Vous êtes sur la page 1sur 64

Les

contrats audiovisuels
et cinmatographiques

Guide pratique
lusage
des professionnels
africains

Karine RIAHI, Anne-Judith LEVY, Caroline IFRAH

ISBN : 978-2-11-096969-9
Ministre des Affaires trangres et europennes, 2008

Prface
Le 28 fvrier 2007, se tenait Ouagadougou, loccasion de la 20me dition
du Festival panafricain du cinma et de la tlvision (FESPACO), un atelier
consacr aux contrats audiovisuels en Afrique. Organis par le FESPACO,
lUnion Economique et Montaire Ouest africaine, lOrganisation Mondiale
de la Proprit Intellectuelle et le ministre des Affaires trangres et
europennes, cet atelier runissait les directeurs de lensemble des bureaux
ouest-africains du droit dauteur, un grand nombre de professionnels du
cinma africain ainsi que des juristes, avocats spcialiss, ralisateurs,
diffuseurs et producteurs. Une centaine de personnes participait ce rendezvous, signe de limportance que revt le contrat dauteur pour le cinma
et pour laudiovisuel.
Cet ouvrage est le prolongement naturel de cette rencontre. Il a lambition
dtre une rponse concrte aux questions que se pose un professionnel
africain, confront la ralit de la production cinmatographique et
audiovisuelle, au respect du droit dauteur, quil soit scnariste, crivain,
ralisateur ou producteur. Il se rfre aux pratiques de chacun des bureaux
en charge des droits dauteur des pays dAfrique de lOuest.
Le contrat est la premire expression du droit dauteur, le document par
lequel un crateur nonce son statut vis--vis de luvre quil a fait natre
ou contribu faire natre. Cest aussi le document qui tablit les relations
entre les diffrentes parties la cration dune uvre et qui dtermine
la juste rmunration de chacune de ces parties. Lexistence de contrats
quilibrs, dfinissant avec prcision et quit les droits et devoirs des
intervenants dans le processus de production dune oeuvre audiovisuelle,
est un pralable ncessaire la reconnaissance des droits des auteurs,
une condition incontournable de la cration doeuvres de qualit.
Le ministre franais des Affaires trangres et europennes entend ainsi
contribuer la rflexion sur la question des contrats audiovisuels et la
protection des crateurs. En encourageant la promotion de la diversit
culturelle, cest tout le dveloppement de la cration cinmatographique
et audiovisuelle de chaque pays dAfrique que nous souhaitons promouvoir.

Bernard KOUCHNER

Sommaire
Chapitre 1

Le droit dauteur, conception franaise

Chapitre 2

Le contrat de cession de droits dauteur

Chapitre 3

Le contrat de coproduction

17

33

Chapitre 4

Fiches rcapitulatives des rgles du droit


dauteur dans dix pays de laccord de Bangui
du 2 mars 1977 rvis
Annexe 1
Quelques notions du droit du copyright
amricain
Annexe 2
Exemples de pourcentages de rmunration
des auteurs

43

62

63

La ralisation dun film est une aventure


si puisante et si dbilitante que, si lon
nest pas convaincu davoir rencontr un
sujet qui touche la fois lesprit, lme et lil,
il vaut mieux rester chez soi lire des livres

Sans tre aussi svre sur limpulsion de la ralisation cinmatographique que Brian de PALMA,
nous nous contenterons de dire que de faon seulement formelle, la production cinmatographique
est une aventure si puisante quil est ncessaire, pour commencer, de rester chez soi pour signer
des contrats.
Pourquoi cette obsession textuelle ? Pourquoi le juriste vient-il toujours brider la crativit
en rationalisant et chiffrant ce qui constitue finalement surtout des rapports humains, fertiles
et productifs ?
Cest prcisment parce qu lorigine de toute production cinmatographique et audiovisuelle,
il y a des rapports humains, complexes par nature, quil est apparu ncessaire aux professionnels de
consacrer par des crits ce qui allait servir de guide aux protagonistes de la production dun film,
afin dviter ce qui est lorigine de tous les conflits et de tous les contentieux : les malentendus.
Pour tre bien entendu au sens tymologique, cest--dire bien compris, il est effectivement
ncessaire de mettre par crit lensemble des droits et obligations de chacun des intervenants afin
que nul ne les ignore et afin de protger in fine ce qui compte le plus : luvre.
Une uvre nest exploitable et nest exploite que si ceux quon peut appeler ses parents
et allis lui ont permis de natre, de se dvelopper et de communiquer au mieux.
Ce qui apparat donc premire vue comme un obstacle la crativit est en ralit de lhuile pour
les rouages de la grosse machine que constitue la production dune uvre cinmatographique ou
audiovisuelle.

Le contrat est pour la production un moyen et non une fin, un simple outil, mais quil convient
de manipuler et de diriger au mieux et en amont, pour permettre datteindre le but dfini
qui est la cration dune uvre cinmatographique ou audiovisuelle.
Le montage juridique lorigine dune production est tout compte fait assez simple :
- En premier lieu, des auteurs ont couch sur le papier une ou plusieurs ides qui se sont matrialises
en synopsis, scnario, story board, bible, projet, dveloppement, etc. et entendent passer de la deuxime
la troisime dimension, avec les meilleurs moyens artistiques et techniques.
Ils vont donc sadresser ce personnage quest le producteur, (qui nhabite pas toujours
Hollywood ou Paris et qui ne correspond pas non plus forcment la caricature qui en a t
faite par la littrature et le cinma lui-mme) car cest lui qui aura la responsabilit de faire signer
tous les contrats ncessaires la production.
Le premier acte signer sera donc celui qui permettra au producteur dacqurir les droits de lauteur de
luvre initiale, un scnario en gnral, qui servira de base la ralisation de luvre cinmatographique.
Il sagit du contrat de cession de droits dauteur, contrat par lequel le producteur acquiert les droits
dun ou plusieurs auteurs sur une uvre, en vue de raliser un film ou une uvre audiovisuelle. Le
contrat de cession de droits dauteur sera analys au chapitre 2 du prsent ouvrage.
En second lieu, muni des droits de lauteur quil aura acquis, le producteur partira la recherche
du financement ou des partenaires qui laideront trouver ce financement.
Avec ces co-producteurs, auxquels sera dvolu un rle plus ou moins important dans la production
de luvre, un autre contrat sera pass qui viendra prciser les conditions de ce partenariat
(proprit du master, identification des apports, rpartition des recettes, responsabilit
de lexcution, responsabilit de la distribution, etc.).

Sanalysant en droit comme une vritable socit en participation, ce contrat de coproduction qui
sera analys au chapitre 3, fixera la rgle du jeu entre les coproducteurs.
On y trouvera notamment les modalits de partage cest--dire la part contributive de chacun aux
charges et leurs droits aux recettes nettes de luvre.
La libert de contracter, comme la libert de sengager sont absolues.
Dans le domaine de la production audiovisuelle et cinmatographique, cette libert est toutefois
encadre par le Code de la Proprit Intellectuelle, le Code de lIndustrie Cinmatographique, le
Code Civil, le Code du Commerce et le cas chant, la Convention de Bangui.
Ainsi, par exemple, si le producteur peut acqurir les droits sur luvre dun auteur, il lui est
interdit dacqurir globalement toutes ses uvres futures, pareille alination tant proscrite par
le Code de la Proprit Intellectuelle.
Bien entendu, dautres contrats peuvent prsider la production dune uvre audiovisuelle
et cinmatographique, car outre les contrats de cession de droits dauteur permettant lacquisition par
le producteur des droits sur la cration et les contrats de coproductions, peuvent exister des contrats :
- permettant le codveloppement de la production ;
- avec les banques mettant en place un crdit en faveur du producteur ;
- avec une SOFICA ;
- avec divers intermdiaires chargs de trouver du financement ;
- de pr-vente du film ;
- dassurance et notamment celui de la garantie de bonne fin, etc.
Nous nous sommes attaches ltude des deux contrats cls dune production cinmatographique
ou audiovisuelle car le prsent ouvrage a pour vocation de servir de guide tous ceux qui peuvent
se perdre dans le maquis des modles de contrat quils peuvent rencontrer.
Il sagira autant des auteurs scnaristes que des ralisateurs, des designers de dessins anims,
que des producteurs de courts et longs mtrages, et de faon gnrale de tous les protagonistes
de toutes sortes de programmes audiovisuels et cinmatographiques, quil sagisse de fiction,
de documentaire ou danimation.
Le choix des rdacteurs de cet ouvrage nest pas de proposer des modles de contrats dj rdigs,
mais de fournir au lecteur des exemples de clauses et des conseils permettant leur adaptation
chaque situation particulire rencontre.
Le lecteur pourra ainsi confronter ces clauses et ces analyses aux contrats qui lui seront proposs
et pourra les comparer ceux proposs dans divers ouvrages et sur internet.
Enfin, pour permettre aux professionnels de la production cinmatographique et audiovisuelle
africains de bnficier dune information juridique au fait de leurs proccupations, cet ouvrage
prsente une srie de fiches dtailles des lois sur le droit dauteur des pays de la convention de
Bangui au chapitre 4.
Demble, pour reprendre la sentence dun des personnages du film Hynes de Djibril Diop
Mambety, cest parce qu on ne va pas dans la jungle avec un ticket de zoo , quil nous est apparu
ncessaire dquiper les aventuriers du cinma africain du matriel ncessaire leur survie.
Lexploration elle-mme, et bien, cest du cinma !
Karine RIAHI, Anne-Judith LEVY, Caroline IFRAH

Chapitre 1
Le droit dauteur
conception
franaise

Un contrat doit voir chacune de ses pages


(en bas de page) paraphe par toutes les parties.
La dernire page porte la signature des parties.
Un contrat doit tre sign en autant dexemplaires
originaux quil y a de parties.

Le contrat de droit dauteur


comme tout contrat :
Un contrat est un acte juridique qui engage les
parties qui le signent, les soussignes. Cependant,
en matire cinmatographique et audiovisuelle,
des parties non-signataires du contrat, les tiers,
peuvent apparatre ultrieurement. Ces derniers
pourront se prvaloir de lexistence dun
contrat, lorsque celui-ci sera inscrit au
Registre Public de la Cinmatographie et de
lAudiovisuel (RPCA - article 33 du Code de lIndustrie
Cinmatographique - CIC).
Un contrat est la traduction du dernier tat
de la ngociation entre les parties signataires
du contrat. Il doit exprimer tout ce qui a t
dcid et seulement ce qui a t dcid.

10

Deux parties signataires sont au minimum


prsentes un contrat, mais celui-ci peut tre
pass entre un nombre infini de personnes qui
sengagent dans le cadre dun mme acte.
Seules les parties pour lesquelles le contrat
dicte un certain nombre de droits et
dobligations doivent excuter le contrat car
elles en sont signataires, mais il peut arriver
quun contrat soit aussi sign par une ou des
parties qui sont mentionnes au contrat avec
les termes en prsence de . Ceci permet de
prciser que ces parties au contrat en ont eu
connaissance et quelles ne pourront prtendre
ignorer son existence. Il leur est en quelque
sorte opposable.
Seule la ralit des choses doit tre mentionne
au contrat. Si le contrat exprime des lments faux,
le fait que tous ses termes soient ratifis par
les parties leur confre un caractre de vrit
contre lequel il est impossible de revenir.
Un contrat ne peut tre modifi que par
un accord des parties qui ont sign la premire
version du contrat. Ces modifications
interviennent par voie davenant au contrat.

Lorsque les parties, aprs avoir finalis la rdaction


du contrat, se retrouvent pour le signer
et saperoivent que des prcisions doivent
y tre apportes en dernire minute et quelles
nont pas la possibilit de faire retaper une version
modifie du contrat, les prcisions devront tre
formalises de la manire suivante :
- Barrer de manire manuscrite les mots qui
ne conviennent pas ;
- Indiquer de manire manuscrite le nombre
de mots barrs et nuls ;
- Ecrire de manire manuscrite la prcision
apporte ;
- Faire parapher ct des mentions
manuscrites toutes les parties au contrat.
Si le paraphe dune des parties manque aux cts
de la modification, et que le bas de la page est
quand mme paraph par cette mme partie,
la modification ne pourra pas tre prise en compte
car on pourra supputer quune des parties
ne la pas accepte.

Les attributs
de lauteur
sur ses uvres
Il est impossible daborder les articles
qui composent un contrat de cession de droits
dauteur franais, sans voquer dabord
les rgles lgales qui rgissent les droits dauteur.
Celles-ci sont nonces dans le Code la Proprit
Intellectuelle (CPI), aux articles L.111-1 L.343-4
du CPI, ou dans les lois sur le droit dauteur
prises par chaque pays en application
de la Convention de Bangui. Les contrats
de cession de droits dauteur franais doivent
imprativement les respecter.
Le droit dauteur est un droit de proprit
intellectuelle qui nat sur la tte dun crateur,
personne physique, lauteur, qui a cr une
uvre originale.
Lorsquun auteur cre son uvre, il dtient
sur celle-ci un droit dauteur qui couvre deux types
de droits, le droit moral et les droits patrimoniaux.

Le droit moral
Le droit moral est une particularit du droit
dauteur franais et du droit qui relve
de la Convention de Bangui (par opposition
au droit du copyright qui ne reconnat pas
lauteur une telle prrogative).
Les caractristiques du droit moral dauteur
et ses quatre attributs sont dcrits aux articles
L.121-1 L.121-4 du CPI.
Ce droit est attach la personne de lauteur,
qui est toujours une personne physique.
On trouvera aussi la notion dayant droit,
qui signifie titulaire des droits (en loccurrence
des droits de lauteur). Un ayant droit peut tre
tant une personne physique, par exemple un
parent, hritier des droits dun auteur, quune
personne morale, par exemple une socit
productrice qui aurait acquis les droits
dun auteur en vue de produire son film.
Le droit moral confre lauteur les prrogatives
suivantes :
Le droit au respect du nom (ou droit la paternit) :
le droit pour lauteur de voir son uvre divulgue
sous son nom. Cela signifie concrtement
que chaque fois que lon portera une uvre
la connaissance du public, il faudra indiquer
le nom de son auteur.
Le droit au respect de son uvre : Lauteur,
qui a accept que son uvre soit porte
la connaissance du public sous une certaine
forme, ne peut voir cette oeuvre modifie sans
son accord. Par modification, il peut sagir
de lamputation de quelques minutes du film,
dun remontage, dajouts, etc.
Le droit de divulgation qui signifie que lauteur
est le seul pouvoir dcider de mettre son uvre
en contact avec le public de la manire et dans
les conditions quil souhaite.
Enfin, il existe un quatrime attribut, le droit
de repentir ou de retrait. Il permet un auteur
qui a cd son droit dexploitation dinterdire
au cessionnaire dexercer ce droit sous rserve
dindemniser pralablement le cessionnaire
du prjudice quil subit du fait de lexercice
de ce droit de retrait ou de repentir. Pratiquement,
en matire audiovisuelle ou cinmatographique,
lauteur exercera rarement ce droit, car le cot
de lindemnisation (frais de dveloppement,
frais de production du film, manque gagner,
etc.) sera dissuasif.

Le droit moral tel que dcrit ci-dessus est perptuel,


inalinable et imprescriptible.
Le droit moral est perptuel : cela signifie
quil ne disparat jamais aprs la mort de lauteur,
mme lorsque luvre de lauteur est tombe
finalement dans le domaine public.

Le droit moral tel


que dcrit ci-dessus
est perptuel,
inalinable et
imprescriptible.

Ainsi, mme un sicle aprs la mort dun auteur,


toute personne voulant utiliser son uvre devra
veiller respecter son droit moral et les quatre
attributs qui ont t noncs ci-dessus.
Ainsi, un producteur qui adapterait une uvre
libre de droits car tombe dans le domaine public,
devra toujours en respecter lesprit, mme
si en la matire, la libert de lauteur adaptant
est grande. En terme de respect de luvre,
on vrifiera surtout labsence de dnaturation.
Le droit moral est inalinable, ce qui signifie
quil ne peut tre achet et quil nest pas possible
dy renoncer dune quelconque manire.
Sil existait dans un contrat une clause
de renonciation un quelconque attribut du droit
moral, cette clause sera dite non crite (comme
si elle nexistait pas) et lauteur pourra tout
moment exiger la mise en application de lattribut
du droit moral auquel il avait renonc par contrat.
Le droit moral est imprescriptible, ce qui signifie
que le droit moral ne peut tre acquis par
quiconque par usage prolong, et que lauteur
ne peut perdre son droit moral par exemple
parce quil ne laurait pas exerc pendant une
certaine dure.

11

Les droits patrimoniaux


Les droits patrimoniaux sont ceux qui peuvent
tre cds par lauteur au producteur, ce sont
les droits qui permettent au producteur
de pouvoir exploiter luvre. Ils sont viss
par les articles L.122-1 L.122-12 du CPI.
Les droits patrimoniaux sont lobjet du contrat
de cession de droits dauteur.
Il y a deux grandes catgories de droits
patrimoniaux :
- le droit de reproduction qui consiste la fixation
matrielle dune uvre en nombre, par tous
procds, en vue dune distribution au public ;
- le droit de reprsentation qui consiste
la communication de luvre au public par
un procd quelconque.
Les exploitations qui sont vises par ces deux
grandes catgories sont :

Les droits
patrimoniaux sont
lobjet du contrat
de cession de droits
dauteur.

- lexploitation tlvisuelle et cinmatographique


par tous les moyens techniques possibles ;
- lexploitation vidographique, multimdia ;
- lexploitation sur Internet, par lignes
tlphoniques, par tous les moyens techniques
possibles ;
- lexploitation merchandising de toute sorte, etc.
Puisque ces droits sont destins tre cds
par lauteur au producteur, le Code de la
Proprit Intellectuelle a prvu et encadr trs
strictement les conditions de cette cession.

La transmission
des droits patrimoniaux
de lauteur au producteur
Toute cession de droits patrimoniaux doit tre
faite sous forme crite. Cest pour cette raison
que la cession des droits dauteur est toujours
formalise sous la forme dun contrat.
Article L.131-2 : les contrats de reprsentation,
ddition et de production audiovisuelle dfinis
au prsent titre doivent tre constats par crit
Les cessions orales ne sont pas valables.

12

Lcrit formalisant la cession doit rpondre


un certain nombre de rgles, qui sont exposes
dans larticle L.131-3 du CPI :
La transmission des droits de lauteur est
subordonne la condition que chacun des droits
cds fasse lobjet dune mention distincte dans
lacte de cession et que le domaine dexploitation
des droits cds soit dlimit quant son tendue
et sa destination, quant au lieu et sa dure.
Ainsi, cette obligation qui simpose au producteur
de lister trs prcisment tous les droits qui
sont acquis, est forte, son non-respect entrane
la nullit du contrat, qui anantira la cession
des droits et interdira de facto toute exploitation
de luvre par le producteur.

La rmunration : contrepartie
de la transmission des droits dauteur
La rmunration
proportionnelle

Larticle L.122-7 du CPI dispose que :


Le droit de reprsentation et le droit
de reproduction sont cessibles titre gratuit
ou titre onreux .

Le contrat de cession gratuite devra bien


dlimiter ltendue de la cession (territoires,
types dexploitations prvues, dure, etc.)
ainsi que les motifs et raisons de la gratuit
(notorit pour lauteur du fait de son don,
services rendus, etc.).
Lorsque la cession est faite titre payant,
le CPI est trs exigeant dans la dtermination
de la contrepartie financire la cession des
droits dauteur. En contrepartie de la cession de
ses droits dauteur, lauteur reoit gnralement
une rmunration proportionnelle aux recettes
dexploitation. Ce principe de la rmunration
proportionnelle obligatoire est une spcificit
du droit franais, qui ne se retrouve pas dans
les contrats qui obissent au rgime du copyright
anglo-saxon.
La rmunration de lauteur est gouverne
par deux articles du Code de la Proprit
Intellectuelle :
Le principe de la rmunration proportionnelle
aux recettes est nonc larticle L.131-4 :
la cession par lauteur de ses droits sur son
uvre peut tre totale ou partielle. Elle doit
comporter au profit de lauteur la participation
proportionnelle aux recettes provenant
de la vente ou de lexploitation.
Et les modalits dapplication de ce principe
sont nonces larticle L.132-25 :
la rmunration de lauteur est due pour chaque
mode dexploitation. Lorsque le public paie
un prix pour recevoir communication dune uvre
audiovisuelle dtermine et individualisable,
la rmunration est proportionnelle ce prix,
compte tenu des tarifs dgressifs ventuels
accords par le distributeur lexploitant ;
elle est verse aux auteurs par le producteur.
Cet article prcise donc que lauteur ne peut
tre pay uniquement sur les seuls bnfices
ou marge du producteur, cest--dire sur
les recettes brutes diminues des charges
de production et dexploitation. Cest une
disposition dite dordre public , ce qui signifie
quil est interdit, sous peine de nullit du
contrat, de sy soustraire.
La rmunration proportionnelle de lauteur
provient dun pourcentage sur les recettes
de lexploitation dune uvre. Ce pourcentage
et la dfinition de son assiette de calcul doivent
donc tre prciss dans le contrat.

Lassiette de rmunration proportionnelle est


la recette brute, calcule sur la base de ce que
le public a pay pour avoir accs luvre
quand le mode dexploitation de luvre est
dtermin et individualisable. Cest le cas dune
place de cinma, dun DVD, ou dun livre.
Dans le cas dune exploitation en salle de cinma
lauteur est pay sur les recettes brutes
dexploitation hors taxes (la TVA nest pas
comprise dans lassiette).
Dans celui de lexploitation vidographique,
cest le principe du prix public hors taxe
qui sapplique. Dans celui dune uvre exploite
sur une chane de tlvision, lassiette est
en gnral celle des Recettes Nettes Part
Producteur appeles RNPP (les recettes brutes
diminues des charges dexploitation).
Si les parties ne sont pas libres de choisir lassiette
de rmunration de lauteur, elles le sont
cependant dans le choix du montant du
pourcentage.

Le minimum garanti
Le principe de la rmunration proportionnelle
impose lauteur dattendre la fin de la
production et la mise en exploitation de son film,
avant de toucher une quelconque rmunration.
Aussi, les usages ont prvu que lauteur pourra
recevoir une avance sur sa future rmunration
proportionnelle : cest le minimum garanti (MG).
Cette avance est garantie, ce qui signifie quelle
reste acquise lauteur mme si les recettes
ne permettent pas au producteur de rcuprer
lavance.
Si le minimum garanti est un usage, il nest
pas obligatoire. Aussi, un contrat de cession
de droits dauteur qui ne prvoirait pas
de minimum garanti demeurera valable.
La loi prvoit des cas dexception larticle
L.131-4 du CPI lorsquil est difficile de
dterminer la rmunration proportionnelle :
- Si lassiette de rmunration, de lauteur
(la base de calcul) ne peut tre pratiquement
dtermine. Par exemple, dans le cas dun accs
gratuit luvre ou lorsque le public ne paie
pas pour accder luvre (sur une tlvision
publique hertzienne par exemple) ;
- Si les moyens de contrler les recettes font
dfaut. Par exemple, quand lexploitation est

faite dans un pays o il nexiste pas de systme


officiel de billetterie ;
- Si les frais des oprations de calcul et de contrle
sont hors de proportion avec les rsultats
atteindre. Par exemple lorsquil sagit dune
exploitation si anecdotique dans un territoire
recul du monde que lapplication du pourcentage
rserv lauteur aboutirait une rmunration
infime, dans ce cas, les frais de calcul
et de contrle sont vraiment trop importants ;
- Si la contribution de lauteur est accessoire par
rapport lobjet exploit ou que la cration
de lauteur nest pas un lment essentiel
de luvre. Par exemple, si lauteur est
un traducteur, sa contribution est accessoire.
Il pourra alors tre pay au forfait.
Dans ces exemples, le montant de la cession
des droits sera soit une somme fixe forfaitaire,
soit un pourcentage assis sur une assiette
plus troite que le prix pay par le public, par
exemple un pourcentage assis sur les Recettes
Nettes Part Producteur .

La dure lgale du droit dauteur


Le code de la proprit intellectuelle a enferm
la protection des droits patrimoniaux de lauteur
dans une dure limite. Le droit moral nest
cependant pas concern par cette rgle puisquil
sagit dun droit perptuel.

13

Cette dure est dfinie aux articles L.123-1,


L.123-2, L.123-3 et L.123-4 du CPI.
Article L.123-1 : Lauteur jouit sa vie durant, du
droit exclusif dexploiter son uvre sous quelque
forme que ce soit et den tirer un profit pcuniaire.
Au dcs de lauteur, ce droit persiste au bnfice
de ses ayants droit pendant lanne civile en cours
et les soixantedix annes qui suivent .
La dure lgale de protection des droits
patrimoniaux de lauteur tait de 50 ans aprs
la mort de lauteur. Une directive europenne
du 1er juillet 1995 la fait passer 70 ans.1
1) Le systme des prorogations de guerre est laune de lallongement
de la dure de protection en application de la directive europenne
du 1/7/95. A partir de quand luvre tombe-t-elle dans le domaine
public ? Lorsque luvre en question aura atteint les 50 ans de protection
au 1er juillet 1995, cette dure pourra tre allonge de ce que lon
appelle les prorogations de guerre soit pour les uvres publies avant
la premire guerre mondiale (6 ans et 152 jours), et pour les uvres
publies avant la seconde guerre mondiale : la prorogation est alors
de 8 ans et 120 jours. Pour les uvres publies avant la premire
guerre mondiale, ces deux prorogations se cumulent, et rallongent
donc la dure lgale de protection de 14 ans et 272 jours. Alors que
pour les uvres qui nont pas atteint cette dure de 50 annes de
protection au 1er juillet 1995, cest la dure de 70 ans purement et
simplement qui sapplique.

La dure lgale
de protection des
droits patrimoniaux
de lauteur

Toutes ces prcisions concernant la dure


de protection dune uvre pourront paratre
vaines au lecteur, or cette question revt
toute son importance pour un producteur
qui souhaite procder ladaptation
cinmatographique ou audiovisuelle dune
uvre, et qui doit savoir si luvre est ou non
tombe dans le domaine public.
Lorsque la dure lgale des droits dauteur est
expire, on dit en effet que luvre est tombe
dans le domaine public, ce qui signifie quelle
est libre de droits , ce qui signifie que pour
lutiliser, un producteur naura pas besoin
de bnficier dune cession des droits de lauteur.
Il devra seulement respecter le droit moral
du ou des auteurs de ladite uvre.

Les exceptions la
demande dautorisation
dexploiter
14

Il existe des cas particuliers dans lutilisation


dune uvre pour lesquels le producteur na pas
besoin de solliciter lautorisation du dtenteur
des droits.
Il sagit des exceptions lies lhumour.
La loi autorise les caricatures, les parodies et les
pastiches la condition quil y ait une intention
de faire rire, et que cela ne puisse pas entraner
de confusion avec luvre elle-mme.
Il sagit aussi de lexploitation dans le cercle de
famille qui exonre celui qui utilise une uvre dans
ce contexte de payer des droits aux ayants droit.
Lexception qui intresse vraiment le producteur
est celle de la citation. Quand le producteur
se trouve dans la situation dintgrer un extrait
dune autre oeuvre au sein de son uvre,
il doit vrifier au pralable sil peut le faire sans
acheter les droits layant droit.
La rgle gnrale en matire de citation est
la suivante : une citation duvre est licite
lorsquelle est courte, que le nom de lauteur
et la source sont indiqus clairement et quelle
est justifie par le caractre critique, polmique,
pdagogique, scientifique et dinformation
de luvre laquelle elle est incorpore.

De plus, toutes les uvres ne peuvent pas faire


lobjet de citation. Cest le cas des situations
suivantes :
La citation picturale. Dans un film, une scne
se passe dans un appartement luxueux, et titre
de dcor, le producteur va accrocher sur le mur
une reproduction dun tableau de matre non
tomb dans le domaine public. La citation
picturale est interdite. Le producteur naura pas
dautres choix que de solliciter une autorisation
de layant droit du peintre, et ce mme si la scne
est courte, que la reproduction est vue de loin
et en petit format.
La citation littraire. Elle sera autorise
la condition quelle illustre un propos,
au sein dun dialogue par exemple, ou dans
un documentaire. Lexception pourra donc tre
admise toujours sous rserve dindiquer le nom
de lauteur cit et la source.
La citation musicale. Elle nest permise que dans
un seul but, celui dillustrer une dmonstration,
et condition dtre courte.
La citation dune oeuvre audiovisuelle.
Par exemple dans un documentaire dont le
sujet est un cinaste, auteur de luvre cite.
Cette citation devra rpondre lexigence de
lillustration dun propos, elle sera courte et le
nom de lauteur et la source devront tre indiqus.

Objet
de la cession :
des uvres
identifies
Lobjet du contrat de cession de droits ne peut
porter que sur des uvres dj cres par
lauteur et surtout clairement identifies.
En effet le Code de la Proprit Intellectuelle
exclut la cession globale des uvres futures.
Cela signifie que si dans un contrat le producteur
prvoit que lauteur lui cde par avance
et de manire gnrale toute sa production
sur les annes venir, le contrat est nul.
Par consquent, le producteur ne peut alors
se prvaloir de la dtention des droits.
Toutefois, dans le cas o le producteur
commanderait la cration dune uvre qui ne
lui sera livre que plus tard dans le temps,

la cession des droits est possible car luvre


est parfaitement identifie.
Rien ninterdit cependant quun producteur puisse
disposer de la part dun auteur dun droit de
prfrence, ou dun droit de premire option ou encore
dun droit de premier regard, sur les uvres que
lauteur sera amen crer dans le futur.
Ce mcanisme permet un producteur
de bnficier de la primeur des projets
de cet auteur quil aura peut-tre dcouvert.
Ce droit de priorit sexercera de la manire
suivante : lauteur propose sa nouvelle uvre
au producteur qui dispose dun dlai pour accepter
dacqurir les droits de lauteur aux conditions
proposes par lauteur. A dfaut lauteur retrouve
sa libert de proposer son uvre qui il souhaite.

La contrefaon
Lutilisation dune uvre doit toujours se faire
en conformit avec ce que lauteur a voulu
communiquer au public.
Il a exerc ce choix dans le cadre du droit moral
(choix du mode de divulgation, indication
de sa paternit, utilisation de luvre sans
modification de cette uvre).
Lauteur entend galement que ses droits
patrimoniaux soit utiliss par ceux qui les
dtiennent en vertu dun contrat parfaitement
valide et toujours en vigueur, ou par leffet
dune chane de contrats ininterrompue :
la chane des droits.

La contrefaon recouvre des pratiques aussi


diverses que :
- lexploitation dune uvre sans mettre le nom
de lauteur au gnrique ;
- lexploitation dune uvre au-del de la dure
des droits consentie par lauteur ou layant droit ;
- lexploitation dune uvre audiovisuelle dont
le montage a t modifi par le producteur
aprs livraison de luvre sans le consentement
de lauteur ;
- lexploitation de luvre dans un territoire
non concd par lauteur ou layant droit ;
- lutilisation dun extrait dune uvre dans
une autre oeuvre sans autorisation de lauteur
ou de layant droit ;
- ladaptation dune oeuvre littraire en uvre
audiovisuelle sans lautorisation de lauteur
du livre ou de son diteur ;
- le remake par un producteur alors quil
ne dispose pas du droit de remake ;
- le plagiat ;
- lexploitation dune uvre sans payer
la rmunration de lauteur ;
- lusurpation de cration, etc.
Lorsque la contrefaon est avre, sa victime
devra porter cette affaire devant un tribunal
(civil ou pnal). Elle devra alors apporter toutes
les preuves de la ralit de la contrefaon,
au plus vite et avant que le contrefacteur ne
les fasse disparatre.

15

Toutes les utilisations des droits de lauteur qui


ne respecteraient pas les attributs de son droit
moral sont constitutives dactes de contrefaon.
De mme, toute utilisation des droits de
lauteur qui ne respectent pas les stipulations
contractuelles de son contrat de cession de
droits dauteur est constitutive de contrefaon.
La contrefaon est la fois une faute civile
et un dlit pnal. Elle est dfinie larticle
L.122-4 du CPI :
Toute reprsentation ou reproduction intgrale
ou partielle faite sans le consentement de lauteur
ou de ses ayants droit ou ayants-cause est illicite. Il en
est de mme pour la traduction, ladaptation ou la
transformation, larrangement ou la reproduction
par un art ou un procd quelconque.

La contrefaon
recouvre des
pratiques diverses

Chapitre 2
Le contrat
de cession de droits
dauteur

17

Le contrat de cession de droits dauteur est


le premier contrat que le producteur doit
signer. Cest par ce contrat quil acquiert
la proprit incorporelle, la substance qui viendra
nourrir le produit fini , le film ou luvre
audiovisuelle, quil entreprendra de vendre.

Si lacqureur est une personne physique, il faut


inscrire son tat civil complet (nom, prnom,
date et lieu de naissance, nationalit), son adresse
et si possible son mtier.

Cest le premier contrat de la chane des droits.

Le cdant est en gnral une personne physique


(lauteur lui-mme). Il peut sagir galement
dune autre personne physique ou morale ayant
acquis les droits. Par exemple :

En justifiant de lacquisition des droits,


le producteur pourra garantir quil dispose
dun actif scuris et ainsi mobiliser autour
de son film des crdits, des partenaires,
notamment financiers.

Les parties
Les parties doivent tre clairement nommes
et identifies sans erreur.

Celui qui acquiert les droits dauteur

18

Dans un contrat de cession de droits dauteur


figure la partie qui acquiert les droits,
le cessionnaire. En principe il sagit du producteur.
Toutefois, les droits dun auteur peuvent
parfaitement tre acquis par toute personne
physique ou morale mme non productrice.
Il lui appartiendra alors, si elle ne peut produire
elle-mme le film ou le programme audiovisuel,
de recder les droits au producteur en tant que tel.
Si lacqureur est une socit, le nom de la socit
(et non son seul nom commercial), ladresse
du sige social, le numro dimmatriculation
et la mention du greffe o la socit est
immatricule, la nationalit de la socit
et le nom de son reprsentant lgal (ou de
son mandataire sil dispose dun pouvoir ad hoc
pour signer le contrat) seront indiqus.
Si deux socits se sont associes pour acqurir
ensemble les droits de lauteur, il faut mentionner
le nom des deux socits. Par exemple :
La socit X (identification complte)
Et
La socit Y (identification complte, ci-aprs
dnommes ensemble le producteur
2) Socit des Auteurs Compositeurs Dramatiques.
3) Ainsi, la Socit Civile des Auteurs de Multimdia (SCAM),
laquelle saffilient notamment les auteurs de documentaires,
peut ventuellement agir en tant que conseil.

Celui qui cde les droits dauteur

Madame Z
Ne le

de nationalit
Demeurant
Ci-aprs dnomme lauteur (ou layant droit)
Comme partie signataire du contrat, aux cts
de lauteur, pourront figurer en qualit de
mandataire et/ou reprsentant de lauteur,
une socit de gestion de droits dauteur (la
SACD2 en France). Leur identification prcise est
ncessaire3.

Le prambule
Le prambule dun contrat doit toujours tre
rdig avec soin. Il exprime ltat des parties
au moment o elles signent le contrat et donne
toutes les indications sur le contexte et les
origines du contrat, notamment :
- la provenance du projet (exemples : un projet
propos par un auteur au producteur ou un
projet propos par le producteur lauteur pour
que celui-ci crive le scnario) ;
- lachat des droits dadaptation audiovisuelle
par le producteur ou lauteur le cas chant ;
- la mention ventuelle dautres coauteurs
du scnario ;
- les comptences de chaque partie par rapport
au projet envisag (spcialiste de lanimation,
des programmes jeunesse, des documentaires,
etc.) ;
- les dclarations dintention des parties telles
quelles ont t exprimes lors des ngociations ;
- les objectifs de chacune des parties qui les ont
amenes sentendre dans le cadre dudit contrat.
Ces lments doivent imprativement figurer
dans le prambule car ils permettent dinterprter
certaines clauses du contrat la lumire
du contexte dans lequel il est intervenu et
notamment de permettre une meilleure analyse
du rle de chacune des parties en cas de conflit.

La dfinition des termes utiliss dans le corps


du contrat pourra tre insre dans le prambule.
Ces dfinitions permettent de bien comprendre
de quoi il sagit, et dallger la rdaction du contrat
en ne remettant pas chaque fois, ct de
chaque terme, sa signification.
Toutefois, ces dfinitions ne sont pas
indispensables, il suffira alors lorsque pour
la premire fois un terme est utilis dans le corps
du contrat dindiquer ct de ce terme,
la manire dont il sera identifi dans le corps
du contrat avec une majuscule. Par exemple :
Le producteur a dcid de produire une srie
danimation de 12X26 intitule provisoirement
ou dfinitivement XXXX (ci-aprs dnomme
la Srie ).
Un Prambule commence souvent ainsi :
Etant pralablement expos que et se termine
par la formule suivante : Les parties se sont
rapproches et il a t arrt et convenu ce qui suit.
La prsentation suivante des articles du contrat
de cession de droits ne prtend pas tre
exhaustive, dans la mesure o le contenu
de la convention dpend en partie de la libert
contractuelle, et que le producteur et lauteur
peuvent donc tenir compte de circonstances
particulires pour insrer certaines stipulations.
Les clauses essentielles sont commentes
ci-aprs.

Article 1 : objet
Lobjet du contrat est la clause qui dcrit :

La chose que lauteur sengage livrer


au producteur
Dans le contrat de cession de droits dun scnariste
par exemple, il sagit du texte du scnario. Dans
le contrat de cession de droit dun ralisateur,
cest lassemblage des prises de vue effectues
selon la mise en scne imagine par ce ralisateur
et quil dicte aux comdiens. Il pourra galement
sagir des dialogues.

- lauteur a dj crit un scnario. Dans ce cas,


ce que le producteur demande lauteur de lui
remettre est ce scnario dj crit ;
- lauteur a dj crit un scnario, le producteur
voudrait le lui acheter mais nest pas encore
assur de la faisabilit financire de son projet.
Le producteur propose donc lauteur de prendre
une option sur son scnario. Lobjet du contrat
est la rservation pendant une dure dtermine
des droits dexploitation du scnario.

Lusage de la chose que lauteur sengage


permettre au producteur
Pour le producteur, disposer du scnario en
soi na pas de valeur. Ce dont le producteur
a besoin, cest de disposer des droits
dexploitation de ce scnario.
Lors de la rdaction du contrat de cession
de droits, on prcisera que lobjet de ce contrat
est la fois lcriture / remise du scnario
et lengagement de lauteur cder les droits
de proprit intellectuelle quil dtient sur
ce scnario au producteur. Par exemple,
Le prsent contrat a pour objet la commande
par le producteur lauteur du scnario
et la cession des droits de lauteur sur le scnario
au producteur telle quelle est dfinie larticle 2
des prsentes .
Lobjet du contrat peut tre identifi et/ou
prcis au moyen de critres suivants tels que :
- le titre provisoire ou dfinitif du
film (en France les titres des uvres
cinmatographiques sont dposs au RPCA4 ;
en cas de changement de titre, cela permet
de retracer la vie dun projet) ;
- la dure prvue du long-mtrage (ou de lpisode
dune srie) ;
- la date prvisionnelle de sortie ;
- le nombre dpisodes pour une srie ;
- ladjonction dun ou plusieurs coauteurs ;
- le nom du ralisateur pressenti.
Les parties au contrat doivent convenir ensuite
des dlais de livraison de la chose .

Au stade de lcriture dun film, trois cas


de figure peuvent se prsenter :

Dans le cas dun scnario dj crit, il suffit


dindiquer le jour de remise du scnario par
lauteur au producteur (cette remise peut tre
antrieure la signature du contrat5) ; on peut

- le producteur commande un auteur lcriture


dun scnario. Dans cette hypothse, ce que le
producteur demande lauteur de lui livrer est
le scnario quil sengage crire ;

4) Registre Public de la Cinmatographie et de lAudiovisuel tenu par


le Centre National de la Cinmatographie (CNC).
5) En pratique, si le producteur acquiert les droits de lauteur, cest
parce quil aura dj lu le scnario, cette remise a donc une vertu
essentielle formelle.

19

galement prciser la forme de la remise (sur


support papier ou numrique).
Dans le cas dune commande de scnario
par le producteur lauteur, il sagit de dfinir
combien de versions du scnario lauteur
sengage remettre au producteur.
Le producteur voudra certainement, en effet,
pouvoir faire retravailler le texte au scnariste.
Des versions intermdiaires seront donc prvues.
Il est essentiel dans cette configuration
de prciser combien de versions du scnario
lauteur sera tenu de remettre au producteur.
Il faudra galement prciser dans quel dlai,
aprs la remise de chaque version, le producteur
devra faire part des changements quil souhaite
lauteur et de combien de temps lauteur
disposera ensuite, pour y procder.

Article 2 :
cession de droits
Le cadre gnral

20

Comme son intitul lindique, cest le cur de la


convention de cession de droits dauteur.
Le principe essentiel retenir est le suivant :
tout droit dexploitation de luvre considre
(par exemple : le scnario) qui nest pas
expressment cd par lauteur au producteur
reste la proprit exclusive de lauteur6.
Par proprit exclusive on se rfre aux
attributs du droit de proprit, cest--dire :
- le droit dinterdire : par exemple interdire
au producteur dexploiter le film produit
et achev sous forme de DVD car le producteur
na pas acquis le droit dexploiter le scnario
pour un usage vidographique.
- le droit dautoriser : par exemple un tiers
qui nest pas le producteur exploiter
le scnario au travers dun film vendu en DVD7.

6) Ce principe est la mise en uvre de larticle L.131- du Code


de la Proprit Intellectuelle.
7) Bien videmment, si un tiers entend exploiter le film considr
sous forme de DVD (qui incorpore le scnario objet du contrat de
cession de droits), il devra obtenir lautorisation de bien dautres
auteurs et intervenants.

Cela signifie que tout usage du scnario


non autoris par lauteur sera constitutif
de contrefaon. Le scnariste qui a autoris
le producteur utiliser le scnario quil a crit
pour lintgrer une uvre cinmatographique,
ne la pas ncessairement autoris lutiliser
pour une sortie en DVD.
De nombreux ouvrages et sites Internet offrent
des modles de contrats de cession de droit dont
la clause intitule Cession de droits parat
souvent longue. Dans lusage de tels modles,
il est indispensable que le producteur sassure
toujours que tous les droits dont il veut disposer
sont bien inscrits.
Sans entrer dans lnumration fastidieuse
de tous les modes dexploitation possibles
et imaginables de luvre, lnumration
des droits cds par lauteur est classiquement
divise de la faon suivante :
- ladaptation cinmatographique : on adapte
le scnario pour lintgrer dans le film,
qui sera luvre finalise ;
- les exploitations cinmatographique
et tlvisuelle.
On distingue :
Le droit de reproduction qui comprend
notamment :
- le droit de faire raliser le film en version
originale ;
- le droit denregistrer ou de faire enregistrer
par tous procds techniques et sur tous
supports analogiques ou numriques, en tous
formats, les images en noir et blanc ou en couleurs,
les sons originaux et doublages, les titres
ou sous-titres de la srie, ainsi que les
photographies fixes reprsentant des scnes
du film ;
- le droit dtablir ou de faire tablir, selon
le nombre quil plaira au producteur, tous
originaux, doubles ou copies de la version
dfinitive du film sur tous supports analogiques
ou numriques.
Le droit de reprsentation qui comprend
notamment :
- le droit de reprsenter et/ou de faire
reprsenter publiquement des copies du film
ralis en version originale, double ou soustitre, et ce dans toutes les salles dexploitation
cinmatographique, payantes ou non payantes,
tant dans le secteur commercial que dans le
secteur dit non commercial ;

- le droit de reprsenter ou faire reprsenter


le film, en version originale, double ou sous
titre, par tldiffusion, par voie hertzienne
terrestre, par satellite, par cble ou par
les moyens de transmission en ligne tels
que les rseaux et notamment Internet et
tlphonie mobile, en vue de sa communication
au public titre gratuit ou contre paiement
dun abonnement forfaitaire ou dun prix
individualis, charge pour le producteur de
rappeler aux tldiffuseurs, installs ou dont
les programmes sont tldiffuss en France,
Argentine, Belgique, Bulgarie, Canada, Espagne,
Estonie, Italie, Lettonie, Luxembourg, Pologne,
Principaut du Lichtenstein, Principaut
de Monaco, Suisse ainsi que dans tout autre
territoire dans lequel la SACD, laquelle lauteur
est affili, ou toute socit dauteurs
la reprsentant interviendrait ultrieurement,
que lexcution des obligations souscrites
son gard ne dgagent pas lesdits tldiffuseurs
des obligations quils ont ou devront contracter
avec les socits dauteurs susmentionnes ;
- le droit de mettre ou de faire mettre en
circulation ces originaux, doubles ou copies,
pour la tldiffusion du film et toutes
exploitations ci-aprs numres.
Dans la liste des droits numrs au titre
du droit de reprsentation, on trouve presque
toujours la clause de style suivante :
Le droit dexploiter le film par tous procds
audiovisuels connus ou encore inconnus ce jour.
Cette cession pour un mode dexploitation non
encore connu est autorise par le Code
de la Proprit Intellectuelle8 la condition
que dans larticle Rmunration du contrat,
soit prvue une rmunration corrlative
pour ce ou ces modes dexploitation non encore
prvisibles (assise sur le prix public de vente
chaque fois que celui-ci pourra tre connu).
Il est galement possible de stipuler que
lorsquun nouveau mode dexploitation est
invent et que le producteur souhaite y recourir,
les parties se retrouveront et ngocieront de
bonne foi le taux de rmunration de lauteur.
On vitera ainsi lcueil dune rmunration
drisoire qui risquerait dinvalider la cession.
A cette occasion, il sera bon que les parties
signent un avenant au contrat de cession
de droits initial pour prciser explicitement
la nature du ou des nouveaux modes
dexploitation envisags, afin dviter toute
ambigut. De multiples cas peuvent se prsenter :

Les exploitations secondaires


- la reprsentation et/ou la publication du film
par extrait ;
- la prsentation publique du film dans tout
march, festival ou manifestation de promotion ;
- le droit dexploiter le film dans le secteur
cinmatographique non commercial
(ce droit comprenant pour le producteur
la facult de cder le film au ministre
des Affaires trangres et europennes en vue
notamment dune exploitation par le rseau
culturel franais ltranger et dans le cadre
de manifestations culturelles diverses) ;
- le droit dautoriser la reproduction
et la reprsentation par fragments du film ;
- le droit de remake ;
- le droit de suite (sequel et prequel) ;
- les droits de spin-off ;
- le droit de making of.
Les exploitations drives
- le droit dadapter le texte du scnario
et les dialogues du film ;
- le droit de reproduire tout ou partie
des images extraites du film ou des photographies
effectues loccasion de la ralisation ;
- le droit de merchandising ;
- le droit dadapter tout ou partie des lments
visuels et sonores du film en y adjoignant le cas
chant toutes contributions nouvelles, pour
la production et lexploitation de programmes
multimdias.
Enfin, il est conseill au producteur de prvoir
une clause dite droit de prfrence .
En effet, il est souvent prcis dans le contrat
que tous les droits que lauteur ne cde pas
au producteur constituent des droits rservs
qui demeurent son entire proprit, ce qui est
un rappel du principe lgal.
La clause de prfrence prvoit que si lauteur
lui-mme ou un tiers qui entrerait en contact
avec lui, souhaite exploiter luvre via un
mode dexploitation qui na pas t prvu dans
le contrat liant lauteur au producteur, alors
lauteur devra informer le producteur de cette
nouvelle exploitation envisage et le producteur
aura une priorit par rapport toute autre
personne pour entreprendre lui-mme ladite

8) Article L.131-6 du Code de la Proprit Intellectuelle.

21

exploitation. Un avenant au contrat de cession


de droits dauteur sera alors sign entre lauteur
et le producteur (dont les conditions de fond
seront les mmes que celles de la premire
convention qui les lie et obissant aux principes
lgaux rgissant les droits de proprit
intellectuelle).

Article 3 : dure et
territoires de la cession
Le contrat de cession de droits dauteur doit
obligatoirement et expressment9 prciser :
- ltendue gographique de lexploitation
des droits qui est autorise par lauteur
(trs souvent nanmoins, la cession sera faite
pour le monde entier ).
- la dure pendant laquelle lauteur autorise le
producteur exploiter les droits quil lui cde.
Cette dure est au maximum celle de la dure
lgale de protection des droits dauteur.
Si les parties optent pour cette dure lgale,
elles devront bien entendu le stipuler
prcisment et sabstenir dune rdaction telle
que la prsente cession est consentie sans
limitation de dure .

22

En cas dabsence de lun et / ou de lautre de ces


critres de dfinition de la cession des droits
dauteur dans le contrat, cette cession est nulle
ce qui signifie que le producteur qui exploitera
les droits de lauteur dans de telles conditions
se rendra coupable de contrefaon.

Article 4 :
rmunration
Lexploitation de son uvre est pour lauteur,
son moyen de subsistance. Tous les auteurs
ne sont pas galement prolifiques et crer
nest pas un acte dont lautomatisme peut
tre compar avec celui de nombreux actes
du commerce ou tches de salaris. Le lgislateur
a ainsi fait le choix dassocier lauteur au succs
rencontr par son uvre. Cette conception est
trs diffrente de celle retenue par le lgislateur
amricain, qui a opt pour un systme o lauteur
est en principe rmunr une seule fois par
le producteur qui devient le seul propritaire
de luvre. En effet, le producteur amricain
ne connat pas les contraintes imposes au
producteur franais du fait des attributs moraux
que lauteur conserve de faon imprescriptible
sur son uvre, et ce en dpit de la cession des
droits patrimoniaux quil dtient sur celle-ci.
La cession par lauteur de ses droits au profit
du producteur doit tre faite en change dune
contrepartie financire10.
Le principe essentiel retenir est que chaque
droit cd (selon tout mode dexploitation
envisag et dtaill) doit avoir une contrepartie
financire. La cession nest valable que sil y a
un prix qui lui correspond et que si celui-ci est
bien pay lauteur (sil y a effectivement
des recettes).
Cest pourquoi, larticle intitul Cession de
droits commence souvent de la faon suivante :
Sous rserve de lexcution intgrale du prsent
contrat et du parfait paiement par le producteur des
rmunrations ci-aprs mises sa charge, lauteur
cde les droits ci-aprs dfinis

Exemple de clause :
La rmunration
proportionnelle

ARTICLE 3 : DUREE ET TERRITOIRES :


Les droits numrs larticle 2 du prsent contrat
sont cds par lauteur au producteur pour
le monde entier, pour une dure de x ans (ou pour
la dure lgale du droit dauteur) dater
de la signature des prsentes.

Le principe est celui de la rmunration


proportionnelle
La rmunration de lauteur est alors fonde
sur un pourcentage calcul sur lassiette
des recettes
Un pourcentage
Lauteur est rmunr proportionnellement aux
exploitations de son uvre. Ce principe a deux
implications :

9) Article L.131-3 du Code de la Proprit Intellectuelle.


10) Voir ce sujet larticle L.131 4 du Code de la Proprit
Intellectuelle .

- tout mode dexploitation des droits


du scnariste vis larticle 2 du contrat doit

correspondre une rmunration proportionnelle


particulire stipule larticle 411.
- tant que luvre est exploite (dans le cadre
de la fentre de protection lgale des droits
dauteur ou dun contrat prvoyant une dure
de cession moins longue), lauteur a le droit
de recevoir une partie des recettes gnres
par ces exploitations.
La forme de cette rmunration proportionnelle
est un pourcentage qui revient lauteur, calcul
sur une assiette de revenus qui nest pas la mme
selon le mode dexploitation envisag. Lassiette
la plus utilise est celle des recettes nettes
part producteur ou RNPP. Dautres comme
le Prix Public Hors Taxe sur les Recettes Salles ,
et le Published Price to Dealers ou PPD sont
galement utiliss. Ils sont traits ci-aprs.
Il faut porter une attention particulire
la dfinition de lassiette sur lequel
le pourcentage sera calcul.

Le montant des pourcentages rservs lAuteur


est fix en fonction de ce quil rmunre la cession
des droits dauteur sur le Traitement, qui est
une des tapes du scnario, et de la multiplicit
des auteurs de lcriture de ce Traitement et/ou
du scnario du film, ce que layant droit reconnat,
et il considre, en connaissance de cause,
leur montant comme srieux au sens de la loi
et de la jurisprudence.
Quelques exemples destins donner un ordre
dide sur les montants des pourcentages verss
aux auteurs sont prsents dans lannexe 215 :
Une assiette
La Loi impose que lauteur soit pay sur
les recettes brutes provenant de lexploitation,
lapplication de cette assiette sera celle
de lexploitation de luvre en salle en France.
- Lexploitation de luvre en salles en France :

Il est en effet toujours prfrable pour un auteur


davoir droit un petit pourcentage sur une
assiette recette large que de se voir reconnatre
un fort pourcentage sur une assiette rduite
une peau de chagrin.

Pour les exploitations cinmatographiques


des films en France, lassiette de rmunration
des auteurs est le prix pay par le public
aux guichets des salles de spectacles
cinmatographiques hors TVA et TSA, dit prix
public hors taxe (PPHT).

La fixation du pourcentage sur les recettes


revenant lauteur est fonction de diffrents
critres qui se combinent, notamment :

Pour les films sortis en salle en 2004, la


rmunration mdiane des auteurs sur les recettes
salles tait de 0,45 % du prix public hors taxe16.

- lexprience et notorit de lauteur,


- le partage avec dventuels co-auteurs
(par exemple pour lcriture du scnario
sil y a plusieurs scnaristes),
- le budget de production du film,
- le genre de luvre (film de long-mtrage,
film danimation, srie tlvise)
- lallocation dun MG plus ou moins important12,
- le potentiel de succs du film13.

- Pour les exploitations o il sera difficile


de dterminer le PPHT, il sera possible dasseoir
la rmunration de lauteur sur lassiette dite
des Recettes Nettes Part Producteur (RNPP) :

Bien que la Loi nimpose pas de montant de


pourcentage minimal, lorsque celui-ci est fix
dans une fourchette basse, le producteur devra
prendre la prcaution den indiquer la raison, afin
que le prix sur lequel il sest accord avec lauteur
ne puisse pas ensuite tre remis en cause par ce
dernier, voir quil sollicite mme lannulation du
contrat pour cause de prix drisoire14.
Il pourra ainsi tre stipul que :
Lauteur a t inform de ce que plusieurs
co-auteurs interviendront en collaboration
de la cration du film, notamment les auteurs
du scnario, de la ralisation, etc.

Les RNPP sont lensemble de toutes les recettes


ralises et encaisses par le producteur en
raison de lexploitation du film ou de tout ou
partie de ses lments dans le monde entier,

11) Si un mode dexploitation est prvu larticle 2 du contrat,


mais quaucune rmunration ne lui correspond larticle 4,
alors la cession prvue larticle 2 est nulle, ce qui signifie que toute
exploitation par le producteur du mode envisag est constitutif
de contrefaon.
12) Ainsi quil tait expliqu dans nos dveloppements sur le MG,
lauteur a pu percevoir un MG. Le producteur aura alors tendance
vouloir diminuer le montant du droit aux RNPP sil a fait un effort
pour consentir un MG confortable lauteur.
13) Pour un film franais, on considre gnralement que luvre est
un succs si elle atteint le seuil de 300 000 entres en salles en France.
14) Lorsque la rmunration est forfaitaire, lauteur peut demander
la rvision du contrat pour lsion afin dobtenir une augmentation
de celle-ci.
15) Source : RPCA
16) Source : Etude Ecran Total Juin 2005 (selon les donnes publies
au RPCA). Rappel : la mdiane dune srie statistique est la valeur
qui partage un effectif total en deux parties gales, cest--dire quil
y a autant de rmunration infrieures que suprieures la valeur
mdiane.

Lexploitation
de luvre en salles
en France

23

sous dduction de certains frais entrans par


cette exploitation.

Lexploitation
tlvisuelle

La dfinition des RNPP figure dans de nombreux


modles de contrats, sous forme dannexe
au contrat. Nombre de contrats stipulent
en prambule que la convention des parties
englobe le prambule et les annexes, et pas
seulement le corps des articles. Mme lorsque
cette prcision nest pas indique, il faut lire
attentivement cette annexe. La SACD,
sur son site www.sacd.fr, met disposition
des professionnels plusieurs types de contrats.
En effet, lors de la rdaction et de la validation
de chaque contrat envisag, il faut bien vrifier
ce qui est dcrit dans cette annexe, analyser
ce qui est compris et ce qui est exclu
de lassiette des RNPP. Lauteur doit porter
une attention particulire :
- aux sommes que le producteur dfinit comme
des sources de financement du film et non
comme des recettes,
- aux frais que le producteur peut dduire
des recettes dexploitation, car plus il y a de
frais dductibles, plus lassiette de rmunration
de lauteur est rduite.

24

Lannexe 2 prsente une dfinition des RNPP


en rfrence aux modles fournis par la SACD.
Certains contrats prvoient le montant de la
commission de distribution. Cependant lorsque
le producteur ne pourra dterminer ce montant
lavance, et pour viter quil lui soit impos
par le distributeur, il aura intrt crire
au taux effectivement pratiqu et dment justifi .
Lassiette des RNPP sert de base au calcul
des redevances revenant lauteur notamment
pour les exploitations suivantes :
- lexploitation cinmatographique du film
en France dans le secteur non commercial ;
- lexploitation cinmatographique du film
ltranger ;
- la tldiffusion du film ltranger dans
les pays avec lesquels la SACD na pas daccord
de reprsentation ;
- les exploitations secondaires du film, sauf pour
ldition vidographique en France, la VOD
et le pay per view17 ;
17) Pour ldition vidographique, la VOD et le pay per view, le lecteur
se rfrera aux dveloppements consacrs aux domaines rcents
dapplication de la clause SACD au point 4 du prsent chapitre.
18) La SACD a conclu des accords de reprsentation avec des socits
de gestion collective notamment en Argentine, Belgique, Bulgarie,
Canada, Espagne, Estonie, Italie, Luxembourg, Pologne, Principaut
du Lichtenstein, Principaut de Monaco, Suisse, Lettonie et Maroc.
19) http://www.sacd.fr - Rubrique : Contrats

- lexploitation dextraits audiovisuels intgrs


dans des programmes multimdias ;
- lexploitation commerciale dun making of
du film.
Le paiement de la rmunration proportionnelle
par le mcanisme de la gestion collective
des socits de perception de droits d auteur :
la clause de rserve SACD.
- Lexploitation tlvisuelle.
Cest le domaine traditionnel dapplication
de la clause SACD.
Lorsque luvre est exploite par tldiffusion
(chane gnraliste, publique ou prive, chane
thmatique, cble ou satellite, en France
et dans certains pays trangers18), ce nest pas
le producteur qui paie des redevances lauteur,
mais la SACD.
Cette clause est donc avantageuse pour le
producteur qui na rien payer pour cette
exploitation et pour lauteur qui na pas besoin
de solliciter le producteur pour tre pay.
Pour que cette clause soit applicable,
il est ncessaire que lauteur saffilie auprs
de la SACD.
Le producteur doit alors indiquer aux
tldiffuseurs que la rmunration de lauteur
est assure par le biais de la gestion collective
et quils doivent donc sacquitter de leurs
obligations rglementaires et conventionnelles
envers les socits de perception de droits.
La clause insrer dans le contrat de cession
de droit propose par la SACD est la suivante19 :
Exploitation par tldiffusion
En contrepartie des droits cds au producteur
larticle 2 I ci dessus, lauteur recevra une
rmunration fonction de lexploitation, selon les
modalits suivantes :
Pour tous les pays mentionns larticle 2 I B
ci-dessus, ainsi que dans tout nouveau territoire
dintervention, dans lesquels la SACD ou toute
socit dauteurs la reprsentant, peroit ou
percevra auprs des tldiffuseurs les redevances
dues raison de lutilisation des uvres inscrites
leur rpertoire, la rmunration de lauteur
sera constitue par lesdites redevances rparties
conformment aux rgles de la SACD.
Dans le cas o, dans lun de ces pays, le producteur
traiterait avec un tldiffuseur non encore li par

convention gnrale avec la SACD ou une socit


la reprsentant, le producteur sengage rappeler
audit tldiffuseur quil doit, pralablement
toute diffusion de luvre objet des prsentes,
prendre les accords ncessaires avec la SACD pour
ce qui concerne la rmunration de lauteur.
Il appartiendra lauteur dinscrire luvre
au rpertoire de la SACD conformment
la rglementation interne de cette socit, tant
prcis que, sil sagit dune uvre de collaboration,
les droits seront rpartis entre les ayants droit
selon une proportion fixe entre eux, sans
que le Producteur ait intervenir ou puisse tre
recherch quelque titre que ce soit.
La clause SACD a sapplique galement ldition
vidographique, le paiement la sance
et la vido la demande.
- Ldition vidographique
La SACD, lUSPA20, la SDRM21 et la SCELF22 ont
sign un protocole daccord le 18 dcembre 2006
pour la gestion de la rmunration des auteurs.
Cet accord porte sur lexploitation par dition
vidographique des uvres audiovisuelles
de fiction destines une premire exploitation
la tlvision.
Depuis le 1er janvier 2006, la rmunration
des auteurs peut seffectuer par deux biais
diffrents. Auteurs et producteurs doivent
choisir un mode de rmunration dans
le contrat de cession de droits dauteur.
- soit les parties choisissent la gestion collective :
lauteur est rmunr par lintermdiaire
de la SACD et seulement dans les territoires
dintervention de la SACD ;
- soit les parties choisissent la gestion
individuelle : lauteur est alors rmunr
directement par le producteur.
Une prcision importante mrite dtre
apporte : tous les co-auteurs dune mme
uvre audiovisuelle doivent tre soumis
la mme option de gestion, soit individuelle
soit collective. Cette mesure a pour objectif
dassurer une galit de traitement entre
les co-auteurs.
Pour les contrats de cession de droits conclus
avant le 18 dcembre 2006, lauteur
et le producteur peuvent conclure un avenant
au terme duquel ils dcident dopter pour
la gestion collective.

Lassiette de perception (base de recettes


prise en compte pour calculer la part de
revenus revenant lauteur) pour ldition
vidographique est le prix de gros catalogue
hors taxes (PPD : Published Price to Dealers),
cest--dire le prix hors taxes le plus lev
applicable lexemplaire considr, tel que
publi par lditeur vidographique pour
la priode de lexploitation considre.
En cas de gestion collective, la SACD peroit
pour lensemble des auteurs dune uvre donne :
- 2,5% du PPD jusqu 10.000 exemplaires vendus,
5% du PPD au-del pour les uvres nouvelles
ou uvres dont les contrats ont t conclus avant
la signature du protocole du 18 dcembre 2006
- 5 % du PPD pour le renouvellement des droits
de luvre lexpiration de la dure prvue
au contrat.
Si les parties dcident que le producteur
rmunre directement lauteur pour
lexploitation par dition vidographique de son
uvre, alors elles fixent librement, au terme
dune ngociation de bonne foi, le pourcentage
de rmunration assis sur le PPD qui reviendra
lauteur. Dans ce cas, le producteur doit informer
par crit lditeur vidographique que lauteur
et lui ont opt pour la gestion individuelle.
- Le paiement la sance et la VOD
Le paiement la sance (pay-per-view)
et la VOD (video on demand) sont des moyens
daccs aux uvres audiovisuelles
et cinmatographiques moyennant le paiement
dun prix individualis. Il est dsormais23
possible de prvoir dans le contrat de cession
de droits que lauteur sera rmunr
par la SACD pour de telles exploitations.
Le montant de rmunration minimum peru par
la SACD auprs des services de communication
audiovisuelle est de 1,75% du prix hors taxe
pay par le spectateur ces services pour
recevoir luvre diffuse.
Cette rmunration est ensuite rpartie
par la SACD entre les auteurs conformment
aux rgles de gestion collective de cette socit.

20) USPA : Union Syndicale de la Production Audiovisuelle


21) SDRM : Socit pour ladministration du Droit de Reproduction
Mcanique
22) SCELF : Socit Civile de lEdition Littraire Franaise
23) Cest lapplication de larrt ministriel du Ministre de la Culture
et de la Communication du 15 fvrier 2007.

Ldition
vidographique

Le paiement la
sance et la VOD

25

La clause insrer dans le contrat de cession


de droit propose par la SACD24 est dsormais
la suivante :
Exploitation pay per view / vido la demande
La cession par lauteur au producteur du droit
dexploiter luvre par tout moyen de
tlcommunication permettant au public
dy avoir accs moyennant le paiement dun prix
individualis, et notamment en pay per view
et vido la demande, lui est consentie
aux conditions prvues au protocole du 12 octobre
1999 sign entre la SACD et les organisations
professionnelles de producteurs. Dans le cas
o le prsent protocole viendrait expiration sans
tre renouvel, les conditions de ladite cession
seraient dfinies par avenant conclu de bonne foi
entre les parties.

Une exception possible :


la rmunration au forfait

26

Tout dabord, il est important dinsister


sur le fait que, comme toute exception,
lexception de rmunration au forfait sentend
au sens strict du terme, cest--dire que lorsque
les parties dcident dy recourir, elles doivent
se situer exactement dans le cadre dfini par la Loi.
Il nest pas possible dinterprter de manire
extensive ce cadre lgal exceptionnel.
Le producteur peut rmunrer lauteur de faon
forfaitaire dans les quatre cas suivants :
- lorsque la base de calcul de la participation
proportionnelle de lauteur aux recettes
dexploitation de luvre ne peut tre
pratiquement dtermine ;
- lorsque les moyens de contrler lapplication
de la participation proportionnelle font dfaut25 ;

24) http://www.sacd.fr - Rubrique : Contrats


25) Ces deux premires situations visent notamment les cas
o le producteur ne peut pas individualiser les recettes quil peroit
des exploitants par exemple lorsque luvre est exploite ltranger.
26) Larticle L.131-4 alina 2 est ainsi rdig :
Toutefois, la rmunration de lauteur peut tre value
forfaitairement dans les cas suivants ;
- la base de calcul de la participation proportionnelle ne peut tre
pratiquement dtermine ;
- les moyens de contrler lapplication de la participation font dfaut ;
- les frais des oprations de calcul et de contrle seraient hors
de proportion avec les rsultats atteindre ;
- la nature ou les conditions de lexploitation rendent impossible
lapplication de la rgle de la rmunration proportionnelle,
soit que la contribution de lauteur ne constitue pas lun des lments
essentiels de la cration intellectuelle de luvre, soit que
lutilisation de luvre ne prsente quun caractre accessoire par
rapport lobjet exploit ()

- lorsque les frais des oprations de calcul


et de contrle du montant de la rmunration
proportionnelle sont hors de proportion avec
les rsultats atteindre ;
- lorsque la nature ou les conditions dexploitation
rendent impossible lapplication de la rgle
de la rmunration proportionnelle,
soit que la contribution de lauteur ne constitue
pas lun des lments essentiels de la cration
intellectuelle de luvre, soit que lutilisation
de luvre ne prsente quun caractre accessoire
par rapport lobjet exploit.
Dans la mesure o le recours une rmunration
forfaitaire nest pas le mode normal
de paiement dun auteur, il est important
dexpliquer dans le contrat de cession de droits
pour quelle(s) raison(s) on y a recours.
Justifier un mode de rmunration forfaitaire
signifie quil faut :
- se rfrer explicitement dans le contrat
larticle L.131-4 alina 2 du Code de la Proprit
Intellectuelle26, et encore plus prcisment
au paragraphe correspondant la situation dans
laquelle les parties se trouvent ;
- dcrire les lments factuels dans lesquels
les parties voluent et qui font quelles
appliquent tel ou tel cas de recours une
rmunration forfaitaire.

Le Minimum Garanti (MG), une avance


sur la rmunration proportionnelle
Le dveloppement, la mise en production puis
en exploitation dun film est un processus
qui prend de longs mois. Aussi, il est ncessaire
de prendre en considration le fait quun auteur
qui travaille, par exemple lcriture dun
scnario, devra attendre parfois plusieurs annes
avant la premire remonte de recettes.
Cest pourquoi, lorsque le budget de production
le permet, le producteur peut verser lauteur
un minimum garanti (MG).
Le MG est une avance non remboursable
sur redevances de droits dauteur (aussi appeles
royalties).
Cela signifie que si le film fait peu ou pas dentre,
le MG restera dfinitivement acquis lauteur,
mme si le producteur ne sest pas rembours
de ses frais. Si le film gnre des recettes,
celles-ci iront prioritairement au producteur
jusqu ce quil se soit rembours du montant
du MG vers lauteur. Une fois le producteur

rembours du MG, lauteur percevra


ses redevances telles que dfinies dans le contrat
de cession de droits.
Le MG doit tre distingu de l valoir, avance pure
et simple sur les recettes, et qui est remboursable
au producteur.
Le montant du MG est fix librement par les parties,
et dpend de plusieurs critres dont lexprience
et la notorit de lauteur, le genre de luvre
(cinma, animation etc.), et le budget
de production.
Les modalits de paiement du MG sont fixes
librement par les parties, par exemple :
- en une seule fois la signature du contrat ;
- en plusieurs chances (la premire intervenant
gnralement la signature du contrat, les
suivantes au fur et mesure des tapes de remise
des versions intermdiaires dun scnario, et la
dernire le jour de la mise en production du film).
En pratique, il peut savrer que le MG soit la
seule rmunration que lauteur recevra pour
lexploitation de son uvre si celle-ci ne rencontre
pas le succs espr.
Il convient aussi de noter que le Minimum
Garanti ntant quun usage (certes trs rpandu),
il nest pas obligatoire, et lorsque le producteur
sengage verser un minimum garanti,
il est impratif que celui-ci soit sr de pouvoir
en honorer les chances.

Autres modes de rmunration


Lorsque le contrat a dj prvu la rmunration
proportionnelle de lauteur, rien ninterdit
aux parties de prvoir pour lauteur des moyens
complmentaires de rmunration.
Une prime dexclusivit. Il pourra sagir par
exemple de loctroi dune prime dexclusivit,
et / ou dun bonus calcul en fonction
du succs en salle, et / ou encore dune
rmunration aprs amortissement du cot
du film, constitu par un pourcentage dont
lassiette sera libre, gnralement celle des
Recettes Nettes Part Producteurs (RNPP), etc.
La cession titre gratuit. Enfin, un auteur
peut dcider de cder un ou plusieurs droits
dexploitation de son uvre titre gratuit
au producteur, ce choix, consacr par le Code
de la Proprit Intellectuelle27, relve de la libert
de ngociation des parties.

Puisque tout droit dexploitation cd par lauteur


au producteur doit faire lobjet dune mention
distincte et dun mode de rmunration
particulier, la cession titre gratuit doit tre
stipule expressment dans le contrat de cession
de droit.
Cette stipulation expresse est dautant plus
ncessaire et importante que les juges exigent
que la clause prvoyant la cession gratuite des
droits soit dpourvue dambigut28. Il est ainsi
conseill de dcrire aussi clairement que possible
dans le contrat les raisons qui ont motiv
lauteur pour cder gratuitement ses droits
dexploitation sur son uvre au producteur.
La rmunration pour copie prive.
La Loi a instaur une rmunration au bnfice
des auteurs, des producteurs et des artistesinterprtes duvres fixes sur des phonogrammes
ou des vidogrammes. Cette rmunration est
la contrepartie du droit accord aux particuliers
denregistrer des uvres protges pour en faire
des copies usage priv. Elle sapplique tous
les supports permettant lenregistrement duvres
par les particuliers (notamment cassettes VHS,
DVD, CDR, disque dur). En pratique, cette
compensation quitable est acquitte
par les fabricants, importateurs et acqureurs
de supports vierges, qui en rpercutent le cot
sur les consommateurs29.
La rmunration au titre de la copie prive est en
partie affecte des actions daide la cration
et la diffusion. 75% de la rmunration au titre
de la copie prive sont rpartis entre les diffrents
collges dayants droit.
Pour la copie prive audiovisuelle, la rpartition
est la suivante :
- auteurs : 1/3
- artistes-interprtes : 1/3
- producteurs : 1/3
Il est rgulirement rappel au sein des contrats
de cession de droits que la rmunration
de lauteur au titre de la copie lui reste
entirement acquise.

27) Article L.122-7 du Code de la Proprit intellectuelle.


28) Voir notamment un arrt de la Cour dappel de Paris
du 10 dcembre 2004 dans une affaire LHarmattan.
29) La rmunration pour copie prive est collecte par deux
socits de perception rattaches la SDRM (Socit pour
ladministration du Droit de Reproduction Mcanique) : SORECOP
(Socit de perception de la rmunration pour la copie prive
sonore) et COPIE-FRANCE.

La rmunration
au titre de la copie
prive

27

La rmunration de lagent
Il arrive que lauteur soit reprsent par
un agent. Dans cette hypothse, le producteur
devra sacquitter, en plus de la rmunration
de lauteur, dune rmunration au bnfice
de lagent de celui-ci.
Gnralement, la rmunration de lagent est
fixe 10% de la rmunration de lauteur.

Article 5 : la reddition
des comptes et
le paiement lauteur
- Priodicit de la reddition de compte

28

Le producteur a lobligation dinformer lauteur,


au minimum une fois par an, des exploitations
de son uvre quil a autorises entreprendre30.
En pratique, il est souvent prvu que pendant
les deux premires annes dexploitation,
le producteur rendra les comptes lauteur
deux fois par an.
Il faut prvoir quelle date les comptes seront
arrts et dans quels dlais ils seront adresss
lauteur.
Par exemple :
Les comptes seront arrts annuellement
le 31 dcembre et seront adresss lauteur dans
les trois mois de cet arrt .
- Contenu de la reddition de comptes
La Loi ne prvoit pas les rubriques qui doivent
figurer dans la reddition des comptes, mais
le Code de la Proprit Intellectuelle dispose
que le producteur doit fournir lauteur un
tat des recettes provenant de chaque mode
dexploitation de luvre. Il est donc ncessaire
que toutes les exploitations entreprises par le
producteur y figurent de manire suffisamment
dtaille et lisible.
Le producteur a galement lobligation de fournir
lauteur toutes les justifications propres

30) Article L.132-28 du Code de la Proprit Intellectuelle.

tablir lexactitude des comptes, et notamment


les copies des contrats par lesquels il cde des
tiers tout ou partie des droits dont il dispose.
En pratique, dans le contrat de cession de droits,
on prvoit que le producteur tiendra dans ses
livres une comptabilit dexploitation propre
au film considr, qui sera tenue la disposition
de lauteur, qui aura le droit de contrler cette
comptabilit au sige social du producteur,
au moment ou il le souhaitera, des jours
et heures ouvrables, sous rserve dun pravis
de quinze jours.
On peut galement prvoir que lauteur,
lorsquil viendra examiner la comptabilit du
producteur, pourra tre assist dun conseil.
Dans lhypothse o lauteur est aussi rmunr
aprs amortissement du cot du film, il faudra
prvoir pour lauteur un accs la comptabilit
de production du film, lui permettant de vrifier
si le cot a t amorti.
- Le rglement des redevances
On prvoit gnralement que les rglements
sont adresss directement lauteur, par
chques libells son ordre et adress son
domicile mentionn en entte du contrat de
cession de droits.
On prcise aussi que les paiements sont majors
de la TVA, au taux en vigueur (5,50%), et quen
application de larticle 285 bis du Code Gnral
des Impts et sauf renonciation expresse
de lauteur au dispositif de la retenue la source
prvue par ce texte (renonciation quil lui
appartient de notifier au producteur le cas
chant), 4,70% seront acquitts par le producteur
au Trsor, et 0,80% seront verss lauteur au
titre de ses droits dduction au taux forfaitaire.
- Le non-respect par le producteur de son
obligation de rendre les comptes dexploitation
lauteur
A chaque droit dexploitation cd par lauteur
au producteur (et par mode dexploitation
individualis) doit correspondre une
rmunration. Le principe se rsume ainsi :
pas de rmunration, pas de cession. Cela est vrai
tant au stade de la formalisation du contrat de
cession de droit, quau stade de son excution.
Par exemple, lauteur dun scnario a autoris
le producteur ladapter dans un film et le faire
reproduire et reprsenter sous forme de DVD.

Le DVD du film est commercialis, le producteur


sest dj rembours du MG quil a vers
lauteur, pourtant lauteur ne bnficie daucune
remonte de recettes sur les ventes du DVD.
Dans un tel cas il ny a pas de cession de droits
valide et le producteur - et son distributeur se rendent coupables de contrefaon.
En pratique, il est souvent stipul dans le contrat
de cession de droits dauteur que si le producteur
ne rend pas les comptes lauteur la date dite,
alors lauteur enverra une mise en demeure
de le faire au producteur qui aura quinze jours
pour y rpondre, faute de quoi, lauteur rsiliera
le contrat de cession de droits. Le risque pour
le producteur est donc lanantissement
du contrat pour lavenir et donc limpossibilit
dexploiter le film.

Article 6 : publicit

Article 7 :
conservation
des lments ayant
servi la ralisation
du film
Lobligation de conserver les lments corporels
qui ont servi la ralisation du film (bobine,
ngatif, interngatif, disque dur, etc.),
et de fixer les modalits de cette conservation,
dcoule des dispositions du Code de la Proprit
Intellectuelle32, qui interdit aussi formellement
de dtruire la version matrice du film33.
Dans la mesure o le producteur est cessionnaire
des droits dexploitation du film, cest lui qui est
en charge dassurer la conservation des lments
corporels. En pratique, il placera ceux-ci dans
un laboratoire ou un organisme habilit.

Cet article du contrat porte sur les mentions


qui seront apposes sur le gnrique du film
(gnriques de dbut et de fin) ainsi que sur tous
les supports de promotion du film. Cest ce quon
appelle communment les crdits .
Les crdits sont importants car ils permettent
de respecter les droits moraux de lauteur,
son droit au nom, son droit de paternit et son
droit de divulgation de luvre.

Le producteur doit indiquer lauteur le lieu


de cette conservation.

Les parties doivent donc convenir de quelle faon


sera cit le nom de lauteur. On pourra ainsi
voir par exemple les cartons suivants :

Le Code de la Proprit Intellectuelle dispose


que lauteur doit garantir au producteur
lexercice paisible des droits quil lui cde34,
cest--dire que personne ne viendra remettre
en cause la consistance et la valeur des droits
cds par lauteur, et la validit de ladite cession.
Cette clause est ncessaire pour protger
le producteur qui engage des lourds frais
de dveloppement et est ensuite responsable
du financement du film.

- Si lauteur considr est le ralisateur du film :


Un film ralis par XXX
- Si lauteur a crit le scnario/et ou les
dialogues du film :
Scnario et dialogues de XXX31
Le contrat doit prciser :
- o est indiqu le nom de lauteur ;
- sil faut une galit de traitement entre
coauteurs ;
- la taille de police utilise pour la mention du
nom, ou au moins prciser quelle est identique
celle des coauteurs dimportance comparable ;
- si le crdit est au gnrique de dbut ou de fin ;
- si le crdit est port sur lensemble des supports
publicitaires et de promotion du film et le cas
chant ceux dont il est exclu ;
- la manire dont sont mentionns les ventuels
autres coauteurs.

Article 8 : garantie

Ainsi, lauteur garantit gnralement


au producteur :
- que son uvre ne fait pas demprunt dautres
uvres protges par des droits de proprit
intellectuelle (par exemple, un livre dont le
film pourrait sinspirer) ;
31) Etre crdit au gnrique tant une reconnaissance de paternit
(et un moyen pour lauteur de se faire connatre pour dvelopper sa
carrire), un mauvais crdit peut mettre mal lego, et ventuellement
bloquer la sortie du film.
32) Article L.132-24 du Code de la Proprit Intellectuelle.
33) Article L.121-5 alina 2 du Code de la Proprit Intellectuelle.
34) Article L.132-26 du Code de la Proprit Intellectuelle.

29

- que son uvre ne porte pas atteinte au droit


limage, au nom, la vie prive de personnes
qui seraient lobjet du film ;
- quil est le seul titulaire des droits sur son uvre
et quil a la capacit juridique den disposer ;
- quil na pas dj cd ses droits sur luvre
un autre producteur ou toute autre tierce
personne, et quil ne ralisera pas une telle
cession postrieurement la signature
du contrat qui le lie avec le producteur ;
- quaucun procs nest en cours, ni sur le point
dtre intent qui mettrait en cause les droits
que lauteur cde au producteur ;
Il peut savrer quun film soit une adaptation
dun ouvrage qui a lui-mme dj t adapt,
au thtre par exemple, ou qui a fait lobjet
dune traduction. Il nest pas toujours possible
de reconstituer entirement la chane des droits
que le producteur a besoin de scuriser.
Cest pourquoi il est conseill aux producteurs
de prendre une police dassurance appele
erreurs et omissions .

30

Article 9 :
rtrocession un tiers
Le producteur, titulaire des droits dexploitation
du film, peut vouloir rtrocder lesdits droits
une autre socit, un tel acte relevant de la
gestion de son catalogue.
Le contrat de cession de droits prvoit que dans
le cas dune telle rtrocession, le producteur
devra en informer lauteur. Il faut indiquer
le dlai et la forme de la notification
(gnralement une lettre recommande avec
accus de rception) et quil restera garant
envers lauteur du paiement de ses redevances
par le nouveau titulaire des droits.35

35) Comme il a t indiqu dans la section traitant de la reddition des


comptes (article 5), le producteur doit adresser lauteur une copie
du contrat de rtrocession.

Article 10 :
mesures
techniques
de protection
La loi du 1er aot 2006 a introduit de nouvelles
dispositions dans le Code de la Proprit
Intellectuelle afin de permettre dassurer
la protection technique des uvres.
Le contrat de cession de droits doit dsormais
mentionner la facult pour le producteur
de recourir des mesures techniques efficaces
(technologie, dispositif de brouillage, cryptage
notamment) destines empcher ou limiter
les utilisations de luvre quil na pas autorises.
Il faut nanmoins prciser que ces mesures
techniques de protection ne doivent pas priver
les consommateurs de leur droit faire une
copie de luvre pour usage priv.
Le contrat doit galement prciser les objectifs
poursuivis pour chaque mode dexploitation,
de mme que les conditions dans lesquelles
lauteur peut avoir accs aux caractristiques
essentielles de ces mesures techniques
ou informations sous forme lectronique
auxquelles le producteur a effectivement
recours pour assurer lexploitation de luvre.

Article 11 :
clause rsolutoire
Les parties, et le producteur plus particulirement,
doivent veiller aux modalits de rsiliation
du contrat.
On prvoit quen cas de manquement par lune
des parties lune de ses obligations, lautre
la mettra en demeure, par lettre recommande
avec accus de rception, de sexcuter dans
un certain dlai (gnralement quinze jours),
faute de quoi le contrat sera rsili.
Pour le producteur, la rsiliation du contrat signifie
quil ne dispose plus des droits dexploitation de
lauteur, par exemple du scnario ou des dialogues,
ce qui lempche intgralement dexploiter le film.
Si le contrat est rsili aux torts du producteur, cela
cause un prjudice non seulement ce producteur,
mais aussi tous les autres auteurs du film et au
distributeur, qui pourraient leur tour mettre
en jeu la responsabilit du producteur leur gard.

Le caractre automatique de la rsiliation


est variable. Ainsi une rsiliation sur laquelle
les parties ne seraient pas daccord pourra faire
lobjet dune action en justice dite au fond 36.
Il peut galement tre prvu quen cas de
manquement auquel la partie dfaillante
ne pallierait pas, la rsiliation serait un
fait accompli que les parties demanderont
seulement au juge des rfrs de constater37.
Il faut donc tre vigilant sur les modalits
de rsiliation retenues dans le contrat de cession
de droits.

Article 12 :
inscription au RPCA
Le contrat de cession de droits dauteur pour
un film de long mtrage doit faire lobjet
dun dpt au RPCA.
Le contrat de cession de droits doit tre tabli
en autant dexemplaires originaux quil y a de
parties signataires plus un exemplaire qui sera
dpos au RPCA. Cest en gnral le producteur
qui se charge de ce dpt.

Article 13 : litiges,
droit applicable
et mdiation
Le contrat prcise enfin de quelle faon les parties
rgleront tout litige qui pourrait survenir entre elles.

de la validit, de linterprtation, de linterruption


ou de la rsiliation du prsent contrat seront
soumis au rglement de la mdiation auquel
les parties dclarent adhrer. Il est convenu
que dans les 72 heures de lapparition du diffrend,
chacune des parties pourra saisir le CMAP afin
de nomination dun mdiateur.
Dans le cas de la mdiation ou de larbitrage,
dfaut de saisine dans le dlai prcit du CMAP,
un mdiateur appartenant au CMAP sera dsign
par ordonnance du Prsident du Tribunal
de Commerce de Paris, statuant en rfr et saisi
cet effet par la partie la plus diligente. 38
Pour le cas o un rglement amiable ne pourrait
pas tre trouv, on indique enfin dans cet article
que les parties auront alors recours au tribunal
comptent, en principe le Tribunal de Grande
Instance (dont dpend le domicile du dfendeur).
Enfin, il faut prciser la loi applicable au contrat,
tant entendu que les principes qui ont
t exposs au prsent chapitre sont ceux qui
relvent du droit franais.
Toutefois, les parties pourront dcider de
soumettre le contrat au droit dun autre pays,
par exemple un pays de la convention
de Bangui. Dans ce cas, il conviendra dcrire
certaines des clauses du contrat en conformit
avec la loi du pays choisi.
Cest pour garantir lutilisateur du prsent
ouvrage cette possibilit du choix de la loi
applicable quont t insres les fiches
signaltiques du chapitre 4.
Le contrat se termine par :

Il est souhaitable de prvoir, dans un premier


temps, une obligation pour les parties
de se rapprocher et dessayer de trouver
une solution lamiable, cela vite les frais dun
procs, et cette voie prsente aussi un avantage
de rapidit par rapport une procdure
judiciaire toujours longue. Il est prfrable
de prvoir dans le contrat les dlais dans lesquels
producteur et auteur devront se rapprocher
puis se rpondre pour trouver une solution.

- lindication du lieu et de la date laquelle


il est sign,
- le nombre dexemplaires originaux du contrat
qui ont t tablis et signs,
- la signature des parties.

On peut galement prvoir le recours


un mdiateur, par exemple par le biais du Centre
de Mdiation et dArbitrage de Paris (CMAP).
On insrera alors dans le contrat la clause
suivante :

36) Procdure contentieuse devant les tribunaux qui suit le circuit


normal de la procdure, qui peut prendre de douze dix-huit mois
en premire instance.
37) La rsiliation dun contrat de cession de droits nest pas
une dcision anodine ; elle peut avoir de lourdes consquences
financires pour le producteur qui a investi des sommes importantes.
Aussi, les juges examinent la relation des parties comme un tout et
tiennent compte des tolrances quil y a pu avoir de part et dautre.
38) Il existe galement lAssociation de Mdiation et dArbitrage
des Professionnels de lAudiovisuel (AMAPA) laquelle se rfrent
notamment les contrats types de la SACD.

Les diffrends qui viendraient se produire


propos de lexcution, de linexcution,

31

Chapitre 3
Le contrat
de coproduction

33

Le contrat de coproduction est le deuxime type


de contrat auquel un producteur est confront.
En effet, cest au travers de contrats de
coproduction (joint venture) que se noueront
les partenariats entre producteurs.
Il existe en effet plusieurs manires de sassocier
la production dune uvre audiovisuelle ou
dun film.
Il pourra sagir dune simple alliance financire,
le partenaire se contentant dinvestir des fonds
sur le projet dun producteur cratif mais sans
gros moyens financiers, lintrt de ce producteur
tant darriver au plus vite rcuprer
son investissement.
Il pourra aussi sagir dune alliance au terme
de laquelle le producteur attendra de son
partenaire coproducteur des prestations
de production excutive dont la contrepartie
sera lallocation de parts de coproduction
(cest--dire dun droit sur les recettes
provenant de lexploitation du film, et/ou
de parts de proprit sur le film).
Toutefois, les accords de coproduction
traduisent le plus souvent un vritable
partenariat, une combinaison de comptences
complmentaires.

34

Cest ce dernier type de contrat de coproduction


qui sera lobjet de lanalyse ci-aprs.

coproduction pouvant se combiner avec un


autre, et participer de la chane des contrats
et de celle des droits.
Chacun de ces producteurs, lorsquil dcide
de contracter avec un partenaire, va apporter
la coproduction, des moyens, du numraire,
des droits, etc.
Luvre audiovisuelle ou le film coproduit sera
une coproprit indivise selon les modalits
de rpartition prvues au contrat entre
les coproducteurs signataires du contrat de
coproduction.

Etablir les rgles du jeu


Le contrat de coproduction doit absolument
tre prcd dune ngociation prcise de
ses divers lments entre les coproducteurs,
afin que soient mises en place de la manire
la plus exhaustive possible les modalits de
fonctionnement entre les coproducteurs.
Ces prcisions sont dautant plus indispensables
que les parties auront vocation tre lies pour
toute la dure possible de lexploitation dun
film qui peut aller jusqu 70 ans aprs la mort
des auteurs du film (si lon se base sur la dure
lgale en droit franais) et perptuit en droit
anglo-saxon.
Il est indispensable quil ny ait aucun
malentendu, aucun non-dit.

Comprendre la nature juridique du contrat


de coproduction

Remarques prliminaires

La socit en participation est une socit


dpourvue de personnalit morale, cre ad hoc
en vue de la ralisation dun objet.

Formaliser la coopration entre


coproducteurs

La socit en participation peut revtir la forme


dun contrat.

Le contrat de coproduction est un accord qui


va formaliser la dcision de coopration
en vue de la production, de la fabrication
et de lexploitation dune uvre audiovisuelle
ou dun film entre les partenaires producteurs,
les coproducteurs.

La socit en participation exige que ressortent


du contrat une participation aux apports,
une participation aux pertes et une affectio
societatis, cest--dire une volont des associs
(les contractants) de faire aboutir le projet.

Il peut y avoir dans un mme contrat plus


de deux coproducteurs,39 un contrat de
39) Nanmoins le Code de lIndustrie Cinmatographique dispose
quil y a au plus deux producteurs dlgus pour un mme film
article 6 du dcret n99-130 du 24 fvrier 1999.

Le contrat de coproduction qui rpondra


tous ces critres prendra donc avec certitude
la qualification juridique de socit en
participation.
Le producteur dlgu sera le grant
de la socit en participation. Il sera responsable

de la bonne fin de la production de luvre


audiovisuelle vis--vis de ses partenaires,
les autres coproducteurs. Il agira au nom et pour
le compte de tous les autres coproducteurs.
La socit en participation qui formalise les termes
de laccord entre coproducteurs ne sera
pas occulte, particulirement dans le domaine
de la production cinmatographique puisque
le Code de lIndustrie Cinmatographique
(article 33) impose dinscrire au Registre Public
de la Cinmatographie et de lAudiovisuel
(RPCA) les contrats relatifs aux films.
En matire de production audiovisuelle,
linscription est conseille mais pas obligatoire.
Les cranciers, tiers au contrat, connaissant
lexistence et les termes de ce contrat de
coproduction pourront se prvaloir de la solidarit
passive entre les coproducteurs, et donc rclamer
paiement de leur crance lun quelconque
des coproducteurs dun mme contrat.
La dtermination de la qualification juridique
du contrat de coproduction permet, en cas de
difficult dinterprtation des clauses du contrat
ou lorsquune situation donne en cours
de production du film entre deux coproducteurs
na pas t compltement envisage dans
le contrat, de trouver une solution en se rfrant
la loi et la jurisprudence en matire de socit
en participation.
Si en pratique, on trouve frquemment dans les
contrats de coproduction la formule le prsent
contrat ne saurait tre considr comme constitutif
dune socit en participation entre les parties ,
il sagit dune clause de style qui ne rsiste pas
lanalyse juridique. Dans la majorit des cas,
le contrat de coproduction est bien une socit
en participation.

Les clauses du contrat


de coproduction
Prambule
Le prambule est un lment important
puisquil permet de dessiner le paysage ,
qui a prsid la conclusion du contrat
de coproduction.

Dans le prambule, les parties vont retracer


lhistorique du partenariat : qui sont les parties,
qui a achet les premiers droits, qui a dvelopp
artistiquement le projet, qui a recherch et
obtenu les premiers financements, quelles sont
les dmarches qui ont dj t entreprises, etc.
Le prambule ne doit reprendre que des faits
exacts, car une fois sign, il est ratifi par
les parties et il sera ensuite trs difficile, en cas
de dsaccord, de convaincre que ce qui a t
sign ntait pas la ralit des faits.
Les intentions des parties indiques
au prambule permettent de connatre
les circonstances de laccord et donc dclairer
les termes du contrat.
Le prambule scrit aprs le titre suivant :
Etant pralablement expos que

Article 1 : objet
Comme dans tout contrat, il sera ncessaire
de dfinir lobjet du contrat.
Lobjet du contrat de coproduction est de dfinir
les modalits de la production et de lexploitation
dune oeuvre.
Cest cet article que figureront les caractristiques
de luvre vise :
- le titre provisoire ou dfinitif de luvre ;
- le genre de luvre (long-mtrage, tlfilm,
srie de fiction, documentaire, etc.) ;
- la dure de luvre ;
- le procd technique ;
- le nom du ou des scnaristes ;
- le nom du ralisateur.
Il faudra toutefois veiller ne faire figurer dans
les caractristiques de luvre que des lments
dont on est sr quils existeront toujours
de manire ne pas permettre un producteur
de mauvaise foi de tirer prtexte de la modification
dune de ces caractristiques pour sortir
du contrat.
Dans le cas o un partenaire tiendrait
ce quaucune modification des caractristiques
nintervienne, il faudra prciser que les
caractristiques indiques sont dterminantes
pour son consentement au contrat.

35

Article 2 : dure
Il est ncessaire de prciser la dure du contrat,
car celle-ci qualifiera le contrat de contrat
dure dtermine, quil sera impossible de rompre
par convenance dune des parties.
En effet, le contrat dure dtermine a vocation
sexcuter jusqu son terme sauf si lune
des parties ne respecte pas ses obligations.
Dans cette hypothse, le contrat sera rsili
pour inexcution.
Toutefois, la dure classique dun contrat
de coproduction sera celle de la production
et de lexploitation de luvre produite aussi
longtemps que les coproducteurs disposeront
des droits dauteur.
Ainsi, si la cession des droits dauteur est
de 30 ans, ce sera 30 ans, si cest pour toute
la dure lgale des droits dauteur, ce sera l
la dure du partenariat entre les coproducteurs.
Il sera indiqu que la dure du partenariat
comprend les ventuelles prorogations
des droits dauteur.

36

Article 3 : proprit
des lments corporels
et incorporels
Tous les lments de proprit incorporelle
(acquis ou acqurir) et les lments
de proprit corporelle (tous les lments
matriels ngatifs, rushes) appartiennent
en indivision aux deux parties selon
la rpartition suivante :
- producteur X : ----%
- producteur Y : ----%

Article 4 : apports
Il faudra dterminer cet article quels sont les
apports de chacun de la manire la plus prcise
et exhaustive possible notamment en indiquant

quel producteur est lorigine de tel ou


tel apport.
La liste suivante prsente de manire non
exhaustive des exemples dapports :
- les apports en droits dauteur et leur
valorisation ventuelle ;
- les apports en numraire ;
- les contrats signs ou en cours de signature
et apports la communaut de la coproduction ;
- les minima garantis provenant de tel ou
tel contrat ;
- les dmarches entreprises ;
- les dossiers dposs ;
- les prestations de services ;
- le casting (promesse dun acteur de premier plan) ;
- le savoir-faire en matire de production
audiovisuelle ou cinmatographique.
Lorsquil sagit dapports caractriss par
des contrats de cession de droits dauteur,
il est prudent que lautre coproducteur
demande que lui soient communiqus lesdits
contrats de manire vrifier la ralit des
droits, la valeur des droits apports (vrifier
par exemple quune option nest pas tombe,
que le contrat nest pas sur le point dtre rsili).
Il peut tre utile de vrifier que les chances
de paiement de lauteur ont bien t honores.

Article 5 :
producteur dlgu
Cet article permet de dterminer qui sera
le producteur dlgu, dcisionnaire, interlocuteur
des tiers, reprsentant de la coproduction
responsable de la bonne fin de luvre coproduite.
En gnral, le producteur dlgu est
le producteur majoritaire.
Une production dlgue conjointe peut tre
envisage, limite cependant deux producteurs
dlgus au maximum pour la production dun film.
Dans ce cas, il est ncessaire de dterminer
pour chacun des coproducteurs des domaines
dintervention bien prcis.
Le producteur X sera coproducteur dlgu
et ce titre prendra les dcisions dans les domaines
suivants :
-

Le producteur Y sera coproducteur dlgu


et ce titre prendra les dcisions dans les domaines
suivants :
A titre dexemple, selon les affinits et
comptences de chacun, il peut y avoir affectation
des tches de nature comptable, financire
et conomique au producteur X, et affectation
des tches de nature artistique et de suivi
de fabrication au producteur Y.
Le contrat pourra comporter des domaines
communs. A ce titre il conviendra de prvoir
une solution en cas de dsaccord, notamment
le producteur qui aura la voix finale afin dviter
tout blocage.
La rmunration de producteur dlgu sera
galement fixe, si ce poste figure au devis,
de mme que sa rgle de partage en cas
de coproduction dlgue.

Article 6 :
producteur excutif
Lun des coproducteurs pourra prendre sa charge
la production excutive, et donc la fabrication
proprement dite de luvre ou du film.
Le contrat mentionnera alors :
Le producteur Y assumera la fonction
de producteur excutif
et pourra reprendre dans cet article les clauses
dun contrat de production excutive :
- mission du producteur excutif : prparation
du tournage, des dossiers, tenue de la
comptabilit des dpenses, tablissement
des devis, mise en place des contrats, du plan
de travail, signature des contrats au nom
de la coproduction, etc. ;
- rmunration du producteur excutif ;
- modalits dinformation rgulire de lautre
coproducteur sur le droulement de la
production notamment au moyen de comptes
rendus dont on pourra mme prvoir la forme
en annexe du contrat de coproduction.
Les coproducteurs, sur la base des lments de
cet article, pourront dcider de passer un contrat
spar plus complet de production excutive.

Les coproducteurs pourront galement confier


la production excutive une socit tierce.

Article 7 : le cot
de production
Il sagit des modalits de dtermination
de ce cot, des lments le composant
(il ne faut pas oublier dy inclure la rmunration
des producteurs dlgus, le pourcentage
des frais gnraux - gnralement 7 % du cot -,
le pourcentage des imprvus, le cot juridique)
et de la responsabilit de lun ou lautre des
producteurs en cas de dpassement de ce cot.
Pour le cot de production, il y a deux possibilits :
- Soit, au moment de la signature du contrat
de coproduction, le devis peut dj avoir t
tabli, et dans ce cas, il faut crire que le devis
de production a t tabli et il est annex au contrat
de coproduction . Lorsque les parties signeront
le contrat de coproduction, elles valideront
aussi cette annexe. Le cot de production fera
foi entre elles et il ne pourra tre modifi sans
leur accord conjoint.
- Soit le devis nest pas encore tabli lors
de la signature du contrat de coproduction,
et larticle du contrat de coproduction prvoira
ses modalits dtablissement sous rserve
de ratification par lautre coproducteur.
Dans cette hypothse, il faudra recenser dans
cet article tous les postes du cot de production
(du prix dacquisition des droits jusquau cot
de ltablissement de la version dfinitive).
Enfin, larticle prvoira la prise en charge dun
dpassement ventuel du cot : soit le partage
du dpassement selon la part rserve chaque
coproducteur, soit la prise en charge par
un seul coproducteur du dpassement, lequel
pourra alors voir sa part de droit recettes
augmente proportionnellement au montant
du dpassement pris en charge.

Article 8 :
partage des recettes
et des conomies
Le contrat de coproduction aura aussi pour objet
le partage entre les coproducteurs des recettes

37

provenant de lexploitation de luvre


audiovisuelle ou du film.
Les recettes seront tous les produits de
lexploitation de luvre audiovisuelle ou
du film, aprs remboursement des partenaires
ayant particip au financement.
Les recettes vont en gnral servir couvrir
le cot de production non couvert par le
financement, et les coproducteurs seront pays
aprs que tous les participants au financement
de luvre audiovisuelle ou cinmatographique
auront t pays.
Larticle pourra prvoir le partage dventuelles
conomies ralises lors de la production
de luvre audiovisuelle ou du film.
Les pourcentages de recettes (et dconomies)
de chacun des coproducteurs sont souvent calqus
sur leur pourcentage de rpartition des droits.
Par exemple, si les coproducteurs sont 50/50
sur les droits, il arrive trs souvent que le
partage des recettes suive cette rpartition.
Mais ce nest pas une rgle obligatoire.
On pourra imaginer des cls de rpartition
diffrentes, des priorits de remboursement
et de rcupration octroys lun ou lautre
des coproducteurs.

38

Un coproducteur pourra tre pay en priorit


lautre en se voyant octroyer, jusqu lobtention
dun seuil de recettes, 100% des recettes et laisser
ensuite lautre coproducteur, toutes les recettes
venir sans plafond.
Il sagit chaque fois dune ngociation de gr
gr diffrente pour chaque coproducteur.
Dans cet article, sera ventuellement prvu
le partage du compte de soutien surtout lorsque
les deux coproducteurs sont coproducteurs
dlgus.

Article 9 : le financement
Cet article dfinit le plan de financement
prvisionnel et notamment toutes les sources
de financement envisages.

Il sagira des subventions et aides diverses,


de linvestissement de comptes de soutien
du producteur, du crdit dimpt gnr, des
pr-ventes des chanes de tlvision, des apports
dautres coproducteurs, des minima garantis
des distributeurs, des apports de SOFICA, etc.
Le financement sera pris en charge par les deux
coproducteurs.
Il pourra tre indiqu que le partage des droits
sur les lments corporels et incorporels
et des droits recettes sera calcul en fonction
de la prise charge du financement.
La quote-part de chacun dans le financement
des dpenses devra galement tre prvue
de la faon suivante :
Le producteur X participera au financement
des dpenses hauteur de la somme de -----
ou pour ---%, le producteur Y participera
au financement des dpenses hauteur de la
somme de ----- ou pour ---%.
Chaque producteur sengage rpondre sous 48 heures
aux appels de fonds qui lui seront adresss.
Une autre possibilit est de prvoir un
chancier des versements avec pnalits de
retard en cas de non-respect.

Article 10 :
compte bancaire
Cet article prvoit louverture dun compte
bancaire commun aux deux coproducteurs,
ouvert sous le nom de luvre audiovisuelle
ou du film produire.
Ce compte recevra toutes les sommes
ncessaires pour produire le film.
Sil y a un seul producteur dlgu, ce sera lui
qui fera fonctionner le compte (dpenses / dpts).
Lautre coproducteur aura alors intrt
prciser que le producteur devra linformer
sur l tat de la comptabilit de manire
rgulire (hebdomadaire, par quinzaine),
et lui permettre dinterroger directement
la banque ce sujet.
Si les deux producteurs sont coproducteurs
dlgus, laccs aux informations comptables
est commun.

Article 11 : musique
Les dispositions relatives la musique doivent
tre prcises. Sil sagit par exemple
dune commande de musique originale, il faudra
indiquer qui est lditeur de la musique.
La qualit dditeur de musique entrane des
produits particuliers dexploitation provenant
de ldition de la musique.
Les producteurs pourront tre co-diteurs
de cette musique, et la rpartition de ce produit
dexploitation devra alors tre fixe.

Article 12 :
gnrique et publicit
La manire dont les producteurs figureront
au gnrique de dbut et/ou au gnrique de fin
du film et sur tous les lments publicitaires
et promotionnels du film devra tre prvue avec
prcision.
En cas de distorsion entre le gnrique final
et la clause de gnrique figurant au contrat,
cette dernire prvaut.
Lordre de prsentation des coproducteurs sera
indiqu :
Le producteur X et le producteur Y prsentent
un film de

Ou vice versa.
Le producteur majoritaire est souvent
mentionn en premier.
Le nom du dirigeant de la socit producteur
dlgu figure parfois avant mme lannonce
des socits productrices :
Monsieur Z prsente
Un film de
coproduction : producteur X producteur Y

Article 13 :
intervention dun tiers
Il pourra arriver que se greffe cette premire
coproduction un autre partenaire, coproducteur
galement. Il faut alors prvoir quelle part sera
octroye ce nouveau partenaire.
Soit, ce partenaire prend un pourcentage
de manire gale sur la part de chaque

coproducteur, et la rpartition entre les premiers


producteurs X et Y demeurera inchange.
Soit cest un des coproducteurs qui amnera
la coproduction le nouveau coproducteur
(qui laidera finaliser sa participation financire
dans le film), dans ce cas-l, la part octroye
ce nouveau partenaire sera seulement prise
sur celle dun seul des coproducteurs.
Devront galement tre prvues les modalits
dagrment par lautre coproducteur de
ce nouveau partenaire : agrment pralable,
ou transmission de laccord dj sign sous
rserve que cet accord respecte les droits acquis
de lautre coproducteur.

Article 14 :
assurances
Lassurance de luvre audiovisuelle ou du film
est obligatoire.
On prvoira alors dans cet article, la ncessit
de souscrire une assurance pour la couverture de
tous les risques de la production, de la pr-production
la postproduction (responsabilit civile, perte
ou dommage du ngatif, matriel, etc.).
Le producteur dlgu devra fournir une attestation
dassurance auprs dune compagnie agre.
La police dassurance devra prvoir qu en cas
de sinistre partiel ou total, lindemnisation
de la compagnie sera verse sur le compte du film
afin dtre utilise exclusivement aux oprations de
production et dachvement du film.
On pourra envisager une assurance erreurs
ou omissions si le sujet de luvre ou du film
sy prte (biographie, fait divers repris sous
forme de fiction etc.).
En effet, cette assurance couvre tout ce qui touche
des violations de proprit intellectuelle.
Enfin, si le risque de production est important
(film de grande envergure, risque existant
au niveau de ltat de sant du ralisateur, exigence
dorganismes financiers etc.), les parties
pourront prvoir de prendre une assurance
spcifique : la garantie de bonne fin dont le cot
important devra tre prvu au devis du film.

39

Article 15 : exploitation
Le contrat de coproduction prvoit toujours
quelles seront les modalits de commercialisation
de luvre ou du film.
En effet, lobjet de la coproduction des parties
englobe lexploitation de luvre.
Plusieurs cas de figure existent :
Soit il sagira pour un des producteurs
qui exerce aussi le mtier de distributeur
et/ou de vendeur international, de soccuper
de la commercialisation.
- Dans ce cas, figureront dores et dj dans
le contrat de coproduction les modalits du
futur contrat / mandat de distribution, qui liera
la coproduction et le producteur en sa qualit
de distributeur et / ou de vendeur international.
Ltendue du mandat de distribution dans
le territoire franais et celle du mandat
de commercialisation dans le reste du monde
seront fixes.
Soit les parties conviennent de confier
la commercialisation un tiers spcialiste,
choisi dun commun accord.

40

- Dans ce cas, il faut prciser que le choix devra


tre ratifi par les deux parties, qui devront
co-signer les contrats de distribution et de vente
internationale. Cela obligera alors le producteur
qui propose le tiers distributeur transmettre
son coproducteur les tapes de la ngociation.
Le cas chant, pourra tre prvue lexistence dun
minimum garanti au bnfice de la coproduction.
Par exemple :
Au titre de son mandat de commercialisation
du film dans le monde entier, le distributeur
versera la coproduction un minimum garanti
de ------ valoir sur les recettes dexploitation
provenant de ce territoire.
Le minimum garanti sera vers selon
les chances suivantes
Cette clause prvoira galement les commissions
qui seront octroyes au distributeur/vendeur
international pour la vente de luvre
ou du film par support et mode dexploitation.
Par exemple :
Distribution du film en salle dans le territoire
franais : compter du 1er euro, --% des recettes
brutes dans le secteur commercial.

Exploitation vidographique dans le territoire


franais : compter du 1er euro, --% du chiffre
daffaires net HT encaiss.
Exploitation de la VOD dans le territoire franais :
compter du 1er euro, ---% sur les recettes brutes
Mandat monde : sur les recettes brutes provenant
de lexploitation dans le monde entier hors la
France : ---% sur les recettes brutes
On pourra galement prvoir un plafond de frais
dexploitation.
Un contrat plus prcis sera ensuite pass entre
les coproducteurs dlgus ou le producteur
dlgu et le producteur agissant en qualit
de distributeur, et ce contrat devra suivre
imprativement ce qui aura t prvu au contrat
de coproduction.

Article 16 :
reddition des
comptes
Cette clause permet au producteur qui est moins
impliqu dans la production dtre rgulirement
inform de la comptabilit du film.
Il peut y avoir deux phases :
- premire phase : la comptabilit de production
- deuxime phase : la comptabilit dexploitation.
Pendant la premire phase, le producteur
se verra remettre par le producteur dlgu,
tous les 15 jours, un tat de la comptabilit
de production, un tat de la trsorerie
et une situation systmatiquement jour.
Il disposera galement du droit de vrifier
chaque pice justificative et comptable.
Pendant la seconde phase : le producteur dlgu
remettra au producteur, une fois par an, la date
anniversaire du prsent contrat et de manire
gnrale premire demande, un tat de la
commercialisation de luvre et du film et
toutes les pices justificatives. La comptabilit
dexploitation fera clairement apparatre les recettes
dexploitation, les recettes encaisses, les frais
dexploitation jour. Il disposera galement du droit
de vrifier chaque pice justificative et comptable.
De manire gnrale, la comptabilit de production et
dexploitation sera tenue la disposition du producteur
Y qui dispose du droit de la consulter sous rserve

dun pravis de 8 jours dans les bureaux du producteur


X aux jours et heures de bureau.

par lettre recommande avec A.R., reste


sans effet 15 jours aprs sa prsentation sans
prjudice de tous dommages et intrts.

Article 17 :
rtrocession du contrat

Cette substitution pourra tre faite soit dans


la totalit des droits du dfaillant soit au prorata
de la substitution.

Le contrat de coproduction prvoit la possibilit


pour lun des coproducteurs de cder sa part
de coproduction un tiers de son choix.

Par exemple :
A ce titre, le coproducteur dfaillant ou le tiers
substituant deviendra titulaire de tous les droits
incorporels, corporels, aux recettes et au compte
de soutien du producteur dfaillant.

Le contrat en prvoira les modalits.


Plusieurs hypothses sont possibles :
- le droit de premire option, le producteur cdant
soblige proposer dabord son coproducteur
de racheter sa part ;
- le droit de substitution pure et simple,
le producteur cdant se contente dinformer
son coproducteur de cette substitution ;
- le droit de priorit de rachat de lautre
coproducteur sur la proposition de rachat dun tiers ;
- linterdiction de cder sa part sans lautorisation
pralable de lautre partie.
A chaque fois les dlais de proposition
et de rponse devront tre prvus au contrat.
Quelle que soit lhypothse vise, il faudra
prvoir quen cas de cession par un coproducteur
de sa part, celui-ci restera solidairement
et conjointement responsable envers son
coproducteur avec le tiers acqureur, quant
lexcution de ses obligations contractuelles.

Article 18 :
dfaillance dun
producteur
La dfaillance dun producteur dans lexcution
du contrat pourra entraner plusieurs types
de consquences jusqu la rsolution du contrat.
En cas de dfaillance dun des coproducteurs
dans lexcution de ses obligations relatives au
financement de la coproduction ou de ses obligations
de manire gnrale entranant un retard dans
la fabrication du film, lautre coproducteur pourra :
- Soit se substituer ce dernier, ou substituer
tout tiers de son choix, aprs une mise
en demeure davoir excuter ses obligations
et remdier sa dfaillance adresse

- Soit considrer le prsent contrat comme


purement et simplement rsolu sans autre
formalit, sans prjudice de tout dommage
et intrts.
En cas de dfaillance dun des coproducteurs aprs
la livraison du film, et aprs une mise en demeure
davoir excuter ses obligations et remdier
sa dfaillance adresse par lettre recommande
A.R, reste sans effet 15 jours aprs sa prsentation,
le coproducteur non dfaillant pourra considrer
le prsent contrat comme purement et simplement
rsolu sans autre formalit, sans prjudice de tous
dommages et intrts.

Article 19 : litiges
et loi applicable
Cette clause permet denvisager au jour
de la signature du contrat les conditions dans
lesquelles seront rgls les diffrends.
Compte tenu de la longueur des procdures,
de leur cot pouvant mettre en pril le
droulement dune production, il nest pas
inutile dinsrer une clause de mdiation.
Les diffrends qui viendraient se produire
propos de la validit, de linterprtation
et / ou de lexcution du prsent contrat seront
soumis la mdiation du CMAP (Centre
de mdiation et darbitrage de Paris) selon
son rglement de mdiation dont les parties
ont pris connaissance et dclarent connatre.
En cas dchec de la mdiation, les tribunaux
comptents seront saisis. En cas de coproduction
internationale mettant en prsence des
partenaires de nationalits diffrentes, il faudra
imprativement prvoir la loi applicable au contrat.

Chapitre 4
43

Les rgles
du droit dauteur
dans dix pays
de laccord de Bangui
(du 2 mars 1977 rvis)

Fiches rcapitulatives

Bnin
Instruments
internationaux

La loi portant protection du droit dauteur et


des droits voisins date de 2006 (Loi n 2005-30
du 05 avril 2006 portant protection du droit
dauteur et des droits voisins).
Le Bnin est partie aux Conventions de Berne
et de lOMPI, ainsi quaux Traits sur
le droit dauteur et sur les interprtations
et les excutions des phonogrammes.
Il existe au Bnin une socit de gestion
collective gnraliste, le Bureau bninois
du droit dauteur, le BUBEDRA, tablissement
public plac sous la tutelle du Ministre
de la Culture, du Tourisme et de lArtisanat.

La Rpublique du Bnin est lie par les instruments


suivants :
n Accord de Bangui depuis septembre 1962 ;
n Convention de Berne (proprit littraire
et artistique) depuis janvier 1961 ;
n Convention OMPI depuis mars 1975 ;
n Trait sur le droit dauteur depuis avril 2006 ;
n Trait sur les interprtations et excutions
et les phonogrammes depuis avril 2006.

Lgislation nationale

44

n Loi n 2005-30 du 05 avril 2006 portant protection


de la proprit littraire et artistique ;
n Dcret n 93-114 du 25 mai 1993 portant attribution,
organisation et fonctionnement du Bureau Bninois
du droit dAuteur (BUBEDRA) ;
n Arrt n 257/MCJS/DMG/BUBEDRA du 30 dcembre
1988 portant rglement gnral du BUBEDRA.

de luvre ; droit de reprsentation ou dexcution


de luvre en public ; droit de communication
de luvre au public ; droit de radiodiffusion ; droit
sur limportation des exemplaires de luvre.
- Le droit moral : droit de paternit ; droit au respect
de lintgrit ; droit de divulgation ; droit de repentir
ou de retrait.
n Droits des artistes interprtes ou excutants :

Rgime des uvres cinmatographiques


et audiovisuelles dans la loi nationale

- Les droits patrimoniaux : droit de communication


au public ; droit de radiodiffusion ; droit sur la mise
disposition du public, par fil ou sans fil, de son excution
fixe sur un phonogramme ou un vidogramme ;
droit de contrle sur la location de luvre ; droit
sur la fixation de luvre ; droit de reproduction.

uvres protges :

- Le droit moral : droit la paternit ; droit au respect


de lintgrit.

n Les uvres littraires, artistiques, scientifiques


et le folklore.

Titulaires de droits :
n Les auteurs ;
n Les artistes interprtes ou excutants ;
n Les producteurs de phonogrammes
et de vidogrammes ;
n Les organismes de radiodiffusion.

Droits protgs :
n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction;
droit dadaptation et de transformation ; de traduction ;
droit de distribution ; droit de contrle sur la location

n Droits des producteurs de phonogrammes


et de vidogrammes :
- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ;
droit sur la premire distribution au public ;
droit de mise la disposition du public par fil
ou sans fil ; droit de contrle sur la location ; droit
sur les importations des copies du phonogramme
ou vidogramme.
n Droits des organismes de radiodiffusion :
- Les droits patrimoniaux : droit de communication
au public des missions ; droit de fixation
des missions de radiodiffusion ; droit de r-mission
des missions ; droit de reproduction de fixation
des missions de radiodiffusion.

Cessibilit des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : cessible entre vifs et cause
de mort.
- Le droit moral : incessible entre vifs ; cessible par voie
testamentaire ou par leffet de la loi cause de mort.
Existence dune prsomption de cession des droits
au producteur : oui.

Dure des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : 70 ans post mortem partir
de la fin de lanne du dcs de lauteur ou du dernier
des coauteurs pour une uvre de collaboration.
Cette dure varie en fonction de la nature juridique
de lauteur.
- Le droit moral : perptuel.
n Les droits des artistes interprtes ou excutants :
50 ans compter de la fin de lanne civile
de linterprtation ou lexcution de la prestation
(lorsquelle nest pas fixe) ou de celle de sa fixation.
n Les droits des producteurs de phonogrammes :
50 ans compter de la fin de lanne de la fixation.
n Les droits des organismes de radiodiffusion :
25 ans compter de la fin de lanne o lmission
de la radiodiffusion a eu lieu.

Rmunration pour copie prive : oui.


Atteintes aux droits sanctionnes pnalement :
n Toutes atteintes aux droits consacrs par la loi ;
n Contrefaon ;
n Importation ou exportation dexemplaires
contrefaisant ;
n Mise en circulation, vente, location dexemplaires
contrefaisant ;
n Divulgation illicite et atteinte lintgrit
dune uvre ou dune prestation.

Procdures et sanctions :
n Action en rfr ;
n Action au fond ;
n Emprisonnement de 3 mois 2 ans (peine double en
cas de rcidive) ;
n Amendes (entre 500.000 et 10.000.000 francs CFA) ;

n Saisies ;
n Suspension de toute reprsentation ou excution
en public en cours ou annonce ;
n Suspension de la fabrication et de la mise en circulation
de supports contrefaisant ;
n Confiscation des recettes rsultant de lexploitation
illicite ;
n Confiscation ou destruction des objets contrefaisant
et des matriels servant les fabriquer ;
n Fermeture temporaire ou dfinitive de ltablissement ;
n Remise au titulaire du droit ;
n Attribution de dommages et intrts (prjudice
matriel et moral) ;
n Publication du jugement.

Ministre comptent
Ministre de la Culture, du Tourisme et de lArtisanat.
BP 142
Bohicon, Rpublique du Bnin
Tel. : (229) 22 51 00 63

Gestion collective
des droits
Bureau bninois du droit dauteur (BUBEDRA)
Adresse : 53, boulevard Saint Michel, Carr 590 E,
06 B.P. 2650 Cotonou
Tel. : (229) 21 32 10 43/ 21 32 45 76/
90 94 53 76 (portable)
Fax : (229) 21 32 10 43
E-mail : bubedra@intnet.bj ;
Le Bureau bninois du droit dauteur est un organisme
de gestion collective caractre pluridisciplinaire.
Il est plac sous la tutelle du Ministre en charge
du Tourisme, de la Culture et des Arts. Il a le monopole
de la reprsentation, de la perception et de la rpartition
des droits. Il gre sur le territoire bninois les intrts
de diverses socits dauteurs trangres dans le cadre
daccords dont il est appel convenir avec elles.

Liens utiles
Conventions internationales :
www.ompi.org ;
www.wto.org ;
www.oapi.int.

45

Burkina Faso

Instruments
internationaux
La Rpublique du Burkina Faso est lie par
les instruments suivants :

46

n Accord de Bangui depuis 1962 ;


n Convention de Berne (proprit littraire
et artistique) depuis aot 1963 ;
n Convention de Rome (protection des artistes
interprtes ou excutants, des producteurs
de phonogrammes et des organismes de radiodiffusion)
depuis janvier 1988 ;
n Convention OMPI depuis aot 1975 ;
n Convention phonogrammes depuis janvier 1988 ;
n Trait sur le registre des films depuis fvrier 1991 ;
n Trait sur le droit dauteur depuis mars 2002 ;
n Trait sur les interprtations et excutions e
t les phonogrammes mai 2002.

La loi portant protection de la proprit


littraire et artistique date de 1999
(Loi n 032-99/AN du 22 dcembre 1999 portant
protection de la proprit littraire et artistique).
Le Burkina Faso est partie aux Conventions
de Berne (Acte de Paris, 1971), de lOMPI,
de Rome, la Convention pour la protection
des producteurs de phonogrammes pour
la reproduction non autorise de leurs
phonogrammes et aux traits sur les films,
le droit dauteur et sur les interprtations
et les excutions des phonogrammes.
Il existe au Burkina une socit de gestion
collective gnraliste, le Bureau burkinab
du droit dauteur, le BBDA, tablissement
public plac sous la tutelle du Ministre
en charge de la Culture et des arts.

Droits protgs :
n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ;
droit dadaptation et de transformation ; de traduction ;
droit de distribution ; droit de location ; droit de
reprsentation ou dexcution de luvre en public ;
droit de radiodiffusion ; droit de communication
de luvre au public ; droit de radiodiffusion ; droit
dimportation des exemplaires de luvre.
- Le droit moral : droit de paternit ; droit au respect
de lintgrit, droit de divulgation, droit de repentir
ou de retrait.
n Droits des artistes interprtes ou excutants :

Lgislation nationale
n Loi n 032-99/AN du 22 dcembre 1999 portant
protection de la proprit littraire et artistique ;
n Dcret n 2000 -150/PRES/PM/MCA du 20 avril 2000
portant approbation des statuts du Bureau Burkinab
du droit dAuteur (BBDA).
Rgime des uvres cinmatographiques
et audiovisuelles dans la loi nationale

- Les droits patrimoniaux : droit de communication


au public ; droit de radiodiffusion ; droit sur la mise
disposition du public, par fil ou sans fil, de son excution
fixe sur un phonogramme ou un vidogramme.
- Le droit moral : droit la paternit ; droit au respect
de lintgrit.
n Droits des producteurs de phonogrammes
et de vidogrammes :

n Les uvres littraires, artistiques, scientifiques


et le folklore.

- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ; droit


de distribution au public ; droit de mise la disposition
du public par fil ou sans fil ; le droit de location et droit
sur les importations des copies de son phonogramme
ou vidogramme.

Titulaires de droits :

n Droits des organismes de radiodiffusion :

n Les auteurs ;
n Les artistes interprtes ou excutants ;
n Les producteurs de phonogrammes
et de vidogrammes ;
n Les organismes de radiodiffusion.

- Les droits patrimoniaux : droit de communication


au public des missions ; droit de fixation des missions
de radiodiffusion ; droit de r-mission des missions
et droit de reproduction de fixation des missions
de radiodiffusion.

uvres protges :

Cessibilit des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : cessible entre vifs et cause
de mort.
- Le droit moral : incessible entre vifs ; cessible
par leffet de la loi cause de mort.
Existence dune prsomption de cession des droits
au producteur : oui.

Dure des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : 70 ans post mortem
du dernier des coauteurs pour une uvre de collaboration.
Cette dure varie en fonction de la nature juridique
de lauteur. Le point de dpart du calcul des dlais est
fix par les articles 36 et suivants de la prsente loi.
- Le droit moral : perptuel.
n Les droits des artistes interprtes ou excutants :
70 ans compter de la fin de lanne civile de
linterprtation ou lexcution de la prestation
(lorsquelle nest pas fixe) ou de celle de sa fixation.
n Les droits des producteurs de phonogrammes :
70 ans compter de la fin de lanne de la fixation.
n Les droits des organismes de radiodiffusion :
30 ans compter de la fin de lanne o lmission
de la radiodiffusion a eu lieu.

Rmunration pour copie prive : oui.


Atteintes aux droits sanctionnes pnalement :
n Toutes atteintes aux droits consacrs par la loi
(oui par lAccord de Bangui) ;
n Contrefaon ;
n Importation ou exportation dexemplaires
contrefaisant ;
n Mise en circulation, vente, location dexemplaires
contrefaisant ;
n Divulgation illicite et atteinte lintgrit
dune uvre ou dune prestation.

Procdures et sanctions :
n Action en rfr ;
n Action au fond ;
n Emprisonnement de 2 mois 3 ans (peine double
en cas de rcidive) ;

n Amendes ;
n Saisies ;
n Suspension de toute reprsentation ou excution
en public en cours ou annonce ;
n Suspension de la fabrication et de la mise
en circulation de supports contrefaisant ;
n Confiscation des recettes rsultant de lexploitation
illicite (existe une limite larticle 100) ;
n Confiscation ou destruction des objets contrefaisant
et des matriels servant les fabriquer ;
n Fermeture dfinitive ou temporaire
de ltablissement ;
n Remise au titulaire du droit ;
n Attribution de dommages et intrts (prjudice
matriel et moral) ;
n Publication du jugement ;
n Mesures aux frontires.

Ministre comptent
Ministre de la Communication et de la Culture
03 B.P .7007 Ouagadougou 03 - Burkina Faso
Tel. : (226) 50 33 09 63
Fax : (226) 50 33 09 64

Gestion collective
des droits
Bureau Burkinab du Droit dAuteur (BBDA)
Adresse :01 B.P.3926 Ouagadougou 01
Tel.: (226) 50 32 47 50 : 30 06 80
Fax : (226) 50 30 06 82
E mail : bbda@liptinfor.bf
Le Bureau burkinab du droit dauteur est un organisme
de gestion collective caractre pluridisciplinaire.
Il est plac sous la tutelle du Ministre en charge
de la Communication et de la Culture. Il a le monopole
de la reprsentation, de la perception et de la rpartition
des droits. Il gre sur le territoire burkinab les intrts
de diverses socits dauteurs trangres dans le cadre
daccord dont il est appel convenir avec elles.

Liens utiles
Conventions internationales :
www.ompi.org ; www.wto.org ;
www.oapi.int.; www.bbda.bf

47

Cameroun

Instruments
internationaux

La loi relative au droit dauteur et aux droits


voisins date de 2000 (Loi n 2000/011 du 19
dcembre 2000 relative la protection du droit
dauteur et des droits voisins). Le Cameroun
est partie aux Conventions de Berne,
de Paris et de lOMPI. Il existe au Cameroun
quatre socits civiles de gestion collective,
Cameroun Music Corporation (CMC), la Socit
civile nationale des droits de la littrature
et des droits dramatiques (SOCILADRA),
la Socit civile nationale des arts
photographiques et audiovisuels (SOCIDRAP)
et la Socit civile nationale des arts plastiques
et graphiques (SOCADAP), tablissements
publics placs sous la tutelle du Ministre
de la Culture.

La Rpublique du Cameroun est lie par les


instruments suivants :
n Accord de Bangui depuis septembre 1962 ;
n Convention de Paris depuis mai 1964 ;
n Convention de Berne depuis septembre 1964 ;
n Convention OMPI depuis novembre 1973.

Lgislation nationale
48

n Loi n 2000/011 du 19 dcembre 2000 relative


la protection du droit dauteur et des droits voisins ;
n Dcret n 2001/956/PM du 1er novembre 2001 fixant
les modalits dapplication et fonctionnement de la loi
du 19 dcembre 2000 relative la protection du droit
dauteur et des droits voisins.
Rgime des uvres cinmatographiques
et audiovisuelles dans la loi nationale

uvres protges :
n Les uvres littraires, artistiques, scientifiques
et le folklore.

Titulaires de droits :
n Les auteurs ;
n Les artistes interprtes ou excutants ;
n Les producteurs de phonogrammes
et de vidogrammes ;
n Les entreprises de communication audiovisuelle.

Droits protgs :
n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ;
droit dadaptation ; droit de traduction ; de transformation ;
droit de reprsentation ou dexcution de luvre en

public ; droit de communication de luvre au public ;


droit de location et droit de suite.
- Le droit moral : droit de paternit ; droit au respect
de lintgrit ; droit de divulgation ; le droit de retrait
ou de repentir.
n Droits des artistes interprtes ou excutants :
- Les droits patrimoniaux : droit de communication
au public; droit sur la fixation de luvre ;
droit de reproduction et droit sur la distribution
(droit sur la location ou lchange) de son uvre.
- Le droit moral : droit la paternit ; droit au respect
de lintgrit.
n Droits des producteurs de phonogrammes
et de vidogrammes :
- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ;
droit de contrle sur la location ou lchange de luvre ;
droit sur la mise la disposition du public par fil
ou sans fil et droit de communication au public.
n Droits des entreprises de communication
audiovisuelle :
- Les droits patrimoniaux : droit de fixation, droit
de reproduction de la fixation, droit de r-mission
des programmes et de communication au public
de ses programmes (y compris la mise disposition
du public, par fil ou sans fil, de ses programmes
de manire que chacun puisse y avoir accs lendroit
et au moment quil choisit individuellement) et droit
mise disposition du public par vente, louage ou change
de ses programmes.

Cessibilit des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : cessible entre vifs et cause
de mort.
- Le droit moral : incessible entre vifs ; cessible par voie
testamentaire ou par leffet de la loi cause de mort.
Existence dune prsomption de cession des droits
au producteur : oui.

Dure des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : 50 ans post mortem
partir de lanne suivant celle du dcs de lauteur
ou du dernier des coauteurs pour une uvre
e collaboration. Cette dure varie en fonction
de la nature juridique de lauteur.
- Le droit moral : perptuel.
n Les droits des artistes interprtes ou excutants :
50 ans compter de la fin de lanne civile de fixation,
pour les phonogrammes, vidogrammes et les
interprtations qui y sont fixes ;
n Les droits des producteurs de phonogrammes :
50 ans compter de la fin de lanne civile dexcution,
pour les interprtations non fixes sur phonogrammes
ou vidogrammes ;
n Droits des entreprises de communication
audiovisuelle : 50 ans compter de la fin de lanne
civile de tldiffusion, pour les programmes
des entreprises de communication audiovisuelle.

Rmunration pour copie prive : oui.


Atteintes aux droits sanctionnes pnalement :
n Toutes atteintes aux droits consacrs par la loi ;
n Contrefaon ;
n Importation ou exportation dexemplaires
contrefaisant ;
n Mise en circulation, vente, location dexemplaires
contrefaisant ;
n Divulgation illicite et atteinte lintgrit
dune uvre ou dune prestation.

Procdures et sanctions :
n Action au fond ;
n Emprisonnement de 5 ans 10 ans (peine double
en cas de rcidive) ;

n Amendes entre 500.000 et 10.000.000 francs CFA


(peine double en cas de rcidive) ;
n Saisies ;
n Suspension de toute reprsentation ou excution
en public en cours ou annonce ;
n Suspension de la fabrication et de la mise
en circulation de supports contrefaisant ;
n Confiscation des recettes rsultant de lexploitation
illicite ;
n Confiscation et/ou destruction des matriels servant
fabriquer les objets contrefaisant ;
n Destruction des objets contrefaisant ;
n Fermeture temporaire ou dfinitive de ltablissement ;
n Remise au titulaire du droit des recettes
rsultant de lexploitation illicite et des matriels
servant fabriquer les objets contrefaisant ;
n Attribution de dommages et intrts ;
n Publication du jugement.

Ministre comptent
Ministre de la Culture
Ancien palais prsidentiel ; Yaound, Cameroun
Tel : (237) 22 22 65 79/ 22 22 16 06
Fax : (237) 20 22 65 79/ 22 22 19 22

Gestion collective
des droits
Le Cameroun est dot de quatre organismes de gestion
collective grant chacun un domaine spcifique
du droit de la proprit littraire et artistique. Ils sont
placs sous la tutelle du Ministre de la Culture.
Ils ont chacun le monopole de la reprsentation,
de la perception et de la rpartition des droits dans
leur domaine de comptence. Ils grent sur le territoire
camerounais les intrts de diverses socits dauteurs
trangres dans le cadre daccords dont ils sont appels
convenir avec elles.

Liens utiles
Conventions internationales :
www.ompi.org ;
www.oapi.int

49

Congo

(Brazzaville)

La loi relative au droit dauteur et aux droits


voisins date de 1982 (Loi n 24/82 du 7 juillet 1982
relative la protection du droit dauteur
et aux droits voisins). La Rpublique du Congo
est partie la Convention de Berne
(Acte de Paris, 1971) et la Convention OMPI.
Il existe en Rpublique du Congo
une socit de gestion collective gnraliste,
le Bureau congolais du droit dauteur,
le BCDA, tablissement public administratif
dot de la personnalit morale et de lautonomie
financire, plac sous la tutelle du Ministre
en charge de la Culture et des Arts.

Instruments
internationaux
La Rpublique du Congo est lie par les instruments
suivants :
n Accord de Bangui depuis septembre 1962
n Convention de Berne depuis mai 1962
n Convention de Rome (protection des artistes
interprtes ou excutants, des producteurs de
phonogrammes et des organismes de radiodiffusion)
depuis mai 1964
n Convention OMPI depuis dcembre 1975.

Lgislation nationale
50

n Loi n 24/82 du 7 juillet 1982 relative la protection


du droit dauteur et aux droits voisins.
n Dcret n 86/813 du 11 juin1986 portant organisation
et fonctionnement du bureau congolais du droit
dauteur (BCDA).
Rgime des uvres cinmatographiques
et audiovisuelles dans la loi nationale

uvres protges :
n Les uvres littraires, artistiques, scientifiques
et le folklore.

Titulaires de droits :
n Les artistes interprtes ou excutants;
n Les producteurs de phonogrammes;
n Les organismes de radiodiffusion.

Droits protgs :
n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ;
droit dadaptation et de traduction ; droit de distribution ;
droit de location ; droit de reprsentation ; droit
de radiodiffusion ; droit de communication au public
par cble ou tout autre moyen, droit de communication

de luvre radiodiffuse dans un lieu public, droit


de mise disposition.
- Le droit moral : droit de paternit ; droit au respect
de lintgrit, droit de divulgation, droit de repentir
ou de retrait.
n Droits des artistes interprtes ou excutants :
- Les droits patrimoniaux : droit de communication
au public ; droit de radiodiffusion ; droit de fixation ;
droit de distribution et de reproduction.
- Le droit moral : non prcis (mais possible par
application de lAccord de Bangui)
n Droits des producteurs de phonogrammes :
- Les droits patrimoniaux : reproduction et distribution
au public.
n Droits des organismes de radiodiffusion :
- Les droits patrimoniaux : droit dautoriser
la communication au public de leurs missions,
la fixation et la r-mission des missions ainsi
que la reproduction de fixations des missions.

Cessibilit des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : cessibles entre vifs et cause
de mort.
- Le droit moral : incessible entre vifs ; cessible
par leffet de la loi cause de mort.
Existence dune prsomption de cession des droits
au producteur : non prcis

Dure des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : 50 ans compter de la mort
ou de celle du dernier des coauteurs pour une uvre
de collaboration ; 50 ans partir de sa communication
au public ; 50 ans compter de sa ralisation de luvre
cinmatographique et 25 ans compter de la ralisation
pour les uvres photographiques.
- Le droit moral : non prcis dans la loi mais perptuel
en vertu de lAccord de Bangui
n Les droits des artistes interprtes ou excutants :
20 ans compter de la fin de lanne de linterprtation
ou lexcution de la prestation.
n Les droits des producteurs de phonogrammes :
20 ans compter de la fin de lanne de la premire
publication du phonogramme ou 20 ans compter
de la ralisation initiale.
n Les droits des organismes de radiodiffusion :
20 ans compter de la fin de lanne o lmission
de la radiodiffusion a eu lieu.

Rmunration pour copie prive : non prcis.


Atteintes aux droits sanctionnes pnalement :
n Toutes atteintes aux droits consacrs par la loi ;
n Contrefaon ;
n Importation ou exportation dexemplaires
contrefaisant ;
n Mise en circulation, vente, location dexemplaires
contrefaisant ;
n Divulgation illicite et atteinte lintgrit dune
uvre ou dune prestation.

Procdures et sanctions :
n Action en rfr ;
n Action au fond ;
n Emprisonnement de 6 mois 3 ans (peine double
en cas de rcidive) ;
n Amendes (60.000 francs CFA premire infraction
et 100.000 francs CFA en cas de rcidive) ;
n Saisie ;
n Suspension de la fabrication et de la mise en
circulation de supports contrefaisant ;
n Confiscation des recettes rsultant de lexploitation
illicite ;
n Confiscation ou destruction des objets contrefaisant
et des matriels servant les fabriquer ;

n Fermeture dfinitive ou temporaire


de ltablissement ;
n Attribution de dommages et intrts.

Ministre comptent
Ministre de la Culture et des Arts
Tour NABEMBA 21me tage
Brazzaville
Tel : (242) 81 19 29 / 81 40 25

Gestion collective
des droits
Bureau congolais du droit dauteur (BCDA)
BP 316
Brazzaville
Tel. : (242) 66 15 84
Fax : (242) 82 03 20 / (242) 81 18 28
Le Bureau congolais du droit dauteur est un
organisme de gestion collective caractre.
Il est constitu sous la forme dun tablissement
public administratif dot de la personnalit morale
et de lautonomie financire plac sous la tutelle
du Ministre de la Culture et des Arts. Il a le monopole
de la reprsentation, de la perception et de la rpartition
des droits. Il gre sur le territoire congolais les intrts
de diverses socits dauteurs trangres dans le cadre
daccords dont il est appel convenir avec elles.

Liens utiles
Conventions internationales :
www.ompi.org ;
www.oapi.int

N.B : Cette loi est antrieure la rvision de lAccord


de Bangui intervenue en 1999 et entre en vigueur en 2002.

51

Cte dIvoire

La loi portant protection du droit dauteur et


des droits voisins date de 1996 (Loi n 96-564
du 25 juillet 1996 relative la protection
des uvres de lesprit et aux droits des auteurs,
des artistes - interprtes et des producteurs
de phonogrammes et de vidogrammes).
La Cte dIvoire est partie aux Conventions
de Berne, de Paris et de lOMPI.
Il existe en Cte dIvoire une socit de gestion
collective gnraliste, le Bureau ivoirien
du droit dauteur, le BURIDA, tablissement
public plac sous la tutelle du Ministre
de la Francophonie et de la Culture.

Instruments
internationaux
La Rpublique de Cte dIvoire est lie par les
instruments suivants :
n Accord de Bangui depuis septembre 1962 ;
n Convention de Berne (proprit littraire
et artistique) depuis janvier 1962 ;
n Convention de Paris depuis octobre 1963 ;
n Convention OMPI depuis mai 1974.

Lgislation nationale
52

droit de reprsentation ou dexcution de luvre


en public ; droit de communication de luvre au public ;
droit de suite.
- Le droit moral : droit de paternit ; droit au respect
de lintgrit ; droit de divulgation (lAccord de Bangui
rend possible le droit de retrait ou de repentir).

n Loi n 96-564 du 25 juillet 1996 relative la protection


des uvres de lesprit et aux droits des auteurs,
des artistes - interprtes et des producteurs
de phonogrammes et de vidogrammes.
n Dcret n 81-232 du 15 avril 1981 portant organisation
et fonctionnement du Bureau ivoirien du droit dauteur
(BURIDA).

n Droits des artistes interprtes ou excutants :

Rgime des uvres cinmatographiques


et audiovisuelles dans la loi nationale

n Droits des producteurs de phonogrammes


et de vidogrammes :

uvres protges :
n Les uvres littraires, artistiques, scientifiques
et le folklore.

Titulaires de droits :
n Les auteurs ;
n Les artistes interprtes ou excutants ;
n Les producteurs de phonogrammes
et de vidogrammes.

Droits protgs :

- Les droits patrimoniaux : droit de communication


au public ; droit sur la fixation de luvre ; droit
de reproduction.
- Le droit moral : droit la paternit ; droit au respect
de lintgrit.

- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ;


- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ; droit
de contrle sur la location ou lchange de luvre ; droit
sur la mise la disposition du public par fil ou sans fil ;
droit de contrle sur les importations et les exportations
des copies de son phonogramme ou vidogramme.

Cessibilit des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : cessibles entre vifs et cause
de mort.

n Droits des auteurs :

- Le droit moral : incessible entre vifs ; cessible par voie


testamentaire ou par leffet de la loi cause de mort

- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ;


droit dadaptation et de transformation ; de traduction ;

Existence dune prsomption de cession des droits


au producteur : oui.

Dure des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : 99 ans post mortem partir
de la fin de lanne du dcs de lauteur ou du dernier
des coauteurs pour une uvre de collaboration.
Cette dure varie en fonction de la nature juridique
de lauteur.
- Le droit moral : perptuel.
sn Les droits des artistes interprtes ou excutants :
99 ans compter de la fin de lanne civile
de linterprtation ou lexcution de la prestation
(lorsquelle nest pas fixe) ou de celle de sa fixation.
n Les droits des producteurs de phonogrammes :
99 ans compter du 1er janvier de lanne civile
suivant celle de la premire communication publique
de linterprtation de luvre ou de sa production.

Rmunration pour copie prive : oui.


Atteintes aux droits sanctionnes pnalement :
n Toutes atteintes aux droits consacrs par la loi ;
n Contrefaon ;
n Importation ou exportation dexemplaires
contrefaisant ;
n Mise en circulation, vente, location dexemplaires
contrefaisant ;
n Divulgation illicite et atteinte lintgrit dune
uvre ou dune prestation.

Procdures et sanctions :
n Action au fond ;
n Emprisonnement de 3 mois 2 ans (peine double
en cas de rcidive) ;
n Amendes (entre 100.000 et 5.000.000 francs CFA) ;
n Saisie ;
n Suspension de toute reprsentation ou excution
en public en cours ou annonce ;
n Suspension de la fabrication et de la mise en
circulation de supports contrefaisant ;
n Confiscation des recettes rsultant de lexploitation
illicite ;
n Confiscation des matriels servant fabriquer
les objets contrefaisant ;
n Destruction des objets contrefaisant ;
n Fermeture temporaire ou dfinitive
de ltablissement ;

n Remise au titulaire du droit des recettes rsultant


de lexploitation illicite et des matriels servant
fabriquer les objets contrefaisant ;
n Attribution de dommages et intrts ;
n Publication du jugement.

Ministre comptent
Ministre de la Francophonie et de la Culture
Tour E ; BP : V 39 Abidjan, Cte dIvoire
Tel : (225) 20 21 40 34
Fax : (225) 20 21 24 87
Mail : mcf@sndl-ci.com

Gestion collective
des droits
Bureau ivoirien du droit dauteur (BURIDA)
Adresse : Cocody II plateaux les vallons, rue J-81 ;
BP : V 258 Abidjan ; Cte dIvoire
Tel. : (225) 22 41 21 95/ 22 41 22 11
Fax : (225) 22 41 22 12
Le Bureau ivoirien du droit dauteur est un organisme
de gestion collective caractre pluridisciplinaire.
Il est plac sous la tutelle du Ministre en charge
de la Francophonie et de la Culture. Il a le monopole
de la reprsentation, de la perception et de la rpartition
des droits. Il gre sur le territoire ivoirien les intrts
de diverses socits dauteurs trangres dans le cadre
daccords dont il est appel convenir avec elles.

Liens utiles
Conventions internationales :
www.ompi.org ;
www.oapi.int

53

Mali

Instruments
internationaux

La loi fixant le rgime de la proprit littraire


et artistique au Mali a t adopte en 1984
(Loi n 8426/AN-RM du 17 octobre 1984,
date de promulgation) et complte par la loi
n94-043 du 13 octobre 1994.
Le Mali est partie aux Conventions de Berne
et de lOMPI, ainsi quaux Traits sur le droit
dauteur et sur les interprtations
et les excutions des phonogrammes.
Il existe au Mali une socit de gestion
collective gnraliste, le Bureau malien
du droit dauteur, le BUMDA, tablissement
public plac sous la tutelle du Ministre
en charge de la Culture.

La Rpublique du Mali est lie par les instruments


suivants :
n Accord de Bangui depuis septembre 1962 ;
n Convention de Berne (proprit littraire
et artistique) depuis mars 1962 ;
n Convention OMPI depuis aot 1982 ;
n Trait sur le droit dauteur depuis avril 2002 ;
n Trait sur les interprtations et excutions
et les phonogrammes mai 2002.

Lgislation nationale
54

n Loi n 8426/AN-RM du 17 octobre 1984 fixant


le rgime de la proprit littraire et artistique ;
n Loi n 94-043 du 13 octobre 1994 compltant
la loi du 17 octobre 1984 ;
n Ordonnance n 90-55/RM du 9 septembre 1990
modifiant le statut du Bureau malien du droit dauteur
(BUMDA).

Droits protgs :
n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ;
droit dadaptation, de transformation et de traduction ;
droit de reprsentation ou dexcution de luvre
en public ; droit de communication de luvre au public
(par fil ou sans fil); droit de radiodiffusion ; droit
de distribution.
- Le droit moral : droit de paternit ; droit au respect
de lintgrit ; droit de divulgation ; droit de repentir
ou de retrait.

Rgime des uvres cinmatographiques


et audiovisuelles dans la loi nationale

n Droits des artistes interprtes ou excutants :


(non prcis mais possible par lapplication de lAccord
de Bangui)

uvres protges :

- Les droits patrimoniaux : (non prcis mais possible


par application de lAccord de Bangui).

n Les uvres littraires, artistiques, scientifiques


et le folklore.

- Le droit moral : (non prcis mais possible


par application de lAccord de Bangui).

Titulaires de droits :

n Droits des producteurs de phonogrammes


et de vidogrammes : (non prcis mais possible par
application de lAccord de Bangui)

n Les auteurs ;
n Les artistes interprtes ou excutants (non prcis mais
possible par application des dispositions de lAccord de
Bangui) ;
n Les producteurs de phonogrammes et de vidogrammes
(non prcis mais possible par application des dispositions
de lAccord de Bangui) ;
n Les organismes de radiodiffusion (non prcis mais
possible par application des dispositions de lAccord
de Bangui).

- Les droits patrimoniaux : (non prcis mais possible


par application de lAccord de Bangui).
n Droits des organismes de radiodiffusion :
(non prcis mais possible par application de lAccord
de Bangui).
- Les droits patrimoniaux : (non prcis mais possible
par application de lAccord de Bangui).

Cessibilit des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : cessibles entre vifs et cause
de mort.
- Le droit moral : incessibles entre vifs ; cessible
par voie testamentaire ou par leffet de la loi cause
de mort.
Existence dune prsomption de cession des droits
au producteur : (non prcis).

Dure des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : 50 ans post mortem
partir de la date du dcs ou du jugement dclaratif
de dcs en cas dabsence ou de disparition de lauteur
ou du dernier des coauteurs pour une uvre
de collaboration.
- Le droit moral : perptuel.
n Les droits des artistes interprtes ou excutants :
non prcis mais possible par application de lAccord
de Bangui.
n Les droits des producteurs de phonogrammes : non
prcis mais possible par application de lAccord de Bangui.
n Les droits des organismes de radiodiffusion : non prcis
mais possible par application de lAccord de Bangui.

Rmunration pour copie prive : non prcis.


Atteintes aux droits sanctionnes pnalement :
n Toutes atteintes aux droits consacrs par la loi ;
n Contrefaon est un dlit (art.136 nouveau de la loi
du 13 octobre 1994) ;
n Importation ou exportation dexemplaires
contrefaisant ;
n Mise en circulation, vente dexemplaires
contrefaisant ;
n Divulgation illicite et atteinte lintgrit dune uvre
ou dune prestation.

Procdures et sanctions :
n Action au fond ;
n Emprisonnement de 1 an 5 ans (ces peines seront
doubles en cas de rcidive) ;
n Amendes comprises entre cinquante mille et quinze
millions de francs CFA (50.000 et 15.000.000 francs CFA) ;

n Saisie ;
n Suspension de toute reprsentation ou excution
en public en cours ou annonce;
n Suspension de la fabrication et de la mise en circulation
de supports contrefaisant ;
n Confiscation et remise lauteur ou ses ayants
droit des recettes rsultant de lexploitation illicite ;
n Confiscation et remise lauteur ou ses ayants
droit des objets contrefaisant et des matriels servant
les fabriquer ;
n Fermeture temporaire ou dfinitive de ltablissement ;
n Attribution de dommages et intrts.

Ministre comptent
Ministre de la Culture
Quartier du fleuve
Tel. : (223) 223 26 40
Fax: (223) 223 26 26
www.maliculture.net

Gestion collective
des droits
Bureau malien du droit dauteur (BUMDA)
BP. E 2735 Avenue OUA Faladi Sokoro porte 4980
Bamako, MALI
Tel. :(223) 220 98 70
Fax:
E mail : bumda@cefib.com
Le Bureau malien du droit dauteur est un tablissement
public caractre professionnel dot de la personnalit
morale et de lautonomie financire. Il est plac
sous la tutelle du Ministre en charge de la Culture.
Il a le monopole de la reprsentation, la perception
et la rpartition des droits. Il gre sur le territoire
malien les intrts de diverses socits dauteurs
trangres dans le cadre daccords dont il est appel
convenir avec elles.

Liens utiles
Conventions internationales :
www.bumda.cefib.com ;
www.oapi.int ;
www.ompi.org

55

Sngal

La loi relative au droit dauteur et aux droits


voisins date de 1973 (Loi n 73-52
du 4 dcembre 1973 relative la protection
du droit dauteur). La Rpublique du Sngal
est entre autres partie la Convention de Berne
et la Convention OMPI. Il existe au Sngal
une socit de gestion collective gnraliste,
le Bureau sngalais du droit dauteur,
le BSDA, tablissement public caractre
professionnel dot de la personnalit morale
et de lautonomie financire, plac sous
la tutelle du Ministre en charge de la Culture.

Instruments
internationaux
Le Sngal est li par les instruments suivants :
n Accord de Bangui depuis septembre 1962 ;
n Convention de Berne depuis aot 1962 ;
n Convention OMPI depuis avril 1970 ;
n Trait sur le registre des films depuis avril 1994 ;
n Trait sur le droit dauteur depuis mai 2002 ;
n Trait sur les interprtations et excutions
et les phonogrammes depuis mai 2002.

Lgislation nationale
56

n Loi n 73-52 du 4 dcembre 1973 relative la


protection du droit dauteur ;
n Loi 72-40 du 26 mai 1972 portant cration du Bureau
sngalais du droit dauteur (BSDA) ;
n Loi n 86-05 du 24 janvier 1986 abrogeant les articles 22,
46, 47 et 50 de la loi de 1973 ;
n Dcret n 72.1195 du 5 octobre 1972 fixant les rgles
dorganisation et du fonctionnement du Bureau
sngalais du droit dauteur (BSDA).
Rgime des uvres cinmatographiques
et audiovisuelles dans la loi nationale

Droits protgs :
n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ;
droit dadaptation et de traduction ; droit de reprsentation ;
droit de radiodiffusion ; droit de communication
au public par cble ou tout autre moyen, droit
de communication de luvre radiodiffuse dans
un lieu public.
- Le droit moral : droit de paternit ; droit au respect
de lintgrit, droit de divulgation.
n Droits des artistes interprtes ou excutants :

uvres protges :

- Les droits patrimoniaux : non prcis (mais possible


par lAccord de Bangui).

n Les uvres littraires, artistiques, scientifiques


et le folklore.

- Le droit moral : non prcis (mais possible


par lAccord de Bangui).

Titulaires de droits :

n Droits des producteurs de phonogrammes


et de vidogrammes :

n Les auteurs ;
n Les artistes interprtes ou excutants (oui par lAccord
de Bangui) ;
n Les producteurs de phonogrammes et de
vidogrammes (oui par lAccord de Bangui) ;
n Les organismes de radiodiffusion (oui par lAccord
de Bangui).

- Les droits patrimoniaux : non prcis (mais possible


par lAccord de Bangui).
n Droits des organismes de radiodiffusion :
- Les droits patrimoniaux : non prcis (mais possible
par lAccord de Bangui).

Cessibilit des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : cessible entre vifs et cause
de mort.
- Le droit moral : incessible entre vifs ; cessible
par leffet de la loi cause de mort.
Existence dune prsomption de cession des droits
au producteur : non prcis.

Dure des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : 50 ans partir de la mort
ou de celle du dernier des coauteurs pour une uvre
de collaboration. Le point de dpart du calcul des dlais
est la fin de lanne civile du dcs.
- Le droit moral : perptuel.
n Les droits des artistes interprtes ou excutants :
non prcis
n Les droits des producteurs de phonogrammes :
non prcis
n Les droits des organismes de radiodiffusion :
non prcis

Rmunration pour copie prive : non prcis


Atteintes aux droits sanctionnes pnalement :
n Toutes atteintes aux droits consacrs par la loi
n Contrefaon
n Importation ou exportation dexemplaires
contrefaisant
n Mise en circulation, vente, location dexemplaires
contrefaisant
n Divulgation illicite et atteinte lintgrit
dune uvre ou dune prestation.

Procdures et sanctions :
n Action au fond ;
n Emprisonnement (peine non prcise mais, en tant
que dlit, les peines varient entre 3 mois et 2 ans
par application du code pnal sngalais.
Elles seront doubles en cas de rcidive en vertu
de lAccord de Bangui) ;
n Amendes : de 50.000 500.000 francs CFA ;
n Saisie ;

n Suspension de la fabrication et de la mise


en circulation de supports contrefaisant ;
n Confiscation des recettes rsultant de lexploitation
illicite ;
n Confiscation ou destruction des objets contrefaisant
et des matriels servant les fabriquer ;
n Fermeture dfinitive ou temporaire de ltablissement ;
n Attribution de dommages et intrts ;
n Publication du jugement.

Ministre comptent
Ministre de la Culture
Building administratif (3me tage)
Avenue Lopold Sdar Senghor, B.P. 4001 Dakar - toile
Fax: (221) 822 16 38
www.culture.gouv.sn

Gestion collective
des droits
Bureau Sngalais du Droit dAuteur (BSDA)
7, rue du Docteur Thze, B.P.126 Dakar, Sngal
Tel. : (221) 889 01 86
Fax: (221) 889 24 59
Le Bureau sngalais du droit dauteur est un organisme
de gestion collective caractre pluridisciplinaire.
Il est constitu sous la forme dun tablissement public
caractre professionnel dot de la personnalit
morale et de lautonomie financire plac sous
la tutelle du Ministre en charge de la Culture.
Il a le monopole de la reprsentation, de la perception
et de la rpartition des droits. Il gre sur le territoire
sngalais les intrts de diverses socits dauteurs
trangres dans le cadre daccords dont il est appel
convenir avec elles.

Liens utiles
Conventions internationales :
www.ompi.org,
www.wto.org,
www.oapi.int

57

Tchad

La loi portant protection du droit dauteur,


des droits voisins et du folklore a t adopte
en 2003 (Loi n 005/PR/2003 du 2 mai 2003
portant protection du Droit dauteur, des droits
voisins et des expressions du folklore).
Le Tchad est parti aux Conventions de Berne
et de lOMPI. Il existe au Tchad une socit
de gestion collective gnraliste, le Bureau
tchadien du droit dauteur, le BUTDRA,
tablissement public plac sous la tutelle
du Ministre en charge de la Culture et des Arts.

Instruments
internationaux
Le Tchad est li par les instruments suivants :
n Accord de Bangui depuis septembre 1962 ;
n Convention de Paris depuis 1963 ;
n Convention OMPI depuis septembre 1970 ;
n Convention de Berne (proprit littraire
et artistique) depuis novembre 1971.

Lgislation nationale
58

n Loi n 005/PR/ 2003 du 2 mai 2003 portant protection


du droit dauteur, des droits voisins et du folklore ;
n Dcret n 313/PRIMCJS/2005 du 30 mai 2005 portant
organisation et fonctionnement du Bureau tchadien
du droit dauteur (BUTDRA).
Rgime des uvres cinmatographiques
et audiovisuelles dans la loi nationale

uvres protges :
n Les uvres littraires, artistiques, scientifiques
et le folklore.

Titulaires de droits :
n Les auteurs ;
n Les artistes interprtes ou excutants ;
n Les producteurs de phonogrammes et de
vidogrammes ;
n Les entreprises de communication audiovisuelle.

Droits protgs :
n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ;
droit dadaptation et de transformation ; de traduction ;
droit de distribution ; droit de location ; droit
de reprsentation ou dexcution de luvre en public ;

droit de radiodiffusion ; droit de communication


de luvre au public ; droit de radiodiffusion ;
droit dimportation des exemplaires de luvre.
- Le droit moral : droit de paternit ; droit au respect
de lintgrit, droit de divulgation, droit de repentir
ou de retrait.
n Droits des artistes interprtes ou excutants :
- Les droits patrimoniaux : droit de fixation ;
droit de reproduction ; droit de communication
au public ; droit de location ou prt public ;
droit de radiodiffusion et droit de distribution.
- Le droit moral : droit la paternit ; droit au respect
de lintgrit.
n Droits des producteurs de phonogrammes
et de vidogrammes :
- Les droits patrimoniaux : droit de communication
au public des missions ; droit de fixation des missions
de radiodiffusion ; droit de r-mission des missions
et droit de reproduction de fixation des missions
de radiodiffusion.

Cessibilit des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : cessible entre vifs et cause
de mort.
- Le droit moral : incessible entre vifs ; cessible
par leffet de la loi cause de mort.
Existence dune prsomption de cession des droits
au producteur : oui pour les artistes interprtes.

Dure des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : 70 ans compter
de lanne suivant le dcs de lauteur. Cette dure
varie en fonction de la nature juridique de lauteur.
Le point de dpart des dlais et de leur calcul est fix
par les articles 40 et suivants de la prsente loi.
- Le droit moral : perptuel.
n Les droits des artistes interprtes ou excutants
: 50 ans compter du 1er janvier de lanne civile
de linterprtation ou lexcution de la prestation
(lorsquelle nest pas fixe) ou de celle de sa fixation.
n Les droits des producteurs de phonogrammes
et de vidogrammes : 50 ans compter du 1er janvier
de lanne civile suivant celle de la fixation.
n Les droits des entreprises de communication
audiovisuelle : 25 ans compter de la fin de lanne
o lmission de la radiodiffusion a eu lieu compter
du 1er janvier de lanne civile suivant celle de la premire
communication au public.

Rmunration pour copie prive : oui.


Atteintes aux droits sanctionnes pnalement :
n Toutes atteintes aux droits consacrs par la loi ;
n Contrefaon ;
n Importation ou exportation dexemplaires
contrefaisant ;
n Mise en circulation, vente, location dexemplaires
contrefaisant ;
n Divulgation illicite et atteinte lintgrit dune
uvre ou dune prestation.

Procdures et sanctions :
n Action en rfr ;
n Action au fond ;
n Emprisonnement de 3 mois 2 ans (peine double en
cas de rcidive) et de 50.000 5.000.000 de francs CFA ;
n Amendes ;
n Saisie ;
n Suspension de toute reprsentation ou excution en
public en cours ou annonce ;
n Suspension de la fabrication et de la mise en
circulation de supports contrefaisant ;
n Confiscation des recettes rsultant de lexploitation
illicite (existe une limite larticle 100) ;

n Confiscation ou destruction des objets contrefaisant


et des matriels servant les fabriquer ;
n Fermeture dfinitive ou temporaire de
ltablissement ;
n Remise au titulaire du droit ;
n Attribution de dommages et intrts ;
n Frais de justice ;
n Publication du jugement

Ministre comptent
Ministre de la Communication et de la Culture,
de la jeunesse et des sports
Direction de la Culture

Gestion collective
des droits
Bureau tchadien du droit dauteur (BUTDRA)
Palais du Gouvernement
Tel. : (235) 52 45 94
Fax: (235) 52 55 38 / 52 37 09
Le Bureau tchadien du droit dauteur est un tablissement
public caractre administratif. Il est plac sous
la tutelle du Ministre en charge de la Culture,
de la Jeunesse et des Arts. Il a le monopole
de la reprsentation, de la perception et de la rpartition
des droits. Il gre sur le territoire les intrts
de diverses socits dauteurs trangres dans le cadre
daccord dont il est appel convenir avec elles.
Il fait la promotion et dfend les intrts professionnels,
matriels et moraux des auteurs. Il assure la sauvegarde
et la valorisation du patrimoine folklorique du Tchad.

Liens utiles
Conventions internationales :
www.ompi.org ;
www.wto.org ;
www.oapi.int

59

Togo

La loi portant protection du droit dauteur,


du folklore et des droits voisins date de 1991
(Loi n 91-12 du 10 juin 1991 portant protection
du droit dauteur, du folklore et des droits voisins).
Le Togo est partie aux Conventions de Berne,
de lOMPI, de Rome et sur la protection
des producteurs de phonogrammes, ainsi
quaux Traits sur le droit dauteur
et sur les interprtations et les excutions
des phonogrammes. Il existe au Togo
une socit de gestion collective gnraliste,
le Bureau togolais du droit dauteur,
le BUTODRA, tablissement public plac sous
la tutelle du Ministre en charge de la Culture.

Instruments
internationaux
La Rpublique du Togo est lie par les instruments
suivants :
n Accord de Bangui depuis septembre 1962 ;
n Convention de Berne avril 1975 ;
n Convention OMPI depuis avril 1975 ;
n Trait sur le droit dauteur depuis mai 2003 ;
n Trait sur les interprtations et excutions
et les phonogrammes mai 2003 ;
n Convention de Rome depuis juin 2003 ;
n Convention phonogrammes depuis juin 2003.

60

Lgislation nationale
n Loi n 91-12 du 10 juin 1991 portant protection
du droit dauteur, du folklore et des droits voisins.
Rgime des uvres cinmatographiques
et audiovisuelles dans la loi nationale

uvres protges :
n Les uvres littraires, artistiques, scientifiques
et le folklore.

Titulaires de droits :
n Les auteurs ;
* Les artistes interprtes ou excutants ;
* Les producteurs de phonogrammes ;
* Les organismes de radiodiffusion.

Droits protgs :
n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ;
- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ;
droit dadaptation et de transformation ; de traduction ;

droit de reprsentation ou dexcution de luvre en public ;


droit de communication de luvre au public ; droit
de radiodiffusion ; (en vertu des dispositions de lAccord
de Bangui : droit de distribution ; droit de contrle
sur la location de luvre ; droit sur limportation
des exemplaires de luvre) ; droit de suite.
- Le droit moral : droit de paternit ; droit au respect
de lintgrit ; droit de divulgation ; (droit de repentir
ou de retrait possible en vertu des dispositions
de lAccord de Bangui).
n Droits des artistes interprtes ou excutants :
- Les droits patrimoniaux : droit de communication
au public ; droit de radiodiffusion ; droit sur la fixation
de luvre ; droit de reproduction dune fixation
de leur interprtation.
- Le droit moral : non mentionn par la loi mais
lAccord de Bangui (droit lintgrit et la paternit).
n Droits des producteurs de phonogrammes :
- Les droits patrimoniaux : droit de reproduction ;
droit sur les importations des copies du phonogramme ;
droit sur la distribution au public des copies
de phonogrammes imports.
n Droits des organismes de radiodiffusion :
- Les droits patrimoniaux : droit de fixation des missions
de radiodiffusion ; droit de r-mission des missions ;
droit de reproduction de fixation des missions
de radiodiffusion.

Cessibilit des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : cessible entre vifs et cause
de mort.
- Le droit moral : incessible entre vifs ; cessible par voie
testamentaire ou par leffet de la loi cause de mort.
Existence dune prsomption de cession des droits
au producteur : non prcis.

Dure des droits :


n Droits des auteurs :
- Les droits patrimoniaux : 50 ans post mortem partir
de la fin de lanne du dcs de lauteur ou du dernier
des coauteurs pour une uvre de collaboration.
Cette dure varie en fonction de la nature juridique
de lauteur.
- Le droit moral : perptuel.
n Les droits des artistes interprtes ou excutants :
25 ans compter de la fin de lanne civile
de linterprtation ou lexcution de la prestation
(lorsquelle nest pas fixe) ou de celle de sa fixation.
n Les droits des producteurs de phonogrammes :
25 ans compter de la fin de lanne de la fixation.
n Les droits des organismes de radiodiffusion :
25 ans compter de la fin de lanne o lmission
de la radiodiffusion a eu lieu.

Rmunration pour copie prive : non prcis.


Atteintes aux droits sanctionnes pnalement :
n Toutes atteintes aux droits consacrs par la loi
n Contrefaon
n Importation dexemplaires contrefaisant
n Mise en circulation, vente, location dexemplaires
contrefaisant
n Divulgation illicite et atteinte lintgrit
dune uvre ou dune prestation.

Procdures et sanctions :
n Action en rfr ;
n Action au fond ;
n Emprisonnement de 3 mois 2 ans (1 3 ans
en cas de rcidive) ;
n Amendes (entre 500.000 et 1.000.000 francs CFA et de
1.000.000 2.000.000 de francs CFA en cas de rcidive) ;

n Saisie ;
n uspension de toute reprsentation ou excution en
public en cours ou annonce ;
n Suspension de la fabrication et de la mise en
circulation de supports contrefaisant ;
n Confiscation des recettes rsultant de lexploitation
illicite ;
n Confiscation et remise lauteur des objets
contrefaisant et des matriels servant les fabriquer ;
n Fermeture temporaire ou dfinitive de
ltablissement ;
n Remise au titulaire du droit ;
n Attribution de dommages et intrts ;
n Publication du jugement.

Ministre comptent
Ministre de la Communication et de la Culture de
lartisanat et du tourisme

Gestion collective
des droits
Bureau togolais du droit dauteur (BUTODRA)
Adresse : 161 E, rue des Echis Lom, 06 BP. 14053 Lom
Tel.: (228) 222 18 39 (Directeur Gnral) ;
222 18 43 (Standard)
Fax: (228) 222 69 00
E mail : butodra@laposte.tg ; butodra@caramail.com
Le Bureau togolais du droit dauteur est un organisme
de gestion collective. Il est plac sous la tutelle
du Ministre en charge de la Culture. Il a le monopole
de la reprsentation, de la perception et de la rpartition
des droits. Il gre sur le territoire togolais les intrts
de diverses socits dauteurs trangres dans le cadre
daccords dont il est appel convenir avec elles.

Liens utiles
Conventions internationales :
www.ompi.int;
www.oapi.int

61

Annexe 1
Quelques notions du droit
du copyright amricain
Il nest pas inutile ce stade de louvrage
de donner aux professionnels de la production
quelques cls du droit du copyright amricain.
La protection par le droit du copyright
nest possible que sur des uvres matrialises
sur un support.

62

Le crateur dune uvre de lesprit jouit


sur celle-ci des droits dauteur qui lui permet
dinterdire celui qui ne dispose pas de ses droits,
de la copier, de lexploiter et de la transformer
en vue de la cration duvres drives. Aussi,
lorsque lauteur dtient des droits de copyright
cela signifie quil a le droit de contrler
la reproduction de son uvre, la cration
duvres drives, le droit den autoriser
les exploitations et les reprsentations.
Ainsi, le producteur doit obtenir la cession
de tous les droits de lauteur, par voie contractuelle,
pour pouvoir exploiter son uvre.
Le droit du copyright amricain reconnat
le principe du work for hire (contrat de louage)
au terme duquel le commanditaire de luvre
(le producteur en loccurrence) qui fait travailler
son employ/crateur sera reconnu comme
tant lauteur lui mme. Dans cette hypothse
ce dernier ne disposera daucun droit.
Il faudra toutefois dmontrer que luvre
en question est bien cre dans le cadre
de ce contrat de travail. Lorsquun tel contrat
nexiste pas, le travail effectu ne pourra tre
considr comme work for hire que
si le contrat intervenu entre le crateur
et le commanditaire prcise quil sagit bien
dune uvre made for hire .
Il faudra se souvenir que le producteur est en
toutes circonstances le seul propritaire du film..
Il nexiste de droit moral (obligation de
mentionner le nom de lauteur et interdiction

de modifier luvre) que pour les auteurs


duvres darts plastiques.
La dure de protection des droits dun auteur
sous le systme du droit du copyright est
la suivante : les uvres anonymes ou les uvres
cres sous le rgime du work for hire , sont
protges pendant 95 ans ; les uvres non
encore publies en 1978, mais publies avant le
31 dcembre 2002, sont protges jusquen 2047 ;
Pour toutes les uvres cres avant 1978,
la dure est de 28 ans renouvelable une fois
pour une nouvelle dure de 28 ans soit un total
de 56 ans compter de la publication.
Quant aux uvres cres depuis 1978, la dure
de protection est toute la vie de lauteur
et jusqu 70 ans aprs sa mort.
Il ny a pas de dispositions lgales particulires
affrentes la rmunration de lAuteur,
toutefois, le syndicat des scnaristes,
extrmement puissant aux Etats-Unis, dicte
des barmes de rmunration minimales
que les producteurs doivent imprativement
respecter et quil est possible de consulter
sur le site Internet de la WRITERS GUILD
OF AMERICA : www.wga.org
Bien que la protection dune oeuvre dun auteur
ne require pas de formalits particulires,
il existe nanmoins aux Etats-Unis un systme
particulier denregistrement de luvre dont
lintrt principal est dtablir avec certitude
la date de la cration dune uvre.
Disposer de lenregistrement dune oeuvre est
galement un pralable requis pour lancer
une procdure de contrefaon affrente une
uvre originaire des Etats-Unis.

Annexe 2
Exemples de pourcentages
de rmunration des auteurs
Les professionnels qui contribuent la cration
dune uvre cinmatographique ou audiovisuelle
(scnaristes ou ralisateurs) sont gnralement
rmunrs, hors territoires SACD, pour
lexploitation par tldiffusion
ou sous forme vidographique, hauteur de
1 3 % des RNPP40, jusqu lamortissement
du cot du film. Une fois le cot amorti,
les pratiques de rmunration sont de lordre
de 5 10 %.
Pour ce qui concerne les recettes en salles de
cinma, les rmunrations pratiques en France
vont de 0,5 1,5 % des recettes salles, taxes
dduites, avant amortissement, et de 2 10 %
au-del. Lorsquil sagit dun droit de remake, les
pourcentages varient de 10 30 % du prix de
cession de luvre selon la notorit de lauteur.
Sagissant du montant du Minimum Garanti (MG),
le principe gnral est que plus celui-ci est petit,
plus fort sera le pourcentage aprs amortissement.
Pour lexploitation du film dans le monde,
les ayants droits donnent trs souvent mandat
un exportateur qui vend le film territoire
par territoire et qui se rmunre en prenant
une commission (environ 25%).
Le film est gnralement vendu tous droits
un distributeur avec un MG trs variable
(de 0 quelques centaines de milliers deuros)
selon le territoire et le potentiel du film.
Le Registre Public de la Cinmatographie
et de lAudiovisuel (RPCA) en France enregistre
lensemble des informations relatives aux cessions
de droits dauteur. Il existe galement dautres
registres relatifs aux projets duvres pour
lesquels le producteur dispose seulement dune
option, les Registres de la Cinmatographie
et de lAudiovisuel (RCA) consultables sur
www.cnc-rca.fr

Deux exemples de films dorigine africaine


peuvent illustrer les dispositions prises en matire
de cession de droits dauteur (source RPCA) :
LE BALLON DOR de Cheik Doukour (immatricul
au n81590 le 13/11/1992 au RPCA).
Recettes Cinma Commercial en France :
0,1 % des recettes.
Autres exploitations : 0,25% des RNPP.
En cas de remake : 4,5% des sommes Hors Taxes
encaisses en cas de cession ou montant
dterminer en cas de production par le producteur.
Aprs amortissement du cot du films :
3 % des RNPP jusqu ce que les RNPP aient
atteint 2 fois le cot du film ; au-del 5 %.
BAMAKO de Abderrahmane Sissako
(immatricul au n111392 le 08/10/2004 au RPCA).
Recettes Cinma Commercial en France,
Monaco et Andorre : 1 % des recettes jusqu
amortissement du cot du film ; au-del 5 %
ou 1 % du Produit de la Billetterie Publique (PBP).
Recettes tldiffusion hors territoires SACD
et autres exploitations : 1 % des RNPP jusqu
amortissement du cot du film, au-del 5 %.
En cas de remake ou de suite : 25 % des sommes
hors taxes encaisses en cas de cession.

40) Voir sur le site www.sacd.fr la dfinition des RNPP :


Dune manire gnrale [] lexpression recettes nettes part
producteur sentend de lensemble de toutes les recettes hors
taxes quelles quen soient la nature ou la provenance, ralises
et encaisses raison de lexploitation du film et de tout ou partie
de ses lments dans le monde entier, en tous formats, en toutes
langues, sous tous titres, par tous modes, moyens, procds connus
ou dcouvrir, sous dduction des seuls frais justifis entrans
par lexploitation et mis la charge du producteur

63

Un ouvrage de :
Karine RIAHI est membre du Barreau de Paris depuis 1989.
Elle est titulaire du DESS de Droit et Administration de la
Communication Audiovisuelle de la Sorbonne, et agre
Mdiateur au Centre de Mdiation et dArbitrage de Paris
(CMAP) depuis 2004.
Elle est membre du MEDIA CLUB. A compter
du 1er janvier 2008, elle dirige le dpartement proprit
intellectuelle au sein de KGA.
Matre Karine RIAHI
KGA
44 avenue des Champs Elyses - 75008 PARIS
Tl. : 01 44 95 20 00
k.riahi@kga.fr
Anne-Judith LEVY est membre du Barreau de Paris depuis 1989.
Elle est titulaire du DESS Accords et Proprit industrielle du
Centre dEtudes Internationales de Proprit Industrielle
de Strasbourg, et membre de LASSOCIATION DES PRATICIENS
DU DROIT DES MARQUES (APRAM).

Matre Anne-Judith LEVY


22 rue La Botie - 75 008 PARIS
Tl. : 01 42 66 93 35
Fax : 01 42 66 93 32
ajl@levy-riahi.com
Caroline IFRAH est membre du Barreau de Paris depuis 2003.
Elle est diplme du L.L.M in American Legal System
du Collge de William & Mary de Virginie aux Etats-Unis,
et est galement titulaire du DESS de Communication
Audiovisuelle de la Sorbonne.
Elle est membre du MEDIA CLUB et de LASSOCIATION
INTERNATIONALE DES MEDIAS (A.I.M). A compter
du 1er janvier 2008, elle devient responsable juridique
des productions de TF1.
Nilce EKANDZI
Titulaire du Centre dEtudes Internationales de la Proprit
Industrielle CEIPI de Strasbourg

Une dition de la Direction de laudiovisuel extrieur


ministre des Affaires trangres et europennes
244 boulevard Saint-Germain - 75303 Paris 07 SP
www.diplomatie.gouv.fr
DgCiD
Direction gnrale de la Coopration internationale
et du Dveloppement
DAE Direction de laudiovisuel extrieur
Richard Boidin

64

Bureau des Affaires juridiques et multilatrales


Martine Coquet
Patrick Madelin
Laurence Puig

Graphisme
Crdits photographiques
Droits rservs
La srie sur les cinmas plein-air de Ouagadougou, prime
au World Press Photo 2004, a t le commencement
dun travail photographique sur les salles obscures
de centre-ville dans le monde.
Aprs le Burkina Faso, le travail sest poursuivi La Havane
(Cuba), Casablanca et Marrakech (Maroc), au Texas sur
les Drive-ins (USA), et en Roumanie.

Stephan Zaubitzer, Photographe


stephanzaubitzer@gmail.com
stephanzaubitzer.com
+ 33 6 11 04 67 75
Conception et ralisation
mediatys
studio@mediatys.com
01 42 61 68 93
Impression : Corlet Imprimeur
14110 Cond-sur-Noireau
N 112431

Bibliographie
Technique contractuelle de Jean Marc Mousseron
Editions Francis Lefvre
3me dition par Pierre Mousseron, Jacques Raynard,
Jean-Baptiste Seube
Proprit littraire et artistique de Pierre-Yves Gautier
Editions PUF droit

Les contrats de la production cinma et tlvision


Editions Dixit
Formulaire comment Lamy droit de limmatriel
de Pierre Sirinelli et Michel Vivant
Editions Lamy

Le droit dauteur de Frdric Pollaud-Dullian


Editions Economica

Etude sur le cot des scnarios des films franais


sortis en salle
Etude Ecran total Juin 2005

Lamy droit des mdias et de la communication


Editions Lamy

Sites
www.sacd.fr - www.cnc.fr - www.cmap.fr

Imprim sur papier recycl 100%