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Jos Emilio
1939-2014
Pacheco
Jos Emilio
1939-2014
dr
Coordinacin editorial:
Hctor Borges Palacios
Diseo editorial y formacin:
Jorge Arriola Padilla
ISBN: En trmite
ndice
Presentacin
Marco Antonio Aguilar Corts
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Presentacin
Marco Antonio Aguilar Corts
Arturo Morales Campos, nos present su ensayo con el enunciado: Polifona en "El viento
distante" de Jos Emilio Pacheco: modernidad y
tragedia.
Tres estilos, tres perspectivas, tres crticos, en esta obra que hoy se publica. Lo vale
por Jos Emilio, pero sobre todo, lo merece el
lector michoacano.
Mi invitacin, estimado lector, es la de
adentrarse a los aceptables niveles que las letras tienen en Michoacn y en Mxico.
Morelia, Ciudad del Arte y la Cultura,
Otoo del 2014.
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En las artes plsticas floreci la Generacin de la Ruptura: Jos Luis Cuevas, Vicente
Rojo, Pedro Coronel, Lilia Carrillo, Juan Soriano, Carlos Mrida, Garca Ponce, Manuel
Felgurez, etc., quienes dejaron atrs los clichs ideolgicos de la cultura del nopal y
gracias a ello pudieron experimentar con la
abstraccin, el neo expresionismo y muchas
otras tcnicas en boga durante los aos sesenta. Una dcada convulsa cuando hizo furor la
revuelta juvenil, los movimientos contestatarios (feministas, gays, pacifistas, negros) y la
contracultura sicodlica: la revolucin sexual,
la ruptura generacional y la experimentacin
con drogas, sobre todo en los conciertos masivos del rock.
La creacin literaria mexicana igualmente
se caracteriz por su nimo experimental, muy
a tono con la nueva novela francesa (Alain
Robbe-Grillet, Claude Simon, Michel Butor)
y en lnea paralela a la variada propuesta esttica de la novelstica norteamericana (Saul Bellow, Norman Mailer, William Styron, Philip
Roth, J.D. Salinger, etc.), influencias nutricias
cuyo punto de convergencia se remontaba a
las obras seeras de los autores vanguardistas
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1. Introduccin.
La agresividad de los embates de la Modernidad en Mxico es uno de los temas ms recurrentes en la obra de Jos Emilio Pacheco.
Un ejemplo claro de esto es su tan reconocida
novela Las batallas en el desierto, de 1981. El
libro de cuentos (publicado por primera vez
en 1963 y que ha presentado varias transformaciones desde 1969) El viento distante se caracteriza por contener una serie de historias
en los que nios o jvenes son los protagonistas principales. El cuento homnimo, El viento
distante, no es la excepcin.
A pesar de su brevedad, es un texto complejo en suma. Dos son las razones fundamentales que contribuyen en tan difcil imbricacin, a saber: la polifona (la presencia de
varias voces narrativas) y el ambiguo final.
Trataremos de abordar ambas estrategias
narrativas para localizar un conflicto entre
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dos visiones antagnicas, desde donde se percibe parte del mundo, moderna una y anacrnica la otra.
Como segundo objetivo, deseamos unirnos al merecido homenaje en memoria del
escritor mexicano Jos Emilio Pacheco (19392014). Consideramos que la mejor manera
de hacerlo es la de resaltar la importancia y
actualidad de su obra a travs de un anlisis
(siempre incompleto) del cuento mencionado.
2. Informacin preliminar.
Notamos tres grandes partes en el cuento. En
la primera, la voz narrativa extradiegtica nos
presenta el panorama de una barraca que funciona como espacio para presentar un espectculo propio de las ferias ambulantes. El ambiente es denso en la barraca, el aire y el calor
contribuyen a esa pesadez. La relacin que sostiene el dueo del lugar con una nia-tortuga,
Madreselva (quien es parte esencial del espectculo), y el ambiente mantiene una determinada
reciprocidad. El recuerdo del hombre acerca de
un pasado contrastante con el presente abre una
especie de vaco casi insalvable entre l y la nia.
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Ms adelante, abunda:
Hastiados del amor, de las palabras, de
todo lo que dejan las palabras, encon-
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Si bien es cierto que, en un primer momento, el narrador joven cree haber presenciado un acto falso, lleno de trucos, posteriormente, cuando la pareja regresa y atisba por
entre una hendidura de las tablas de la barraca, se percatan de que no existe ardid alguno.
La representacin se ve superada por la realidad, mas la tragedia, a final de cuentas, no
desaparece, se acenta. La barraca, por tanto,
es el lugar desde donde se ve la moderna tragedia humana.
Llama la atencin que el joven se niegue a
entrar en la casa de los espejos. Una explicacin radica en que la pareja, dentro de la feria,
ve la otredad, pero el joven no quiere verse,
no quiere reconocerse. Despus de todo, ver la
otredad es verse a s mismo.
4. Animalizacin y cosificacin.
Retomemos el pasaje en el que el joven narrador y Adriana se encuentran a la puerta de la
barraca de Madreselva.
Al acercarnos el hombre que estaba en
la puerta recit una incoherente letana:
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de caractersticas, por considerarse extraas, diferentes y/o monstruosas, fuerza a la criatura a exhibirse bajo un contexto aleccionador, moralizante (recordemos
la letana del hombre) y comercial. Esta
confluencia de ambientes plantea una contradiccin insuperable: las intenciones moralizantes no pertenecen, en definitiva, al campo
de las relaciones comerciales. Detrs de todo
ello, prevalece el segundo ambiente sobre el
primero:
el comercial
el moral
De esta forma, Madreselva es un objeto, una
mercanca. Esto explica, en gran medida, la
difcil relacin entre el hombre y la nia. l
est consciente de la utilizacin que hace de
Madreselva con fines de supervivencia. Sabemos que cada vez que inicia el espectculo,
ambos sufren.
Los recursos literarios de animalizacin y
cosificacin aludidos nos permiten encontrar
un punto de unin entre los mundos moderno
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y atrasado. Las relaciones humanas se ven alteradas, deformadas, monstruosas, por causa de la
intervencin de las reglas del capital. La pareja
de jvenes asiste a esa especie de ventana que es
la barraca, en la que se escenifica una tragedia,
la tragedia de la vida moderna. El atraso que representa el espacio de la feria no se circunscribe
slo a un desfase de orden temporal, sino tambin, como ya hicimos notar, a una diferencia
tecnolgica (el uso de materiales para la construccin y de mquinas para las atracciones).
La presencia de la feria en el mundo moderno
descompone las relaciones sociales. Notemos la
correspondencia de esta descomposicin con la
deformidad de Madreselva.
A su vez, la pareja de jvenes sufre algunos de los efectos de la Modernidad: soledad, desamor, etc. Ellos buscan escapar de ese
mundo que los ha desgastado y tratan de refugiarse en un espacio donde, supuestamente,
reinan el olvido y la inocencia. La funcin
primordial de la feria, brindar distraccin, cae
ante el abrupto encuentro con la tragedia. La
pareja se sume en una nueva separacin.
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5. Final incierto.
Las ltimas lneas del cuento son ambiguas en
demasa.
El hombre toma en brazos a la tortuga
para extraerla del acuario. Ya en el suelo,
la tortuga se despoja de la falsa cabeza.
Su verdadera boca dice oscuras palabras
que no se escuchan fuera del agua. El
hombre se arrodilla, la besa y la atrae a
su pecho. Llora sobre el caparazn hmedo, tierno. Nadie comprendera que
est solo, nadie entendera que la quiere.
Vuelve a depositarla sobre el limo, oculta
los sollozos y vende otros boletos. Se ilumina el acuario. Ascienden las burbujas.
La tortuga comienza su relato.
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Bibliografa bsica
Dijk, Teun A. van, (coord.), 2006, El discurso como
estructura, Barcelona, Gedisa.
Pacheco, Jos Emilio, 1983, El viento distante y otros
relatos, Mxico, Era.
Wodak, Ruth y Michael Meyer, (comp.), 2003, Mtodos
de anlisis del discurso. Barcelona, Gedisa.
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