Unidad Acadmica

ARQUITECTURA, DISEO Y URBANISMO

EJERCICIO E3: PRCTICAS PARA UN ENSAYO CRTICO

HABITAR
En Brasil, ms especficamente en el barrio Pompia de Sao
Paulo y realizado a partir de la estructura de una antigua
fbrica de tambores, Lina Bo Bardi (1914-1992) llev a cabo
la realizacin de su proyecto, el centro cultural SESC de
Pompia. Le fue encargado generar un centro comunitario
que albergara actividades culturales, ocio y deporte, para ello
decidi conservar el edificio de ladrillo preexistente en el
lugar perteneciente a dicha fbrica, la cual sera demolida en
un principio, pero debido a la intervencin de la arquitecta se
mantuvo la estructura original y se realizo una intervencin
sobre este edificio, esto con el fin de preservar la memoria del barrio con la existencia de
la fbrica en esa zona. A ello, se le sumaron dos slidos volmenes de hormign a la
vista que simulan la idea de una fbrica, haciendo referencia a la zona industrial en la
que se encuentra, unidos entre s por un juego de pasarelas que comunican ambos
edificios. En ellos se encuentran distribuidos un bloque de canchas para deportes, una
piscina, un rea de talleres recreativos, una biblioteca, salas de estar y de exposicin, un
auditorio, un restaurante y una gran terraza-solrium.
El contexto en el que se realiz esta obra podra entenderse como una ruina sobre la
cual se realizo una intervencin; de un proyecto al cual se le realizan distintas
operaciones proyectuales, se obtiene uno nuevo adaptado a las necesidades actuales de,
por ejemplo, los habitantes de la ciudad. En este proyecto Lina Bo Bardi decidi
mantener la mayor parte del complejo casi sin modificaciones para preservar las
caractersticas del lugar. Se puede decir que el modo de entender el programa
arquitectnico en Pompia tiene que ver con una manera de estar en la ciudad y de
ocupar los espacios pblicos.
cualquier forma puede convertirse en arquitectura y los arquitectos son capaces de
transformar una imagen, una forma, etc. En un elemento arquitectnico, y finalmente en
un edificio. Cundo aparece la arquitectura? Cuando entre tanta indiferencia, se
distingue una forma
Rafael Moneo, sobre el concepto de arbitrariedad en la arquitectura.

Asignatura: TEORIA DE LA ARQUITECTURA III /2016

Alumno: Estanislao Karacic
Fecha: 12|05|16

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La gran mayora de las obras de Lina Bo Bardi se destacan por la bsqueda de la

comodidad y el uso del pblico, en general de todas clases sociales, realizando as
lugares socio-culturales en los que los ciudadanos se sientan identificados y realicen
acciones comunitarias. Un ejemplo tambin proyectado por ella es el Museo de arte de
Sao Paulo. El SESC de Pompia tiene una caracterstica notable dentro de la ciudad,
siendo un lugar de uso pblico y comn entre sus ciudadanos, por lo que el edificio
siempre se encuentra con una gran cantidad de personas realizando diversas actividades,
desde leer hasta practicar distintos deportes o el simple hecho de recorrer el lugar,
ocupando el edificio en su totalidad, siendo este el uso para el cual estaba predestinada y
por el cual fue proyectada esta obra, la cual constituye un homenaje a la gente corriente,
a los olvidados.
Uno de los elementos principales que reconocemos a distancia son los grandes
volmenes de hormign que ubico la arquitecta, en los que separa, por un lado las zonas
de deportes, y por otro lado los espacios de servicio como por ejemplo los vestuarios.
Esto hace que el protagonismo se encuentre dispuesto en las pasarelas de hormign que
comunican ambos edificios, siendo de esta forma zonas de un gran trnsito de personas.
Es interesante como manipula la obra para que ambos edificios y los galpones ya
existentes funcionen como un conjunto y no el contrario. Para acceder a cualquiera de las
salas situadas en el otro volumen se hace imprescindible el paso por las pasarelas. Dos
volmenes absolutamente dependientes. Un edificio no tiene vida sin el otro, uno existe
porque el otro existe. Es interesante que el sonido de las actividades se escapan por las
perforaciones e invaden el espacio, es un efecto muy emocionante, es el sonido del
deporte. Entre los galpones de la antigua fbrica, una calle con pendiente alberga todas
las actividades que ocurren en el centro cultural.
Se estableci una relacin constante entre el complejo y sus alrededores, trabajando con
todo lo preexistente, donde Lina se esforz por absorber las cosas que pasaban en su
entorno para recrearlas y reflejarlas. Con el fin de mantener las cualidades espaciales
existentes en el sitio, la arquitecta enfoc la colocacin de los objetos de forma libre
dentro del espacio, como una fina estructura de hormign que divide la sala principal en
una biblioteca, un espacio de exposicin y un saln colectivo, con una chimenea y un ro
que corre a travs de todos ellos.

Asignatura: TEORIA DE LA ARQUITECTURA III /2016

Alumno: Estanislao Karacic
Fecha: 12|05|16

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"Los rdenes [...] no se discuten: cualquiera que sea el programa del edificio, sea pblico
o privado, se har uso de los mismos, incluyndolos los arquitectos en sus construcciones
con la seguridad que da el hacer uso de las normas."
Alexander Klein . La casa funcional para la vida sin friccinUna de las cosas que llaman la
atencin de esta obra de arquitectura es el uso que la arquitecta le da al hormign y la
forma en que lo utiliza; armado, rustico y a la vista. Al observar los dos edificios
agregados a la estructura original, queda a simple
vista la forma en que utilizo el encofrado para la
forma de estos edificios, en la que se observa tanto
una direccin horizontal como vertical, generando un
juego en las direcciones que podra relacionarse con el
desplazamiento de las personas a travs de ellos. Los
nuevos edificios del SESC Pompia fueron levantados
con hormign armado visto y rstico. Para alivianar
sus fachadas se distribuyen agujeros con forma de
amebas a modo de ventanas. La precariedad de los medios y el predominio de las
tcnicas artesanales de construccin hacen que, en mucha de

la arquitectura

sudamericana, sea inevitable la presencia de huellas de herramientas confundidas con

huellas de la mano. Visto as, un edificio no es muy distinto a un castillo de arena o una
torta de barro. Los espacios de Pompia en Sao Paulo, pensados para que los ciudadanos
jueguen y se encuentren, estn llenos de esas huellas; en este caso, dejadas por
obradores cargados de ambicin y generosidad (Lina Bo Bardi). Esta obra da la
sensacin de funcionar como mediadora entre la cultura y la civilizacin, entendiendo a la
civilizacin como los avances tecnolgicos y la utilizacin del hormign, un material muy
utilizado en Brasil y en parte de la obra agregada por la arquitecta, y a la cultura como la
tradicin que permanece de seguir con la identidad de la fabrica ya dispuesta
antiguamente en el lugar. De esta forma se relaciona a la arquitectura con el lugar, y se
podra analizar un juego entre lo tectnico (haciendo alusin a la idea de regionalismo
critico planteado por Frampton) y a lo estereotmico de la obra.

Asignatura: TEORIA DE LA ARQUITECTURA III /2016

Alumno: Estanislao Karacic
Fecha: 12|05|16

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Birdwhistell elabora su propuesta de proxemia, disciplina que atiende al uso y la
percepcin del espacio social y personal a la manera de una ecologa del pequeo grupo:
relaciones formales e informales, creacin de jerarquas, marcas de sometimiento y
dominio, establecimiento de canales de comunicacin. El concepto protagonista aqu es
el de territorialidad o identificacin de los individuos con un rea que interpretan como
propia y que se entiende que ha de ser defendida de intrusiones, violaciones o
contaminaciones. En los espacios pblicos la territorializacion viene dada sobre todo por
los pactos que las personas establecen a propsito de cul es su territorio y cules son
los lmites de ese territorio. Ese espacio personal o informal acompaa a todo individuo
all donde va y se expande o contrae en funcin de los tipos de encuentro y en funcin
de un buscado equilibrio entre aproximacin y evitacin. Pg. 239.
La cita mencionada nos da a pensar en la proxemia que acta sobre la obra de Lina Bo
Bardi. Se observa la jerarqua que abarca dicha obra y en la forma en que las personas
(o la arquitecta) establece una territorialidad en la bsqueda de un equilibrio entre
aproximacin-evitacin?
Esta obra posee algunas caractersticas relacionadas a la ocupacin y a las actividades
que se realizan en ella, y a su vez, en la forma en que se realizan. Por ejemplo, el teatro
que creo L.B.Bardi se escapa de la forma tradicional y se adapta a los requisitos
necesarios para las obras que en l se representen. El pblico siempre tiene al frente la
otra parte del pblico, contrariamente a lo que ocurre tradicionalmente en un teatro en
cual la audiencia se encara a los artistas, quienes, en este caso, tienen que crear nuevas
formas de expresin y comportamiento en un escenario con dos frentes. El nuevo
proyecto incorpora la calle interna de la fbrica, convirtindola en un escenario para
manifestaciones espontneas o representaciones programadas. La calle, en pendiente,
penetra en el programa cultural y de servicios,
conduce

al

visitante

hacia

un

rea

ms

reservada, que en su mayora alberga la

piscina y el rea de deportes. En el interior
existe un encuentro de vas para peatones.
Ya que en la zona de aguas ptreas no est la
posibilidad de construir, se decidi cubrir esa
zona con un deck de madera y de esta forma
crear

un

pasaje-solrium

respetando

las

imposibilidades constructivas del terreno.

Asignatura: TEORIA DE LA ARQUITECTURA III /2016

Alumno: Estanislao Karacic
Fecha: 12|05|16

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Con lo mencionado podramos decir que esta arquitectura aplicada en la obra hace
referencia a una arquitectura apropiada en cuanto adecuada, debido a la bsqueda de
satisfacer necesidades del aqu y ahora en la realidad de la situacin del entorno
inmediato. Lina Bo Bardi con esta obra sirvi a la sociedad en un contexto integral. Pero
en cambio, tambin podramos hablar de una arquitectura apropiada en cuanto a hecha
propia, mas all de ser hecha en cuanto a las necesidades, la sociedad se apropia de la
obra al utilizarla, pasa de ser un edificio pblico a ser una sociedad en el momento que la
sociedad irrumpe en ella, convirtindolo en propio, en un centro de relaciones internas y
externas. Con el fin de mantener las cualidades espaciales existentes en el sitio, la
arquitecta enfoc la colocacin de los objetos de forma libre dentro del espacio, como
una fina estructura de hormign que divide la sala principal en una biblioteca, un espacio
de exposicin y un saln colectivo, con una chimenea y un ro que corre a travs de
todos ellos.

Asignatura: TEORIA DE LA ARQUITECTURA III /2016

Alumno: Estanislao Karacic
Fecha: 12|05|16

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BIBILIOGRAFIA:
http://www.scielo.cl/pdf/arq/n55/art16.pdf
https://es.wikiarquitectura.com/index.php/SESC_F%C3%A1brica_Pomp%C3%A9ia
http://www.scielo.cl/pdf/arq/n55/art16.pdf
http://arquiscopio.com/archivo/2012/07/18/centro-cultural-sesc-pompeia/
https://proyectos4etsa.wordpress.com/2014/04/25/sesc-fabrica-de-pompeia-1977-1990-lina-bobardi/
https://www.youtube.com/watch?v=bVnWWnNTcvg
http://www.farq.edu.uy/patio/novedades/sesc-pompeia-30-anos-2.html
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