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004

INTRODUCCIN A LA ACSTICA DE
SALAS: INGENIEROS ACSTICOS
CONSULTING, S.L.

BIENVENI
DO
Buenos das, si est leyendo estas lneas seguramente sea por que
es usted al igual que nosotros, un apasionado de la MUSICA.
Con este sencillo tutorial, no pretendemos establecer complejas
bases cientificas sobre acstica de salas, ni formulaciones
matemticas para el anlisis de las mismas, no, el objetivo de este
manual es dar un enfoque prctico, buscando la esencia de una
buena acstica, y las herramientas que necesitamos para
obtenerla.
Por desgracia, sabemos que no podemos establecer una regla de
oro para conseguir una buena acstica en todas las salas. Esto se
debe a que cada sala presenta unas particularidades cualitativas
que hacen variar su acstica (particularidades geomtricas, de
revestimiento, reverberacin, focalizacin) Por ello, cada sala
necesitar un rigurosa anlisis a fin de obtener el mayor rendimiento
de sta. Pero lo que s que podemos establecer, es una base de cmo
debe ser una sala para obtener una buena acstica.
Pueden pensar que el coste de acondicionar una sala y conseguir
una buena acstica es muy elevado; nosotros creemos que esto
podra ser as, si no se dispone un conocimiento o asesoramiento
adecuados. Pero si se cuenta con estos factores se podr conseguir
con el menor coste posible una sala con una buena acstica.
Ingenieros acsticos cuenta con grandes profesionales para ofrecerle
un asesoramiento personalizado as como la solucin ms
adecuada para su sala, ofreciendo como garanta la satisfaccin de
todos nuestros clientes, que en definitiva son nuestra carta de
presentacin.
A continuacin les presentamos un sencillo tutorial para que puedan iniciarse
en el acondicionamiento de salas. Con todo ello, entienda y tome este tutorial
como lo que es, una introduccin al apasionante mundo de la acstica de
salas.

Ral Martnez
Parra Ingenieros Acsticos
Consulting, S.L.

INTRODUCCI
N
Ya en las primeras representaciones artsticas estaba presente la
Acstica. Las primeras y ms evidentes expresiones de los
conocimientos y dedicacin a la acstica quedan de manifiesto en
el teatro de la Grecia Clsica y Roma.
Desde entonces, y hasta nuestros das, la acstica ha ido
evolucionando de la mano de la Fsica, aun as contina siendo una
ciencia bastante joven (comparada con otras disciplinas), que se
encuentra en fase de crecimiento y en la que da a da se van
realizando nuevos estudios, avances, materiales.
En los ltimos aos, la evolucin de la electrnica aplicada al sonido,
ha
avanzado
considerablemente,
desde
sistemas
de
almacenamiento y lectura hasta los altavoces, pasando por una
gran diversidad de equipos intermedios (fuentes de seal, DSPs,
estabilizadores,.).
No obstante, en la gran mayora de los casos no se le da la suficiente
importancia a los elementos para el tratamiento acstico de salas,
emplendose materiales muy primitivos, o peor an, no realizndose
ningun tratamiento de la sala.
Debemos pensar en la sala como un elemento ms del sistema;
puesto que sta es el canal por el que trascurre el sonido desde que
sale del altavoz hasta que alcanza nuestros odos. Una sala mal
acondicionada o sin acondicionar puede distorsionar el sonido as
como introducir coloraciones que provoquen la prdida de calidad en
la escucha de un sistema de Alta Fidelidad.
Dicho esto, veamos a continuacin algunos conceptos bscicos de
Acstica, as como tipologas de materiales para acondicionamiento
acstico, y principales tendencias en la construccin de salas.

CONCEPTOS
ACSTICA

PREVIOS

DE

En una sala con gran un volumen, el sonido directo alcanza la

posicin del oyente en un breve espacio de tiempo, mientras que las
reflexiones producidas en paredes y techos le alcanzan tiempo
despus debido al camino recorrido por el sonido.
En cambio, si la sala es pequea, las relflexiones alcanzan al oyente
prcticamente al mismo tiempo que el sonido directo (debido a que
los caminos recorridos por las reflexiones son prcticamente igual
que el del sonido directo)
Esta diferencia entre los tiempos de separacin del sonido directo y
las primeras reflexiones es muy importante desde el punto de vista
del mecanismo de la audicin y su capacidad de integrar sonidos.
Efecto
Hass
Cuando el sonido directo y el reflejado llegan con una separacin
inferior a 50 ms el odo humano los percibe como un nico sonido e
indentificaremos su procedencia en base a la diferencia de los
tiempos de llegada de cada sonido.
Por el contrario, si el sonido reflejado alcanza al oyente 50 ms
despes de la llegada del sonido directo, el oido lo percibir como
un eco. Este fenmeno es conocido como efecto Haas, tambin
llamado efecto de precedencia.
Basndonos en el efecto Hass, podemos deducir, que es de vital
importancia la correcta situacin de los altavoces y posicin de
escucha. De este modo podremos obtener una correcta imagen
estereofnica. Ya que de otro modo, estaramos obteniendo un
desplazamiento vitual de las fuentes sonoras o instrumentos y la
consiguiente distorsin de la escena sonora.

Configuracin bsica de un sistema de reproduccin sonora

Propagacin del sonido en un recinto cerrado

Segn se acaba de indicar, la energa emitida por una fuente sonora
en un recinto cerrado alcanza al oyente de dos formas:

Sonido directo: aquel que recorre la trayectoria en linea recta

existente entre la fuene sonora y el oyente
Sonido reflejado: aquel que alcanza al oyente, despues de realizar una o
ms reflexiones sobre las superficies de la sala.

Linea de puntos: sonido directo; Linea continua: sonido reflejado

Si tomamos como referencia el punto de escucha, el nivel sonoro

recibido del sonido directo depende de la distancia a la fuente,
mientras que el nivel sonoro obtenido del sonido reflejado, depende
tanto de los diferentes caminos recorridos por los rayos sonoros
como del coeficiente de absorcin de los materiales de las
superficies que definen la sala.
Sonido
reflejado
Al analizar la evolucin temporal del sonido reflejado en un punto
cualquiera de la sala, se identificarn bsicamente dos zonas: una
primera zona que engloba todas aquellas reflexiones que llegan
inmediatamente despus del sonido directo, y que reciben el
nombre de primeras reflexiones o reflexiones tempranas (los
primeros rebotes en paredes, suelo y techo), y una segunda
formada por las siguientes
reflexiones que constituyen la
denominada cola reverberante.
Si bien la llegada de reflexiones al punto de escucha se produce de
forma continua, y por tanto sin cambios bruscos, tambin es cierto
que las primeras reflexiones llegan de forma ms discretizada que

las tardas, debido a que se trata de reflexiones de orden bajo

(habitualmente, orden 3). Se dice que una reflexin es de orden
n cuando el rayo sonoro asociado ha incidido n veces sobre
las diferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor.

Estudio de las primeras reflexiones. Acstica

geomtrica
En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energtico
mayor que las correspondientes a la cola reverberante, ya que en las
reflexiones parte del sonido se va atenuando.
Adems, como las primeras reflexiones dependen directamente de
las formas geomtricas de la sala, son especficas de cada punto y,
por tanto, determinan las caractersticas acsticas propias de la sala
en esa posicin de escucha, juntamente con el sonido directo.
Por este motivo, y con el fin de mejorar el nmero de reflexiones,
surgieron
los
famosos
difusores.
Inicalmente
de
forma
policilndricos o simplemente cilndricos.

Difusor tipo Poliwood

En la dcada el 60 aproximadamente, el profesor Manfred

Schoeder descubre propiedades acsticas de difusin en ciertas
secuencias numricas. De aqu nacieron los difusores numricos,
los que no slo reparten la energa en el espacio (reflexiones
con diferentes angulos de salida) sino que tambin lo hacen en el
tiempo (frentes de onda con diferentes tiempos de salida).

Difusor tipo Multi Fusor DC2

Adelantndonos con conceptos acsticos modernos, se ha descubierto

que dos de los parmetros acsticos ms importantes de una sala
son la espacialidad y la envolvente sonora. Estas propiedades
dependen directamente de la decorrelacin binaural, tanto en la
parte temprana de la respuesta al impulso del recinto como en la
parte tarda de la misma. Esta propiedad puede ser optimizada
mediante el uso
de difusores acsticos.
Qu beneficios se obtienen con el uso de Difusores
Acsticos?

Con el empleo de Difusores Acsticos se consigue una imagen

sonora con mayor amplitud de la escena sonora y envolvente
(debido a la decorrelacin del sonido que alcanza a cada oido),
traducindose esto en una escucha de mayor calidad.

Modos propios de una sala. Acstica

ondulatoria
El estudio analtico de los modos propios se realiza mediante la
denominada acstica ondulatoria que, conjuntamente con la acstica
geomtrica y la estadstica anteriormente comentadas, constituyen
las tres teoras clsicas que hacen posible conocer con rigor el
comportamiento del sonido en un recinto cualquiera.
El encuentro de ondas incidentes y reflejadas en una sala da lugar a
interferencias constructivas y destructivas, es decir, a la aparicin
de lo que llamamos modos propios de la sala. Cada modo propio va
asociado a una frecuencia.
Los modos propios, se traducen a nivel prctico en que la calidad
sonora dentro de la sala depender excesivamente del punto donde
se realice la escucha. As, si la escucha la realizamos en un punto
donde se site un mximo de presin de la onda estacionaria o
modo propio, estaremos percibiendo esa frecuencia con mayor
intensidad de la que realmente debera tener. Lo contrario nos
pasar al estar situados en algun punto donde se site un mnimo.

93,3 Hz
Modos propios de una sala a 93,3 Hz

La distorsin que los modos propios producen sobre el sonido

emitido en la sala recibe el nombre de coloracin. El efecto ser
el mismo que obtendramos al insertar un ecualizador paramtro y
modificsemos sus parmetros dependiendo del punto de escucha
que estemos en la sala. Evidentemente, lo que pretendemos en una
sala, es tener una cobertura y distribucin lo mas homognea posible,
por lo que la existencia de modos propios no har otra cosa sino
distorsionarnos el sonido.
Para corregir la existencia de modos propios, ser conveniente un
buen diseo de la sala, donde al igual que en el diseo de la caja de

resonancia de un violn o un piano, se optimizar el nmero y

distribucin de los modos propios para conseguir el mejor sonido
posible.

Tiempo
reverberacin RT

de

Con el fin de poder medir y evaluar la reverberacin de una sala,

se define el tiempo de reverberacin (RT) a una frecuencia dada,
como el tiempo que transcurre desde que la fuente de ruido se
detiene hasta que el nivel de presin sonora cae 60 dB con respecto
a su valor inicial.
Una sala con un RT grande se denomina vivo (nave industrial,
iglesia, etc.), mientras que si el RT es pequeo recibe el nombre de
recinto apagado o sordo (locutorio, estudio de grabacin, etc.).
Por lo general, el Tiempo de Reverberacin vara con la frecuencia,
tendiendo a disminuir a medida que la frecuencia aumenta. Ello es
debido, en gran parte, a que la mayora de materiales que hay en
cualquier sala son ms absorbentes a altas frecuencias.
AISLAMIENTO
ACUSTICO
Es evidente que en un recinto destinado a la grabacin o
reproduccin sonora, es imprescindible disponer de un buen
aislamiento acstico. Esto nos permitir que la reproduccin o
grabacin sonora, no se vea contaminada con ruido del exterior. Y
al mismo tiempo, el sonido generado dentro de la sala no interfiera
a espacios colindantes.
Uno de los conceptos ms bsicos e importantes que hay que
entender, es que los materiales de acondicionamiento acstico
(absorbentes, difusores, trampas de graves), no funcionan como
aislantes acsticos. Se tratan de materiales, cuyo funcionamiento
permite optimizar la acstica de la sala y hacer que estas suenen
mejor, pero no evitan la transmisin de sonido a travs de los
cerramientos.

Pared revestida con materiales de Acondicionamiento Acstico

Para mejorar el aislamiento acstico de paredes o techos, deberemos

trabajar con trasdosados, falsos techos, suelos flotanes.

DISEOS DE
TIPOLOGAS

SALAS:

PRINCIPALES

No exageraremos al decir que el correcto diseo de la sala de

Audicin es de vital importancia para poder proporcionar una
correcta reproduccin. Tanto para conseguir un equilibrio tonal
adecuado, como una buena amplitud escnica y correcta escena
sonora.
A nivel prctico, imaginemos que estamos escuchando una voz
solista en nuestra Sala de Audicin y que cuando sta se registr a
cierta distancia del cantante haba una superficie reflectante. El
sonido de la voz rebota en esa superficie y regresa al micrfono con
un pequeo retardo de tiempo y con un nivel inferior.
Si en nuestra sala de Audicin tenemos superficies reflectantes a
menor distancia que la del estudio al micro, sta nos producir una
reflexin con un retardo inferior. As pues, si sta ltima es
suficientemente fuerte, nos va a enmascarar la reflexin del estudio,
con lo que no estaremos oyendo la acstica del estudio sino la de
nuestra sala de audicin y por lo tanto no estaremos reproduciendo
correctamente la escena sonora.
A continuacin describiremos las dos principales tendencias en el
diseo de acstica de salas.

SALA
LEDE
En 1978 Don Davis introdujo un nuevo diseo de salas y un
mtodo para el tratamiento acstico. La parte posterior de la sala
la convirti en una superficie muy reflectante y la parte anterior en
muy absorbente. Con ello consigui que se recibieran en el punto
de escucha muchas primeras reflexiones (rebotes en la pared
trasera) y muy pocas de orden superior (rebotepared trasera +
rebote pared delantera).
Inicialmente la solucin ms simple para evitar las reflexiones de la
pared frontal, fue hacer esta parte muy absorbente
A mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. Konnet, mejoran el
concepto LEDE al aplicar los avances realizados por M.R. Schrder en
materia de difusin y prescindir del frontal absorbente gracias a su
concepto de zona sin reflexiones (RFZ). La anulacin de primeras
reflexiones se consigue ahora dando al frontal de la sala de control
una forma geomtrica tal que las posibles primeras reflexiones son

enviadas directamente hacia la pared trasera, donde son

"troceadas" por los difusores acsticos de alta eficiencia ideados por
Schrder.

Esquema de Sala LEDE

Este diseo crea la sensacin auditiva de que los monitores son la

nica fuente de sonido existente. Debido a que a las reflexiones
superiores se les reduce considerablemente el retardo en la parte
frontal obteniendo un sonido muy limpio.
Davis sugera que la posicin de escucha sea de 2,5 a 3 metros
desde los monitores, y stos, separados uno del otro entre 3 y 3,5
metros.
Las salas LEDE estn diseadas segn algunos
psicoacsticos como es el efecto preferencia o Hass.

aspectos

En el diseo de stas salas la geometra se construye para que se

produzca una zona libre de primeras reflexiones en la zona de
escucha. La idea principal es tener un sonido directo de los
altavoces y permitir un intervalo de tiempo entre las reflexiones
de la sala.
La pared posterior se construye de tipo reverberarte, permitiendo
una escucha viva, evitando la posible coloracin. Este tipo de
diseos evita las fuertes reflexiones y proporciona una respuesta
general de la sala plana y libre de irregularidades.
El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la
sala no suena como eco, porque se recibe dentro de la zona de
fusin de Haas y el oyente tiene entonces la impresin de estar en un
recinto mayor.
Se comprob experimentalmente que las reflexiones con gran
intensidad encontradas en algunas salas de audicin no permiten
una precisa percepcin de la imagen sonora. La imagen sonora

puede crecer hasta en 3.8 veces si corregimos

las reflexiones de
alta amplitud y es especialmente significativo para voces.

NonEnvironment.
El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tom Hidley a
mediados de los 80.
Su proyecto consista en una sala semianecoica con una pared
reflectante para que soporte los altavoces (a modo de pantalla infinita),
con ello se ha conseguido que, el factor Q de los nodos en baja
frecuencia sea tan ancho que desaparece y que la respuesta tonal
de la sala sea ms uniforme. La pared rgida que soporta los
altavoces es necesaria para una correcta radiacin hemisfrica de los
altavoces.
Para evitar la excesiva utilizacin de absorbentes acsticos, se usa
un sistema de gua de ondas, consistente en colocar los paneles
alineados en la direccin de propagacin.
La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas
caractersticas una misma grabacin suena exactamente igual.

MATERIALES
ACUSTICO

DE

ACONDICIONAMIENTO

Absorbentes acsticos. Elementos de acstica

variable:
Cuando se construye sala para un fin especfico, como por ejemplo
exclusivamente para audicin de msica clsica, se puede disear
con cierta precisin buscando los materiales de acondicionamiento
acstico ms adecuados para este uso. Pero normalmente se
construyen salas multiusos (Clasica, Pop, Rock,incluso Home
Cinema). Cada uno de estos estilos musicales, o incluso usos,
precisa de unos parmetros acsticos diferentes (sobre todo en
cuanto a Tiempo de Reverberacin) por lo tanto es necesario
disponer de un sistema que permita variar a voluntad las condiciones
acsticas de la sala en funcin del tipo de msica o uso que se le
desee dar a la sala.
Con este tipo de materiales conseguiremos obtener un equilibrio
tonal adecuado, sin coloraciones provocadas por la sala. Lo que se
traduce en una mejor definicin de los timbres (al quedar el sonido
mas limpio), y voces ms claras.
Cortina
s:
Eran una alternativa bastante popular en los aos veinte
durante el desarrollo de la radiodifusin para conseguir
una reverberacin baja,
fijndolas a las paredes. Durante ese tiempo se realizaron
importantes avances en acstica llegando a la conclusin de
que ste tratamiento no tena una absorcin acstica muy
equilibrada en frecuencias, atenuando
fuertemente la reverberacin en el rango de frecuencias
medias y altas, mientras que las frecuencias bajas se
mantenan sin alterar (por lo que la
absorcin en frecuencia est desequilibrado). El efecto que se
consigue con este diseo es el de tener un bajo tiempo de
reverberacin cuando las cortinas estn cerradas y un
tiempo de reverberacin alto cuando estn
abiertas, pudiendo tener valores intermedios cuando las
cortinas estn a medio cerrar.

Configuracin de un sistema de cortinas para modificar el Tiempo de

Reverberacin

Para que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con

cortinas cuyo coeficiente de absorcin haya sido ensayado en
laboratorio. El otro factor de influencia, junto al coeficiente de
absorcin, ser el vuelo o fruncido que tenga la cortina.

Paneles
mviles:
Es una alternativa muy verstil. Se utilizan para variar el
comportamiento acstico de alguna rea especfica. Son
muy tiles para grabar voces, donde estos se ubican
alrededor del locutor o cantante para secar esa zona del
estudio. Tambin, con estos paneles, es posible aislar
acsticamente varias zonas dentro de un estudio cuando se
necesitan grabar varias fuentes sonoras simultneamente.
Otra utilidad de gran inters, es cuando no se puede ejecutar
una instalacin fija (por ejemplo un saln domestico). Con
estos paneles (de quita y pon) podemos acondicionar
acsticamente una sala mientras realizamos la escucha, y una
vez finalizada, se recogen y pueden guardarse comodamente.

Elementos
Variables:
Son paneles de absorcin acstica, con los que se consiguen
distintas condiciones acsticas.
Su utilidad radica en que podemos conseguir en una misma
sala, rpida y comodamente, un Tiempo de Reverberacin
adecuado para una Audicin Musical, o bien una sala con
tiempo de reverberacin bajo para una correcta acstica como
Home Cinema.

Sabin (alfa)

Mediante sistemas de paneles moviles, o de click, se pueden

conseguir superficies con un alto coeficiente de reverberacin,
o bien por el contrario, superficies mas reflectantes, para
conseguir una sala con una acstica mas brillante.

1
0,9
0,8
0,7
0,6
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0

125

250

500

1000

2000

4000

Frecuencia

Curvas de absorcin: en verde panel revestido con madera, en azul panel absorbente
visto

Absortores
frecuencia:

de

baja

Las salas pequeas estn generalmente sujetas a problemas de altos

TR en baja frecuencia resultante de los modos propios de la sala y
de la escasa absorcin de los materiales comunes a baja frecuencia.
Debido a la larga longitud de onda de los sonidos de baja frecuencia
un absovente poroso requerira de mucho espacio para que pueda
absorberlos (debe ser igual a de la longitud de onda para que sea
efectivo).
Por este motivo el tratamiento de la aborcin de bajas frecuencias
se realiza con materiales especficos, los principales sistemas de
absorcin de baja frecuencia se describen a continuacin.
Con el empleo de este tipo de materiales conseguiremos controlar las
bajas frecuencias, tener un sonido con mas pegada y ms definido en
graves.

Trampa
de
graves:
Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de
energa en bajas frecuencias, y corregir, en parte, problemas
que pudiesen existir de modos propios. Su forma geomtrica
esta diseada para instalarlos en las esquinas de la sala,
preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces.

Resonadore
s:
Los resonadores son absorbentes acsticos basados en una
cavidad (cajon o cilindro) que presenta orificios al exterior. Su
absorcin acstica presenta un pico muy marcado en su grfica
de absorcin, centrado en su frecuencia de resonancia. Para
suavizar esta curva de absorcin, y que la trampa de graves
tenga un mayor ancho de banda til, basta con rellenar la
camara de aire interior del resonador con material absorbente.
El grado de atenuacin depender del tipo y cantidad del
absorbente y su ubicacin.
Si disponemos de un resonador donde podamos modificar a
voluntad el volumen de la cavidad interior, podremos disponer
de una trampa de graves sintonizable. Es decir, podremos
ajustar la absorcin mxima de la trampa de graves a aquella
frecuencia en la cual nuestra sala presente mas problemas
(siempre en bajas frecuencias).

Absorbente
diafragmtico:
Tambin es conocido como absorbente de membrana.
Consiste en una membrana rigida sobre un bastidor que la
separa de la pared, creando una cavidad de aire. Cada
absorbente diafragmtico tiene una frecuencia fundamental de
oscilacin (y de absorcin) determinada por el peso y
flexibilidad del material de la membrana y la distancia de la

cavidad de aire. Cuando un frente de onda cerca de esta

frecuencia incide sobre el absorbente, la membrana se pone
en movimiento. Este movimiento pone a su vez al aire de la
cavidad tambin en movimiento. La resistencia ofrecida por el
aire de la cavidad, combinada con el amortiguamiento de la
misma

membrana ayuda a disipar y absorber la energa del frente de

onda incidente.
El rango de frecuencias efectivo de absorcin puede
incrementarse recubriendo el interior de la cavidad con algn
absorbente acustico. Esto tiende a aplanar su curva de
absorcin. Para disear un absorbente diagragmtico se debe
utilizar la siguiente expresin:

Absorbente diafragmtico: a) corte vertical, b) curvas de absorcin con

y sin material absorbente en la cmara

Difusores
Acsticos
Otro de los principales problemas de la salas pequeas, es que no
presentan un campo sonoro lo suficientemente uniforme. Esto genera
un campo sonoro con poca apertura espacial, muy concentrado
entre los altavoces, lo que afecta negativamente a la escena
estereofnica.
Los
difusores
acsticos,
nos
permiten
homogneamente el sonido por toda la sala.

distribuir

ms

Existen dos tipologas principales: los cilindricos, cuya distribucin es

de tipo espacial, y los bi-direccionales cuya distribucin es tanto
espacial como temporal (las diferentes reflexiones salen del difusor
a diferentes tiempos).
Basicamente, consisten en superficies con geometras irregulares
que consiguen repartir distribuir uniformemente los frentes de onda
que inciden sobre ellos.
Con el empleo de estos materiales, se consigue una mayor amplitud y
definicin de
la escena sonora, una mayor profundidad en el
sonido de la sala.

DECIDIDO A MEJORAR LA ACSTICA DE

TU SALA?
Si despus de leer este manual te has decidido a mejorar la
acstica de tu sala solo te puedo decir una cosa: ENHORABUENA!, a
partir de ahora podrs sacar, de verdad, el mayor rendimiento y
calidad al equipo de sonido de que dispones.
Pero si ests un poco perdido con tantos tecnicismos, y
parmetros fsicos a tener en cuenta para el correcto diseo
acstico de una sala, no te preocupes, ponte en contacto con
nuestros tcnicos para que te asesoren de la mejor manera para
sacar el mximo provecho a tu actual, o futura, sala.
Puedes ponerte en contacto de varias formas:
Telefono: 965.114.004
e-mail: comercial@ingenierosacusticos.com
web: www.ingenierosacusticos.com
De cualquiera de ellas obtendrs el mejor
asesoramiento.
Si lo deseas, puedes realizar en el siguiente recuadro, un plano de
tu sala (con medidas en metros). De este modo podremos
hacernos una mejor idea de las caractersticas de tu sala y cuales
son sus puntos ms crticos.

A continuacin te mostramos algunos ejemplos de salas realizadas

con los materiales que distribuimos y que a la vez utilizamos en
nuestros proyectos e instalaciones.

CUADROS
ACSTICOS:
Desde
Ingenieros
Acsticos,
diseamos,
fabricamos
y
comercializamos Cuadros Acsticos que permiten corregir el tiempo
de reverberacin de espacios donde la integracin de los materiales
acsticos con la decoracin ha de ser maxima, como por ejemplo:
restaurantes, halls de hoteles, salas de espera
Esta opcin nos permite imprimir la imagen que el cliente desee
(fotografas, imgenes corporativas, reproducciones.).