Tropiclia - Entrevistas - Gilberto Gil

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Gilberto Gil
(parte 1)
Ana: Em que medida os contatos com a cultura popular de Pernambuco e com os Beatles motivaram
a sua iniciativa tropicalista?
Gilberto Gil Eu tinha passado um ms no Recife. Em Caruaru, tinha conhecido as cirandas e a Banda
de Pfanos. A caracterstica nordestina forte que Pernambuco concentra muito bem tinha me tocado fundo no
sentido de buscar ao mesmo tempo a especificidade e a diversidade da coisa brasileira. Mas eu tambm ouvia
os Beatles, e nesse momento saa o Sargent Peppers Lonely Hearts Club Band, que me impressionou muito
com o arrojo e o experimentalismo de George Martin. Esse disco me deu a sensao de compromisso com a
idia de transformao, de que a msica ia alm do que tinha se decantado em ns
a partir do convencional. Tambm dessa poca o nosso primeiro contato com as vanguardas da msica, as
artes plsticas de Hlio Oiticica e Antnio Dias, o Cinema Novo de Glauber Rocha, o Teatro Oficina
de Z Celso. Tudo isso fazia latejar na nossa cabea e no nosso corao o senso da aventura.
Ana: Tudo isso foi muito inspirador, mas o que mais impressionou voc foram mesmo Pernambuco
e os Beatles
Gil: No meu caso, foram as duas coisas bsicas. Voltei do Recife e conversei muito com Caetano, Torquato,
Capinan, Rogrio Duarte, sobre estimular no Brasil uma busca mais arrojada e tambm mais polmica. Achava
que a gente devia chacoalhar os extratos convencionais. Pensei ento em convocar uma assemblia de
artistas.
Ana: Como foi essa assemblia de artistas?
Gil: Espalhamos a notcia pra todo mundo. Em princpio convocamos as pessoas que estavam no Rio
de Janeiro: Chico Buarque, Edu Lobo, Sidney Miller, Srgio Ricardo, Paulinho da Viola. O entusiasmo
com o meu modo de pensar ficou restrito aos mais prximos: Torquato, Capinan, Caetano. Os restantes
reticenciaram. Uns por razes poltico-ideolgicas. Engajados na luta antiimperialista, diziam que a gente era
tutelado pela cultura americana e pela cultura de massa. Outros por razes puramente estticas, junto com
certa ojeriza a coisas estrangeiras. A maioria at mantinha aproximaes com o jazz e outras formas
internacionais, sobretudo americanas. Mas tinham muita dificuldade em se aproximar do rock, que era ento o
que mais nos tocava. Por isso, houve uma no adeso da parte deles, quando no uma rejeio profunda
mesmo, e em outros casos um no envolvimento e reticncias.
Ana: Que papel tiveram os festivais de msica na origem do Tropicalismo?
Gil: Havia um clima muito forte de msica nova no Brasil, criado pela Bossa Nova, instigado pela Jovem
Guarda. E a expectativa era que os festivais fossem um espao privilegiado pra novas propostas.
A era possvel comear a experimentar aquilo que a gente queria. Caetano fez Alegria, alegria, eu fiz
Domingo no parque. Conhecemos Rogrio Duprat. Imaginei que Rogrio pudesse fazer conosco, no caso de
Domingo no parque, algo do que George Martin fazia com os Beatles: introduzir nos arranjos elementos
orquestrais modernos, como os da dodecafonia. Atravs de Rogrio, conhecemos tambm
os Mutantes, que foram fazer Domingo no Parque comigo. Pra participar de Alegria, alegria, Caetano
chamou os Beat Boys, um conjunto argentino radicado em So Paulo, que tinha um desenho inspirado
no rock, nos Beatles. Aquilo, na verdade, marcou o incio da coisa tropicalista. Foi logo depois que
se comeou a falar de Tropicalismo, e Lus Carlos Maciel e Nelson Motta escreveram os artigos onde aparece
essa palavra.
Ana: Que termo voc curtiu mais: Tropiclia ou Tropicalismo?
Gil: Tropiclia era mais instigante, porque dava idia de lugar. Era uma situao ideal. Tropicalismo
era mais parecido com teoria. Achava difcil entender o que era.
Ana: Como era o Gil que entrou na Tropiclia? Como ela transformou voc?
Gil: Passei quase todo o tempo da Tropiclia fazendo tudo do meu ponto de vista. Colocava naquilo o que
achava importante. Trabalhar os signos do rocknroll que circulavam no panorama jovem internacional:
cabelos grandes, roupas diferentes, desejo de ruptura e contestao dos valores clssicos, abertura existencial
e comportamental. Toda a Tropiclia o teatro de Z Celso, as artes plsticas, o cinema tinha muito disso.
Mas eu tinha vindo de uma rea completamente diferente. No tinha notcia, por exemplo,
da Semana de 22 nem das vanguardas internacionais. Passei a adolescncia confinado em Salvador,
e o meu maior contato com a modernidade foi por meio do cinema moderno francs e italiano: Antonioni,
Rossellini, Fellini, Godard, Truffaut. Ao mesmo tempo, conheci Caetano e o seu grupo. Tambm freqentava os
seminrios de msica da Bahia, que me despertaram o interesse pela msica
no convencional. Fora isso, eu no tinha elementos suficientes pra formar uma teoria clara sobre
um movimento modernizador mais amplo. No bairro de Santo Antnio, vivia o mundo da baixa classe mdia
baiana, com festas de paquera de fim-de-semana, sabe? J na universidade, tomei contato com
a Bossa Nova e alguns setores da msica moderna.
Ana: Como foi a sua participao no CPC, Centro Popular de Cultura, junto com Capinan e Tom Z?
Gil: No CPC, Centro Popular de Cultura, Capinan se incumbia da parte literria, e eu e Tom Z da parte
musical. Tom Z cuidava da coisa mais geral, e eu fui me dedicar ao setor mais popular. Arrumar uma escola
de samba, na Roa do Lobo, nos Barris, no Dique do Toror, e traz-la pro CPC, e trabalhar uma vertente
artstico-poltica, dentro da perspectiva revolucionria que guiava o movimento estudantil daquela poca. Eu
vinha disso. Caetano tambm, s que j mais dentro da escola de teatro, mais ligado literatura e pintura
modernas. Ele era muito mais culto do que eu, e continua sendo.

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