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ARTCULOS Y CONFERENCIAS

LAS EXPOSICIONES EN LOS EDIFICIOS HISTRICOS

La enseanza del patrimonio religioso
JUAN CARLOS RICO

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ARTCULOS Y CONFERENCIAS

Juan Carlos Rico

Cubierta StudioPo www studiopo com
Madrid Vancouver

JCR OFFICE Editions

Cerro Perdigones

Pozuelo de Alarcn

Madrid

Cualquier forma de reproduccin distribucin comunicacin

pblica o transformacin de esta obra solo puede ser realizada
con la utilizacin de sus titiulares salvo excepcin prevista por
la Ley

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NDICE
EXPONER EN LA HISTORIA

EXPONER EN UN CONTENEDOR HISTRICO

Un di cil dilogo plstico

Los primeros ejemplos de Albini
A Los problemas de la percepcin
Una buena obra en una buena arquitectura
Salirnos del permetro
Debilitar el espacio en Sevilla
Un buen ejemplo el Espacio Torner
B El problema de los usos
La imposibilidad de luchar contra ellos
Una caja en la catedral
Siguiendo la liturgia
C La rigidez del movimiento

LAS NUEVAS TECNOLOGAS

LA NECESIDAD DE PROFESIONALES EN EL
PATRIMONIO RELIGIOSO

Dnde estn los profesionales del patrimonio religioso

La incomprensin del espacio religioso

Bibliogra a

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EXPONER EN LA HISTORIA

La conferencia se divide en tres partes independientes las di icultades especi

icas que conlleva utilizar un entorno histrico para exponer la ausencia y el
miedo a utilizar la tecnologa prejuicio comn en todo lo refrente al tema patri
monial y para acabar las nuevas formas de plantear la enseanza del patrimonio
religioso
Primera parte Exponer en un contenedor histrico
A Un di cil dilogo plstico

El congreso del ao
Conferencia internacional de Estudios de Arquitec
tura y Servicios de los Museos de Arte celebrado precisamente en Madrid so
bre los temas referentes a los museos de arte especi icaba claramente que no
se deba utilizar un edi icio de una poca estilo para albergar colecciones de
otro diferente Estas asevaraciones que tienen cierta lgica por las tensiones que
se forman entre ambas creaciones aunque unos aos despus a mediados de
los cincuentael del siglo pasado dado ingente patrimonio de Italia olvid dicho
principio al entender que la rehabilitacin de edi icios histricos era idonea para
dotarlos del uso expositivo y as se ha venido haciendo desde entonces
Los primeros ejemplos de Albini

Los primeros ejemplos lo lleva a cabo el arquitecto italiano Albini en

con
la adaptacin para tal n del Palacio Bianco del Tesoro de San Lorenzo en
y del Palacio Rosso en
y estaba muy preocupado por la mitigacin de la di
feerencia plstica entre los e i icioc y los objetos contenidos Opta por un diseo
puntual y exhaustivo para solucionarlo que incluso en detreminados momentos
puede con igurar una segunda arquitectura

La amortiguacin es el nombre con el que nosotros designamos esa forma de

trabajar dentro de espacios de mucha signi icacin histrica ya que se trata de
que el diseador suavice la tensin que hemos mendionado normalmente me
diante el diseo del entorno a la obra

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B Los problemas de la percepcin

El segundo problema tiene un carcter mas visual y tcnico que se centra en la

compleja relacin sica entre un entorno y una obra me explico normalmente
se intenta cortar por lo sano para evitar interferencias tapando la arquitectura
con una serie de muros donde se coloca la obra y digo tapar puesto que es lite
ralmente lo que se hace superando la obvia necesidad de buscar soportes para
la correcta colocacin de la pieza
Una buena obra en una buena arquitectura

Por qu esconder la gran riqueza que signi ica para el visitante poder ver el
espacio es que no es compatible con una percepcin de la obra Siempre ha
opinado que no es una solucin lgica ya que una buena arquitectura siempre
es complice con una buena obra y pueden potenciarse mutuamente aunque evi
dentemente haya que estudiar ese dilogo con vistas a evitar precisamente las
tensiones plsticas antes enunciadas Pero de ello a separarlas independizarlas
y anularlas hay mucho camino que recorrer Es un tema que como investigadores
nos ha preocupado mucho y lo hemos re lejado en dos propuestas diferentes
Salirnos del permetro

Se nos ofreci la posibilidad de intervenir en un concurso de ideas para adaptar

una exposicin en la Catedral de Calahorra y para evitar el problema anterior
decidimos contar con una estructura ligera diseada para otro poryecto en Filan
dia que nos permita separar la obra de la pared y por tanto situarla en cualquier
punto del espacio que quisieramos Se mataban dos pjaros de un tiro ya que la
arquitectura quedaba libre para verse en todo su explendor y adems tenamos
mucha mas super icie para exponer que no cindonos al permetro

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Debilitar el espacio en Sevilla

En la Iglesia de Las Francesas en Sevilla probamos por un camino bien diferente

y mucho mas so isticado al intentar anular la potencia del edi icio sobre la expo
sicin pero sin anular su riqueza arquitectnica

Se trataba de una muestra de los trabajos del arquitecto japones Arata Isozaki
fundamentalemnte sus maquetas lo hicimos junto a parte de su equipo y fue un
proceso muy interesante Una vez colocadas las obras percibimos que las piezas
quedaban perceptivamente anuladas por la presin del inmenso espacio Decidi
mos pienso que con acierto construir una enorme pirmide elemento icnico
del autor pintada en un azul tpico del arquitecto que cortaba toda la nave en
dos incluisod el coro Su uso interno era la exposicin del video de alta de inicin
que acompaaba a la muestra
Se consigui el espacio perda fuerza sin quedar oculto y las maquetas y dems
objetos adquiran una personalidad por si mismas

Un buen ejemplo el Espacio Torner

Siempre fomento amis alumnos que conozcan el Espacio Torner diseado por
el propio autor para exponer su obra desgraciadamente ahora cerrado por la
situacin econmica actual Se trata tambin de una iglesia la de San Pablo en
la ciudad de Cuenca
El artista opt por crera una serie de muros permeables con determinadas per
foraciones colocadas estrategicamente y que nos permiten atisbar la arquitec
tura que queda detrs Se establece pues un juegos entre la obra y el espacio a
travs de los soportes sumanente interesante

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C El problema de los usos

Un tercer problema y tambin muy importante es el de los usos Una iglesia o una
catedral se diseo y construy para albergar un rito que exigen unos smbolos
jerarqua y unas circulaciones perfectamente establecidas Qu ocurre cuando
decidimos incorporar un uso como el expositivo que badsa tiene que ver cosn
su gnesis
La imposibilidad de luchar contra ellos

Personalmente intua parte del problema cuando me dediqu a estudiar las ex

posiciones en espacios histricos y muy acentuado en el caso de edi icios reli
giosos experiment la presin de sus usos sobre los nuevos que intentbamos
introducir ya que eran aplastados por los originales solo podamos aislarnos
caja dentro del contenedor o seguirlos ordenar la exposicin segn la organi
zacin litrgica
Entend pues que si era casi imposible enfrentarse a un espacio que tan bien ha
ba estructurado la forma de acuerdo a un estricto funcionamiento no se poda
romper as como as y evidentemente tampoco explicarlo o hacerlo entender si
previamente no se conoca o explicaba
Una caja en la catedral

Si observamos la realidad comprobaremos que lo que se hace es esteril ya que

simplemente se ocupa el espacio disponible en planta y se establece una lectura
expositiva normalmente lineal galera donde el visitante sigue un itinerario
olviandonos que cuando mira hacia arriba descubre un inmenso volumen tre
mendamente potente que deja muy insisgni icante tanto a l como a los objetos
expuestos Qu hacer Cerrar tambin esta visin vertical encerrar al vis
tante en un caja En este ltimo caso Qu sentido tiene utilizar la catedral
Siguiendo la liturgia

En la propuesta de la Catedral de Calahorra ya mendinada nosotros propona

mos el sentido inverso adapatra nuestra exposicin su lectura sujerarqua su
circulacin a su uso original al movimiento del visitante que repeta lo que ha
ca el feligres cuando asista al rito Las obras se disponan en los diversas capi
llas segn su importancia en la girola el coro y el claustro de descansaba en un
tringulo equilibrado mientras a vez se dispona de la informacin necesaria
audiovisuales etc

Lamentablemente no resultamos elegidos y por tanto no pudimos comporbar el

acierto o no de nuestra idea estamos seguros que hubiera funcionado

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D La rigidez del movimiento

Por ltimo no querra dejar en el tintero una pega que tiene la disposicin en
galera pero que se acrecienta en el caso de exposiciones en las catedrales por
su gran longitud lo que llamamos la dictadura del desarrollo lineal Como el vi
sitante entra recorre y sale por unos puntos concretos sin mas alternativas se
le esta obligando a verlo todo por un lado y a no descanasar durante el recorrido
por otro
Estos dos problemas son seculares en la museologa y no hay museo que no
desarrolle la lectura expositiva en galera que se libre es pues como antes he
indicado un porblema genrico y di cil de solucionar itinerarios alternativos
atajos expositivos etc pero que merecera la pena re lexionar sobre ellos en las
prximas muestas por ejemplo de Las Edades del Hombre

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LAS NUEVAS TECNOLOGAS

Sobre este tema he hablado inumerablemente tanto en los distintos libros como
en mis intervenciones en charlas conferencias seminarios etc Solo pues un
breve comentario para dejar constancia de ello que transcribo directamente del
libro Dossier metodolgico Montaje de exposiciones
Segn los especialistas esto no ha hecho mas que empezar estamos en los
albores de lo se presume va a ser un cambio trascendental pero a pesar de
la rapidez de los cambios y de la parafernalia tcnica perece que es solo un
avance artesanal de lo que se avecina

Cuando visito exposiciones con amigos informticos o especializados en su

aplicacin a los medios audiovisuales y virtuales me comentan que no utili
zamos todas las posibilidades que estos medios nos ofreceran bien por des
conocimiento bien por miedo
Todas estas nuevas tcnicas pueden aplicarse desde dos puntos de vista
principales como aplicacin en el montaje pero lo que es todava mas im
portante para nosotros como herramienta de trabajo en los proyectos como
comprobareis en el caso de las posibilidades virtuales

La incorporacin a los equipos de montaje aumentar la complejidad del

trabajo y la comprensin de nuevos trminos y parmetros cada vez mas
tendremos que manejar con soltura una sintaxis bsica de sus especialidades
para podernos entender con ellos

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Estamos pues en un proceso muy incipiente pero a pesar de ello nosotros no les
damos cabida en nuestro trabajo ni en su inicial limitacin Cmo nos vamos a
enfrentar a ello cuando vaya y vaya creciendo

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LA NECESIDAD DE PROFESIONALES EN EL PATRIMONIO RELIGIOSO

Si me parece importante detenernos un poco mas en esta parte mas conceptual

pero para mi la mas importante de transmitir
Dnde estn los profesionales del patrimonio religioso

Cuando ha surgido el tema he comentado que en mis periplos para inpartir se

minarios sobre el tema del montaje de exposiciones me he encontardo entre los
asistentes en diferentes paises con religioso de diferentes creencias que por su
responsabilidad en el tema patrimonial se preparan especi icamente para ello
Desde catlicos que llevan colecciones en el interior de Brasil hasta calvinistas
titulares de pequeas iglesias en Noruega
Sin mebargo nunca me he encontrado con una situacin similar en nuestro pas
jamas ha asistido a nuestros seminarios o talleres personas relacionadas con
tan mbito se me podr rebatir que han podido ir a otros aunque mi informa
cin inal no es esa Es decir el ingente patrimonio religioso espaol uno de los
mas importantes del mundo no parece muy profesionalizado o actualizado por
decirlo de alguna manera A nivel practico mis limitados conocimientos sobre
el estado de dicho legado tanto a nivel de conservacin como de su exposicin
corrabora dicha hiptesis
Una opcin es preparar a los responsables internos otra es contratar a exter
nos debidamente especializados como hacen muchos paises ed nuestro entor
no Quede pues re lejado este tema muy importante en mi opinin
La incomprensin del espacio religioso

Los feligreses disminuyen y los edi icios de la Iglesia siguen una transicin inexo
rables a monumentos histricos Julian Barnes

Un nuevo problema surge en los ltimos aos en aquellos edi icios que han sido
pensados histricamente para unos usos muy determinados y que su organiza
cin responde como si fuera una segunda piel a tal funcin de manera que si no
se conoce la liturgia original es casi imposible entender su propuesta espacial
Por tanto a la hora de ensear una capilla una iglesia una catedral no solo a
personas provenientes de culturas diferentes sino a los mismos jvenes occiden
tales que carecen en su mayora de un conocimiento de lo que representan los
ritos religiosos es imposible hacerlo con las premisas convencionales ya que no
lo entienden
Parece ser que la mayora de visitantes de los espacios religiosos en la actualidad
carecen de la informacin necesaria para entender el signi icado de la planta da
cruz de la posicin del altar central del crucero de las capillas del coro etc y su

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relacin con las celebraciones y ritos con lo que los especialistas comprobaban
que al inal se creaba bastante confusin

Los responsables pues estaban indagando nuevas maneras de contactar al visi

tante con una arquitectura tan depurada El lector entender que otras tipologas
histricas palacios hospitales etc mantenan una relacin ms directa con la
actualidad a pesar de los cambios cronolgicos y por otro lado las tipologas tc
nicas aeropuertos centrales trmicas etc eran fciles de entender
Hablando con responsables canadienses y holandeses para informarme de nue
vos planteamientos ante esta situacin una conferencia que tena que impartir
sobre la exposicin y la explicacin del patrimonio religioso en Espaa me en
contr con este hecho sorprendente sobre el que no haba nunca antes re lexio
nado

Sugiero a los responsables que intenten conocer todas estas experiencias y como
ejemplo inalizo a la Catedral de Santa Mara La Nueva en Vitoria que ha abierto
sus puertas Abierto por obras es el elma durante ya casi dos dcadas mien
tras se restauraba y rehabilitaba mostrando todos los problemas constructivos
estructurales y tipolgicos descubierto para el disfrute de los visitantes y la can
tidad de premios nacionales e internacionales recibitos por tan excelente pro
ceso

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BIBLIOGRAFA

Catlogos exposicin Las Edades del Hombre

Libros y documentos en la Iglesia de Castilla y Len Burgos

Remembranza Catedral de Zamora Zamora
Time to Hope Nueva York

Rico J C Museos Arquitectura Arte I Los espacios expositivos Madrid Edito

rial Silex

Rico J C Museos Arquitectura Arte II Montaje de exposiciones Madrid Edi

torial Silex
Rico J C Como ensear el objeto cultural Madrid Editorial Silex

Rico J C Montaje de Exposiciones Dossier metodolgico Universidad de C

diz
http www uca es web actividades atalaya atalayaproductos
producto inalantesdeimprimir pdf
Sabrino Gonzalez M catedrales La esfera de los libros Madrid

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JUAN CARLOS RICO

Doctor Arquitecto por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid
Historiador de Arte por la Facultad de Historia de la Universidad de Salamanca y
Socilogo por la UNED Conservador de museos

Coordina un equipo multidisciplinar para la investigacin del hecho expositivo y

su relacin con el espacio que ha quedado re lejado en diversas publicaciones

De acuerdo con los programas de la Unin Europea el ICOM International Coun

cil of Museums y el ILAM Instituto Latinoamericano de Museos realiza talleres
en diversas universidades Europeas y americanas de las que adems es profesor
habitual
PUBLICACIONES
Ediciones universitarias Colectivos

Miscelnea museolgica

Del Palacio al Museo Universidad del Pas Vasco

Espacios de Arte Contemporneo Remedios de Rehabilitacin Urbana
Universidad de Zaragoza
Las Artes Plsticas como ocio CD ROM Universidad de Deusto
Quince miradas sobre los museos Universidad de Murcia
Cultura desarrollo y territorio Edita Xabide
Espacio y experiencias de ocio Instituto de Ocio Universidad de Deusto
Joven museogra a La exposicin autoportante Editorial Trea

Autor

Museos Arquitectura Arte I Los espacios

Expositivos Ediitorial Silex
Museos Arquitectura Arte II El Montaje de Exposiciones Editorial Silex
Por qu no vienen a los museos Historia de un fracaso Editorial Silex

La di cil supervivencia de los museos Editorial Trea

El paisajismo del siglo XXI entre la tcnica la ecologa
y la plstica
Editorial Silex
Manual prctico de museologa
a museogra a y tcnicas expositivas
Editorial Silex
La Caja de cristal un nuevo modelo de museo The Cristal Box a new
model of Museum Editorial Trea
Montaje de Exposiciones Dossier metodolgico

Universidad de Cdiz
http www uca es web actividades atalaya atalayaproductos prod
ucto inalantesdeimprimir pdf

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Editor

Museos Arquitectura Arte III Los Conocimientos T

Tcnicos Editorial Silex
La exposicin comercial Tiendas y escaparatismo stand y ferias
grandes almacenes y super icies Editorial Trea
Cmo ensear el objeto cultural Editorial Silex
C mo se cuelga un cuadro virtual Las exposiciones en la era digital
C
Editorial Trea
La exposicin de obras de Arte re lexiones de una historiadora un
artista y un arquitecto Editorial Silex
aos de investigacin

Museos Del templo al laboratorio La investigacin terica Editorial

Silex
La enseanza
anza de la museogra a Teoras mtodos y programas
Editorial Silex
Taller de Montaje de Exposiciones La experimentacin prctica Editorial
Silex
Libro
Procesos
Libro
Lecturas Expositivas Tipologas
espaciales Circulaciones
Libro
Percepcin Soportes Tratamiento de la piel
Nuevos Museos Diez cambios imprescindibles Editorial Trea
La otra historia de los museos JCR of ice Editions Bubok Editorial
La arquitectura como objeto expositivo JCR of ice Editions
La arquitectura como soporte expositivo JCR of ice Editions
La arquitectura como contenedor expositivo JCR of ice Editions
Los problemas actuales de la arquitectura de museos JCR of ice Editions
Bubok Editorial
Museos de Arte El enigma del visitante JCR of ice Editions Bubok
Editorial
Museos y utopa De la evasin a la herramienta de trabajo JCR of ice
Editions
Museos la casa de qu musas JCR of ice Editions

Iberoamerica

Museos como agente del cambio social y desarrollo Universidad de

Federal de Sergipe Brasil
Un lugar bajo el sol Los espacios para las prcticas creativas actuales
Revisin y anlisis CEBA Buenos Aires Argentina
La Caja de cristal un nuevo modelo de museo The Cristal Box a new
model of Museum
La percepcin espacial en los museos Una experiencia piloto INAH
ENCRyM Mxico

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