2,5

o s E L E M E N T O S MORFOLGICOS DO ESPAO
URBANO ^

A identificao de elementos morfolgicos pressupe confiecer quais as partes

da forma e o modo como se estruturam nos diferentes escolas identificadas.
Sendo o leitura e composio urbanos essencialmente arquitectnicas, podemos
aplicar ao espao urbano os mesmo mtodos interpretativos da arquit ect ura.
Num edifcio, os elementos morfolgicos so tambm elementos construtivos e
espaciais. N as pocas clssicas, do Renascimento ao Barroco, podem-se identificar
os colunas, o fronto, o entoblomento, o cornija, o soco e tantos outros. N o orquitectura moderna, tais elementos no existem, mas existem outros: o pilar, o vigo,
o pala de beto e por a f oro. So elementos diferentes e, por serem diferentes e pelo modo como se organizam, diferenciam o arquitectura dessas pocas.
Janelas e escadas e outros elementos sempre existiram e sempre desempenharam idnticas funes: iluminao interior ou unio entre nveis diferentes. Tiveram
dimenses e formas diferentes, posicionamentos diversos, intenes estticas distintas: umas vezes trotados como simples elementos funcionais e discretamente inseridos no edifcio, outras tratados como elementos estticos, marcantes, exacerbados,
como o janela do Convent o de Crist o, em Tomar. Estes elementos so, partido e
em si mesmos, exigncias funcionais e construtivas. O modo como se posicionam e
se estruturam nos edifcios tem a ver com essas exigncias, mas depende dos intenes de comunicao esttica ou daquilo a que se convencionou chamar a linguagem arquitectnica. evidente que, ao dizer isto, aceito os contributos da semiologia arquitectnica, no medida em que o codificao dos elementos arquitectnicos
e o analogia com a linguagem um contributo terico interessante (52).
Os elementos mais genricos, como as paredes, as coberturas, os janelas, os
vos, os portas, as escadas, os rompas e tantos outros, so relativamente constantes no arquitectura {como, no sentido mais geral, so relativamente constantes as
palavras na linguagem ao longo dos tempos). As suas caractersticas e ospeco e>terior, o modo como se inter- relacionom num edifcio que variam de poca para
poca ou de autor para autor e tm a ver com uma linguagem, com a esttica e a
comunicao e com a organizao do prprio espao.
Em todo o arquitectura ocident al, podem-se identificar tais elementos: so aquelas partes mnimas reconhecveis nos edifcios com uma funo construtiva ou programt ica, uma finalidade esttica e significante.

79

Recorrendo a analogias estruturalistas da semiologia e com alguma prudncia, poderia comparar a linguagem arquitectnica e os elementos morfolgicos dos edifcips
com a linguagem literria ("), no qual existem o texto e os palavras. Estas articulam-se e
posicionam-se para formar frases e ideias. Paro transmitir uma ideia num texto, existem
vrios possibilidades lingusticas, literrias, de estilo e de forma, tal como o mesmo edifcio ou programa pode ser organizado e construdo com formas e linguagens arquitectnicas diversas.
Pode-se tambm verificar que, sendo os elementos morfolgicos relativamente
constantes na arquitectura, atravs do modo como se estruturam e se organizam que
provm o comunicao esttica do objecto arquitectnico.
Esta constatao tambm extensiva ao espao urbano. No cidade, o sentido figurativo, como obro de arte colectiva, provm dos objectos edifcios (ou construes)
e do sua articulao com o espao por eles definido.
O que disse sobre os edifcios extrapolvel poro o espao urbano. Todavia, desde
logo, existe a necessidade de estabelecer uma escala de leitura, ou seja, estabelecer
quais os elementos mnimos na forma urbano!
Sub-repticiomente j o havia feito, quando, oo folar de portas, no mencionei as
dobradias, as fechaduras e batentes, ou, ao folar de escadas, no referi o degrau, o
cobertor, o espelho, ou, oo falar do espao urbano, no falei dos postes de iluminao
ou dos fios elctricos, que tambm so importantes, mas certamente j em outro nvel
de leitura.
O SOLO -

O PAVIMENTO

o partir do territrio existente e do suo topografia que se desenha ou constri o cidade, e comearia no cho que se piso a identificar os elementos morfolgicos do espao urbano. a topografia e modelao do terreno, mas so tambm os revestimentos e pavimentos, os degraus e passeios empedrados, os lancis, as faixas asfaltadas, os
carris dos elctricos e tantos outros aspectos.
O solo-pavimento um elemento de grande importncia no espao urbano, mas
elemento tambm de grande fragilidade e sujeito a contnuas mudanas. Bosta relembrar os evolues dos pavimentos, ao longo dos tempos. M as, em contrapartida, relembraria a enorme diferena de aspecto e comodidade que o correcto tratamento do
solo e o pavimentao conferem cidade.
Registo os conflitos dos interesses que disputam o solo pblico o trafego rodovirio e o uso pedonal, pelo menos, e a evoluo negativa deste conflito em cidades como
Lisboa, em que de ano para o ano o solo disponvel poro o peo vai inexoravelmente
diminuindo.
.
- .

80

US-

2- 20. O edifcio como elemento do formo urbano. O conjunto Amoreiros A r q . Toms Taveira

83

o s EDIFCIOS -

O ELEMENTO MNIMO

Para definir qual o mnimo elemento morfolgico identificvel na cidade, h que estabelecer uma hierarquia de valores e fazer uma seleco entre as coleces de objectos que povoam o espao urbano.
Em primeiro lugar, h que mencionar os objectos parasitrios, (5^) to profusamente ilustrados nas cidades capitalistas: nons, anncios, escaparates, montras, et c,
sucedem-se em profuso, com variaes que alteram o imagem do cidade. A outro escalo, o mobilirio urbano: o banco, a bico, o quiosque e ainda o arvore, o canteiro ou
os plantas caracterizam o imagem do espao urbano.
Estos coleces de objectos so, elementos mveis, afectando diferentemente a
formo do cidade. Distinguiria, no entanto, a rvore, pela suo importncia e papel quase idnticos aos dos edifcios. A esta questo voltarei mais tarde.
atravs dos edifcios que se constitui o espao urbano e se organizam os diferentes
espaos identificveis e com formo prprio: o rua, o praa, o beco, o avenida ou outros espaos mais complexos e historicamente determinados como as invenes dos urbanistas ingleses do sculo XVIll: crescents, squares, circus, et c, ou, de outro modo, se
identificam os espaos urbanos modernos.
A Rue de Rivoli ou a Praa do Comrcio seriam bem diferentes se os seus edifcios
no tivessem as arcados e expresso arquitectnica que as caracterizam.
Os telhados de tesouro, em Tavira, sendo apenas partes dos edifcios, contam de
modo determinante no formo da cidade.
As varandas de pato bravo (com balanos,de cerca de 1,50 metros) constituem
particularidades agressivas em cidades antigos. Romperam o lgica do espao urbano,
constituda por edifcios de fachado plano ou com ligeiras salincias, destruindo os enfiamentos visuais de ruas e perspectivas. Todos estes elementos so determinantes no
formo do espao urbano, embora ao trotar de certas questes os tenha de secundarizar. uma necessidade interpretativa, como quando se semicerram os olhos paro melhor captor os traos essenciais do objecto.
N o serio possvel continuar o abordar esta questo sem referir os estudos de
Aymonino, Rossi e outros, da Faculdade de Arquitectura de Veneza, sobre as relaes
entre o morfologia urbano e o tipologia edificado l^s). Nesses trabalhos, os elemenios
primrios da formo urbano so identificados com os tipos construtivos. Os edifcios
agrupom-se em diferentes tipos, decorrentes do sua funo e formo, estabelecendo relaes biunvocas e dialcticas com as formas urbanos.
A questo dos tipos edificados, tem sido abordado por vrios autores: desde Pallodio, em que os tipos se identificam com as v;7/os residenciais, s propostas classificativas
de Quotremre de Quincy ou de Durand. Poro este ltimo, o tipo um esquema que

84

r c H a p a r d a * rlralaoimnl*.

4 ^

IBUHllii

li

m m

K0D2C

rrr

2 - 2 1 . Var i aes arquit ect nicas da ut ilizao do tipo edif icado. J. N . L. D U RA N D , f n e m bs d'clifices resultant de diverses combinaisons
horizontales
et verticales,
d'aprs le corre
divise en deux, en trois, en quatre, et porches ouverts par des entrecolonnements.
Segundo
o Prcis des Leons d'Architecture
Donns / ' fco/ e Polytechnique.
Edit ado em 1 8 1 3

85

respeita as necessidades funcionais e permite elaborar um projecto, l^) distinguindo-se

do modelo, que ser o representao de uma outro realidade.
Dos relaes tipologio-morfologio, ressalto que o espao urbano depende dos tipos
edificados e do modo como estes se agrupam.
A tipologia edificado determina a formo urbano, e o forma urbano condicionodoro da tipologia edificada, numa relao dialctica. A evoluo do arquitectura e do urbanismo no perodo entre as duos guerras (1918-1939) revela inmeros exemplos de
procuras tipolgicas no habitat residencial: no quarteiro nos bairros fiolondeses, nas
Siediungen sociois-democrticas alems, ou nos Hoff austracas, e at exemplos mais
extremos, como a Unif d'Habitafion, de Le Corbusier, o tipo edificado que vai originar e detrminor as formas urbanas.
Esta interdependncia um dos campos mais slidos em que se colocam as relaes
entre o cidade e o arquitectura. Pode ser observada ao longo do Histria, onde o: forma urbana resultado, produto, e simultaneamente geradora da tipologia edificada,
numa relao eminentemente dialctica entre cidade e arquitectura, entre formo urbano e edifcios.

O LOTE -

A P A R C E L A FUNDIRIA

O edifcio no pode ser desligado do lote ou superfcie de solo que ocupa. O lote
no apenas uma poro cadastral: tambm o gnese e fundamento do edificado.
N o sem razo que, no gria do construtor, as expresses lote e loteamento substituem as expresses edifcio e urbanizao. O lote um princpio essencial da relao dos edifcios com o terreno. A urbanizao implica parcelamento, quer subdividindo os parcelamentos rurais quer impondo novo diviso cadastral.
Desde as mais antigas cidades at oo perodo moderno, o edificao urbana foi interdependente da diviso cadastral. Construir uma cidade foi tambm separar o domnio pblico do domnio privado.
A formo do lote condicionante do formo do edifcio e, consequentemente, do forma do cidade. At aos anos vinte-trinta, o lote foi o lugar do edifcio e um meio e instrumento de planificao e separao entre o espao pblico e o privado. A colectivizao do espao urbano veio conferir oo lote o estrito papel de assento das edificaes,
retirondo-lhe uma das suas principais caractersticos. N o unidade de habitao dc
Le Corbusier, o lote deixa, por assim dizer, de existir, uma vez que o edifcio no ocupa
o solo definido pela sua projeco vertical. Assenta em pilares que soem de um terreno
pblico, como pblico todo o espao circundante.

2 - 2 2 . Lot eament os clandest inos no concelho de A l m a d a . Plant o Cad ast r al , I. G . C , 1 9 7 7 ,

e Levant am ent o Urbonsf ico do Plano do Tr af ar i a Vila N o y a Cost a do Co p ar i ca, d e
Car l o s Duart e- Jos Lamas

87

Esta , de resto, uma importante ruptura provocada pelo cidade moderna, num
quadro de relaes diferentes dos elementos morfolgicos com o espao urbano.
Os estudos do Laboratrio de Urbanismo de Barcelona sistematizam trs etapas no
crescimento urbano: o Parcelamento (crescimento), a Urbanizao (infro-estruturoo)
e o Edificao (construo de edifcios), e, verificam que nem sempre os trs existem ou
se encadeiam igualmente. M os, no expanso urbano da cidade tradicional o parcelamento precede o urbanizao, enquanto no conjunto moderno o nfase dado na urbanizao e edificao, j que o loteamento no existe, embora se posso sempre identificar como lote o terreno debaixo do edifcio (57).
'
O QUARTEIRO

''

A definio do quarteiro tanto pode boseor-se no sua formo construda como no

processo de traado e diviso fundiria.
O quarteiro um contnuo de edifcios agrupados entre si em anel, ou sistema fechado e separado dos demais; o espao delimitado pelo cruzamento de trs ou mais
vias e subdivisvel em parcelas de cadastro (lotes) paro construo de edifcios. tambm um modelo de distribuio de terra por proprietrios fundirios. Como tambm
o modo de agrupar edifcios no espao delimitado pelo cruzamento de traados.
O sistema do quarteiro muito antigo. um processo geomtrico elementar, e como tal comeou a suo existncia. A partir desse processo elementar, foi adquirindo estatuto no produo do cidade, como unidodemorfolgica. Agrupa subunidades, mas
pode tambm constituir a porte mnima identificvel na estrutura urbana.
Em muitas situaes, o quarteiro subdivide-se num conjunto de edifcios e delimitado por quatro vias. Os edifcios delimitados pelo lote constituem partes do quarteiro, partes essas por vezes diferenciadas em altura, em profundidade, em programa.
Noutros casos, como no Baixo Pombalino, o quarteiro confunde-se com um grande
edifcio ou grande parcelo. N o Plano do M ortim M oniz, (58) as unidodes-bose do forma
urbano so quarteires identificados com lotes ou os prprios edifcios, fornecendo unidades de edificao operativas no parcelamento do solo em direito de superfcie.
Todavia, se a marcao do lote se identifica com a delimitao do edifcio, o marcao do quarteiro pressupe uma hierarquia superior, identificondo-se com a definio
do espao urbano. O quarteiro no autnomo dos restantes elementos do espao
urbano os traados, ou as vias, os espaos pblicos, os lotes e os edifcios. simultaneamente o resultado de regras geomtricas de diviso fundirio do solo e de ordenamento do espao urbano, e um instrumento operativo de produo da cidade tradicional. Esto dualidade confere-lhe um lugar determinante no cidade tradicionol como

88

2 PISO
1 PISO

2> PSO

1* PISO

1 PISO

CORTE

AbCAOO

ALADO

n _j I

( 1

2s PISO

CASA URBANA M ED I EVAL

CASA URBAN A

C o r r e s p o r ^ e a o oc-dvlo d h a b i t a o
urbr.a a n t e r i o r a o aic.
XV, t p i c a
n a ra do c a a t v l o ( a n t a s d a s
doaollcQS), na K o u r a r i a (onda xistsn
a i n d a v s r i a d o s c x e x p l o s } a na p r i t a a i r a
taa de a i p a n s o a x t r a s u r o s , a o l o n g o
da Rua d a A r o u c h e . Kor=alia>ente
a p r e s e n t a um
acbad* e s t r o l r a ( < - 6 s ) ,
C 0 9 p o r t a a chajain d e s c u t a (s
v e t e s pessto s e a c h a a i c j . O e s p a o
Interior dividido ca dois
c o B p a r t i i a e n t o s no p i s o , q u e
correipondea cotinha/aala a quarto,
l o n a s de e s t a r d o r a i r . Quando s e
t o r n a n e c e s s r i o s a i s de ua q u a r t o ,
so f e i t a s d i v i s e s p o r t a b i q u a a n o
existente, Xs vazes ai^da
acrescentado ua aeio piso. Acobartura
de lutA gua (s v e t e s d u a s ) . < M a s e
se=pfe e x i s t o u pequeno l o g r a d o u r o
nas t r a s e i r a s .

Evoluo t i p o l g i c a da a n t e r i o r , lunta
como a l a f a c h a d a e s t r e i t a , c o o p o r t a
e chaain d e e s c u t a , as a p r e s e n t a u a
segundo p i s o a que c o r r e s p o n d e J a n e l a
na f a c h a d a .
O pr>iro p i s o i a b o b a d a d o a c e d e - s e
ao a n d a r s u p e r i o r p o r e s c a d a ,
n o r s a l o a n t a de c o t o v e l o .
A d i s t r i b u i o s e o a l h a n t a a do c a s o
a n t e r i o r e , ast c e r t o s c a s o s , p a r a
obter espaos a a i o r ^ s t e c o r r e - s a a
arcos e s t r u t u r a i s .
Na f a c h a d a s o i n t r o d u z i d a s B o l d u r a s
de v o s d a d e s e n h o c l s s i c o a a
c o b e r t u r a de duas guas.

PRE- REN A SCEN T I ST A

CASA URBAN A

CL SSI CA

t O e o d a l o d s c a s a de 7 p i s o s , cha&ada l o c a i m n t a
da
'sobrado". O piso superior (corresponda
ao "piano taobila")
6 r e s e r v a d o a h a b i t a o , a n q u a n t o o 19 p i s o s e d a s t i n ^ t.
u s o s utilitrios coeo a r a a s e n s , c o z i n h a . L o j a s ,
^ tc
A organizao f u n c i o n a l doine-s o p o r u n a s e q u e n c i a
espaos r e c t a n g u l a r e s l i g a d o s e n t r e s i s e a h i e r a r q u i a
aparente.
O l o p i s o abobadado nos espaos n a i o r e s d e f i n i d o s
p a r e d e s l o e s t r a i a o a c e s s o ao a n d a r s u p e r i o r f a x - s e
por e s c a d a c o o o no t i p o p r e c e d e n t e .

A coGposio da f a c h a d a r e s p a i t a o stodclo clssico a a

c o b e r t u r a de d u a s guas p a r a l e l a s i r u a .
A l e s d o a e l o s o n t o s j r e f e r e n c i a d o s , c a r a c t e r i z e sir-.da a
B o r f o l o g t a t r a d i c i o n a l o u s o d a s o c o a c u n h a i s , ou
p i l a s t r a s , d e f i n i n d o a f r o n t e c o n s t r u d a j a util3;co
j a n e l a d e p a i t o n o 10 p i s o , a l i n h a d a s c o a aiiciidiS
2<J
p i s o a a n t e n d o u a r l t a o h o r i i o n t a l c o n a t i n t A , si q-^ia ;
dioienso d o v o 6 s e n p r e i n f e r i o r a o pino d a p i r a d a q u o
s e p a r a do s e g u i n t e .

2- 23. Tipologlos consfruHvos, segundo o anlise do Plano do Cent ro Hist rico de M ouro ( o r q . "
C. Duart e e Jos Lomos)

89

por
taabeN

OCUPASO DO LOTE, ORGANIIAO DA

FACHADA

nnn

fl S S S I
0 na e|

A organizao d a f a c h a d a f i x a - s e
num D o d e l o caracterstico d e
T a v i r a ; um o u d o i s p i s o s , s
v e z e s trs, c o b e r t o s p o r t e l h a d o s
d e t e s o u r o o u de 4 a g u a s , em q u e o
19 p i s o , quando e x i s t e m o u t r o s ,
u t i l i t r i o (comrcio, armaim,
e t c ) , e o s r e s t a n t e s de habitao.
A s s i m , o s vos so d e p o r t a e j a n e l a ,
no 1 9 p i s o , e no s e g u n d o , d e s a c a d a
na g e n e r a l i d a d e d o s c a s o s .

1^ A

1 yio

A f o r m a d e ocupao d o l o t e
p r o c e d e , g e r a l m e n t e , d e a c o r d o com
o p r i n c i p i o de a p r o v e i t a r toda a
extenso d a f r e n t e d o X o t e , que
corresponde a fachada, e progredir
p a r a o I n t e r i o r d o l o t e ocupand o
uma mlor o u n e n o r rea c o n f o r m e
n e c e s s i d a d e s , s a l v a g u a r d a n d o sempre
a l g u m a rea p a r a l o g r a d o u r o .

/ s A

1 r*o*

Ao l o n g o d o tempo a s s l n a l a m - s e d u a s
t e n d n c i a s : 1 . a conformao m a i s
r e g u l a r d o l o t e e d a rea o c u p a d a ; c ,
2. a multiplicao d o nmero d e vos
que s e t o r n a m m a i s e s t r e i t o s e
d i m i n u e m o espao e n t r e s i . E , a o
mesmo tempo d u a s permanncias: 1 ^ a
f a c h a d a que conforma o espado da
r u a , e 2. o l o g r a d o u r o que e
d e f i n i d o no i n t e r i o r do l o t e , p e l a
rea e d i f i c a d a .

X
1 nso

ANO D E REABLITAO

ifiiniiiiii

2 ffSOif

SALV^ iGOARDA

DO CEN TRO

HISTRICO

DE

TAVIRA

1 f as c
analise

sntese , evoluo tipolgica do

sglomerado e do gdificado

2- 24. Anlise do ocupao do lote e organizao dos fachadas e volumetrias no centro histrico
de Tavira. Segundo o plano de Corlos Duorte-Jos Lamas

90

_3 c

. O D A

VOLUMTRIA

:ordo cora
toda a
I , que
)rogredir
:upando
informe j.s
\ do sempre

- Pequeno volume, de 1 p i s o
a r t i c u l a d o co o u t r o s , de
ou m a i s p i s o s . F r e n t e e s t i
e g r a n d e profundlade. Col
r a s com t e l h a d o s de 2 gui
ou d e t e s o u r o ( 2 ) E Terra<

II

- Vrios v o l u m e s a r t i c u l a d o :
l . E 2 p i s o s , c o b e r t o s com
t e l h a d o s de t e s o u r o e t e r :
(<, 5, 6)

'O.

fIxa-se
de
s
telhados
em que o
itros,
am,
l a b i taco.
;a e j a n e l a ,
de s a c a d a

III

- Cra-ndcs volues. de 2 pl
fcelhQOE de i i s u & s .Lnic
ou m u l t i p l o E ) , G us terr
a n e x o ( 7 ,fi,S )
10. G r a n d e v o l u m e , M u l t o
p r o f u n d o , com t e l h a d e
2 guas p e r p e n d i c u l a i
fachada, c a r a c t e r t s t J
de armazns e oficin

lam-se duas
;o m a i s
o c u p a d a ; e,
;ro d e vos
:os e
E , ao
:iasi 1.a
saco d a
)te,

H o t e - Ee o d e se n h o it
platibanda.

pela

lgica do
iado

PIAN O

D E REABLI TW i i O

IXtmt, XM.

SA LV A O JW ^

DO CEN TRO

HISTRCO

D E TAVIRA

L MM - est uco o c h . a M( M r S C MQunf l CTUU, LOa

2- 25.

f a s Q sinfese-,c7oliia t t n & t o ^ i c
"' aikmeifao e d a efRcfcic
an al i se

Anlise da volumetrio das construes e ocupao do lote. Segundo o Plano do Centro

Histrico de Tavira

91

ZM

.i:

t--

- --

IH''

2-27.- Recomendaes sobre a organlzoo dos quarteires e loteamentos. Segundo Ed. Joyont
Trait d'Urbanhme,
Paris, 1929. Parcelamento no renovao dos quarteires da zona do Bolso em M arselha, segundo o Plano Hebrard e Romasso (1906), mostrando os olinhamentos, volumes e redistribuio fundrio.

93

elemento morfolgico autnomo ou elemento fsico, mnimo escala do boirro (do

mesmo modo que ao escalo inferior se identificou o edifcio).
Ao longo da sua evoluo, o quarteiro foi sedimentando modos de utilizao social que culminaram nas complexas estruturas da cidade europeia dos finais do sculo XIX, de que so exemplos o quarteiro de Haussmonn, em Paris, de Cerdo, em Barcelona, ou de Ressono Garcia, em Lisboa. Nessas estruturas, o quarteiro organiza
funes habitacionais, comerciais, de servios e trabalho artesanato-e pequenas
indstrias em funo de prticos sociais de utilizao do espao pblico: a rua da frente, a fachada principal, a entrada principal; espao semicoledivo no logradouro interior, com o entrada de servio nos traseiros; espao privado no interior do prdio e dos
alojamentos.
O quarteiro agrega e organiza tambm os outros elementos da estrutura urbana:
o lote e o edifcio, o traado e o rua, e as relaes que estabelecem com os espaos pblicos, semipblicos e privados.
O quarteiro foi (e ) um instrumento de trabalho urbanstico na produo da cidade tradicional, permitindo o localizao e definio da arquitectura e relacionando-a
com estrutura urbano. Foi um elemento morfolgico sempre presente nas cidades at
ao perodo moderno, constituindo elemento da esttica urbana.
O M ovimento M oderno imprimiu ao quarteiro um processo de transformaes sucessivas que culminaram no seu abandono, num quadro mais vasto de profundas modificaes na maneiro de pensar e organizar a cidade.
O quarteiro durou at oo ps- guerra, altura em que cedeu o lugar o outras formas
urbanas, para voltar cena da composio urbanstica nos ltimos dez anos.
Por isso, reservo poro mais tarde outras referncias oo lugar e papel desempenhado pelo quarteiro no estrutura urbana.

A FACHADA, O PLANO MARGINAL

'

N a cidade tradicional, o relao do edifcio com o espao urbano vai processor-se

pela f achada. Entalado entre duas outras empenas, coda edifcio dispe apenas do fachada para o comunicao com o espao urbano.
A importncia da f achada decorre da posio hierarquizado que o lote ocupo no
quarteiro. E o situao descrita o situao corrente das tipologias habitacionais,
com excepes evidentes quando o edifcio se situa no meio de um quarteiro ou do lote mais vasto que ocupo.
So os fachadas que vo exprimir as caractersticos distributivas (programas, funes, organizao), o tipo edificado, os caractersticas e linguagem orquitectnica (o

94

H B B

B a a B B

n p n n n an n n n n n .

SEC. XVI E ANTERIORES

SEC. XVII E 1 M ETADE DO SEC. XVllI

~CX5 OO i C: 0<y O OT^OCOOI

a a a l i

2 M ETADE DO SEC. XVIII

1 M ETADE DO SEC. XIX

m
2 M ETADE DO SEC. XIX

1 . G t i co

2 . Manuelino
3 . I nicio Re n asci m e n t o
4.

Sculos XVI e XVII

7. Barroco - sc. X\'lt!

8. Sc. XIX :

2- 28. Anlise do fonno dos voos e orgcnrao dos fechados no centro histrico de Tovro.
Plano do Centro Histrico de Tavira - C. Duorte - J. Lannos

95

estilo, o expresso esttica, o poca), em sumo, um conjunto de elementos que iro

moldar o imagem do cidade. atravs das fachadas dos edifcios (e dos seus volumes)
que se definem os espaos urbanos. A fachada o invlucro visvel da massa construda, e tambm o cenrio que define o espao urbano.
Eugnio dos Santos, no Baixo Pombalino (1756); Percier e Fontoine, no Rue de Rivoli (]8^ 9); Haussmonn, nos renovaes de Paris (1856); e tambm W ood (pai e filho),
em Bath (1728 e 1774) acentuaram ainda mais o relao do formo urbano com os fachadas dos edifcios, atravs de sistemas em que o f achada desenhada previamente.
A f achada obedece a a desenhos repetitivos. Por detrs dos fachadas, os edifcios
construam-se com relativo independncia, segundo programas diferentes.
Este sistema evidencia outra funo da fachada, o transio entre o mundo colectivo do espao urbano e o mundo privado das edificaes. A fachada assume em determinadas pocas concentrao do esforo esttico, procurando o aparato, o representatividade, o ostentao e o prestgio, moldando o imagem e o esttica das cidades.
A partir do urbanismo moderno, o edifcio, e consequentemente o suo f achada, deixa de ocupar no espao urbano a posio que detinha no cidade tradicional, passando
o ser um objecto isolado em redor do qual existe espao livre. Desaparecem os empenas, e os lodos passam o ser vistos e a pertencer imagem do cidade. Consequentemente, o orientao dos edifcios deixo de ser determinada pelo orientao dos traados e deixa de existir a fachado principal poro o rua. Neste contexto, modifico-se fortemente o posio e o importncia do fachada no morfologia urbana.
Em paralelo, as regras de organizao e desenho dos edifcios tambm se modificam. At ao M ovimento M oderno, o fachada admitia grous de autonomia em relao
ao interior do edifcio, obedecendo a leis de simetria, repetio, equilbrio, hierarquia e
enfatizao de alguns elementos mais significantes (o porta principal, o andar nobre, o
eixo de simetria e o porte central, et c) , evidentes nos arquitecturas eruditas e tontas vezes nas arquitectura populares. Tais regras eram aplicados em funo de uma imagem
exterior pretendida, a que por vezes se subordinava o interior dos edifcios.
A arquitectura moderna vai moralizar esto situao, pela obrigao de traduzir o
espao interno e os funes do edifcio no imagem exterior. A planto deve corresponder o f achada. A leitura dos textos de Bruno Zevi l^') evidencia o esforo moderno de
relacionamento entre o interior e o exterior dos edifcios.
Essa atitude teria no limite algumas perverses nos anos sessenta, em que os edifcios se organizavam como se de organigromos com paredes se trotasse.
Por via dos regras modernas, a importncia do fachada eliminado pelo diferenic!
posio do-edifcio na estrutura urbano e o volume e a mossa edificado vo absorver o
esforo de comunicao esttica entre o edifcio e o espao urbano, substituindo o mtrica, ritmos e o esttica dos fachadas.

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2- 29. A Imporincio das f ochodas no espao urbono. 1 . O j desenhos de Percier e Font oine p a r a
o Rue de ffiVo/ i ( 1 8 0 0 ) . 2 . O s desenhos de Eugnio dos Santos e Carlos M ordei poro a Baixa Pombalino. 3 . Fechadas dos palcios sobre o rio Gilo em Tovira (scs. XVI , XVI I , XVI I I e XIX)

97

Como se pode concluir, o f achada tem uma importncia e significado diferentes na

morfologia urbano da cidade tradicional e no cidade moderna.
Para finalizar, direi que, oo identificar o fachada como um elemento morfolgico, o
entendo como um elemento determinante na formo e imagem do cidode, elemento oo
qual desde sempre se atribuiu um alto significado no projecto arquitectnico. O reencontro com a arte urbano ter de assumir de novo o cenrio urbano no desligando
o desenho dos fachadas dos problemas de urbanismo e atravs desta questo estabelecer tambm um elo de continuidade e integrao entre desenho urbano e projecto
arquitectnico.
O LOGRADOURO

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O logradouro constitui o espao privado do lofe no ocupado por construo, QS

traseiros, o espao privado, separado do espao pblico pelos contnuos edificados.
O logradouro foi, tambm, no cidade tracficionol, um resduo, ou resultado dos
acertos de loteamentos e de geometrias de ocupaes dos lotes.
Teve vrios utilizaes oo longo dos pocas, desde a horta ou quintal at oficina,
garagem ou anexo, ou utilizao colectiva em situaes mais recentes, em sistema de
condmino. , em boa medida, na utilizao do logradouro que se torno possvel a
evoluo dos molhos urbanos: densificao, reconstruo, ocupao. O logradouro
vai oferecendo solo s modificaes e intensificaes de usos acolhendo numerosas actividades que no encontram outro lugar no cidade.
atravs do utilizao e desenho do logradouro que se foz parcialmente o evoluo das formas urbanas do quarteiro ot ao bloco.
Todavia no creio que o logradouro constitusse um elemento morfolgico autnomo. , fundomentalmente, um complemento residual, um espao que fica escondido:
no utilizado pelo habitao nem contribui poro o formo dos espaos pblicos. Este
lugar modesto na morfologia do cidade tradicional justamente o seu maior atributo,
permitindo-lhe jogar um papel relevante na evoluo do cidade.
atravs do utilizao e desenho do logradouro que se foz parcialmente o evoluo das formas urbanas do quarteiro at ao bloco construdo.

O TRAADO/A RUA
O traado um dos elementos mais claramente identificveis tonto no forma de
uma cidade como no gesto de o projectar. Assenta num suporte geogrfico preexisten-

98

te, regula a disposio dos edifcios e quarteires, liga os vrios espaos e partes da cidade, e confunde-se com o gesto criador.
As antigos cidades romanas, de assentamento militar, provinham da disposio de
dois troados ortogonais principais (cardus e o decumanus maximus), eles prprios na
sua orientao e posio recproca revestidos de atributos csmicos e religiosos. Dois
mil anos mais tarde Lcio Costa explica ossim o traado de Braslio:
N asceu do gesto inicial com que qualquer um localiza um lugar e dele tomo posse.
Dois eixos que se cruzam em ngulo recto, formando o sinal do cruz. Este sinal
odoptou-se depois topografia, inclinao natural do terreno e melhor orientao:
os extremos de um dos eixos curvorom-se, formando um sinal que pode inscrever-se
num tringulo equiltero que limita a zona o urbanizar W .
O gesto do troado quase fenmeno csmico enraizado na humanidade encontrado tambm nos assentamentos coloniais, nos cidades militares e, de um modo
geral, em todos os cidades planeados.
Poro Poete, Lovedan e Tricortl*'), o traado tem um carcter de permanncia, no
totalmente modificvel, que lhe permite resistir s transformaes urbanos.
Assim, encontramos o troado romano ainda visvel em muitas cidades.
O traado estabelece o relao mais directa de assentamento entre a cidade e o
territrio. N a anlise de M . Poete, a rua ou o troado relaciono-se directamente com a
formao e crescimento do cidade de modo hierarquizado, em funo do importncia
funcional do deslocao, do percurso e da mobilidade de bens, pessoas e ideias. o
troado que define o plano intervindo na organizao do formo urbano o diferentes
dimenses. tambm de importncia vital no orientao em uma qualquer cidade.
Poro finalizar, diria que o traado, a rua, existem como elementos morfolgicos nos
vrios nveis ou escolas do formo urbana. Desde o rua de pees travesso, avenida,
ou via rpido, encontra-se uma correspondncia entre a hierarquia dos troados e o
hierarquia das escalos do forma urbana.

A PRAA
N os cidades islmicas, a praa no existe. Quant o muito, o cruzamento de ruas
produz uma rea mais larga no ponto de confluncia. A praa um elemento morfolgico dos cidades ocidentais e distingue-se de outros espaos, que so resultado acidental de alargamento ou confluncia de troados pelo organizao espacial e intencionalidade d^ desenho. Esta intencionalidade repousa no situao da praa no estrutura
urbano no seu desenho e nos elementos morfolgicos (edifcios) que o caracterizam.
A praa pressupe o vontade e o desenho de uma formo e de um programa. Se o rua.

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2-31.

Robert Krier. Dif erent es f ormos de proos opresent odos e m UEspace

101

de la Yilla

o t raado, so os lugares de circulao, a praa o lugar intencional do encontro, do

permanncia, dos acontecimentos, de prticos sociais, de manifestaes de vido urbano e comunitria e de prestgio, e, consequentemente, de funes estruturantes e arquitecturas significativas. Outros espaos como o largo, o terreiro, no podem ser assimilados ao conceito de praa. So de certa maneiro espaos acidentais: vazios ou alargamentos do estrutura urbana e que, com o tempo, foram apropriados e usados. M os
nunca adquirem significao igual oo da praa porque no nasceram como tal. Praa,
largo, terreiro, so tambm elementos morfolgicos identificveis na formo do cidade e
utilizveis no desenho urbano no concepo arquitectnico.
A geometria de uma praa pode variar do quadrado ao tringulo, passando por
crculos, semicrculos, elipses, parolelogromos regulares, irregulares, etc. Robert Krier,
no Espao da Cidade ("), tento uma coleco algo exaustivo de formas geomtricas das
praas. Coleco inesgotvel, embora possa ser sistematizada.
A praa um elemento de grande permanncia nas cidades. A Lisboa anterior ao
terramoto de 1755 tinha j o Terreiro do Poo no mesmo local onde Eugnio dos
Santos desenha o Praa do Comrcio. A Praa de So M arcos, em Veneza, evoluiu
com modificaes de forma e pormenores, mos mantendo a sua localizao.
O largo do mercado, o adro fronteiro igreja, ou outros pequenos espaos vazios
da cidade medieval no so ainda verdadeiras praas. a partir do Renascimento que
o praa se inscreve em definitivo no estrutura urbano e adquire o seu estatuto at fazer
porte obrigatria do desenho urbano nos sculos XVIII e XIX.
A definio de praa no cidade tradicional implica, como na rua, o estreita relao
do vazio (espao de permanncia) com os edifcios, os seus planos marginais e os fachadas. Estas definem os limites da praa e coracterizam-no, organizando o cenrio
urbano. A praa rene o nfase do desenho urbano como espao colectivo de significao importante. Este um dos seus atributos principais e que a distingue dos outros
vazios do estrutura dos cidades. N a urbanstica moderna, o praa permanece, embora
suscitando as dificuldades de delimitao e definio provocados pelo menor incidncia dos edifcios e f achadas no suo definio. N o novo urbanismo actualmente, o recurso ao desenho de praas tem sido por vezes um logro, no medida em que o desenho
do espao no acompanhado pelo qualificao e significoo funcional.
O MONUMENTO
Os dicionrios definem o monumento como construo, obra de orquileciura ou escultura destinado o transmitir posteridade o recordao de um grande homem ou feito;
ou obro de arquitectura considervel pelo sua dimenso ou mognificincia; ou construo que recobre uma sepultura.

102

2- 32. A Praa do Plano Director do EXPO 98 apresent ado pela Gindidaf uro Portugueso oo
B.E.I . (1991/ 1992) {ar q , Caries Duarte e Jos Lamas) como exemplo de especo individualizado
dimenso sectorial

103

o monumento um facto urbano singular, elemento morfolgico individualizado

pelo suo presena, configurao e posicionamento no cidade e pelo seu significado.
Poro Poete, um dos elementos que fundamentam o princpio das permanncias um
dos factos urbanos que melhor persistem no tecido urbano e resistem o transformaes.
A suo presena determinante no imagem da cidade. A imagem de Romo, Paris ou Lisboa tambm o imagem dado pelos seus monumentos, sejam eles marcos sem finalidade de uso, mas com significao social, histrica ou cultural (o coluna de Trajano, o
obelisco da Concorde ou a esttua equestre de D. Jos), ou edifcios utilitrios com valor social e importncia cultural. Poete identifica tambm no monumento um dos elementos de maior potencial no composio da cidade, mesmo aps a perda do seu significado utilitrio: O edifcio pblico ou o monumento como individualidade e como localizao devem intervir em primeira mo no composio da cidade. N o se localizam
em qualquer ponto. Tm o seu lugar marcado. Servem poro compor a fisionomia urbano.!")
Rossi mais peremptrio oo afirmar que os os factos urbanos persistentes se identificam co,m os monumentos, so persistentes no cidade e efectivamente persistem fisicamente (excepto, finalmente, em casos bastante particulares)!").
O estudo dos monumentos permite tambm questionar os teorias funcionalistas sobre o cidade. A existncia do monumento situo-se muito poro l do desempenho de
uma funo e assume significados culturais, histricos e estticos bem precisos, mesmo
quando o suo funo primitiva j no existe.
O monumento desempenha um papel essencial no desenho urbano, caracterizo o
rea ou bairro e tomo-se plo estruturante^ do cidade. N as urbanizaes operacionais, o ausncia de monumentos representa, de certo modo, o vazio de significado
destas estruturas e o vazio cultural dos gestes urbansticas contemporneas.
A ampliao do conceito de monumento desenvolvida nos ltimas dcadas partiu
do elemento singular arquitectnico ou escultrio poro abranger conjuntos urbanos,
centros histricos ou as prprias cidades. A evoluo destes conceitos e um novo olhar
sobre o cidade do passado como cidade do presente alteraram o maneiro de pensar
o urbanismo, recolocando o patrimnio edificado no vida da sociedade.
A distncia grande de atitudes como o do Plan Voisin, para Paris, ou os enunciadas no Carta de Atenas e referentes oo patrimnio edificado. As reas histricas e os
reas antigas vo assim constituir permanncias na cidade como os monumentos, muito embora o seu uso e funo possa ser completamente diferente. As atitudes de Sixto V, oo t raar o Roma barroca sobre os runas do Romo Imperial, ou de Haussmonn,
oo destruir/ reconstruindo o casco histrico do Paris medieval, ou de Le Corbusier, propondo a renovao do ilt insalubre no Plan Voisin, \ no so defensveis nem deveriam ser possveis.

104

2- 33. O monumenlo. Desenho de Eugnio dos Santos poro o estatuo equestre de D. Jos no
Proo do Comrcio e maquino paro tronsporte e colocoo no pedestrol ( 1757) . O chooriz no
Rua do Junqueiro, em Lisboo ( 1826) . Om o num ent o ao 25 de Abril, em Lisboo. Concurso (1985)
proposta do Arq. A. M erques M iguel

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A polmica internacional que envolveu o destruio do Maison du Peuple de Victor

Horto, em Bruxelas, ou o operao das Halles, em Paris, com a demolio dos pavilhes Baltard, em 1968, marcou o ponto de viragem no reutilizao dos velhos edifcios
e dos reos antigos dos cidades. Hoje, todos os arquitectos, urbanistas, administradores e a populao em geral, estariam de acordo em salvar, com adaptao e novos
usos, os famosos pavilhes. Todavia foi necessrio cometer grandes erros (os Halles,
em Paris, o Monumental, em Lisboa vinte anos depois... e tantos outros), paro que o
consciencializao destes problemas se fosse enraizando na cultura urbano. Quer isto
dizer que se ampliou e diversificou o conceito de monumento e de patrimnio em contedo cultural e em rea geogrfica, oplicondo-se no caso-limite totalidade do formo
urbana. Conceito que se tornou operativo no gesto da cidade pelo reabilitao e recuperao dos factos urbanos antigos paro novos usos e novos funes.

A RVORE E A VEGETAO
Do canteiro rvore, oo jardim de bairro ou ao grande parque urbano, as estruturas verdes constituem tambm elementos identificveis na estrutura urbano. Car acterizam o imagem do cidade; tm individualidade prpria; desempenham funes precisas: so elementos de composio e do desenho urbano; servem poro organizar, definir e conter espaos. Certamente que a estrutura verde no tem o mesmo tdureza ou
permanncia que os partes edificadas do cidade. M os situo-se oo mesmo nvel do hierarquia morfolgica e visual. Uma rua sem os suas rvores mudaria completamente de
formo e de imagem; um jardim ou um parque sem o sua vegetao transformor-se-ia
apenas num terreiro... As simples rvores e veget ao existentes em logradouros privados so de grande importncia no formo urbano, no controlo do clima e qualificao do cidade, e como tal deveriom ser entendidas no urbanismo e gesto urbano.
A este ttulo vejo-se o destruio das rvores no Rua do Junqueira, em Lisboa, realizada em 1992. Uma rua histrica viu-se destruda pelos tcnicas acfalos do trnsito rodovirio, pela diminuio dos passeios e destruio dos rvores, poro o aumento do
faixo de circulao. O seu aspecto e formo mudaram radicalmente para pior.
A construo do territrio tanto pode utilizar elementos duros ou minerais como v e getais ou plantados.
Trato-se de um mesmo problema de desenho arquitectnico em que o rvore, as
plantaes, se encontram na mesmo escola de valores que o parede, o fachada ou outro elemento construtivo.
Um troado pode ser definido tanto por um alinhamento de rvores como por um
alinhamento de edifcios. Uma proo tambm.

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Retomo aqui o que disse antes sobre o existncia de arquitectura de inteno esttica tonto nos estruturas rurois como nos urbanos, tonto no jardim como na cidade.
O desenho do espao no tem duos reos ou nveis de trabalho o do edificado e o
das estruturas verdes. So ambos elementos da mesma act uao, porventura exigindo
alguns conhecimentos disciplinares diferenciados.
Os exemplos do Histria so o este respeito concludentes. N o Alhambra de Granada, construo e veget ao confundem-se num todo coerente.
Haussmonn, em Paris, compreende o importncia do rvore nos avenidas e boulevards. Paro evitar o crescimento dos rvores, que retardaria por dezenas de anos o
contemplao e efeito do novo obro, desenvolve sistemas de transplantao de rvores j adultos. A inaugurao dos boulevards d-se assim com os suas estruturas verdes totalmente desenvolvidas e acabadas, ou seja, com o suo imagem j sedimentada.
N as transformaes recentes em Barcelona, Sevilha ou M adrid, tambm rvores adultos so plantados, dando ao espao recm-construdo o seu aspecto final. E, de facto,
o alinhamento de rvores plantadas em caldeiro to fundamental no cidade tradicional como nos propostas actuais de novo urbanismo.

O MOBILIRIO URBANO
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Deliberadamente, no final que refiro o mobilirio urbano, constitudo por elementos mveis que mobilam e equipom a cidade: o banco, o chafariz, o cesto de papis,
o candeeiro, o marco do correio, a sinalizao, et c, ou j com dimenso de construo, como o quiosque, o abrigo de transportes, e outros.
O mobilirio urbano situo-se no dimenso sectorial, no escalo da rua, no podendo
ser considerado de ordem secundria, dados os suas implicaes na forma e equipamento do cidade. tambm de grande importncia poro o desenho do cidade e a sua
organizao, para o qualidade do espao e comodidade. Durante anos, ter sido descurado em muitos arranjos e intervenes.
Hoje voltou de novo cena profissional, apoiando o requalificao do cidode e
acabando por interessar prpria produo industrial.
Tambm se poderia referir esse conjunto de elementos parasitrios que nos sociedades de consumo invadem e se colam s estruturas edificadas, como elementos postios e mveis: anncios, montras, sinais, reclamos, luzes, iluminaes, etc.
Por simplificao de exposio, no se conferiu o estes elementos a mesmo importncia e relevo dados aos elementos do morfologia urbana. E tambm por razes que
se relocionolizom quer com a rnobilidode (sendo portanto efmeros, em constante modificao) quer com as suas caractersticos de elementos postios e adicionais. Ven-

108

109

turi, em Learning from Las Vegas, demonstra o grau de impacte e comunicao que estes elementos levados exacerbao e sat urao podem assumir no imagem do cidade. A imagem de Las Vegas constituda em boa porte pelo presena dos elementos
parasitrios e mveis: anncios e letreiros, luzes, etc. M as este , sem dvida, um coso
extremo, que no pode ser generalizado.

Chegado o este ponto, resto clarificar as relaes dos elementos morfolgicos com
as dimenses ou escolas do espao urbano.
N o dimenso sectorial, ou escola de rua, os elementos morfolgicos identificveis
so essencialmente os edifcios (com as suas fachadas e planos marginais), o troado
e tambm o rvore ou o estrutura verde, desenho do solo e o mobilirio urbano.
N o dimenso urbano, ou escalo de bairro, so os traados e praas, os quarteires
e monumentos, os jardins e reas verdes, que constituem os elementos morfolgicos
identificveis. Diremos tambm que a formo a esto escola se constitui pelo adio de
formas a escalo inferior. O movimento necessrio oo entendimento da cidade e ligao, ou colagem, dos vrios partes urbanos.
N o dimenso territorial, ou escalo urbana, os elementos morfolgicos identificam-se
com os bairros, os grandes infra-estruturos virios e os grandes zonas verdes relacionados com o suporte geogrfico e os estruturas fsicas do paisagem.
Esto hierarquizao dos elementos morfolgicos encadeado por agregao de unidades menores formando outras unidades o uma escola maior no significa a adopo
de um sistema em rvore l*^). O homem vive numa totalidade de ambiente que no
seccionada por fronteiras rgidos. A experincia ambiental pressupe o conhecimento
de diversos conjuntos, o suo articulao e desagregao sucessivas.
A leitura do cidade e do territrio foz-se simultaneamente a diferentes nveis ou escales e tambm pelo percurso e sequncias, o que significa que o forma urbano s pode ser estudado e compreendida em sistema de semi-retculo (**).

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