Técnicas Narrativas en Las Últimas Novelas de Galdós

9/16/2016
Tcnicas narrativas en las ltimas novelas de Galds / M. del Prado Escobar Bonilla | Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
TcnicasnarrativasenlasltimasnovelasdeGalds/
M.delPradoEscobarBonilla
(ff88047c82b111dfacc7002185ce6064.html)
Tcnicasnarrativasenlasltimasnovelas
deGalds
M.delPradoEscobarBonilla
UniversidaddeLasPalmasdeGranCanaria
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Laliteraturaentredossiglos
Hoyenda,cuandoestapuntodeacabarestemilenioynosseparancasicienaos
de la fecha en que se publicaron las ltimas ficciones galdosianas, parece tarea fcil
establecerconclaridad la frontera entre la literatura decimonnica y la de la centuria
actualnoobstante,bastaconaproximarsealpanoramaeditorialdeaquelfindesiglo
paracaerenlacuentadequelarealidadresultabamuchomscomplejadecomosuelen
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presentarlalosmanualesalusoydequelaesquemticanitidezdetalesdemarcaciones
se va difuminando conforme disminuye la distancia temporal respecto a la poca que
pretendedescribirse.Cualquierapuedeadvertirentoncescmolasnovedades,queiban
ocupando el horizonte de las letras espaolas no implicaban la desaparicin en los
lectoresdelgustoporestilosomodosliterariospertenecientesalinmediatopasado,de
manera que los textos ms innovadores coexistieron durante bastante tiempo con una
abundante produccin literaria que atendiendo a las demandas de una parte
probablemente mayoritaria del pblico todava responda a los criterios artsticos de
etapas precedentes. La evolucin cultural no suele registrar cortes bruscos sino muy
matizadastransiciones,poreso,slodesdeunenfoquecercanoserposiblepercibirque
elvastomovimientorenovadordeentresigloshundesusracesenunperiodobastante
anterioramilnovecientos1(ff88047c82b111dfacc7002185ce6064_1.html#N_1_).
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Alaluzdeestasconsideracionesresultauntantoforzadoelempeoporerigircomo
lmite entre la literatura del XIX y la del presente siglo la socorrida fecha de 1898,
convirtindola en rtulo comodsimo con que etiquetar a aquellos escritores, cuyas
creaciones inauguraron supuestamente nuestra contemporaneidad. Valga la sola
mencindelosaosenqueaparecieronalgunasobrassignificativas,paracorroborarlo
inapropiado de tal clasificacin y mostrar cmo los lectores eran solicitados
simultneamente por ttulos, que ms tarde ocuparn lugares bien distantes en los
estudioshistricosliterarios.Asporejemplo,PaulVerlaine,unodelosfundadoresdel
simbolismopoticopublicSagesseen1881,almismotiempoqueLadesheredadade
Galds y slo un ao despus de que viera la luz Le roman exprimental, verdadero
manifiesto del movimiento naturalista zoliano La madre naturaleza de Pardo Bazn
apareci en el ochenta y siete y al ao siguiente Rubn Daro suscit los elogios de
ValeraporsulibroAzul,editadoporlasmismasfechasqueMiaudeGaldsde1897
sonMisericordiayElabueloascomolaunamunianaPazenlaguerrayparaentonces
ya haca un ao que haba llegado a las libreras Prosas profanas, el poemario ms
caractersticodelmodernismohispnico.
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Porotraparte,resultaobligadosealarquelabanderadelamodernidadliterariano
era enarbolada slo por los autores jvenes, sino que tambin otros ya consagrados
pertenecientes a generaciones anteriores insertos al fin y al cabo en las mismas
coordenadashistricosociales perciban los signos del cambio cultural y procuraban
seguirlosrumbosdelaliteraturaporlocualsusobrasdeaquelperiodomanifestaban
parecidas preocupaciones y ostentaban aires renovadores anlogos a los que pueden
advertirseenlosescritosdequienesintegrarnmsadelantelaarchifamosageneracin
siguiente.
El descubrimiento y anlisis de las coincidencias que permiten la inclusin de las
obrasdelosliteratosespaolesenelcontextomsampliodelfindesicleeuropeoy
americano resulta asimismo del mayor inters slo mediante tal indagacin podr
trazarseunmapasuficientementefiabledelaculturaenaquellapoca2(ff88047c82b1
11dfacc7002185ce6064_1.html#N_2_). El rechazo al cientificismo positivista
constituye probablemente la base ms slida en que apoyar la proximidad, el
parentesco,entrelasmltiplestendenciasartsticas,quesefueronsucediendoalolargo
deaquelperiodo.Enelfondodelapoesasimbolista,atentaalasvocesmisteriosasde
la naturaleza, en el vago anhelo de espiritualidad 287 advertible en tantos
escritores al filo del novecientos, en el arte prerrafaelista o en el decadentismo de la
literatura inglesa, en la boga que alcanz por toda Europa la novelstica rusa con su
carga de atormentada religiosidad, en la atencin a lo infantil, en el gusto por los
ambientes exticos3 (ff88047c82b111dfacc7002185ce6064_1.html#N_3_), y en el
inters que despertaban los ms variados esoterismos, no resulta difcil detectar una
pulsindeanlogosignoantiintelectualista.
ltimasnovelasdeGalds
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2.1.Laimposibilidaddeconsiderarenestetrabajotodalaproduccingaldosianaa
partirde1898,mehallevadoaprescindirenldelexamendelastresltimasseriesde
Episodios y de los numerosos dramas estrenados por el autor durante esos aos para
fijar la atencin exclusivamente en las tres novelas, Casandra (1905), El caballero
encantado(1909)yLarazndelasinrazn(1915),quevieronlaluzyaenelsigloXX.
Es de advertir asimismo que las siguientes reflexiones no siempre van a respetar el
ordencronolgico,sinoqueacudirnacualquierlugardelcorpusacotadoenbuscade
laoportunacorroboracinsegnconvengaencadamomentoalanlisispropuesto.Por
otra parte, tampoco buscan estas pginas agotar el estudio de las mencionadas obras,
sino
que
se
limitarn
nicamente4
(ff88047c82b111dfacc7
002185ce6064_1.html#N_4_)aobservaralgunosaspectosdelasmismas,cuyoexamen
bastar,espero,paracomprobartantolasintonadePrezGaldsconlastendenciasde
aquel momento, cuanto la persistencia de ciertos temas que recorren como una
constantesuextensacreacinliteraria.
2.2.LalecturadelaobraltimadePrezGaldsdeparalaevidenciadequeelautor
compartaconlosnuevosescritoreslapreocupacinacercadelosproblemasdelpas,
ascomoladequemostrabaunintersvigilanteysostenidoanteloscambiosestticos,
que iban transformando el panorama literario de aquellos tiempos. Lo primero puede
advertirse en el artculo de 1903 Soemos, alma, soemos, aparecido en el primer
nmerodeAlmaespaoladondesedibujabaelcuadrodelarealidadeconmicosocial
deEspaaysediagnosticabanlosmalesdelapatriacon288frasesquepor
entonceshubieranpodidosuscribirVzquezMella,JoaqunCosta,uotrocualquierade
lospensadoresregeneracionistas:Necesitamosinstruccinparanuestrosentendimientos
yaguaparanuestroscampos.
[...]NoesfcilqueamemosunaPatriaquenosmuestrasucuerpoysemblante
cubiertosdelacraslastimosasyafeadoporlasequedadyasperezadelaepidermis.
[...] Como el agua a los campos, es necesaria la educacin a nuestros secos y
endurecidosentendimientos.
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(125960).
La decepcin ante la poltica espaola del momento llev al autor canario, bien a
exaltarlaaccinindividualyaproponercomofuentederegeneracinsocialunasuerte
deevangelismo utpico no muy diferente al de Tolstoi tal como se desprendedelas
pginasdeElcaballeroencantadoodelasdeLarazndelasinraznbienaponderar
lafuerzatransformadoradelamor,terribleperoliberadora,segnocurreenCasandra.
Configuracindelespacio
3.1. De otra parte, a lo largo de la etapa final de su produccin, Galds se iba
distanciandomuyconscientementedelapoticanaturalista(conlacual,dichoseaentre
parntesis,siempresehabapermitidotodasuertedelibertades)parasintonizarconlos
gustos literarios del momento, no tanto por lo que respecta a los contenidos de sus
nuevas obras, en las que reaparecen temas ya muy frecuentados por l, cuanto en lo
referente a la disposicin de su universo ficcional y a la elaboracin artstica de sus
textos.Entalsentidoseadviertecmoalolargodeesteperiododeentresiglos,cuando
setratadeconstruirypresentarlosambientesnovelescos,elautorsuelerenunciarala
minuciosareproduccindelarealidadurbana,quehabacaracterizadocasisiemprela
figuracinespacialdesunarrativaenlasdcadasanteriores,yencambioprocuraque
sus personajes habiten lugares fantsticos o recorran dilatados espacios que tienen
muchodesimblicos.
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Efectivamente, la estrategia desrealizadora empleada en la creacin del espacio

textualdeLarazndelasinraznempiezaporllamarUrsariatransparentereferenciaa
Madrid,quetieneunosoensuescudoalacapitaldelestadodondevaadesarrollarse
esta fbula teatral absolutamente inverosmil conforme avanza la novela, sin
embargoelalejamiento289delosconvencionalismosnaturalistasganaterreno
y en los lugares que la escritura va erigiendo abundan los mbitos fantasmagricos e
irreales:
Noche oscursima. A ratos fuertes exhalaciones elctricas iluminan la tierra,

dandoaparienciademovimientoalosobjetosprximosolejanoscreyrasequelas
encinasavanzabanoretrocedansimulandolospasosdeunrigodnsilencioso.
(1173).
Por su parte la accin de Casandra transcurre en Madrid, en la poca

contempornea,segnseindicaalcomienzonoobstante,tambinenestanovelalogra
el narrador configurar a veces ciertos espacios sarcsticamente simblicos, como el
interiordelaimaginariaparroquiadeSantaEironeiadondesecelebranlasexequiasde
doa Juana reencarnacin moderna de doa Perfecta, cifra y resumen del renovado
fanatismodeaquelcomienzodesigloaquienCasandrahadadomuerte.Sinembargo,
laliberacinquesufallecimientosuponenoescompletaysedaaentenderqueelpoder
de los estamentos ms ranciamente clericales tan perfectamente representados por la
difunta volver a dominar la sociedad y en consecuencia, segn hace presagiar el
propionombredeestesingulartemplo,losherederosdelaviejadamacasillegarna
persuadirsedequeelfantasmadeestahavueltodeentrelosmuertos,cuandoadvierten
los mltiples inconvenientes con que tropiezan para realizar sus bienintencionados
planesdeprogreso.
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Ahora bien, acaso sea en el texto de Elcaballeroencantado en donde con mayor

claridadpuedaadvertirsecmosistemticamenteselehaencomendadoaladescripcin
delosespacioslamisindesubrayarlasdimensionesmticasdeciertospersonajesyel
sentidoideolgico de la fbula. En consecuencia con lo apuntado, siempre que en la
accinintervienelaMadrepersonificacindeEspaaensuhistoriayensugeografa,
aquienelprotagonistadefinecomonuestrosercastizo,elgeniodelatierra,lasglorias
pasadas y desdichas presentes, la legua que hablamos... (1055) el escenario donde
estafiguramticaaparece,seacomodaalaspeculiaridadesdecadaunadesusvisitas
subrayandoaselvalorsimblicodelasmismas.
La primera vez en que esto ocurre, el narrador consigue abolir el espacio de la
ciudadmoderna,paraqueelprotagonista,despojadodesucondicindeurbanita,inicie
su encantamiento a partir de un paraje arcdico y primigenio: Hallose Tarsis en un
suelodecsped,rodeadoderobustasencinas,sinrastrodecasasniedificacinalguna.
(1029). Ms 290 adelante, cuando don Carlos/Gil comienza a trabajar como
pastor,laMadreselemanifiestaenmediodeesteformidablepaisajedepiedra,
Haciaaquellapartesubaelterrenoporescalonesnaturalesdecspedyderocas
bajas,ycomoalasdiezvarasdesuavesubidaseveanenormespiedras,quems
parecan estar all por colocacin que por natural asiento. [...] Al fondo de aquel
ingente propileo vio Gil dos colosales monolitos plantados como columnas y
sosteniendosobresuscabecerasotrotmpanohorizontal.
(1039).
con cuya descripcin se alude a los orgenes prehistricos, celtberos, de los

espaoles.UnpocodespuselnarradorpresentaalaSeoraalapuertadeunaiglesia
romnicamuybella(1040)ycuentacmodespusdehaberdejadoatrslascallejas
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medievales del pueblo emprendi acompaada del caballero un mgico vuelo por
encimadeCastillalaViejahastadetenerseenlospicosdeUrbin:
Tellevoconmigo[dirlaMadrealprotagonista]alosmsaltosescalonesdemi
trono, desde donde veo el antao y el hoy. En esta eminente altura domino la
grandezademisestados,ylaconsiderabledimensindelostiempos.Ayeryhoyse
juntanbajounasolamirada,ylaspenasquefueronsefundenconlaspenasqueson.
(1044).
Cualquier lector medianamente avisado puede relacionar la presentacin de tales

espacios textuales con las diferentes etapas de nuestra historia cultural, as como
advertirelintencionadosimbolismoqueencierraestafusinntimadelpaisajeconel
tiempo.
Lasdescripcionesminuciosasdeambientescampesinosylafrecuentemencinde
topnimos, en gran parte inventados, pero extraordinariamente expresivos Aldehuela
de Pedralba, Boices, Tordehita, Nafra..., que se mezclan con nombres autnticos
como Numancia, San Esteban de Gormaz, Guadarrama, Alcal de Henares, Duero,
Tajo,etc.,ayudanallectoraimaginarunaespeciedesntesisgeogrficacomomarco
adecuadoparalaEspaaeterna,escenarioseveroygrandiosoenelque,sinembargo,
las gentes miserables malviven hoy igual que ayer, siempre bajo la amenaza del
pedrisco,delasequaydelosabusoscaciquiles.Noestamosmuylejosendefinitivade
loscampillos amarillentos, o de los diminutos pegujales/ de tierra dura y fra, ni
tampoco de aquellos atnitos palurdos sin danzas ni canciones condenados a
trabajarlosdesolasol,quepoblarnslounpardeaosdespuselpramocastellano
vistoporAntonioMachado.
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Igualmente la representacin del tiempo narrativo abandona en muchas ocasiones

lasreferenciasaunacronologaprecisa,prolijamenteestablecida,enbeneficiodecierta
ucronaque,apesardetodo,noimpideallectorinterpretarderechamentelossucesos
as relatados como trasunto crtico del presente ms inmediato. Recudese en este
sentidoqueelnarradordeElcaballeroencantadorecurresegnelmodelocervantino
a la humorstica mencin de cronicones viejos y polvorientos, supuestas fuentes
documentalesdelaactualsimahistoriaqueestcontando.Demaneraanloga,elrelato
delosencantamientosymutacionessorprendentesquesufrenlospersonajes,inducea
suponerlos inmersos en un pasado legendario ms acorde con tales maravillas que el
prosaicopresente,enelcual,noobstante,sesitalaaccin.Asporejemploalfinalde
la novela en un pasaje que recuerda la escenografa de aquella aventura del lago
ferviente inventada por don Quijote en su conversacin con el cannigo (Primera
parte, captulo L) y tambin el episodio de la cueva de Montesinos (Segunda parte,
captuloXXIII)porloquetocaalapeculiarmanerademedirlashorasylosdasentre
los encantados el narrador da cuenta de la desorientacin de don Carlos de Tarsis
mientrasdurasuestanciaenesefluvialpresidioesmerilado(1125),dondepermanece
hechizado,dadoqueenlapecerasinruidolasleyesdeltiemposereganporcmputos
ydivisionesdistintasdelasdelmundo.(1126).
Alusionesliterarias
4.1. Se ha convertido en un lugar comn la mencin del descuido estilstico de
PrezGalds,bienostensiblesobretodoensusobrasmstempranasapesardelocual
despusdelasmatizacionesqueaesterespectorealizaraCasalduero5(ff88047c82b1
11dfacc7002185ce6064_1.html#N_5_) hace ya medio siglo largo la cada da ms
exigente lectura de los textos del autor canario y la publicacin de muy cuidadas
edicionescrticasdevariasdesusobras,handemostradosinlugaradudaselprogresivo
refinamiento de su prosa, sealando asimismo la perceptible impronta del esteticismo
finisecularensusltimosescritos.Enabonodetalesapreciacionespodramosaducirla
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presenciamuyfrecuentedetodotipodetcnicastranstextualesenlasnovelasdeeste
periodo.Bienesverdadquejuegosdetalnaturaleza,parodias,pastiches,etc.,pueden
detectarse en numerossimas ocasiones a travs de toda la produccin 292
galdosiana,sinembargopareceindiscutiblequeenlasetapasfinalesdesuextensaobra
elescritorcanariohallegadoaunasutilezayaunvirtuosismorealmentenotablesenel
trazado de ciertas estrategias encaminadas a transformar sus textos en complejos
palimpsestos.
4.2.Probablementeresultarmuyilustrativoatalrespectoelanlisisdelosttulos
de las ficciones aqu estudiadas. Al considerar con detenimiento el conjunto de la
produccin galdosiana puede advertirse cmo, a partir de los aos noventa, va en
aumentoelnmerodenovelascuyosnombresprocuranmuyconscientementedespertar
enellectorlasmsdiversasreminiscenciasculturalistaseselcasodeTristana,delos
cuatro Torquemadas, de Nazarn, y por supuesto, de los tres relatos que ahora nos
ocupan.Ciertamentelasexpectativasquelasolamencindetalesttulosdespiertanen
cualquiera que posea el suficiente bagaje cultural, y que por ello desee descubrir la
posibleconexin con los prestigiosos textos as evocados, logran que se acrecienteel
intersporlalecturadeunashistoriascolocadasbajotansugerentesadvocaciones.
Casandra,noesnicamenteelnombredelanoveladialogadaaparecidaenelao
cinco,sinotambineldesuprincipalpersonajefemenino.Lasresonanciasclsicasque
tal epgrafe suscita, dirigen la atencin del lector hacia la herona trgica, aquella
profetisa o sibila asesinada por Clitemnestra, cuya peripecia ficcional, sin embargo,
apenas puede relacionarse con la de su moderna tocaya. En efecto, slo ciertos ecos
bastante remotos del mito griego basados en la circunstancia de que la Casandra
galdosianaapareceenlasprimerasjornadasdelaobracomovctimadeunamujer,doa
Juana Samaniego, que la separa de su amante y de sus hijos, igual que Clitemnestra
apartalaheronatroyanadeAgamennydelosmellizosqueconestehabatenido
justificaranintertextualmenteelttuloaquterminaranlascoincidenciasargumentales,
pueslaprotagonistadeGaldsmata,mientrasquelaCasandrahelnicamuere.Apesar
de que la referencia intertextual concreta no resulta demasiado consistente, las
conexiones con el mundo clsico inducidas por el nombre de la obra y de su
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protagonistasaltanalavista,sobretodocuandosehabladeestepersonaje,aquienel
narrador presenta as: Mujer arrogantsima de gentil talle y rostro estatuario. Quin
antesdeverlavivanolaviodemrmolenalgnmuseo?(926),ocuandosetratade
lasperipeciasdesubiografa:Enamoradosyodeellayelladem[...]lahicema.La
rob en un campo de amapolas, como Plutn a Proserpina. (921), dir por su parte
RogeliorecordandolahistoriadesusamoresconCasandra.
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El ttulo que campea al frente de la siguiente novela, El caballero encantado, no
dejardesorprender a quienes se contenten con estereotipos largamente manejados y
slo tengan una idea superficial de la compleja variedad que presenta la produccin
galdosiana. Porque, efectivamente, tal sintagma no parece adecuarse a lo que uno
esperara de un narrador anclado en el naturalismo decimonnico por otra parte,
tampocoseajustadeltodoalasexpectativasdeloslectoresmsexigentes,plenamente
convencidosdelaintensidadconquePrezGaldsvivilascrisispolticasdeaquellos
aos y sinti el llamado tema de Espaa. A los primeros, eso de el caballero
encantadolessonaraattuloderelatofantstico,enabsolutoindicadoparaunanovela
realistaalossegundos, tal epgrafe les resultara frvolo, propio para encabezar, a lo
mejor, la prosa potica de algn epgono del Parnaso modernista, aunque por
completo inadecuado para un texto comprometido y pido excusas por el evidente
anacronismo, publicado en una poca tan llena de tensiones sociales y de
enfrentamientos polticos, como fue precisamente el ao 1909. No se olvide que por
entonces empez la guerra de frica, tan larga y tan sangrienta, que en aquel verano
estallaronlossucesosdeBarcelonaconocidosenadelantecomolasemanatrgica,y
quetambineneseaotuvolugarelinicuofusilamientodeFranciscoFerrerGuardia,
elpedagogoanarquistacreadordelaEscuelaModerna.
Pues bien, justo entonces a Galds se le ocurre publicar una ficcin llamada El
caballeroencantado,ysubtitularlaconevidentesornaCuentoreal...inverosmil.La
resonanciaintertextualdeuntalepgraferesultaevidentetodosloscrticossealanla
referencia a la novela cervantina y a los libros de caballera, que por supuesto parece
innegable,ymstodavasiloconectamosconlasfrasesquesirvendeencabezamiento
acadaunodelosveintisietecaptulosdequeconstaestanovela,quesondeestejaez:
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VII.DelavenidadedonGaytndeSeplveda,conotrosinauditossucesosqueverel
queleyere, o bien XVII. De las extraordinarias visiones, y del feliz encuentroque
tuvoelcaballeroensuretiradadeCalataazor.
Sin embargo, adems de la reminiscencia quijotesca sealada, el nombre de esta
ficcin alude a los relatos de la literatura infantil, que por entonces conoca un
espectacularaugeeditorial,referenciapotenciadaporeltrminocuentodelsubttulo
quefuncionacomodefinicindelrelatoqueellectortieneantes.Noseolvidequeel
pblico de Galds era bastante numeroso y heterogneo de modo que habra sectores
delmismoparalosqueelnombredelanovelaantesevocaralosmundosmaravillosos
294 de la narrativa popular destinada a los nios que los convencionalismos
paratextualesdelosrelatoscaballerescos.
Seis aos despus de publicarse Elcaballeroencantado,aparecilaltima de las
ficcionesaquestudiadas,cuyottulotambinesunabuenamuestradelaliteraturaen
segundo grado. En efecto, el sintagma la razn de la sinrazn, que encabeza la
novela,esunacitaliteraltomadadelprimercaptulodelQuijote,deuntextoque,asu
vez, remite humorsticamente a Feliciano de Silva, cuyo estilo segn asegura el
narradorcervantinocomplacasobremaneraalhidalgomanchego,quienalenfrascarse
enlalecturaenmuchasparteshallabaescrito:larazndelasinraznqueamirazn
se hace, de tal manera mi razn enflaquece, que con razn me quejo de la vuestra
fermosura. Obviamente el galimatas, que haca devanarse los sesos al buen don
Alonso, proviene de que en esta frase se juega con la polisemia de la voz razn.
ComoGaldsutilizaslolasprimeraspalabrasdelaoracin,prescindedelaprecisin
queaadeelrestodeella,conlocualelsentidodelenunciadoquedaabiertoypuede
prestarseadiversasinterpretaciones,segnseadvierteconlameracomparacinentre
esteyotroslugaresdelcorpusficcionalgaldosiano,dondeapareceelreferidosintagma.
Queyorecuerde,ysinnimodeagotareltema,lafraseencuestinseencuentraen
TorquemadaenelPurgatorio,(captulo8.delasegundaparte),comomeracitaliteral,
hecha por el protagonista a raz de su reciente lectura del Quijote y en Fortunata y
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Jacintaseempleacomoepgrafedelcaptuloquintodelacuartaparte.Enestaltima
ocasinelnarradoraludealalucidezconqueelenloquecidoMaximilianoRubnsabe
encadenarsusdeducciones.
El ttulo de la novela que nos ocupa creo que puede entenderse, sin forzar en
absolutolossignificadosdelostrminosquelointegran,comolacausa,elmotivode
la injusticia. Porque, en efecto, esta fbula teatral absolutamente inverosmil,
desvela mediante procedimientos aparentemente desrealizadores el origen del injusto
caosenqueestabasumidalasociedadespaola.Noseolvidequeslotresaosantes
depublicarseLarazndelasinrazn,enelcierredelltimoepisodionacional,lamusa
delahistoria,MariCloparalosamigos,habaprofetizado:
Lospolticosseconstituirnencasta[...]sinotromvilquetejerydestejerla
jergadesusprovechosparticulareseneltelarburocrtico,
palabras que aunque supuestamente formuladas al comienzo de la Restauracin en

realidad haban sido escritas en el ao doce, as que se ven 295 totalmente
corroboradasporlasinraznquedescribelapostreranovelagaldosiana,publicadaen
1915.
4.3.Meparecequelasanterioresreflexionesconstituyenunapequeamuestradela
eficaciaexpresiva,queelusoimaginativodelaintertextualidadaportaalosttulosde
estas novelas. Ya en el cuerpo de las mismas el estudio de las referencias literarias o
culturales se revela como mtodo adecuado para comprender mejor el carcter de
ciertospersonajesoeldiseoaquerespondeladisposicindeldiscursonarrativo.
Esto ocurre en Casandra cuando, a los habituales modos de caracterizacin de
personajes, se une el subrayado que aportan sus respectivos nombres, verdaderos o
atribuidos as uno de los herederos de doa Juana, cuyo pensamiento oportunista
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recalcan a cada paso sus interlocutores o el propio narrador, se llama Zenn

precisamente,comoelfilsofocnico.Perodondeeljuegointertextualllegaaconseguir
mayoralcanceacasoseaenelusodelosnombresdiablicos,procedentesdediversas
mitologas, con que uno de los personajes rebautiza a los dems: a doa Juana la
describe,medianteelreferidoprocedimiento,yaapartirdesusprimerasintervenciones:
SobredoaJuana[dicepuesRogelio...]caaunvisoverdedelavidrieraprxima...La
vi como la brbara diosa Jagrenat, toda cubierta de esmeraldas. (920). Unas cuantas
lneas ms adelante asegurar que la anciana est poseda por Decaberia, quien
siempre segn este autotitulado demonigrafo es el diablo de los celos y de los
rencoresdemujercontramujer[...]yconDecaberiallevabadentroaVorac...,eldiablo
nioquehabitalasentraasfemeninasynonacenunca.(921).PorquedoaJuana,en
su esterilidad, envidia a la madre de Rogelio y a Casandra, su amante, que han
concebido y han parido. Baal, Moloch, Thamuz etc., son otros tantos nombres de
demonios con que se designa a varios de los personajes de la novela y las extraas
resonanciasquetalesapelativospromueven,manifiestanunafascinacinindudablepor
lasculturasexticasyporlasabiduraesotricamuyatonoconlaestticamodernista
deentresiglos.
Porsuparte,eltextodeElcaballeroencantadoconstituye,entreotrascosas,unode
losmscompletosejemplosdeliteraturaensegundogradoqueesposiblehallarenel
mundoficcionalgaldosiano,locualtampocodebeextraarenunautortanproclivea
empleartodotipodetcnicastranstextuales.Lasimbologaonomsticaseutiliza,segn
inveterada costumbre de Galds, para facilitar a los lectores la percepcin del
significado y de la funcin de cada personaje, mediante la intencionada citacin
296subyacenteensusnombresrespectivos.Apenasiniciadoelrelatosepresentaal
protagonista,donCarlosdeTarsisySurezdeAlmondar,cuyosapellidoscompendian
lahistoriadeEspaa,comoatestiguanlasinvestigacionesdeleruditogenealogistaJos
AugustoBecerro,queelnarradortransmitecondesenfado:
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Descomponiendo y analizando el Surez de Almondar, el maestro de linajes

encontraba nombre y cognomen. El Surez viene de Suero, y el Suero de Asur,
nombresemtico,sinduda.DeAlmondarescorrupteladelrabeAbolMondarque
quieredecirhijodelvictorioso.Reunidosyentramadosestosnombrachosconelde
Tarsis, resultaban en una pieza las estirpes de Sem y de Jafet, hijos del
excelentsimopatriarcaNo.
(1016).
MientrasCarlospermanezcaencantadoserconocidocomoGil,nombrequellevan
muchospastoresdelteatrotradicionaldeJuandelaEncinaadems,GilArriebatose
llamabaunpersonajedelasannimasCoplasdeMingoRevulgo.Lareferenciasatrico
poltica de tal evocacin posee valor indudable en un texto como el galdosiano, pues
coadyuva a la configuracin del personaje, cuyas andanzas servirn para denunciar
igualquelaspalabrasdesutocayodelsigloXVlacorrupcinyelmalgobierno.La
amada del caballero se llama Cintia, pero este nombre de clsicas resonancias se
trocar,mientras dure el hechizo, en un vulgar Pascuala ms acorde con el miserable
mediocampesinoenquesevanadesenvolverlosacontecimientosclaroqueelnuevo
apelativo tiene tambin la virtud de concitar intertextualmente las siluetas de tantas
zagalasllamadasMenga,PascualaoGilacomoaparecenenlasletrillasdetipopopular
delSiglodeOro.
Asimismo resulta alusivo el apellido del sabio archivero y genealogista amigo de
Tarsis,sirecordamosquesellamabecerroallibroenelqueseanotanlosprivilegios
tradicionalesdeunavillaomonasterio.Elusureroqueprestaconintersalprotagonista
liberndolemomentneamentedesusapuroseconmicosseapellidaLaDiosa,serpor
ladiosaFortuna,digoyoyeladministradorquevaapoderndosedelasriquezasdel
caballero, muy suavemente, con muy buenas maneras, eso s, recibe el nombre de
Blsamo.
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La referencia a don Quijote es probablemente la que en mayor medida soporta el

diseo del protagonista en esta novela, no tanto porque se apoye en analogas de
carcter entre ambos hroes, cuanto por la similitud que se advierte entre algunos
sucesosdesusrespectivasexistenciasficcionales.Taleselcaso,porejemplo,delpasaje
incluidoenelcaptulo297primero de la novela galdosiana (1014) en que se
describelaceremoniadeinvestiduradelprotagonistacomomiembrodeunaordende
caballera,CalatravaoSantiago.Nocabedudadequeelhipotextoreconocibleesel
captuloIIIdeElingeniosohidalgo,tituladoprecisamenteDondesecuentalagraciosa
maneraquetuvodonQuijoteenarmarsecaballero.
En el fragmento aqu considerado la referencia literaria resulta de gran inters y
complejidadtantoporsuformacomoporsufuncin.Setratadeunareelaboracindel
mencionado lugar cervantino y a pesar de la libertad con que se ha efectuado la
recreacin existen numerosos lazos que anudan los prrafos del relato moderno al
aludido texto clsico, permitiendo al lector percibir este, como en un palimpsesto, a
travs de la escritura galdosiana. Advirtase en primer lugar que ambos pasajes estn
ubicadosdentrodesusnovelasrespectivas,muyalcomienzodelasmismas(Captulo
III en El Quijote, captulo I en El caballero encantado) adems de las dos escenas
relacionadas se desprenden anlogas consecuencias narrativas en efecto, por muy
grotescaqueresultelaceremoniadescritatantoenuncasocomoenelotro,proporciona
acadaunodeloshroessucarcterdecaballero,queyaleserreconocidoalolargo
delrestodesushistorias.Porotraparte,estaalusinalprimerQuijotefuncionaenel
textogaldosianoparapotenciaruncontrastecargadodeintencinentreelvoluntarista
hroe manchego capaz de crear su propio personaje y de acatar las reglas del juego
caballeresco que ha decidido emprender hasta el punto de transformar el mundo
circundante para adaptarlo a sus esquemas y el moderno caballero del siglo XX,
ablico,carentedeideales,quien,enlosritosquealosdemsinspirabanrespeto,no
podaver[...]msqueundegeneradosimbolismodecosasquefuerongrandes[...]Era
profanacindetumbas,trasladoburlescodelantaoglorioso.(1014).
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DonQuijotenopercibelaburladequelehacenobjetoelventeroysusocasionales
aclitos en cambio don Carlos de Tarsis se mofa interiormente de un ceremonial
obsoleto,quequienesterodeanoficianconextraordinariasolemnidad.
Larazndelasinrazntambinutilizaenlaconfiguracindelospersonajesmuy
variadas referencias literarias y culturales, empezando por las que subyacen en los
nombres con que se les designa. As resulta transparente la alusin encerrada en ese
Atenaida con que se ha bautizado a su protagonista, la bella maestra tan lcida y
virtuosa,empeadaenderrotaralimperiodelasinrazn.Enestaobra,porotraparte,
nosetrataya,comoocurraenCasandra,dequeciertospersonajeshumanoslleven
298sobrenombresdiablicos,porqueaqusonlaspropiasfuerzasdelainjusticiay
del desorden las que han encarnado en demonios y brujas autnticos, que se mezclan
conlaspersonasyrespondenanombresqueevocansuverdaderanaturaleza:desdeel
Arimnconelcualsedenominaaldiablodemayorjerarquayquecoincideconla
designacindelprincipiodelmalsegnlareliginmazdesta,hastaeldelahechicera
Celestina,quienvaatenerasucargotareasdetercerarespectodelaherona,yque,a
findedisimularsucondicin,sehacellamarCelestenombresuaveyperegrino,que
me da calidad y metimiento en mi trato con los mortales segn declara ella misma
(1137).
Las discpulas de Atenaida reproducen el esquema tpico de las tres hermanas
presenteentantoscuentosdehadas,elcualsecombinaconunapardicareferenciaal
temadeLadamabobalopescapresenteenlafiguradelatontaProtasia,hazmerrerde
susdoshermanas,quienalpresentirelamorconfiesa:Cresalirdelastinieblasdemi
imbecilidadcuando mi padre me dijo que piensa casarme con Alejandro (1153). El
cura don Hilario, apelativo que, por cierto, se relaciona etimolgicamente con el
conceptodealegra,nosellamaasporcasualidad,dadoselcarcterylafuncinquele
han sido adjudicados. Hacia el final de la novela, en efecto, se muestra generoso y
hospitalario con los protagonistas y no disimula ante ellos que cohabita con su Ama,
por lo cual recuerda inevitablemente algn pasaje de El libro del Buen Amor as
cuandodicedesmismo,
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ComocuradealmascumplocuantolaIglesiameordena.Soyelmejoramigode
mis feligreses yo los quiero a todos, y ellos me quieren y me reverencian.Cierto
quehayunpuntodeconcienciaenelcualhedejadoaunladolosescrpulos...
(1180).
suspalabrastraenalamemorialasprotestasdelosclrigosdeTalaveraanteelmandato
delPapa,quelesprohibatenermanebanincasadaninsoltera,sibienelbuenode
donHilarioparecehaberprescindidosinmayoresproblemasdetalesexigencias.
4.4.Apesardelariquezaydelaprofundidadculturalyvivencialquelasalusiones
literariasproporcionanalacreacindelospersonajes,creoqueesenloreferenteala
disposicin del discurso narrativo en don de la averiguacin de los recursos
transtextuales utilizados puede ayudar ms y mejor a la comprensin total de las
novelas.
Noresultadifcil,porejemplo,percibirenelasuntoydesarrollodeLarazndela
sinraznlosecosdeltemadelaluchadelbiencontrael299mal,encarnadoen
el relato bblico de la rebelin de los ngeles malos, su derrota y su cada a los
infiernos6 (ff88047c82b111dfacc7002185ce6064_1.html#N_6_). Incluso se apunta
unamuycuriosareferenciaaladoctrinadeOrgenessobrelaposiblesalvacinfinaldel
demonio en aquel pasaje en que los diablos menores deciden abandonar a Arimn y
arrepentirse(1179).
La sombra del Quijote cobija de manera especial la disposicin del relato en El
caballeroencantadoefectivamente,laestructuraitinerantedeestaficcinconalgunas
paradas o descansos, que suelen servir para que se renan diversos personajes, vale
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decir, para que afluyan a la historia central algunos relatos secundarios, reproduce a
escalareducidalaconfiguracindelanovelacervantina.
De otro lado, enseguida advertiremos el empleo que Galds hace de diversos
procedimientostranstextuales,quetambinpuedenincidirenlaorganizacindeciertas
partesdeldiscursonarrativo.AsenelcaptuloIIIlospersonajesqueintervienenllevan
acabounaverdaderarevisincrticadelteatrodeaquellosaos,parecidaalaqueselee
enelQuijote(captulo46delaPrimeraparte), cuando el cannigo abominaba de las
comedias al modo de Lope. Se observa igualmente la presencia de elementos
estructuralesqueremitenaotrosanlogosdelQuijote,enelhechodequesedetengaen
algn caso la narracin de las aventuras del caballero para intercalar un episodio de
carcterpastoril,segnocurreenelcaptuloIXdondeseincluyelatranscripcincasi
literaldeunosversosencantadorestomadosdelaRepresentacinsptimadeJuandela
Encina7(ff88047c82b111dfacc7002185ce6064_1.html#N_7_),Porsuparteelrelato
de las andanzas del industrioso mercader Bartolo Cbico (captulo XII) bordea en
ocasioneseltonodelapicaresca.Enamboscasoselpatrncervantinosetrasluceenla
disposicin misma de la materia ficcional que se ensancha para convertirse en marco
abarcadordepasajesconfiguradossegnlasconvencionesretricasdeotrosgneros.
Alusiones que repercuten en la organizacin del discurso de filiacin igualmente
quijotescasonlosartificiosconqueseofrecelamaterianovelesca,loscualesinvaden
frecuentementeelterritoriodelametaficcin.Enefecto,ellectorrecibelahistoriade
donCarlosdeTarsisyaltiempoelnarradorleinformadeque,parahilvanaresta,ha
debido consultar muy variados documentos. De modo que si apenas comenzado el
relatodela300vida del caballero, se indica un tanto vagamente: Por voces
pblicas se sabe que qued hurfano a los veinte aos (1013), ms adelante las
referenciasacercadelasfuentesdeinformacinenquesebasaelrelatovanhacindose
muchomsprecisasporejemplo,enelcaptuloXVII,selee:
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Una pregunta del caballero, [...] fue la primera clusula de este coloquio
interesante, que el narrador copia de un cdice guardado en la biblioteca de la
catedraldeOsma.
(1081).
Buena parte del captulo XXV aparece ante los lectores como el resultado de las
supuestas pesquisas que un paciente narrador ha debido realizar en bibliotecas
monacales o catedralicias compulsando legajos polvorientos y hojeando cdices
venerablessemencionan,porejemplo,lashistoriasconservadasenelarchivodelos
Franciscanos Descalzos de Ocaa. (1122). He aqu, pues, que las referencias
inconcretasalavoxpopuli,invocadasalprincipio,handejadopasoalainvencinde
ciertasfuentesescritas,irnicamenteaducidascomomuchomsdignasdecrditopor
esto mismo. Las alusiones a los libros antiguos en que supuestamente se ha
documentado el narrador galdosiano para contar una historia tan actual resultan
humorsticamente anacrnicas, tal y como ocurra cuando el segundo autor del
QuijoteenelcaptuloIXdelaPrimeraPartetrashaberculpadoalamalignidaddel
tiempodevoradoryconsumidordetodaslascosasdenohaberhalladolacontinuacin
desuhistoriainsistanoobstanteenlacontemporaneidaddeesta,habidacuentadela
presenciadelibrosrecientementepublicadosenlabibliotecadelhroe.
Mucho ms prolongada y mejor elaborada resulta la estrategia hipertextual en un
pasajedelcaptuloXIX,tituladoDondesecuenta el terrible encuentro del caballero
con su desaforado gigante, y como luch con l y le dio muerte, con otros sucesos
interesantes, el cual me parece muy interesante adems por su indudable alcance
metaficcional. El narrador galdosiano presenta el enfrentamiento de Gil con Galo
Zurdo, a que alude la primera parte del ttulo y tambin cuenta el encuentro del
caballero con Cintia/Pascuala y la huida de los amantes. Para llevar adelante la
narracindetalesacontecimientosinvocaacadapasolaautoridaddelascrnicas,con
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frasescomoYsedaporaveriguado,oNoconstanpormenoresdelcortodilogo,
Desorientadosydisconformesandanloshistoriadoresasespaolescomoextranjeros,
enelrelatodeloquepas[...].Aslodiceunodeloshistorigrafosindgenas(1091)
ahora bien 301 justo cuando Gil y su amada van alejndose a caballo, se
interrumpeelcuento,lavoznarradoraseencaradirectamenteconellectoryleinforma
delasdificultadesquehaencontradoparaproseguirlahistoria:
En este punto se ve precisado el narrador a cortar bruscamente su relato

verdico,porhabrselesecadodeimprovisoelhistricomanantial.Desdichagrande
fue que faltaran arrancadas de cuajo, tres hojas del preciosos cdice de Osma, en
queignoradocronistaescribiestapartedelasandanzasdelencantadocaballero.
(1093).
El hecho de interrumpir un relato interesante alegando que se ha perdido el

documentodecuyatranscripcinsurgaaquel,refieremutatismutandisauntextomuy
conocidodelanovelacervantina:elfinaldelcaptuloVIIIdelaPrimeraParte.Enel
captulodeElcaballeroencantadoqueestamosconsiderando,ellectorencuentrauna
seriedeconjeturasacercadelprobablecontenidodelaspginasquealsupuestocdice
lefaltanyporltimoseponefinataldigresinconlassiguientesfrasesreveladorasde
laautoconsciencianarrativa:
Mas no queriendo el narrador incluir en esta historia hechos problemticos o

imaginativos,seabstienedellenarelvacoconelfrragodelainvencin,yrecoge
lahebranarrativaqueapareceenlaprimerahoja,subsiguientealastresarrancadas
pormanobrbaraogazmoa.
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(1093).
Curiosamentelareferenciaalagazmoeracomocausadelamutilacindeltexto,
bajolaexplcitacensuraaleclesisticoqueeliminlospasajesescabrososdelahistoria,
esconde el reconocimiento por parte del narrador galdosiano de la actitud siempre
elusiva respecto a los pasajes subidos de tono tan caracterstica precisamente de su
propiatcnicanovelesca.
En el penltimo captulo encuentra el lector otra muestra del cervantino juego
metaficcionaldelnarradorquefingetransmitirescritosdeotroconcuyasopinionesno
siemprecoincide,recordandodeestemodolasocasionalesrefutacionesllevadasacabo
porelsegundoautordelQuijotealrelatodeCideHameteBenengeli.Setratadelas
reticenciasexpresadasporlavoznarradoraacercadeladudosaveracidaddelcoloquio
mantenidopordonCarlosyotrocaballeroambosencantadosyconvertidosenpeces:
Llegaronaentablarlargusimasconversaciones,queelnarradorseveobligadoa
reproducir, sin responder de su exactitud, por ser este caso 302 el ms
inverosmil y maravilloso de las aventuras del encantado Tarsis. Sin dudar de la
veracidad del reverendo franciscano descalzo que nos ha transmitido aquellos
interesantescoloquios,esdeberdelnarradorsealarelsinigualprodigio[...].Pero
comoellocaedebajodeladesconocidaleydeencantamientoohechicera,forzoso
ser cerrar los ojos y tragarlo todo, sin reparar en que pase por el gaznate alguna
ruedecillademolino.
(1125).
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Todo ello revela la presencia de alguien que, al referir su cuento, dirige muy
conscientementelaatencindellectornoslohacialahistoriaquevadesplegandoante
l,sinotambinhaciaciertascuestionesataederasalmodomismodenarrarla.
***
Enresumidascuentas,creoqueestascalasenlastresltimasficcionesgaldosianas
noshanpermitidorevelarlaesmeradalabordetaraceaconquesetejelaescrituradel
autor,porquesegnindicaRodrguezPurtolaslaevolucinideolgicadeGaldses
paralela a su permanente experimentacin narrativa8 (ff88047c82b111dfacc7
002185ce6064_1.html#N_8_).
Asimismo se ha podido comprobar que las novelas ltimas de don Benito Prez
Galdsencajabanperfectamenteenelcontextohistricoculturaldelqueprocedanyal
queibandirigidassinembargo, esta sintona del autor con su tiempo no implica que
dejara de expresar temas y cuestiones siempre recurrentes en sus textos, como la
necesidad de educar al pueblo o la denuncia de la ominosa influencia clerical en la
sociedadespaola.OcurresimplementequeacomienzosdelsigloXXtalesproblemas
se entremezclaban con otras preocupaciones y eran formulados de acuerdo con las
exigenciasestticas,queparecandemandarlasnuevastendenciasliterarias.
(ff88047c82b111dfacc7002185ce6064.html)
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Técnicas Narrativas en Las Últimas Novelas de Galdós

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Efectivamente, la estrategia desrealizadora empleada en la creacin del espacio

Noche oscursima. A ratos fuertes exhalaciones elctricas iluminan la tierra,

Por su parte la accin de Casandra transcurre en Madrid, en la poca

Ahora bien, acaso sea en el texto de Elcaballeroencantado en donde con mayor

con cuya descripcin se alude a los orgenes prehistricos, celtberos, de los

Cualquier lector medianamente avisado puede relacionar la presentacin de tales

Igualmente la representacin del tiempo narrativo abandona en muchas ocasiones

palabras que aunque supuestamente formuladas al comienzo de la Restauracin en

recalcan a cada paso sus interlocutores o el propio narrador, se llama Zenn

Descomponiendo y analizando el Surez de Almondar, el maestro de linajes

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