CAPITULO I

I. BIOGRAFIA
Ernesto Sbato
Novelista y ensayista argentino, cuya obra se caracteriza por un profundo
contenido intelectual sobre la difcil separacin entre las nociones del bien y del
mal, y por un estilo brillante e inquietante. Naci en Rojas (Buenos Aires) en el
seno de una familia de inmigrantes italianos. Estudi Fsica y Matemticas enla
Universidad de La Plata; despus de doctorarse en 1938, viaj a Pars para
trabajar en los laboratorios Joliot-Curie. Entr en contacto con el surrealismo,
experiencia transcendente en su vida ya que decidi adentrarse en los
territorios ms oscuros del arte apoyndose en el lenguaje del inconsciente y
en los mtodos del psicoanlisis. Regres a Argentina en 1940 como profesor
de la Universidad Nacional de Buenos Aires. En 1945 public unos artculos en
el peridico La Nacin atacando el rgimen de Pern, por lo que se vio forzado
a abandonar la enseanza. Estuvo retirado durante un ao y el resultado fue el
libro Uno y el universo (1945), una coleccin de artculos polticos, filosficos
en los que censuraba la moral neutral de la ciencia heredada del siglo XIX.
Esta desconfianza en la ciencia le llev a investigar sobre las posibilidades que
ofrecera la literatura para analizar problemas existenciales, y el fruto fue la
novela El tnel (1948) en la que el narrador describe una historia de amor y
muerte en la que muestra la soledad del individuo contemporneo. A Sbato le
interesa reflexionar sobre la locura, comprender el motivo por el cual el
protagonista mata a la mujer que ama y que es nica va de salvacin. La obra
tuvo una gran aceptacin y sirvi para calificar a su autor como una inquietante
y original personalidad literaria. Sobre hroes y tumbas(1961), considerada la
mejor novela argentina del siglo XX, fue su siguiente obra y consagr a Sbato
como escritor universal. En ella quiso indagar "las verdades ltimas (y muchas
veces atroces) que hay en el subsuelo del hombre"; verti sus obsesiones
personales en una clara introspeccin autobiogrfica en medio de las
reflexiones sobre la historia argentina; todo a lo largo de la obra se va haciendo
negativo, pesimista, sin salida. La novela muestra a los ltimos representantes
de una familia oligrquica venida a menos, en la que se intercala la historia de
los seguidores del general Lavalle que una vez derrotados llevaron el cuerpo
muerto de su jefe al exilio; en un tercer plano argumental pero vertebrador de la
estructura del libro e imprescindible para el conocimiento del personaje central,
Fernando, est el 'Informe para ciegos' que a veces se ha publicado como
pieza autnoma, una pesadilla que sufre Fernando culpabilizndose por un
incesto cometido y que lleva al autor a introducirse en los abismos infernales
ms perturbadores, combinando elementos tomados del surrealismo,
Nietzsche, Jung y Freud. An sigui reflexionando sobre las posibilidades de la
novela en Abaddn, el exterminador (1974) de corte autobiogrfico ms
acusado, con una estructura narrativa aparentemente fragmentario, y de
argumento apocalptico en el cual las potencias malficas rigen el universo y es
intil la resistencia. Su compromiso civil, en defensa de la democracia y del

respeto a los derechos humanos, se muestra en ensayos como El otro rostro

del peronismo, El caso Sbato, Torturas y libertad de prensa, Carta abierta al
general Aramburu (1956), La cultura en la encrucijada nacional (1976); en 1985
presidi la Comisin Nacionalque public el informe Nunca ms sobre la
represin llevada a cabo en Argentina por los gobiernos militares desde 1976
a 1983. Toda su reflexin sobre la literatura y especialmente sobre la novela la
ha plasmado en ensayos tan significativos como El escritor y sus
fantasmas (1963) y Aproximacin a la literatura de nuestro tiempo: RobbeGrillet, Borges, Sartre(1968). Sbato ha recibido el nombramiento de Caballero
de la Legin de Honor de Francia en 1979, y el Premio Miguel de Cervantes en
1984. Desde hace aos, la prdida progresiva de la vista le ha alejado de la
escritura, aunque ha descubierto la pintura y a ella dedica gran parte de su
tiempo.

II. PRODUCCION LITERARIA

Uno y el universo (1945)
El tnel (1948)
Hombres y engranajes (1951)
Eterodoyran (1953)
El rostro otro del peronismo (1956)
Sobre hroes y tumbas (1961)
El escritor y su fantasmas (1963)
Abadon el exterminador (1974)
La cultura en la encrucijada nacional (1976)
Apologian y rechazos (1979)
Entre la letra y la sangre (1988)
Antes del fin (1998)
La resistencia (2000)
Espaa en los diarios de mis viajes (2004)
III. ESCUELA LITERARIA
Ernesto Sbato pertenece a la generacin de 1920-1950 de escritores
hispanoamericanos, la cual esta caracterizada por orientar sus obras a los

conflictos del hombre de ciudad y al realismo fantstico acudiendo a veces a

formas de expresin que son verdaderos experimentos lingsticos.
La escuela de Sabato es la novela urbana de orientacin existencialista, esta
caracterizada por el periodo post segunda guerra mundial con personajes
que preguntan por la condicin humana y el absurdo, adems temas como
la angustia, la introspeccin, los problemas del hombre de la gran ciudad, el
hombre masa que fue incorporado en su poca a la novela
hispanoamericana.

CAPITULO 2
CONTEXTO REAL:
2.1 CONTEXTO GEOGRAFICO
La historia se desarrolla en distintos lugares de Argentina como: Buenos
Aires, edificio de la compaa T, La Recoleta, La plaza San Martn, la casa
de Allende, el taller de pintura de Juan Pablo, la Estancia donde viva Hunter,
la playa cerca de la estancia, Puerto Nuevo, etc, y desde la crcel (tiempo
presente). Ahora bien, los espacios o lugares fsicos para objeto de este
anlisis no son de mucha importancia. (Clarissa advirti la falta de
descripcin fsica de los espacios, como era la casa? Como era el estudio
del pintor? Esto no aparece dentro de la narracin) Mas bien entrelaza el
lugar con la situacin sentimental que atraviesa, dejando al lector avido
dentro de su ser y asi restando importancia a su entorno. Aun asi cabe
mencionar que en la novela se dan dos tipos de espacios:
Espacio referencial:
En la novela aparecen varios lugares reales, fsicos; como por ejemplo, el
taller de pintura de Juan Pablo Castel, la plaza San Martn, el edificio de la
compaa T, la recoleta, la casa de campo, entre otros.
...la arrastr por toda la calle San Martn en direccin a la plaza.
Espacio emocional:
Esta clase de espacio se presenta en esta novela, ya que los personajes en
especial Juan Pablo Castel, creaban o reformaban los espacios y/o las
situaciones en su mente. Adems en este libro se hace referencia a los
recuerdos, las alucinaciones y los sueos.
Quiz sinti mi ansiedad, mi necesidad de comunin porque por un instante
su mirada se abland y pareci ofrecerme un puente; pero sent que era un
puente transitorio.

2.2 CONTEXTO SOCIAL:

Clase Alta
2.3 CONTEXTO HISTORICO

Ernesto Sbato naci en Rojas, Buenos Aires en 1911. Adems de ser un

clebre novelista fue cientfico, ensayista y periodista.
Cuando joven decidi irse de su patria dejando su familia y comodidades
burguesas para viajar a Europa (Francia), en este pas se incorpor a la
juventud comunista siguiendo la ideologa Estalinista llegando a ser
secretario general. En Europa haba gran inestabilidad poltica y social
puesto que aos siguientes estall la segunda guerra mundial donde Francia
fue aliado de Rusia e Inglaterra formando el triple entente. En los aos que
Sbato estuvo en Francia tom contacto con el superrealismo donde
confirmo su vocacin literaria, experiencia trascendente en su vida ya que
decidi adentrarse en los territorios ms oscuros del arte apoyndose del
lenguaje inconsciente y del psicoanlisis.
Mientras tanto en su pas natal se viva al igual que en Europa una crisis
poltica y social que marco su historia, se explotaba toda clase de
inmigrantes que vivan amontonados en tugurios de zinc, rodeados de
pantanos de aguas podridas. Aos ms tarde cuando la democracia
Argentina estaba restaurada presidio la CONADEP (comisin nacional por la
desaparicin de personas).
En general el siglo XX esta marcado por grande conflictos que ayudaron a
cambiar el pensamiento conservador de las pocas anteriores caracterizado
tambin por el avance de la ciencia y de las comunicaciones que
contribuyeron a la difusin de pensamientos entre ambos continentes.

CAPITULO 3

3.1 ARGUMENTO
La obra El Tunel del escritor argentino Ernesto Sabato, trata sobre un
pintor llamado Juan Pablo Castel que presente un cuadro llamado
Maternidaden una exposicin de arte en 1946.Todo empezo cuando vio a
una mujer que se habia detenido a mirar su cuadro impresionandole una
ventanita que habia en el cuadro con una mujer solitaria en una playa;al
cabo de un tiempo la chica desaparecio y Juan Pablo de puso triste porque
penso que nunca la volveria a ver.
Al cabo ee muchos meses Castel estuvo pensando en esa mujer, sentia
como si la hubiese conocido de toda su vida, sin embargo un dia la vio por la
calle y logro reconocerla y as hubiese estado entre una multitud la
reconocera pasaron los minutos y la mujer desapareci. Castel pensaba
que el mundo se le venia abajo, fue hasta su casa y comenz a razonar
continuamente las diferentes hiptesis como; si la viera de nuevo por la
calle, seguro me preguntar por alguna avenida o tambin puede ser
mediante una presentacin y para esto un amigo mi tendra que ser
amigo de ella pero descarto esta hiptesis ycenso en muchsimas mas.
Otro dia iba caminando por la calle y la volvi a ver y ella se encontraba en
la vereda de enfrente, Castel la persigui cuadra y cuadra hasta que llegaron
a una empresa, era un edificio llamado Compaa T, ella entro y Castel a los
segundos vio que esperaba el ascensor, alguien en su interior hizo esta
pregunta acercndose a ella:este es el edifio de Compaa T? un cartel de
50mt. a simple vista abarcab toda la fachada del edificio, ella se dio la vuelta
y respondio afirmativamente. Despus Castel reflexiono y se dio cuenta que
casi nunca la gente se percataba de los carteles, pero en seguida ella al
mirarlo se sonrojo y Castel le dijo porque se sonroja y la mujer se sonrojo
aun mas, Castel agreg: he pensado en usted varios meses; hoy la encontr
por la calle y la segu, tengo algoimportante que preguntarle, algo referente a
la ventanita. Ella estaba asustada balbuceando dijo que ventanita. Castel
pens que el mundo se le venia abajo y sali corriendo del edificio.
Despus de varios minutos de estar caminando por la calle escuch una
voz; era ella dicindole seor disclpeme y todo lo dems. Se citaron para
volverse a encontrar, l averiguo su nombre y desde ah mantuvieron una
relacin amorosa pero en algunos tiempos haban momentos de disgustos
hasta que Juan Pablo se entero que Maria era casada y fue por el propio
medio de ella que se entero, ellos tenan problemas muy seguidos y siempre
terminaban en discusiones ya que Juan Pablo era celoso y siempre que

tenia disgustos tenia que insultar a Maria porque se iba a la estancia donde
Hunter, que el era caso su amante?
En esos tiempos que permanecan separados, se mandaban cartas; un
da cuando Maria estaba en la Estancia invit a Juan Pablo y el por verla
acept; al llegar a la estancia lo esperaba Hunter y una seora llamada Mimi
era prima de Hunter insoportable como lo era el.
Mari bajo de su dormitorio despus de que Hunter, Catel y Mimi hallan
terminado de cenar, esto lo hizo para evitar la conversacin de Hunter y
Mimi. Maria se acerco a Castel y le dijo como para que sospecharan Hunter
y Mimi si haba trado la Manchas, Castel no entenda y dijo que manchas;
pero de tanta espera y amargura por no verla dijo: si las he trado estn en
mi dormitorio, Maria dijo entonces subamos.
Al estar ya arriba conversaron sobre sus problemas claro que Juan Pablo
siempre hacia sus hiptesis a Maria refirindose en Hunter y siempre
acababan en in mismo problema. Al final Juan Pablo decide irse y al llegar a
Buenos Aires llama a Maria y le dice que la quera ver y que si no venia se
iba a matar, aceptando Maria todo.
Al llegar Maria a Buenos Aires llama a Juan Pablo y le dice que recin haba
llegado, luego Juan Pablo la invita para verse en tal lugar y a talhora. Juan
Pablo llegando a la hora exacta espero por casi tres cuartos de hora pero
Maria no llego nunca; Juan Pablo estaba hecho un demonio y decidid llamar
a su casa, contesto la mucama y le dijo que se haba ido a la estancia
porque el seor Hunter estaba enfermo. Juan Pablo colg el telfono y
estaba muy dolido con Maria porque haba preferido irse con Hunter en vez
de estar con el para arreglar sus problemas. No perdi tiempo y fue a su
casa y saco un cuchillo.
Fue donde un amigo y le pidi prestado el auto eran las seis de la tarde y
llago a la estancia a las diez la luz del comedor estaba prendida y luego se
apago, se escondi entre los arboles y salio Maria con Hunter de la mano.
Juan Pablo estaba con mucha rabia hasta que ellos entraron y se prendi la
luz del dormitorio de Hunter Juan Pablo esperaba que se prenda la luz del
dormitorio de Maria hasta que sucedi.
Juan Pablo muy decidido entro por la azotea del cuarto de Maria y sacando
el cuchillo le dijo Maria tengo que matarte y Maria le dijo que no lo haga, y
Juan Pablo decidi clavarle el cuchillo en el pecho y luego en el vientre.
Juan Pablo salio de la estancia y fue directamente a la casa de Allende i le
dijo que Maria era su amante y tambin de Hunter y que el era un ciego
tonto y entupido; Allende con rabia le quera pegar y le deca insensato

muchas veces hasta que Juan Pablo pudo salir y fue directo a la polica a
entregarse.

RESUMEN DE LA OBRA
I
Juan Pablo Castel defiende a los asesinos, pues dice que hacen un bien a
lacomunidad, matando a gente que se mezcla entre los dems y all -en
sociedad-, dispersar su veneno. Asegura que si hubiera tenido la
oportunidad, hubiera matado a 7 personas que conoca y que no hacan
ningn bien a los dems.
II
Todos los famosos son orgullosos, soberbios y vanidosos; no entiendo por
qu l no puede serlo, si con la muertede esta mujer todo el mundo lo
conoce.
III
En el Saln de Primavera de 1946, Castel presenta su cuadro "Maternidad";
esta obra tena en la parte superior, una ventanita (a travs de ella, se poda
observar una playa con una mujer que miraba al mar; la escena sugera
soledad).
La gente lo miraba sin darle importancia; pero Mara Iribarne se detuvo a
observar la ventanita; desde ese momento, Castel se obsesion y slo
pintaba para ella.
IV
Un da, Castel vio pasar a Mara y la sigui hasta que ella entr a una sala
de pintura, lugar al que l no iba jams, pues no gustaba de
losconglomerados de personas.
V
Castel estaba muy preocupado tratando de idear un plan para el momento
de toparse con Mara y entablar un dilogo y as poderla conocer.
VI
Un da la vio caminando; la sigui hasta un edificio de oficinas; entr tras ella
y en el ascensor le pregunt el nombre de la compaa; ella le respondi

sonrojada; Castel le dijo que la buscaba desde haca muchotiempo; ella se

asust pero l la tranquiliz, preguntndole si recordaba su cuadro; ella le
respondi que constantemente pensaba en eso.
Luego ella se arrepinti de lo que dijo y se fue corriendo.
VII
Castel decidi ir nuevamente al edifico (Compaa T) y esperarla; se sent
en un bar al frente hasta la hora de salida de los empleados; mas salieron
todos, pero ella no.
VIII
Al no verla salir, pens que tal vez no trabajaba ah, sino que slo haba ido
a realizar unos trmites y tema haberse cruzado con ella y no haberla visto.
IX
Frustrado, se sent en unabanca; al verla salir del Metro, fue hacia ella; la
tom del brazo y la llev a la plaza, dicindole que tena que hacerle muchas
preguntas.
Le dijo que la necesitaba mucho; ella no se explicaba; finalmente lo
comprendi y le dijo que no saba qu ganara con verlo, pues haca mal a
todos los que se le acercaban.
X
Castel llam a Mara; una mujer respondi y le dijo que espere; al rato Mara
contest; Juan Pablo le dijo que la extraaba y necesitaba verla con
urgencia, pues slo haba pensado en ella; ella dijo que espere para cerrar
la puerta, a fin de no ser molestada; ella le dijo que tambin
habaestado pensando en todo, pues le pareca muy extrao.
XI
Desde la llamada telefnica, Castel empez a mirar a todas las personas
con simpata.
XII
Al da siguiente volvi a llamar a Mara; la misma mujer le contest y dijo que
haba salido de paseo al campo y que le haba dejado unacarta.
Juan Pablo fue a la casa de su amada; lo recibi Allende, su esposo, quien
le entreg la carta; en ella deca: "Yo tambin pienso en usted". Mara.

Allende le dijo a Castel que su esposa haba salido a la estancia de la

familia (en el campo) y que all se encontraba su primo Hunter. Castel se
preocup pensando que Mara probablemente haba ido para ver slo a
Hunter.
XIII
A Castel le pareci extrao que un marido entregue una carta de su esposa
a un desconocido; pens que tal vez exista otras clases de relaciones
similares y el marido lo permita; otra extraeza era la de cerrar la puerta
para que no la molesten; entonces quines eran los otros como l ?.

XIV
La misma noche en que fue a casa de Mara, Castel llam para saber
cundo regresara de la estancia; la mucama dijo no saberlo; entonces
Castel le pidi ladireccin del lugar, para escribirle una carta, preguntndole
por su retorno.
XV
Das despus, Mara le respondi, dicindole que lo extraaba y que no se
explicaba cmo haba podido adelantarse a los hechos (la ventanita del
cuadro simbolizaba la soledad de ella en ese instante).
XVI
Mara lleg de la hacienda y fue a ver a Castel; l pregunt si lo quera; ella
dijo s; empezaron a hablar sobre cada uno (para conocerse mejor); l
pregunt su edad y ella se neg (Juan Pablo notaba en ella rasgos de
unapersona mayor, (no de una joven); ella pregunt lo mismo y l
respondi: 38 aos; Castel insisti con la pregunta y ella le dijo que haban
cosas ms importantes que la edad.
XVII
Mara sigui yendo al estudio de Juan Pablo, pero todos los das terminaban
en tontas discusiones.
XVIII
Debido a sus celos, Castel trataba mal a Mara, pues pensaba que tena
otros amores.

XIX
Castel empez a interrogarla sobre su amor hacia Allende; ella no saba
cmo responder, pues cada respuesta que daba, llevaba a otra pregunta o a
una contradiccin.
XX
Una tarde en que discutieron, Mara no soport ms; cogi sus cosas y se
fue a la calle; despus de un momento, Castel fue a buscarla mas no la hall
en ningn lugar; llam a su casa y le dijeron que no era posible comunicarla,
puesto que estaba en cama.
XXI
Juan Pablo se senta muy mal; pens en elsuicidio como rpida salida a sus
problemas.
XXII
Castel tuvo un sueo, donde un mago lo trasformaba en un pjaro y cuando
sus amigos iban a verlo, no notaban la trasformacin ni los chillidos de
pjaro, sino que lo escuchaban como su voz. El mago lo mir con sarcasmo;
entonces Juan Pablo -en su sueo-, comprendi que nadie sabra lo que le
haba ocurrido; slo l.
XXIII
Desolado, le escribi cartas a Mara, donde contaba lo que le suceda y
cmo se senta; das despus recibi respuesta: que fuera a la estancia;
alegre, Castel se apresur.
XXIV
Lleg a la estancia y fue recibido por Hunter y por Mim Allende; Hunter
-quien trataba de caerle bien-, lo condujo a su habitacin y le dijo que Mara
se senta indispuesta y por ello no bajara.
XXV
Poco a poco, Castel empez a comprender que Mara no se senta
indispuesta por l, sino por sus otros huspedes, que eran hipcritas.
XXVI
Al salir a pasear, Mara le pregunt a Castel si trajo las manchas que le
haba pedido; l no entendi, pero comprendi que Mara quera estar a
solas con l; entonces le dijo que las tena en su habitacin; ella pidi ir
a "verlas".

XXVII
Mara le confes a Castel que desde que vio su cuadro, sinti que era la
persona indicada; pero no quera decrselo, pues tema estar equivocada;
ella esperaba ansiosa cada noche, que l fuera a buscarla; por ello, cuando
Juan Pablo le declar su amor en el ascensor, ella se asombr que su deseo
fuese realidad.
Mientras Castel escuchaba las confesiones de Mara, senta extraas ganas
de matarla; tal sentimiento creca dentro de l, hasta que un da no
soportara ms y explotara.
XXVIII
Castel not que Hunter estaba celoso de l, pues Mara le prestaba
ms atencin; concluy en que Hunter era amante de Mara.
Al no soportar tal suposicin, sin despedirse sali de la estancia hacia
Buenos Aires.
XXIX
Castel escribi una carta a Mara sobre su huda de la estancia y agreg que
cmo era posible que traicionara a su marido con l y con Hunter.
XXX
Luego de depositar la carta en el correo, reflexion y se dijo qu ganara con
ello; al no hallar respuesta alguna (pues mas bien la carta lo alejara de
Mara), regres y pidi se la devuelvan; pero la empleada del correo dijo que
ello era imposible; Juan Pablo estall en furia.
XXXI
Castel llam a Mara para pedirle perdn por la horrible carta que le haba
mandado, pero empez a insultarla y a decirle que si no regresaba con l, se
matara.
XXXII
Una noche, Castel se fue a su taller con una puta; en un momento not una
expresin muy parecida a la de Mara; entonces pens que Mara era una
prostituta.
XXXIII
Castel fue donde Lartigue, para preguntarle si Hunter y Mara eran amantes;
pero este no le respondi, pues deca no saber nada de ello.

XXXIV
Mara nunca lleg a su cita con Castel; l la llam y le dijeron que fue a la
estancia; Juan Pablo pregunt si Hunter la haba llamado y la mucama dijo
que s.
Fue a su taller y destroz el cuadro que le haba hecho conocer a Mara.
Furioso, Castel fue donde su amigo Mapelli a que le preste su auto, yendo a
la estancia.
XXXV
Lleg a la estancia a las 10 de la noche y esper afuera el momento preciso.
XXXVI
Juan Pablo lleg a la conclusin que l viva como en un tnel -separado de
Mara-; por ello eran tan distintos.
XXXVII
La hora se acercaba y a Castel le dio mucho odio ver a Mara sin
preocupacin alguna, luego que estuvo esperndola largas horas y ella no
apareca.
XXXVIII
Entr a la habitacin de Mara y la tom de los cabellos, clavndole varias
veces el cuchillo en el pecho y en el vientre.
Luego fue a casa de Allende para contarle lo sucedido y decirle que Mara lo
engaaba a l y a muchos ms; el ciego lo persigui pero Castel escap y
se entreg a la comisara.
XXXIX
En su celda empez a razonar todo lo sucedido, mas sin comprender
muchas cosas (como el suicidio de Allende).
Slo una persona haba entendido su cuadro y ahora estaba muerta.

III.2

TEMA.

El tema de la novela es el amor obsesivo de Juan Pablo Castel hacia Mara

Iribarne y los celos por la falta de comunicacin que lo llevaron a caer en la
obsesin, al borde de la locura y cometer un crimen. Castel pensaba que
Mara lo engaaba con Hunter, esto desencaden en l la desconfianza
hacia su amada, pues l pensaba que ella lo haba traicionado y por eso se
llev a cabo el crimen pasional.

III.3

PERSONAJES

III.3.1 PRINCIPALES
Juan Pablo Castel : pintor de 38 aos que mata a Mara Iribarne, se
caracteriza por tener una mana de analizar excesivamente todo lo que
ocurre, es celoso y posesivo.
Mara Iribarne Hunter: asesinada por Castel, es una seora casada
que mantena una relacin con su esposo solamente por el hecho que
rea ciego, tambin tenia una relacin con el primo de su esposo; Es una
persona que se ocultaba detrs de una falsa mascara de inocencia y as
lograba que los hombres sintieran lastima por ella.

III.3.2 SECUNDARIOS
Allende: esposo de Mara; es ciego, se da cuenta de las cosas que
hace su esposa constantemente, pero es incapaz de hacer algo al
respecto por el amor que todava siente.
Lus Hunter: primo de Allende el cual es calificado como mujeriego, el
mantiene una relacin con Mara.
Mim Allende: malvada y miope, tenia una boquilla larguisima aunque
su parentesco con aria es mencionado por el apellido que supone que
esta relacionada con allende, el esposo de Mara.
Lartigue : amigo de Hunter
Mapelli : amigo de Juan Pablo

III.4

ACCIONES PRINCIPALES

Castel expone su obra en una presentacin.

III.5

Castel se enamora de Mara.

Castel comienza ha conocer a Mara.
Castel se desilusiona varias veces por conocer a los dems amantes
de Mara.
Castel amenaza con suicidarse si no ve de nuevo a Mara.
Castel ve a Mara y Hunter juntos.
Castel mata a Mara.
Allende se suicida por que ya no tiene a Mara y por que sabe que
era amante de varios.
Castel se entrega a las autoridades y desde su celda sigue pintando.

ANALISIS CRITICO DE LA OBRA

Luego de todo este anlisis puedo decir que en este personaje atpico, la
ira se fue dando de forma parcial en un principio tan solo levantando la
voz frente a una discusin, para que al final termine cometiendo una
atrocidad tan grande como el asesinato.
Y es este personaje tan culto, calculador, brillante, etc; el que pasa de
ser un pintor solitario, a convertirse en un asesino lleno de furia y de
hambre de venganza. Pero este cambio se va dando de forma paulatina
y leve en el personaje. Lo cual me pareci una de las mejores cosas de
esta novela, porque se explica perfecta y sencillamente este traspaso de
una mentalidad a otra totalmente diferente.
Tambin me gusto los diferentes mensajes que da Sbato en esta
novela tal vez un poco pesimistas, pero en alguno de ellos considero
que
tiene
razn.
Adems el hecho de mostrar una psicologa tan complicada de una
forma
tan
fcil.
En esta obra Sbato creo una de las mejores novelas cortas de los
ltimos tiempos en Latinoamrica. Y es por eso que debo decir como
ultima reflexin que la novela me pareci muy buena, ya que muestra a
la mente de las personas desde otra perspectiva que la comn, la
pesimista, y da a ver como la obsesin, la pasin por la mujer ajena, la
soledad y la desesperacin transforman a una persona en un asesino.

III.6
OPINION PERSONAL
En mi concepto personal me parece muy trgico el libro el tnel ya que
de pasar de un romance a un asesinato es algo realmente doloroso, este
libro deja mucho de qu hablar pues por una marte mara no debi

hacerle infiel a su esposo y no haberle dicho nada a juan pablo Castel

el cual estaba obsesionado con ella. Yo personalmente por mas celos
que hubiera tenido no hubiera llegado al extremo de matarla y ms
acuchilladas porque me parece una muerte muy cruel y no es digno para
ninguna persona.
III.7
BIBLIOGRAFIA
http://biblio3.url.edu.gt/Libros/sabato/tunel.pdf