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1 aula - Iniciao em Teoria Musical

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Msica
Msica a arte dos sons que transmitimos atravs do nosso sentimento. Temos 03 elementos principais, a saber: melodia,
harmonia e ritmo.
Melodia: a seqncia dos sons formando um sentido musical. Ex.um violino solando uma pea musical.
Harmonia: o agrupamento de sons ordenados de forma que nosso ouvido possa apreciar e entender, uma vez que so
executados ao mesmo tempo.
Ex. um teclado acompanhando um solista.
Ritmo: o movimento dos sons de acordo com as variaes de durao. Ora mais rpido, ora mais lento.
Os sons musicais so entendidos atr
avs da notao musical, ou seja, os sons so representados atravs de notas musicais.

As notas musicais so compostas pela bandeirola, haste e colchetes.

A notao musical composta por sete notas, a saber:


DO - R - MI - F - SOL - L - SI
Pauta ou Pentagrama
Temos 5 (cinco) linhas e 4 (quatro) espaos, que tm por nome Pauta ou Pentagrama, nela que escrevemos as notas
musicais e todos os sinais musicais. As linhas e espaos so contados de baixo para cima.
Tambm temos linhas e espaos superiores e inferiores.
Linha e espaos naturais:

Linha e espaos superiores e inferiores:

2 aula - Claves

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As Claves
Para que as notas tenham nomes e sua altura definida na escala, coloca-se no inicio da pauta um sinal conhecido como CLAVE.
H trs sinais de clave:

Clave de Sol:

Clave de F:

Clave de D:
A clave de Sol escrita na segunda linha
A clave de F pode ser escrita na terceira ou quarta linha
A clave de D pode ser escrita na primeira, segunda ou terceira linha
Observe que os 2 pontinhos (:) colocados ao lado da clave de F e de D, servem para indicar a linha em que se acha assinada
a clave.
A clave de Sol usada para os instrumentos solistas e mais agudos, nos sons intermedirios usamos a clave de D e nos sons
mdios para grave usamos a clave de F.
As claves mais usadas so:

A clave de Sol

A clave de F na quarta linha

A clave de D na terceira linha (que prpria para a Viola Clssica)

Definindo o nome das notas conforme a clave


Como j foi dito, a Clave de Sol escrita na segunda linha, ou seja, a nota SOL escrita na segunda linha. A partir dai sabemos
no nome das demais notas no pentagrama.

A clave de F pode ser escrita na terceira ou quarta linha. Vejamos o exemplo mais comum que na quarta linha. Portanto a
nota F estar escrita na quarta linha.

A clave de D pode ser escrita na primeira, segunda, terceira ou quarta linha. Veremos a seguir o caso mais usado que na
terceira linha. Portando a nota D estar escrita na terceira linha.

3 aula - Valores

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Valores
Nem todas as notas tem a mesma durao. Para entendermos a durao dos sons musicais necessrio que as notas
apaream sobre formas diferenciadas.
Estas diversas formas das notas se chamam Figuras ou Valores.
Temos ento na seqncia abaixo as figuras mais usadas e que representam os sons, elas aparecem em sete formas
diferentes:

Pausas
As pausas so figuras que indicam durao de silncio entre sons. Cada figura de som tem sua respectiva pausa que lhe
corresponde o mesmo tempo de durao, ou seja, temos a pausa da semibreve, da mnima, da semnima, da colcheia, da
semicolcheia, da fusa e da semifusa.
Veja abaixo as figuras e suas pausas correspondentes:

Quando se escreve duas ou mais colcheias, semicolcheias, fusas e semifusas consecutivas os colchetes so substitudos por
barra horizontais, ficando as notas unidas em grupos.

Diviso proporcional dos valores


A semibreve a figura que representa maior durao e tomada como unidade da Diviso Proporcional dos Valores, em
resumo, todas as demais figuras so desmembradas da semibreve.

Abaixo temos a comparao real dos valores de acordo com o que explicamos acima. Temos a semibreve e em seguida os
valores das demais em relao a semibreve.

4 aula - Ligaduras e ponto de aumento

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Ligadura
A ligadura uma linha curva que se estiver colocada sobre ou sob dois ou mais sons da mesma entonao, indica que os sons
no devem ser repetidos, isto , somente o primeiro som emitido, os demais sero apenas uma prolongao do primeiro.
Esta prolongao ter a durao das figuras ligadas.

Ponto de aumento
O ponto de aumento um ponto colocado direita de uma figura servindo para aumentar a metade de seu valor de durao
No exemplo abaixo a mnima pontuada est valendo uma mnima e um semnima (metade da mnima), uma vez que o ponto
serve para aumentar o valor da figura.

As pausas tambm so pontuadas

5 aula - Compassos

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Definio
Compassos so os tempos agrupados em pores iguais, de 2 em 2, de 3 em 3 ou de 4 em 4, formando mtrica.
Os compassos de 2 tempos so chamados binrios.
Os compassos de 3 tempos so chamados ternrios.
Os compassos de 4 tempos so chamados quaternrios.
O compasso binrio tem o 1 tempo forte e o 2 tempo fraco.
O compasso ternrio tem o 1 tempo forte e o 2 e 3 tempo fraco.
O compasso quaternrio tem o 1 tempo forte e o 2, 3 e 4 tempo fraco.
H tambm os compassos de 5 e 7 tempos.
Os compassos so divididos por uma linha vertical chamada "travesso".

No final de um trecho musical usa-se o "travesso duplo" e na terminao de uma obra usa-se a "pausa final".

Temos 2 tipos de compassos: o Simples e o Composto.


Os compassos simples so aqueles indicados por um valor simples, dando uma subdiviso binria em seus tempos.
Passaremos a estudar os compassos simples, deixando os compassos compostos para as prximas aulas.

6 aula - Compassos simples

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Em qualquer compasso a figura que preenche um tempo do compasso chama-se "unidade de compasso".
Os compassos so representados por uma frao ordinria colocada no princpio da pauta, depois da clave.

Atualmente encontra-se, em trechos de autores modernos, a indicao dos compassos da seguinte forma:

Analisemos pois os termos fracionrios (2/4, 2/2, 3/2, etc.) que representam os compassos simples.
O numerador indica o nmero de tempos do compasso. Nos compassos simples os nmeros que temos como numerador so: 2
para o binrio, 3 para o ternrio e 4 para o quaternrio.
O denominador indica a figura que representa a U.T. (unidade de tempo). Os nmeros que servem como denominador so:

Vamos analisar um compasso indicado da seguinte forma:


2/4
O nmero 2, que o numerador, indica o nmero de tempos do compasso, logo temos o compasso de dois tempos ou binrio.
O denominador, que o nmero 4, indica a U.T. (unidade de tempo) a figura que representa a quarta parte da semibreve, ou
seja, a semnima.
Concluso:
2/4 quer dizer que teremos 2 semnimas para cada compasso, ou valor correspondente a 2 semnimas. Colocaremos uma
seqncia de compassos simples com as devidas U.T. e U.C.

Os compassos simples mais usados no contexto musical so:


Binrio:
2/2 2/4 2/8
Ternrio:
3/2 3/4 3/8
Quaternrio: 4/2 4/4 4/8

Para marcarmos os compassos indicando a diviso dos tempos atravs de movimento com a mo, usaremos o seguinte
sistema:

O tempo mais forte o mais acentuado.


Recomenda-se a maior preciso no marcar o compasso. necessrio que cada tempo seja batido livremente, sem hesitar no
deixando a mo arrastar-se, o que sempre prejudica os valores e que todos os tempos sejam duma perfeita igualdade do incio
ao fim do trecho.
Esta regra deve ser rigorosamente observada. Para isso deve-se cantar guiados pelos movimentos regulares das mos (que
serve ento de metrnomo) e no guiar os movimentos das mos pelo canto.

7 aula - Tons e semitons naturais

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Intervalo: a distancia de um som e outro.


Tom: um intervalo, entre dois sons, formado por dois semitons.
Semitom: o menor intervalo, entre dois sons, que podemos perceber e o classificar.
Escala diatnica: a sucesso de oito sons conjuntos conservando de um para o outro intervalo de tom ou semitom.
Exemplo:

Os tons e semitons que encontramos na escala diatnica so chamados Naturais.


A cada uma das escalas, de acordo com a sua funo na prpria escala, d-se o nome de grau, uma escala uma sucesso de
sons em graus conjuntos.
A escala diatnica tem 8 graus, sendo que o oitavo a repetio do primeiro (uma oitava acima). Os graus tem as seguintes
denominaes:
1 grau - Tnica
2 grau - Supertnica
3 grau - Mediante
4 grau - Subdominante
5 grau - Dominante
6 grau - Superdominante
7 grau - Sensvel
8 grau - Repetio da Tnica
A escala formada por cinco tons e dois semitons.
Os semitons so encontrados do 3 para o 4 grau, do 7 para o 8 grau.
Os tons so encontrados do 1 para o 2, do 2 para o 3, do 4 para o 5, do 5 para o 6 e do 7 para o 8.
Segue-se o grfico com todos os tons e semitons da escala diatnica do D.
Exemplo:

H duas espcies de semitons: o Diatnico e o Cromtico.


Os semitons diatnicos so os que mudam de nome. Exemplo:

Os graus das escalas tambm se classificam como conjuntos ou disjuntos. So conjuntos quando sucessivos. Exemplo:

So disjuntos quando entre ambos vem intercalados um ou mais graus. Exemplo:

8 aula - Sinais de alterao


Alterao um sinal que colocado antes de uma nota que muda sua entonao.
Dependendo da alterao, a nota pode aumentar ou diminuir um ou dois semitons.
Os sinais de alterao mais comuns so:

Sustenido: eleva a altura da nota em um semitom.

Dobrado-sustenido: eleva a altura da nota em dois semitons, ou seja, um tom.

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Bemol: abaixa a altura da nota em um semitom.

Dobrado-bemol: abaixa a altura da nota em dois semitons, ou seja, um tom.

Bequadro: anula qualquer dos quatro acidentes anteriores, fazendo a nota voltar a altura primitiva.

A nota com acidente conserva seu nome, ao qual se acrescenta o nome do acidente. Por exemplo:

R dobrado- sustenido

L bemol

Mi dobrado-bemol

As alteraes em sustenido so consideradas ascendentes, j as alteraes em bemol so consideradas descendentes.


O bequadro uma alterao de duplo efeito.
As alteraes sero usadas de acordo com a mudana de tonalidade de uma determinada pea musical.

Acidentes ocorrentes e fixos


O acidente ocorrente vlido apenas no compasso em que aparece, se quiser que ele continue alterando a nota no compasso
seguinte necessrio repeti-lo.
O acidente fixo aparece junto a clave, no inicio de cada pentagrama.

No primeiro exemplo, todo SI da msica ser bemol, no segundo todo F, D e SOL sero sustenidos, e assim por diante.
Armadura de clave
A armadura de clave o conjunto de acidentes fixos escritos junto a mesma.
O acidente fixo afeta todas as oitavas das notas.

O acidente ocorrente somente quando aparece no decorrer da msica

9 aula - Posicionamento dos acidentes na armadura de


claves

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A formao da tonalidade depende do grau tonal (I, IV e V graus) da escala, por serem estes os mais importantes e caracteriza
o tom da escala.

De forma mais prtica e convencional segue abaixo a colocao dos acidentes (sustenidos e bemis, dobrados-sustenidos e
dobrados-bemis).
Sustenido e dobrado-sustenido
1 em F - 2 em D - 3 em SOL - 4 em R - 5 em L - 6 em MI - 7 em SI

Como se v a distncia de intervalos de quintas (de F a D, de D a SOL, etc)


Bemis e dobrados-bemis
1 em SI - 2 em MI - 3 em L - 4 em R - 5 em SOL - 6 em D - 7 em F

Grafia dos acidentes


Os acidentes fixos, aqueles que aparecem no incio da pauta, so grafados (escritos) junto clave. Por conveno os acidentes
fixos sempre sero escritos aps a clave e antes da forma de compasso.
Acidentes ocorrentes
Os acidentes ocorrentes so aqueles que, como diz o nome, aparecem no decorrer da msica e no necessariamente fazem
parte da tonalidade. Estes acidentes tm a funo de alterar trechos da msica e sucessivamente a escala em questo no
tempo ou perodo no qual aparecem.

10 aula - Semitons diatnicos e cromticos

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Semitom
a metade de um tom ou semitono. O semitom pode ser diatnico ou cromtico.
O semitom a distncia mais curta que separa um som do outro.
Semitom diatnico
formado por duas notas diferentes, mas com sons sucessivos ou sons com denominao diferente

Semitom cromtico
formado por duas notas do mesmo nome, mas com entonao diferente.

Para se formar um tom preciso reunir dois semitons, um cromtico e um diatnico.

Escala cromtica
A escala diatnica intercalada de semitons chama-se "escala cromtica". Todas as escalas podem ser transformadas em
cromticas, tanto as maiores como as menores.

Sabe-se que o intervalo de um tom se divide em 9 pequenssimas partes chamadas "comas", sendo que o semitom diatnico e
o cromtico diferem entre si por uma coma.
A coma quase imperceptvel ao ouvido.

11 aula - Tons e armaduras de clave

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Tonalidade - o resultado de um conjunto de sons que formam uma escala em relao sua tnica (1 grau).
A predominncia de um som que caracteriza uma tonalidade.
H uma armadura de clave para cada tom maior ou menor.
Quando uma msica est, por exemplo, no tom de D Maior ou L Menor, na armadura de clave no ter sustenido nem
bemol, ser natural.
Como reconhecer um tom e formar a armadura de clave
Com sustenidos - Nas armaduras de clave com sustenidos (#) dos tons maiores, a tnica est um semitom acima do ltimo
sustenido.
Com bemois - Nas armaduras de clave com bemois (b) dos tons maiores, a tnica corresponde ao penltimo bemol.
De forma mais prtica, pode-se contar uma quarta abaixo do ltimo bemol.
Tons maiores e seus relativos menores