs de musique)
www.sacem.fr
la SPRE (Socit pour la perception
de la rmunration quitable)
www.spre.fr
Ces socits proposent des barmes
adapts au droit de prsentation publique.
Elles interviennent pour percevoir ce droit,
que ce soit la demande des artistes,
ou sur la base des conventions qui sont
conclues avec les lieux dexposition,
dont les bibliothques par exemple.
Elles peuvent galement tre contactes
lorsque la bibliothque ne parvient pas
trouver lauteur ou ses ayant-droits.
dfaut dautorisation, les
exploitations envisages seraient
des actes de contrefaon, tout la
fois dlit pnal et faute civile.
Il est donc trs important que la
bibliothque qui dcide dexposer une
uvre dont elle nest pas parvenue
retrouver lauteur ou layant-droit
conserve les lments qui lui permettront
de prouver quelle a activement
recherch auprs de qui sacquitter de
ces droits. Cela dmontrerait tout le
moins sa bonne foi en cas de litige.

le programme musographique

focus 3 aspects contractuels


Lexemple du contrat de prt
Hypothse dun Muse prtant diffrentes uvres une Bibliothque
qui souhaite intgrer ces uvres dans une exposition thmatique.
Les principales clauses du contrat de prt seront les suivantes.
Lobjet
La prsente convention a pour objet
dautoriser le prt duvres par le Muse, et
de dterminer les conditions de ce prt.
Lengagement des parties
Le Muse sengage :
prter titre gratuit des uvres
de sa collection ;
raliser un inventaire des uvres choisies,
qui comprendra un descriptif complet de
chaque uvre, ainsi que sa photographie ;
La Bibliothque sengage :
prendre sa charge le cot du transport
des uvres par une entreprise spcialise ;

(respect de la rglementation relative aux


mesures de scurit contre le vol et lincendie).
ne pas procder un traitement quelconque
sur les uvres (nettoyage, restauration),
sans laccord pralable du Muse.
Droit dauteur
La Bibliothque entend raliser un catalogue
de lexposition dans lequel elle souhaite faire
figurer les uvres prtes par le Muse.
Le Muse indique quil est titulaire des
droits de reproduction cds par lauteur
et autorise la Bibliothque reproduire
( titre gratuit/ titre onreux) les uvres
dans la limite de (x) exemplaires.

prendre sa charge les frais de lassurance


des uvres durant leur transport et pendant
tout le temps de lexposition (pour un
montant de dommage matriel ou pertes
dterminer par les parties, selon le nombre
et la valeur des uvres, assurance dite
contre tous risques dexposition) ;

Pour toute reproduction des uvres prtes


par le Muse (catalogue dexposition, cartes
postales, documents de communication),
la bibliothque sengage faire figurer la
mention suivante : uvre prte par le
Muse, nom de lauteur, date de luvre .

obtenir du Muse son accord


pralable propos des supports de
communication envisags ;

Le contrat est soumis la loi franaise. En cas


de litige, il est fait attribution de comptence
au Tribunal de grande instance de [Ville].

vrifier le dballage des uvres lors


de leur livraison par le transporteur,
et faire immdiatement toutes
rserves sur ltat des uvres ;

En deux exemplaires originaux :


Date et lieu

disposer dun systme continue de


surveillance ou gardiennage des uvres,
pendant la priode dinstallation, de
prsentation, et de dsinstallation ;
prendre toutes les prcautions requises pour
conserver les uvres dans un tat inchang

Loi applicable et juridiction comptente

Pour le Muse

Pour la Bibliothque

Lexemple de la demande
dautorisation un diteur
La bibliothque peut adresser le courrier
suivant lditeur.
Choisi avec de nombreux autres titres
pour son lien avec les thmatiques de
lexposition, nous sollicitons votre autorisation
pour utiliser le texte et/ou image issu(e)
de louvrage suivant et lintgrer la mise
en espace ainsi quil est prcis :
ici page/dition/illustration/texte
et utilisation
Nous vous serions trs reconnaissants de bien
vouloir nous autoriser intgrer le texte et/
ou image issu(e) de louvrage prcit dans
notre exposition, par le biais dune cession
temporaire et non exclusive du droit de
reproduction (sur tous supports audiovisuels,
sonores, graphiques ou numrique), de
reprsentation (communication au public)
et dadaptation, y compris numrique, ou
dans le cadre dune uvre multimdia,
relatif au titre(s) mentionn(s).
Cette cession comporte lautorisation
de reproduire et reprsenter les extraits
susmentionns dans le cadre de toute
action de promotion et valorisation du
projet [titre de lexposition/projet].
Eu gard la finalit de ce projet (le
dveloppement de la lecture), son caractre
non commercial (laccs est gratuit pour
tous) et la promotion quil se propose de
mettre en uvre de XX (prciser: thmatique,
ides, courant) et en particulier de louvrage
ci-dessus mentionn, nous vous serions
extrmement reconnaissants de bien vouloir
nous accorder cette autorisation titre gracieux.
Si vous nous accordez cette autorisation,
nous vous remercions de bien vouloir
nous retourner le double de la prsente
lettre revtu de votre signature prcde
de la mention "Bon pour accord".

le programme musographique

scientifiques, historiques), leur


anciennet, leur raret, leur
disponibilit au prt, leur pertinence par
rapport aux publics viss et enfin du
fait de leur cohrence, de leur capacit
constituer exposs ensemble
un tout cohrent: une collection.
Les expts peuvent tre la proprit
de la structure productrice, mais
galement tre prts, lous (sous
condition notamment de la production
dune garantie dassurance) ou
ventuellement achets. Dans tous
les cas, se pose obligatoirement
la question du respect des droits
dauteur (voir Focus 2).
Le type dexposition et les squences
ce stade, le pr-scnario dfinit le
type dexposition adopt : thmatique,
chronologique ou chrono-thmatique.
Un dcoupage en diffrentes
squences est galement ralis,
squences qui correspondront plus tard
des espaces clairement identifis.
Les publics cible
Mme si la plupart des expositions
sont construites pour le grand public,
il est ncessaire de dfinir les publics
que lon cherche spcifiquement
atteindre. Cela peut se faire selon
diffrents critres : lieu dhabitation (tel
ou tel territoire), ge, connaissances
par rapport un domaine donn
(nophytes, amateurs, spcialistes),
groupes (scolaires, champ social).
Il convient galement, dores et dj,
de dfinir lventuelle traduction des
textes de lexposition en langues
trangres afin daccueillir des
publics touristiques par exemple.

de la conception la ralisation le projet scnographique

10

de la conception la ralisation

le projet scnographique
travailler
avec un scnographe
Le scnographe intervient aprs lcriture
du pr-scnario. Suite un travail
troit men avec le musographe ou le
commissaire dexposition, il contribue
lcriture du scnario dexposition.
Le scnographe traduit formellement
le programme musographique, il met
en scne les contenus et construit en
quelque sorte une dramaturgie dans
lespace. Il cr des ambiances et un
univers cohrent propre lexposition.
Le scnographe est galement force de
proposition du fait de ses connaissances
techniques aussi bien en termes
damnagement despaces et des
diffrents matriaux mobilisables, quen
termes de dispositifs numriques et
audiovisuels. Le scnographe matrise
galement les nombreuses contraintes
de scurit lies aux ERP (voir Focus 6).

rdiger un appel doffre/


un march public
Le recours un scnographe est
juridiquement encadr par le Code
des marchs publics dans le cadre
de ses missions de prestations
intellectuelles (CGAG-PI).
Il convient de consulter en dtail le

Code des marchs publics et la Loi MOP.


Au-del de la simple dimension juridique
et administrative, il est ncessaire de
fournir le maximum dinformations au
scnographe dans le Cahier des Clauses
Techniques Particulires (CCTP) et dans
les annexes du Dossier de Consultation
des Entreprises (DCE) :
programme musographique,
plan et photographies des espaces,
dure de lexposition,
budget allou formul Hors Taxe.
Chaque projet dexposition tant unique,
il convient au pralable de sinterroger
sur le montant global du budget allou
et les besoins en terme de prestation.
Comme indiqu prcdemment,
diffrents prestataires sont susceptibles
daccompagner la matrise douvrage
dans son projet : musographe,
programmiste... Le scnographe
lui-mme peut se voir attribuer des

focus 4 marchs publics


Les marchs publics sont rgis par le
Code des marchs publics et la Loi MOP
(loi relative la matrise douvrage
publique et ses rapports avec la
matrise duvre prive loi n 85-704
du 12 juillet 1985). Il existe plusieurs
formes de passation de march en
fonction des budgets des oprations.

11

de la conception la ralisation le projet scnographique

missions plus ou moins largies de


conception ou conception/ralisation.
Quelles que soient les modalits de
passation choisies, le scnographe sera
retenu aprs examen de sa proposition
sur affectation de notes, selon un barme
pralablement dfini et communiqu
au moment de lappel doffre.

tapes de conception
Scnario et esquisse
La production de lesquisse pourra
avoir lieu:
soit lors de la consultation : suite
la slection dun certain nombre de
candidatures (le plus souvent entre 3
et5), les quipes sont invites produire
une esquisse sur la base du pr-scnario.
soit en 1re phase de projet, lorsque
lquipe de matrise duvre a t
retenue sur la base du dossier de
candidature, qui peut ventuellement
comprendre une note dintention.
Dans tous les cas, lesquisse est
produite sur la base du programme
musographique et amne la
dfinition du scnario sur la base
notamment du pr-scnario.
Livrables : documents remis
la matrise douvrage
ce stade, il sagit avant tout de
donner voir le projet scnographique
dans ses intentions gnrales. Ainsi
en fonction de chaque dispositif, la
proposition pourra tre dveloppe
en plan, coupe, lvation, perspective,
axonomtrie ou esquisse crayonne,
et tre accompagne de mood-board.

focus 5 cots
La dfinition du budget global
dune exposition repose sur
plusieurs paramtres :
La nature des expts : si la collection
est constitue dobjets dont la mise en
place rclame scurisation, contrle
lumire, gestion hygromtrie, le cot
sera plus lev que pour une exposition
thmatique, dont les contenus
sont essentiellement traduits en
graphisme (composition de textes et
images sur panneau, bche, etc.)
Les espaces : la disposition technique
des espaces est une question cruciale.
Les espaces permettent-ils des
accroches aux murs, plafonds, sols ?
Le parc matriel dont dispose le lieu:
quipement lumire, audiovisuel et
multimdia, vitrines, mobilier, etc.
Les variables sont importantes, mais
le cot de fabrication dune exposition
est compris entre 250 et 600 HT/m,
auxquels sajoutent les honoraires de
conception de la matrise duvre.
Dans le cas dune exposition
ncessitant de la production
audiovisuelle ou multimdia, il faut
compter entre 8 et 15% de budget
supplmentaire, et autant en
quipement. Soit une augmentation
de budget de 16 30%.
Les honoraires de conception peuvent
tre ramens un pourcentage,
compris entre 15 et 25% du budget
global. Mais le mode de calcul est
plus souvent bas sur une estimation
du nombre de jours dtude par phase,
le forfait jour tant compris entre 300
et 1000 HT.

de la conception la ralisation le projet scnographique

Lobjectif tant de poser les bases du


projet, il nest pas ncessaire de rentrer
dans une dfinition prcise des dispositifs.
Avant-Projet Sommaire (APS)
Lobjectif de cette phase est la production
dune proposition scnographique pour
lensemble de lexposition. Lavant-projet
sommaire permet de visualiser les
grandes lignes du projet scnographique,
de choisir les matriaux, de proposer
une charte graphique et de dterminer
les besoins en termes de matriel
dclairage, audiovisuel et multimdia.
En outre, il sagira de dterminer les
objectifs en termes dapplications
multimdia, et de faire ltat des lieux
des ressources mobilisables pour
la cration de ces applications.
La matrise duvre procde une
estimation prvisionnelle et une
premire rpartition des enveloppes
dans le respect du budget prvisionnel.
L ivrables : documents remis
la matrise douvrage
plans de circulation gnrale
(dont Units de Passage5)
plans daccrochage
coupes et lvations
perspectives (production de visuels)
proposition de charte graphique
estimation prvisionnelle
planning prvisionnel

12

expts, quantitatif des textes,


listing des cartels, etc.
Sur la base de la charte graphique
seront dclins les diffrents
lments graphiques composant
lexposition, afin de permettre
denclencher en phase suivante la
production des Bons Tirer (BAT).
Cest en phase APD que matrise
douvrage et matrise duvre
valident dfinitivement le projet
et son enveloppe financire.
La matrise duvre produit un chiffrage
des diffrents postes. Dans le cas o le
rsultat du chiffrage diffre du budget
prvisionnel, la matrise douvrage et la
matrise duvre dcident conjointement
des choix oprer: recherche de
solutions techniques plus conomiques,
abandon de certains lments du projet,
augmentation du budget prvisionnel, etc.
Livrables : documents remis
la matrise douvrage
plans de circulation gnrale
(dont Units de Passage)
plans daccrochage
coupes et lvations
perspectives (production de visuels)
dclinaison des supports graphiques
chiffrage
planning prvisionnel

Avant-Projet Dfinitif (APD)


La phase APD a pour objet de
prciser et de finaliser la proposition
scnographique, sur la base des
remarques de la matrise douvrage
recueillies la fin de la phase APS.

Projet (PRO)
La phase PRO est la phase pralable
la mise en uvre de tous les lments
constitutifs de lexposition. Il sagit
dtudier tous les aspects du projet en
produisant les lments suivants :
descriptif des ouvrages excuter,

La collection devra tre valide


dfinitivement: listing des

5. Voir Focus 6, p.14

13

de la conception la ralisation le projet scnographique

listing des travaux dimpression,


finalisation des contenus textuels,
tablissement des descriptifs
pour les commandes de matriel,
finalisation des scnarios audiovisuels
et multimdias.

Organisation de la
collaboration entre Matrise
douvrage et Matre duvre
Une collaboration paisible et efficace
ncessite:
Runions et changes frquents ;
chaque phase dtude, tablissement
de documents permettant de visualiser
et rcapituler lavancement du projet ;
lissue de chaque runion, rdaction
dun compte-rendu permettant de
valider les discussions et dcisions
prises en commun ; ceci afin danticiper
et doptimiser les dlais de validation.
Chaque phase de conception se termine
par une prsentation, lissue de
laquelle la matrise duvre produit un
compte-rendu intgrant les remarques
de la matrise douvrage. La validation
de ce compte-rendu constitue le
lancement de la phase suivante.

tapes de ralisation
Excution (EXE)
Plan dexcution des ouvrages
effectuer ;
Production des BAT ;
Ralisation des audiovisuels ;
Dveloppement, programmation
des multimdias.

Fabrication
Fabrication en atelier ;
Travaux dimpression ;
Finalisation des documents
audiovisuels et multimdias.
Montage
Le montage est le temps rserv la
mise en place in situ de lexposition :
travaux divers (menuiserie, peinture,
maonnerie), installation des
lments mobiliers, accrochage
et implantation des expts,
installation du matriel audiovisuel
et multimdia, pose des textes

raliser une exposition en interne

raliser une exposition

L galement, le recours une matrise


duvre professionnelle est fortement
prconis, cependant il nest pas rare
que par manque de moyens, certaines
structures soient contraintes dagir seules.
Voici un mode opratoire simplifi ainsi
que des conseils destins produire
une exposition lisible et cohrente.
Il est recommand de rassembler au
pralable un ensemble dlments
ncessaires la conception :
plan des espaces avec les cotes
(mesures),
fiche technique des lieux (si possible
avec implantations lectriques),
liste du parc de matriel disponible,
tableau de suivi de la collection
(voir Focus 1).

rdiger le scnario
dexposition
Construire un scnario dexposition,
cest conter (narrativiser) lhistoire
laquelle nous invite lexposition.
Il sagit dcrire trs concrtement
comment son propos ainsi que les
expts se dploient dans lespace
travers des squences, comment
lexposition nous invite cheminer.
Enfin, le scnario dcrit comment
cette narration sadresse aux
diffrents publics cibles.

14

en interne
focus 6 scurit
Les tablissements Recevant du Public (ERP)
sont soumis des obligations en termes
de scurit et daccessibilit. La lgislation
sapplique diffremment en fonction du
type attribu ltablissement et en
fonction de sa catgorie (effectif admissible).
Un mme ERP peut se voir affecter plusieurs
types en fonction de ses activits.
Par exemple : les bibliothques sont
assujetties la lgislation des ERP de
type S. Si une bibliothque comporte aussi
une salle dexposition, elle est galement
considre comme ERP de type T.
Effectif
Leffectif dtermine le nombre maximum
de personnes admises dans un espace.
Pour les ERP de type S, leffectif est
dtermin par dclaration du matre
douvrage ou du chef dtablissement.
Pour les salles dexposition, le ratio est de
1 personne/m de la surface accessible
au public (hors amnagements).
Pour les muses, le ratio est de
1personne/5m de la surface accessible
au public (hors amnagements).
Dgagements
On appelle dgagements toutes les
portes, sorties, escaliers, couloirs, etc.
Les dgagements sont dimensionns sur
les mmes principes que les circulations,
et en fonction du type dERP ; pour les
bibliothques, se rfrer la dclaration du
matre douvrage ou du chef dtablissement.

raliser une exposition en interne

15

Unit de Passage
Une Unit de Passage (UP) est la
base de dimensionnement des
circulations et des dgagements.
1 UP = 90 cm
2 UP = 140 cm
3 UP = 180 cm
4 UP = 240 cm
Les amnagements ne doivent entraver
ni le dgagement, ni la signalisation.
partir de 20 personnes, les circulations
doivent avoir une largeur de 2 UP.
Nanmoins, pour permettre une circulation
confortable, il est prfrable de prvoir des
circulations de 3 UP de large, au minimum.
Accessibilit PMR
Conformment la lgislation, tous les
espaces doivent tre accessibles pour
les personnes mobilit rduite (PMR).
Les amnagements lis lexposition ne
doivent pas entraver cette accessibilit.
Largeur des circulations : 100 cm
Point de rotation, virage : diamtre 150 cm
Pente : maximum 5%
Accueil de groupes
Dans le cas dune exposition destine
accueillir des groupes, par exemple des
scolaires, le parcours doit mnager des
espaces suffisamment larges pour permettre
le regroupement. Ces zones de regroupement
seront calibres sur la base de 1 personne/m.
Lexploitant doit quant lui dfinir la
taille des groupes accueillis (nombre de
personnes, classe entire ou classe).

Matriaux
lexception des pices uniques (uvres,
manuscrits), les ERP ont obligation dutiliser
des matriaux ignifugs. Ces matriaux sont
dfinis par une classification allant de M0
M4 selon leur temps estim de combustion
et la quantit dmission de fume (M0 tant
le plus rsistant au feu, M4 le moins). Les
matriaux ignifugs sont accompagns dun
certificat de classement au feu conserver.
La rglementation gnrale prvoit :
matriaux M4 au sol
matriaux M2 sur les murs
matriaux M1 au plafond6
Lorsque ces conditions sont impossibles
respecter, il est indispensable de
prendre des mesures compensatoires
(augmentation du nombre dextincteurs,
signaltique plus importante).
Amnagements particuliers
Certains dispositifs rcurrents dans la conception dun amnagement sont souligner, dont :
rideaux et tentures : les rideaux et tentures
disposs en travers des dgagements
(sorties de secours, portes, etc.) sont
interdits7. Ceux disposs dans les espaces
autres que des dgagements doivent tre
classs M1, et partir de 50 m classs M2.
velum : les velums peuvent tre
autoriss, sils sont classs M1 et pourvus
de systmes daccrochage nombreux.8
6, 7 et 8: Arrt du 25 juin 1980 portant approbation
des dispositions gnrales du rglement de scurit
contre les risques dincendie et de panique dans
les tablissements recevant du public (ERP),
respectivement articles AM 3 AM 11 AM 10

raliser une exposition en interne

dfinir des squences


en fonction des espaces
et les circulations
Rappelons-nous que lexposition est
une affaire despace. Il faut donc dfinir
ds le dbut du projet les espaces
disponibles pour lexposition (voir
Focus 6). Les espaces contigs sont
privilgier afin que les visiteurs saisissent
la cohrence de lexposition dans sa
globalit. Les circulations (passages
dune squence lautre) doivent
galement tre dfinies ds cette tape.

dfinir un plan daccrochage


Avant le montage de lexposition, il
est ncessaire de concevoir un plan
daccrochage. Pour cela, il faut disposer
des diffrentes cotes des expts, en
thorie dj recenses dans le tableau
de suivi de la collection. Le plan
daccrochage peut tre trac la main
ou grce une application numrique,
dans tous les cas, il faut veiller
conserver les chelles de grandeur.
Le plan daccrochage doit permettre
daffirmer une cohrence dans lenchanement des expts, il doit galement
raisonner en termes daccessibilit
et desthtique (voir Focus 8).

rdaction des textes


Une exposition comporte de nombreux
textes: ceux contenus dans les
diffrents expts (manuscrits, facsimils,
ouvrages) mais galement les textes
quil convient de produire soi-mme:
textes de prsentation, cartels, feuilles

16

de salle, supports de mdiation (dossiers


pdagogiques, plaquettes).
Ces textes de natures diverses se
dcomposent en diffrents registres :
informatif pratique / signaltique :
textes relatifs un ensemble dlments
pratiques (conditions daccs, lieux,
horaires, prix), ainsi qu la signaltique
(sens de la visite, sortie, toilettes)
informatif / explicatif : textes
dinformation concernant la thmatique,
lhistoire, la discipline
rflexif : textes qui visent lanalyse
et invitent la rflexion ; ils interpellent
les visiteurs de faon dynamique.
sensible : textes qui sadressent
davantage aux sens du visiteur,
sa facult tre motionnellement
et sensiblement interpel.
De la mthode
La tentation est grande de chercher
tout dire mais une exposition nest pas un
livre! Les textes doivent rester succincts
sous peine dtre ignors par les visiteurs.
Aussi est-il conseill de procder avec
mthode:
dterminer les lments fondamentaux transmettre,
hirarchiser les informations,
choisir le registre dcriture appropri.
Nomenclature
Il est important dadopter une
nomenclature et de la conserver tout au
long de lexposition, notamment en ce
qui concerne les cartels. Ces derniers
peuvent contenir diffrentes informations
mais a minima : le nom de lauteur,
le titre de lexpt, lanne de cration
et ventuellement la technique, les

17

matriaux utiliss, le format


Les cartels peuvent galement
dvelopper, sous forme de textes
rdigs mais trs courts, des contenus
explicatifs. Chaque cartel donne
lire les mmes types dinformations,
prsentes dans le mme ordre et
selon la mme charte graphique.

Charte graphique
La charte graphique est cre par le
graphiste et dfinit lidentit visuelle
de lexposition. Elle est compose des
choix de typographies, de la palette de
couleurs, du traitement des images,
de la composition (ou mise en page)
des textes et se dcline sur tous
les supports : cartels, panneaux,
textes, compositions, etc. Elle est
galement utilise pour la cration
des supports de communication.
En labsence de graphiste, quelques
rgles simples permettent de concevoir
une charte graphique propre :
Utiliser deux typographies au
maximum. Une typographie particulire
peut tre choisie pour les titres, en
revanche pour les textes une typographie
simple et lisible est favoriser, en utilisant
les dclinaisons qui lui sont propres
(gras, italique, condens, large, etc.)
Limiter le nombre de corps de texte
(taille du texte), et les affecter de faon
systmatique aux mmes lments.
Ex.: 24pts pour les titres, 18 pts pour
les sous-titres, 14 pts pour les textes.
Choisir la composition des textes:
aligns gauche, droite, justifis
ou centrs.

raliser une exposition en interne

Traiter les lments par type.


Ex.: tous les titres seront crits avec
telle typographie, dans tel corps, et
positionns de telle manire dans la page.

impressions
Les diffrentes impressions (textes,
images) sont confier de prfrence
un imprimeur. Elles peuvent tre
ralises sur diffrents supports : papier,
bches, adhsifs et font lobjet au
pralable dun BAT, lment contractuel
permettant de valider notamment la
mise en page et la colorimtrie.

montage
Pour la phase de montage, il faut
galement procder avec mthode
et logique.
Au pralable il est impratif de
rdiger une liste de lensemble des
travaux et tches raliser.
partir de cette liste : dterminer un
ordre cohrent de ralisation et mettre
en uvre un rtro planning de montage
(par exemple, prendre en compte les
temps de schage entre deux tapes si
des travaux de peinture sont prvus).
Rdiger galement une liste de
lensemble des matriaux et outils
ncessaires et veiller les avoir
disposition ds le dbut du montage.

raliser une exposition en interne

focus 7 ficHIERS IMAGE


ET DFINITION
La qualit des fichiers image est une
question cruciale sur laquelle il est
souvent difficile de sentendre, tant les
paramtres paraissent complexes.
Au pralable, il est important de savoir
que le poids dune image numrique,
exprim en octet (Ko ou Mo), nest en fait
que le rsultat dun ensemble de donnes
qui diffrent selon les formats dimage et
donc les niveaux de compression (PSD,
JPEG, TIFF, PNG, etc.), et le contenu de
limage (noir et blanc, couleur, nombre
de couleurs, type de colorimtrie, etc.).
Ainsi partir de ce poids, il est quasiment
impossible de dterminer la qualit dune
image, mme en connaissant son format.
La dfinition dune image est caractrise
par le nombre de pixels contenus dans
limage. La dfinition est traduite :
soit en pixel/pouce (ppp) ou dpi :
300 dpi signifie que sur la largeur de
1pouce, limage contient 300 pixels.
soit en pixel : une image mesure
x pixels de large par x pixels de haut.
Exploitation dune image
Pour exploiter une image dans une
exposition, la dfinition doit tre au
minimum de 150 dpi. En de, limage est
pixellise ou semble lgrement floue.
Dans le cas dune affiche, ce support
tant visible de loin, on peut utiliser une
image en 100 dpi. Mais cest un minimum:
il est prfrable dobtenir un fichier
en 300 dpi (numrisation, photos,
etc.). La compression sera effectue
au moment de la production des Bons
Tirer, pour allger le fichier.
Avec une image de faible dfinition, le
rflexe pousse quelquefois tenter de

18

retrouver artificiellement des pixels


en travaillant limage sur un logiciel
type PhotoshopTM. Le rsultat savre
peu convaincant : limage est moins
pixellise mais plus floue. Linformation
est inexistante, elle na pas t
enregistre sur le support dorigine.
Obtenir la bonne dfinition pour une image
Il est souvent possible dobtenir un fichier
mieux adapt aux besoins dun projet.
Limage source peut tre numrise une
nouvelle fois, ou reprise en photo.
Lors de lacquisition de fichiers auprs
de banques dimages, il faut choisir
ou spcifier la dfinition du fichier.
Image numrise
Les scanners offrent la possibilit
de choisir le niveau de dfinition lors
de la numrisation dune image.
Choix de fichier (banques dimages)
Les banques dimages proposent lachat
de fichiers images, dans des formats divers.
Ces formats sont exprims en pixelsxpixels,
et en dpi + format (pouce ou cm).
Par exemple, une image est propose en :
500 x 500 (pixels) / 6.9 x 6.9 (72dpi)
/ 269 Ko : permettra une utilisation
sur un support multimdia, ou en petit
format (6.9 pouces = 17.03 cm).
1000 x 1000 (pixels) / 3.3 x 3.3 (300dpi)
/ 1020 Ko : permettra un format en cm de
3.3 x 2.54, soit 8.38 cm en 300 dpi, donc au
maximum en 150 dpi, 16.93 x 16.93 cm.
5000 x 5000 (pixels) / 16.7 x 16.7 (300dpi)
/ 16.3 Mo : permettra un format en cm de
16.7 x 2.54, soit 42.41cm en 300 dpi, et donc
au maximum en 150 dpi, 84.82 x 84.82 cm.

raliser une exposition en interne

19

focus 8 CONSEILS POUR


UN ACCROCHAGE SIMPLE
Hauteur
Les yeux dun adulte sont situs en moyenne
150 cm du sol ; ceux dun enfant de 8ans
ou dun adulte en fauteuil roulant 110 cm.
Ces donnes permettront de dterminer
les hauteurs daccrochage.
Composition
Afin dobtenir un rsultat harmonieux, il est
prfrable de dfinir un alignement pour
tous les expts : alignement par le centre,
par le bas ou par le haut. Des compositions
plus complexes sont possibles selon ces
mmes rgles dans la mesure o les expts
sont toujours relis par une ligne commune.
Encadrement
Lidal est de travailler avec des cadres
identiques (de mme facture et mme
couleur). En cas dimpossibilit, une
alternative probante est de conserver un
paramtre commun pour lensemble de
lexposition ou pour chaque squence
dexposition : mme facture de cadres
(largeur, paisseur, matriau), mais
couleurs diffrentes, ou mme couleur
applique sur tous types de cadres.
Il en est de mme pour les
passe-partout qui devront tous tre
raliss dans le mme matriau.

Mise distance
Les mises distance sont des lments
permettant dempcher ou de limiter laccs
aux expts. Les mises distance peuvent
tre ralises de plusieurs manires :
signalisation au sol (adhsif, etc);
mise en place de potelets et barres
(acier, bois, textiles);
surlvation des lments exposs
(estrade, etc.);
protection vitre.
noter que la longueur moyenne
dun bras est de 80 cm.
Lumire
Concernant la mise en lumire dune
exposition, il est important de :
prvoir un clairage suffisant pour
mettre en valeur les expts et favoriser
la circulation dans les espaces ;
veiller la conservation des
expts, certains objets anciens
ou fragiles ne pouvant supporter
une exposition trop longue ou trop
intense une source lumineuse ;
veiller ce que les projecteurs, du fait de
leur disposition, ne gnrent pas dombres
(notamment des visiteurs) sur les expts.
limiter les effets de reflet (cadre
sous-verre, vitrine, etc).

conseils pour lachat dun quipement prenne

20

conseils pour lachat dun

quipement prenne
Il existe quelques principes et outils
simples pour quiper un espace de
manire prenne et permettre la
production dexpositions varies.

quipement des murs


Une exposition implique la plupart
du temps daccrocher des lments
aux murs. Lquipement peut tre
ralis de plusieurs faons.
Parois verticales de surfaces
En bois ou en pltre, ces parois recouvrent
les murs. Elles peuvent tre perces et
remises neuf aprs chaque utilisation.
Rails de cimaise
Installs en partie haute des murs,
ces rails permettent de disposer des
tiges pour accrocher les uvres, de
fixer des grands formats imprims,
de raliser un habillage textile, etc.

quipement de plafond
Les accroches en plafond sont
ncessaires pour la mise en place
de lclairage et des quipements
audiovisuels (vidoprojecteur par
exemple) ainsi que des amnagements:
suspension de textiles, fixation de
parois bois lger, etc. Il existe deux
alternatives qui ont chacune leurs
avantages et inconvnients.

Rails dalimentation clairage


Mis en place en saillie ou en encastr,
ce systme permet la fois de fixer
et dalimenter les projecteurs.
Avantages : convient particulirement
aux faibles hauteurs sous plafond,
pas de cblage apparent.
Inconvnients : position fixe, ne sert
que pour les projecteurs, ncessite
lacquisition dun parc de projecteurs.
Structure
La mise en place dune structure
(acier, alu, etc.), permet laccrochage
des quipements lumire et des
amnagements divers.
Avantages : permet tous les accrochages,
y compris dclairages particuliers.
Inconvnients : cblage apparent,
ne convient pas aux faibles hauteurs
sous plafond.

quipement mobile
Les quipements mobiles regroupent tous
les lments permettant lamnagement
dun parcours et la mise en place des
expts. Afin de permettre leur utilisation
au sein de projets varis, il est prfrable
dopter pour un design trs simple.
Cimaises autoportantes
Pour crer un parcours dans lespace, le
subdiviser et/ou augmenter le linaire
daccrochage, il est souvent ncessaire

21

conseils pour lachat dun quipement prenne / autour de lexposition

dutiliser des cimaises. Ces parois


verticales en bois sont autoportantes.
Elles pourront tre remises en peinture,
ou habilles de textiles et/ou impression.
Vitrines
Certains objets ncessitent dtre
prsents sous vitrine, afin dassurer
leur protection et leur conservation.
linstar des cimaises, la partie
basse en bois pourra tre repeinte
ou habille, et tre utilise sans la
cloche, comme simple socle.

Mobilier
Dans un parcours dexposition, il est
parfois bienvenu de proposer des assises,
soit simple pause, soit pour permettre la
visualisation dune vido par exemple.
Parc matriel
Le parc matriel sera constitu de :
clairage : projecteurs, prolongateurs
et multiprises.
audiovisuel : vidoprojecteurs, crans,
casques, lecteurs DVD, disques durs, etc.
multimdia : tablettes tactiles,
ordinateurs, crans, etc.

autour de lexposition
Afin que lexposition vive et attire des
visiteurs durant toute la dure de son
ouverture, il est indispensable de penser
la mise en uvre dune srie dactions
et dvnements destins aux publics.

actions culturelles
Les actions culturelles sadressent
la plupart du temps des publics
captifs (scolaires, champ social ou
socioculturel) mais aussi des groupes
divers (touristes, associations). Les
actions culturelles doivent tre penses
spcifiquement pour chaque catgorie
de publics et peuvent se dcliner
sous des formes classiques: visites,
ateliers ou des formes plus inventives:
parcours, jeux Il serait trop long de

dcrire ici toutes les modalits de


conception et de mise en uvre dune
action culturelle, mais ne pas oublier :
de prendre en compte pleinement
la diversit des publics et leur
intrt visiter lexposition ;
de concevoir des actions dans
lesquelles les publics seront acteurs
de leurs visites (invitez-les prendre la
parole, sexprimer sur les contenus,
rflchir et cheminer en votre compagnie).

vnements
partir de la thmatique de lexposition,
il est galement utile de concevoir une
programmation dvnements divers:
confrences/dbats, concerts, lectures

22

glossaire
Axonomtrie Dessin technique
en dimensions relles, compos
partir du plan et des lvations
dun espace ou dun dispositif.
Cartel (parfois aussi nomm tiquette)
Texte plac proximit immdiate
dun expt, comportant diverses
informations relatives cet expt
(titre, auteur, provenance).
Cimaise Support sur lequel sont
accrochs les expts: un simple rail
positionn en partie haute dun mur
et quip de tiges pour suspendre les
expts, ou une paroi entire cre
pour une exposition temporaire.
Collection Dsigne un ensemble
dexpts regroups sur la base
dun parti-pris du commissaire ou
des producteurs dexposition.
Colorimtrie Donnes couleurs
inhrentes un BAT. Selon le mode
dimpression choisi, les paramtres
couleurs (Cyan-Magenta-Jaune-Noir)
peuvent tre corrigs.
Bon Tirer (BAT) Maquette dun lment
graphique imprimer. Sa validation
permet de passer en phase de production
(impression) des supports graphiques.
Esquisse Premire tape dun
projet, pour lequel sont prsentes
les grandes lignes et lintention.
Expt Dsigne indiffremment
tout objet expos: ouvrage, uvre,
iconographie, maquette, fac-simil

et autre substitut (moulage, copie),


objet archologique, scientifique
Hygromtrie Quantit deau contenue
dans lair. Des appareils permettent de
la mesurer et/ou de la contrler, certains
expts tant trs sensibles lhumidit.
Livrables Ensemble des documents
(crits, visuels, plans) que le prestataire
sengage fournir au commanditaire.
Mood-board Produit en esquisse du projet,
le mood-board est un ensemble dimages
visant en circonscrire lintention. Il sagit
de donner les orientations esthtiques
du projet, en limitant la production
dimages originales, et dajuster attentes
de la matrise douvrage et propositions
de la matrise duvre. Le mood-board
peut tre valid en tout ou partie et
stayer au fil de la discussion.
Passe-partout Feuille de carton,
papier, etc., au centre de laquelle est
dcoupe une fentre o le visuel
(dessin, peinture, etc.) apparat. Insr
dans le cadre mme, cet lment
permet de recadrer le visuel et de crer
un espace entre le cadre et le visuel.
Squence linstar dun film,
une exposition se dfinit autour
dun scnario, qui se dveloppe en
squences, comme des chapitres.
Velum Textile suspendu, permettant
dhabiller ou de remplacer un plafond.
Visuels Autre terme pour nommer
les images dun projet.

23

BIBLIOGRAPHIE et sITOGRAPHIe
slectiveS
Exposition
Lexposition luvre. Stratgies de communication et mdiation symbolique,
Jean Davallon, LHarmattan, 1999, collection Communication et civilisation.
Projet dexposition, guide des bonnes pratiques,
association les Scnographes, 2013.
www.scenographes.fr/scenographes.fr/documents/guideexpo_glossaire.pdf
Textes dans lexposition : cartels, feuilles de salles
Confection des cartels, notices et panneaux. Manuel daccessibilit
physique et sensorielle des muses, Amplitude DMF, 1992.
Le parti-pris des mots dans ltiquette: une approche linguistique,
Marie-Sylvie Poli, in Publics et Muses, n1. Textes et public
dans les muses (sous la direction de Hana Gottesdiener), 1992.
www.persee.fr/doc/pumus_1164-5385_1992_num_1_1_1009
Musographie - Musologie
Musographie du patrimoine crit, Jean-Franois Delmas,
in Bulletin des bibliothques de France [en ligne], n 6, 2007.
http://bbf.enssib.fr/consulter/bbf-2007-06-0104-013
La musologie. Histoire, dveloppements, enjeux actuels,
Andr Gob et Nomie Drouguet, Armand Colin, 2003.
Musographie et scnographie de lcrit, Andr Markiewicz,
in Bulletin des bibliothques de France [en ligne], n 6, 2015.
http://bbf.enssib.fr/tour-d-horizon/museographie-et-scenographie-de-l-ecrit_65455

les auteurs
Marion Dussaussois
Scnographe DPEA et architecte DPLG
Scnographe, expographe et fabricante
dimages, Marion Dussaussois se nourrit de
chaque projet comme autant daventures,
autant de rencontres avec lArt et lAutre.
Son parcours faonn de rencontres
lamne dvelopper des comptences
varies : scnographies pour le spectacle
vivant, cration de lieux mobiles, ralisation
de dcors et daccessoires, cration
graphique, rgie plateau. Elle dplace ses
savoir-faire scnographiques au service
dexpositions temporaires et permanentes
tout en poursuivant ses multiples
collaborations avec le spectacle vivant.
Johanne Larrouz
Directrice de projets, mdiatrice
culturelle, musographe
Le parcours universitaire de Johanne
Larrouz traverse la musicologie et la
mdiation culturelle de lart. partir de
2001, elle met en uvre la politique de

mdiation de lieux culturels marseillais et


mne de nombreux ateliers de spectateurs.
Elle intervient depuis 2007 en tant
que musographe auprs de muses,
bibliothques et institutions culturelles,
et enseigne la mthodologie de projets
Aix-Marseille Universit au sein du master
Mdiation Culturelle de lArt. De 2008 2013,
elle forme de nombreux professionnels
de la culture la mdiation culturelle et
dveloppe le programme de mdiations
humaines des expositions inaugurales
de Marseille Provence 2013, capitale
europenne de la culture. En 2014, elle
fonde la Machine Pneumatique, espace
de pratiques artistiques, de diffusion de
concerts, de spectacles et dexpositions.
Vincent SCHNEEGANS
Avocat au Barreau de Marseille
Vincent Schneegans a dbut sa
vie davocat au sein dun cabinet
parisien. Il a ensuite rejoint un
cabinet Palestinien (Gaza), et sest
finalement install Marseille o il
exerce depuis 2001. Il conseille et
dfend les auteurs et les salaris.

membres fondateurs

Exposer en bibliothque, Vademecum est une publication


tlchargeable sur le site www.livre-paca.org.

LAgence rgionale du Livre Paca est


accueillie par la Municipalit dAix-enProvence au sein de la Cit du Livre.

Agence rgionale du Livre Provence-Alpes-Cte dAzur, 2016


8/10, rue des Allumettes
13090 Aix-en-Provence Cedex 2
Tl. 04 42 91 65 20
Ml : contact@livre-paca.org
Contact : Aurlie Giordano
Cration graphique: Audrey Voydeville

LAgence est membre de la Fdration


Interrgionale du Livre et de la Lecture

25

Xoxoxo

raliser une exposition en interne

raliser une exposition

L galement, le recours une matrise


duvre professionnelle est fortement
prconis, cependant il nest pas rare
que par manque de moyens certaines
structures soient contraintes dagir
seules. Voici un mode opratoire simplifi
ainsi que des conseils destins produire
une exposition lisible et cohrente.

focus 6 scurit

26

en interne
Il est recommand de rassembler au
pralable un ensemble dlments
ncessaires la conception :
plan des espaces avec les cotes
(mesures),
fiche technique des lieux (si possible
avec implantations lectriques),
liste du parc de matriel disponible,

Dgagements

Les tablissements Recevant du Public (ERP)


sont soumis des obligations en termes
de scurit et daccessibilit. La lgislation
sapplique diffremment en fonction du
type attribu ltablissement et en
fonction de sa catgorie (effectif admissible).
Un mme ERP peut se voir affecter plusieurs
types en fonction de ses activits.

On appelle dgagements toutes les


portes, sorties, escaliers, couloirs, etc.
Les dgagements sont dimensionns sur
les mmes principes que les circulations,
et en fonction du type dERP ; pour les
bibliothques, se rfrer la dclaration du
matre douvrage ou du chef dtablissement.

Par exemple : les bibliothques sont


assujetties la lgislation des ERP de
type S. Si une bibliothque comporte aussi
une salle dexposition, elle est galement
considre comme ERP de type T.

Une Unit de Passage (UP) est la


base de dimensionnement des
circulations et des dgagements.

Effectif
Leffectif dtermine le nombre maximum
de personnes admises dans un espace.
Pour les ERP de type S, leffectif est
dtermin par dclaration du matre
douvrage ou du chef dtablissement.
Pour les salles dexposition, le ratio est de
1 personne/m de la surface accessible
au public (hors amnagements).
Pour les muses le ratio est de 1
personne/5m de la surface accessible
au public (hors amnagements).

Unit de Passage

1 UP = 90 cm, 2 UP = 140 cm,


3 UP = 180 cm, 4 UP = 240 cm.
Les amnagements ne doivent entraver
ni le dgagement, ni la signalisation.
partir de 20 personnes, les circulations
doivent avoir une largeur de 2 UP.
Nanmoins, pour permettre une circulation
confortable, il est prfrable de prvoir des
circulations de 3 UP de large, au minimum.
Accessibilit PMR
Conformment la lgislation, tous les
espaces doivent tre accessibles pour
les personnes mobilit rduite (PMR).

27

tableau de suivi de la collection


(voir Focus 1).

rdiger le scnario
dexposition
Construire un scnario dexposition,
cest conter (narrativiser) lhistoire
laquelle nous invite lexposition.
Il sagit dcrire trs concrtement
comment son propos ainsi que les
expts se dploient dans lespace

Les amnagements lis lexposition ne


doivent pas entraver cette accessibilit.
Largeur des circulations : 100 cm.
Point de rotation, virage : diamtre 150 cm.
Pente : maximum 5%
Accueil de groupes
Dans le cas dune exposition destine
accueillir des groupes, par exemple des
scolaires, le parcours doit mnager des
espaces suffisamment larges pour permettre
le regroupement. Ces zones de regroupement
seront calibres sur la base de 1 personne/m.
Lexploitant doit quant lui dfinir la
taille des groupes accueillis (nombre de
personnes, classe entire ou classe).
Matriaux
lexception des pices uniques (uvres,
manuscrits), les ERP ont obligation dutiliser
des matriaux ignifugs. Ces matriaux sont
dfinis par une classification allant de M0
M4 selon leur temps estim de combustion
et la quantit dmission de fume (M0 tant
le plus rsistant au feu, M4 le moins). Les
matriaux ignifugs sont accompagns dun
certificat de classement au feu conserver.

raliser une exposition en interne

travers des squences, comment


lexposition nous invite cheminer. Enfin,
le scnario dcrit comment cette narration
sadresse aux diffrents publics cibles.

dfinir des squences


en fonction des espaces
et les circulations
Rappelons-nous que lexposition est une
affaire despace. Il faut donc dfinir ds le
dbut du projet les espaces disponibles

La rglementation gnrale prvoit :


matriaux M4 au sol
matriaux M2 sur les murs
matriaux M1 au plafond6
Lorsque ces conditions sont impossibles
respecter, il est indispensable de
prendre des mesures compensatoires
(augmentation du nombre dextincteurs,
signaltique plus importante).
Amnagements particuliers
Certains dispositifs rcurrents dans la conception dun amnagement sont souligner, dont :
rideaux et tentures : les rideaux et tentures
disposs en travers des dgagements
(sorties de secours, portes, etc.) sont
interdits7. Ceux disposs dans les espaces
autres que des dgagements doivent tre
classs M1, et partir de 50 m classs M2.
velum : les velums peuvent tre
autoriss, sils sont classs M1 et pourvus
de systmes daccrochage nombreux.8
6, 7 et 8: Arrt du 25 juin 1980 portant approbation
des dispositions gnrales du rglement de scurit
contre les risques dincendie et de panique dans
les tablissements recevant du public (ERP),
respectivement articles AM 3 AM 11 AM 10

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