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DOCENTE
EDISON MORALES LIZARAZO
UNIVERSIDAD DE SANTANDER
SEDE CUCUTA
31/05/10
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TABLA DE CONTENIDO
1. HISTORIA DEL COLOR: ...................................................................................................... 3
2. QUE ES EL COLOR? .................................................................................................................... 4
3. PROPIEDADES DEL COLOR: ........................................................................................................ 5
Matiz (Hue) .................................................................................................................................... 5
• Valor o Brillo (Value) ......................................................................................................... 7
Grupos de colores ......................................................................................................................... 8
Colores acromáticos ...................................................................................................................... 8
Colores cromáticos grises.............................................................................................................. 8
Colores monocromáticos .............................................................................................................. 9
Colores complementarios ............................................................................................................. 9
Colores complementarios cercanos .............................................................................................. 9
Dobles complementarios .............................................................................................................. 9
Tríadas complementarias ............................................................................................................ 10
Gamas múltiples : ........................................................................................................................ 10
Mezcla brillante-tenue ................................................................................................................ 10
4. ABSORCION Y REFLEXION ........................................................................................................ 11
5. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO .............................................................................................. 11
Color de la luz luz, síntesis aditiva ............................................................................................... 11
Color de pigmento, síntesis sustractiva ...................................................................................... 12
6. EL CIRCULO CROMÁTICO. ........................................................................................................ 13
COLORES PRIMARIOS .................................................................................................................. 13
COLORES SECUNDARIOS: ............................................................................................................ 14
LOS COLORES TERCIARIOS........................................................................................................... 14
7. COLORES COMPLEMENTARIOS ............................................................................................... 14
GAMA Y COMBINACIÓN .............................................................................................................. 15
8. COLORES CALIDOS Y FRIOS...................................................................................................... 16
CÍRCULO CROMÁTICO DE LOS COLORES CÁLIDOS Y FRIOS CON SUS COMPLEMENTARIOS ....... 16
9. EFECTOS DEL COLOR ............................................................................................................... 17
• TAMAÑO.......................................................................................................................... 17
TRANSPARENCIA, PESO Y MASA: ................................................................................................ 17
10. EL CONTRASTE ...................................................................................................................... 18
CONTRASTE DE LUMINOSIDAD ................................................................................................... 18
CONTRASTE DE VALOR ................................................................................................................ 19
CONTRASTE DE SATURACIÓN...................................................................................................... 19
CONTRASTE DE TEMPERATURA .................................................................................................. 20
CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS ......................................................................................... 20
CONTRASTE SIMULTÁNEO .......................................................................................................... 20
OTRO CONTRASTES ..................................................................................................................... 21
11. PSICOLOGIA DEL COLOR ........................................................................................................ 22
• El color Negro ............................................................................................................. 22
• Color gris ...................................................................................................................... 22
12. MODELOS DE COLOR ............................................................................................................. 23
RGB 23
CMYK 24
13. CONCLUSION ......................................................................................................................... 27
14. CIBERGRAFIA ......................................................................................................................... 28
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COLOR
El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores se
conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel
fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores
que denominó como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.
Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como propio
de la materia, adelantó un poquito más definiendo la siguiente escala de
colores básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a
todos los demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para la
tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la
oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla
de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el
verde también surgía de una mezcla.
2. QUE ES EL COLOR?
El color es una percepción visual que se genera en el cerebro al
interpretar las señales nerviosas que le envían los foto receptores de la
retina del ojo y que a su vez interpretan y distinguen las distintas
longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro
electromagnético.
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El negro es resultado de la superposición de los colores Cian, magenta y
amarillo.
Matiz (Hue)
Es el estado puro del color, sin el blanco o
negro agregados, y es un atributo asociado
con la longitud de onda dominante en la
mezcla de las ondas luminosas. El Matiz se
define como un atributo de color que nos
permite distinguir el rojo del azul, y se refiere
al recorrido que hace un tono hacia uno u otro
lado del circulo cromático, por lo que el verde
amarillento y el verde azulado serán matices
diferentes del verde.
Saturación o Intensidad
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Cuanto más se satura un color, mayor es la impresión de que el objeto se está
moviendo.
También puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color:
mientras más gris o más neutro es, menos brillante o menos "saturado" es.
Igualmente, cualquier cambio hecho a un color puro automáticamente baja su
saturación.
Por ejemplo, decimos "un rojo muy saturado" cuando nos referimos a un rojo
puro y rico. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algún
valor de gris, los llamamos menos saturados. La saturación del color se dice
que es más baja cuando se le añade su opuesto (llamado complementario) en
el círculo cromático.
Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con un gris
de blanco y negro de su mismo valor. Un color intenso como el azul perderá su
saturación a medida que se le añada blanco y se convierta en celeste.
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• Valor o Brillo (Value)
Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color,
y se refiere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la
cantidad de "oscuridad" que tiene un color, es decir, representa lo claro u
oscuro que es un color respecto de su color patrón.
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Podemos usar estas propiedades en la
búsqueda de las gamas y contrastes de
colores adecuados para nuestras páginas,
siendo posible crear contrastes en el matiz,
en la saturación y en el brillo, y es tal vez
este último el más efectivo.
Grupos de colores
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Colores monocromáticos :
variaciones de saturación de un mismo
color (matiz), obtenidas por
desplazamiento desde un color puro
hasta el centro del círculo cromático.
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Tríadas complementarias : tres
colores equidistantes tanto del centro
de la rueda, como entre sí, es decir,
formando 120º uno del otro.
Todos estos grupos de colores forman paletas armónicas, aptas para ser
usadas en composiciones gráficas.
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4. ABSORCION Y REFLEXION
Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan
las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del
espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la mezcla
de los tres colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones
electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.
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Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el
cine, televisión, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul
(RGB) cuya fusión de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta
mezcla se le denomina, síntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces
dan origen a la mayoría de los colores del espectro visible.
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6. EL CIRCULO CROMÁTICO.
COLORES PRIMARIOS
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COLORES SECUNDARIOS:
7. COLORES COMPLEMENTARIOS
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GAMA Y COMBINACIÓN
Los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes en
el gráfico de colores.
Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla
de azuly marillo, variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados.
Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se logran mediante una
combinación de púrpura y azul. El color púrpura tiñe con intensidad y su mezcla
se debe dosificar bien.
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8. COLORES CALIDOS Y FRIOS
Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores
fríos son los que van del azul al verde. Esta división de los colores en cálidos y
fríos radica simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y la
frialdad atienden a sensaciones térmicas subjetivas.
Cierto personaje descubrió por casualidad los componentes de los colores más
simples, así como un método rudimentario de pintura. Las ventajas y la belleza
de los resultados enseguida resultaron evidentes para todos, por Edwin A.
Abbott.
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9. EFECTOS DEL COLOR
Peso y masa del Color: El color actúa por gravitación y extensión de una
superficie cromática. Los tonos fríos y claros parecen más livianos y menos
sustanciales, los cálidos y oscuros parecen más pesados y densos.
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10. EL CONTRASTE
CONTRASTE DE LUMINOSIDAD
……………….
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recomendable para contenidos textuales, que deben destacar con claridad
sobre el fondo.
CONTRASTE DE
VALOR…………………
Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates, uno sobre fondo verdoso y el
otro sobre fondo naranja, veremos más claro el situado sobre fondo verdoso.
CONTRASTE DE
SATURACIÓN…
Se origina de la modulación de un
tono puro, saturándolo con blanco,
negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la
confrontación de éstos con otros no puros.
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y varían su
saturación mediante la adicción del blanco, modificando los atributos de calidez
y frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco
como con negro.
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CONTRASTE DE TEMPERATURA……………
CONTRASTE DE
COMPLEMENTARIOS…………
CONTRASTE
SIMULTÁNEO…………
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El color complementario engendrado en el ojo del espectador es posible verlo,
pero no existe en la realidad. Es debido a un proceso fisiológico de corrección
en el órgano de la vista.
OTRO CONTRASTES
Un color puro y brillante aplicado en una gran extensión de la página suele
resultar irritante y cansino (especialmente, el amarillo), mientras que ese mismo
color, usado en pequeñas proporciones y sobre un fondo apagado puede crear
sensación de dinamismo.
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11. PSICOLOGIA DEL COLOR
• El color Negro
• Color gris
Es el centro de todo ya que se encuentra entre la transición entre el
blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza
neutralidad, indecisión y ausencia de energía. Muchas veces también
expresa tristeza, duda y melancolía. El color gris es una fusión de
alegrías y penas, del bien y del mal. Da la impresión de frialdad
metálica, pero también sensación de brillantez, lujo y elegancia.
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12. MODELOS DE COLOR
RGB
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De esta forma, un color cualquiera vendrá representado en el sistema RGB
mediante la sintaxis decimal (R,G,B) o mediante la sintaxis hexadecimal
#RRGGBB. El color rojo puro, por ejemplo, se especificará como (255,0,0) en
notación RGB decimal y #FF0000 en notación RGB hexadecimal, mientras
que el color rosa claro dado en notación decimal por (252,165,253) se
corresponde con el color hexadecimal #FCA5FD.
Esta forma aditiva de percibir el color no es única. Cuando la luz solar choca
contra la superficie de un objeto, éste absorbe diferentes longitudes de onda
de su espectro total, mientras que refleja otras. Estas longitudes de onda
reflejadas son precisamente las causantes de los colores de los objetos,
colores que por ser producidos por filtrado de longitudes de onda se
denominan colores sustractivos.
Un coche es de color azul porque absorbe todas las longitudes de onda que
forman la luz solar, excepto la correspondiente al color azul, que refleja,
mientras que un objeto es blanco porque refleja todo el espectro de ondas
que forman la luz, es decir, refleja todos los colores, y el resultado de la
mezcla de todos ellos da como resultado el blanco. Por su parte, un objeto es
negro porque absorbe todas las longitudes de onda del espectro: el negro es
la ausencia de luz y de color.
CMYK
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básicos sustractivos, obteniéndose el modelo CMYK (Cyan, Magenta, Yellow,
Black).
El sistema CMYK, define los colores de forma similar a como funciona una
impresora de inyección de tinta o una imprenta comercial de cuatricromía. El
color resulta de la superposición o de colocar juntas gotas de tinta
semitransparente, de los colores cian (un azul brillante), magenta (un color rosa
intenso), amarillo y negro, y su notación se corresponde con el valor en tanto
por ciento de cada uno de estos colores.
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Otro modelos de definición del color es el modelo HSV, que define los colores
en función de los valores de tres importantes atributos de estos, matiz,
saturación y brillo.
El matiz (Hue) hace referencia al color como tal, por ejemplo el matiz de la
sangre es rojo. La saturación o intensidad indica la concentración de color en el
objeto. La saturación de rojo de una fresa es mayor que la del rojo de unos
labios. Por su parte, el brillo (Value) denota la cantidad de claridad que tiene el
color (tonalidad más o menos oscura). Cuando hablamos de brillo hacemos
referencia al proceso mediante el cual se añade o se quita blanco a un color.
Más adelante estudiaremos con detalle estos conceptos.
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13. CONCLUSION
Creo que el conocimiento de la teoría del color nos ayuda a comprender y nos
incita a experimentar. Por supuesto que no se trata de comprar solo cuatro o
cinco botes de pintura y a partir de aquí pintar todo lo que se nos ponga a tiro.
Toda la gama de colores que pone a nuestra disposición el mercado es
absolutamente aprovechable. Lo interesante es tener los conocimientos
suficientes para sacar el máximo partido a nuestra paleta y poder resolver con
cierta suficiencia los dilemas cromáticos que nos surgen al pintar una figura.
Asimilar esto no nos garantiza unos buenos resultados; hay otros factores
implicados para la obtención de acabados óptimos, como la propia habilidad y
la destreza.
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14. CIBERGRAFIA
• www.fotonostra.com/grafico/psicologiacolor.htm
• akvis.com/es/articles/teoria-color/conclusiones.php
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