Vous êtes sur la page 1sur 8

Mistrios

do
Caminhar
Relaes entre
biomecnica e o corpo
dentro da cidade
Mariana Pedro Carvalho DRE:111496998
Disciplina: Cena e Dramaturgia IV
Prof Mara Gerstner

Dou incio a esse ensaio, levantando algumas consideraes sobre

Meyerhold fora imposta a acusao de ter assassinado o ator,

a biomecnica, citando as palavras do encenador russo, Aleksei

tornando-o uma marionete. Os crticos chegam a acus-lo de

Levinski, que aps passar por um treinamento com Nicolai Kustov,

macular a beleza teatral. Entretanto, percebemos nas en o rei

ator apresentado ao mtodo da biomecnica de Meyerhol desde

do reino do teatro parece ser mais o ator do teatro de feira

1930, passou a adot-la em suas aulas. Levinski1 fala:

meyerholdiano que o encenador, que seria apenas o primeiro

O movimento biomecnico um movimento


cultural, ao contrrio do movimento espontneo,
emocional. A biomecnica racional, o essencial

permanece no centro do interesse de Meyerhold, lugar reconhecido


na definio que ele d do teatro em 1914:

dela o princpio voluntrio. O ator deve ter

Meyerhold considera o movimento como um fato submetido s leis

conscincia de si no espao. [...] O objetivo destes

da forma na arte [...], como meio de expresso extremamente

exerccios: movimentar-se com o mximo de

poderoso na representao, chegando at a precisar algumas

economia, de laconismo, de funcionalismo. Os

linhas depois: o papel do movimento cnico mais importante do

exerccios ensinam uma abordagem formal do

que o de qualquer outro elemento do teatro.

movimento no palco. E ainda o culto ao desenho.


O desenho se torna um valor em si e um dos
recursos cnicos fundamentais. [...] o movimento
de um teatro no qual quem age no o
personagem, mas o ator que o representa.

ministro. Com exceo de um perodo muito curto, o ator

Muito precocemente, Meyerhold prope um trabalho plstico e


rtmico em oposio ao mergulho na memria afetiva dos
seguidores de Stanislavski e busca da emoo. preciso
aperfeioar o corpo do ator; ele sonha em propor ao ator uma
partitura como a do intrprete-msico, em vez dos improvisos da

Percebemos no discurso de Levinski, a valorizao do ator no

intuio. No se trata nem de reviver, nem de ilustrar, mas de agir

sentido mais primordial, sem mimetismos de realidade. Porm, a

para sentir e fazer sentir.

. A. Levinski encenador no Teatro Ermolova, onde dirige um Estdio. Encenou Esperando


Godot, no qual desempenhou o papel de Vladimir, com atores formados segundo o
treinamento da biomecnica.

Ele traz o ator para o centro composio do diretor. A Biomecnica


permite ao ator, controlar perfeitamente seu corpo e movimentos,

em primeiro lugar, para ser expressivo em dilogo; em segundo


lugar, para ser o mestre do espao teatral; e, em terceiro lugar, na
integrao com a cena de multido, o agrupamento, para transmitir
a ele, a sua energia e vontade. De acordo com a teoria
biomecnica, cada movimento no deve simplesmente ser realista ou
deliberado, mas realista e, em particular, em resposta ao movimento

do parceiro.
Como Meyerhold observou, "o caminho para a imagem deve
comear no da experincia emocional, no 'de dentro', mas de
fora, do movimento. Alm disso, qualquer movimento, a
inclinao da cabea, a volta do corpo, o menor gesto, at mesmo
a bater de clios, idealmente deve envolver todo o corpo do
performer, que possui ritmo musical e "excitabilidade" rpida
reflexiva ", portanto, Meyerhold virou ritmo e movimento em um
componente do desempenho que criou contedo, bem como um
mtodo.

O caminhar como uma interferncia no espao:

Performance Descrio

O ato da caminhada coloca-se aqui como uma ao que engloba o

Ao realizada por meio de uma caminhada aleatria em um

fsico e o sensvel. E inicialmente atravs dele determino a relao

espao pblico.

de troca do meu corpo no corpo da cidade, a permeabilidade dos


dois, se integram e consomem um ao outro, A prtica do exerccio
os estimula, enquanto se enfraquecem quando presos, de maneira
que o espao urbano colocado como territrio artstico de
experimentao

atravs

das

interferncias

cotidianas,

A vestimenta criada busca expressar em sua visualidade a


personificao do indivduo solitrio, pela sua diferenciao em
forma e afastamento do corpo fechado em relao ao mundo
externo.

aproximando questes tericas e prticas, tornando reconhecvel o

Assim optou-se por uma hibridizao do traje zentai que ao mesmo

que essencial. A caminhada apresenta-se como um minimalismo

tempo despersonifica e confere ao corpo um carter prprio e a

das relaes de contato e interao, tornando os sentidos bsicos

composio cbica na cabea remetendo solido presente em

em ferramentas para a produo de experincias, ao se apropriar

cada um de ns (inspirado nas obras de Louise Borgeous.

das construes, vias e caminhos como mesmo aos odores,

Local eleito para a performance:

percepes da prtica de ouvir os sons que vibram no silncio, que


ainda que silencioso, faz as conexes entre o corpo e espao

Botafogo-proximidade e facilidade de acesso. Optou-se que a

buscando apreender algo alm do campo da matria, visadas que

caminhada fizesse um desenho quadrado, assim caminhando-se

descrevem o espao pelos olhos do. Ao absorver com o corpo

no quarteiro.

me insiro no domnio urbano para imergir numa experimentao


entre corpos - do mim para com a cidade. O desenvolvimento dessa
ao implica numa busca para compreender as dinmicas
subjetivas do o corpo na cidade e o espao que envolve o corpo,
ou seja, o corpo que se relaciona e interage com o meio atravs do
movimento bsico de andar, como cita Lygia Clark o corpo a
casa,

A caminhada parte da orla de botafogo, do banco Ita ao Botafogo


Praia Shopping virando-se e fechando o quadrado

Referncias

Louise Borgeous

Zentai

Annimo, 2016 Corpo, vestimenta de


malha, paraleleppedo vazado de
ferro.

Impresses
Ao retirar a caixa, tive a impresso de um despertar, como se
aquele percurso no tivesse sido percorrido de fato por mim, como
se eu tivesse feito uma espcie de meditao nessa sensao
dbia, de proximidade comigo e de afastamento de mim que estar
s.

Bibliografia
CARREIRA, Andr. Meyerhold e Brecht: teatro e pensamento revolucionrio . Florianpolis, 2005a
(no publicado).
CHAVES, Yedda Carvalho. A Biomecnica como princpio constitutivo da arte do ator . Dissertao
de Mestrado. - Universidade de So Paulo, 2001.
MEYERHOLD, Vsevolod. Textos tericos . Ed. Juan Antonio Hormign. Madrid: ADEE, 1992.