1. INTRODUCCIN.

LA CMARA OSCURA. FOTOGRAFA

ESTENOPEICA. FUNDAMENTOS TERICOS DE SU
EXISTENCIA. ALCANCES. EL SISTEMA RFLEX

LA FOTOGRAFA ES EL PRIMER MEDIO VISUAL QUE

PERMITI A SUS CULTORES SALIR A CALLE E
INSTANTNEAMENTE CAPTAR UTILIZANDO LA
LUZ Y UNA
CMARA, EL
MOVIMIENTO Y
LA VIDA MISMA.

DAGUERRE

HOY GRACIAS A LOS AVANCES TECNOLGICOS

PODEMOS HACER ESO Y MS. YA QUE UNA
IMAGEN TOMADA HACE TAN SOLO U N INSTANTE
PUEDE VIAJAR POR EL CIBER ESPACIO Y SER
RECIBIDA Y PUBLICADA AL CABO DE UNOS
MINUTOS. HOY CUENTA EL AQU Y AHORA O MS
RPIDO QUE YA

PUES BIEN DEBEMOS ABORDAR HOY LA

UTILIZACIN DE LA TECNOLOGA AL SERVICIO DE
LA INFORMACIN, LA DOCUMENTACIN, LA
INVESTIGACIN, LA PRESERVACIN Y PORQUE
NO DE LA CREACIN.

PARA ALGUNOS FOTGRAFOS EL OBJETIVO ES

PERFECCIONAR UNA VISIN PERSONAL SEA CUAL
SEA EL TEMA.
CREAR LA IMAGEN MS BELLA, CONMOVEDORA O
COMUNICATIVA POSIBLE.
CADA UNO ESTABLECE SUS METAS.

A PESAR DE QUE MUCHOS CAEMOS EN LA

CREACIN INTENCIONADA DE IMGENES PARA EL
USO DE OTROS.

LA CREATIVIDAD ES UN VALOR YA QUE SOLO LAS

IMGENES UNICAS Y SORPRENDENTES
CONSEGUIRAN AFLORAR A LA SUPERFICIE DE LA
MASA ICONOGRAFICA Y SER MEMORABLES.

ES POSIBLE HACER FOTOGRAFAS

CON UNA CAJA OSCURA,SIN PTICAS,SIN PELCULA
PERO NO PODEMOS HACER FOTOGRAFAS SIN LUZ

LA LUZ
Materia prima de la
fotografa

LA PALABRA FOTO EN GRIEGO QUIERE DECIR LUZ

LA PALABRA FOTOGRAFA VIENE DEL GRIEGO

PHOS: LUZ
GRAFIS: ESCRIBIR O DISEAR

LA LUZ DEL SOL, LA INCANDESCENTE, LA

FLUORESCENTE, LA HALGENA, LA DE UNA VELA
O LA DEL FLASH SON LAS RESPONSABLES DE
DESCUBRIR LOS VOLMENES, LAS TEXTURAS Y
LOS COLORES.

Foto: Annie Griffits

Foto: Marga Fuentes

UNA BUENA FOTOGRAFA VA A DEPENDER DE

UNA BUENA SITUACIN DE LUZ
Y DEL ANLISIS QUE DE LA SITUACIN HAGA EL
FOTGRAFO

Nara De Luca.2012

Carrizo Mara Agustina.AO 2012

LA LUZ SABEMOS ES ENERGA ELECTROMAGNTICA

QUE SE DESPLAZA EN FORMA DE ONDAS REGULARES.
LA LUZ BLANCA ES UNA MEZCLA DE LONGITUDES DE
ONDA QUE CUANDO SE SEPARAN PONE DE
MANIFIESTO LOS COLORES DEL LLAMADO
ESPECTRO VISIBLE.

UN PRISMA DE VIDRIO NO SOLO DESVIA Y

REFRACTA UN RAYO DE LUZ. ESTO NOS REVELA
QUE LA LUZ BLANCA ESTA COMPUESTA POR
LOS COLORES
DEL ARCO IRIS

CADA LONGITUD DE ONDA VARA SEGN EL TIPO

DE RADIACIN Y PRODUCE UN ESTMULO
DIFERENTE EN NUESTROS OJOS , RECONOCIDO
POR NUESTRO CEREBRO COMO UN COLOR.
El color es una construccin del cerebro!

NUESTRO SISTEMA VISUAL SOLO ES CAPAZ DE

DETECTAR UNA FRANJA RELATIVAMENTE
ESTRECHA DE LONGITUDES DE ONDA, SITUADAS
ENTRE LOS 400 NM-COLOR VIOLETA Y LOS 700
NM- ROJO OSCURO.

LA ULTRAVIOLETA DE LONGITUD DE ONDA

INFERIOR A 400 NM Y LA INFRARROJA SUPERIOR A
700 NM SON INVISIBLES AL OJO HUMANO.
PERO ESTO NO SIGNIFICA QUE DEJEN DE
ACTUAR.
.

LA LUZ ULTRAVIOLETA DE LONG.

DE ONDA MAS CORTA SON
IRRADIADAS POR EL SOL Y
AUNQUE SEAN
INVISIBLE SON DAINAS PARA
LOS SERES VIVIENTES PERO
SON ABSORBIDAS Y
CONVERTIDAS EN INOFENSIVAS
POR EL OZONO DE LA
ATMSFERA.

MAS ALL DE LOS 700 NM DE LA LUZ VISIBLE SE

ENCUENTRAN LOS RAYOS INFRARROJOS. SU LONGITUD DE
ONDA ES MAS LARGA QUE LA DE LA LUZ ROJA.
SE PUEDE DETECTAR POR EL CALOR QUE PORTA.

Y atencin en los aeropuertos!!.

LA LUZ VIAJA EN LNEA RECTA

ES POR ESO QUE SI UN HAZ DE LUZ PASA A
TRAVS DE UN PEQUEO AGUJERO REALIZADO
EN UNA CMARA OSCURA ESTE SE PROYECTA
DEL LADO OPUESTO Y DE MANERA INVERTIDA.

PRINCIPIO DE LA
CAMARA
OSCURA

ESTA ES UNA DE LA PROPIEDADES DE LA LUZ ,

DONDE COMIENZA LA EXPERIENCIA DE LA
MANIFESTACIN DE UNA IMAGEN SOBRE UNA
SUPERFICIE.

SIN CMARA FOTOGRFICA, SIN PELCULA, SIN

LENTE SE PUEDE HACER FOTOGRAFA?

FOTOGRAFIA ESTENOPEICA

BASICAMENTE CONSISTE EN UNA CAJA CON SUS PAREDES PINTADAS DE NEGRO

HACIA UNA LADO EL ESTENOPO Y DEL OTRO LADO EL MATERIAL SENSIBLE

ABELARDO (ABE)
MORELL (NACIDO EN
1948 EN LA HABANA ,
CUBA) ES UN
FOTGRAFO CON
SEDE EN BOSTON

El genera imgenes estenopeicas en diferentes lugares del mundo y

luego los fotografa.

AMPLIA PROFUNDIDAD
DE CAMPO. MXIMA
NITIDEZ.

VOLVIENDO UN POCO PARA ATRS.

A LO LARGO DE LA HISTORIA VIMOS COMO ESTE
FENMENO FUE BIEN APROVECHADO POR AQUELLOS
QUE PREOCUPADOS POR REPRODUCIR DIBUJANDO O
REGISTRAR LA VIDA MISMA FUERON
PERFECCIONNDOLO
HASTA AGREGAR DELANTE DEL AGUJERO UNA LENTE.

(c) Cmara obscura rflex de Juan Zahn. Demostr el uso de espejos y

lentes para levantar la imagen, ampliarla y enfocarla.

ESTO FAVORECA PORQUE EL ORIFICIO PODA

SER DE MAYOR DIMETRO ,YA NO MILIMTRICO Y
PODAN CONSEGUIR QUE LA IMAGEN SEA MAS
LUMINOSA PERO AQU TAMBIN APARECAN
INCONVENIENTES COMO LAS DISTORSIONES Y
ABERRACIONES PROPIAS DEL MATERIAL, Y DE SU
MANUFACTURA.

DAGUERRE

d) Cmara fotogrfica de Daguerre con lente, diafragma y

placa fotogrfica.

AHORA ESTO QUE

OCURRE EN LA
CMARA OSCURA
OCURRE EN TODO
MOMENTO CUANDO MIRAMOS.
LA IMAGEN SE PROYECTA EN LA RETINA DE
MANERA INVERTIDA PERO EL CEREBRO SE
ENCARGA DE RECOMPONERLA

Y en una cmara
oscura ocurre lo mismo
pero ya no tenemos el
cerebro para invertirla
de arriba abajo y de
izq. a derecha.

El visor es una ventanilla por la que se puede observar

directamente la escena a tamao reducido y sin ser igual a la
imagen que se proyecta sobre la pelcula.

.EL ESPEJO CORRIJE LA INVERSION ABAJOARRIBA.

Y EL PENTAPRISMA CORRIGE LA INVERSION
IZQ-DER.

ES POR ESO QUE EN EL INTERIOR DE LAS

CMARAS SE INCORPORO EL ESPEJO A 45 Y EL
PENTAPRISMA

SI CONOCEMOS LA NATURALEZA DE LA LUZ

PODREMOS EXPONER NUESTRAS FOTOGRAFAS
DE MANERA CORRECTA.