Sentido: La msica, la danza y la pantomima son disciplinas artsticas no-verbales, por
lo que su conduccin educativa a travs de la gestualidad muda es plenamente coherente con su naturaleza. De todos es sabido que una obra musical, una coreografa o una representacin teatral empiezan siempre con el silencio. Pero es que, adems, estas tres artes escnicas son perfectamente comprensibles en todo el planeta, por ser lenguajes universales que toda la especie humana compartimos, antes de abrir la boca. Es por ello que es la accin, el secundar la actuacin del profesor y los iguales, la forma primordial de aprendizaje sonoro, coreogrfico o dramtico. Son clases-taller donde ms que explicar, se hace msica (se musiquea), se danza y se teatrea y en todo caso sobre la propia prctica vivencial se teoriza el funcionamiento de los lenguajes tcnicos de estas artes. En otras palabras, uno es instrumentista, bailarn y actor antes de ser musiclogo, coregrafo o dramaturgo. Objetivo: Aprender como educadoras y educadores a hablar menos, incluso prcticamente a no hablar apenas, tal como se conduce un director de orquesta. Contenido: Interaccin sonora, posturo-motriz y mmico-gestual. Disposicin interactiva: Colectiva en gran grupo, interpersonal en parejas, tros y pequeos grupos. Material: Musicalidad, danzalidad y teatralidad propias. Msica ambiental de acogida: Stone de ALESSIA CARA Dinamizacin de la Actividad: El profesor procede en todo momento en multicanal comunicativo: la mirada expresiva, los ademanes con brazos y manos expresivos, la mmica facial expresiva, la postura expresiva, el desenvolvimiento espacial expresivo Al no hablar, est pidiendo silencio desde su silencio, sin susurrar shhhhhhhhh, sin proferir SILENCIO!!, simplemente con su ejemplo silencioso. Al no hablar, ellos tampoco hablan, porque descubren que el silencio es archicomprensivo: mam, no habla nada, pero le entendemos todo dirn en sus casas. Pensemos tambin que, desde la ptica PNL, el excesivo verbalismo, el explicarlo todo, privilegia el input sensorial auditivo, el cual es dominante en una parcela de nuestra poblacin escolar; pero coexistente con otras dominancias igualmente importantes: el input visual, y el input kinestsico-tactil. El uso de la pedagoga Mr. Bean sigue potenciando lo acstico desde la sonoridad musical, a la vez que implementa lo ptico y lo somtico, tanto desde el baile como desde el mimo. Otro argumento a favor de este proceder sin palabras es su rentabilidad acadmica: se hacen el doble de cosas en el mismo tiempo. Y eso es as, entre otros factores, porque la mente est continuamente activa infiriendo la estructura y la dinmica de juego de cada actividad planteada. Esto sostiene la atencin, agudiza la percepcin y, sobre todo, mieliniza la cognicin. El lema sera: no expliques las cosas, que hacindolas las pillarn. Callarnos, trabajarnos la elipsis verbal es arduo para nuestro gremio docente. Pertenecientes a una saga de mitineros desde los primeros sermones de las escuelas catedralicias del s. XII hasta las actuales lecciones magistrales universitarias, nos parece que si no explicamos las cosas no aprenden nada nuestros alumnos. Es la fantasa pedaggica de que lo que digo, lo que est dado, ya queda perfectamente ADECUADO EXCELENTE conceptualizado en la mente de cada alumno. Y esBUENO que, con el debido respeto, Adopta el rol de Inhibe sin tensin Es gesticulador y POCO Aristteles meti la gamba al decir que la educacin entra por el odo; entra el habla. Escucha traductor de ex-presivo, ADECUADO igualmente por la vista, por el tacto, por la accin corporal entra por los 5 sentidos. Toledo, con los ojos, con comunicn-dose Piensa en voz alta Este yproceder para los alumnos inmigrantes culturas que no el contacto, de otras verbalizando a los mmicamente no calla. es un alivio comprenden nuestra lengua. Se encuentranreceptivo como pez ennoel agua, al compaeros a la con participando soltura. verba-lidad. nuestros mximo de una dinmica basada en la accin y no en la diccin didctica. La verbalizacin sin accin mensajes son palabras sin significacin. Primero se acta en grupo y