NOES E CONCEITOS DE DIREITO AUTORAL E DESENHO

INDUSTRIAL NA INTERNET

NOTIONS AND CONCEPTS OF AUTHORS RIGHT AND

INDUSTRIAL DESIGN OVER THE INTERNET

Fernando Pereira da Silva

Thierry Hisching Wolf2

Resumo
O presente estudo conceitua o direito autoral e o desenho industrial de acordo com a
legislao brasileira, demonstrando as noes bsicas que colocam em debate seu papel
dentro da troca de arquivos atravs da internet. So levantados os pontos bsicos dos
referentes tpicos, as especificaes da lei, o que a internet, como funciona a livre
troca de arquivos dentro da rede e os principais pontos que ferem os direitos de autor
nesse contexto. Nesta perspectiva terica, so analisados os aspectos do direito autoral
dentro de uma internet que no conta com legislao especfica para proteg-los.
Abstract
This study gives the concept of authors right and industrial design according to
Brazilian law, exhibiting the basic notions that put to debate its roll inside file sharing
through the internet. Basic points of the referring topics are brought up, along with the
specifications of the law, what is the internet, how does free file sharing works and the
main points that harm the authors right inside this context. In this theoric perspective,
the authors right aspects inside of a law free internet are analyzed.
1 Acadmico do 4 Semestre do Curso de Direito na Fundao Universidade
Regional de Blumenau.
2 Acadmico do 4 Semestre do Curso de Direito na Fundao Universidade
Regional de Blumenau.

Palavras-chave
Direito Autoral, Desenho Industrial, internet, Propriedade Intelectual, Direito.

Keys words
Authors Right, Industrial Design, internet, Intellectual Works, Law.

1 INTRODUO
No mundo globalizado de hoje em dia, a liberdade de acesso internet tem
levantado cada vez mais a questo da pirataria na grande rede. 4
Por falta de uma legislao especfica, os direitos autorais e a propriedade
industrial no encontram, no ciberespao, a mesma proteo de que dispe no mundo
fsico. Hoje, por conta da velocidade de acesso, da distribuio em massa do servio de
banda larga e da facilidade em se encontrar a informao, os direitos do autor sobre a
obra produzida precisaram se adequar a uma nova realidade.
como coloca Wachowicz (2002, p. 38) ao afirmar que o surgimento da
internet nessa era digital tem suscitado a necessidade de se repensarem importantes
aspectos relativos a propriedade intelectual, liberdade, democracia, tecnologia e
privacidade, no apenas em lineamentos gerais.
preciso entender o que significa o direito autoral para que seja possvel
questionar os aspectos tcnicos que os regulam, hoje, e reivindicar mudanas nas leis
que regem sua proteo na internet. Atualmente, o que existe de concreto muita
discusso, nenhum resultado prtico e milhes de downloads ilegais acontecendo no
pas a cada hora.
Sem a existncia de uma legislao especificamente voltada para a internet,
inmeras dvidas que existem sobre pirata e a troca ilegal de arquivos ficam sem
resposta apropriada. Aquele que, na Internet, paga por um arquivo musical poder
repass-lo por email a outras pessoas? Isso seria distribuio? (TESSLER, 2002).

2 DIREITOS AUTORAIS
O Direito Autoral tutela a criao artstica e literria do homem. Nesse sentido,
protege-se a exteriorizao da criao de esprito, o que quer dizer que o direito autoral
no resguarda a ideia do autor e sim a forma como esta exteriorizada, seja qual, a obra,
de acordo com Tessler (2002, p. 174).
Tessler (2002, p. 175) ainda enfatiza que, em virtude disso, no se aceita a
apropriao da ideia, uma vez que esta transcende a capacidade do homem, sendo-lhe
muito maior. O que passvel de apropriao a forma como essa ideia se exterioriza; a
forma como o autor comunica sua ideia ao mundo.
Segundo Kaminski (2002, p.110) podemos dizer que o ambiente dos direitos
autorais consiste em trs principais aspectos: os direitos (o que pode ser protegido pelos
direitos autorais) e as excees (cpias para utilizao pessoal ou para bibliotecas
pblicas, por exemplo); as coaes legais (so as sanes aplicveis pela reproduo
ilegal ou pela obteno por meio fraudulento ou artifcio); a gesto de direitos (a fruio
de direitos).
Seguindo esse pensamento que o Direito Autoral se divide em Direito
Patrimonial e Direito Moral, na concepo conhecida como Teoria Dualista, que
representa a ideia que melhor define o direito do autor, da forma como explica Netto
(1998, p. 49):
A soluo pela teoria dualista, defendida pelo jurista Henry Desbois, no
pacfica, mas tem sido considerada como a mais adequada conceituao do
direito de autor na localizao de sua natureza jurdica sui generis ou
hbrida, como considerou Alain Le Tarnec: Contudo, se a ideia de
propriedade parece suficiente para explicar a natureza dos direitos
patrimoniais do autor, e se o termo propriedade imaterial tem sido bastante
utilizado pelo legislador de 1957 (art. 1), a noo no parece levar em conta
o direito moral, enquanto direito inalienvel e imprescritvel.

A teoria dualista seria aquela mais adequada por ser uma forma de evoluo de
todas as outras teorias j existentes, pois veria na proteo criao intelectual um
instituto autnomo que enfeixa dois direitos diversos, independentes, porm distintos
um do outro: o patrimonial, transfervel, e o pessoal, insub-rogvel, segue explicando
Netto (1998, p. 50).
Assim, acontece essa diviso do direito autoral em dois segmentos, como
elucida Tessler (2002, p. 176) tambm afirmando que os direitos do autor sobre a obra
se dividem em direitos morais e patrimoniais.

Prossegue Tessler (2002, p.176) explicando que os direitos patrimoniais so

aqueles que dizem respeito percepo econmica derivada da explorao da obra.
Dentre esses direitos, esto os de reproduo, distribuio e comunicao ao pblico.
Diferentemente da parcela moral a estreita vinculao entre a pessoa do autor
e sua criao intelectual -, a parcela patrimonial refere-se explorao econmica que o
autor pode fazer de sua obra (NETTO, 1998).
Tambm corroborando esse entendimento, tambm afirma Xavier (2002, p. 42)
que a proteo das obras concede aos autores direitos patrimoniais e direitos morais. Os
primeiros so alienveis e transmissveis e constituem o verdadeiro objeto do direito de
autor, ao garantir aos autores uma remunerao pela utilizao das suas obras.
Segue Xavier (2002, p. 43) os direitos morais so inalienveis, imprescritveis
e irrenunciveis, assegurando que o autor se possa opor a qualquer modificao que
desvirtue a obra e a reivindicar a sua paternidade e genuinidade.
A Lei do Direito Autoral especifica os direitos morais sobre dos quais o autor
titular em seu art. 24 como sendo:
I O de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra; II O de
ter seu nome (pseudnimo ou sinal convencional) indicado ou
mencionado como sendo o autor, quando da utilizao de sua obra; III
O de conservar obra indita; IV O de assegurar a integridade da
obra, opondo-se a quaisquer modificaes ou prtica de atos que, de
qualquer forma, possam prejudic-lo ou atingi-lo como autor, tanto na
sua reputao como na sua honra; V O de modificar a obra, antes ou
depois de utilizada.

Segue a descrio do referido artigo:

VI O de retirar de circulao a obra ou suspender qualquer forma
de utilizao j autorizada, quando a circulao ou utilizao
implicarem alguma afronta sua reputao e sua imagem; VII O de
ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando se encontra
legitimamente em poder de outrem, para o fim de, por meio de
processo fotogrfico ou assemelhado, ou audiovisual, preservar sua
memria, de forma que cause o menor inconveniente possvel a seu
detentor que, em todo caso, ser indenizado de qualquer dano ou
prejuzo que lhe sejam causados.

Ainda citando o art. 24 da Lei do Direito Autoral, Gandelman (2004, p. 42)

explica que:
Nos casos dos itens I a IV, morrendo o autor, transmitem-se esses
direitos para seus legtimos sucessores, que no podem modificar o
texto original da obra. E nos casos previstos nos itens V e VI,
ressalvam-se as prvias indenizaes a terceiros, quando couberem.
Deve ainda ser observado que cabe ao diretor, exclusivamente, o
exerccio dos direitos morais sobre uma obra audiovisual, sendo que o

autor de um projeto arquitetnico pode repudi-lo por qualquer

alterao feita sem sua autorizao, tanto durante quanto aps a
concluso da construo. O proprietrio da construo responsvel
pelos danos que causar ao autor do projeto arquitetnico, sempre que,
aps o respectivo repdio, continuar dando ao arquiteto o crdito da
autoria.

Referente aos direitos patrimoniais e a explorao econmica da obra, do-se

ao autor diversas faculdades (direitos exclusivos), isto , vrios atos atravs dos quais o
autor pode exercer o seu direito (TESSLER, 2002).
Essas faculdades podem ser instrumentais e substanciais. Tessler (2002, p. 178)
explica:
As faculdades instrumentais dizem respeito a: Fixao, Reproduo,
Transformao, Incluso em obra diferente, Modificao, como
faculdade patrimonial, e Direito de colocar em circulao (no qual
figura Distribuio). No concernem ao uso, gozo ou fruio da obra.
So, na verdade, atos preparatrios, que pressupem futura explorao
da obra e, por esse motivo, merecem tutela. Em decorrncia, no
necessariamente precisam de utilizao pblica, ao contrrio das
faculdades substanciais, que tm a utilizao pblica como
pressuposto. Observe-se, no entanto que, a rigor as faculdades
instrumentais no integram o Direito de Autor.

A fixao, segundo conceito de Tessler (2002, p. 179) a materializao em

um primeiro exemplar; um suporte fsico expresso de esprito, que pode ser nico. O
suporte precisa ser gravado de estabilidade e durabilidade, para que dele possam derivar
demais exemplares:
Tem-se a fixao como a materializao em um primeiro exemplar;
um suporte fsico expresso de esprito, que pode ser nico. O
suporte necessita ser gravado de estabilidade e durabilidade, para que,
dele possam derivar demais exemplares. Ocorre a confuso entre
fixao e reproduo porque tanto a Lei brasileira quanto a Conveno
de Berna tratam como reproduo a fixao sonora e visual.
Entretanto, fixao no se restringe imagem e som, e no se quer
dizer que ela, como instituto autnomo, seja reproduo.

Prosseguindo, Tessler (2002, p. 179) diz que importa acrescentar, ainda, que
no se deve confundir a obra com seu suporte. A obra existe independentemente dele,
isto , no preciso fixao ou materializao para se configurar a obra.
Tessler (2002, p. 179) finaliza, explicando que no porque se destri o livro,
que a obra deixa de existir. Isso quer dizer que o direito do autor est no campo da obra
e no invade o direito do proprietrio do exemplar. Da mesma forma, o dono do
exemplar no merece os direitos do autor.

Segundo Netto (1998. p. 80) do termo genrico e abrangente utilizao

extraem-se duas espcies de possibilidade de uso de obras intelectuais: a reproduo e a
representao.
A reproduo, ao contrrio da fixao, pressupe um primeiro exemplar, o
qual matriz para demais cpias. Tem sentido de pluralidade mas nada impede que se
consubstancie em apenas uma cpia (TESSLER, 2002).
A reproduo tida como das mais importantes faculdades do autor, como
coloca Tessler (2002, p. 180):
, sem dvida, a reproduo a faculdade instrumental mais
importante. Embora possa ter outros significados, sempre que
mencionada no Direito Autoral ser vista no sentido corpreo,
caracterizando-se como um ato de produzir cpias a partir de uma
matriz. Em decorrncia disso, instalou-se grande conflito ao tentar
adaptar a reproduo s aes que se processam na Internet. Isso
porque, no ambiente digital, o mero ato de acessar uma obra gera a
produo de cpia.

Netto (1998, p. 80-81) explica que existe, na doutrina, influenciada pelo

sistema adotado pelo Direito Positivo francs, o entendimento de que reproduo seria a
comunicao indireta ao pblico da obra intelectual e a representao, a comunicao
direta.
Dando sequncia, Netto (1998, p. 81) ainda explica que a comunicao indireta
decorreria de estar a obra intelectual incorporada em um suporte material: um livro, por
exemplo (uma reproduo da obra), e a comunicao direta resultaria da representao (ou
interpretao) da obra.

Sendo assim, Netto (1998, p. 81) define direitos de reproduo como os que
decorrem da reproduo, em qualquer suporte, de obra intelectual.
Como explicam Blum e Abrusio (2003, p. 293) aps a promulgao da Lei
9.610/98, que revogou a Lei 5.988/73, ampliou-se o conceito de reproduo,
considerando-se como tal a cpia feita de qualquer forma tangvel, incluindo qualquer
armazenamento permanente ou temporrio por meios eletrnicos ou qualquer outro
meio que exista ou venha a ser criado, podendo-se incluir, consequentemente, a internet.
J a os direitos de representao, ainda de acordo com Netto (1998, p. 81)
decorrem da interpretao (ou execuo) de uma obra mediante aes, tais como
encenao, recitao, canto, dana ou projeo, realizados na presena do espectador ou
transmitindo a interpretao atravs de mecanismos ou processos tcnicos, tais como
microfones, radiodifuso ou televiso por cabo.

Outra faculdade instrumental o Direito de Colocar em circulao, tambm

chamada de Distribuio. Para Tessler (2002, p. 180) a denominao distribuio no
seria propriamente correta, pois ocorre a distribuio de exemplares e, como visto,
exemplar no se confunde com obra. Do mesmo modo, o autor tem direitos patrimoniais
sobre a obra, no sobre os exemplares.
A Lei de Direitos Autorais trata sobre a distribuio no inciso IV de seu art. 5,
apresentando a seguinte redao:
art. 5. Para os efeitos desta Lei, considera-se: (...) IV distribuio
a colocao disposio do pblico do original ou cpias de obras
literrias, artsticas ou cientficas, interpretaes ou execues fixadas
e fonogramas, mediante a venda, locao ou qualquer outra forma de
tranfernciade propriedade ou posse.

No entendimento de Tessler (2002, p. 181) isso quer dizer que, nessa

perspectiva, no se trata de um direito de distribuio e, sim, de colocar em circulao.
O autor tem direito de autorizar ou no a distribuio dos exemplares de sua obra. Sobre
o exemplar, recaem os direitos reais de seu proprietrio, no do autor.
Tanto a editora que fechou contrato com o autor quanto aquele que comprou
vrios exemplares da obra podem distribu-los da forma como lhes aprouver.
( TESSLER, 2002)
As faculdades substanciais so aquelas que dizem respeito efetiva explorao
econmica da obra. (TESSLER, 2002)
Faz parte das faculdades substanciais a comunicao da obra ao pblico, de
modo que o art. 5 da Lei do Direito Autoral expressa em seu texto V comunicao
ao pblico ato mediante o qual a obra colocada ao alcance do pblico, por qualquer
meio ou procedimento e que no consista na distribuio de exemplares.

2 DESENHO INDUSTRIAL
O desenho industrial caracteriza-se como uma forma de proteo s criaes
industriais. Segundo a definio do art. 95 da Lei N 9.279/1996 ( Lei da Propriedade
Industrial), trata-se da forma plstica ornamental de um objeto (tridimensional) ou o
conjunto ornamental de linhas e cores (configuraes estticas bidimensionais) que

possa ser aplicado a um produto, proporcionando resultado visual novo e original na sua
configurao.
Proteo assegurada, desde que no tenha uma finalidade unicamente artstica,
sendo necessrio, ainda, que o objeto possa ser replicado industrialmente (BARBOSA,
2009).
Pimentel (2005, p. 83) conceitua:
O desenho industrial novo quando no compreendido no estado da
tcnica. O estado da tcnica constitudo por tudo aquilo tornado
acessvel ao pblico antes da data de depsito do pedido, no Brasil ou
no exterior, por uso ou qualquer outro meio, (salvo excees abaixo).
Para aferio da novidade, o contedo completo de pedido de patente
ou de registro depositado no Brasil, e ainda no publicado, ser
considerado como includo no estado da tcnica a partir da data de
depsito, ou da propriedade reivindicada, desde que venha a ser
publicado.

O art. 94 da Lei da Propriedade Industrial especifica em seu texto que ao

autor ser assegurado o direito de obter registro de desenho industrial que lhe confira
propriedade, nas condies estabelecidas nesta Lei. Sobre esse artigo, explica
Domingues (2009, p. 316-317) que:
Muito embora o art. 94 da nova Lei de Patentes expresse que ser
assegurado ao autor do desenho industrial o direito de obter registro
que lhe confira a propriedade nas condies estabelecidas na lei, na
realidade o direito do titular do certificado de registro no se limita ao
direito de propriedade, alcanando tambm o direito de exclusividade,
ao conferir ao titular do registro o direito de impedir terceiro, sem o
seu consentimento, de produzir, usar, colocar venda, vender ou
importar com estes propsitos o produto objeto do registro, ex vi art.
42 da Lei de Patentes, que se aplica ao desenho industrial por fora do
pargrafo nico do art. 109.

Tambm explica Domingues (2009, p. 318) que semelhana que sucede com
o autor da inveno ou modelo de utilidade, a lei estabelece uma presuno inicial de
que o requerente do registro do desenho industrial est legitimado a obter o registro do
desenho industrial.
Dessa forma, nossa legislao no apenas define o que se considera o desenho
industrial, como utiliza da lei para deixar claro o que o texto no abrange dentro do
conceito e suas excees. importante notar o cuidado do legislador com a distino,
baseando-se nas normas vigentes no passado tanto quanto no prprio conceito de
desenho e seus desdobramentos, como afirma Quintanilla (1989, p. 90) ao conceituar
que desenhar o mesmo que conceber um conjunto de aes capazes de transformar
uma situao dada em outra mais satisfatria.

Segue explicando Quintanilla (1989, p.90) que desenhar uma tecnologia

conceber um sistema intencional de aes capazes de transformar objetos concretos de
forma eficiente para conseguir um objetivo que se considera valioso; o mesmo que
conceber um plano de ao, um sistema tcnico. O resultado desse desenho tecnolgico
pode ser uma inveno.
O art. 98 da Lei de Propriedade Industrial especifica que no se considera
desenho industrial qualquer obra de carter puramente artstico.
A proteo ao desenho industrial conferida pelo prazo de dez anos,
prorrogvel por trs perodos sucessivos de cinco anos, totalizando um prazo de vinte e
cinco anos de validade.
Barbosa (2009, p. 129) ainda ressalta que ao contrrio das patentes de
inveno, do modelo de utilidade e do registro da marca, o desenho industrial no
submetido a um exame prvio. Ao contrrio, o registro concedido automaticamente.
Aplicam-se ao desenho industrial as excees de prioridade e do perodo de
graa das patentes, limitadas, contudo, ao prazo de cento e oitenta dias (BARBOSA,
2009).
Domingues (2009, p. 329) explica que:
A nova redao aprimorou o texto legal ao suprimir uma enumerao
meramente exemplificativa de obras de arte, que pecava ab initio por
no incluir na relao desenhos e modelos artsticos, obras de arte que
mais se aproximam dos desenhos e modelos industriais, tanto que
existe a possibilidade de confuso de umas com as outras porque,
como enfatiza Ramella, no fcil encontrar um critrio exato de
distino entre modelos e desenhos industriais e produtos artsticos,
criaes intelectuais tuteladas de forma diferente, tanto nas
formalidades exigidas para assegurar a exclusividade quanto no
alcance do direito, sua durao e extenso.

A lei tambm define as excees acerca do desenho industrial. Como Barbosa

(2009, p. 129) explana, outras limitaes registrabilidade esto elencadas no art. 100
do mesmo diploma (Lei 9.279/96), vedando-se o que for contrrio moral e aos bons
costumes ou que ofenda a honra ou imagem de pessoas, ou atente contra liberdade de
conscincia, crena, culto religioso ou ideia e sentimentos dignos de respeito e
venerao; e, especialmente, vedando-se o registro das criaes que no representem
uma informao nova, ou seja, a forma necessria comum ou vulgar do objeto ou,
ainda, aquela determinada essencialmente por consideraes tcnicas ou funcionais.

Segue explicando Barbosa (2009, p. 129) que em especial, deve-se mencionar

que o critrio de aferio da registrabilidade determinado por uma configurao visual
distintiva, em relao a outros objetos anteriores.
Sobre o que conferido pelo autor atravs do registro, Pimentel (2005, p. 89)
cita que o registro confere ao seu titular o direito de impedir terceiro, sem o seu
consentimento, de produzir, usar, colocar venda, vender ou importar com estes
propsitos o produto com o desenho industrial. Tambm o direito de impedir que
terceiros contribuam para que outros pratiquem os atos referidos.
A propriedade do desenho industrial adquire-se pelo registro validamente
concedido (PIMENTEL, 2005).
Sobre os contratos de cesso e licena e anotaes no registro do Desenho
Industrial, Pimentel (2005, p. 91) explica que:
O pedido de registro ou o registro, ambos de contedo indivisvel,
podero ser cedidos, total ou parcialmente. O titular de registro ou o
depositante podero celebrar contrato de licena para explorao. O
licenciado poder ser investido pelo titular de todos os poderes para
agir em defesa de registro.

3 DIREITO AUTORAL E PROPRIEDADE INDUSTRIAL NA INTERNET

Rede mundial de computadores, a internet surgiu na dcada de 60, em virtude
da chamada Guerra Fria. O Departamento de Defesa dos Estados Unidos criou um
programa com o qual era possvel transmitir informaes de um terminal de computador
a outro, independente da distncia existente entre eles, como explica Tessler (2002, p.
183).
De forma mais detalhada, Corra (2000, p. 8) explica que:
A internet um sistema global de redes de computadores que
possibilita a comunicao e a transferncia de arquivos de uma
mquina a qualquer outra mquina conectada na rede, possibilitando,
assim, um intercmbio de informaes sem precedentes na histria, de
maneira rpida, eficiente e sem a limitao de fronteiras, culminando
na criao de novos mecanismos.

A grande rede, alm de revoluo tecnolgica, foi uma grande revoluo

comercial. Segundo explicam Rover e Winter (2002, p. 84) a internet e a tecnologia
digital criaram um imenso mar de possibilidades para os produtores intelectuais. A sua
caracterstica global aliada s facilidades e aos baixos custos de distribuio, e muitas

vezes tambm produo, abriram a esses produtores oportunidades nunca antes

imaginadas.
A liberdade da transferncia de material pela internet o ponto que fere, de
modo geral, o direito autoral.
Gandelman (2001) enumera os aspectos da rede que atingem a propriedade
intelectual:
A extrema facilidade de se produzirem e distriburem cpias no
autorizadas de textos, msicas, imagens; a execuo pblica de obras
protegidas, sem prvia autorizao dos titulares; a manipulao no
autorizada de obras originais digitalizadas, criando-se verdadeiras
obras derivadas; a apropriao indevida de textos e imagens
oferecidos por servios on-line para distribuio de material
informativo a clientes.

Alm desses aspectos, existe ainda a facilidade com que a tecnologia pode ser
copiada, repassada e at comercializada sem a devida autorizao do autor ou
proprietrios de seus direitos, sejam patrimoniais ou simplesmente de ordem moral, de
modo que essa possibilidade de acesso quase livre interfira na propriedade intelectual.
Abdurazzakov (2009, p. 121) aponta essa questo:
medida que a indstria de software se torna mais importante, h um
crescimento da demanda por tecnologia de software. Essa tecnologia
caracterizada por requerer esforos e investimentos substanciais no
desenvolvimento de um novo produto, porm baixo o custo marginal
de sua reproduo. Assim, tal perfil a torna passvel de fcil
apropriao e imitao (ou seja, no jargo econmico, a propriedade
intelectual, especialmente o software, tem caractersticas de bem
pblico, ou seja, de difcil excluso de terceiros e seu uso no
costuma exaurir o bem).

Abdurazzakov (2009, p. 122) completa afirmando que os contratos de

licenciamento de tecnologia referentes a software contm especiais consideraes para
que se alcance o maior nvel de proteo concebido pelas leis de propriedade intelectual,
utilizando-se a licena como a medida para se manter o controle sobre a tecnologia e a
informao transferidas.
O que vemos hoje na rede so formas de proteo de contedo atravs de
controle tcnico realizado pelos sites. O conflito da relao, entretanto, est exatamente
no desconforto ou nos obstculos que esse controle tcnico pode causar ao usurio
comum, que de forma ilegal poderia ter acesso ao contedo sem a necessidade de passar
por nenhum tipo de entrave.
A questo levantada por Rover e Winter (2002, p. 83) ao esclarecerem que:

A utilizao de meios inconvenientes pode servir de impulso

ilegalidade e pirataria, quando, atravs dos meios tcnicos, os
interesses e necessidades dos usurios so colocados em segundo
plano, criando-se empecilhos e transtornos. A tecnologia deixa de ser
uma aliada. Se o usurio pode ter ao seu alcance um universo de
informao de maneira gratuita e facilitada, mesmo margem da
legalidade, por que estaria disposto a se submeter a um complexo
sistema de proteo que apenas vai lhe trazer inconvenientes, desde o
respeito a procedimentos no usuais at o pagamento de um preo no
razovel?

Entretanto, existe uma forte vertente que entende que o carter livre do uso da
internet tambm deva se estender sobre os direitos autorais. Segundo Galdelman (2001,
p.170):
As violaes de direitos autorais comeam ento a germinar
violentamente, ocasionando assim um pessimismo generalizado sobre
o desafio da Internet, uma nova fronteira de comunicao que ainda
no est regulada em legislao prpria. O fato que o ciberespao
modifica certos conceitos de propriedade. Principalmente o da
intelectual, atingindo tambm tradicionais princpios ticos e morais, o
que vem dando origem a uma nova cultura baseada na liberdade de
informao.

Ainda assim, existe na criao de softwares e outros tipos de arquivos que

entram na grande rede a proteo estabelecida sobre a propriedade intelectual, como
explica Abdurazzakov (2002, p. 136):
Dada a natureza digital do software, que o torna suscetvel fcil
apropriao, imitao e distribuio, mecanismos correspondentes de
proteo legal, licena e distribuio tm sido desenvolvidos.
Enquanto a anterior legislao tradicional de contratos e de segredo de
negcio oferecia proteo suficiente, em razo das relaes
contratuais prximas entre vendedor e usurio de computador, e da
pequena frequncia das transaes de transferncia de tecnologia,
atualmente os instrumentos de proteo legal, de licena e distribuio
representam uma complexa mistura de leis de patente, direitos autorais
e segredo de negcio, dando azo a questes delicadas nas reas de
propriedade intelectual, antitruste e contratual.

Como explicam Blum e Abrusio (2003, p. 293) a Lei 9.610/98 trouxe uma
inovao, qual seja, a proteo aos titulares dos direitos patrimoniais sobre as bases de
dados, o armazenamento em computador, a microfilmagem e as demais formas de
arquivamento do gnero. Ressalte-se que, se o autor autoriza a incluso de sua obra num
banco de dados, dever estipular sua forma de uso e os limites de transmisso,
comunicao e utilizao com clareza, no interesse das partes.

O embate entre o direito de reproduo do autor e o direito de acesso obra por

parte do usurio, mais que espinhoso, anuncia a crise do Direito Autoral. (TESSLER,
2002).
Netto (1998, p.78) bastante claro quando afirma que os direitos patrimoniais
do autor baseiam-se nos atributos exclusivos do criador intelectual, de utilizar, fruir
e dispor de sua obra, bem como o de autorizar sua utilizao ou fruio por terceiros.
Continua explicando Netto (1988, p. 78-79) que esse princpio geral
norteador da natureza privada do direito de autor est consignado na Constituio
Federal brasileira, conferindo a exclusividade de utilizao da obra intelectual ao seu
autor. Assim temos, em primeiro plano, os dois elementos essenciais:
a) A obrigatoriedade de autorizao ou licena (concesso) ou cesso de
direitos.
b) A delimitao das condies de uso nos dois casos: de concesso ou
cesso da obra pelo licenciado. (NETTO, 1998).
O principal ponto que se deve levar em considerao a partir da como a
legislao poderia ser aplicada no amplo e livre espao ciberntico. Como questiona
Tessler (2002, p. 182):
Ocorre que, para se identificar o direito do autor, antes h que se
definir o que vem a ser o pblico da comunicao, o qual, de
maneira geral, um conjunto de pessoas indeterminadas que se
renem em lugar pblico. No teatro, o ator se apresenta plateia, que
formada por pessoas indeterminadas que ali se renem com o fim de
assistir a uma pea.

Aprofunda-se ainda mais Tessler (1998, p. 182) discorrendo:

Torna-se, contudo, bem mais difcil tal definio quando as pessoas
no se renem em lugar pblico, como no caso da radiodifuso,
embora no se esteja em um lugar pblico, como, por exemplo, numa
transmisso de partida de futebol por televiso, existe a
simultaneidade; isto , ao mesmo tempo, diversas pessoas mesmo
que no reunidas esto em contato com a obra. J no caso da
Internet, para que exista comunicao ao pblico dos dados
armazenados no computador.

Segundo coloca Asceno (1997, p. 197-198) h de se admitir a potencialidade

de esses dados serem conhecidos simultaneamente por uma pluralidade de pessoas. Em
todo caso, para se responder assim tem de se abandonar a noo de comunicao ao
pblico (ato de comunicao cronologicamente situado) da obra. Isto no admissvel.

No Brasil, embora ainda no exista uma legislao especfica sobre

determinados assuntos virtuais, j existe um certo posicionamento utilizado pelos
juristas. Rocha Filho (2002, p. 165) cita que:
Ao analisar os aspectos do direito comparado em relao deciso da
corte norte-americaa no caso MP3, a Comisso de Direitos Autorais
da Associao Brasileira da Propriedade Intelectual ABPI
(www.abpi.org.br) se posicionou, em sua reunio de 15 de junho de
2000, da seguinte forma: A Comisso de Direitos Autorais concluiu
nesta reunio que a gravao de uma obra musical em arquivo MP3
constitui uma reproduo nos termos da Lei N 9.610/1998, definida
em seu art. 5..., e mais, que a gravao e o armazenamento no
autorizados de uma obra musical em formato MP3 constituem
violao do direito do autor da obra ou do titular dos direitos conexos,
em conformidade com a legislao brasileira em vigor.

4 CONSIDERAES FINAIS
O impacto da internet no se faz presente apenas dentro da vida do cidado
comum, estando espalhado por todas as esferas que envolvem a sociedade. O direito
autoral, a propriedade intelectual e o desenho industrial representam apenas uma
pequena frao dos itens que precisam ser revistos hoje, com a consolidao da era
digital. So eles pequenos pontos das alteraes que a livre troca e acesso informaes
gratuitas causou sobre diferentes mercados e o sistema financeiro como um todo.
No campo jurdico, possvel encontrar diversas justificativas tcnicas tanto
para o lado de quem defende a livre troca de arquivos e informaes quanto para os que
entendem que a legislao deve ser mais rigorosa e proibir o acesso gratuito a obras
protegidas por direitos autorais. Hoje, qualquer um que enfrentar problemas em relao
a pirataria ou cpia de documentos online ter que passar por um longo processo cheio
de incertezas, tempo perdido e questionamentos.
Isso ocorre pela falta de uma legislao especfica sobre a internet, o direito do
autor dentro da rede e as limitaes legais de comrcio e troca de informaes.
Atualmente, a Cmara Federal esfora-se para votar o Marco Civil da Internet (PL
2126/11, apensado PL 5403/01) que estipular as leis sobre inmeras questes ainda no
tratadas pelo nosso ordenamento no que se refere ao ciberespao, includos a a proteo
ao direito autoral e a propriedade intelectual.
O maior desafio dos legisladores, entretanto, fazer com que o tema faa parte
da nova lei de forma a se adequar realidade de autores sem que isso comprometa a to

exacerbada liberdade que a internet oferece. A tendncia que os direitos do autor

sejam protegidos por leis rgidas e que, embora exista ainda muitas questes tcnicas na
que possam ser usadas para defender a troca gratuita de arquivos, a mobilizao de
grandes empresas e artistas deve prevalecer quando forem considerados os principais
pontos da nova lei.
Se hoje, no mundo real a pirataria bem definida, no existe motivo para que
no seja tambm no ciberespao. Este, alis, no um organismo vivo, que chegou de
repente no mundo e invadiu a vida das pessoas. A internet foi construda pelo homem e,
dessa forma, ela que deve se adequar s regras do mundo fsico, no ao contrrio.
Assim, se hoje existe uma proteo legalmente especfica sobre a reproduo e
comercializao de um livro, de um filme ou de um disco de msica, por que no
haveria tambm de haver dentro da internet?
Mais do que desejar o livre acesso s obras de terceiros, os usurios precisam
entender que os direitos sobre elas j era garantido muito antes de existirem
computadores de uso pessoal. Se a legislao ser rigorosa, ainda algo para ser
debatido, mas dependemos ainda da aprovao do projeto de lei e de seus efeitos
durante os anos. O que podemos afirmar com certeza que se trata de uma proteo,
uma garantia de que o tempo em que uma pessoa gastou na produo de um material
relevante, est sendo compensado de forma digna e justa.

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