Les Enjeux Du Cinéma Numérique

Les enjeux du cinma numrique en France de 2007 2012,
la mutation technologique et ses consquences conomiques.
LES ENJEUX DU CINEMA NUMERIQUE EN FRANCE, DE 2007 A 2012 :

LA MUTATION TECHNIQUE ET SES CONSEQUENCES ECONOMIQUES.
Mmoire Professionnel de Benot MARTIN

Dirig par Martin BARNIER

SOMMAIRE
Introduction
PREMIERE PARTIE : LILLUSION DUN MODELE
A De la numrisation des films la numrisation des salles : un glissement

smantique risque.
1) La nouvelle donne du cinma numrique.

2) Innovation, mutation et brevets.
3) Un parc de salles dj binaire.
B ) De la cabane de forain au Business-Model.
1) Des modles anciens.
2) Des modles remodels.
3) Les Tiers et lEtat, ou comment brouiller les pistes.
C. Dgts collatraux et usages professionnels.
1) Etude de cas
2) Le numrique simplifie til aussi la programmation ?
8
11
13
19
19
23
28
32
32
36
DEUXIEME PARTIE : LES NOUVEAUX DISPOSITIFS CINEMATOGRAPHIQUES
43
A La salle de cinma de demain
43
1) Des salles de grand spectacle.

2) Produits culturels et divertissement.
B Dj dmatrialise ?
1) Les frontires poreuses de la chronologie.
2) Remis au got du jour
Conclusion
Annexes
Table des Matires
Bibliographie
Remerciements
44
47
48
49
51
55
57
62
65

INTRODUCTION
Capturer et rendre le mouvement, tel est lenjeu du cinma. Qu'il s'agisse de mouvements
rels ou imaginaires, il s'agit toujours de capturer un mouvement, un endroit, et un
moment donn, afin de le restituer, un autre endroit, et un autre moment. La rigidit
des plaques photosensibles, support historique de la photographie, ne permettant
aucunement le dfilement des images, il apparat ncessaire de trouver un autre support.
Il est clair que si l'on veut capturer le mouvement extrieur, il faut galement du
mouvement l'intrieur du dispositif. Cest en 1887 quHannibal Goodwin, suite aux
travaux de Georges Eastmann, invente la pellicule souple2. Mais c'est Emile Reynaud qui
a l'ide de perforer le support de nitrocellulose - sur ce qu'on appellera par la suite les
manchettes afin que celles-ci soit entranes par des galets qui permettront son
1
Cette image figurait systmatiquement sur les Bande Amorce des films en 35 mm. Commenait ensuite le
dcompte partir du chiffre 8 parfois malencontreusement projet sur lcran et devenu le symbole de la
pellicule.
2
CAP projectionniste, AFOMAV, 2007, Cours de Technique de projection, Mr Caron.
3

dfilement vitesse constante. Le cinma, dans toutes ses acceptions, est alors un
chantier incroyable qui des Etats Unis l'Europe se dcouvre, s'invente, se dveloppe. De
la captation des images leur restitution, des premiers reportages aux premires fictions
et animations de Mlis, des baraques foraines aux thtres cinmatographiques
mondains, le monde du cinma tel que nous le connaissons aujourd'hui se met en place
ds fin du XIX sicle, avec, dj, son identit complexe et sa place si particulire la
croise des chemins de l'artisanat, de l'industrie, et de l'art. Les appareils se dveloppent
en fonction des gots des uns et des autres : certains travaillent sur les possibles
dformations des images par le mouvement continu ou discontinu de la pellicule, d'autres
sur la portabilit du matriel, d'autres encore sur l'amlioration de la chimie utilise pour
fixer les images. Au cur de ce dveloppement, o Eastmann et Lumire sont les noms
principaux, un lment, un support, une matire : la pellicule souple. Ses caractristiques
sont bien dfinies : sa largeur, 35 mm, sa matire, le nitrate de cellulose, la composition
de son mulsion, au bromure d'argent. Ces caractristiques vont voluer, videmment, au
cours de l'volution du cinma, en fonction de diffrents facteurs : tantt la demande d'un
ralisateur, tantt celle des exploitants de salle, parfois celles d'un studio. Ce sera
galement sous l'influence de nouveaux concurrents que la pellicule se verra transforme,
ou suite des dcouvertes dans des champs parallles qui intressent cependant le
cinma. Les variables sont donc nombreuses, en ce qui concerne l'volution de la pellicule
dans l'industrie cinmatographique. Il y a en revanche une constante, c'est le support en
lui-mme. Sa largeur, son nombre de perforations, l'cart entre ses perforations, sa
vitesse de dfilement la prise de vue et la projection, et par consquent les types
dappareils utiliss pour projeter le film sont les mmes depuis son apparition en 1895. La
pellicule traverse toutes les temptes du vingtime sicle, rsiste, subsiste, se rinvente.
Ce support est si emblmatique du cinma quen espagnol un film est una pelicula 3 et
que nombreux sont ceux qui parlent encore des bobines pour parler des films. On
prdit sa mort, et avec elle, celles des actualits pr-film, lorsque la radio se dmocratise
dans les annes 1920. Elle frle encore, en croire les frayeurs du moment, la disparition
lorsqu' son tour la Tlvision se rpand dans les annes 1950. Au tournant des annes
1980, c'est toute l'industrie cinmatographique qui est entend-on mise en pril par
l'arrive de chanes de tlvision comme Canal +, qui proposent, moyennant finance, des
films rcents. Le support historique, fondateur du cinma, celui qui garde son histoire et sa
mmoire, a travers le sicle entier. Mais aujourd'hui, les volutions techniques, dont le
3
Proposition de Martin BARNIER.

4

35mm a si souvent tmoign, ont raison de lui, de son poids, de son paisseur, de sa
largeur, bref, de sa matrialit. En disparaissant, le 35 mm emporte avec lui l'hritage
symbolique du cinma, son lment fondateur et le gage de sa permanence.
Projectionniste, nous avons pu diffuser aussi bien Ben-Hur qu'Intouchables, Les Temps
Modernes que Titanic, Un singe en Hiver que The Artist. L'histoire du cinma, dans sa
totalit, fut un temps contenue dans ce support. Il y a en revanche un film qui signe la fin
de la pellicule, un film-symbole qui tourne dfinitivement la page d'un certain cinma : il
s'agit d'Avatar, le film vnement de James Cameron, sorti en dcembre 2009. Son titre
dailleurs semble vacuer symboliquement laura de limage, chre Walter Benjamin4 au
profit des avatars, reprsentations numrises dun utilisateur sur Internet. En passant de
la pellicule au disque dur, quels changements se produisent ? Quels bouleversements
amne la rvolution numrique dans lexploitation cinmatographique? Cest tout un
pan de lhistoire du cinma qui se tourne : un art de la lumire, de la chimie, des objectifs
et de la mise en scne ; car on ne fixe pas les images de la mme manire par des sels
dargent que par le codage en binaire des informations de luminance et de chrominance.
On passe du grain , terme utilis pour dfinir le piqu dune image argentique, au
bruit , signal lectronique du courant lectrique qui parfois vient perturber les images
numriques. Quitter le domaine de la mcanique-cinma (cinmatographe) et aller vers
llectronique-cinma (le premier nom du cinma numrique est le e-cinema5) implique
bien des changements, qui sils sont peu visibles pour le spectateur, remettent en cause la
totalit du processus cinmatographique, sa ralisation, sa diffusion, son exploitation. Le
changement de support du film, ou plus exactement sa dmatrialisation, va entraner de
nombreuses consquences dans le dispositif cinmatographique.
Nous tudierons donc les consquences du passage au numrique au sein de lindustrie
cinmatographique franaise. En particulier, nous nous intresserons aux consquences
conomiques du changement technique. On comprend aisment que la cabine de
projection soit modifie suite la numrisation des films et des projecteurs. En revanche,
les consquences de la numrisation sur les modes de financement de la salle de cinma
4
Walter BENJAMIN, Luvre dart lpoque de sa reproductibilit mcanique, 1935, in Ecrits Franais
II, 1991, Paris, Gallimard.
5
Le terme e-cinema apparat pour la premire fois dans le document Digital Cinema Initiative, publi en
2005 et rdig par les sept majors du cinma amricain : The Walt Disney Company, 20th Century Fox,
Paramount Pictures, Sony Pictures Entertainment, Universal Studios, Metro-Goldwyn-Mayer et Warner
Bros. (Source : CAP projectionniste, AFOMAV 2007, Cours de Vido Numrique, Laurent JAUDON).
5

et les possibilits dexistence conomique des films demandent plus dexplications. La

distribution et lexploitation, derniers maillons de la chane cinma, retiendront
exclusivement notre attention. Ils sont en effet le fondement de lconomie du cinma en
tant que produit : la rencontre entre le produit-film et le spectateur-client se fait en salles,
lors de la projection. Cest cette rencontre qui fait lexprience cinmatographique ,
dun point de vue culturel et artistique, et elle qui fait (ou ne fait pas) le succs conomique
dun film.
Nous verrons dabord les modles mis en place (volontairement ou non) par la profession.
Entre les usages de la filire cinmatographique, la ncessit conomique et les volonts
politiques, lquilibre est souvent fragile. La numrisation des films, puis des salles,
viendra rompre cet quilibre et prcipiter lapparition de nouveaux modles. Le
numrique , en passant du statut de chimre celui de mthode de travail, implique de
nouveaux modles qui sont, pour certains, encore en question actuellement. On est alors
partag entre le simple update dun fonctionnement qui a fait ses preuves et la
radicalit dun changement peru comme ncessaire. Nous nous attacherons ltude de
ces modles, pour certains historiques, pour dautres au contraire fruit de recherches trs
rcentes sur lconomie et le financement des cinmas numriques.
Rsolument tourne vers lavenir, nous nous emploierons ensuite penser les nouvelles
cinmatographies qui mergent des consquences de la numrisation du cinma. Les
moyens de production, les possibilits de diffusion et de distribution changent
radicalement notre manire de fabriquer les images et de les consommer. Li la
dmatrialisation de plus en plus avance des supports, le cinma actuel doit non
seulement assumer ces changements, mais les utiliser meilleur escient. Nous nous
pencherons donc dans cette seconde partie sur les nouvelles rgles du jeu du cinma
numrique.

PREMIERE PARTIE :
LILLUSION DUN MODELE.

En aot 2006, Daniel Goudineau, alors charg de laction culturelle et des relations avec le
CNC au sein de France Tlvision, rdige pour le CNC6 un rapport intitul Adieu la
pellicule ? Les Enjeux de la projection numrique . Les questions quil pose sont celles
que rencontrera la profession lanne suivant son rapport. Dans un premier temps, la
profession se concentre sur la technique : quelles exigences dimages pour limage
numrique ? Quels films va t-on tre amen produire ?
smantique risque.
La premire motivation de la rdaction dune norme est technique : il sagit de garder la
mme qualit dimage que celle que lon avait sur les copies zro argentique7. Leffort
de lindustrie se portera donc sur ce point dquivalence. Suivront les modifications
dquipement en eux-mmes et ladaptation des salles cette nouvelle technologie. On
attribuera schmatiquement la qualit dimage et tout ce qui sy apparente au projecteur et
tout ce qui concerne la scurit des films et les protocoles de transfert aux serveurs.
Bien que ncessitant un changement radical de production, de diffusion et dexploitation,
le numrique ninclut pas une remise en cause totale des acteurs de son industrie. Les
postes principaux de la fabrication, de la vente et de lutilisation du cinma ne sont pas
remis en cause. Ce qui change, cest la manire dont ce circuit va acheminer le produit
film jusquau spectateur.
a) A nouveau support, nouveau circuit.
Entre les laboratoires qui tirent les copies 35mm et les cinmas qui les diffusent se
trouvent les plus gros postes de dpenses de la distribution : les frais de reproduction et
lacheminement vers les cinmas. Ce sont ces deux postes qui se trouvent rduits
6
Le CNC, ou Centre National de la Cinmatographie est un organisme qui rgule lindustrie

cinmatographique en France, tant pour la production que pour la distribution ou lexploitation.
7
la copie zro dun film est la premire tire partir du ngatif. Elle est la plus proche en terme de couleurs
et de lumire du ngatif original et ne comporte aucun dfaut. Elle est la plupart du temps conserve par le
ralisateur lui-mme. (Source : CAP Projectionniste, AFOMAV 2007, Cours dOptique, Mr Fletscher).
8

presque rien avec larrive du numrique. En effet, lun comme lautre bnficient en plein
des avantages de la numrisation des films. Quand une copie argentique cote 1000 ,
une copie numrique en cote 1008. De mme en amont, la fabrication du ngatif servant
tirer les copies passe de 15 000 pour le 35mm 3000 pour le numrique. En divisant
les cots par 5, voire par 10, le circuit de distribution des films voit disparatre ce qui tait
son principal souci, le transport. Celui qui apparat, en revanche, et dont on ne souciait
que peu, et celui du piratage informatique. Lobstacle principal, avec la pellicule, consistait
encoder le film sur support numrique. La plupart du temps, il sagissait de screener ,
cest dire de camra poste dans la salle qui enregistrait limage et le son, ou bien de
DVD crack (la sortie en salle se trouvait alors plus loigne et les risques conomiques,
bien qugalement considrables, ne se portaient plus sur les semaines dexclusivit
cinma).
Avec le numrique, lencodage est dj effectu, le fichier est prt tre diffus sur
nimporte quel support au sortir du laboratoire Aussi la simplicit de transport se trouve
dplace dans le problme du cryptage des donnes. En numrique, la chane de
distribution se rsume ainsi :
Digital Cinema Distribution Master
(il sagit du ngatif de tirage des copies )
Digital Cinema Package (DCP)

(il sagit de la copie cinma . )
Key Delivery Message (KDM)

(Cette cl est propre chaque film et chaque projecteur )
Ensemble Serveur+Projecteur
Fig.1 : Schma simplifi de transport dune copie numrique.
8
9
Hlne ZYLBERAIT, Quelle conomie pour le numrique , Cahiers du Cinma, n672, Novembre 2011.
Source : CAP projectionniste, AFOMAV 2007, Cours de Vido Numrique, Mr Jaudon.
9

La KDM est le moyen de chiffrement invent par les studios pour ne permettre la diffusion
du film que dans une salle dfinie. Lie la fois au fichier numrique et au numro de
srie du serveur qui va lhberger le temps de sa projection, elle ne dverrouille le contenu
que le jour mme et lheure de la premire sance. Pour certaines Avant Premire
particulirement sensible, il nest pas rare davoir la KDM la demi-heure prcdant la
sance pour un dverrouillage du fichier lheure mme de la projection, obligeant les
oprateurs lancer la sance laveugle , sans test pralable10.
b) De nouvelles rsolutions
Avant daller plus avant dans la technique, il nous faut aborder ces normes DCI afin de
savoir ce quelles exigent en terme de qualit dimage et de son pour mriter lappellation
cinma numrique . Cest en effet, en sus de la lutte contre le piratage, une des
principales raisons dtre de cette norme. Le DCI11 a pour but le remplacement de la
pellicule 35mm par des procds numriques ayant au moins le mme niveau de qualit
et dinteroprabilit que la pellicule 12 La norme DCI, adopte par les USA, puis par
lEurope et la France13, tablit donc les rgles de diffusion et dorganisation de la salle de
cinma. Cest elle qui met en place le circuit de distribution et les rgles de cryptage des
fichiers films que nous venons de voir. Cest elle galement qui donne les dfinitions
minimales dimage et de son pour assurer une projection de qualit cinma . En ce qui
concerne limage, deux lments principaux la dfinissent :
Lencodage, cest dire la manire dont le fichier va tre compress pour tre plus
facilement transport. En ce qui nous concerne, cest le Jpeg 2000 qui a t choisi.
Et sa rsolution, cest dire la dfinition de limage. Celle-ci se mesure en pixels et en
lignes. La rsolution minimale de limage cinma est de 2048 pixels par 1080 lignes. Cette
configuration se nomme le 2K , pour les 2048 pixels qui forment la base de limage.
Nous verrons un peu plus loin le terme 4K , compos quant lui de 4096 pixels par
10
Adjoint au Cin Mont Blanc de Sallanches, jai rencontr le cas pour les projections trs surveilles
dHarry Potter Les Reliques de la mort (David Yates, 2010, Warner Bros) et de Skyfall (Sam Mendes,
2010, Sony Pictures) entre autres.
11
Le Digital Cinema Initiative a t sign en juillet 2005 par les sept majors amricaines.
12
Olivier HILLAIRE, sur le site www.manice.org, Principales notions techniques du cinma numrique, p. 1.
13
Il sagit de la NORME AFNOR NF S 27 100 Salle de projection lectronique de type Cinma
Numrique Projet valid le 6 Septembre 2005 par la Commission Suprieure Technique de lImage et du
Son
(C.S.T).
Sa
synthse
est
disponible
sur
le
site
de
la
CST :
http://www.cst.fr/IMG/pdf/Synthese_AFNOR.pdf .
10

lignes.
La numrisation des donnes et la ncessit pour la bonne circulation des films dune
norme mondiale entrane une course aux brevets comme le cinma en a souvent connu.
Mais le changement radical de technologie et la rapidit avec laquelle la norme est
appele se mettre en place a bouscul le paysage cinmatographique mondial de
manire particulirement rapide et totale.
a) Lombre du 35mm.
Pour reprendre la typologie de linnovation de Laurent Creton14, le passage au numrique
pourrait de prime abord sapparenter une innovation architecturale, cest dire une
innovation de grande ampleur, comme le passage au parlant par exemple . Rien de
rellement extraordinaire ne se passe lors du passage au numrique dune salle : le
spectacle reste celui dune image projete sur un cran accompagn de sa bande son.
Seuls quelques professionnels ou cinphiles pourront noter la propret lectronique de
limage sur lcran, la colorimtrie et les profondeurs de champs propre au numrique.
Pour la majorit des spectateurs, donc, il sagit plutt dune innovation de configuration,
qui, toujours selon Laurent Creton, contribue la dynamique volutionnaire15 . En
revanche, de lautre ct du hublot, il sagit dune petite rvolution, dune innovation
paradigmatique, fondamentale, fondatrice dun dveloppement industriel 16. En terme
de brevet et de construction, un basculement sopre, celui de la technique au
technologique, de la mcanique llectronique, de la pellicule linformatique. Cest ce
basculement qui entrane une rdfinition des rles de chacun dans lindustrie du cinma.
Les acteurs historiques , ceux qui fabriquent des projecteurs depuis les dbuts du
cinma, sappuient sur leurs connaissances pratiques la fois du march et des
exigences du spectacle. Il sagit de Strong, aux Etats-Unis, de Cinmeccanica, ou de
Kinoton, en Europe.
14
Laurent CRETON, Economie du cinma, Perspectives stratgiques, Paris, Editions Armand Colin, 4
dition, 2009, p33, note 1.
15
Ibid.
16
Ibid.
11

b) Saut de puces.
Ce quon a appel longtemps le chrono pour chrono-cinmatographe , est prcisment
ce quont brevet les Frres Lumire et qui a permis le cinma : le mlange dun
mouvement continu (celui du moteur qui entrane les galets et donc la pellicule) et dun
mouvement discontinu (alternatif), qui viendra masquer la descente de limage suivante
dans le couloir de projection. Le changement de technologie implique donc un
changement au cur du systme de projection.
- Texas Instruments
Cest Texas Instrument, avec sa technologie DLP17, qui saura saffirmer comme le seul
constructeur capable de rpondre aux exigences de la norme DCI. Quelle que soit la
marque des projecteurs de cinma numrique (les principaux sont Nec, Christie et Barco),
ils devront tous tre quips de puces Texas Instruments pour rpondre aux normes du
cinma numrique tel quil est propos par le DCI.
La Puce Texas Instruments permet la rpartition des flux lumineux via des micro-miroirs.
Le DMD, pour Digital Micromirrors Device, est dpose par le Docteur Larry Hornbeck ds
1987 pour son entreprise TI. Cest cette technologie qui sera choisie dix ans plus tard par
lAmerican Motion Pictures Academy Of Arts & Science pour la projection des Oscars. Le
monopole de cette technologie durera jusquen 2010, date laquelle Sony dpose son
propre brevet, et sa propre technologie de projection, le SXRD, pour Silicon Crystal
Reflective Display18.
- Sony
Sony, nayant pu affirmer son innovation dans lindustrie comme la fait Texas Instruments,
a choisi de dvelopper un autre systme. Dans le SXRD, les micromirroirs ne sont plus
mobiles mais fixes et incrusts dans une plaque de silicium19. Ce sont eux qui diffusent ou
17
Digital Light Processing, technique de commutation de lumire via un semi-conducteur optique

brevet en 1993, site de la technologie DLP, http://www.dlp.com/fr/technology/dlp-history/default.aspx.
Consult le 5 aot 2013.
18
Site professionnel de Sony, http://www.sony.fr/pro. Consult le 5 aot 2013.
19
Site www.manice.org, Rubrique Equipements Cinma/Projecteur 4K/Les spcifits de loffre 4K Sony.
Consult le 30 juillet 2013.
12

non tel ou tel signal lumineux. Ce systme, linverse de la puce TI, nest install que
dans les projecteurs Sony, fabriqu et vendu par la marque. Une autre diffrence est quil
diffuse tous les contenus en 4K.
De cette dernire particularit (une matrice 20 uniquement 4K) dcoule un update des
fabricants de projecteurs numriques historiques , savoir Christie, Nec et Barco. Ces
derniers vont proposer, en 2010, une version amliore de leurs projecteurs avec la
possibilit du 2K ou du 4K sur le simple changement de quelques lments (changement
du prisme et ajout dune carte lectronique).
Extrait dentretien tlphonique du 30 juillet 2013 avec Olivier HILLAIRE, consultant
cinma et crateur du site Manice, propos des projecteurs srie 1 et srie 2.
En 2010, les fabricants de projecteurs bass sur la puce Texas Instruments ont eu
peur de larrive de Sony et de sa matrice 4K. Larchitecture de diffusion (avec le
serveur spar du projecteur) de Nec, Barco et Christie ntait alors pas compatible
avec le 4K. Ils ont donc conu une solution base sur celle de Sony : le composant
qui dcode et dcompresse les informations est intgr au projecteur : cest lIMB,
ou Integrated Media Block. Cet IMB
-
Dcompresse et dcrypte les donnes lintrieur du projecteur
Permet le triple Flash {nda : le triple flash est une technique lie la 3D o le
projecteur reoit 1 image et la projette 3 fois, ceci afin damliorer la nettet et
la fluidit de la projection}.
Depuis 2010, il faut donc compter avec quatre fabricants de projecteurs, dont trois
travaillent avec la puce Texas Instruments et un, Sony, avec sa propre puce.
Sur le terrain de lexploitation numrique franaise, les choses ntaient dj pas simple
avec le 35 mm. Larrive du numrique est parfois tenu responsable de lcart entre deux
types de salles : les grands groupes (UGC, Path-Gaumont, CGR, MK2 et Kinpolis)
20
On utilise, dans le cinma numrique, le terme matrice pour dsigner le microprocesseur et la qualit
dimage quil est susceptible de diffuser. On parle ainsi de matrice 2K ou de matrice 4K.
13

et les indpendants . Mme sil est vrai que lquipement en numrique fait partie des
principaux postes de dpense dun cinma, cet cart tait dj prsent en France depuis
les annes 1970, dcennie de construction des premiers multiplexes21.
a) Un terrain favorable : lexemple des multiplexes.
Il est dusage, dans la profession, de parler de complexes pour les cinmas de 3 salles
minimum. Si la France na pas de texte de rfrence juridique pour dfinir un multiplexe,
les autres pays dEurope utilisent ce terme pour dsigner tout cinma de huit salles ou
plus. Le CNC et lensemble des professionnels sest accord ce sujet22.
Linvestissement ncessaire pour construire un multiplexe est amorti par diffrents outils,
dordre pratiques et conomiques :
- la multiplication des possibilits de ressources (par la confiserie ou les jeux
darcade)
- Une offre techniquement haut de gamme (son THX ou Dolby Digital, cran
large)
- La possibilit daccueillir toutes les sorties fort potentiel commercial
- Un personnel nombreux
- Et une implantation gographique spcifique dans une zone commerciale ou
un noeud de communication.
Cette liste a t tablie par Claude Forest comme caractristiques dun multiplexe 23.
Le dveloppement des salles de seconde gnration24 des annes 1970 1990, sest
bas sur ces leviers de croissance. Issus de lindustrialisation et du fordisme, ces leviers
reprennent des prceptes conomiques simples : un lieu, plusieurs salles, permet de
rduire les cots de fonctionnement. En proposant sur le mme site plusieurs offres
diffrentes, le spectateur aura plus dopportunit de loisirs, le lieu sera plus attractif pour
lui et les possibilits de gain pour lexploitant plus nombreuses. Les multiplexes sont
aujourdhui le schma de rfrence des cinmas exploits de manire prive, cest dire
nayant recours aucune aide tatique autre que celles propres au cinma que nous
21
Claude FOREST, Largent du Cinma, 2002, Paris, Editions Belin, p. 130.

Source : Centre National de la Cinmatographie, Bilan 2012, Les Dossiers du CNC, n 326 mai 2013, p.
122.
23
Op. Cit, p. 157.
24
Claude FOREST, Op. Cit. p. 163.
14
22

aborderons bientt. David Henochsberg, directeur du rseau Etoile Cinma 25 , nous

confirmait rcemment quen de de 8 salles une exploitation cinmatographique ne
prsentait pas dintrt conomique. Nous reviendrons sur la spcifit de lconomie
numrique, tant il est vrai que le modle du multiplexe a t entrin conomiquement par
le numrique. Dans un sondage express, Ct Cinma, revue professionnelle des
exploitants franais, concluait ainsi ses statistiques : Alors que les mono-cran ne sont
que 40% rpondre quils ont gagn en simplicit, cette proportion atteint les 60% pour
les huit crans et plus. Cest donc bien la gestion de multi-cabines qui bnficie plein du
passage au numrique 26. Il voquait galement ces principes simples que les Etats-Unis
nous ont tt appris pour la construction dun multiplexe, et insistait sur le ct attractif qui
concerne tant la qualit daccueil (qualit technique et qualit des fauteuils) que la
diversit des attractions (confiserie, arcades, billard). Cette conomie de place qui
consiste concentrer en un lieu des divertissements diffrents est au cur de la russite
conomique des multiplexes.
Le fort dveloppement des multiplexes a contribu un dsquilibre dans lexploitation
cinmatographique. Ds 2007, avec 32% des crans franais, les multiplexes ralisent
dj plus de 50% des entres 27 . Lcart est donc dhors et dj l , laube de la
numrisation des salles de cinma franaises. Le passage au numrique , sappuyant
sur les mmes leviers conomiques que le dveloppement des multiplexes, a eu le mme
type deffet.
b) Un effort de cohabitation.
Pour les exploitants, le numrique est dabord vu comme une menace. La runion de la
CST 28 en mai 2007, porte principalement sur le numrique. Lassemble entire ne
cherchait quune chose : trouver les moyens de continuer lexploitation en 35mm. Ce nest
que deux ans plus tard que les premiers indpendants squipent, selon la technique dite
25
Fils de Jean Henochsberg, crateur de la Socit dExploitation des Cinmas DArt et dEssai (SECAE), il
reprend le travail de son pre et fonde le rseau des cinmas Etoile. Il se compose de salles parisiennes
comme le Saint Germain des Prs ou le Balzac, de salles de la priphrie comme le Cosmos et lEtoile Lilas,
et de salles de province comme Vichy. Nous avons pu faire avec lui un entretien informel lors du 66
Festival de Cannes (2013).
26
Ct Cinma, Sondage Express n 8, Septembre 2012.
27
Laurent CRETON, Lconomie du cinma en 50 fiches, Paris, Editions Armand Colin, 2 dition, 20082010, p. 50.
28
La Commission Suprieure Technique de lImage et du Son est un organisme charg de vrifier et de
contrler le respect des normes techniques du cinma numrique auprs des salles, des installateurs et des
autres acteurs de lexploitation cinmatographiques (siges, crans, enceintes).
15

du double poste . Auparavant le double poste tait le nom dune technique de

projection qui permettait dviter tout montage de bobine et donc tout risque de
dtrioration de la pellicule. Il consistait avoir dans les cabines de projection deux
machines relis entre elles par un mcanisme dautomation. On chargeait la bobine 1 sur
le projecteur 1, on lanait la projection. Pendant son temps on chargeait la bobine 2 sur le
projecteur 2. En lanant la projection ( lapparition des points dinversion29 en haut
droite de limage lcran) sur le projecteur 2, la projection se coupait sur le projecteur 1.
On chargeait alors sur le projecteur 1 la bobine 3, et ainsi de suite.
Fig. 2 : Tyler Durden (Brad Pitt) indique au spectateur les points dinversion, dans le film Fight Club de David
Fincher, Columbia Tristar, 1996.
De ce fait la plupart des salles de cinmas taient dhors et dj quipe de deux hublots
(pour certaines, le deuxime hublot tait simplement un hublot de vise, pour la correction
du point lcran30).
29
Les points dinversion sont des ronds dessins au crayon gras par loprateur sur la pellicule ou trac
lectroniquement en laboratoire. Ils sont constitus de 2 sries de 4 points. Les premiers sont tracs 3,60m
en partant de la dernire image de la bobine, afin de lancer le moteur du projecteur 2. Les deuximes, tracs
40 cm de la dernire image, indiquent loprateur louverture du volet image et son de son projecteur,
fermant ainsi celui du projecteur 1 (CAP Projectionniste, AFOMAV, Techniques de Projection, Mr
ANSELME).
30
On apelle point la correction du flou de limage sur lcran. Le point est la nettet de limage, do
le terme de mise au point.
16

c) changements de postes
Le double poste est devenu alors lexpression utilise pour la cohabitation du 35mm et
du numrique, souvent au mpris de la qualit dimage de lun ou lautre. En effet, les
cabines exigus, les habitudes prises par les oprateurs, les lieux de stockage
impromptus ont souvent amen lun des deux projecteurs souffrir de la cohabitation. Si
la plupart du temps les exploitants consentaient dsaxer le 35mm, il arrivait que ce soit
le numrique qui soit dsax Une fois le numrique install, les choses ntaient gure
plus engageantes au yeux des exploitants : les premires difficults rencontres relevaient
du changement de technique : de la mcanique linformatique. Habitu au bruit du
moteur (dont on entendait le moment o il atteignait sa vitesse de projection soit 24
images par seconde), les projectionnistes devaient abandonner la burette dhuile pour le
stylet. Un effort difficile pour ceux qui avaient choisi ce mtier par amour dune certaine
technique, quils se voyaient oblig dabandonner pour une autre pratique, voire un autre
mtier
Plusieurs facteurs, en cabine, sont responsables de la simplification du travail :
- la numrisation des supports de projection entrane une facilit de transport (35 kg pour
une copie contre peine 500 grammes, la possibilit de dplacer les fichiers films via le
rseau contre des plateaux de 1,50 m de diamtre pour largentique)
- la simplicit de chargement des appareils (qui se fait dsormais via un port USB et non
plus travers lensemble des galets du chronocinmatographe)
- la suppression du temps de montage du film, ne laissant que le temps de montage des
premires parties31, faite non plus au banc de montage et au scotch mais via le logiciel de
cabine. La plupart du temps, ce logiciel gre galement laffichage dynamique , via les
crans, tche qui revenait la plupart du temps aux projectionnistes.
- Enfin, la possibilit dune automatisation totale des actions de la cabine : transfert de
copie, lancement des sances, rglage des gains lumineux et sonores, activation de la 3D.
31
La premire partie est constitue de Bandes-Annonces, des publicits locales et nationales, parfois dun
court-mtrage ou dune bande annonce appele Gold situe immdiatement avant le film, lumire teinte.
Lensemble premire partie + film est appel un programme .
17

Toutes ces tches, auparavant effectues par le projectionniste, le sont dsormais par les
automates de cabine. Aussi a ton rapidement assist des suppressions de postes, dont
une des plus mdiatiss fut celle dUGC, en 2010, qui supprima 45% des postes de
projectionnistes lanne mme de la numrisation de ses salles32. Si dautres groupes (au
premier rang desquels CGR qui avait ds 2009 supprim 200 des postes de
projectionnistes de ses salles) avait dj licenci certains de leurs employs, il y avait eu
une latence entre lquipement et ce licenciement. Le rapprochement des deux
vnements a t vcu par les professionnels comme un mpris lgard des
projectionnistes, remplacs par des machines comme on la entendu dire depuis les
premires rvolutions industrielles. Depuis cet vnement, il est dusage pour les groupes
de proposer un reclassement comme employ polyvalent , partageant ainsi leur temps
de travail entre agent daccueil, de contrle, et de projection. Une requalification qui
ressemble un dclassement pour les projectionnistes, contraints eux aussi des postes
doubles pour conserver, dfaut de leur mtier, leur branche professionnelle.
Fig. 3 : Un exemple de double poste , ici en 35 mm ( droite) et en 16 mm. Comme le 35 mm est

conserv, le projecteur numrique sera install en lieu et place du 16 mm et donc dsax. On y voit
galement dautres contraintes lies au fait que les salles mono-cran sont souvent polyvalentes et que la
cabine sert galement de lieu de stockage (lments de batterie, dcors). Benot Martin/ADDE, cabine de la
Maison Pour Tous Grard Philippe Villejuif, le lundi 15 juillet 2013.
32
Julia PASCUAL, Projectionniste dans le flou , , Libration

http://www.liberation.fr/culture/0101647873-projectionnistes-dans-le-flou.
du
20
juillet
2010,
18


La spcificit du cinma, aux croisements des conomies de la culture et du
divertissement, rend son conomie particulirement dlicate. En effet, participant par
certains de ces aspects la culture dun pays, les gouvernements, en particulier
europens, lui viennent frquemment en aide. Dun autre ct, certains produits filmiques
relevant plus directement dune conomie de lEntertainment, sont prvus pour tre
amortis via les salles, mais aussi les produits drivs. On se souvient de lanecdote de
Georges Lucas qui refusa la Fox son salaire en contrepartie des seuls bnfices lis aux
produits drivs de sa saga culte Star Wars ; on sait galement que cest ainsi quil put
financer ses studios de postproduction et les pisodes suivants. Aujourdhui la filire
cinmatographique participe encore de modles conomiques dorigine diverses, que le
cinma numrique vient asseoir ou remettre en cause.
a) Ce qui sest pass au Salon Indien.
Il est dusage de dater lapparition de lactivit cinmatographique en France au 28
dcembre 1895. Dautres expriences, comme celles de Max Skladanowsky en Europe ou
de Thomas Edison aux Etats Unis33, utilisent dj un systme compos dune source
lumineuse, de lentille et dun moteur pour faire dfiler sur un cran des images animes.
Mais la grande nouveaut du 28 dcembre 1895 est quil sagit de la premire projection
publique payante. La projection se droule dans le Salon Indien du Grand Caf, Boulevard
des Capucines. On compte 33 entres payantes et quelques invits. Mais personne ne
croit vraiment au potentiel conomique de ce qui reste pour les professionnels comme
pour les amateurs, une attraction foraine . Le propritaire du Grand Caf doute alors
d'avoir fait une bonne affaire en s'engageant louer son Salon sur les mois venir Mr
Lumire. Il revient alors sur les termes de leur contrat. Au lieu de toucher, comme prvu,
un pourcentage sur chacune des entres, il rclame 30 francs par sance. Il met ainsi en
place le systme qui rgit encore les rapports entre distributeurs et exploitants (Antoine
33
Claude FOREST, Largent du Cinma, p 130, 2002, Paris, Editions Belin.

19

Lumire distribue ici sa machine et ses films, et le Salon Indien est, dans notre exemple,
exploitant) : le Minimum Garanti et/ou le Pourcentage. Ce systme de location est la
base conomique de lexploitation cinmatographique. Ayant souvent volu au cours de
lhistoire du cinma, le principe est rest le mme :
Un Taux de Location Fixe qui varie de 100 250
Et/ou un pourcentage prlev sur les entres effectues en salles.
Le taux de location est aujourdhui quasi-systmatique sur les films de patrimoine et les
reprises, et il est presque inexistant pour les films en programmation classique , cest
dire dans lanne suivant la sortie. Cest Charles Path, mandataire des tournages
dactualit et propritaire des copies, qui cesse de les vendre ds 1907 et les propose la
location, au mtre34.
b) Le pourcentage.
Le principe du pourcentage est simple dans son principe et complexe dans sa pratique. En
premire semaine dexploitation, cest dire la premire semaine o le cinma diffuse le
film (qui nest pas forcment la semaine de sortie nationale du film), lexploitant reverse au
distributeur 50 % des recettes guichet
35
. En deuxime semaine, ce pourcentage
descend gnralement 40%, pour y rester jusquen troisime semaine souvent36. La

rpartition de la recette entre les diffrents acteurs de la filire est bas sur lendroit o est
peru largent, cest--dire la salle. Cest elle qui touchant largent en donne une partie au
reste de la filire, via le distributeur et la TSA, la Taxe Spciale Additionnelle. Le flux
financier est donc traditionnellement orient ainsi
Spectateur
34
Salle
Distributeur
Ibid, p 117. Cest suite ce passage la location quil se dcide matriser la suite de la chane
cinmatographique en crant son propre rseau de salles dont la premire ouvrira en 1909.
35
On apelle recette guichet toutes les recettes lies la vente des places de cinma. Elle exclut les
recettes annexes de confiserie, lunettes 3D et frais de gestion (cartes, abonnement, rservation sur internet).
36
Ces chiffres sont donns titre indicatif car ils font lobjet, chaque semaine, dune rengociation entre
exploitant et distributeur.
20

Fig. 4 : Rpartition de la recette guichet du CNC en 2010 telle que prsente par Michel GOMEZ dans son
Rapport de Mission sur la transparence de la filire cinmatographique en 2011.
37
Entre exploitants et distributeurs, ce pourcentage est au cur des ngociations. Cest lui
qui scelle, souvent, la prolongation ou non dun film, les rapports se jouant autour de ce
pourcentage. Lexploitant pourra sengager conserver un film condition que son
pourcentage baisse, par exemple. Il pourra choisir, ou non, de faire un effort en
prolongeant un film faisant peu dentres en deuxime semaine pour avoir un film porteur
au catalogue du mme distributeur la semaine suivante. Cette location est la base de la
remonte des recettes, puisque, comme on le voit sur la figure 3, une partie de cette
somme est reverse au producteur, et une autre au CNC pour le dveloppement de
productions franaise et lamlioration des salles.
c) Un Etat Providence ?
On peut dater la cration dun organe gouvernemental daide et de contrle de
lexploitation cinmatographique au 2 Novembre 1940. A cette poque, le Gouvernement
de Vichy annonce la cration du Comit dOrganisation de lIndustrie Cinmatographique,
le COIC38. Il met en particulier en place le contrle des recettes et le ticket en deux parties
(une client et une cinma) qui est loutil de ce contrle. Le CNC voit le jour en 25 octobre
1946, dissolvant par la mme occasion le COIC mais conservant certaines de ces
37
Michel Gomez est dlgu gnral de la mission cinma la Ville de Paris

(http://www.cnc.fr/web/fr/rapports//ressources/622607;jsessionid=9078E238BB4B79454E50D87191F47629
.liferay)
38
Claude FOREST, Largent du Cinma, 2002, Paris, Editions Belin, p 134.
21

dcisions. Cest ce moment l que se met en place la TSA, la Taxe Spciale

Additionnelle sur le prix des places. Dans lexploitation cinmatographique prnumrisation, deux aides viennent spcifiquement en aide aux petites salles : la
classification Art & Essai et laide slective la cration et la modernisation de salles en
zone insuffisamment quipe.
- La classification Art & Essai.
Chaque anne le CNC publie une liste de films recommands Art & Essai. En fonction du
nombre films diffuss par cran, le cinma touche une aide financire plus ou moins
importante. Les films concerns sont soit des films dauteurs, soit des films europens,
soit des films de patrimoine. Cette aide est particulirement prcieuse pour les petites
salles souffrant de la concurrence des multiplexes qui propose une programmation
mainstream (mme si nous le verrons cest, en milieu urbain, de moins en moins le
cas).
- LAide slective la cration et la modernisation de salles en zone
insuffisamment quipe.
Cre
en
1983,
cette
aide
pour
objectif
de
favoriser
l'amnagement
cinmatographique du territoire et la pluralit de la diffusion 39.

Ces deux aides sont les plus importantes en terme de cinma en bnficiant et de
montant financier accord. Les actions du CNC sont donc principalement bases sur un
partage des ressources dont le montant prlev est proportionnel au nombre dentres, et
la
redistribution
sur
le
besoin
des
salles.
Ces
fondements
de
lconomie
cinmatographique vont tre mis mal par larrive du numrique. Car le changement de
technologie sest accompagn dun changement conomique dont certains leviers ont t
mis en place par ses acteurs et dont dautres se sont mis en place lusage.
39
Site du CNC, rubrique Aides et Commissions/Cinma/Exploitation, http://www.cnc.fr/web/fr/soutienfinancier-selectif-a-l-exploitation-cinematographique.

22

Exemple : Imaginons une valle o cohabitent deux cinmas : le cinma

REX est un huit salles bnficiant dun large bassin de population. Il est
situ en zone pri-urbaine et projette 40 sances par semaine. Le cinma
LETOILE est un mono-cran situ en zone rurale, raison de cinq
sances par semaine.
Si le cinma REX fait 300000 entres par an, il cotisera 300000 x 11% x
7 (prix moyen de la place pour un multiplexe), pour un montant par
exemple de 231000 sur lanne en question. Si LETOILE fait 10000
entres par an, il cotisera 10000 x 11% x 5 (prix moyen de la place pour
un mono-cran), soit 5500 .
Mais si LETOILE bnficie du Classement Art & Essai, il peut bnficier
de 15000 , incluant ses 5500 mais bnficiant galement des
cotisations du REX. {nda : Il existe en ralit plusieurs niveau dagrment
Art et & Essai qui correspondent diffrents quotas de diffusion de films
classs, entranant une aide financire plus ou moins importante.}
a) De la multiplication des avatars
Dans son rapport Adieu la pellicule40, Daniel Goudineau prvoit lhypothse dune
priode plutt longue, avec un horizon 2015, pour procder lquipement des salles en
projecteurs numriques . On retrouve plusieurs reprises cette ide auprs de la CST ou
du CNC, dans la priode de pr-mutation numrique (2003-2006). Mais il continue ainsi :
elle risque dobliger cumuler les cots levs dune filire numrique qui na pas
encore trouv son assise conomique et les cots dune filire 35 mm renforcs au fur et
mesure de son effacement du paysage . Ce cot li la double exploitation est pour
beaucoup dans lacclration soudaine de la numrisation. En effet, comment assumer
financirement la mise en place de nouveaux procds, coteux installer mais rentable
moyen terme et le maintien dune industrie coteuse et obsolte ? Les dcisions
conjugues des studios et des distributeurs ont acclr le processus, aux Etats Unis
40
Daniel GOUDINEAU, Op. Cit, p. 15.

23

dabord puis en Europe et en France. La dferlante dAvatar, en dcembre 2009, aura

servi, sinon de prtexte, du moins de dclencheur, sur le terrain, cette acclration. En
effet, la lame de fond de ce film a amen de trs nombreux exploitants squiper dans
lurgence. Dabord rserv aux grands groupes et dans le cadre de projections spcifiques
(En mai 2005, pour la sortie franaise de Star Wars : Episode III - La Revanche des Sith,
Kinepolis quipe cinq de ses cinmas), les installations numriques se multiplient jusqu'
lannonce de CGR dquiper lensemble de son rseau, en 2007. Cest cet vnement qui
fait prendre conscience au monde de lexploitation que le numrique nest pas seulement
un gadget destin mettre en valeur des films dexceptions, mais bien lavenir des salles
de cinma. Si en 2008 seuls 427 crans sont quips de projecteurs 2K (norme DCI),
parmi lesquels les 400 crans de CGR, ils sont 963 en 2009 et 1820 en 2010 sur 4565.41
Largument de vente du passage au numrique sappuya videmment sur la possibilit de
la 3D. Sans elle en effet, lintrt immdiat de squiper en numrique parat plus mince.
Les sorties 3D senchanent sur lanne 2009, mettant en lumire des priodes de
numrisation des salles en fonction des exploitants. En fvrier, cest Volt, Star malgr lui
qui ouvre le bal, puis cest Coraline en juin, Toy Story 1 & 2 repris en 3D en octobre et
enfin Avatar en Dcembre42.
2008
2009
2010
1820
963
427
Fig. 5 : Evolution du nombre dcran numriss en France entre 2008 et 2010 (Source CNC-Cingo-Manice).
41
CNC, bilan 2011 du CNC - dossier n 322 mai 2012, sur CNC.fr, 2012
Volt, Star Malgr Lui, animation, ralis par Chris WILLIAMS, Byron HOWARD, 2009, Walt Disney.
Coraline, animation, Henry SELICK, 2009, Universal Pictures. Toy Story 1 & 2, animation, en 3D en 2009
en France, ralis par John LASSETER, 1995/1999, Walt Disney. Avatar, James CAMERON, 2009,
Twentieth Century Fox.
24
42

Lvolution du nombre dcrans numriss continue doubler sur les annes suivantes :
3600 en 2011 et 5016 en 2012. Mais le passage au numrique est effectif ds les
premires annes, une fois les barrires psychologiques tombes. Restent les barrires
conomiques
b) Les VPF, our best bad idea 43.
La France se dote ds 2006 dun systme inspir par celui en cours aux Etats-Unis : celui
des contributions VPF, pour Virtual Print Fee, couramment traduit en Frais de copies
virtuel . Entrin par la loi n 2010-1149 du 30 septembre 2010, ce principe concerne
plus particulirement les petites structures de lexploitation cinmatographique, les grands
groupes ayant, cette date, termin leur digitalisation. On la vu, en passant du support
argentique au support numrique les distributeurs ralisent une conomie considrable. A
lchelle dune sortie nationale sur 500 copies, cela concerne 800000, sans compter
lconomie ralise sur le transport (nous considrons dans un premier temps le seul
transport dmatrialis sur disque dur)44. Lide, simple, est que pour assurer la diffusion
de ses films et profiter au plus tt des gains du numrique le distributeur doit accompagner
les exploitants dans son effort numrique, et donc participer lquipement des salles.
Aussi se met en place un systme de financement spcifique, les VPF. Pour chaque film
sorti en premire, deuxime ou troisime semaine le cinma reoit du distributeur une
somme dargent par salle. Celle-ci est dgressive en fonction de la semaine de sortie du
film. Les chiffres de ces VPF restent confidentiels et sont variables dun cran lautre,
mais on estime, en 1 semaine, une VPF 800 , 700 la seconde et 600 la dernire.
Cest loption la plus couramment rpandue pour les salles franaises pour financer leur
quipement en numrique. Il existe un autre systme, les Flat VPF , qui sont donnes
un instant T une salle qui programme un film du distributeur. Ce systme est beaucoup
moins courant en France et je ne lai jamais rencontr, ni titre professionnel ni parmi les
exploitants que jai rencontrs. Si le principe parat prenne, sur le terrain naissent divers
problmes issus de cette inversion des flux montaires entre exploitants et distributeurs.
Car l aussi il y a des antcdents
43
Echange entre Ben Affleck et Bryan Cranston dans Argo, Ben AFFLECK, 2012, Warner Bros.
Nous nous basons pour cette estimation sur les cots voqus plus haut (A/1/a) A nouveau support,
nouveau circuit).
25
44

Fig. 6 : Schma des VPF dgressifs , tels quils sont le plus couramment mis en place en France en 2009.
Attention, les donnes et les valeurs ne sont plus les mmes aujourdhui, les usages professionnels
ayant leur tour model ce schma de principe. (Source Manice)
Si le principe parat prenne, sur le terrain naissent divers problmes issus de cette
inversion des flux montaires entre exploitants et distributeurs. Car, l aussi, il y a des
antcdents Une hirarchie des salles seffectue naturellement pour les distributeurs en
fonction du nombre dentres de ces dernires. Ainsi placent-ils en premire semaine les
copies de leurs films dans les cinmas attractifs le plus susceptibles de faire fructifier
leurs copies. Seulement ces cinmas attractifs sont le plus souvent les plus mme
de financer seuls leur passage au numrique. Et quand la copie arrive au cinma de
deuxime ou troisime exclusivit, la limite de la troisime semaine est atteinte et le
distributeur nest plus dans lobligation de verser une VPF. Il faut galement noter que la
dure du systme mis en place est valable pour 10 annes, compter de la perception
par le cinma de la premire VPF. Lexigence de rentabilit est donc forte, et les
ncessits dautres financements amnent souvent des constructions financires
fragiles. De plus, la dure de vie des machines numriques nest en rien garantie pour une
telle dure ( titre dexemple, Nec assure une garantie de trois ans sur ses projecteurs et
Dormi de deux ans sur ses serveurs). Rien nassure la prennit de ces systmes audel de la dizaine dannes couramment voques pour les machines numriques.
26

Extrait de lentretien avec Sandrine DIAS, directrice du cinma Le Zola

Villeurbanne, le 12 dcembre 2012.
Et avec des distributeurs historiquement Art & Essai , tu narrives
pas ngocier des VPF et des copies au moins en 3 semaine ?
Les VPF taient censes tre un levier de financement pour les
petites salles, oui, mais ce nest pas le cas. Par exemple, Pyramide
Distribution, quand ils sortent un film, ils le donnent au Comoedia, pas
nous. Mme avec lADRC (Agence pour le Dveloppement Rgional
du cinma, nda) on narrive pas monter des circulations avec ces
distributeurs. Du moins pas des circulations susceptibles de nous aider
en terme de frquentation, ou pour les VPF. Je les comprends,
seulement si les VPF naident pas les salles de quartier, et quelles
sont donnes aux cinmas qui ont les moyens de squiper, je ne vois
plus lintrt.
c) Les VPF, de deux maux le moindre ?

Le systme des VPF a t au cur du dbat de la transition numrique, pour les
exploitants et les distributeurs. Evoqu ds le dbut de la transition, il nest mis en place
quen 2010. Pourquoi ? Pas seulement par un simple retard pris sur un calendrier idal. Le
systme a t discut et ngoci entre les deux parties, qui, traditionnellement lie par
leurs activits, ont des antcdents qui ne facilitrent pas toujours la discussion.
Franois Rocher, Prsident de lAssociation du cinma De Sainte Foy ls Lyon, mne
actuellement un combat avec dautres exploitants pour dfendre la petite exploitation45. Il
dplore que ce soit le systme des VPF qui ait t choisi, contre dautres systmes
possibles, comme la baisse des cots des distributeurs. La baisse des cots du
distributeur permet une prennit bien au del de 10 ans, linverse des contributions
numriques, et il permet dtre plus quitable. En effet, on maintient ainsi la meilleure
rmunration des salles qui effectuent plus dentres, mais on permet galement aux
petites salles den bnficier quelle que soit la date laquelle elles sortent le film. Encore
une fois, comme en 35mm, les conomies sont pour le distributeur et la dpense pour
45
Les cinmas ralisant moins de 80 000 entres appartiennent la petite exploitation, et ceux au-del de
450 000 appartiennent la grande exploitation. Entre les deux se situe la moyenne exploitation, Source:
Centre National de la Cinmatographie, Bilan 2012, Les Dossiers du CNC, n 326 mai 2013, p. 134.
27

lexploitant. Il revient sur lusage courant qui date du 35 mm qui veut que tout cinma
qui diffuse un film pour la premire fois paye 50% au distributeur, quand bien mme le film
serait en 5 ou 6 semaine. Il est vrai que mis en balance avec le systme des VPF qui,
ds la troisime semaine, ne sont plus acquises, le systme peut tre discut. Il est
dailleurs probable que ce systme soit rediscute bientt, puisque le systme des
contributions numriques touche sa fin : il est prvu dans la loi du 30 septembre 2010,
que les cinmas qui squiperont partir du 1 janvier 2013 ne bnficieront pas de ce
systme (ce qui semble logique puisque les copies 35 mm ntant plus tires partir de
cette date, on sera dans le cas dune cration de salle). Richard Patry, actuel prsident de
la FNCF46, lenvisageait lors de la Runion annuelle des syndicats de Savoie et de Haute
Savoie, le 13 juin dernier : Quest ce quon fait avec la fin des VPF ? On demande aux
distributeurs de continuer en payer ? Ca reprsente (le passage au numrique) toujours
une conomie considrable. Ctait le deal de dpart : aider linvestissement pour
bnficier des retombes ensuite. On peut douter de la docilit des distributeurs payer
une numrisation laquelle ils ont dhors et dj particip.
Les VPF sont lapparition, sur le march de lexploitation cinmatographique, dune
nouvelle somme dargent qui, on la vu, peut-tre considrable. Les accrocs rencontrs
par le CNC, lEtat et la FNCF pour leur mise en place sur le terrain ont ouvert une brche
dautres acteurs qui se sont immiscs dans un systme de financement que lindustrie
cinmatographique franaise navait pens quen terme dAide Publique, et non en terme
de libre concurrence. En 2005 Daniel Goudineau publie son rapport et voque les
diffrents systmes mettre en place pour le financement du numrique. Il y voque les
VPF, et le CNC dcide daccompagner les seules salles de la petite exploitation
squiper. Il met donc en place laide la numrisation des salles de cinma, ainsi dfinie
par le CNC : L'aide la numrisation des salles s'adresse prioritairement aux
tablissements, de un trois crans, qui ne sont pas, du fait de leur programmation,
susceptibles de gnrer suffisamment de contributions des distributeurs pour couvrir au
moins 75% du cot de leurs investissements. 47 Paralllement apparaissent dautres
acteurs, qui vont eux aussi proposer leurs services aux salles pour les aider squiper :
46
Fdration Nationale des Cinmas Franais.

Site du CNC, Onglet Aides et Commissions, Rubrique Cinma / Exploitation, Aide la numrisation des
salles de cinma. http://www.cnc.fr/web/fr/aide-a-la-numerisation-des-salles-de-cinema. (Dernire
consultation le 10 aot 2013).
28
47

Les Tiers.
a) Le Tiers Investisseur.
Cest historiquement celui qui apparat le premier aux Etats Unis comme en Europe. Il se
comporte comme un investisseur priv qui va financer la quasi-totalit de lquipement
numrique dune salle ( hauteur de 70-80%). Il est propritaire du matriel jusqu ce quil
ait rembours son emprunt via la collecte des VPF qui lui sont directement payes. Le
cinma, lui, paye les 20 30% restant sur une dure convenue avec le Tiers Investisseur.
Les premires socits avoir investi de cette manire dans les quipements des
cinmas sont Arts Alliance Media (qui financent la transition numrique de CGR) et
Cinedigm, acteurs financiers traditionnels du cinma.
Fig. 7 : Schma du Tiers Investisseurs. (Source Manice)
b) Le Tiers Collecteur : le cas Ymagis.

La solution des Tiers Investisseurs nest pas la plus adapte lexploitation franaise, qui
craint de se retrouver dpossder de son matriel de projection. Les mentalits des
exploitants sont plus enclines la proprit de leurs appareils qu leur location, que ce
soit dans le domaine de la projection comme ailleurs (distributeurs de confiserie par
exemple). Aussi font-elles appel au CNC (cf infra) pour les aider la numrisation de leurs
salles. Quand arrive Ymagis, en 2008, celui-ci est vu par beaucoup comme la solution
idale : il aide le cinma squiper en versant la totalit des VPF susceptibles dtre
29

verses par le distributeur en une seule fois, et en se remboursant par la suite sur la
collecte des contributions numriques. Lexploitant se trouve donc libre de faire son
emprunt lui-mme pour complter son budget et squiper. Mme si cette solution parat
plus lgre que la prcdente, il reste une main-mise dun Tiers sur lexploitation. Celle-ci
se traduit dabord par le choix des salles avec lesquelles le Tiers Collecteur va travailler.
En effet, avant de sengager, il calcule le montant des VPF estim. En dautres termes, il
regarde la rentabilit de la salle et son positionnement sur le march (cf. B/2)/b) Les VPF,
our best bad idea), via son taux de rotation. Le taux de rotation est un chiffre qui na
dintrt rel que pour la viabilit conomique du Tiers Collecteur dans le choix des salles
quil compte aider squiper.
Taux de Rotation = nombre de films en sortie nationale / nombre dcrans.
A la lumire de ce calcul, on comprend que les exploitants de plus petites salles se
sentent floues quand on persiste leur dire que le systme des VPF leur est
principalement destin. Ymagis a donc dabord suscit un grand engouement avant que
les petites salles, qui comptaient sur ce Tiers Collecteur pour squiper rapidement et
bnficier des lgendaires bnfices du numrique (diversit de programmation,
accs aux copies plus ais, etc..) ne sen dtournent et ne pensent de nouvelles formes
de financement.
c) Le cinma par ceux qui le font.
Lapparition successive de Tiers Collecteur dans le milieu du cinma a souvent t vcue,
par les exploitants, comme une atteinte leur mtier. Dj mis mal par larrive dune
technologie dont ils ne comprenaient pas toujours les tenants et les aboutissants, la
sensation dtre une possible source de revenus pour des tiers, alors queux-mmes
survivaient difficilement, les a amen essayer de nouvelles formes de coopration. Les
regroupements de salles indpendantes, comme lAssociation des Cinmas de Proximit
en Aquitaine (ACPA) ou le Groupement Rgional des Actions Cinmatographiques
(GRAC, sur Lyon et les dpartements limitrophes), entretenaient dj une dynamique de
rseau. La loi n 2010-1149 du 30 septembre 2010 permet la mutualisation entre
exploitants dtablissements de spectacles cinmatographiques . Ces rseaux de salles
se sont donc constitus Tiers Collecteurs. Outre le fait que les actions sont menes de
manire locale entre acteurs associatifs, ou publics, la plupart du temps, cela permet une
30

bien meilleure visibilit financire et la possibilit daccorder les exigences lgales au cas
par cas. Nous avons rencontr Juliette BOUTIN, du GRAC, cratrice du Fond de
Mutualisation Rgional (FMR) du GRAC. En crant ce fonds de soutien, cela a permis
daider lquipement des tablissements qui ne remplissaient pas les conditions daides
par le CNC, comme par exemple des tablissements ralisant moins de 5 sances
hebdomadaires ou ayant plus de trois crans, ces tablissements tant hors dispositif
CNC.
Fig. 8: Structure dun Fonds de Mutualisation Rgionale. (Source GRAC, schma ralis par lquipe du
GRAC)
31


On commence le voir, si les ides pour accompagner les salles dans leur quipement
numrique taient de bon augure, leurs mises en place sur le terrain provoquent souvent
des incidents. Aujourdhui, la numrisation des salles est presque termine, puisque dans
sa lettre de juillet-aot 2013, le CNC donne 93,6% des crans numriss, et seulement
287 tablissements non encore quips sur 1751, soit 14,1%48. On note, sur le terrain,
des consquences bien loignes de celles auxquelles la profession sattendait en
commenant la numrisation des salles. Ont t voqus, encore une fois dans le rapport
Goudineau et dans dautres runions professionnelles, plusieurs des possibilits offertes
par le numrique, comme la possibilit dune programmation plus diversifie ou un accs
aux copies plus ais. De manire sous-jacente, le numrique tait la promesse de la fin
dun clivage qui date des annes 1960 entre complexes/multiplexes et salles monocran49. Mme si les exploitants ntaient pas dupes, une certaine lueur avait anim les
premires annes dquipement.
1) Etude de cas.
a) (On attend toujours) un Etat Providence
Larrive dYmagis dans le paysage de lexploitation cinmatographique franaise a t
permise du fait que le CNC na pu mettre en place que tardivement la rponse au cot
dun chantier de numrisation dune salle (Environ 80 000 entre 2008 et 2012). Son ide
premire tait de la effective bien en amont de lanne 2008. Le CNC a en effet imagin
dabord aider les salles via les VPF : se faisant Tiers Collecteur, il ngocierait avec chaque
distributeur, pour toutes les salles franaises, les VPF. Celles-ci seraient calcules sur le
nombre de copies sur la meilleure semaine, et non pas ngocies comme elles le sont
aujourdhui. L aussi, cette solution aurait t quasi galitaire, et aurait permis
lquipement dune grande majorit de cinmas en peu de temps. Lamnagement du
territoire, laccs au cinma dans toutes les zones, la circulation des films y auraient sans
48
La lettre du CNC N 106, juillet-aot 2013.

Le terme mono-cran est le plus mme denglober toutes les salles mono-cran situes aussi bien en zone
urbaine quen zone rurale, pour la plupart classe Art & Essai par ncessit, et ne se suffisant pas ellesmmes en terme conomique. La plupart de ces salles produisent un travail remarquable danimation du
territoire via des sances spciales, des dbats, des invits, des cin-concert, etc
32
49

doute gagn, puisque cette solution permettait de financer 75% lquipement des
salles50. LAutorit de la Concurrence en date du 2 fvrier 201051, dboute ce projet : Le
projet du CNC correspond un objectif d'intrt gnral, auquel le march du financement
du cinma numrique par les tiers investisseurs ne semble pas pouvoir rpondre de faon
satisfaisante. Cependant, l'intervention directe du rgulateur sectoriel est de nature crer
d'importantes distorsions de concurrence, voire liminer toute concurrence sur le
march du financement du cinma numrique. Ainsi finit la comdie, et le Fonds de
Mutualisation Nationale entrepris par le CNC ne put voir le jour. Cest suite ce
communiqu que le CNC entreprit de modifier son aide aux salles pour mettre en place
laide la numrisation des salles de cinma que nous connaissons aujourdhui,
connue sous le nom de Cinnum, clture au 30 juillet 2013 pour le dpt des dossiers.
Laide la numrisation des salles de cinma.
L'aide la numrisation des salles vient en complment des apports propres des exploitants, des contributions perues des distributeurs (en direct, via un tiers investisseur,
collecteur ou par le biais d'un regroupement d'exploitants) et des aides des collectivits
territoriales.
L'aide la numrisation des salles s'adresse prioritairement aux tablissements, de un
trois crans, qui ne sont pas, du fait de leur programmation, susceptibles de gnrer suffisamment de contributions des distributeurs pour couvrir au moins 75% du cot de leurs
investissements. Elle est place sous le rgime d'exemption de minimis, qui autorise les
Etats accorder une aide de cette nature, condition qu'elle ne dpasse pas le montant
de 200 000 sur trois exercices fiscaux conscutifs. Le montant de 200 000 s'apprcie
en cumulant toutes les aides de minimis perues par un bnficiaire donn, tous dispositifs publics confondus. L'aide est rserve aux tablissements n'appartenant pas un
circuit ou groupement exploitant plus de 50 crans, l'instar de l'aide slective la cration et la modernisation des salles. Le dcret prvoit une disposition transitoire permettant l'accs l'aide pour les exploitants qui se sont quips entre le 1er octobre 2009 et
le 2 septembre 2010.
Source : http://www.cnc.fr/web/fr/aide-a-la-numerisation-des-salles-de-cinema
On le voit, cette deuxime aide prend soin de ne prendre la place daucun concurrent,
quil soit public (collectivits territoriales) ou priv (tiers investisseurs).
50
Numrisation ou miniaturisation des salles indpendantes, La numrisation des salles de cinma,

Emmanuel DIDIER, Critikat, Rubrique Hors Champs. 10 aot 2010. http://www.critikat.com/Lanumerisation-des-salles-de.html#nb1
51
, Autorit de la Concurrence, Avis n 10-A-02 du 1er fvrier 2010 relatif lquipement numrique des
salles de cinma, http://www.autoritedelaconcurrence.fr/user/standard.php?id_rub=367&id_article=1332
33

b) Go Digital or Go Dark
Ne bnficiant ni du fonds de Mutualisation ni des aides du CNC, nombre de cinmas des
Etats-Unis firent appel au site de financement participatif Kickstarter, qui repose sur une
rtribution des donneurs hauteur de leurs dons une fois le projet valid. Comme on peut
le constater sur les quelques exemples ci-dessous, la totalit des projets prsents sur le
site au 1 aot 2013 sont financs.
Fig. 9: Quelques une des vignettes des projets de financement participatif pour la numrisation des cinmas
aux Etats Unis, sur le site www.kickstarter.com, au 1 aout 2013.
34

b) Lamnagement du territoire cinmatographique en Loire-Atlantique.

Parmi les diffrents risques lis laide propose par les Tiers Investisseurs ou collecteurs
se trouvait celui de la programmation de la salle. La crainte des exploitants tait
quasservis financirement un Tiers, celui-ci puisse dicter sa programmation. Mme si
cest parfois le cas, on le verra, par lintermdiaire des PVF, la plupart des salles a gard
son indpendance. En 2008 je suis en poste au Cinmatographe de Nantes, et une cellule
est charge daider les cinmas de Loire Atlantique effectuer leur transition numrique,
SCALA, Salles de Cinma de Loire-Atlantique. Catherine Cavelier, directrice de la salle et
ardente dfenderesse dun cinma Art & Essai militant, sinsurge. Ymagis veut faire le
travail du CNC, mais cest un acteur priv qui ne favorisera pas un quipement quitable
des salles, et donc nuira lamnagement du territoire. Sil sagit daider le Path Atlantis
ou le Gaumont Commerce, mieux vaut lui barrer la route. 52 Il savra en effet que des 36
salles associatives de Loire-Atlantique, 34 purent faire leur transition numrique sur la
seule aide du CNC et de la Rgion, aide par SCALA. Seuls deux des salles squiprent
via Ymagis et leur installateur (Cin Digital Service Nantes).
Extrait de lentretien avec Florence Bourhis, responsable des Salles Associatives de
Loire Atlantique, le 20 Septembre 2012.
Cest vrai quau dbut, il y avait cette crainte de perdre la main sur la
programmation en passant par Ymagis/ La difficult des salles qui se financent
seules, cest quelles doivent ngocier les contributions numriques avec chaque
distributeur. Ce qui, la plupart du temps, ne leur permet pas davoir suffisamment de
poids. Il y a certains programmateurs qui se sont fait Tiers Collecteur, a permet de
peser plus lourd, cest comme une entente de salle. Lintrt des groupements de
salles de tailles diffrentes, cest quils ont plus dargument : les petites salles pour
sduire le CNC, et les plus grosses pour ngocier les VPF.
c) Les stocks.
A la croise du distributeur et de lexploitant se trouve le stock de copies. Chaque
distributeur travaille avec un stock de copies particulier, les plus importants tant Filmor et
Distribution Service. Leur unique raison dtre est, depuis les dbuts du cinma, le
52
Je cite de mmoire la conversation que nous avions eue. Le Path Atlantis et le Gaumont Commerce sont
les deux principaux multiplexes de lagglomration nantaise.
35

stockage des copies 35mm. Le passage au numrique les a contraint se renouveler, in

extremis. Lun comme lautre ont su rebondir et resserrer les liens avec les laboratoires de
tirage de copies pour prenniser leur activit. Le passage au numrique signifie clairement,
pour eux, la perte de leur activit. On est pass de 700 copies par sortie 50 en moins
de quatre ans, entre 2008 et 2012. me dit Francis Veyssire au stock de Distribution
Service de Moussages53. En effet, on passe entre des hauts rayonnages mtalliques
entirement vides, o sont seulement gares quelques copies neuves encore cachetes,
certaines vieilles de quelques mois, qui nont jamais t demandes. Lautre activit des
stocks, la gestion de la publicit salle, est toujours dactualit. De Moussages partent les
affiches et le matriel publicitaire (Publicit sur le Lieu de Vente en particulier) pour toute
une partie de la France. A tel point que la poste de ce petit village aurait ferm si Le
Manach, directeur de Distribution Service, navait pas ouvert un entrept de stockage ici.
La duplication des copies fait galement partie de leurs nouvelles attributions. Cette partie,
auparavant particulirement technique, ne pouvait tre effectue que par les laboratoires.
Aujourdhui, la duplication, si elle nest pas aussi simple quun glisser-dposer , ne
ncessite plus les bains et la lumire inactinique qui autrefois taient ncessaires au tirage
des copies. Aussi est elle effectue sur des ordinateurs au stock.
Au dtour dun escalier une figurine norme me rappelle quelque chose : cest la bte du
Pacte des Loups54. Comme Gilles (Le Manach), est proche de Luc Besson, on sert
maintenant de lieu de stockage pour les dcors. Ici on a lanneau du Seigneur des
Anneaux, l-bas la cuisinire de Ratatouille . Aujourdhui Gilles Le Manach, charg par
Jean-Luc Godard dinventorier son studio de Rolle, compte stocker les trsors de la
Nouvelle Vague dans son entrept du Cantal que les pellicules ont dsert.55
Un des grands bnfices du numrique, dans les cinmas, est la simplification permise
par la numrisation des supports. Poids, longueur, usure, lourdeur du transport, temps
ncessaire la vrification des copies ne sont dsormais plus de mise.
53
Jai rencontr Francis VEYSSIERE au stock de Moussages le 26 septembre 2012.

Le Pacte des Loups, Christophe GANS, 2001, Metropolitan FilmExport.
55
Rendez vous au cinma, ct coulisses, Catherine PERROT, La montagne, 30 janvier 2011.
http://www.lamontagne.fr/auvergne/actualite/departement/cantal/cantal-local/2011/01/30/rendez-vous-aucinema-cote-coulisses-145473.html
36
54

a) Une dmatrialisation bienvenue.

Si le numrique ravive danciennes colres, en cabine comme ailleurs, il nen reste pas
moins quil amne une certaine souplesse dans le travail des exploitants, et de la lgret.
- Le bon dos des projectionnistes.
Car les copies, en 35 mm, ne cessent dtre manipules, de leur lieu de stockage (en
cabine la plupart du temps) au projecteur, et de projecteurs en projecteurs. En moyenne, il
sagit de manipuler au moins trois quatre fois par jour, sur une distance allant de un
mtre 20 mtres (au del les cinmas mettent en place, la plupart du temps, un systme
de chariot et de planche de bois pour recevoir la copie plat56), des copies roules,
fragiles, de 35 kg environ. A cette poque, chaque changement de programmation, au
sein du cinma, se rflchissait deux fois. Si lon devait passer un film faisant peu
dentres de la salle 1 la salle 4, par exemple, en cours de semaine, il fallait faire le
transfert. Avec la crainte du tas de spaghetti , quand la copie, mal serre, se droulait
soudainement ; cela pouvant galement arriver en cours de projection.
Fig. 10: Le tas de spaghetti dun projectionniste tourdi ou maladroit. (Image http://nicetruck.tumblr.com/)
56
Nous voquons ici les seuls dispositifs plateau tournant , en cours dans tous les multiplexes. La copie
est toujours disponible la projection car son droulement/enroulement seffectue par le milieu. De
nombreux systmes de transport furent invents sur place par les directeurs de cabine et les projectionnistes
pour faciliter le stockage des copies et leur transport dun projecteur lautre en cas de changement de salles.
37

- Les Avant-Sance.
Un autre avantage, rapidement peru par les salles (que lide vienne des exploitants, des
oprateurs ou dautres cinphiles) est celui des Avant-Sance. Rapidement circulent sur
les forums comme ailleurs des logiciels, dont certains libres et gratuits, pour encoder des
fichiers vidos en fichier DCP, la norme DCI. Les plus couramment rencontrs sont
OpenDCP, logiciel libre mais ncessitant quelques connaissances, et EasyDCP Creator,
qui propose une version dessai avec un watermark discret, pour des DCP de moins de 30
secondes. Ces logiciels sont de bons moyens dencoder des fichiers vidos courts ou des
images fixes. De l, lide de reprendre la main sur les avant-sance, ou Premire
partie . Si lon est habitu lenchanement Films-Annonces + Publicits Nationales +
Jean Mineur + Publicits locales + Film-Annonce Gold , certaines salles proposent
maintenant leur propre rideau rclame . Au Cin Mont-Blanc, par exemple, nous avions
coutume dannoncer ainsi nos Avant Premire, par une image fixe projete en attendant le
dbut de la sance, pendant que la salle se remplissait. Pour dautres, il sagit de la
projection de court-mtrages raliss par une cole audiovisuelle locale, comme cest le
cas pour le CLAP, avant-programme en Rgion Aquitaine du rseau ACPA. En produisant
un contenu unique pour tous les cinmas adhrents, le CLAP fabrique une identit de
salles et un rseau alternatif de diffusion des uvres.
b) Des moyens la hauteur.
- Un stockage ais
Un autre des avantages issu directement de la dmatrialisation, dans lexploitation, est la
possibilit de conserver indfiniment les films dans une bibliothque de stockage, dont la
capacit peut-tre considrable. Cette bibliothque de stockage est constitue de disques
durs dune capacit de 2 Tra-octets, qui peuvent sadditionner indfiniment. Comptant en
moyenne 250 Gigas pour un film, un disque dur stocke environ 5 6 films57. Pour les
exploitants, cest une prcieuse opportunit. Dans le cas dun multiplexe, ajuster au mieux
le nombre dentres dun film et la capacit des salles est un vritable enjeu. Ltalon du
mercredi, confirm ou infirm le jeudi et vendredi, permet de prparer la programmation
du week-end. Aussi la possibilit de prparer son week-end en ingestant diffrents
57
Les disques durs sont coupls entre eux pour scuriser les donnes, ce qui ncessite un espace de stockage
plus important avec la technologie RAID, qui utilise la redondance lcriture sur plusieurs disques durs
simultanment.
38

films dans les serveurs permet de gagner en efficacit et en ractivit. De mme, pour
certains cinma saisonniers ou itinrants, la possibilit de stocker tous les films de la
tourne ou de la saison est un avantage considrable. La capacit de stockage de lIMB
du projecteur numrique NC900 utilis en itinrant permet de stocker environ 6 films, ce
qui est la plupart du temps suffisant pour ce type de circuit. Comme il y a, mme en
numrique, un dcalage avec les sorties nationales, Jol Patural, responsable du circuit
de Cinmafor dans la Loire, peut partir en tourne avec son NC900 sans avoir besoin de
repasser par le stock la Maison des Jeunes et de la Culture de Montrond les Bains pour
rceptionner une copie. Cest une avance considrable par rapport au 35 mm. Il fallait
mettre en place le drouleur, et puis a faisait un boucan ! 58. Il est vrai que le numrique
fait gagner en compacit, et que, pour les itinrants, cest une vraie plus-value par rapport
largentique.
- Une aide prcieuse.
Un des points de dbat du passage au numrique tait la maintenance des systmes. La
plupart des utilisateurs apprhendait une dpossession du matriel : les projectionnistes
nont plus les comptences pour lentretenir eux-mmes. Cette dpossession va de paire
avec lobsolescence programme des machines. Anthony De Amorin, responsable
technique au CGR de Brives la Gaillarde pendant trois ans, sexclamait: Tu imagines,
avant on rparait tout tout seul. Si a cassait fallait se dbrouiller. Faire les niveaux dhuile,
nettoyer, lentretien courant quoi ! Aujourdhui part laver les filtres il ny a plus rien faire.
Et si a casse, tu redmarres, mais sinon tu es oblig dappeler le Service Aprs-Vente de
ton installateur.- 59. Il est vrai quun projectionniste, avait une matrise du matriel qui lui
permettait dassurer les sances et dentretenir, dans sa quasi totalit, le projecteur. Le fait
de ne pouvoir que redmarrer lensemble projecteur + serveur pour tenter de rsoudre la
panne peut se rvler frustrant. Cependant, linstallation numrique a un norme avantage
sur le projecteur argentique : la mise en rseau des lments et la possibilit de leur prise
en main distance. A Adde, le technicien dastreinte peut prendre la main sur tous les
serveurs et les projecteurs quil a en charge, y compris, via le 3G, sur les projecteurs en
itinrance ou plein air. 90 % des pannes qui occurent aujourdhui se rsolvent par la
prise en main distance et ne ncessitent pas dannuler une sance tmoigne Mathieu
58
Nous avons rencontr Mr Patural dans le cadre de notre emploi de commercial au sein dAdde. Les propos
tenus sont cits de tte dans le cadre de cette visite, qui a eu lieu le vendredi 5 juillet la Maison des Jeunes
et de la Culture de Montrond Les Bains.
59
Entretien tlphonique du 10 dcembre 2012.
39

Cazorla, responsable Service Aprs Vente Adde.

c) Du petit frre au Big Brother
Certaines cabines, en particulier mono-crans, se sont quipes dans les annes 2000 de
vidoprojecteur, afin de diffuser documentaires, court-mtrages et films dauteurs
spcifiques60. Ce parent pauvre de la projection 35 mm est devenu ensuite la norme.
Facilit dutilisation, lgret, diversit des programmes, autant davantages dont les
exploitants rcoltent les fruits. En cabine en revanche, le numrique, ressenti dhors et
dj comme une menace (cf. Premire Partie, A/3/c changements de postes), est
galement peru comme une entrave certaines liberts du mtier. Auparavant, lusage
professionnel imposait aux projectionnistes un visionnage des copies leur rception, la
plupart du temps le mardi soir pour une programmation le mercredi. Ce visionnage,
effectu aprs les sances, avait un air de projection prive qui faisait partie du mtier
doprateur. Il ntait pas rare que lon invite alors ses amis pour un midnight movie61
improvis. Quentin B*, projectionniste ds lge de 15 ans au cinma de lAigle, nous
racontait : Je fermais le cinma pour tout le monde, la caisse, jteignais les lumires,
les clients sortaient. Moi aussi je sortais, je fermais les grilles, et je re-rentrais avec les
potes par la porte de derrire. Aprs on sortait le Coca, on allait prendre les pop-corn, on
se mettait bien ! Et on matait notre film. 62 Ce visionnage permettait de reprer les
potentielles rayures sur lmulsion, une bobine manquante, un mauvais collage. Le
numrique mettant disposition des copies toujours neuves, ce visionnage na plus lieu
dtre. Toute tentative de projection prive est soit rendue impossible par le
verrouillage des KDMs, soit immdiatement recens dans les Logs , qui notent toutes
les activits du serveur, projecteur et des fichiers qui y sont stocks dans une page de
Bloc-Notes, et sont rgulirement envoys aux distributeurs comme aux rgies
publicitaires.
d) De la (libre) circulation des copies.
Un des leitmotiv du passage au numrique tait la diversit de programmation et
60
Cest le cas de nombreuses salles Art & Essai, comme par exemple le Cin Duchre qui squipe en 2005
ou le Cin Mourguet de Sainte Foy qui squipe en 2007.
61
Le terme Midnight Movie apparat dans les annes 1950 et dsigne un film exprimental petit budget.
Films dhorreur, kitsch, gay, etc, ont pour la plupart commenc leur existence dans les programmations off
des cinmas de quartier (CAP projectionniste, AFOMAV, Cours de projection, Mr Caron).
62
Entretien du 10 dcembre 2012, Oullins.
40

laccs des salles aux films. En effet, le numrique permet, matriellement, un tirage
immdiat de copies en trs grand nombre. En 35 mm, le nombre de copies oscillait entre
50 copies et 1000 copies en fonction du potentiel en nombre dentre du film et de son
profil.
Chaque film peut en effet tre class selon son profil dentres .
Les blockbusters , gnralement, effectuent la grande majorit
de leurs entres sur les premires semaines : cest le cas par
exemple de Taxi 2 63 , qui a ralis la moiti de ses entres
globales sur les deux premires semaines, grce une excellente
combinaison de salles 64 - entendre un tirage de copies
exceptionnel (soit presque quatre millions dentres en deux
semaines, avec 800 copies en sortie nationale) - . Les films
dauteurs , eux, sortent sur des combinaisons de salles plus
rduites, mais bnficient souvent dun bouche oreille plus
favorable. On peut citer le cas, reprsentatif bien quexceptionnel,
dAmlie Poulain65, qui, sorti sur 400 copies en premire semaine,
est mont 600 en cinquime, et a maintenu sa frquentation sur
27 semaines, soit presque sept mois.
Numriques, les copies nen sont pas moins le support du cinma et celui par lequel se
gre la rentre dargent. En fonction donc du profil du film, le choix est le mme : soit
inonder le march et bnficier du travail marketing effectu en amont de la sortie
(Wolverine, Pacific Rim, Lone Ranger) soit assurer, dans le temps, un bouche oreille qui
diversifiera laudience (Dans la tte de Charles Swan III, Alabama Monroe) et assurera
des recettes rgulires.
63
Taxi 2, Grard KRAWCZYK, 2000, ARP Slection.

Claude FOREST, Largent du Cinma, 2002, Paris, Editions Belin, p. 139.
65
Le Fabuleux destin dAmlie Poulain, Jean-Pierre GENET, 2001, UFD.
64
41

Fig. 11: Graphique compar des entres et du nombre de copies dAmlie Poulain (Source Claude Forest,
Largent du Cinma, 2002, Paris, Editions Belin, p. 139).
Fig. 12: Graphique compar des entres et du nombre de copies dAmlie Poulain (Source Claude Forest,
Largent du Cinma, 2002, Paris, Editions Belin, p. 139).
Comme on la vu, le passage au numrique, loin de contrarier les phnomnes de clivage

observ sur lexploitation et la distribution en 35 mm, ne fait que les accentuer.
42

DEUXIEME PARTIE :
LES NOUVEAUX DISPOSITIFS CINEMATOGRAPHIQUES.
43

La numrisation des films a entran un ensemble de simplifications au cur des salles :

les cabines, les sances, les rseaux de salles et de diffusion. De proche en proche cette
numrisation des moyens cinmatographiques concerne toute la salle de cinma, et au
del, le cinma lui-mme. Les moyens mis en uvre gravitent tous autour dun
vnement : la dmatrialisation. Cest elle qui est permet cette simplification parfois
drastique de lenvironnement de la salle de cinma. A lheure o la transition
numrique sachve (94,7% du parc de salles franais est quip aujourdhui66), de
nouvelles formes dexploitation cinmatographique mergent ou se confirment. Les
innovations de configurations 67 alimentent une conomie qui reprend ses marques en
mlangeant les modles traditionnels et les opportunits du numrique. Les acquis
prcdents de la numrisation des films entrent en compte dans cette nouvelle gographie.
Quelle est la place de la salle de cinma lheure o certains films sortent sur les
plateformes de vidos internet avant leur sortie en salle ? Nous verrons dabord les
innovations permises par le numrique au sein de la salle de cinma avant dexplorer les
alternatives permises par la dmatrialisation des films, hors salle.
En 2006, alors que je prpare le CAP projectionniste, notre professeur de Vido et
Cinma Numrique nous prdit : Dans quelques annes, on tlchargera les films chez
soi, et puis si on a envie daller les voir au cinma, on ira ensuite. On paiera peut-tre 15
sa place mais ce sera un vrai spectacle 68. Alors form uniquement sur le 35 mm, en
double poste, (le rfrentiel changeait lanne suivante), nous restions assez incrdules. A
lheure o la 4D arrive dans certains cinmas franais nous y viendrons - , que le prix
des places de cinmas 3D avoisine les 12 , il est certain que de nouvelles expriences
cinmatographiques sont en train de sinstaller.
1 Des salles de grand spectacle.
La numrisation, on la vu, permet dencoder linformation et de simplifier son transport.
Cette dmatrialisation permet la transmission et la diffusion de donnes complmentaires
66
La lettre du CNC N 106, juillet-aot 2013.

Laurent CRETON, Economie du cinma, Perspectives stratgiques, Paris, Editions Armand Colin, 4
dition, 2009, p33, note 1.
68
CAP Projectionniste, AFOMAV, Cours de vido numrique, Laurent JAUDON.
44
67

limage sur le mme support, le DCP. Encod en postproduction, il est dcod la

diffusion par une machine ddie. 16 pistes sont disponibles dans le format utilis
actuellement, le Digital Cinema Package. Chacun de ces canaux permet lacheminement
dune information numrique qui sera dcode son arrive dans le serveur, puis dans le
projecteur sil sagit dune information image ou les enceintes sil sagit dune
information son . Cette possibilit permet de transporter un grand nombre
dinformations hors films , appeles en informatique mta donnes . Ces donnes
accompagnent linformation principale et la compltent si besoin. Ce peuvent tre des
pistes sons en diffrentes langues, des sous-titres diffrents ou des complments au film
lui-mme.
a) Le son Dolby Atmos.
Cest le cas pour le rcent systme son propos par Dolby, le son Atmos. Celui-ci
conjugue la pluralit des canaux audio (la configuration classique est le 7.1, cest dire
Gauche/Centre/Droite ; Ambiance Gauche/Ambiance Droite ; Arrire Gauche/Arrire Droit
+ le renfort de basses) lutilisation de mtadonnes qui permet un mixage dynamique
pendant la reprsentation, cre lors du mixage. Ian Tapp, Ingnieur Son des Studios
Pinewood, tmoigne : Ce que cette nouvelle technologie nous apporte, cest une
localisation bien plus prcise du son 69. Le principe consiste ajouter des enceintes au
dessus du spectateur afin de crer lillusion quil est dans limage. Cest dailleurs le slogan
du produit Hear the whole picture . Lexprience que nous avons pu en avoir lors du
salon Cineurope Barcelone est en effet convaincante : sur un extrait dEpic, Le Royaume
Secret70, suivant alors en camra subjective un des hros glissant sur un vaisseau
travers les arbres, les feuilles vibrant autour de nous, nous entendions chaque son son
endroit
prcis.
La
prsence
dun
environnement
sonore
znithal
amliore
considrablement la perception du film. A ce jour seuls deux salles sont quipes en

France : Le Path Wepler Paris et le Mgarama de Plan-en Mdoc, et la salle du Path
Beaugrenelle de Paris est en cours dquipement. Le nombre de canaux de diffusion, de 7,
passe 20 : chaque couple denceintes diffuse un canal ddi ( linverse des prcdents
systmes Dolby o le canal Surround Left, par exemple, est diffus sur 2,3, 5 ou plus
enceintes en fouction de la taille de la salle). En ddiant chaque couple denceintes une
information sonore spcifique, Dolby permet un rendu hyperraliste de lenvironnement du
69
70
Vido de prsentation du son Dolby Atmos sur le site de la marque, http://www.dolby.com/atmos.

Epic, le Royaume Secret, Chris WEDGE, Mai 2013, Twentieth Century Fox.
45

spectateur, non seulement pour le son znithal mais galement en complment des
canaux de Surround en particulier, qui sont mieux dfinis car accompagns dun
complment donn par les enceintes de plafond.
b) D-Box et la 4D.
Nous avons galement pu dcouvrir Cineurope lune des innovations les plus
importantes dans les salles pour les annes venir : la 4D. Il faut entendre par 4D la
possibilit de rendre compte du mouvement dun acteur lcran ou une impression
gnrale dun film via les siges des spectateurs. Equips de vrins et de moteurs pour
les vibrations, le fauteuil D-Box est rglable en puissance par chaque spectateur. A
linverse des autres amliorations techniques dont bnficie le spectateur, le fauteuil DBox peut cohabiter, dans une mme salle, dans un mme film, avec des fauteuils
classiques. A linverse de la 3D, donc, il nest pas ncessaire dquiper entirement une
salle (avec les plus-values tarifaires qui accompagnent les volutions de la salle de
cinma) pour en bnficier. L extrait prsent tait la course-poursuite finale de Fast And
Furious 671, o parmi diffrentes cascades un tank tire sur un pont qui seffondre sur une
voiture. Si les sensations sont au rendez-vous passage de vitesses, envol, atterrissages
il est probable que sur une sance de cinma complte des kinsithrapeutes soient
ncessaires au rtablissement des spectateurs. Les signaux D-Box sont galement
compresss et transports dans un des 16 canaux qui constituent le format du Digital
Cinema Package. La synchronisation avec limage est donc parfaite et ce format peut tre
port par tous les DCP encods, le choix restant lexploitant de squiper ou pas.
Si la 3D a t largument de vente ncessaire au passage au numrique, par
lintermdiaire de son film-vnement Avatar, les innovations ne se sont pas arrtes l.
Les perfectionnements apports au cinma grand spectacle continuent de dynamiser
lindustrie du cinma, des studios lexploitation. Le numrique, par le fait quil permet de
rduire la taille des donnes et de les transporte aisment, indpendamment du support,
contribue grandement au dveloppement de ces innovations. Cette dmatrialisation du
support ne touche pas seulement la partie grand public. Tout un pan de cinphiles parfois
laisss pour compte par lexploitation cinmatographique a dcouvert les possibilits de
sance qui, si elles ne sont pas radicalement diffrentes, nen sont pas moins des
fentres ouvertes sur dautres cinmatographies.
71
Fast And Furious 6, ralis par Justin LIN, mai 2013, Universal Pictures International.
46

2) Produits culturels et divertissement.

a) Des contenus alternatifs ? O a ?
En 2006, alors que lexploitation franaise envisage sa mutation vers le numrique, les
cinmas Art & Essai se rjouissent de la mise disposition de contenus dits alternatifs. Le
public comme les exploitants entendent par l des films de patrimoine, des documentaires,
des courts-mtrages, des films de famille, des tmoignages. Tout ce qui nappartient pas
une conomie de march et qui existe grce au soutien du CNC et des organismes
accompagnateurs tait amen, grce au numrique, voir le jour sur les crans. Si cest
en effet le cas pour certaines productions, pour qui le numrique rend plus abordable un
circuit de diffusion en salles de cinma, la plupart de ces productions alternatives
restent trs discrtes dans les salles. Lexpression contenus alternatifs , aujourdhui,
est un terme gnrique utilis pour parler des retransmissions, en direct ou en diffr,
dvnements pour la plupart musicaux ou sportifs. Ils sont en effet, en ce sens, une
alternative aux longs-mtrages qui sont le socle de lconomie du cinma. Diffrents
fournisseurs de contenus se sont lancs dans la distribution de ces contenus parallles :
Path Live, qui diffuse dans les salles Europalaces, et Viva lOpra, qui soccupe des
salles UGC. Si Viva lopra ne diffuse, comme son nom lindique, que des opras, Path
Live, lui, a une programmation plus varie : des ballets mais aussi des concerts de varit
comme MPokora ou Sexion dAssaut taient au programme de cette saison 72 . Ce
programme hors cinma sduit une population de plus en plus nombreuse. Rue89 en
dcode quelques raisons : le prix du billet, bien moindre qu lopra ou de la
reprsentation, la rgularit du rendez-vous, la facilit dachat 73 Il est vrai que la plupart
du temps ces salles sont relais dvnements dans des villes qui ne bnficient pas des
infrastructures ad hoc, comme un opra ou une salle de concert, ce qui facilite leur
frquentation.
b) Les expriences innovantes de cinma participatif .
En lien avec la dmatrialisation du support, on assiste la dmatrialisation de la
72
Sur le site de Path Live , http://www.pathelive.com/fr/evenements .

Lopra au cinma : pourquoi a cartonne, publi le 16 janvier 2012 par Nathalie KRAFFT, sur son blog
Libration Drles de Gammes.
47
73

transaction financire : la Vente Distance. Comme dans bien dautres domaines on peut
dsormais acheter sa place de cinma sur Internet, rserver sa sance, et mme, si
besoin, acheter son menu confiserie 74 . Les intrts de la dmatrialisation et ses
consquences, on la vu, sont multiples : gain de temps dun ct, multiplicit de choix de
lautre. Profitant de cette dmatrialisation globale, des acteurs de lindustrie
cinmatographiques ont mis en place de nouveaux systmes de rservation dans les
salles. Le principe est simple : un internaute accde une base de donnes de films,
choisit lequel il souhaite voir et dans quel cinma. Il la propose ensuite aux autres
internautes. Si un nombre donn de spectateurs est valid, la sance peut avoir lieu. Le
premier avoir mis ce systme en place est Tom Dercourt, via son site et rseau La
septime salle . La spcificit de son travail, entre distributeur et exploitant, est de
(re)donner une visibilit aux films pour la plupart Art & Essai. Repris en cinquime ou en
sixime semaine, les films ont ainsi une seconde chance de trouver leur public. Une sorte
de cin-club participatif qui permet galement de retrouver des films de patrimoines. Les
studios font leur beurre en trois semaines dexploitation. Aprs, ils lchent le fil. Si le
spectateur na pas eu le temps de voir les films, il na plus dautre alternative que le
streaming ou la VoD75, dplore Tom Dercourt. Ilikecinema est bas sur le mme principe,
avec une programmation plus axe sur les grosses productions.76
B Dj dmatrialise ?
La numrisation des films, qui a entran, on la vu, la numrisation des salles, entrane
aujourdhui la dmatrialisation de tout le circuit cinma. Si cette dmatrialisation a
permis lindustrie du cinma de faire des conomies considrables, elle ouvre galement
la porte de la distribution de films dautres acteurs, parmi lesquels les plateforme
dchange de films. Quelles soient gratuites ou payantes, ces plateformes sont senties
par les oprateurs traditionnels du cinma comme une menace. Reprenant, nous allons le
voir, les mmes arguments et les mmes moyens que ceux utiliss par les studios pour
numriser les salles, ces fournisseurs de contenus ont larrire got de la piraterie, avec le
bnfice en plus : de quoi alerter le ban et larrire-ban de lindustrie cinmatographique
74
Adrien BAUD, exploitant de plusieurs multiplexes en Haute-Savoie parmi lesquels le Cin Mont Blanc et le Cin
Lman, et par ailleurs Prsident du Syndicat des cinmas de Savoie et de Haute Savoie, nous disait en janvier 2012
perdre 10 15 % du chiffre confiserie depuis la mise en place de la Vente Distance. La possibilit de rserver sa
confiserie sur Internet est un moyen de rattraper cette perte.
75
La Septime salle invoque lesprit Cin-club, Clmentine BOULARD, Libration Next du 12 Aot 2011.
76
Vous pouvez retrouvez ici ces sites de programmation participative : https://www.ilikecinema.com/
et
http://www.laseptiemesalle.com/
48

mondiale
Le piratage des donnes numriques, nous lavons vu, est plus ais que celui des
donnes argentiques/analogiques, le travail de dmatrialisation tant dj effectu. Que
ce soit pour tirer des copies et les distribuer, sur les marchs par exemple, dans les jours
suivants la sortie ou pour les mettre disposition gracieuse des internautes sur les
plateformes de peer-to-peer, la fuite dun film hors de son circuit commercial reprsente
toujours une perte considrable.
a) La chronologie des mdias.
On appelle chronologie des mdias les carts temporels qui sont fixs entre la sortie
d'un film en salles et sa diffusion sur d'autres supports comme le vidogramme (Dvd, Bluray), la VOD, la tlvision 77 . Ces carts temporels permettent de conserver aux
mdias une fentre dexclusivit suffisamment longue pour quils bnficient des
retombes conomiques sans avoir souffrir de concurrence. Lexpression apparat pour
la premire fois en 198778 , et ce calendrier est remani plusieurs reprises jusqu
laccord du 6 juillet 2009 qui lui donne sa forme (presque) actuelle et pourrait se rsumer
ainsi.
Fig. 13: Tableau illustrant ltat de la chronologie des mdias en France suite laccord du 6 juillet 2009
(www.cineuropa.org)
77
La chronologie des mdias la croise des chemins, Marc LE ROY, publi le 15.02.2012 sur
www.inaglobal.fr
78
CAP Projectionniste, AFOMAV, Cours de vido numrique, Laurent JAUDON.
49

Ce qui importe lexploitation cinmatographique, cest de maintenir un dlai dexclusivit

de la salle par rapport aux autres supports. Un dlai qui tantt arrange, tantt gne les
producteurs et les distributeurs. Marc Le Roy cite, dans son tude Pour une approche
strictement juridique de la chronologie franaise des mdias 79, le cas dcole dAlice au
Pays des Merveilles, de Tim Burton 80 , que Walt Disney a utilis pour annoncer que
dornavant, les salles ne bnficieraient plus que de 12 semaines dexclusivit au lieu des
17 prvues. Suite cette annonce, plusieurs salles boycottrent la sortie du film, ce qui
nempcha Walt Disney dimposer des dlais plus rentables pour lui (en tant que
producteur-distributeur) au Royaume-Uni et aux Etats Unis entre autres. Aujourdhui le
rapport Lescure81 valide cette chronologie des mdias et la reprend presqu lidentique,
avec cependant la volont affirme de prvoir des drogations et des fentres
rapproches pour les films qui nont (navaient) pas dpass un certain nombre de
spectateurs en salle. De telles drogations, prvues pour la vido physique mais de facto
inapplicables, nexistent pas pour la vido la demande 82. Un ensemble de facteurs
favorise la rduction de lcart de temps entre les diffrentes fentres de diffusion. La
numrisation des contenus, bien sr, mais galement changement dhabitude du
spectateur, habitu voluer dans une sphre o le choix est quasiment infini et la
disponibilit des produits immdiate.
b) Surrender the booty ! 83
Cest particulirement vrai pour les films, qui figurent parmi les contenus les plus pirats84.
Dans cette mme tude de lHADOPI85 figurent les raisons pour lesquels les pirates se
tournent vers le tlchargement ou le visionnage en streaming illgal. Au second rang,
juste aprs le problme du prix, figure loffre trop limite des sites lgaux. Cette tude est
79
Marc LE ROY Rflexions sur la nouvelle chronologie des mdias , Communication et commerce
lectronique, 2011, tude n 5, ditions Ina.
80
Alice in Wonderland, Tim BURTON, 2010, Walt Disney.
81
Pierre Lescure a t charg il y a un an par le Prsident de la Rpublique de publier un rapport intitul
"Contribution aux politiques culturelles l're numrique". Il porte principalement sur la rmunration des
artistes, la loi Hadopi et la chronologie des mdias. Ce rapport a t rendu public le 13 mai 2013.
82
Pierre LESCURE, Contribution aux politiques culturelles lre numrique, Tome 1, mai 2013, p. 97,
exprimenter et assouplir.
83
Surrender the booty ! , quon peut traduire par Abandonnez le butin ! tait lexpression consacre
des pirates lors de labordage (Daniel DEFO, Histoire gnrale des plus fameux pyrates, tome 1 : Les
Chemins de Fortune, Editions Phbus, Paris, 2002)
84
Biens culturels et usages dInternet : pratiques et perceptions des internautes franais , Hadopi, janvier
2013
85
Haute Autorit pour la Diffusion des uvres et la Protection des droits sur Internet.
50

publie un an aprs la fermeture du plus grand site de visionnage en direct de films,

Megaupload. Ce site proposait de nombreux films trs peu de temps aprs leur sortie,
voire avant en fonction des dates de sortie propres chaque pays. Aprs une tude
publie conjointement par la Munich School of Management et la Copenhagen Business
School86, il savre que cette fermeture na pas rellement engendr une augmentation
des recettes au box-office et a mme eu un effet ngatif sur les petits films 87 .
Megaupload fonctionnait comme un rservoir de Bandes Annonces amliores et comme
un rseau social o schangeaient des avis sur les films, y compris par ceux qui taient
alls les voir en salle. Un modle marketing en quelque sorte, qui avait pour seul dfaut de
faire perdre de largent plutt que den faire gagner aux studios. Un nouveau rseau social,
Vodkaster, est n il y a un an, bas sur le partage de micro critiques cinma rdiges par
les internautes. Elle y associe galement une bibliothque de plus de 30 000 extraits
vidos. Avec 100 000 utilisateurs, cette plateforme, ne en 2008, reprend les lments
cls de Mgaupload : du contenu et des utilisateurs partageurs. Les conclusions quon
pouvait dj tirer de cette plateforme dessinaient lavenir de la vido dmatrialise, lgale
ou pirate, et se trouvent aujourdhui confirme. Un trs rcent article de TorrentFreak88
confirme que le fait davoir une offre de Vido la Demande adapte en terme de choix et
de tarif est la meilleure solution pour endiguer le piratage. When you get an offer that
does not cost too much and is easy to use, it is less interesting to download illegally
(quand loffre ne cote pas trop chre et quelle est simple utiliser, il devient moins
intressant de tlcharger illgalement) indique Olav Torvund, ancien professeur de droit
lUniversit dOslo89. La prdiction de Laurent Jaudon, qui nous disait Dans quelques
annes, on tlchargera les films chez soi, et puis si on a envie daller les voir au cinma,
on ira ensuite90 est bien en passe de se vrifier
Tout serait donc pour le mieux : les studios investissent sur la vido la demande et
rduisent le piratage des copies, les distributeurs augmentent leurs bnfices sur la vido,
86
Christian PEUKERT, Jrg CLAUSSEN, Tobias KRETSCHNER: Piracy and Movies Revenues : Evidence
from Megaupload - A Tale of the Long Tail ? Janvier 2013.
87
Le cinma ne profiterait pas de la fermeture de Megaupload, mardi 27 novembre 2012, consult le 12
janvier 2013, www.allocin.fr
88
Piracy Collapses As Legal Alternatives Do Their Job, Andy, 16 juillet 2013, www.TorrentFreak.com
consult le 10 aot 2013.
89
Ibid.
90
CAP projectionniste, AFOMAV, cours de vido numrique, Laurent JAUDON.
51

la dmatrialisation des contenus permet une offre plus large et plus varie que sur
support Et la salle de cinma ? Car si une partie de lexploitation a les moyens dinvestir
dans de nouveaux systmes de diffusion pour rendre leurs salles plus attractives, ce nest
pas le cas des deux tiers des salles franaises91. Celles-ci ressentent les offres de Vido
la Demande comme une menace sur leurs salles et leur exploitation. Richard Patry,
prsent lors de lAssemble Gnrale du Syndicat des Cinmas de Savoie et de Haute
Savoie, a tenu rassurer les exploitants sur les mesures prconises par Pierre Lescure
dans son rapport : Le rapport Lescure tient plus au raccourcissement du dlai de la
Vido par abonnement 18 mois (contre 36 aujourdhui) qu la rduction de lexclusivit
de la salle
92
Mme si le prsident de la Fdration se veut rassurant, la
dmatrialisation du contenu film permet de multiples exprimentations qui viennent, par

leur nature mme, mettre en pril la fentre dexclusivit de la salle.
a) Des paradis artificiels au fruit dfendu
Il apparat de plus en plus clair que lconomie du cinma Art & Essai, fortement
subventionne, peine encore trouver son public. Cinma de niche ( lexception de Paris
o le public est au rendez-vous), il sapplique trouver lui-mme les leviers dune
meilleure frquentation, sans pour autant renoncer ses choix : films dauteurs,
europens, ou engags. Parmi les moyens imagins pour que le film rencontre son public,
la diversit des moyens de diffusion en est un. Attendre quun film soit diffus sur Canal +
ou diffus en DVD sont des rflexes que nous avons tous, en tant que spectateur, depuis
que ces moyens sont notre disposition. Attendre, aujourdhui, quil soit disponible en
Vido la Demande rentre galement dans les murs. Mais pour les petits films,
multiplier les dates de sortie en fonction des supports revient augmenter les cots de
communication et perdre le meilleur des outils marketing : le bouche oreille. Celui-ci en
effet peut avoir un effet considrable sur les films (on la vu avec lexemple dAmlie
Poulain). Le cinma indpendant, quil soit amricain ou europen, cherche ces nouveaux
moyens de rencontre, en sappuyant sur les possibilits du numrique. Ds 2006, Steven
Soderbergh sort Bubble, film petit budget (1,6 Million de dollars), et le propose le mme
jour aux salles de cinma, en sortie DVD et en Vido la demande. La dmatrialisation
nen est alors qu ses dbuts mais lexprience a suffisamment refroidi lindustrie du
cinma pour que Soderbergh, initialement engag diffuser ses deux films suivants selon
91
92
Centre National de la Cinmatographie, Bilan 2012, Les Dossiers du CNC, n 326 mai 2013, p. 122.
Runion des Syndicats de Savoie et de Haute Savoie, 14 juin 2013 lUGC Archamps (74).
52

cette chronologie exprimentale, exploite les suivants de manire traditionnelle. Cette

tentative fut donc enterre jusquen 2012, date laquelle le distributeur franais Damned a
repris ce mode dexploitation en allant un peu plus loin. Il organise une Avant-Premire du
film Les Paradis Artificiels93 non pas en salle, mais sur Internet. Le lundi 29 octobre 2012,
22 heures, 6060 spectateurs-internautes ont vu ce film qui sortait le lendemain en salles.
Le film ne fut diffus quune seule fois et ntait ds lors plus accessible ailleurs quen
salles. Sur les quinze salles qui avaient prvues de diffuser ce film le mercredi suivant,
seules trois lont conserv94 : les exploitants se sont tous mobiliss contre ce film qui,
leurs yeux, les mettait en danger en transfrant le capital symbolique de lAvant Premire
sur Internet.
b) The Tide Experiment surfe sur la vague.
Cette Avant-Premire fit grand bruit et de nombreux professionnels simpliqurent. Parmi
eux, Michel Hazanavicius, prsident de lARP (socit des Auteurs-Ralisateursproducteurs) et ralisateur de The Artist95 : Cela ne veut pas dire que nous voulons
remettre en cause la salle qui doit rester la destination premire de nos uvres. Mais
certaines uvres ne sont pas armes pour supporter le couperet fatidique que certaines
dentre elles leur font subir chaque semaine . Il continue ainsi : Comment permettre
des uvres qui nont pas eu de financement de chanes, de pouvoir circuler en Europe, et
comment optimiser leur accs un public quelles natteignent pas habituellement ? Cest
dailleurs la raison pour laquelle les financeurs ne pourront y voir ombrage, puisquils ny
ont pas port intrt 96 . Les sorties day & date, cest dire le mme jour sur le plus
grand nombre possible de moyens de diffusion, sont donc lordre du jour en France et en
Europe. LUnion Europenne a mis en place un projet appel The Tide Experiment .
Celui-ci regroupe diffrents acteurs de la chane de distribution, dont lobjectif pour 2013
est de sortir quatre films sur cinq territoires europens, afin dexprimenter ce modle de
distribution et ses consquences (marketing, audience, conomie en particulier) 97 .
Viramun98do, a musical journey with Gilberto Gil a t le premier film de ce programme, et
93
Des salles de cinma retirent un film suite sa diffusion sur Dailymotion, Guillaume CHAMPEAU,
www.numerama.com, le 31 octobre 2012, consult le 03 novembre 2012.
94
Les Paradis Artificiels, Marco PRADO, Octobre 2012, Damned Distribution.
95
The Artist, Michel HAZANAVICIUS, Octobre 2011, Warner Bros France.
96
Exprimentation et chronologie des mdias : Michel Hazanavicius sexplique, Fabien LEMERCIER, 27
Novembre 2012, consult le 27 novembre 2012, www.cineuropa.org.
97
The Tide Experiment at a Glance, sur le site http://thetideexperiment.wordpress.com/
98
Viramundo, Pierre-Yves BORGEAUD, Mai 2013, Urban Distribution. Magnifica Presenza, Ferzan
53

Magnifica Presenza (actuellement en salles) en est le second. Lun comme lautre sortent
sur les plateformes de Vido la Demande Itunes et Orange un mois et demi avant leur
sortie en salles. La France continue tre rfractaire ce type dexprimentations et
seules 15 salles participent cette exprience99, parmi lesquelles les salles Utopia et
celles du Cinma des Cinastes (lesquelles sont programmes par Mr Hazanavicius).
Fig. 14: Le modle conomique propos par The Tide Experiment pour la remonte des recettes des sorties
Day & Date (The Tide Experiment).
ZPETEK, Juillet 2013, Distrib Films.

Viramundo, first test balloon for the tide experiment, Fabien LEMERCIER, 23 avril 2013,
www.cineuropa.org, consult le 20 aot 2013 sur le site http://thetideexperiment.wordpress.com/.
99
54

CONCLUSION
Le remplacement, apparemment anodin, des projecteurs 35 mm par des projecteurs

numriques a boulevers lexploitation cinmatographique, et avec elle toute son industrie.
La disparition de la pellicule au profit de fichiers informatiques est au cur de cette
mutation : cest elle qui facilite le transport et par l mme permet la rduction drastique
des cots de fonctionnement. Cest elle qui permet, par la suite, la diffusion des films hors
salles et la mise en place de nouvelles habitudes de consommation du produit film. Cest
elle enfin qui permet une appropriation des moyens auparavant rservs aux
professionnels par des logiciels donnant accs lencodage de DCP et des possibilits de
programmation varie.
De nouveaux acteurs, comme les industries informatiques, les prestataires de
tlcommunications ou les fabricants dlectronique sont apparus, devenant les moteurs
de cette mutation. Paralllement, les acteurs traditionnels ont t amens tendre ou
modifier leurs comptences pour prenniser leur place au sein de la chane
cinmatographique. La composante conomique, inhrente toute mutation, a permis
dacclrer un processus dont lachvement tait initialement prvu pour la fin 2015100 : le
cot prohibitif dune double exploitation 35 mm/numrique a amen les studios, via les
distributeurs, participer leffort de financement du matriel travers le systme des
VPF. Un systme de financement qui a permis, rappelle Richard Patry101, de ne perdre
100
101
Daniel GOUDINEAU, Op. Cit.

Lors de lAssemble Gnrale des Syndicats des Cinmas de Savoie et de Haute Savoie, 14 juin 2013
55

aucune salle lors de cette transition, la diffrence des Etats-Unis qui en ont perdu 3000,
ou, en Europe, de lAllemagne (300 salles) ou de lEspagne (600 salles). Mme si le
mlange dun financement semi-priv une loi prvoyant le taux des VPF et les
obligations des distributeurs et public via laide du CNC na pas t sans encombre,
cest ce mlange qui a permis de maintenir un parc de salles consquent et diversifi sur
le territoire franais, quip 93,6% 102 . Convaincus ou rticents, les exploitants
aujourdhui savent tirer parti de ce nouvel outil, dsormais bien intgr aux salles.
La dmatrialisation du support cinma ne se cantonne plus la seule salle de cinma :
les frontires entre Internet, Vido la demande et salle de cinma sont de plus en plus
poreuses et les changes plus nombreux. Comme larrive de chaque nouveau mdia,
les diffuseurs traditionnels sont craintifs. Nul doute cependant que comme pour Canal+,
devenu un financeur capital des productions cinmatographiques franaises, les
plateformes de Vido la Demande et les Fournisseurs dAccs Internet ne tarderont pas
prendre leur place au sein du paysage cinmatographique franais, comme il est
prconis dans le rapport de Pierre Lescure103.
Aujourdhui de nouvelles formes cinmatographiques et conomiques mergent, issues de
cette mutation. Gageons que les acteurs de lindustrie du septime art sauront tirer parti
des moyens mis leur disposition pour faciliter laccs au film tout en gardant la salle de
cinma toute son aura.
lUGC Archamps (74).
102
103
La lettre du CNC n 106, juillet-aot 2013.

Pierre LESCURE, Op. Cit..
56

ANNEXES
Annexe 1 : Synthse de la norme AFNOR sur le Cinma Numrique (Source www.cst.fr)

Annexe 2 : Systme de rpartition des VPF alternatif mis en place par lADRC
(http://www.adrc-asso.org/)
Annexe 3 : Le CNC prend acte de lavis de lAutorit de la concurrence sur la numrisation
des salles de cinma (www.cnc.fr)
Annexe 4 : Chronologie des mdias telle quelle existe depuis le 6 juillet 2009,
actuellement en discussion suite au rapport Lescure (www.cnc.fr)
57

Commission Suprieure Technique

de l'Image et du Son
NORME AFNOR NF S 27 100
Salle de projection lectronique de type Cinma Numrique
(Projet valid le 6 Septembre 2005, en attente de publication)
1/ OBJET
A la demande du Centre National de la Cinmatographie et sous lautorit de la Commission Suprieure Technique
de lImage et du Son, reprsente par Alain Besse, le groupe de travail ad hoc de lAfnor a valid le 6 Septembre
2005 le projet NF S 27100.
Cette norme, qui sera publie en dcembre 2005, servira de document de rfrence dans le cadre du dcret que le
CNC ditera courant 2006 et qui remplacera entre autres les dispositions de la Dcision Rglementaire n 12 portant
sur les autorisations dexercice des salles de cinma.
On trouvera ci-dessous une synthse des valeurs normatives retenues. Ces valeurs sont donnes titre
dinformation. Elles ne peuvent prendre toute leur signification, notamment pour la mise en application,
quaccompagnes des commentaires, mthodologies, notes et domaines dapplications dfinis dans la norme
complte.
Lorsque la norme aura t publie, ces dispositions remplaceront les dispositions de la Recommandation Technique
CST RT 002 publie en 2001 et reprises dans le Guide de lExploitation dit par la CST.
2/ VALEURS NORMATIVES
2.1 DEFINITIONS
La dfinition gnrale suivante est applique ( 3.2) :
Projection cinma numrique
projection lectronique dun signal de type numrique, et rpondant aux critres minima de qualit dfinis
dans le prsent document.
2.2 CARACTERISTIQUES DIMENSIONNELLES
Les dispositions de la norme Afor NF S 27001 Caractristiques dimensionnelles des salles de spectacle
cinmatographique sappliquent aux salles de projection de type cinma numrique.
2.3 SPECIFICATIONS TECHNIQUES
Les spcifications techniques reprises dans la norme intgrent les caractristiques des quipements installs en
cabine, ainsi que les contraintes que les dispositions damnagement de la salle (notamment clairage parasite)
imposent la projection.
Objet
Luminance des images
Valeur normalise
Tolrance
48 cd/m
25 60 cd/m
25 %
Ecart de luminance
---
Rsolution horizontale
2048 pixels
2%
Rsolution verticale
1080 pixels
2%
Rapport de contraste (rapport de valeurs dclaierement blanc/noir)

Taux de lumire parasite rsiduelle
Coordonnes chromatiques du point blanc 90% de la surface dimage
<1%
Au centre
X = 0.314 Y = 0.351
1%
Rouge : x = 0.680 ; y = 0.320

Vert : x = 0.265 ; y = 0.690
Bleu : x = 0.150 ; y = 0.060
Espace colorimtrique
Lecteurs sources
1200
Les salles de cinma devront au moins disposer dun lecteur de source permettant de restituer
des images au format minimal :
Rsolution minimale : 2048 x 1080 -- Cadencement : 24 p et 48 p
Profondeur danalyse colorimtrique : 12 bits, 4:4:4, RVB ou XYZ
Page 1
Synthse Cin Num.doc
Alain Besse - 14/09/2005
CST 22-24, Avenue de St Ouen - 75018 PARIS - Tl. : 01 53 04 44 07 - Fax : 01 53 04 44 10 - E-mail : cst@cst.fr - URL : http://www.cst.fr
Association loi 1901 - SIRET 78433300700036 - Code APE 743 B - Code TVA FR96784333007
Annexe 1 : synthse de la norme AFNOR sur le cinma numrique

58

SYSTEMES ADRC DE CIRCULATIONS NUMERIQUES

Semaines de circulation :
1re sem
5e
6e
A D R C = circulations
Une contribution numrique ( C.N. ) rpartie
par circulation ADRC
Rpartition quitable de la C.N. sur 6 semaines de circulation

Parts de C.N. verses par la Caisse de rpartition, sur indications
formalises de l'ADRC
1 tablissement - localit, attributaire de C.N.

par semaine
Dispositif "Petites Villes"

Etablissements - Localits :
Contribution numrique ( CN ) :
1/6
1/6
1/6
1/6
1/6
1/6
Versements : Caisse de rpartition sur indications de l'ADRC
Dispositifs "Villes Moyennes"

et "Art et Essai"
3 tablissements - localits sur 6 semaines

2 semaines par localit
A
1/3
1/3
1/3
Dispositif PV assoupli, destin

aux villes moyennes
Rpartition de la C.N. sur 6 semaines.

Possibilit de 2 semaines / localit
Exemple 1
1/3
1/3
1/6
1/6
Exemple 2
A
1/3
1/6
1/6
1/6
1/6
Agence pour le Dveloppement Rgional du Cinma

58 rue Pierre Charron 75008 Paris - Tl : 01 56 89 20 30 - Fax : 01 56 89 20 40 - adrc@adrc-asso.org
Annexe 2 : Systme de rpartition des VPF alternatif mis en place par lADRC.
59

08/08/13
le CNC prend acte de l'avis de l'autorit de la concurrence sur la numrisation des salles de cinma
retour la liste
le CNC prend acte de l'avis de l'autorit de la concurrence sur la

numrisation des salles de cinma

Le CNC prend acte de l'avis de l'Autorit de la concurrence, concernant le projet de fonds de mutualisation
destin aider les salles de cinma s'quiper en numrique ct des mcanismes de financement existants
sur le march.

Il relve avec satisfaction que l'Autorit de la concurrence reconnat l'objectif d'intrt gnral du projet et la
ncessit d'une intervention publique pour assurer la transition de l'ensemble du parc de salles franais vers le
cinma numrique.

Le CNC prend galement bonne note des prconisations de l'Autorit de la concurrence, visant limiter les
risques de distorsion de concurrence. Rappelant que le principe d'un fonds de mutualisation rpond la demande
des professionnels, il prendra en considration ces diffrentes recommandations.

En parallle, le CNC rexaminera la solution voque par l'Autorit de la concurrence, via une taxe sur les
copies numriques , qui pourrait constituer une alternative mritant d'tre value . Cependant, le CNC note
que cette solution, dj envisage, ne semble pas rpondre l'ensemble des objectifs d'intrt gnral qu'il se
doit de remplir :
outre la numrisation de toutes les salles, le CNC cherche garantir la libert de programmation de celles-ci,
prserver la circulation en profondeur et la diversit de l'offre, et viter l'acclration de la rotation des films.

Une taxe sur les copies numriques ne permettrait pas de garantir cette neutralit. Pesant de manire autoritaire
sur l'ensemble des distributeurs, elle prsenterait tous les risques de remise en cause des conditions, souvent
dj ngocies, du financement du numrique, voire le principe mme d'une contribution des distributeurs, et
donc du rle des tiers investisseurs privs.

Le CNC avait paralllement saisi la Commission europenne de ce projet. La procdure est actuellement en
cours. Le CNC va conduire une analyse approfondie de l'avis de l'Autorit de la concurrence et va s'attacher, en
concertation, avec les professionnels finaliser les outils permettant d'assurer la transition numrique. Dans
cette perspective, Vronique Cayla, Prsidente du CNC, a demand Philippe Levrier[1] d'accompagner le CNC
aux cts d'Olivier Wotling, Directeur du cinma. En outre, Vronique Cayla a nomm Lionel Bertinet, Directeur
adjoint du cinma, en charge du cinma numrique.

web.cnc.fr/web/fr/communiques-de-presse1;jsessionid=00BFDE078F3B48347603903503EE9087.liferay?p_p_id=listeeditoriaux_WAR_listeeditoriauxportlet
1/2
Annexe 3 : Le CNC prend acte de lavis de lAutorit de la Concurrence.

60

Annexe 4 : Chronologie des mdias telle quelle existe depuis le 6 juillet 2009,
actuellement en discussion suite au rapport Lescure (www.cnc.fr)
61

TABLE DES MATIERES

Introduction
Premire Partie
smantique risque.
a) A nouveau support, nouveau circuit.
b) De nouvelles rsolutions
a) Lombre du 35mm.
b) Saut de puces.
a) Un terrain favorable : lexemple des multiplexes.
b) Un effort de cohabitation
c) Changements de postes
a) Ce qui sest pass au Salon Indien.
b) Le pourcentage
c) Un Etat Providence
a) De la multiplication des avatars
b) Les VPF, our best bad idea
c) Les VPF, de deux maux le moindre ?
a) Le Tiers Investisseur.
b) Le Tiers Collecteur : le cas Ymagis.
c)
Le cinma par ceux qui le font.
1) Etude de cas
a) (On attend toujours) un Etat Providence
b) Go Digital or Go Dark
c) Lamnagement du territoire cinmatographique en Loire-Atlantique.
d) Les stocks.
a) Une dmatrialisation bienvenue.
b) Des moyens la hauteur.
c) Du petit frre au Big Brother
d) De la (libre) circulation des copies.
Deuxime Partie
1) Des salles de grand spectacle.
a) Le son Dolby Atmos.
43
43
44
45
8
8
8
10
11
11
12
13
14
15
17
19
19
19
20
21
23
23
25
27
28
29
29
30
32
32
32
34
35
35
36
37
38
40
40
62

b) D-Box et la 4D.
2 Produits culturels et divertissement.
a) Des contenus alternatifs ? O a ?
b) Les expriences innovantes de cinma participatif .
B Dj dmatrialise ?
a) La chronologie des mdias.
b) Surrender the booty !
a) Des paradis artificiels au fruit dfendu
b) The Tide Experiment surfe sur la vague.
46
47
47
47
48
49
49
50
51
52
53
Conclusion
Annexes
Table des Matires
Bibliographie
Remerciements
55
57
62
65
68
63

BIBLIOGRAPHIE
OUVRAGE THEORIQUES ET PHILOSOPHIQUES.
Giorgio AGAMBEN, Quest-ce quun dispositif ?, 2007, Paris, Payot & Rivages.
Walter BENJAMIN, Luvre dart lpoque de sa reproductibilit mcanique, 1935, in
Ecrits Franais II, 1991, Paris, Gallimard.
Jacques ELLUL, La Technique ou l'Enjeu du sicle. 2008, Paris, Armand Colin.
Andr MALRAUX, Esquisse d'une psychologie du cinma, 1946, Paris, Gallimard.
OUVRAGE SUR LECONOMIE DU CINEMA.
Jol AUGROS et Kira KITSOPANIDOU, Economie du cinma amricain, 2009, Paris, Armand Colin.
Martin BARNIER, En route vers le parlant, 2002, Lige, Cfal,.
Laurent CRETON, Economie du cinma : perspectives stratgiques, 2007, Paris, Nathan.
Laurent CRETON, Lconomie du cinma en 50 fiches, 2000, Paris, Nathan.
Claude FOREST, L'argent du cinma, 2002, Paris, Belin.
Hlne LAURICHESSE, Quel marketing pour le cinma ?, 2006, Paris, CNRS ditions.
OUVRAGES SUR LHISTOIRE DU CINEMA.
Douglas GOMERY, Hollywood. L'ge d'or des studios, 1987, Paris, Editions de l'Etoile.
OUVRAGES GENERAUX SUR LE CINEMA ET LES MEDIAS.
Frdric MARTEL, Mainstream, Enqute sur la guerre globale de la culture et des mdias,
Premire partie, 2010, Paris.
Collectif LES FICHES DE CINEMA, Chronique d'une mutation, conversations sur le cinma (2000-2010), 2010, Paris, Les Fiches de Cinma.
DOSSIERS ET RAPPORTS
Daniel GOUDINEAU, Adieu la Pellicule ? Les enjeux de la projection numrique, Aot
2006, Paris, Rapport au prsident du CNC.
Philippe LEVRIER (dir), Rapport du groupe de travail sur le modle conomique du cinma numrique, 23 avril 2008, Paris, Rapport au Prsident du CNC.
64

Bertrand EVENO, Rles et missions de l'ADRC l're du numrique, mai 2012, Rapport
au Prsident du CNC.
Nouvelles gnrations et Culture Numrique, L'Atelier Conseil et Stratgie numrique pour
le Forum d'Avignon 2012, Atelier BNP Paribas, Novembre 2012.
THESES
Yannick POURPOUR, Archologie cinmatographique et volution des standards technologiques, Thse de l'Universit Montpellier III, 2011.
REVUES CORPORATIVES.
Patrick LOUGUET & Fabien MAHEU (coor), Cinma(s) et nouvelles technologies, Revue
CIRCAV n 22, Universit Lille 3, 2011, Paris, L'Harmattan.
Ct Cinma et Le Cahier des Exploitants, consults de fvrier 2012 fvrier 2013.
Ecran Total, consults de fvrier 2012 fvrier 2013.
Le Film Franais, consults de fvrier 2012 fvrier 2013.
La lettre du CNC, consults de janvier 2009 fvrier 2013.
REVUES CINEPHILIQUES.
Les Cahiers du Cinma, consults de fvrier 2012 fvrier 2013.
Adieu 35 , Les Cahiers du Cinma, Novembre 2011.
SITES INTERNET.
ZdNet, Business et Technologies, www.zdnet.fr
Hope For Film, site
http://hopeforfilm.com/
de
Ted
Hope,
producteur
indpendant
amricain.
Cineuropa, le meilleur du cinma europen, http://www.cineuropa.org/

Observatoire Europen de lAudiovisuel, http://www.obs.coe.int/
Manice, comprendre le cinma numrique http://www.manice.org/
Fdration Nationale des cinmas franais www.fncf.org/
Motion Pictures Association of America www.mpaa.org/
Media France, http://www.mediafrance.eu/
Mediadesk, http://www.mediadesk.cfwb.be/
65

Screen Daily, www.screendaily.com/

Ecrans, www.ecrans.fr
ARTICLES & COMMUNIQUES DE PRESSE.
Isabelle ROBERTS & Raphal GARRIGOS, Chronologie des mdias : le mauvais timing , www.crans.fr, Novembre 2012.
Sophia FANEN, Et VOD la galre , Libration, 6 Novembre 2012.
Pascal LECHEVALLIER, Cinma et Chronologie , pour Digital Home Revolution, 14
Nov. 2012.
Olivier ROBILLART, Sorties simultanes Cinma/VOD : l'Europe acclre le pas , clubic.com, 16 Nov. 2012.
Conseil d'Administration de l'Association des Ralisateurs Producteurs, L'ARP a vu et a
aim NUIT#1 : Prmices dexprimentations autour de la chronologie des mdias , 6 Nov.
2012.
Laure DE CHARETTE, Bref : Megaupload dopait les recettes du box-office , Economie
Matin, 27 Nov. 2012.
Melanie GOODFELLOW, Film's Place in the queue , Screen Daily, November 29, 2012.
Ben COXWORTH, PRIMA Cinema devers current-release theatrical films to the home at
$500 a pop , www.psfk.com, November 28, 2012.
Martin BLANEY, MEDIA-supported VOD initiative courts controversy , ScreenDaily,
November 8, 2012.
Fabien LEMERCIER, Les producteurs indpendants sonnent l'alarme , cineuropa.org,
19 Nov. 2012.
Fabien LEMERCIER, Les sorties day-and-date font dbat , cineuropa.org, 19 Nov.
2012.
Birgit HEIDSIEK, Europa Distribution 6th Annual Conference , cineuropa.org, 24 Nov.
2012.
66

REMERCIEMENTS
Je remercie Martin BARNIER de mavoir accompagn dans lcriture de ce mmoire, pour

ces corrections et avis.
Je remercie Marion ROSSET et la socit ADDE qui mont permis de travailler en lien direct avec les acteurs de la numrisation des salles de cinma et den parfaire ainsi ma
connaissance.
Je remercie galement les professionnels qui mont reu :

Sandrine DIAS, directrice du cinma LE ZOLA Villeurbanne,
Franois ROCHER, directeur du Cin Mourguet Sainte Foy ls Lyon,
Juliette BOUTIN, prsidente du Groupement Rgional des Actions Cinmatographiques,
Florence BOURHIS, responsable des Salles de Cinma Associatives de Loire-Atlantique,
Camille GEOFFRAY et Pierre-Loc PRECAUSTA, du laboratoire Lumires Numriques,
Francis VEYSSIERE, de lAgence Distribution Service de Moussages,
Olivier HILLAIRE, directeur Technique du site Manice,
Les professionnels et amis, Quentin BOUCHET et Anthony DE AMORIN.
67

Les Enjeux Du Cinéma Numérique

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Les Enjeux Du Cinéma Numérique

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Les enjeux du cinma numrique en France de 2007 2012,

la mutation technologique et ses consquences conomiques.