Debussy y La Divina Proporción

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL
ARTE
DEPARTAMENTO DE ARTES
MUSICALES
12 DE JULIO, 2016. CABA.
METODOLOGA DE LA
INVESTIGACIN
PROF. CLAUDIA DALPINO
INTEGRANTES:
GARCA LEN, MARTN
GUIDI, FRANCO
[ CLAUDE DEBUSSY
Y LA DIVINA
PROPORCIN ]
Anlisis sobre el Prlude l'aprs-midi d'un faune y La cathdrale
engloutie.
1 Resumen
El siguiente trabajo intentar demostrar o refutar el uso de la proporcin
urea como recurso constructivo en la obra de Claude Debussy, tanto en el
aspecto estructural, meldico, armnico, rtmico, textural, etctera. El objetivo
de esta investigacin surge de la necesidad de conocer si el proceso
compositivo cuenta con algn mtodo a priori o si es producto de la intuicin.
Desde nuestro punto de vista, conocer estos aspectos es de gran importancia
para lograr as un mejor entendimiento de la obra y, por lo tanto, una mejor
interpretacin.
Luego de realizar los clculos necesarios llegamos a la conclusin de
que C. Debussy utiliza de manera consciente la proporcin urea en las
composiciones analizadas: en el Prlude l'aprs-midi d'un faune obtuvimos
resultados relacionados a la estructura, cambios de secciones e introduccin
de nuevo material temtico, mientras que en La cathdrale engloutie nos
encontramos con cambios de tipo meldico, armnico y rtmico.
2 Introduccin
A lo largo de la historia, se ha atribuido la inclusin de la proporcin
urea en el diseo de diversas obras de arte como en la arquitectura, la pintura
y la msica.1 Asimismo, como sostiene Gyrgy Doczi, esta proporcin tambin
puede ser encontrada en la naturaleza, como en las flores de un manzano, los
ptalos de las rosas, las estrellas de mar y los caracoles. 2
Es posible encontrar el uso de la proporcin urea en C. Debussy? Si
lo fuera cmo es utilizada?, el uso de ella se convierte en un elemento
estructural y constructor de la obra? Representa importantes cambios
meldicos, armnicos, rtmicos, dinmicos o texturales?
1 Miyara, F.; La msica de las esferas: de Pitgoras a Xenakis y ms ac:
apuntes para el Coloquio del Departamento de Matemtica. Universidad
Nacional de Rosario, 2005 (pp. 14 y 15).
2 Doczi, G.; El poder de los lmites: proporciones armnicas en la
naturaleza, el arte y la arquitectura. Ed. Troquel, Buenos Aires, 1996 (p. VII).
Tomando como punto de partida dos obras importantes de C. Debussy,

las cuales son Prlude laprs-midi dun faune (Preludio a la siesta de un
fauno) y La cathdrale engloutie (La catedral sumergida), nos proponemos
demostrar si los clculos realizados reflejan eventos musicales de importancia.
Limitndonos solo a exponer nuestros resultados sin entrar en la disyuntiva
antes mencionada.
3 Marco terico
3.1 Proporcin urea
La definicin tradicional de proporcin urea est dada por la
enunciacin realizada por Euclides en el 300 A.C en los Elementos de
Geometra:
Se dice de un segmento est divido en media y extrema razn cuando
el segmento total es a la parte mayor como la parte mayor es la menor. 3
Esto es: AB est en razn con AC, como AC es a CB. Corbaln, en su

libro La proporcin: arte y matemticas4, agrega que esa relacin es igual al
nmero ureo y se representa con la letra griega (fi):
AB/ AC = AC/AB = (fi),
cuya expresin matemtica se representa:
3 Livio, M.; La proporcin urea: La historia de Phi, el nmero ms

sorprendente del mundo. Ed Ariel, Barcelona (2009).
4 Gimnez, J. (Coord.) Corbaln, F.; La proporcin: arte y matemticas. Ed.
Gra, Barcelona, 2010 (pp. 103 a 105).
El nmero irracional (nmero que no puede expresarse como fraccin)

phi es infinito y no peridico (sus cifras infinitesimales no se repiten).
Esta proporcin matemtica se encuentra en la naturaleza y ha sido
definida como sinnimo de belleza, y muchos la han utilizado como elemento
constructivo en la arquitectura desde los griegos hasta la actualidad. As mismo
en la pintura la proporcin urea fue utilizada en el renacimiento por da Vinci,
Miguel ngel y otros, en la relacin entre la altura y ancho de los objetos en la
obra.
Sucesin de Fibonacci: La sucesin de Fibonacci es una sucesin
infinita de nmeros en la cual a partir del tercer trmino cada uno de ellos es la
suma de los dos anteriores:
1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55
Clapham agrega esta sucesin tiene la propiedad de que las razones
entre cada nmero de Fibonacci y el anterior 1, 2, 3/2, 5/3, 8,5,, tiene como
lmite la razn urea. (CLAPHAM: 2004).
3.2 Proporcin urea en la Antigedad

La particularidad del sistema pitagrico fue encontrar en las matemticas
una clave para resolver el enigma del Universo y en el nmero, el principio de
todas las cosas. Las teoras en torno a la msica ocupan un puesto de especial
importancia para esta escuela pitagrica; mantena una posicin central dentro
de la metafsica y la cosmologa pitagricas. Las matemticas y la msica se
unen en el concepto pitagrico de "armona", que significa proporcin de las
partes de un todo. Los pitagricos se guiaron siempre en sus investigaciones
por el principio de que la msica deba ser reconducida hasta las proporciones
ms simples, ya que deba reflejar en todo la armona universal.
3.3 Seccin urea en msica en Mozart y Bach

Federico Miyara, (MIYARA: 2005) enuncia, que muchos trabajos en
Bach o Mozart guardan relacin estructural con la proporcin urea, en la cual
la cantidad de compases est dividida en proporciones aproximadas con la
razn urea. Tomando como ejemplo un par de obras de Mozart en las cuales
las subdivisiones de los movimientos en cuanto a cantidad de compases, se
encuentran en relaciones muy cercanas con la proporcin urea. Sin embargo
no se llega a dilucidar si estos procedimientos eran realizados de manera
intuitiva o de manera reflexionada.
3.4 Bartok y la Msica para cuerdas, percusin y celesta

Otro ejemplo donde se da la relacin entre la proporcin urea y la
msica es en la obra de Bartok. Por mencionar un caso, el primer mov. De su
Msica para cuerdas percusin y celesta se genera y controla por la serie de
Fibonacci, el cual consta de 89 compases, y en los primeros 55 genera la
tensin para llegar al punto culminante y luego concluir en los 34 finales
(SOLER: 1998):
As mismo en esta obra Bartok controla el rango de intensidades de
manera similar basndose en la serie de Fibonacci y la proporcin urea. Sin
embargo este compositor usaba comnmente este procedimiento como mtodo
formal de composicin, no siendo un producto de la intuicin.
3.5 Con respecto a Debussy

Hemos encontrado encontramos un trabajo titulado Debussy in
proportion de Roy Howat, el cual habla sobre el uso de la proporcin en varias
de las obras de este compositor. Este autor hace un anlisis del Prlude
laprs-midi dun faune tomando como valor de clculo a la unidad indivisible
(en este caso la corchea), capaz de atravesar las mtricas tanto binarias como
ternarias propuestas por el compositor.5 Este clculo otorga resultados distintos

a nuestro trabajo realizado.
En cuanto a La cathdrale engloutie, el autor toma como valor de clculo
la unidad de tiempo (la negra), al igual que nosotros.
3.5.1 Debussy y el Prlude laprs-midi dun faune

Prlude l'aprs-midi d'un faune, conocido comnmente bajo su ttulo
en espaol Preludio a la siesta de un fauno, es un poema sinfnico para
orquesta de aproximadamente 10 minutos de duracin. Su estreno tuvo lugar
en Pars el 22 de diciembre de 1894
La composicin fue inspirada por el poema L'aprs-midi d'un faune de
Stphane Mallarm. Posteriormente Debussy adapt la obra para ballet,
coreografiado por Vaslav Nijinsky. Es una de las piezas ms famosas de
Debussy y est considerada un hito en la msica moderna Pierre Boulez
consideraba la partitura como el inicio del msica moderna.
3.5.2 Debussy y La cathdrale engloutie

La cathdrale engloutie (La catedral sumergida) es el dcimo preludio
del primer libro publicado en 1910. Su armona, forma y contenido son muy
caractersticos del lenguaje de Debussy.
Este preludio es un ejemplo de su estilo impresionista en el cual existe
una representacin, una ilusin, una imagen o una idea musical. El compositor
suele darle el nombre a sus piezas de la imagen sobre la cual compusiera as
como La Mer, Des pas sur la neige, or Jardins sous la pluie. En todos los
preludios para piano Debussy coloca el ttulo de la pieza al final de la misma en
funcin de que el pianista que los interpretara respondiera de manera intuitiva e
individual ante la msica antes de saber cules eran las intenciones musicales
de Debussy.
5 P. 149-153
La cathdrale engloutie puede considerarse como msica programtica,

dado que se basa en un antiguo mito bretn donde una catedral, sumergida en
las cosas de la isla de Ys, emerge del mar todas las maanas cuando el agua
es transparente. Se pueden escuchar los sonidos de los monjes orando y las
campanas y el rgano sonando a travs del mar, representados mediante
diversas armonas y giros meldicos.
4 Metodologa y anlisis de las obras

Se tom la partitura de las obras Prlude laprs-midi dun faune y de La
cathdrale engloutie de C. Debussy y se contabiliz la cantidad de compases.
En un primer acercamiento se calcul la proporcin urea de dichas obras y
luego se corrobor si en los resultados se encontraba la existencia de material
relevante (cambios armnicos, rtmicos, meldicos, dinmicos)
Paralelamente con el fin de obtener clculos ms precisos tambin se
han contabilizado las unidades de pulso (solo en Prlude laprs-midi dun
faune ya que a diferencia de La cathdrale engloutie esta presenta cambios de
compases y de unidades mtricas), siendo estas unidades la negra con puntillo
en compases ternarios y la negra en compases binarios. Veremos mediante
distintos grados de profundidad si en Prlude laprs-midi dun faune estas
dos unidades seleccionadas nos proporcionan resultados distintos, iguales o
semejantes y luego evaluaremos junto con los resultados de La cathdrale
engloutie si los clculos muestran algn grado de discrepancia con respecto al
discurso musical de la obra.
Aclaracin en cuanto al concepto de clmax:
Partiendo del concepto de que un clmax es aquel punto culminante de
una obra o seccin en el cual se encuentra cargada la mayor cantidad de
tensin se pueden sacar distintas conclusiones con respecto a esta obra.
Queremos aclarar tambin que bajo conclusiones propias un clmax no
tiene porqu referirse nicamente a un tutti orquestal o a una dinmica en
fortissimo. Un clmax tambin puede generar una profunda tensin y ser de
carcter introspectivo en una orquestacin de pocos instrumentos y bajo

dinmicas de piano o pianissimo. Un claro ejemplo ajeno a este anlisis es el
clmax de la quinta sinfona de L.V. Beethoven (cc 325) es un clmax de ndole
introspectiva ya que cuenta solo con notas tenidas en pianissimo y una
figuracin en negras por parte del timbal, la fuerza de este clmax radica en el
acorde LAb MAYOR (VI grado artificial de DO MAYOR).
Para
realizar
el
clculo
de
la
proporcin
urea
simplemente
multiplicaremos un nmero n (nmero que representar cantidad de compases

o pulsos segn el caso) por 0.618 para as obtener nuestro resultado.
Al calcular la primer proporcin urea se toma la resultante para volver
a calcular la proporcin en este fragmento ms pequeo, aplicndolo varias
veces he decidido darles el nombre de primer grado de profundidad, segundo
grado de profundidad, etc. Con el fin de llegar hasta las unidades musicales
ms pequeas.
5 Resultados
5.1 Prlude laprs-midi dun faune
5.1.1 Unidad de comps
Primer grado de profundidad.
Total de compases: 110

Seccin urea: 67,98 (comps 68 aprox.)
Material relevante en la proporcin calculada:
Tutti orquestal en la mitad de un crescendo molto, centro tonal no definido

momento de tensin dramtica.
Segundo grado de profundidad.
No se encuentra en el comps indicado ningn cierre de seccin ni tutti

orquestal solo se percibe un cambio en la orquestacin del motivo en
semicorcheas que va desde los primeros y segundos violines (comps 41) a
primera flauta y primer clarinete (comps 42).
Tercer grado de profundidad
Clara definicin de la tonalidad MI MAYOR, adems de eso no se encuentra

que corresponda con delimitaciones de secciones o material temtico
novedoso, ni cambios de dinmica.
5.1.2 Unidad de pulso

Primer grado de profundidad
Total de pulsos: 360

Seccin urea: 222,48 (222 aprox.)
Lo ms importante a destacar en este punto es la afirmacin y la cadencia

precedente de la tonalidad Sib menor el cual es el punto ms alejado de la
tonalidad de la obra (MI MAYOR) y la culminacin de un decrescendo con su
respectiva orquestacin.
Segundo grado de profundidad

Este punto de la obra est construida sobre el acorde de Sib menor, aunque
no se encuentre asentado como tonalidad, nos encontramos nuevamente sobre
el punto ms distante de la tonalidad de partida (MI MAYOR), y se observa
tambin un tutti orquestal en Forte.
Tercer grado de profundidad

Este pulso est situado sobre el acorde de FA# MAYOR el cual es partcipe de
la cadencia en el pulso posterior hacia SI MAYOR (V grado de la tonalidad de
partida). Suele hacerse un rallentando justo en el inicio de este pulso con fines
expresivos ya que constituye el cierre de una seccin.
Nota: Dado que el anlisis con la unidad de pulso ha dado resultados que a
nuestro entender son ms contundentes hemos decidido someter esta unidad a
ms grados de profundidad.
Cuarto grado de profundidad
Total de pulsos: 85
En este pulso nos encontramos con un piano sbito que adems de estar
orquestado (ya que solo queda tocando el clarinete con un leve
acompaamiento de cuerdas, bronces y fagot) es acompaado por un
diminuendo y constituye a un cierre de seccin ms pequeo
Quinto grado de profundidad
Total de pulsos: 52
En este pulso es la primera vez en toda la obra que se escucha con

claridad la tonalidad de la obra (MI MAYOR), acorde el cual se encuentra
en la culminacin de un crescendo, adems de esto encontramos aqu la
entrada del primer corno.
Sexto grado de profundidad
Total de pulsos: 32
Este pulso en el cual se puede ver claramente el dialogo entre el primer y

segundo corno podemos encontrar una instancia de carcter pacfico lo cual
nos lleva a la culminacin de la introduccin de la obra. Es necesario sealar
que Debussy, como afirma Roy Howats, en muchas ocasiones utilizaba el
recurso de repetir compases con el fin de que la estructura pueda cerrar
adecuadamente6, como en este caso son los compases 8 y 9 (en el cual se
encuentra el pulso n20).
Sptimo grado de profundidad
Total de pulsos: 20
Aqu en este pulso nos encontramos con la culminacin de la exposicin del

tema principal de la obra, cabe destacar tambin la nota mxima alcanzada
por el arpa y el advenimiento de nuevo material temtico en el pulso siguiente
da razones para sostener el cierre de una seccin minscula.
Octavo grado de profundidad
Total de pulsos: 12
6 Howats, R.; Debussy in proportion. ED London New York New Rochelle (pp.
6 y 7).

En este pulso se puede observar un punto de mxima expresividad ya contiene

la nota ms aguda (sol#) y la meloda se mueve diatnicamente a diferencia de
los dos compases previos puramente cromticos.
Noveno grado de profundidad
Total de pulsos: 8
Como ya hemos mencionado anteriormente la repeticin literal era un recurso

utilizado por Debussy con el fin de poder ser fiel a los clculos de la estructura.
Es la primera vez en toda la obra que utiliza este recurso. En este pulso nos
encontramos con la suspensin de la nota Do#, el hecho de que este sea una
reincidencia del Do# del comps anterior nos da la pauta de ser un minsculo
punto culminante que luego recaer en los elementos diatnicos siguientes.
Dcimo grado de profundidad
Total de pulsos: 5
Seccin urea: 2,9 (3 aprox)
Este punto lo consideramos de gran importancia debido a que aqu recae en

la nota Sol por lo cual da la lugar a que por primera vez en toda la obra se
escuche la relacin de tritono DO# - SOL, relacin que ser escuchada a lo
largo de toda la obra en distintas tonalidades.
Undcimo grado de profundidad
Total de pulsos: 3
En los alrededores de este pulso es en donde Debussy elige terminar la nota

ligada DO# para proceder con el cromatismo del tema principal.
5.1.3 Unidades formales y su relacin con la proporcin urea

Por cuestiones prcticas hemos decido continuar el trabajo slo teniendo en
cuenta los resultados obtenidos con la unidad de pulso debido a que es la
variable que ha otorgado datos de mayor inters.
Tomando
los
principios
generadores
de
formas
de
Clemens
Kuhn
delimitaremos las secciones ms amplias de la obra (diversidad, contraste,

vuelta al inicio, repeticin, variacin).
Disponemos as de 3 unidades formales, la primera A (cc 1-54),
encontramos que es delimitada por el contraste entre el motivo propio del
fauno (compas 1) y por el motivo que se desarrolla en los compases 55 y 56,
as tambin como por la diversidad puesto que el primer motivo no consta de
una tonalidad definida y el segundo adquiere un gran lirismo en la tonalidad de
REb MAYOR.
La segunda unidad formal B (cc 55-78) es delimitada en el comps 79
por la repeticin del tema del fauno, el cual sufre en esta seccin de la obra
una ampliacin puesto que est escrito sobre una figuracin ms extendida que
en el inicio de la obra. La tercer y ltima unidad formal es A (cc 79-110) de
carcter reexpositiva.
Realizando el clculo de la proporcin urea inversa obtenemos lo que
es el clmax de la unidad formal A el cual corresponde al comps 46 (mismo
punto que fue calculado anteriormente en el segundo grado de profundidad)
quedndonos as la obra segmentada de la siguiente manera:
Exposicin
Desarrollo Recapitulacin.
Haciendo una comparacin entre la serie de Fibonacci original y los

resultados de los distintos grados de profundidad, encontramos una
discrepancia entre el nmero total de pulsos y la seria antedicha.
N total de pulsos: 360.

N de la serie Fibonacci: 377.
5.2 Le chatdrale engloutie

Este preludio se estructura en 5 secciones articuladas mediante los
principios de variacin relacionados con el tema principal. Introduccin se
extiende desde c. 1 al 15 A (principalmente en Do mayor) se extiende desde el
c. 16 al 46, B (en Mi mayor) abarca los cc. 47 al 71, A (otra vez en Do mayor)
se extiende desde el c. 72 al 83 y la culminacin se extiende desde el c. 84 al
89.
Realizando el clculo de la proporcin urea inversa obtenemos como
resultado aproximado el comps 34. El mismo se encuentra cerca del lmite
entre las secciones A y B
El total de compases de la obra (89) responde a uno de los N de la
serie Fibonacci. Adems hemos observado que en los compases 1, 3, y 5 hace
su aparicin el tema de las campanas (acordes huecos sobre una escala
pentatnica ascendente).
5.2.1 Unidad de Compas
Primer grado de profundidad.
Seccin urea: comps 55
Si bien el contexto tonal y dinmico pareciera no ser relevante, se observa aqu

la primera aparicin del acorde de fa sostenido menor (m.d.) sobre un pedal de
sol sostenido (m.i.). La fundamental de dicho acorde guarda relacin de tritono
con la tnica principal (do). Como se ha mencionado anteriormente, dicha
relacin es de gran importancia estructural en el lenguaje de Debussy.
Segundo grado de profundidad.
Seccin urea: 33,99 (c. 34 aprox.)
Encontramos una reiteracin de los dos compases previos (cc. 32 y 33). Como
anteriormente hemos mencionado, Debussy utilizaba este recurso con fines
estructurales. Consideramos importante tambin que en dicha seccin
calculada aparece por primera vez el acorde de Si bemol mayor.
Tercer grado de profundidad.
Seccin urea: c. 21
Una nueva figuracin rtmica se presenta aqu, la cual consta de cuatro

semicorcheas. Este evento es acompaado por un engrosamiento de la textura
otorgado por las octavas de la mano izquierda, que contribuye al crescendo
general de la seccin.
Cuarto grado de profundidad.
Cierre de seccin previo a una repeticin del tema principal, alcanzado por un
marcado diminuendo. El acorde hueco Mi-Si anticipa la posterior aparicin de la
tonalidad de Mi mayor.
Quinto grado de profundidad.

No encontramos elementos que consideremos relevantes.
Sexto grado de profundidad.
Segunda reiteracin del tema, sobre un pedal Mi-Si (m.i.).
Sptimo grado de profundidad.
Primera reiteracin del tema, sobre un pedal Fa-Do (m.i.).
6 Conclusin
Luego de obtener los resultados podemos establecer las siguientes
conclusiones:
Se puede observar el uso de la proporcin urea en las obras
analizadas. Sin embargo, los resultados que obtuvimos no dan cuanta a un
solo tipo de empleo de dicha proporcin. Mientras que en el Prlude laprsmidi dun faune es usada con fines ms estructurales y sintcticos, no podemos
decir lo mismo de La cathdrale engloutie, donde es utilizada mayormente
para la insercin de nuevo material meldico, armnico o rtmico.
El primer grado de profundidad en el Prlude laprs-midi dun faune
puede darnos a entender que ah se encuentra el clmax general de la obra
debido a que el reposo que se escucha en ese punto responde a la tonalidad

de Sib menor (un tritono de distancia de la tonalidad principal Mi mayor), esto
nos da la pauta de que la tensin puede no radicar en la armona y la dinmica
sino en la estructura como lo hemos mencionado previamente.
En cuanto a La cathdrale engloutie si bien no refleja una relacin
directa entre la proporcin y la sintaxis musical es curioso encontrar por
primera vez una triada menor sobre fa#, punto ms alejado de la tonalidad Do
mayor comparable con lo visto en Prlude laprs-midi dun faune.
En vista que la cantidad total de compases en La cathdrale engloutie
(89) es un nmero que pertenece a la serie Fibonacci (doceavo nmero de la
secuencia) y la exactitud observada en el Prlude laprs-midi dun faune en
los distintos grados de profundidad con relacin a la forma, podemos afirmar
que el uso de la proporcin no es mera coincidencia, sino que da a entender
una planificacin a priori. Sin embargo esto es imposible de determinar con
exactitud a los alcances de esta investigacin. Queda abierta una invitacin a
que otros investigadores comprueben el uso de la proporcin urea en el resto
del trabajo compositivo de C. Debussy.
7 Bibliografa
HOWAT, Roy: Debussy in proportion: a musical analysis. Cambridge
University Press. Ed. London New York New Rochelle, Sidney (1986);
CLAPHAM, Christopher: Diccionario de Matemticas, Oxford University
Press - Ed. Complutense, Madrid (2004);
GIMNEZ, Joaqun (Coord.) - CORBALN, Fernando: La proporcin: arte
y matemticas. Cap.: La proporcin urea, el diseo y la naturaleza. Ed.
Gra, Barcelona (2010);
LIVIO, Mario: La proporcin urea: la historia de Phi, el nmero ms
sorprendente del mundo. Ed Ariel, Barcelona (2009);
MIYARA, Federico: La msica de las esferas. De Pitgoras a Xenakis y
ms ac, Apuntes para el Coloquio del Departamento de Matemtica.
Universidad Nacional de Rosario (2005);
SOLER, Josep: Fuga Tcnica e Historia. CAP IV, Bela Bartok. Ed. Antoni
Bosh, Barcelona (1998);

DOCZI, Gyrgy: El poder de los lmites: proporciones armnicas en la
naturaleza, el arte y la arquitectura. Ed. Troquel, Buenos Aires (1996)

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UNIVERSIDAD NACIONAL DEL

Tomando como punto de partida dos obras importantes de C. Debussy,

Esto es: AB est en razn con AC, como AC es a CB. Corbaln, en su

3 Livio, M.; La proporcin urea: La historia de Phi, el nmero ms

El nmero irracional (nmero que no puede expresarse como fraccin)

3.2 Proporcin urea en la Antigedad

3.3 Seccin urea en msica en Mozart y Bach

3.4 Bartok y la Msica para cuerdas, percusin y celesta

3.5 Con respecto a Debussy

ternarias propuestas por el compositor.5 Este clculo otorga resultados distintos

3.5.1 Debussy y el Prlude laprs-midi dun faune

3.5.2 Debussy y La cathdrale engloutie

La cathdrale engloutie puede considerarse como msica programtica,

4 Metodologa y anlisis de las obras

carcter introspectivo en una orquestacin de pocos instrumentos y bajo

multiplicaremos un nmero n (nmero que representar cantidad de compases

Total de compases: 110

Tutti orquestal en la mitad de un crescendo molto, centro tonal no definido

Segundo grado de profundidad.

Material relevante en la proporcin calculada:

No se encuentra en el comps indicado ningn cierre de seccin ni tutti

Tercer grado de profundidad

Clara definicin de la tonalidad MI MAYOR, adems de eso no se encuentra

5.1.2 Unidad de pulso

Total de pulsos: 360

Lo ms importante a destacar en este punto es la afirmacin y la cadencia

Segundo grado de profundidad

Total de pulsos: 222

Tercer grado de profundidad

Total de pulsos: 138

Cuarto grado de profundidad

Quinto grado de profundidad

En este pulso es la primera vez en toda la obra que se escucha con

Sexto grado de profundidad

Este pulso en el cual se puede ver claramente el dialogo entre el primer y

Sptimo grado de profundidad

Aqu en este pulso nos encontramos con la culminacin de la exposicin del

Octavo grado de profundidad

Seccin urea: 7,65 (8 aprox.)

En este pulso se puede observar un punto de mxima expresividad ya contiene

Noveno grado de profundidad

Como ya hemos mencionado anteriormente la repeticin literal era un recurso

Dcimo grado de profundidad

Este punto lo consideramos de gran importancia debido a que aqu recae en

Undcimo grado de profundidad

En los alrededores de este pulso es en donde Debussy elige terminar la nota

5.1.3 Unidades formales y su relacin con la proporcin urea

delimitaremos las secciones ms amplias de la obra (diversidad, contraste,

Haciendo una comparacin entre la serie de Fibonacci original y los

N total de pulsos: 360.

5.2 Le chatdrale engloutie

5.2.1 Unidad de Compas

Primer grado de profundidad.

Si bien el contexto tonal y dinmico pareciera no ser relevante, se observa aqu

Segundo grado de profundidad.

Tercer grado de profundidad.

Una nueva figuracin rtmica se presenta aqu, la cual consta de cuatro

Cuarto grado de profundidad.

Quinto grado de profundidad.

Seccin urea: 8,02 (c. 8 aprox.)

No encontramos elementos que consideremos relevantes.

Sexto grado de profundidad.

Segunda reiteracin del tema, sobre un pedal Mi-Si (m.i.).