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6/9/2016

Sobre la Resistencia Digital y Desobediencia Civil Electrnica | Comunicaci i Revoluci Digital

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Sobre la Resistencia Digital y Desobediencia CivilElectrnica


Posted by comunicacioirevoluciodigital on junio 1, 2011 Dejar un comentario
Cuando hablamos de arte y poltica de Internet, nos referimos, por ejemplo, a la aparicin de la
Desobediencia Civil Electrnica, concepto acuado en 1994 por el colectivo de artistas y crticos Critical
Art Ensemble (CAE). Y estamos hablando de unas manifestaciones que solo pueden existir dentro de la
red, que precisan de ella para alimentarse, difundirse, resultar ecaces, y que cobran sentido en la propia
especicidad del medio. Hablamos de una propuesta de activismo que vio en la WWW el vehculo
perfecto que posibilitara un acceso total y democrtico y que tomaba sus tcticas del tradicional
movimiento de Desobediencia Civil desde Thoreau hasta Luther King pasando por Gandhi.
Podramos denir la DCE como un tipo de accin directa legtima, no violenta, que tiene por objeto
hacer presin sobre una institucin involucrada en acciones poco ticas o criminales la expresin
extra-parlamentaria de net-acciones en apoyo de objetivos que apelan al espritu de los derechos y
libertades universales . De alguna manera es la conversin electrnica de la sentada tradicional, de la
manifestacin de protesta. Pero la razn por la que se convierte en virtual estriba en su parcela de
efectividad. En un momento en el que la Red funciona como realidad virtual y herramienta fundamental
para cualquier gobierno o entidad econmica, limitar el acceso a una sede fsica de trabajo no interrumpe
su labor. Sin embargo, cuando el poder adquiere la forma de un ujo nmada electrnico, es la
interrupcin de ese ujo la que produce mayor dao . Adems, permite multiplicar el nmero de
participantes en una protesta sin necesidad de desplazarse, ya que pueden formar parte de una marcha
desde el ordenador de su casa, escuela o ciber-caf ms cercano.
En este caso encontramos una actuacin poltica /activista que surge desde crculos artsticos y que
encuentra en la nueva tecnologa, un medio de difusin de masas, su germen y la estrategia de emplear
las mismas armas que el poder al que se oponen. Internet permite una difusin mxima del mensaje, y
sobre todo en la dcada de los 90 se vio en la Red el cumplimiento de una utpica accesibilidad total,
para ofrecer y para obtener, y la anarqua de un medio descentralizado y acfalo. Permita ocupar un
(no) espacio ilimitado, democrtico y susceptible de contrarrestar la manipulacin a la que se viera
sometido. Una herramienta til al poder y al mercado, global y abierto a todos.
Disconformes con la manipulacin informativa, qu mejor que aprovechar un medio concebido y
distribuido por el ejercito y la empresa?. Disconformes con la actuacin (negligente?, inapropiada?,
deshumanizada?) y mercantilista de los gobiernos, qu mejor que inltrarse en una de sus sedes de
actuacin?. Disconformes con lo mecanismos de absorcin, comercializacin y manipulacin del arte,
qu mejor que un medio que se escapa a las labores de comisariado y distribucin de museos y
organismos ociales?.
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Un primera y tal vez supercial clasicacin de propuestas diferenciara aquellas centradas en labores
(contra) informativas (incluyendo las convocatorias on line de acciones off line) y aquellas que suponen
acciones concretas ; una posicin que desobedece el establecimiento del pensamiento nico ofreciendo
su desacuerdo , y un activismo operacional.
De (contra) informacin
Sobre todo en los inicios de la expansin de Internet y los navegadores aparecen multitud de pginas
que ofrecen el otro lado de la informacin. La esperanza de que fuera masiva y fcilmente utilizada
foment todo tipo de propuestas. El colectivo Critical Art Ensemble, uno de los ms activos, propone
desde libros en formato PDF (Digital Resistence, Electronic Civil Disobedience, Flesh Machine), hasta sus
proyectos tcticos (Tactical Media) que expresan e informan crticamente de las diferencias y
desigualdades del sistema sanitario (Therapeutic State); del endiosamiento de la tecnologa intil tan
pura que su nica funcin es existir (www.critical-art.net/useless); de la amenaza de la investigacin
biotecnolgica (Flesh Machine)
Pero tambin abarca la expresin de los movimientos antiglobalizacin: el desenmascaramiento de las
estrategias del gobierno mexicano contra la guerrilla zapatista (parte del trabajo de Ricardo Domnguez);
la denuncia de la situacin que viven miles de refugiados en todo el mundo y que encuentra un lugar de
acogida en The Refugee Republic de Ingo Gnther, que ofrece, satricamente, un pasaporte propio de
dicha repblica; informacin y acciones que evidencian el control al que estamos sometidos gracias a las
nuevas tecnologas, desde el GPS (Global Positioning System), que nos recuerdan los 0 y 1 en VOPOS
(www.0100101110101101.org/home/vopos); hasta la amenaza que supone para el derecho a la intimidad la
proliferacin de cmaras de vigilancia, algo que nos recuerdan Amy Alexander (The Multicultural en
http://recycler.plagiarist.org/), o Heath Bunting (www.irational.org/cgi-bin/cv/cv.pl?member=heath)en su obra
CTV.
WORLD WIDE WATCH (www.irational.org/cgi-bin/cctv/cctv.cgi?action=main_page). Adems, se ofrece
cobertura on line de sucesos como las manifestaciones en contra del G-8 o la FAAT en tiempo real,
mientras sucede y desde el lugar en que acontecen.
En denitiva, la Red posibilita una gran oferta de informacin alternativa, crtica y libre de censura, pero
es quizs uno de sus rasgos ms caractersticos el hecho de que se ofrezca libre y gratuitamente, como los
libros de CAE, desligndose de una de las exigencias del mercado a las que se oponen, y valindose de
uno de los benecios de Internet, el libre acceso.
De Hacktivismo artstico
Las representaciones de DCE en forma de accin o performance art de Internet, constituyen esa
adecuacin al nuevo medio de las sentadas tradicionales. Pero slo en parte. Si decamos que en el
capitalismo tardo no hay una representacin del poder sino un ujo nmada electrnico, la ecacia de la
protesta radica en atacar e interrumpir ese ujo. Y adems, contar con la mxima repercusin de la
accin.
El trmino Hacktivismo artstico surge de la fusin de un activismo social y poltico con inquietudes
artsticas y prcticas hacker. Recoge la historia del arte vinculada al compromiso social, y la adopcin de
la ltima tecnologa desde el arte por el contenido poltico-conceptual que conlleva. As, las
herramientas que los piratas informticos desarrollan para burlar la seguridad de sistemas ajenos son
asimiladas por una prctica artstica comprometida que busca manifestar su disconformidad.

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Entre los ejemplos ms conocidos y que de alguna manera dotan de signicado este concepto, se
encuentra el proyecto SWARM: An ECD Project for ARS Electronica Festival 98,
(www.thing.net/~rdom/swarm.html), de Ricardo Domnguez y The Electronic Disturbance Theater. El
proyecto consista en bloquear unas pginas web mediante el desarrollo de un ood net, un programa
que colapsa la web que es atacada mediante una solicitud de acceso ininterrumpida. En este caso el
llamamiento era contra la pgina del presidente del gobierno mexicano, la bolsa de Frankfurt y el
Pentgono. De esta manera se inutilizaban las tres pginas al impedir el acceso. Esta amenaza simblica
contra una representacin virtual, que afectaba la funcin de Relaciones Pblicas, adquiere la suciente
importancia como para provocar una respuesta inmediata por parte de los organismos atacados .
Por otra parte, en consonancia con esa funcin social del arte que tratan de alimentar, artistas de Internet
se enfrentan con algunos de los ritos que tradicionalmente adornan el carcter exquisito del arte. Los
atributos de unicidad, autora, , aquellos que conguraba el Aura de una obra, pierden derechos en la
poca de la multidifusin ciberntica, pero ms all de este hecho, los intentos por conservar el
copyright y los derechos de visita, han sido criticados y abortados con acciones de plagio por parte de
otros artistas. Casos como la copia y distribucin abierta de Hell.com por parte de Rhizome.org, la
duplicacin de la web de Documenta X por Vuk Cosic, y la clonacin de Art.Teleportacia, que llev a
cabo el grupo 01001011101010010.org.
En denitiva, la aparicin de una nueva tecnologa ha permitido a artistas comprometidos socialmente
contar un instrumento til y adecuado a sus intereses, operativa y tcticamente.
E.A.Q.B
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