UNIVERSIDAD NACIONAL DEL

NORDESTE
Facultad de Artes Diseo y Ciencias de la
Cultura
Teora e Historia de las Artes Combinadas 2016
Trabajo Prctico N2
CINETISMO

Profesor titular: Gmez Sierra, Carlos.

Profesor a cargo de comisin: Pieiro, Edgar.
Equipo N 1.

Integrantes:
o Almirn, Dana Mariela
o Gmez Basterrechea, Sara La
o Gamarra, Leonardo Juan Pablo

1-EL siguiente trabajo de investigacin y anlisis se centrar en

una obra denominada CYSP 1(cyberntique y spatiodynamique) de
Nicolas Schffer .

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2- La obra seleccionada, CYSP 1, fue creada por el artista

Nicolas Schffer y la compaa Philips, a finales del ao 1955.
Esta obra de gran interdisciplinariedad es defina como una
escultura, la cual estaba hecha con una estructura metlica, contaba
con luces de colores, espejos y paneles pintados, y

movimiento

propio.
El cinetismo comienza a desarrollarse despus de la I Guerra
Mundial, pero adquiere ms fuerza a partir de los aos cincuenta,
encuentra sus bases en el futurismo, ya que ambos comparten ciertos
fundamentos principales como el movimiento y la mquina, aunque el
arte cintico se caracteriza por brindar a sus obras un movimiento
real y lograr abandonar los elementos habituales utilizados para
crear.
El calificativo cintico fue empleado por primera vez en el
Manifiesto realista, de Gabo y Pevsner en 1920.
3- Cyps 1 se declara como la primer obra en dar en cuenta su
totalidad la idea de espacio dinamismo y tener total autonoma de
movimiento

(desplazamiento

en

todas

las

direcciones

dos

velocidades), as como axial y rotacin excntrica, y la puesta en

marcha de las 16 placas giratorias policromadas. Creada en 1955 en
conjunto con la compaa Philips, recin se expone en mayo del 1956
en la "Noche de la Poesa" en el Teatro Sarah Bernhardt (actual Teatro
de la Ciudad), Pars; presentada por Andr Parinaud, el organizador
del evento.
Cyps 1 es una escultura con composicin espacial de acero y
de aluminio, el conjunto se encuentra en una base montada sobre
cuatro rodillos, que contiene el mecanismo y el cerebro electrnico.
Las placas son operadas por motores pequeos ubicados bajo su eje.
Clulas fotoelctricas y un micrfono incorporado, captura todas las
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variaciones de los campos de color, intensidad de la luz y la

intensidad del sonido; De acuerdo al sonido captado, CYSP-1
reacciona al ser estimulado por el silencio y se calma por el ruido. Las
clulas fotoelctricas que detectan el color son animados por el color
azul, lo que significa que se mueve hacia adelante, se aleja o hace un
giro rpido, y hace que sus platos se muevan rpidamente; y se
calma con el rojo. Tambin es estimulado en la oscuridad y se calma a
la luz intensa.
Esta escultura empieza a participar o directamente a tomar el
lugar de los humanos en presentaciones como los Ballets, en las
muestras teatrales o exposiciones, en las cuales

pasa a ser el

atractivo principal, debido al contraste que se observaba entre los

dems artistas y CYSP. 1.
5- El manifiesto Realista escrito por Naum Gabo y Antoine
Pevsner desestima a la recreacin del movimiento como un mero
registro grfico, y que el espacio y el tiempo son los que deben tener
el papel principal dentro del Arte; El Artista Nicolas Schffer recrea un
movimiento casi autmata en su obra, CYSP1 no est plasmada en
un lienzo, ni es esttica como una escultura renacentista, sino que su
funcionalidad tcnica le permite trasladarse por s mismo y solo
depende sus sensores de movimiento la cual lo hace una obra
autentica, en cuanto a la materialidad inmaterial de sus elementos
no

tradicionales;

los

escritores

tambin

presentan

preceptos

similares, en el cual la vida se construye a partir del espacio y el

tiempo, y que a partir de estos se debe edificar el arte, o que el nico
objetivo del arte es la manera en que percibimos el mundo en forma
de espacio y tiempo.

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6- El mayor objetivo de las vanguardias era arrasar con el arte

de institucin y proclamar un arte libre fuera de los parmetros
establecidos por el arte clsico o el clasicismo; Umberto Eco se refiere
a la obra abierta como una negacin a la forma clsica del
Renacimiento el cual estaba encasillado por lneas simtricas y
ngulos cerrados, algo similar a lo que proclamaba Arthur Danto:
Moderno, despus de todo, implica una diferencia entre el ahora y el
antes: el trmino no se podra usar si las cosas continuaran siendo
firmemente

y en gran medida

las mismas, es decir, que la

modernidad marc un antes y un despus en el arte, una de las

caractersticas ms resonantes es el cambio en los recursos que se
utilizaban para realizar las obras, este caracterizacin

tambin lo

expuso Simn Marchan Fiz como un abandono de los elementos

tradicionales, ya no se utilizan telas, superficies planas o pigmentos
para la creacin,

ahora

se implementan elementos totalmente

diferentes. En las obras del arte cintico, tal como lo expone Marchn
Fiz se utilizan materiales inmateriales, estos son la luz, el espacio y
el tiempo.
Giulio Argn plantea al receptor de una obra como un ser libre
en la situacin histrico social en la que vive, y que este debe ser
consciente de sus facultades y de sus incapacidades en el momento
de percibir y analizar una obra. A su vez Umberto Eco incorpora el
trmino Obra abierta como aquella obra que puede ser percibida
de mil modos diversos sin modificar su

irreproducible singularidad

creando as actos de libertad consciente, ambas ideas se relacionan

porque a la hora de percibir una obra, cada persona posee facultades
diferentes,

esto

se

debe

al

factor

histrico-sociocultural

que

atravesaron y los conocimientos que fueron adquiriendo con el paso

del tiempo logrando as un entendimiento diferente al observar una
misma obra de arte.

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7- El termino cintico en el arte, segn Marchn Fiz, se refiere a

la introduccin del movimiento real (espacial o no) como elemento
plstico determinante y que la existencia del movimiento distingue
claramente estas obras de toda posible alusin histrica, sin embargo
Argn presenta al dinamismo, como originario de Duchamp y los
futuristas, que presupona que la accin de las fuerzas se convierte
en un cinetismo, por su parte Arthur Danto declara que el arte
moderno no hace un alegato contra el arte del pasado, en cierto
sentido lo que define el arte moderno es que dispone del arte del
pasado; de todo esto podemos decir, que si bien, el cinetismo
proviene de ciertas ideas o presupuestos vanguardias del pasado,
como ser

el precepto de velocidad o dinamismo del Futurismo, la

idea de movimiento real solo se aplica a las obras del arte cintico.
El cambio de paradigma que influye en las vanguardias tambin
afecta (como lo mencionamos anteriormente) a la utilizacin, o
directa erradicacin de los elementos o recursos que se utilizaban en
el arte institucionalizado, en comparacin tenemos el manifiesto que
realista propone: Renunciamos al desencanto artstico enraizado
desde hace siglos, segn el cual los ritmos estticos son los nicos
elementos de las artes plsticas. Afirmamos que en estas artes est
el nuevo elemento de los ritmos cinticos en cuanto formas basilares
de nuestra percepcin del tiempo real. Es decir, que los ritmos
cinticos se posicionan como elemento primordial del arte realista, el
cinetismo tambin comparte este supuesto y lo revela con el uso de
materiales inmateriales (la luz, el espacio y el tiempo), las cuales
son sus principios ms importantes; tambin en el manifiesto

se

define a el espacio y el tiempo como nicas formas sobre las cuales

la vida se construye, y sobre ellos, se debe edificar el Arte.
CYSP 1 no solo se caracteriz por la utilizacin de materiales
novedosos, industriales y tecnolgicos sino tambin por el uso de los
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tres materiales inmateriales propuestos por Marchn Fiz; Esta obra

propone un movimiento voluntario provocado a travs de circuitos
electrnicos con una rotacin axial, este movimiento continuo utiliza
dos de los elementos inmateriales, el tiempo y el espacio; Fiz explica
que el espacio posibilita el movimiento del objeto, el espacio y no la
estructura palpable es quien produce el efecto, y de este modo
sobrepasa el objeto material tradicional y que el tiempo se despliega
toda la existencia, siendo indisociables del acontecimiento temporal.
La obra tambin posee la particularidad de irradiar luz que
puede percibida en espacios cerrados, Marchn Fiz afirma que este
elemento tambin es materia base de las obras.
La obra no solo posee movimiento espacial, sino que tambin
tiene la particularidad de proyectar los mismos movimientos a travs
de su propia luz a la hora de estar encendida, esto quiere decir, que
esta obra, posee los tres supuestos que propone el escritor Fiz.

CONCLUCIN:
Podemos observar entonces, que con estas obras de artes
modernas, ya no solo utiliza recursos tangibles para la creacin de la
misma, sino que ahora se comienzan a implementar

materiales

inmateriales, como ser el tiempo el espacio y la luz para poder

lograr una obra nica en su percepcin como un acontecimiento
temporal, son obras irreproducibles que solo se observan en cierto
lugar y tiempo, es decir, que cada vez que la obra se reproduce la
percepcin vara respecto al contexto en el que se encuentra y el tipo
de espectador que lo observa ; a su vez, en este periodo ya no solo
las obras son artsticas, sino que
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a las mismas

se las puede

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caracterizar o registrar en otros mbitos, como ser el ejemplo de

CYSP 1 no solo es una escultura, sino que tambin se lo puede incluir
en el mbito mecnico o tecnolgico.
CYSP 1 ha sido una obra en la cual siempre tuvo un
protagonismo nico, pero en ciertos casos tuvo compaa de otras
disciplinas, como ser la danza, la poesa o la msica y a su vez fue
expuesta y reproducida en diferentes ambientes, esto da ciertos
indicios de que la obra no solo perteneca a la vanguardia cintica
sino que tambin nos permite encasillarla en el mbito de las
Performance.

GLOSARIO
-CINETISMO: Rasgos que caracterizan el arte cintico.
-INTERDICIPLINARIEDAD: que mantiene relaciones con varias
disciplinas, o supone su colaboracin o las engloba.

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-DINAMISMO: que mantiene relaciones con varias disciplinas, o

supone su colaboracin o las engloba.
-ROTACION AXIAL: es usada como adjetivo que hace referencia
a relativo a un eje, relacionado con el eje o que tiene forma de eje
-ROTACION EXCENTRICA: Pieza cuyo eje de rotacin no ocupa el
centro geomtrico, a fin de transformar un movimiento de rotacin en
otro rectilneo alternativo.
-CELULAS FOTOELECTRICAS: Que produce corriente elctrica
por medio de radiaciones luminosas.
-PRECEPTO: Es una nocin que refiere a un principio o una
norma.
-PARADIGMA: es el conjunto de elementos lingsticos que
pueden ocurrir en el mismo contexto o entorno. Los elementos son
reemplazados por otros que van a ocupar la misma posicin.
-ERRADICACION: Eliminar o suprimir de manera completa una
cosa que se considera mala o perjudicial.

BIBLIOGRAFA:
GIULIO CARLO ARGN. (2004) El Arte Moderno, La crisis del arte
como ciencia europea. Ed. ARKAL.
UMBERTO ECO. (1990) Obra abierta, La potica de la obra
abierta. Ed ARIEL.
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ARTHUR C. DANTO. (1999) Despus del fin del arte: El arte

contemporneo y el linde de la historia. Ed. PAIDOS IBERICA.
SIMN MARCHN FIZ. (1990) Del arte objetual al arte de
concepto: las artes plsticas desde 1960, El arte cintico-lumnico y l
movimiento real. Ed AKAL