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Antonella Farinaro
Frida Kahlo, The Frame, 1938. Olio su alluminio e vetro, Parigi, Museo Nazionale dArte Moderna,
Centro Georges Pompidou
Introduzione
I miei temi sono stati sempre le mie emozioni,
i miei stati danimo e le profonde dinamiche che la vita
andava producendo in me,
e ho sempre oggettivato tutto questo
in rappresentazioni di me stessa,
che erano quanto di pi sincero e vero potessi fare
per esprimere quel che sentivo di me e davanti a me.
Frida Kahlo
Freud dedica allarte diversi saggi, tra cui: Il poeta e la fantasia (1908), Un ricordo dinfanzia di Leonardo da Vinci
(1910), Totem e tab (1913), Il Mos di Michelangelo (1913), Un disturbo di memoria sullAcropoli (1936).
A. Breton, Il Surrealismo e la pittura, E. Capriolo (a cura di), Marchi, Firenze, 1966, pp. 141-144.
Breton ebbe il merito di avere fatto conoscere Frida Kahlo come artista di valore internazionale, promuovendo nel
1940 una mostra a Parigi in cui vennero esposti i suoi dipinti. In quellanno Frida scriveva. Il Surrealismo la sorpresa
di trovare un leone nellarmadio che si era aperto per prendere della biancheria, in Frida Kahlo, H. Prignitz-Poda (a
cura di), Electa, Milano, 2014, p. 36. Breton dal canto suo afferm: Larte di Frida Kahlo un nastro intorno a una
bomba, in A. Breton, op. cit., 1966, pp.141-144.
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O. Westheider, Frida Kahlo e lavanguardia in Europa, in Frida Kahlo, H. Prignitz-Poda (a cura di) Electa, Milano, 2014,
pp. 44-57.
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H. Prignitz-Poda, Frida Khalo e il mondo dellarte, in Frida Khalo, H. Prignitz-Poda (a cura di), Electa, Milano, 2014,
pp.35-36
S. Mistura, Il Surrealismo di fronte alla Psicoanalisi, in S. Mistura (a cura di), Figure del feticismo, Einaudi, Torino,
2001, pp.123-172.
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M. Naumburg, An introduction to art therapy: studies of free art expression of behavior problem children and
adolescents as a means of diagnosis and therapy, Theacher College Press, London-New York, 1973.
dellattivit
dellinconscio
come
attivit
promotrice
del
cambiamento10.
Rispetto ai suoi esordi e alle prime teorizzazioni, oggi larte-terapia qualcosa di
profondamente diverso: si assiste da un lato ad una compenetrazione profonda tra i
due ambiti (arte e terapia), dallaltro ad una multidisciplinariet del terapeuta che
tende sempre pi ad avvalersi di un modello integrato e quindi sempre pi a
misura del cliente.
Il setting di arte-terapia si configura come un luogo in cui le esperienze primarie,
difficili da esprimere in forma verbale, emergono attraverso il mezzo artistico. Latto
di creare, attraverso il gesto, il contatto con i materiali, non solo la traduzione di
un pensiero astratto, ma anche lespressione inconscia di un vissuto e latto
creativo riattiva e rielabora un processo che potrebbe essere stato inadeguato o
distorto.
Larte-counseling, nel contesto arte-terapeutico, si connota per la componente
dialogica-verbale che viene instaurata con il cliente: le immagini e la formazione di
immagini, sono importanti perch attraverso il fare arte i clienti sono invitati a
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M. C. Secci (a cura di), Frida Kahlo, Doppio ritratto, Diego Rivera, con testo di P. Cavalli, Nottetempo, Roma, 2008,
p.65.
da cui potere
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A. Farinaro, Lorenzo Lotto indagatore dellanima. Un approccio artistico alla relazione daiuto. V. Aucone ( a cura di),
Quaderni CIPA, 2012. www.cipacounseling.eu/materiale-e-dowload/newsletter/finish/7-newsletter/26-Lorenzo-Lottohtml.
Magdalena Carmen Frida Kahlo Caldern nasce a Coyoacn, un sobborgo di Citt del
Messico il 6 luglio 1907, terzogenita dei coniugi Matilde e Guillermo Kahlo, che
avevano quattro figlie.
Ella per sosteneva di essere nata nel 1910, per far coincidere la propria nascita con
lo scoppio della rivoluzione messicana: evidentemente aveva deciso che lei e il
nuovo Messico, erano nati nello stesso anno, anche se in verit lei era venuta alla
luce tre anni prima13.
Nella sua vita conobbe molto presto la malattia e la sofferenza: a soli 6 anni si
ammala di poliomelite, guarisce, ma la sua gamba destra divenne molto esile e un
piede rimase pi piccolo dellaltro. E in questo periodo che Frida inizi a creare un
proprio mondo di fantasia che la preservasse dalle realt peggiori, trovando i mezzi
e le vie per sfuggirvi. La creazione di unamica immaginaria, nella quale si rifugiava
nei momenti difficili, viene ampiamente descritta dallartista nel suo diario:
Origine delle due Frida=Ricordo.
Dovevo avere sei anni quando vissi intensamente lamicizia immaginaria con una
bambinadella mia stessa et, pi o meno. () Sono passati 34 anni da quando ho
vissuto questa magica amicizia e ogni volta che la rammento si ravviva e cresce
sempre pi dentro il mio mondo ()14. (Ill. num. 2).
Sebbene non ricevette una vera e propria formazione artistica, ella dimostr ben
presto il suo interesse per le arti figurative. Nellaiutare il padre fotografo a ritoccare
le fotografie, acquis la precisione delluso del pennello e fu sempre il padre a
mandarla alle sue prime ed uniche lezioni darte presso lamico grafico Fernando
Fernandez15. Il 17 settembre 1925 la vita di Frida venne segnata da un terribile
incidente: lautobus sul quale viaggiava fu travolto da un tram. Nello scontro Frida
riport fratture e lesioni gravissime che la costrinsero ad indossare busti ortopedici
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S. M. Lowea (a cura di), Frida Kahlo, The Diary ok Frida Kahlo, introduzione di C. Fuentes, Harry Abrams Inc. Pupl.,
New York, 1995, pp. 245-247.
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diventa bello, semplicemente perch identifica il nostro vero essere, le nostre qualit
pi recondite18.
Nel 1928 conobbe Diego Rivera (1886-1957), un pittore gi molto noto che aveva il
doppio dei suoi anni e nellagosto dellanno successivo si sposarono. Sar un amore
duraturo ma turbolento, fatto di reciproci tradimenti e separazioni. Con lironia che
la contraddistinguer Frida afferm :Ho subito due gravi incidenti nella mia vita, il
primo stato quando un tram mi ha travolto e il secondo stato Diego19.
Durante il periodo della separazione dal marito, il critico darte Mackinley Helm
raccont: () Un giorno del dicembre 1939, arrivarono nello studio una pila di
documenti che convalidavano la separazione da Rivera () Frida era molto
malinconica, triste. Disse che non era stata lei a chiedere la separazione. Stava
lavorando ad una grande tela intitolata Las Dos Fridas ()20. (Ill. num. 2)
In esso Frida narra visivamente lesperienza non oggettiva della sua sofferenza
emotiva legata alla crisi e alla separazione coniugale. La parte di se stessa ammirata
ed amata da Rivera, la Frida con abiti messicani, siede accanto al suo alter-ego, una
Frida con abiti europei, la donna che il marito non ama pi. La Frida respinta tenta di
arrestare momentaneamente la fuoriuscita del sangue con un paio di pinze
chirurgiche21. Il contrasto tra le ricche decorazioni dei vestiti, lacconciature e i volti
chiusi in s, immobili, crea una particolare tensione, come se i visi rappresentati
fossero maschere dietro cui si nascondono i veri sentimenti della pittrice.
Quando nel 1939 Diego Rivera le ripropose di sposarlo, lei accett immediatamente
e lotto dicembre del 1940, in occasione del compleanno del pittore, fu celebrato il
loro secondo matrimonio a San Francisco. Fu in questa occasione che Olga Campos,
psicologa ed amica di Frida Kahlo, ebbe lopportunit di incontrarla per la prima
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S. Grimberg, Frida Kahlo: iconografia. In Frida Kahlo, di H. Prigntz-Dopa (a cura di), Electa, Milano, 2014, p.71.
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Conclusioni
La vita e lopera di Frida Kahlo furono legate luna allaltra in modo indissolubile e
caratterizzate da uno stesso principio unitario: tenere insieme nellapparenza. Se
si leggono i suoi scritti o se si contemplano le sue opere, se ne percepisce
lemozione, il pathos, la tensione, eppure in nessuna di esse si coglie una tendenza
allespressivit oltre misura. Il vertice dell intensit viene raggiunto nella
compostezza, nel contenere e contenersi. Come sottolinea Patrizia Cavalli24, questo
aspetto della sua produzione forse anche un riflesso delle sue costrizioni fisiche,
della consapevolezza di un corpo fragile, non adatto a contenere lespressione
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O. Campos, My memory of Frida, In Song of herself, S. Grimberg (a cura di), Merrell, londra, 2008, pp. 1-3.
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Lintroduzione della pittura come terapia si svilupp in concomitanza alle istituzioni psichiatriche, tra il XVIII e il XIX
secolo, quando alcuni medici notarono che il malato mostrava un urgenza a creare. E del 1919 linizio del progetto
di raccolta delle opere prodotte dai pazienti degli istituti psichiatrici che porter alla pubblicazione nel 1922 in
Germania, di un libro rivoluzionario e denso di illustrazioni, curato dallo psichiatra e critico darte Hans Prinzhorn
(1886-1933). Questa collezione, di circa 5000 documenti, sarebbe poi diventata, nel primo dopoguerra, una una
stimolante fonte ispiratrice per il mondo della psichiatria e per non pochi artisti, interessando in particolare il
movimento Surrealista. A. Ursoleo, LArte-Terapia, In www.slowmind.net, 2008, pp. 1-30.
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P. Cavalli, Dietro non c niente, In Frida Kahlo. Doppio ritratto. Diego Rivera, gransasso nottetempo, Roma, 2008,
pp.69-92
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forma
delloggetto
rappresentato,
adoperando
tecniche
volte
Antonella Farinaro
counselor in formazione presso CIPA
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Bibliografia
C. Bertelli, G. Briganti, A. Giuliano, Storia dellArte Italiana, 4. Dal Romanticismo alle
correnti contemporanee, Mondadori, Milano, 2009;
A. Breton, Il Surrealismo e la pittura, E. Capriolo ( a cura di ), Marchi, Firenze, 1996;
O. Campos, My memory of Frida, in Song of herself, S. Grimberg ( a cura di ), Merrell,
Londra, 2008;
L. Colonnello, C. Passavanti, Arteterapia: le arti figurative e plastiche,
www.artiterapie.it/public/upload/artifigurative.pdf ;
A. Farinaro, Lorenzo Lotto indagatore dellanima. Un approccio artistico alla
relazione daiuto, V. Aucone ( a cura di ), Quaderni CIPA, 2012,
www.cipacounseling.eu/materiale-e-dowload/newsletter/finish/7-newsletter/26Lorenzo-Lotto-html. ;
A. Kettenmann, Frida Kahlo, 1907-1954, Sofferenze e passioni, Taschen, Koln, 2013;
E. Kramer, Arte come terapia nellinfanzia, La nuova Italia, Firenze, 1977.
S. M. Lowea ( a cura di ), Frida Kahlo, The Diary of Frida Kahlo, introduzione di C.
Fuentes, Harry Abrams Inc. Pupl., New York, 1995;
C. A. Malchiodi, Arteterapia, LArte che cura, Giunti, Firenze, 2009;
S. Manes ( a cura di ), Strumenti per il lavoro psico-sociale ed educativo, Giochi per
crescere insieme, Manuale di tecniche creative, FrancoAngeli, Milano, 2007;
S. Mistura ( a cura di ), Il Surrealismo di fronte alla Psicoanalisi, Einaudi, Torino,
2001;
M. Naumburg, An introduction to art therapy: studies of free art expression of
behavior problem children and adolescents as a means of diagnosis and therapy,
Teacher College Press, London-New York, 1973;
H. Prignitz-Poda ( a cura di ), Frida Kahlo, Electa, Milano, 2014;
M. C. Secci (a cura di ), Frida Kahlo, Doppio ritratto, Diego Rivera, con testo di P.
Cavalli, Nottetempo, Roma, 2008;
L. Trucchi, Dubuffet, Inserto Art Dossier, Giunti, Firenze, 2001;
A. Ursoleo, LArte- Terapia, 2007/2008, www.slowmind.it;
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