Tesis792 PDF

DAVID
CORTOMETRAJE DE FICCIN BASADO EN EL USO

DEL DISEO DE PRODUCCIN COMO UN
RECURSO ESTTICO Y NARRATIVO
ANA MARA VARGAS LVAREZ
Trabajo de grado para optar por el ttulo de:
COMUNICADORA SOCIAL CON NFASIS EN

PRODUCCIN AUDIOVISUAL
Dirigido por:
JOHN A. REYES CALDERN
PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA

FACULTAD DE COMUNICACIN Y LENGUAJE
CARRERA DE COMUNICACIN SOCIAL
BOGOT, 2011
ARTCULO 23
La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por los

alumnos en sus trabajos de grado, solo velar porque no se publique nada
contrario al dogma y la moral catlicos y porque el trabajo no contenga ataques
y polmicas puramente personales, antes bien, se vean en ellas el anhelo de
buscar la verdad y la justicia.
Bogot D.C. Mayo 30 de 2011
Pontificia Universidad Javeriana

Seor
JOS VICENTE ARISMENDI C.
Decano Acadmico
Facultad de Comunicacin y Lenguaje
Cordial saludo
Decano Arismendi:
De la manera ms atenta me dirijo a usted para presentar el trabajo de grado

titulado: David, cortometraje de ficcin basado en el uso del Diseo
de Produccin como un recurso esttico y narrativo, elaborado por la
estudiante Ana Mara Vargas lvarez con el fin de optar por el ttulo de
Comunicadora Social con nfasis en Produccin Audiovisual. Del mismo modo,
quiero notificar mi aprobacin como asesor de tesis, teniendo en cuenta que
dicha investigacin cumple con todos los requerimientos que exige la Direccin
de la Carrera.
Atentamente,
John Alexander Reyes Caldern

C.C. 91.474.023 de Bucaramanga
Docente Asesor
Bogot D.C. Mayo 30 de 2011
Pontificia Universidad Javeriana

Seor
JOS VICENTE ARISMENDI C.
Decano Acadmico
Facultad de Comunicacin y Lenguaje
Cordial saludo
Decano Arismendi:
De la manera ms atenta me dirijo a usted para presentar mi trabajo de grado

titulado: David, cortometraje de ficcin basado en el uso del Diseo
de Produccin como un recurso esttico y narrativo con el fin de optar
por el ttulo de Comunicadora Social con nfasis en Produccin Audiovisual.
Atentamente,
Ana Mara Vargas lvarez

CC. 1018431261
TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCIN
OBJETIVOS
JUSTIFICACIN
CAPTULO I
EL DISEO DE PRODUCCIN VS LA DIRECCIN DE ARTE
El caso colombiano
La Direccin de Arte
12
El Diseo de Produccin
14
CAPTULO II
ELEMENTOS PRESENTES EN EL DISEO DE PRODUCCIN
16
Un Diseo Global
16
La Carpeta de Produccin
18
La Carpeta de Diseo
22
CAPTULO III
EL DISEO DE PRODUCCIN: UN RECURSO COMUNICATIVO
27
La Imagen Narrativa
27
El Narrador Cinematogrfico
30
CAPTULO IV EL GUIN
33
Idea / De dnde surgi la idea?
33
Sinopsis
33
Argumento
34
Escaleta
38
Guin Literario
44
CAPTULO V
LA CARPETA DE DISEO
58
Ficha Tcnica
59
Propuesta de Direccin
60
Propuesta de Fotografa
63
Propuesta de Direccin de Arte
65
Propuesta de Maquillaje
70
Propuesta de Vestuario
72
Propuesta de Produccin
74
Propuesta de Postproduccin
81
CAPTULO VI
LA CARPETA DE PRODUCCIN
84
Ficha Tcnica
85
Desglose de Produccin
86
Presupuesto
97
Planimetra y Plantilla de Iluminacin
112
Story Board
118
Guin Tcnico
142
Plan de Rodaje / Shooting
155
CAPTULO VII
NARRANDO MI EXPERIENCIA
186
La inspiracin y el proceso de escritura
187
La Preproduccin
188
El Rodaje
191
La Postproduccin
194
CONCLUSIONES
196
BIBLIOGRAFA
199
A Jess
Porque en ti estn escondidos los
tesoros de la Sabidura
INTRODUCCIN
Podemos definir el papel del diseador de produccin como el del arquitecto
que construye las ilusiones de las que se compone una pelcula
(Ettedgui, 2001, p. 10).
La relacin entre lenguaje e imagen debe ser estudiada en profundidad. Se dice
que una imagen vale ms que mil palabras, pero, de la misma manera, una sola
palabra puede evocar mil imgenes; la relacin entre palabra e imagen puede
por ende ser considerada como una relacin recproca que, de ser estudiada
cautelosamente, puede enriquecer y fortalecer un lenguaje en el que ambas son
determinantes; esto sucede en el arte cinematogrfico. Por esta razn quisiera
poner en prctica la retroalimentacin de las mismas, valindome de sus
caractersticas para emitir un mensaje con mayor claridad, en donde todos los
elementos del plano audiovisual estn justificados y en s mismos comuniquen o
expresen un mensaje determinado.
El lenguaje cinematogrfico ha demostrado ser sumamente amplio en sus
diversos estudios, un lenguaje que, al igual que el escrito u oral, se compone de
diversas reglas gramaticales y estructurales que la academia no puede
descuidar; es rico en s mismo y para algunos es incluso ms rico que cualquier
otro lenguaje por el simple hecho de involucrar satisfactoriamente los sentidos
ms persuasivos del ser humano.
Siendo tan amplio y en definitiva un medio tan llamativo, ha surgido en m la
profunda necesidad de explorarlo ms a fondo, esta vez no ser desde una
perspectiva contemplativa sino exploratoria en donde pueda valerme de l para
expresar una idea clara, haciendo que sta llegue al receptor con el menor ruido
posible.
El Diseo de Produccin es un campo que permite visualizar el producto
audiovisual antes de realizarlo; permite tambin que el realizador contemple las
1
propuestas de diversos departamentos con relacin a un mismo guin. Esta es la

razn principal por la que un diseo de produccin unificado desde las distintas
reas de la cinematografa puede enriquecer el contenido narrativo a partir de
recursos grficos, entendiendo que las decisiones estticas no sern tomadas de
manera independiente sino que correspondern a la direccin de un diseo
global.
Un ptimo diseo de produccin, entendiendo ste como la composicin
general del filme, puede tener repercusiones no slo estticas sino de aporte en
la dramaturgia, fortaleciendo el trabajo del guin narrativo hasta llegar a una
expresin ms all de lo literario; donde las imgenes hablan por s mismas. Es
un anlisis cauteloso del lenguaje visual, entendiendo que ste tiene poder
comunicativo al igual que el escrito. Mi intencin es juntarlos, narrativamente
mediante el guin y su universo de ficcin y formalmente a travs del Diseo de
Produccin, para fortalecer de esta forma el mensaje que se ha propuesto
transmitir.
Al iniciar la investigacin de este proyecto se plantearon dos preguntas
principales, una desde el campo audiovisual y otra desde la comunicacin social.
Dichas preguntas fueron:
Desde el campo audiovisual:
Cmo realizar un buen proyecto de ficcin en donde el Diseo de
Produccin aporte sustancialmente en la construccin y esclarecimiento
del argumento narrativo?
Desde la comunicacin social:
Cmo comunicar un mensaje claro a partir del Diseo de Produccin en
un producto audiovisual?
En el desarrollo terico hubo un cambio en los objetivos especficos con relacin
al anteproyecto presentado a la facultad; en un inicio dichos objetivos estaban
consolidados nicamente en funcin de la realizacin del cortometraje. No
2
obstante, se decidi incluir el objetivo de lograr que el producto sea un ejemplo

para las realizaciones audiovisuales pensadas a partir del Diseo de Produccin
El presente trabajo de grado describir de manera concisa en qu consiste el
campo del Diseo de Produccin; presentar al lector la confusin que se ha
generado con otros campos de la produccin audiovisual y estudiar cmo un
recurso esttico puede llegar a ser tambin un recurso narrativo. Finalmente
pondr en prctica el diseo de produccin al hacerlo parte de una creacin
original; un cortometraje para el cual fue necesaria la implementacin de los
elementos estudiados. El objetivo con lo anterior es que el lector pueda conocer
cul es el proceso de realizacin de una produccin audiovisual teniendo en
cuenta la direccin de un diseador de produccin y as ampliar el conocimiento
que se tiene acerca de este.
OBJETIVOS
OBJETIVO GENERAL
Realizar un cortometraje de ficcin argumental en donde el Diseo de
Produccin aporte en trminos comunicativos y no puramente estticos.
OBJETIVOS ESPECFICOS
Analizar el proceso de Diseo de Produccin y aplicarlo en la escritura de
un guin propio.
Elaborar una carpeta de diseo y una carpeta de produccin.
Realizar un proceso de preproduccin que garantice la precisa realizacin
del cortometraje.
Grabar el cortometraje con el tiempo suficiente y los elementos
necesarios, contando con la informacin acerca de Diseo de Produccin
para llevarlo a cabo.
Desarrollar el proceso de postproduccin satisfactoriamente.
Exponer mediante un trabajo escrito los elementos que componen el
campo de Diseo de Produccin y que ste sirva como fuente de consulta
en el mbito acadmico.
Evaluar las conclusiones con relacin al cumplimiento de la hiptesis
planteada.
JUSTIFICACIN
El Diseo de Produccin es uno de los campos que hasta ahora comienza a

contemplarse en Colombia como una de las reas en las que podra
desempearse un realizador audiovisual; sin embargo, desde hace ya bastante
tiempo
ha
sido
implementado
en
las
ms
importantes
industrias
cinematogrficas en lugares como Estados Unidos y Europa.

El diseador de produccin se encarga de realizar el diseo global del filme,
involucra por tanto propuestas de departamentos externos como fotografa,
arte, sonido, direccin, etc. El ptimo desarrollo de este cargo en las
reconocidas productoras ha permitido que los filmes sean de alta calidad en lo
que concierne a la organizacin y al fortalecimiento de la dramaturgia mediante
fines estticos.
Considero que el presente trabajo es importante y original debido a que, en
primer lugar, no existe suficiente bibliografa en Colombia que facilite el
aprendizaje de un realizador acerca del cargo de Diseo de Produccin y,
segundo, no se ha realizado en la Pontificia Universidad Javeriana una tesis de
grado que aborde el tema con precisin y mucho menos con el enfoque
comunicativo que se pretende abordar en esta propuesta. Este enfoque parte de
concebir el campo cinematogrfico como un lenguaje que posee una estructura
determinada y ciertos formalismos que otorgan valor comunicativo, es decir
significado, a la imagen en movimiento.
El enfoque de este trabajo de grado es comunicativo en el sentido en que se
estudia el lenguaje visual para fortalecer el drama a partir del Diseo de
Produccin y de paso analiza los diversos elementos que se tienen en cuenta al
momento de realizar un diseo para una produccin audiovisual de cualquier
ndole; por esto considero que la mejor manera de hacerlo es mediante la
realizacin de un propio cortometraje en donde dicho diseo sea puesto en
prctica y permita la verificacin de la hiptesis sugerida en relacin a la
5
retroalimentacin que existe entre mensaje narrativo e imagen visual. Los

elementos que componen el cargo de Diseo de Produccin sern puestos en
prctica en la elaboracin de una propia carpeta de diseo y de produccin que
tendrn lugar en el trabajo escrito.
La hiptesis que se pretende comprobar consiste en que la creacin de una
atmsfera visual a partir del diseo de produccin puede aportar, no slo en
fines estticos, sino en el fortalecimiento del contenido narrativo.
Entendiendo el arte cinematogrfico como un lenguaje ampliamente
estructurado, considero una experiencia enriquecedora el poder analizarlo en
trminos gramaticales, es decir, teniendo en cuenta cada una de las normas
formales y narrativas que se han estudiado desde que el cine dej de ser un
mero
registro
de
la realidad para
convertirse en
una
herramienta
comunicacional y generadora de sentido.

Por ltimo espero que este trabajo pueda ser de utilidad para aquellos
estudiantes que pretenden realizar un producto audiovisual de manera
profesional y que la experiencia narrada sea un testimonio de los imprevistos y
dificultades que pueden suceder an cuando existe un diseo preestablecido.
CAPTULO I
La Direccin de Arte vs.
El Diseo de Produccin
Para hablar acerca de los elementos presentes en el Diseo de Produccin
audiovisual, es necesario en primer lugar definir en qu consiste este campo tan
relevante en el arte cinematogrfico que hasta ahora comienza a vislumbrarse
en Colombia.
Una de las mayores confusiones que ataen al tema se debe al vaco en el
conocimiento que se ha generado desde la academia con respecto al Diseo de
Produccin; dicha confusin no es otra que el impedimento para diferenciar el
campo del Diseador con el del Director de Arte o viceversa.
Es normal que en un pas como Colombia, donde an la cinematografa no
puede ser considerada como una industria, exista una notable ignorancia con
respecto al campo del diseador de produccin; debido a que los elementos
visuales y formales que pertenecen al trabajo del Director de Arte o Director de
Fotografa corresponden directamente a la esencia esttica del cine, el papel
que desempea el diseador de produccin de una pelcula resulta mucho
menos tangible (Ettedgui, 2001, p.7). Es por esta razn que ms adelante se
definir de manera concisa en qu consiste cada uno de los campos.
En los primeros aos del arte cinematogrfico, los realizadores acudan a este
medio de expresin como una forma de representacin de la realidad; sta deba
ser fidedigna y coherente con lo natural. Debido a lo anterior el cine en primera
instancia se compona de elementos propios del arte teatral, sin embargo, en
1908 la cmara se liber de las cadenas que la ataban al trpode y empez a
introducirse en la accin (como si fuera uno ms de los personajes). Aquello
marc el fin del teatro filmado y el nacimiento del cine propiamente dicho
(Ettedgui, 2001, p.8).
7
Cuando el cine se convierte en un medio de construccin de realidades y no

nicamente una representacin de ellas, se hace necesario el trabajo de
diseadores artsticos cuya labor consiste en recrear estticamente los
escenarios en los que el filme ha de transcurrir. No obstante, con el paso del
tiempo y la aparicin de nuevos movimientos de corte cinematogrfico, dichos
diseadores comenzaron a desempear una labor mucho mayor que la de un
ambientador o diseador de arte; se trataba de un diseo global que encerrara
las propuestas de otros departamentos.
El cargo del diseador de produccin surge oficialmente en 1939 con David O.
Selznick, productor de la pelcula Lo que el viento se llev.
William Cameron Menzies, el pionero del diseo cinematogrfico, control la
esttica de cada una de las escenas del film a travs de storyboards
minuciosamente detallados, los cuales fueron seguidos al pie de la letra durante el
rodaje. En reconocimiento a la contribucin vital de Menzies a su grandiosa
produccin hollywoodiense, Selznick orden que ste figurara en los crditos de la
pelcula como diseador de produccin. A partir de entonces, a medida que ms y
ms directores artsticos pasaron a ocupar el cargo de diseador de produccin,
sus ayudantes heredaron el ttulo de directores artsticos. Mientras los primeros se
encargaban del diseo global de la pelcula, los segundos eran los responsables de
administrar el presupuesto del departamento artstico y de supervisar todo el
proceso de construccin de los decorados. (Ettedgui, 2001, p. 8)
Una vez ejercido el cargo del diseador de produccin se hizo necesaria la

definicin de sus ocupaciones; saber qu elementos son necesarios para la
elaboracin de un diseo global detallado y cules de estas ocupaciones podran
ser delegadas a departamentos inferiores. Es as como diferentes diseadores de
produccin se ocuparon en definir esta amplia labor:
El mtodo de diseo que sigue Von Brandenstein consiste en
destilar
una
concepcin visual a partir de los aspectos temticos, emocionales y psicolgicos que

rezuma el guin. Esta concepcin se convierte en el factor decisivo en todas las
elecciones estticas que ataen al diseador, tales como el atrezo, la masa y
volumen de los decorados, la fuente de luz, las locaciones, los colores, telas y
texturas de cada uno de los decorados, etctera. Para dotar al film de una esttica
global, todos estos elementos deben armonizar entre s y evocar una atmsfera
adecuada a la historia y los personajes. (Ettedgui, 2001, p. 9).
Es entonces el diseador de produccin una persona de suma importancia en el

desarrollo del filme, su labor no se limita a un rea especfica sino que encierra
las diferentes propuestas para presentar un diseo generalizado que
corresponder fielmente a lo que finalmente se proyecte; as pues, tanto en
trminos tericos como prcticos, podemos definir el papel del diseador de
produccin como el del arquitecto que construye las ilusiones de las que se
compone una pelcula (Ettedgui, 2001, p. 10).
El objetivo principal de este captulo es aclarar las diferencias que existen entre
el Diseo de Produccin y la Direccin artstica. Estas diferencias son relevantes
debido a que no han sido expuestas de manera concisa, son muchos quienes an
confunden ambos cargos; sin embargo, el hecho de no confundirlos no garantiza
en absoluto el reconocimiento de las labores que cada cargo debe desempear y
surgen preguntas como: qu oficios son delegados al Director de Arte cuando
existe como cabeza un Diseador de Produccin?
Durante demasiado tiempo, la vital aportacin del diseador de produccin no ha
recibido el reconocimiento que merece por parte de los estudiosos y crticos que
escriben sobre cmo es el medio cinematogrfico. En muchos otros casos ha
ocurrido que el trabajo del diseador de produccin se ha confundido con el del
director o el director de fotografa. (Ettedgui, 2001, p. 10).
EL CASO COLOMBIANO
Con la aparicin del cargo del diseador de produccin, la direccin artstica
adquiri ciertos limitantes o labores especficas; sin embargo, es muy comn
que la labor del diseador de produccin no sea conocida en pases como el
nuestro. La definicin de los cargos trajo consigo una divisin entre lo que atae
al diseo global y lo que corresponde especficamente al departamento artstico:
9
El cargo diseador de produccin
se acu a principios del Technicolor en
Norteamrica, trmino nominal que desplaz al director de arte, quien antes era el
encargado visual de las pelculas, como el ayudante, la mano derecha del diseador
de produccin. Esta jerarquizacin es normal en las grandes industrias del cine
como Estados Unidos y Europa, pero en Colombia quien sigue siendo el
responsable de la coherencia visual del algn producto es el director de arte; el
diseador de produccin se entiende ms como un productor ejecutivo que disea
el proyecto a nivel presupuestario y logstico mas no esttico. No obstante, la
industria del cine colombiana viene creciendo hace algunos aos y en algunas
producciones cinematogrficas se ha usado el cargo de diseador de produccin,
cuestin que no interviene en sus funciones porque aunque aparezca en los crditos
como tal o bien como director de arte, sigue desempeando el mismo cargo del
diseo artstico. (Avendao y Hernndez, 2011, p. 14).
El cargo del productor ejecutivo es supremamente importante en el campo

audiovisual; a diferencia del productor de campo, ste tiene como funcin
planear la produccin desde el mbito financiero o presupuestario sin que su
labor intervenga directamente en el diseo esttico del filme. Sin embargo, el
productor de campo, aunque se encuentra ms presente en la produccin
solucionando los asuntos inmediatos que ataen a sta, tampoco realiza el
diseo esttico y preconcebido del proyecto audiovisual. Un diseador de
produccin aporta activamente en las decisiones estticas del proyecto al
momento de realizar el diseo global y unificado que en s rene las distintas
propuestas de los dems departamentos. A falta de este cargo en Colombia se
piensa que el diseador de produccin desempea la labor del productor
ejecutivo y que todo asunto referente al diseo formal del filme es desempeado
por ya sea el director de arte o de fotografa.
Una de las razones por las que es necesario ampliar el concepto de diseo de
produccin es precisamente la poca informacin que se tiene acerca de ste; si
bien es cierto que en trminos industriales Colombia no cuenta con la capacidad
para invertir en una industria cinematogrfica de alta gama, s es necesario que
desde la academia empiece a contemplarse el cargo del diseador de produccin
como una de las reas de produccin audiovisual en la que un realizador puede
desempearse y cuya tarea aportar notablemente en la calidad del producto
10
terminado. Lo anterior se logra partiendo de la definicin de conceptos; dejar de

ensear nicamente lo que atae al departamento artstico descuidando, sin
conocimiento alguno, lo que podra construirse desde un diseo global.
En Colombia la delimitacin de funciones dentro del departamento artstico no
est tan marcada. Por ejemplo, el diseador de produccin en una produccin de
Hollywood se encarga exclusivamente de disear y supervisar que el resto de su
equipo se acoja a su diseo. Por el contrario, en Colombia el director de arte
adems de disear y designar tareas, ayuda en la labor productiva de forma directa,
l tambin cose, pinta, patina, y tal vez esto se deba primero a los reducidos
presupuestos disponibles para las producciones locales si se les compara con los
extranjeros, y segundo por la falta de conocimiento tcnico y esttico de los
profesionales y artesanos que trabajan en el cine y la televisin colombiana, de ah
que el director de arte deba prestar muchos ms servicios para los que fue
contratado. (Avendao y Hernndez, 2011, p. 17).
11
LA DIRECCIN DE ARTE
Teniendo en cuenta que la confusin terminolgica en los conceptos ha sido
expuesta, es necesario ahora definir especficamente en qu consiste el
departamento de direccin artstica, cules son sus tareas especficas y hasta
dnde est delimitada la labor de quien trabaja en este departamento. Si bien
existe confusin en la diferenciacin de los cargos, tambin existe cierta
ignorancia con respecto al departamento artstico; muchos nos limitamos a
pensar que se trata nicamente de una labor de ambientacin en donde quien la
ejecuta debe preocuparse por lograr estticamente un ambiente propicio pero
sobretodo verosmil. Lo anterior no es de ninguna manera falso, ya que uno de
los aspectos que el director de arte debe cuidar es precisamente la verosimilitud
esttica; sin embargo, el director de arte debe ocuparse de labores mucho
mayores que ataen al campo narrativo y se trata de lograr que su trabajo
aporte en trminos de significado a la construccin lingstica que posee el
filme. El cine es un lenguaje visual y sonoro; el director de arte debe procurar
que en trminos estticos el filme cumpla con su finalidad comunicativa.
La direccin artstica para cine est al servicio de un arte dramtico y esto sin duda
hace que la propuesta esttica est condicionada por aspectos narrativos,
contextuales, emocionales y psicolgicos, que permiten crear una imagen que va
ms all de la moda, de las ltimas tendencias en decoracin o de la generacin de
una imagen polticamente correcta (como sucede en algunos casos en la imagen
publicitaria), pues su funcin principal est en la creacin de una atmsfera
adecuada para que se desarrolle la historia. En este sentido, los parmetros
estticos en el cine responden a un sentido ms profundo que formal, pues se
puede encontrar belleza en lugares aparentemente carentes de esta cualidad.
(Milln, 2009).
El Departamento de arte se compone de diferentes personas con cualidades y

capacidades especficas que facilitan el trabajo de diseo esttico:
De cierta manera la estructura del grupo de trabajo es semejante a una pirmide,
en la punta se encuentra la cabeza del departamento que es el director de arte,
12
seguido por el artista de concepto quien apoya al director de arte en la

condensacin de sus ideas a travs del dibujo; a continuacin se encuentra el
coordinador de arte, mano derecha del director artstico. En el nivel siguiente se
organizan los distintos departamentos que son escenografa, ambientacin,
utilera, vestuario y maquillaje. Cada uno de estos departamentos tiene una cabeza
responsable para la gua y consecucin del proyecto. (Avendao y Hernndez,
2011, p. 45).
No obstante, es necesario hacer una diferenciacin en las tareas del

departamento de arte teniendo en cuenta si en la produccin existe o no el cargo
de diseador de produccin; dependiendo de la activa participacin del mismo,
las tareas del departamento artstico son ms o menos extensas:
Cuando el Director de Arte es la mxima autoridad del departamento de arte, ste
es el responsable de coordinar todo lo referido al diseo espacial: ambientacin,
escenografa y objetos de accin (utilera), como tambin los presupuestos que a l
correspondan. Comnmente es utilizado de esta forma en pelculas independientes,
de bajo presupuesto o en cortometrajes, donde se trabaja con un equipo reducido
de personas; incluso en dichos proyectos, el Director de Arte puede terminar
desempeando algunas labores de un Diseador de Produccin. Sin embargo, el rol
del Director de Arte ha estado asociado exclusivamente al diseo espacial, de modo
que la integracin con el departamento de vestuario y de maquillaje, queda, de
cierta manera, en responsabilidad del director.
Cuando el Departamento de Arte es dirigido por un Diseador de Produccin, el
Director de Arte pasa de ser el jefe del departamento, a enfocarse en las siguientes
tareas:
Administracin del presupuesto de arte y el calendario de trabajo, buscando

siempre la optimizacin de tiempos y de recursos.
Coordinacin de todo lo relacionado con la construccin escenogrfica,

desde el diseo de los sets en trminos prcticos, hasta la supervisin de
planos y construccin de los mismos.
Coordinacin de la adecuacin de locaciones para su posterior montaje de

ambientacin por parte del decorador de set.
13
Coordinacin de entrega en buen estado, de las locaciones que han sido

intervenidas por el departamento de arte. Este trabajo se hace en compaa
del Gerente de Locaciones.
Legalizacin de facturas y verificacin de deudas con los proveedores de

arte.
Dependiendo del proyecto tambin pueden trabajar coordinando los efectos

especiales (choques de carros, explosiones, etc.) (Milln, 2009).
EL DISEO DE PRODUCCIN
Este cargo en el mbito cinematogrfico adquiere ahora un mayor significado y
a su vez nivel de responsabilidad. El diseador de produccin se encarga de
realizar el diseo global del filme. Su responsabilidad consiste principalmente
en compilar las propuestas de los distintos departamentos encerrndolas en un
diseo coherente y estticamente unificado.
El trabajo del diseador de produccin es generalmente independiente; cada
diseador escoge la manera de estructurar el diseo global de manera coherente
y agradable segn su propia organizacin. Al indagar acerca del trabajo de
personas cuya labor se asemeja a la del diseador de produccin en Colombia,
se evidenci que una de las maneras de organizacin consiste en realizar una
carpeta de diseo y una carpeta de produccin (en el siguiente captulo se har
mencin a los elementos que componen dichas carpetas), y stas se presentan
de manera tal que hacen posible visualizar el filme incluso antes de que haya
sido realizado.1
Un buen diseo de produccin permite tambin preveer el desarrollo del
proceso de realizacin, lo cual influye de manera directa en el tiempo que
transcurre durante el rodaje; la labor del diseador es por tanto necesaria y de
Este es el modelo propuesto por John Reyes Caldern, director del presente trabajo de grado, cuya
labor como docente y realizador en el rea esttica de proyectos audiovisuales ha contribuido
ampliamente en la investigacin. Es tambin el modelo que se adopt para realizar el diseo global
del producto DAVID correspondiente al presente trabajo de grado.
1
14
suprema importancia para el ptimo desarrollo de la produccin en general.

Todo lo referente al campo de diseo de produccin ser ampliado en el
Captulo II: Elementos presentes en el Diseo de Produccin audiovisual.
15
CAPTULO II
ELEMENTOS PRESENTES EN
El verdadero misterio del mundo visible es lo invisible
Oscar Wilde (Citado en la pelcula Londres de Keiller Patrick)
UN DISEO GLOBAL
Como fue mencionado en el captulo anterior, el Diseo de Produccin es el
diseo global del filme. Cuando en un proyecto audiovisual existe el cargo del
diseador de produccin los dems departamentos se someten a la organizacin
y disposicin de ste, ya que ha proporcionado al equipo un diseo unificado
que se llevar a cabo mediante las diversas propuestas estticas de los
departamentos que componen la produccin.
Para realizar el diseo unificado y global del proyecto, el diseador, junto con el
productor ejecutivo, elaboran dos carpetas diferentes: El productor se encarga
de elaborar una carpeta de produccin y el diseador de produccin de la
carpeta de diseo. En la carpeta de produccin se organizan todos los
documentos y archivos que son utilizados durante la grabacin y aquellos que
sustentan el proyecto en trminos administrativos. Una carpeta de produccin y
de diseo debe tener bsicamente los siguientes tems, sin embargo, cada
productor y diseador decide cules de ellos son indispensables para una
realizacin satisfactoria.
CARPETA DE PRODUCCIN:
Ficha tcnica del Producto
Desglose de Produccin a partir del guin
Presupuesto
Planimetras
16
Story Board
Guin Tcnico
Shooting List
Plantilla de Iluminacin
Plan de Rodaje
Hojas de llamado
Archivos adjuntos (Recibos fotocopias contratos)
CARPETA DE DISEO:
Por otra parte, la carpeta de diseo recopila las propuestas estticas de los
diferentes departamentos; sta, a diferencia de la anterior, no es utilizada
durante el rodaje sino previo a ste con el fin de consolidar en la imagen un
diseo unificado y significativo. La carpeta de diseo contiene:
Ficha Tcnica del Producto
Propuesta de Direccin
Propuesta de Fotografa
Propuesta de Direccin de Arte
Propuesta de Maquillaje
Carpeta de Vestuario
Propuesta de Produccin:
El Scouting de locaciones y el Casting
Propuesta de Postproduccin
Correccin de color (look)
Montaje
Crditos de entrada y salida
Diseo Sonoro2
Musicalizacin
Dilogos
En el Diseo de Produccin el Diseo Sonoro es de carcter opcional ya que el tratamiento que el

diseador proporciona es ms de carcter visual.
2
17
Efectos Especiales
Debido a la escasez de definiciones por parte de la academia en lo referente al
mbito de produccin cinematogrfica, algunos de los conceptos que
corresponden a la carpeta de produccin y de diseo sern expuestos a partir de
los conocimientos que adquir durante la carrera:
Ficha Tcnica del Producto:
La Ficha Tcnica se realiza con el fin de proporcionar al espectador la
informacin suficiente acerca del producto; esta informacin no se limita a la
recopilacin de las personas involucradas en el proyecto (como reparto y equipo
tcnico) sino que brinda adems informacin acerca del formato en el que se
trabaj, gnero cinematogrfico determinado y la duracin del producto
terminado. Una Ficha Tcnica contiene generalmente la siguiente informacin:
Ttulo
Ttulo original
Direccin
Produccin
Diseo de Produccin
Direccin Artstica
Fotografa
Msica
Montaje
Reparto
Pas
Ao
Duracin
Formato
18
Gnero
Desglose de Produccin a partir del guin:
El Desglose o Breakdown proporciona al cada uno de los departamentos la
informacin detallada por secuencias que se requiere para llevar a cabo el
rodaje. La elaboracin del desglose a partir del guin es el primer paso para
realizar el Diseo de Produccin; gracias a ste el equipo sabr con exactitud
qu elementos se necesitan en cada una de las escenas que contiene el producto.
Consiste en establecer de manera detallada las necesidades para llevar a cabo el
guin desde el punto de vista artstico, material, tcnico y de talento secuencia por
secuencia. Esto permite determinar el conjunto de elementos necesarios para el
rodaje y as elaborar un plan de trabajo. (Iribarren, 2007)
Existen diferentes formatos de desglose de produccin; lo importante es que se

encuentre completo con respecto a la informacin secuencial que requieren los
distintos departamentos de la produccin. Un ejemplo bsico de formato de
desglose de produccin es el siguiente:
Escena Pgina
Locacin
Set Da
Int/Ext.
Personaje(s)
Personajes(s)
Da/Noche
Principal(es)
Secundario(s)
Utilera
Vestuario
Descripcin
Observaciones
Escena
Adicionales
Presupuesto:
Segn la Real Academia Espaola, un presupuesto es el cmputo anticipado
del coste de una obra o de los gastos y rentas de una corporacin. (RAE, 2011)
En el campo audiovisual, el presupuesto se elabora durante el proceso de
preproduccin con el fin de controlar el proyecto en trminos financieros y
administrativos. Dependiendo del presupuesto que maneje una determinada
produccin sta puede considerar qu aspectos son factibles o no para el
desarrollo de la misma.
19
En Colombia el Ministerio de Cultura proporciona un formato detallado de

presupuesto para la presentacin de productos audiovisuales. (Ver Presupuesto
en el Captulo VI: La Carpeta de Produccin).
Planimetra:
La planimetra, como su nombre lo indica, es la elaboracin de diferentes planos
de tipo arquitectnico sobre los cuales el director ubica la cmara segn la
locacin y las escenas que se pretenden rodar. Cuando se planea con
anticipacin dicha ubicacin con relacin al shooting o Guin Tcnico, el
director gana tiempo durante el rodaje y por ende se agiliza el mismo.
Story Board:
Los Story Boards son la planeacin visual de un producto audiovisual plano a
plano, muestran cmo cada cuadro va a estar compuesto por las lneas, formas y los
personajes que va a contener la puesta en escena. (Avendao y Hernndez, 2011, p.
105).
La elaboracin del Story Board es de mucha utilidad para el director durante el

proceso de preproduccin ya que es la mejor manera de representar
visualmente el filme plano por plano antes de ser grabado.
Guin Tcnico:
El guion tcnico es la transcripcin en planos cinematogrficos de las escenas
definidas en el guion literario. En l, el director planifica la realizacin,
incorporando indicaciones tcnicas precisas como el encuadre de cada plano, la
posicin de la cmara, los detalles de iluminacin o de decorado o los efectos de
sonido. (Taller de Escritores, 2011)
Es uno de los elementos ms importantes para el desarrollo de una produccin
audiovisual, en l se condensan todos los movimientos y soportes de cmara, las
angulaciones y los planos por medio de los cuales se contar la historia a travs del
ojo de la cmara. (Avendao y Hernndez, 2011, p. 101).
20
Shooting List:
Lista de planos que generalmente se dan en orden no cronolgico segn las
necesidades del plan de rodaje; se puede elaborar teniendo en cuenta los
actores, la iluminacin o la locacin.
Plantilla de Iluminacin:
Al igual que en la planimetra, la plantilla de iluminacin consiste en ubicar las
diferentes luces que el proyecto requiere en los planos de las locaciones que
sern utilizadas. Mientras que la planimetra es de gran ayuda para el director
debido al posicionamiento de las cmaras, la plantilla de iluminacin lo es para
el director de fotografa, quien, una vez conocidas las locaciones, distribuye sus
equipos y gana tiempo durante la grabacin.
Plan de Rodaje:
El plan de rodaje es la manera de organizar la grabacin de manera ptima y
efectiva. Gracias al rompimiento de la estructura cronolgica del guin, el
productor elabora un orden de grabacin que en trminos logsticos facilite la
realizacin. Una de las maneras ms comunes de organizar un plan de rodaje es
dependiendo de las locaciones y actores de una determinada secuencia.
Un formato de plan de rodaje que cumple con las caractersticas bsicas del
mismo es el siguiente:
Orden
Hora
Esc.
Planos Locacin Set
Da
(Int/Ext)
Dra.
(Da/Noche)
Per.
Per.
Princ. Sec.
Utilera
Vestuario
Descripcin
Obs.
esc.
Adicionales.
El objetivo primordial a la hora de plantearse la realizacin del plan de rodaje es la

obtencin de la mxima economa de tiempo. Partiendo de los tiempos parciales de
cada secuencia mecnica habr que articular de tal forma la fase de rodaje que se
obtenga como resultado de secuencias posibles.
21
Dicha articulacin en orden de rodaje conduce generalmente a la ruptura

cronolgica del guin. El criterio ms tradicional es la planificacin en orden de
rodaje por escenarios (secuencias mecnicas).
De esta manera, entramos en un escenario y no salimos de l hasta que se han
rodado todas secuencias que de forma discontinua, de acuerdo con el guin,
transcurren en dicho escenario, lo que elimina las entradas y salidas, as como la
necesidad de mantener el decorado a la espera de volver a l. (Rodrguez, 2011)
Hojas de Llamado:
La Hoja de Llamado es un formato utilizado para indicar, tanto al equipo de
produccin como al reparto, la hora de llegada a una determinada locacin y la
hora de inicio de la grabacin. Por supuesta, el llamado estar sujeto al plan de
rodaje previamente elaborado.
Adjuntos:
Por cuestiones de organizacin en la carpeta de produccin se adjuntan los
contratos de los actores, fotocopias y recibos de gastos que facilitarn a la
produccin en trminos administrativos y financieros.
LA CARPETA DE DISEO
Propuesta de Direccin:
La Propuesta de Direccin es un documento que redacta el director del proyecto
explicando su visin acerca del mismo. A partir de la propuesta del director los
dems departamentos se sujetarn a la manera en que ste visualiza el proyecto
terminado y de esta forma elaborarn las propuestas que conciernen a su campo
determinado.
22
Propuesta de Fotografa:
Esta propuesta es realizada por el Director de Fotografa a partir del guin y de
la propuesta de Direccin. Existen diversas maneras en las que la fotografa
puede ser utilizada dependiendo de la caracterizacin que quiera darse a una
determinado locacin e incluso a un determinado personaje. Mediante ella, el
Director de Fotografa define la utilizacin de imgenes clidas o fras, de alto
contraste, neutras, etc.
En la propuesta de fotografa tambin se define la paleta de color y la esttica
que tendr cada una de las locaciones escogidas.
Propuesta de Direccin de Arte:
Para empezar a hablar de este tipo de propuestas es necesario aclarar que se
requiere de una previa investigacin y adquisicin de referencias a partir del
guin. En la carpeta de diseo no slo estn recopiladas las propuestas con
relacin al guin trabajado sino que se acude a referencias de pelculas, cuadros,
fotografas, cortometrajes, etc. ya existentes para as enriquecer la esttica del
producto propio. Dichas referencias tambin permiten que el equipo se haga
una idea de lo que se ha visualizado en el diseo global y as juntos trabajen en
hacerlo realidad desde el rea que corresponda.
La propuesta de Direccin de Arte est encaminada a lograr una excelente
ambientacin artstica de los lugares y sus caractersticas planteados en la
historia. Cada uno de los aspectos que son tenidos en cuenta por el
departamento artstico contribuyen activamente en la construccin de una
imagen verosmil y coherente con la narracin.
Las carpetas de arte contienen todos los referentes visuales en los que el director de
arte se apoya para crear su propuesta. Aqu se encuentran compilados tanto
fotografas de locaciones, de archivo, ilustraciones, recortes, retales de tela,
texturas, gelatinas, pruebas de iluminacin, dibujos, bocetos, materiales, muestras
de ptinas y muestras cromticas. (Avendao y Hernndez, 2011, p. 96).
23
Propuesta de Maquillaje:
La propuesta de maquillaje es elaborada conjuntamente con el departamento
artstico. El maquillaje se sujeta a los requerimientos del guin literario y al
igual que las propuestas artsticas participa en la construccin y el
fortalecimiento de la verosimilitud. En esta propuesta se definir si el
maquillaje ser sobrecargado o si, al contrario, amerita ser natural o incluso
neutro.
Propuesta de Vestuario:
En la Carpeta de vestuario se recopilan las referencias estticas que ayudan al
vestuarista a disear la vestimenta de los personajes y la versin propuesta para
los mismos. El vestuario debe coincidir con la paleta de color que se pretende
manejar en todo el producto audiovisual.
Propuesta de Produccin:
El Scouting de locaciones y el Casting:
En las grandes producciones existe un cargo llamado explorador de locaciones que
nicamente se encarga de buscar las locaciones necesarias para la realizacin,
registrarlas fotogrficamente desde muchos ngulos o panormicamente para
luego presentarlas al productor, al director, al director de arte y al director de
fotografa quienes evalan y analizan las fotografas cada uno desde su punto de
vista profesional para escogerla o no. Si una locacin es escogida quien negociar
con los dueos es el explorador de locaciones.
En producciones como las colombianas la primera bsqueda de locaciones hace
parte de las responsabilidades del productor de campo, quien empieza el scouting
cuando el equipo de trabajo en conjunto, ya ha definido una idea clara del look del
producto en su relacin con el guion, el productor de campo recoge la idea que
quiere el director y todo lo que necesita y se imagina el director de arte junto con
otras especificidades de fotografa y sonido, y as empieza su proceso de bsqueda
general. Ya habiendo registrado el espacio fotogrficamente, el productor de campo
24
presenta una carpeta con las fotografas de las locaciones que encontr a las
cabezas del equipo, quienes procedern a seleccionarlas ya sea por el estilo, la
paleta de color, etc. (Avendao y Hernndez, 2011, p. 100).
El casting es tambin escogido dependiendo del perfil de los personajes que el

director ha definido. Dicho perfil ha sido contrastado con referencias ya
existentes que permiten desde produccin la escogencia del elenco idneo para
el producto.
Propuesta de Postproduccin:
Es la recopilacin de referencias de finalizacin a las que el producto pretende
llegar desde el manejo esttico que se le ha dado. En esta propuesta se exponen
los atributos y caractersticas estticas a partir de tratamientos ya existentes
para que sean tenidos en cuenta en el momento de finalizar el producto. Dentro
de la propuesta de postproduccin se encuentra el tratamiento de color que
otorga el look a la pelcula.
El montaje hace parte del proceso de postproduccin. Al igual que el trabajo
desarrollado
previamente,
ste
es
un
proceso
creativo
que
aporta
significativamente a la dramaturgia del filme; aunque sus caractersticas se

definen concretamente una vez el producto ha sido terminado, desde el Diseo
de Produccin puede preverse hasta cierto punto. Tambin son diseados los
crditos de entrada y salida teniendo en cuenta que armnicamente sean
compatibles con la dramaturgia del filme.
El Diseo Sonoro:
El sonido es fundamental en el campo audiovisual. Existen diversas maneras de
utilizar el sonido como recurso narrativo; la musicalizacin, los dilogos, efectos
especiales y sonidos incidentales aportan y enriquecen la dramaturgia en el
producto. Un previo diseo sonoro no improvisado es un recurso enriquecedor
en el proceso de Diseo de Produccin; su elaboracin garantizar que el
25
producto sea finalizado an ms armnicamente y unificado y no se vea como

una recopilacin de retazos independientes.
Por ltimo, es necesario afirmar que la elaboracin de un Diseo de Produccin
se hace ms estricta y necesaria dependiendo del gnero dramtico del filme;
hay gneros que no requieren un amplio tratamiento visual como otros que s
apelan a una alta gama de recursos formales. No obstante, el cargo del
diseador continuar siendo de suprema importancia en el campo audiovisual.
26
CAPTULO III
UN RECURSO COMUNICATIVO
Toda representacin conduce a la narracin
(Aumont et al., 1996, p. 90).
LA IMAGEN NARRATIVA
Si nos enfrentamos al gran campo de la narrativa audiovisual tenemos, casi
obligatoriamente, que contemplar cada una de sus cualidades como lenguaje y
medio de comunicacin. No podemos desconocer que el campo audiovisual es
uno de los medios ms persuasivos e influyentes en el ser humano pero tal vez
nos hemos detenido muy poco a analizar los mensajes que nos son comunicados
a travs de la imagen carente de dilogos.
El relato audiovisual, es decir, la imagen narrativa (), constituye de hecho el
contenido bsico del consumo ficcional medio del hombre a lo largo de todo el siglo
XX (Garca, 1995, p. 18).
Cuando como estudiantes empezamos a estudiar medios audiovisuales en la

academia lo primero que muchos maestros nos ensean es que todos los
elementos que pertenecen al plano hacen parte de una composicin conjunta y
que la suma de todos ellos ser finalmente percibida por el espectador. En el
momento entonces de realizar una produccin original, debemos preocuparnos
por cuidar cada detalle, mucho ms si somos comunicadores.
Quien engendra en su pensamiento la historia de una produccin audiovisual se
constituye inmediatamente en el narrador de la misma. El autor es el emisor
del relato. Le toca disear una estrategia textual dotada de fuerza
27
perlocutoria` para alcanzar en su destinatario los efectos que se propone

(Garca, 1995, p. 21).
Partimos desde el hecho expuesto en el Captulo I, en el que se mencion un
quiebre en la historia del arte cinematogrfico: 1908, el momento en que la
cmara abandon su funcin teatral y cualidad de registro para convertirse en
un instrumento narrativo y creador de realidades ficticias.
En los primeros das de su existencia, el cine no estaba destinado a convertirse en
masivamente narrativo. Podra haber sido un instrumento de investigacin
cientfica, un til del reportaje o el documental, una prolongacin de la pintura, o
simplemente una distraccin ferial efmera. Estaba concebido como un medio de
registro que no tena vocacin de contar historias con procedimientos especficos.
(Aumont et al., 1996, p. 89).
Es en ese momento en el que el cine comienza a ser vislumbrado como un

posible medio de expresin artstica en el que la imagen audiovisual y ya no
nicamente esttica, adquiere un valor comunicativo supremamente valioso; la
imagen visual en movimiento en funcin de un argumento se convierte en un
nuevo tipo de lenguaje digno de ser estudiado desde la comunicacin.
El encuentro entre el cine y la narracin surgi como consecuencia de las
caractersticas propias del arte cinematogrfico; en primera instancia debido a
que la imagen mvil adquiri una cualidad figurativa y por ende representativa
de objetos externos que no pierden su capacidad discursiva al momento de ser
captados por la cmara:
El solo hecho de representar, de mostrar un objeto de tal manera que se reconozca,
es un acto de ostentacin que implica que se quiere decir alguna cosa a propsito
de este objeto () incluso antes de su reproduccin, todo objeto transmite a la
sociedad en la que se hace reconocible, una cantidad de valores que l representa y
cuenta: todo objeto es en s mismo un discurso. (Aumont et al., 1996, p. 90).
28
Si el Diseo de Produccin es entendido como el diseo global del filme,

debemos entender que cada una de las propuestas que los distintos
departamentos realizan conforme a ese diseo responden a la misma lgica de
representacin de la imagen figurativa. Cuando el director del proyecto realiza
su propuesta de direccin ya est proporcionando al equipo de produccin un
lineamiento que debe ser representado mediante la imagen mvil figurativa
propia del audiovisual. El guionista, por su parte, define los personajes de tal
manera que es posible reforzar dicha caracterizacin mediante elementos de
fotografa o pertenecientes al departamento artstico, en otros casos, la
composicin de la imagen va a representar no nicamente una caracterstica
temperamental sino tambin una realidad nefasta en la que dichos personajes
se desenvuelven; lo anterior fue implementado en pelculas de diferentes
vanguardias, en donde los realizadores entendieron que el cine deba manifestar
no slo de manera argumental sino tambin esttica las condiciones sociales de
su regin. Un ejemplo de ello es el Expresionismo Alemn:
Los directores de la nueva tendencia van a rehuir conscientemente enfrentarse con
la realidad de su pas demasiado srdida y dura para su sensibilidad , para
refugiarse en la zona libre de sus sueos. As, los decorados se distorsionan, se
desarticulan, la iluminacin se hace caprichosa, extraa, inquietante, los
argumentos se inspiran en las fantsticas elucubraciones del subconsciente: la
violencia y el erotismo se aduean de la pantalla, introduciendo a Freud en el
mundo del cine. (Chapa, 1965, p. 166).
Otra de las razones por las cuales el cine adquiri un carcter narrativo fue la
imagen en movimiento. Ya no se trataba de un registro esttico como un paisaje
o un retrato, sino que la imagen misma contaba con la capacidad para ser
transformada:
La imagen en movimiento es una imagen en perpetua transformacin, que trasluce
el paso de un estado de lo representado a otro estado, y necesita un tiempo para el
movimiento () Todo objeto, todo paisaje, por muy esttico que sea, se encuentra,
por el simple hecho de ser filmado, inscrito en la duracin, y es susceptible de ser
transformado. (Aumont et al., 1996, p. 90).
29
Cuando existe un diseador de produccin consciente de la capacidad figurativa

y representativa de la imagen en movimiento, el mensaje de la obra puede
convertirse en el producto de muchos medios unificados que anhelan
transmitirlo. Si gracias al diseo de produccin el director de fotografa decide
variar sus propuestas y reforzar la caracterizacin, las probabilidades de que el
mensaje sea entendido como se plane desde el principio son mucho mayores.
As mismo sucede con los dems departamentos que trabajan en pro de la fiel
representacin de lo que en principio fue solamente un guin literario.
EL NARRADOR CINEMATOGRFICO
Un narrador cinematogrfico recurre a los elementos que le han sido
proporcionados en el campo audiovisual para contar su historia; es semejante al
pintor que a travs del lienzo plasma una realidad o un mensaje determinado. El
pintor cuenta con el lienzo, los pinceles, las pinturas y su imaginacin para dar
origen a una obra de arte; as mismo, el narrador cinematogrfico cuenta con
los tecnicismos formales y argumentales para recrear su historia.
En el campo audiovisual existen diferentes recursos y tcnicas; basta slo con
mencionar las dimensiones de planos o las diferentes angulaciones para saber
que pueden ser utilizadas para reforzar los distintos contenidos argumentales.
En la academia nos ensean, por ejemplo, que una angulacin en contrapicado
con un determinado personaje, puede hacer que dicho personaje adquiera un
nivel de superioridad diferente a un personaje minsculo que adquiere esta
caracterstica si es grabado en picado, otro ejemplo es provisto por la propuesta
de fotografa: un personaje fotografiado en alto contraste puede otorgar un
significado de misterio o expectacin, diferente a uno cuya fotografa es pareja y
clida. Los efectos sonoros como el foley o la musicalizacin tambin dotan de
significado a la imagen en movimiento; todo un ambiente puede ser creado a
partir de la sonoridad en fuera de campo, pero tal vez uno de los ms llamativos
usos de la musicalizacin en la narracin es cuando sta no corresponde
directamente al estado emocional o sentimental de un determinado personaje,
la contradiccin que se genera puede ser captada por el espectador como una
30
especie de comedia o simplemente como un argumento de tipo experimental, si

se parte del hecho de que en la narrativa clsica todo debe coincidir y expresarse
de manera coherente. As mismo factores como la ambientacin, maquillaje,
efectos especiales, montaje, entre otros, son recursos con los que cuenta el
narrador cinematogrfico; muchos de ellos correspondientes al cargo del
diseador de produccin.
Es importante tener en cuenta otra de las caractersticas del campo y es la
metfora audiovisual. Gracias a la imagen en movimiento se pueden generar
metforas que inmediatamente nos sacan del contexto cinematogrfico y nos
impulsan a un proceso de asociacin con una realidad que tal vez fue planeada
por el director o guionista.
Consiste en saber percibir semejanzas y en transferir a una cosa el nombre que
designa a otra. La metfora pone ante los ojos y asocia los conceptos de
representacin, expresin y comunicacin () La imagen visual y auditiva representan al mundo natural del que son huella sin confundirse con l, son
capaces de expresin, y de comunicacin; es decir, ofrecen un espacio para

el discurso. (Garca, 1995, p. 23).
Al acudir a los recursos formales y argumentales para la narracin de la historia,
la produccin adquiere un carcter de subjetividad del cual no puede
desprenderse. En sus inicios el cine buscaba ser objetivo al ser simplemente un
registro, Vertov sola explicarlo de la siguiente manera:
Se trata de la primera tentativa en el mundo para crear una obra cinematogrfica
sin la participacin de actores, decoradores, realizadores, sin utilizar el estudio,
decorados, vestuario. Todos los personajes continan haciendo en la vida lo que
hacen de ordinario. (Garca, 1995, p. 86).
Sin embargo, en el momento en que ya no es un simple registro sino un

generador de realidades, el campo audiovisual se convierte en un medio de
expresin subjetivo, que incluso fue utilizado en vanguardias artsticas para
31
representar visiblemente lo invisible dentro del hombre; tal es el caso del

surrealismo.
En trminos generales, hemos definido al campo audiovisual como un lenguaje
debidamente estructurado y complejo:
Una forma esttica (tal como la literatura), que utiliza la imagen que es (en s
misma y por s misma) un medio de expresin cuya sucesin (es decir la
organizacin lgica y dialctica) es un lenguaje () Un lenguaje es un sistema de
signos o de smbolos que permite designar las cosas nombrndolas, significar ideas,
traducir pensamientos. Al ofrecer una representacin simblica de las cosas y de
las relaciones percibidas en la realidad inmediata, permite actuar sobre el mundo
modificando esas relaciones en la representacin que se da de l a su travs. (Mitry,
1978, p. 45).
El Diseo de Produccin, por otro lado, parte de la compilacin y unificacin de

propuestas formales que nacen de un guin; como fue expuesto anteriormente,
todo objeto que es grabado en movimiento representa una realidad y por ende
tiene un carcter comunicativo. Los elementos que hacen parte del Diseo de
Produccin son igualmente representativos, cada uno desde su campo
especfico, por esta razn podemos concluir que un ptimo diseo puede
enriquecer activamente un mensaje argumental en tanto es un lenguaje
figurativo y por ende debe ser estudiado como tal. Los recursos audiovisuales
han superado los trminos de esttica superficial para pasar a ser comprendidos
como medios de expresin comunicativa.
Sostengo que el film, tal como el poema y la novela,
es a la vez arte y lenguaje
(Mitry, 1978, p. 58).
32
CAPTULO IV
EL GUIN
Debido a que uno de los objetivos principales del presente trabajo consiste en la
elaboracin de un propio proyecto audiovisual cuya finalidad radica en la
implementacin del diseo de produccin como un recurso narrativo y no
puramente esttico, a continuacin se expondr el proceso de dicho producto
partiendo de la escritura de un guin original.
Idea:
Contar una historia de narrativa clsica cuya premisa sea: El sacrificio
de uno como medio suficiente para la salvacin de todos.
Trabajar con poblacin vulnerable y generar un contraste con una clase
social alta.
De dnde surgi la idea?

La idea surgi del deseo de contar de manera simblica y figurativa la
historia bblica de la muerte de Cristo, por ser sta una precisa
representacin del sacrificio.
En segundo lugar fue el producto de un amplio trabajo de campo con
poblacin vulnerable, especficamente con habitantes de calle, quienes a
pesar de su condicin viven conformes y agradecidos con lo poco que
poseen. La narracin de uno de ellos inspir la historia de David.
SINPSIS DAVID
David y su padre Samuel son dos personas humildes que habitan en un barrio
de invasin al sur de Bogot. David tiene apenas 10 aos y ayuda a su padre
vendiendo dulces en la calle. En el barrio viven personas en condiciones
similares. Uno de ellos es Chacn, un hombre de 25 aos de edad, quien es un
33
reconocido pandillero del barrio. En sus negocios ilcitos Chacn ha hecho

alianzas con un importante teniente de la polica cuya clase social es
completamente opuesta. En una de sus visitas al barrio, el teniente se encuentra
con Matilde, mujer de Chacn. Al no encontrar a Chacn y no recibir de parte de
su mujer una plata que le deben, el teniente golpea a Matilde hasta matarla; a
raz de esto, Chacn decide cobrar venganza matando a la familia del teniente.
David ha entablado una relacin de amistad con Jonatn, hijo del teniente; un
da, por accidente, escucha el plan de Chacn de matar a Jonatn y a su madre.
David llega a la casa de Jonatn a persuadirlo de huir pero llega tarde; Chacn
mata a la esposa del teniente pero David huye con Jonatn. David lleva al nio a
su casita de lata en donde se encuentra su padre. El teniente encuentra muerta a
su esposa y sale en busca de Chacn, quien mientras tanto llega a casa de David
buscando a Jonatn. El padre de David se ve obligado a arriesgar la vida de su
hijo y as salvar a Jonatn quien no cuenta con la capacidad para huir por su
cuenta. Chacn mata a David pensando que es Jonatn frente a los ojos del
teniente. Finalmente el padre de David le entrega al teniente a su hijo sano y
salvo y recoge del suelo el cuerpo sin vida de David.
ARGUMENTO
Una maana David, un nio de aproximadamente 10 aos de edad, se arregla
como siempre frente al espejo que cuelga de una pared de lata. El nio se
encuentra en su humilde casita y, a pesar de que no viste de manera elegante, se
arregla como si as fuese. Su padre se acerca, lo besa en la frente, y lo invita a
tomar su cajita de cartn en la que guarda los dulces que da tras da vende a las
afueras de un centro comercial. David y su padre Samuel, salen a trabajar.
Un reconocido teniente de la polica de unos 30 aos de edad se arregla frente al
espejo del bao de su habitacin, luce impecable y con supremo cuidado da
brillo a su placa policial. Su esposa, una mujer de su misma edad llamada
Juliana se acerca y lo abraza por la espalda, ambos se muestran muy cariosos y
hablan acerca del partido de ftbol de su hijo al que estn a punto de acudir. Al
salir del bao Jonatn, un nio de aproximadamente 12 aos de edad, sale
34
afanado de su cuarto para presionar a sus paps pues se les ha hecho tarde para
el partido. Mientras tanto, David trabaja vendiendo sus dulces; a pesar de que
muchas personas pasan por su lado y lo ignoran, el nio ejerce su labor con una
buena actitud. Un hombre de unos 50 aos de edad pasa por su lado hablando
por celular y se tropieza con el nio haciendo que se le caigan los dulces al suelo,
el nio se disculpa pero el hombre le responde con un insulto. Al darse vuelta el
hombre se estrella con Chacn, un hombre de unos 25 aos de edad quien es un
reconocido pandillero del barrio en el que vive David. El hombre se enfrenta con
Chacn por un momento y luego prosigue su camino. Chacn se acerca a David
y ambos se saludan cariosamente, en seguida Chacn abandona el lugar y
David termina de recoger los dulces que quedaron en el suelo.
El teniente llega a su casa despus del partido de ftbol de su hijo, se sienta en el
sof de la sala y saca su celular. El teniente habla con su compaero Rojas, un
polica que es su mano derecha, ambos acuerdan ir al barrio al da siguiente. El
teniente se refiere a las personas que habitan en el barrio de manera despectiva.
En la noche, David se encuentra acostado en la cama con su padre, el nio le
pregunta por qu las personas viven afanadas y son groseras; su padre toma una
vieja Biblia y empieza a ensearle el Sermn del Monte en donde dice que
aunque las personas no nos traten como quisiramos debemos responderles con
amor.
Al da siguiente el teniente y Rojas llegan al barrio. El teniente se dirige a la casa
de lata en la que vive Chacn pero antes deja a su hijo en el carro puesto que su
esposa no pudo cuidarlo. Jonatn se queda en el puesto de atrs y mientras su
padre busca a Chacn, el nio entabla una amistad con David quien se
encontraba jugando canicas cerca al lugar. El teniente llega a la casa de Chacn
y no lo encuentra, pero s habla con su mujer, una joven de 25 aos de edad que
ya se encuentra acabada por las drogas. El teniente le cobra una plata que
Chacn le debe pero la mujer le responde con agresividad, debido a esto el
teniente la golpea hasta matarla. Rojas asombrado persuade al teniente para
que abandonen el lugar rpidamente. Al ver venir a su padre Jonatn corre al
35
carro pues se encontraba jugando canicas con David. El teniente se sube al carro
y abandona el lugar.
Esa misma tarde Chacn llega a su casa y encuentra muerta a su mujer, su
primera reaccin es llevarla a la casita de Samuel para ver si l puede hacer algo
por ella. Al llegar acuesta a su mujer en la cama, David se hace un lado y mira
angustiado cmo su padre le informa a Chacn que la mujer ha muerto, Chacn
se llena de rabia y jura cobrar venganza.
Al da siguiente David va caminando con sus dulces cuando en una esquina ve a
Chacn con dos compaeros. El nio se oculta tras una pared y escucha cmo
Chacn planea ir en la tarde del da siguiente y matar a la esposa del teniente y a
Jonatn. David sale corriendo del lugar.
En la tarde del siguiente da Jonatn se encuentra haciendo tareas en el
comedor de su casa, su madre est en la cocina preparando algo de comer, en
ese momento David llega y le hace seas desde una ventana a Jonatn para que
le abra. El nio se cerciora de que su madre no est mirando y sale a hablar con
David. Mientras David intenta contarle todo a Jonatn, Chacn y sus hombres
irrumpen en la casa y matan a la esposa del teniente. Al escuchar el disparo
Jonatn entra a la casa y alcanza a ver a su madre muerta en el suelo;
inmediatamente entra en estado de shok. David hala a Jonatn del brazo y
juntos huyen del lugar, al hacerlo, uno de los hombres de Chacn se asoma y los
ve, inmediatamente les apunta con la pistola y le grita a Chacn quien lo detiene
dicindole que no pueden poner en riesgo la vida de David.
El padre de David se encuentra en casa cuando encuentra un pedazo de la
alcanca de David rota, en ese momento David llega con Jonatn en brazos y le
cuenta a su padre lo sucedido. Samuel comienza a empacar alguna cosas en una
vieja maleta para poder huir del lugar.
El teniente llega a su casa y encuentra a su esposa muerta en la cocina, busca a
Jonatn y no lo encuentra, inmediatamente llama a Rojas para que vayan a
buscar a Chacn y as cobrar venganza. Rojas y el teniente llegan al barrio y ste
comienza a gritarle a Chacn desesperado. Mientras tanto Chacn llega al
36
exterior de la casa de David y le grita a Samuel que le entregue a Jonatn.

Samuel desesperado, al ver que Jonatn no tiene la capacidad para huir del
lugar y sabiendo que de lo contrario Chacn lo va a matar, decide ponerle a
David la ropa que viste Jonatn con el fin de distraer a Chacn. Samuel le dice a
David que le avise al teniente que su hijo est sano y salvo y de esa manera
evitar una tragedia mayor, David acepta.
El teniente contina en busca de Chacn, en ese momento Rojas ve que un nio
pasa corriendo vestido como Jonatn, le avisa al teniente que su hijo est all y
cuando el teniente se da la vuelta aparece Chacn en medio de l y del nio y le
dispara frente a los ojos del teniente. Chacn huye del lugar y el teniente corre a
levantar el cadver de quien cree es Jonatn.
Al salir huyendo Chacn y sus hombres se encuentran con Samuel quien lleva a
Jonatn en brazos. Chacn se da cuenta de que mat al nio equivocado.
Mientras tanto, el teniente voltea el cadver del nio y se da cuenta de que es
David, confundido se da la vuelta y ve venir a Samuel con Jonatn en brazos.
Samuel le entrega su hijo al teniente y con mucho dolor recoge el cuerpo de
David ya sin vida.
37
ESCALETA
ESCENA 1. INT. DA 1. CASA DE DAVID.
Unas manos pequeas arreglan el cuello de un saco infantil.
Las manos estn sucias y la ropa que se vislumbra en el
cuadro se ve desgastada.
ESCENA 2. INT. DA 1. CASA DEL TENIENTE. HABITACIN
Unas manos adultas arreglan la corbata de un traje fino.
Estas manos estn relucientes al igual que la ropa que
arreglan.
Las manos pequeas y sucias simulan, con un pedazo de trapo
sucio, limpiar unos zapatos desgastados como si se les
estuviese dando brillo.
Las manos adultas dan brillo a unos zapatos elegantes.
Las pequeas manos pertenecen a David, un nio de
aproximadamente 10 aos de edad. David viste humildemente
pero se arregla como si estuviera vistiendo el traje ms
elegante del mundo. David se encuentra en una casita de
lata forrada con tapete y algunas lonas, el lugar se ve
bastante ordenado. En el piso hay un viejo colchn. El nio
se arregla frente a un espejo. Su padre, un hombre de
aproximadamente 40 aos de edad se acerca y se arregla
junto a l. El nio y su padre salen a trabajar.
Un hombre de aproximadamente 30 aos de edad se mira frente
a un espejo mientras arregla su traje elegante, es un
reconocido teniente de la polica nacional. En la parte
interior de su saco tiene una placa a la cual da brillo con
supremo cuidado. Se encuentra en el bao de su habitacin.
Su esposa, una mujer de su misma edad, con traje formal y
maquillada, se acerca a l y lo abraza por la espalda. Ella
le habla al odo. Mientras estn hablando un nio de
aproximadamente 12 aos de edad que viste un raje de un
equipo de ftbol entra afanado para presionar a sus padres.
Los tres abandonan el lugar.
38
ESCENA 7. EXT. DA. CALLE

David vende dulces a la salida de un centro comercial.
Mucha gente pasa afanada por su lado, la mayora de ellos
lo ignoran. A pesar del rechazo de todo el mundo el nio
ofrece sus dulces amablemente. Un seor de aproximadamente
50 aos de edad pasa por el lado del nio afanado hablando
por celular y le tumba la cajita de dulces, David le pide
perdn al seor por haberse atravesado pero ste le
responde con un insulto. El nio se agacha para recoger los
dulces. Al darse la vuelta el seor se estrella con Chacn,
un hombre de 25 aos de edad que viste un pantaln de
sudadera ancho, un esqueleto, un gorro y tiene una barba de
4 das. Chacn lo enfrenta por un momento. El seor sigue
su camino y Chacn se acerca para saludar a David. Al ver a
Chacn, el nio se levanta efusivamente. Chacn abandona el
lugar y David se queda terminando de recoger los dulces.
ESCENA 8. INT. TARDE. CASA DEL TENIENTE. SALA
El teniente se encuentra sentado en el sof de la sala, se
quita los zapatos y desabotona la camisa, pone los pies
sobre la mesa y toma el celular para llamar a Rojas, su
mano derecha en el trabajo. Ambos acuerdan visitar el
barrio en el que vive David al da siguiente. El teniente
cuelga la llamada. En ese momento llega su esposa y se
sienta a su lado. Ella le dice que no puede cuidar al nio
al da siguiente, por esta razn, el teniente se ve
obligado a llevarlo al barrio.
ESCENA 9. EXT. TARDE. CASA DE DAVID.
David se encuentra con su padre sentado en la cama. El
padre lo abraza. David le pregunta por qu la gente vive
tan afanada, el padre toma una vieja Biblia y le empieza a
ensear que aunque se encuentre con personas as, l debe
siempre responder de la mejor manera.
ESCENA 10. EXT. DA. CALLE BARRIO (INSERTO)
El teniente llega a una casa de lata en la que se encuentra
una mujer del lugar. Bruscamente la toma del cabello y la
tira al piso. El teniente le pone el arma en la cabeza y la
insulta. Ella no puede defenderse.
ESCENA 11. EXT. DA 2. CALLE BARRIO. CARRO
David se encuentra en una cancha de ftbol jugando con
otros nios del barrio, levanta su mirada y ve que un carro
elegante se estaciona frente a l. Del carro se bajan dos
39
hombres, uno de ellos viste de traje y guarda una pistola

en su pantaln, el otro es un hombre vestido de polica. En
el puesto de atrs del carro se ve un nio pequeo que se
asoma por la ventana para despedir a su padre.
ESCENA 12. EXT. DA 2. CALLE BARRIO.
El teniente y su compaero caminan por la calle del barrio,
se encuentran de frente con el pap de David que lleva una
Biblia en su mano. El teniente pasa y le quita la Biblia,
inmediatamente empieza a burlarse de l. El teniente golpea
al hombre con la Biblia en el pecho y sigue su camino con
Rojas.
El hijo del teniente mira por la ventana del carro. Est
aburrido. David observa a Jonatn y se acerca con timidez,
toca su ventana y ve que el nio se asusta un poco. David
saca de su bolsillo uno de sus dulces y se lo ofrece,
Jonatn baja la ventana. Despus de conversar un poco David
lo invita a jugar canicas con l. Jonatn se baja del
carro.
ESCENA 14. EXT. DA 2. CALLE BARRIO. CASA DE CHACN.
El teniente se acerca a una casa de lata. Afuera de sta
hay una mujer de unos 25 aos de edad que vive en el lugar,
viste harapos y se encuentra muy despeinada, tiene en sus
manos un pedazo de bazuco y se dispone a drogarse. El
teniente la levanta con fuerza y le cobra una plata que
aparentemente le deben. La mujer responde agresivamente,
as que el teniente la golpea hasta matarla. Rojas, que
observa la situacin, persuade al teniente para que
abandonen el lugar rpidamente.
Jonatn se encuentra jugando con David cuando ve de lejos
que su padre viene con Rojas, el nio se despide de David y
se apresura a entrar al carro. David, por su parte, mira de
lejos cmo el teniente y Rojas suben al carro y abandonan
rpidamente el lugar.
ESCENA 16. EXT. TARDE. CALLE BARRIO. CASA DE CHACN
Chacn se acerca a su casa de lata. Viste nuevamente un
pantaln ancho de sudadera, un gorro y un esqueleto. Cuando
se acerca ve a la mujer inconsciente en el suelo, en un
principio piensa que son efectos de la droga pero al no
40
recibir respuesta de parte de ella se angustia y la levanta

del suelo. Chacn sale corriendo hacia la casa de David con
su mujer en brazos.
ESCENA 17. INT. DA 2. CASA DE DAVID
Samuel se encuentra en casa con su hijo cuando Chacn llega
con su mujer en brazos. David est sentado en la cama
introduciendo una moneda en una alcanca de barro. Samuel
hace seas a David para que se retire y Chacn acuesta a la
mujer en la cama. Samuel se acerca a la mujer para
revisarla pero descubre que est muerta. Chacn jura
vengarse del teniente y abandona el lugar, David por su
parte mira conmovido la situacin.
ESCENA 18. EXT. DA 3. CALLE BARRIO
Chacn se encuentra reunido con dos compaeros, estn
parados en una esquina. David va caminando hacia el lugar
con su cajita de dulces, al ver que estn reunidos se
oculta tras una pared y observa de lejos cmo Chacn saca
varias pistolas de una maleta y las distribuye entre los
que se encuentran all. Despus de escuchar el plan de
Chacn para matar a la esposa y al hijo del teniente, David
sale corriendo.
ESCENA 19. INT. DA 4. CASA DEL TENIENTE. COCINA/COMEDOR
Jonatn est sentado en el comedor de su casa haciendo sus
tareas, su mam se encuentra en la cocina preparando algo
de comer, en ese momento David se asoma por una ventana y
hace seas a Jonatn para que le abra; Jonatn mira a su
mam y al notar que se encuentra distrada abre la ventana
y sale al patio exterior. Juliana est concentrada
cocinando cuando Chacn y sus hombres irrumpen en el lugar.
Juliana los mira asustada.
ESCENA 20. EXT. DA 4. CASA DEL TENIENTE
David intenta advertirle a Jonatn que debe salir de su
casa con su mam cuando se escucha un disparo. Jonatn
entra a la casa, David intenta detenerlo y alcanza a
halarlo del brazo. Jonatn se suelta por un momento de las
manos de David con desconfianza; entra en estado de shok
pues alcanz a ver a Juliana muerta en el suelo. David
fuerza a Jonatn y apresuradamente salen al exterior de la
casa. Uno de los hombres de Chacn se asoma y ve que los
nios estn huyendo, les apunta con la pistola y en ese
momento Chacn lo detiene dicindole que David tambin
corre peligro. Los hombres miran desde el interior de la
41
casa.
Samuel se encuentra en la casa, levanta un pedazo de barro
roto perteneciente a la alcanca de David, lo mira
extraado. En ese momento ve llegar a David con Jonatn,
quien se encuentra en estado de shok. David lo recuesta
sobre la cama y abraza a su padre. David le cuenta a su
padre lo sucedido.
ESCENA 22. INT. DA 4. CASA DEL TENIENTE
El teniente encuentra el cadver de su esposa tirado en el
suelo de la cocina, inmediatamente se llena de rabia y
empieza a llamar desesperado a Jonatn sin recibir
respuesta. El teniente toma su celular y llama a Rojas para
que juntos vayan al barrio y maten a Chacn.
Samuel introduce algunas cosas en una vieja maleta, David
abraza a Jonatn quien contina en estado de shok.
El teniente y Rojas caminan rpidamente por las calles del
barrio, ambos portan armas. El teniente empieza a gritar
llamando a Chacn.
Samuel ha terminado de empacar y se dispone a irse con los
nios cuando escucha los gritos de Chacn dicindole que le
entregue al hijo del teniente. Samuel angustiado se toma la
cabeza, voltea a mirar a los dos nios, David lo mira y
Jonatn contina en estado de shok en los brazos de
David... Samuel no encuentra otra salida as que, llorando,
toma a su hijo de los hombros y le habla con desesperacin
mientras le quita a Jonatn la ropa que lleva puesta y la
pone sobre David. Samuel pide a David que busque al
teniente y le diga que su hijo est a salvo. David,
sabiendo el riesgo que corre, asiente con la cabeza, Samuel
lo abraza y besa con mucho dolor. David sale corriendo.
Chacn y sus hombres lo persiguen creyendo que es Jonatn.
El teniente y Rojas buscan a Chacn, en ese momento ven
llegar corriendo a un nio que viste como Jonatn. Rojas le
42
grita al teniente avisndole que ha visto a Jonatn.

Samuel toma a Jonatn en sus brazos y sale de la casa
apresuradamente. Contina llorando desesperado.
El teniente voltea y en ese momento Chacn y sus hombres se
interponen entre l y el nio. Chacn dispara y el nio cae
muerto. Rojas y el teniente reaccionan disparando pero
Chacn huye.
ESCENA 29. EXT. DA 4. CALLE 2 BARRIO
Al salir huyendo Chacn y sus hombres se encuentran de
frente con el padre de David que lleva abrazado a Jonatn.
Chacn suelta su arma. Samuel lo mira a los ojos llorando y
sale corriendo con Jonatn.
El teniente llega hasta el cadver del nio, lo
da cuenta de que es el cuerpo de David y no
Confundido levanta la mirada y ve a Samuel
Jonatn. Samuel le entrega el nio al teniente
cuerpo de David abrazndolo con mucho dolor.
voltea y se
de Jonatn.
llegar con
y recoge el
"Porque de tal manera am Dios al mundo que ha dado a su

hijo unignito, para que todo aquel que en l crea no se
pierda mas tenga vida eterna"
Juan 3:16
FIN
43
GUIN LITERARIO
DAVID
Escrito por:
44

Unas manos pequeas arreglan el cuello de un saco infantil.
Las manos estn sucias y la ropa que se vislumbra en el
cuadro se ve desgastada.
Unas manos adultas arreglan la corbata de un traje fino.
Estas manos estn relucientes al igual que la ropa que
arreglan.
Las manos pequeas y sucias simulan, con un pedazo de trapo
sucio, limpiar unos zapatos desgastados como si se les
estuviese dando brillo.
Las manos adultas dan brillo a unos zapatos elegantes.
Las pequeas manos pertenecen a David, un nio de
aproximadamente 10 aos de edad. David viste humildemente
pero se arregla como si estuviera vistiendo el traje ms
elegante del mundo. David se encuentra en una casita de
lata forrada con tapete y algunas lonas, el lugar se ve
bastante ordenado. En el piso hay un viejo colchn. El nio
se arregla frente a un espejo. Su padre, un hombre de
aproximadamente 40 aos de edad se acerca y se arregla
junto a l.
SAMUEL
Ests quedando muy bien, David!
DAVID
Si pap... Te parece que estoy
bonito?
SAMUEL
(sonriendo)
Estas muy bonito! ve y coge tu
cajita que se te va a hacer
tarde...
David se retira del espejo y se dirige a tomar una pequea
caja de cartn llena de dulces.
45

Un hombre de aproximadamente 30 aos de edad se mira frente
a un espejo mientras arregla su traje elegante, es un
reconocido teniente de la polica nacional. En la parte
interior de su saco tiene una placa a la cual da brillo con
supremo cuidado. Se encuentra en el bao de su habitacin.
Su esposa, una mujer de su misma edad, con traje formal y
maquillada, se acerca a l y lo abraza por la espalda. Ella
le habla al odo.
JULIANA
Por qu te arreglas tanto si es
slo un partido?
TENIENTE
(sonriendo)
No no no no amor! es EL PARTIDO!
JULIANA
Alguna vez te he dicho lo mucho
que me gusta verte de traje?
TENIENTE
Creo que nunca lo has hecho...
JULIANA
Me fascina! Vas a ser el pap ms
lindo de todos!... bueno vamos, y
Jonatn?
El teniente y su esposa salen del bao, en ese momento sale
de una de las habitaciones un nio que viste el traje de un
equipo de ftbol, el nio est a medio vestir y se pone los
zapatos lo ms rpido que puede.
JONATN
Pap no voy a llegar, tenemos que
salir ya!
TENIENTE
No no no no, un momento campen!..
qu somos? quines somos?
JONATN
... !Ay pap!
TENIENTE
(dirigindose a Juliana)
46
No oigo, yo no oigo nada y t?

JULIANA
... Yo tampoco...
JONATN
Ashh pap!.... Campeones...
TENIENTE
Eso!... Hay que creerse el cuento,
la prxima lo puedes hacer con ms
entonacin....
El teniente sale de la habitacin junto con su esposa y su
hijo.
ESCENA 7. EXT. DA. CALLE
David vende dulces a la salida de un centro comercial.
Mucha gente pasa afanada por su lado, la mayora de ellos
lo ignoran. A pesar del rechazo de todo el mundo el nio
ofrece sus dulces amablemente. Un seor de aproximadamente
50 aos de edad pasa por el lado del nio afanado hablando
por celular y le tumba la cajita de dulces, David le pide
perdn al seor por haberse atravesado pero ste le
responde con un insulto. El nio se agacha para recoger los
dulces. Al darse la vuelta el seor se estrella con Chacn,
un hombre de 25 aos de edad que viste un pantaln de
sudadera ancho, un esqueleto, un gorro y tiene una barba de
4 das. Chacn lo enfrenta por un momento. El seor sigue
su camino y Chacn se acerca para saludar a David. Al ver a
Chacn, el nio se levanta efusivamente.
DAVID
Chacn!
CHACN
Quiubo pues Davidcito, que anda
haciendo chino? pilas no se me
meta en problemas!
DAVID
Si Chacn!
CHACN
Listo chino, en la juega pues...
47
Chacn abandona el lugar y David se queda terminando de

recoger los dulces.
ESCENA 8. INT. TARDE. CASA DEL TENIENTE. SALA
El teniente se encuentra sentado en el sof de la sala, se
quita los zapatos y desabotona la camisa, pone los pies
sobre la mesa y toma el celular.
TENIENTE
Al? Rojas, acabo de ver sus
llamadas perdidas, cunteme...
ROJAS (OFF)
Teniente, para confirmar la
operacin de maana, cunto
personal cree que necesitaremos?
TENIENTE
Cmo que cunto personal Rojas! Es
que usted qu cree, que vamos a
llevar un batalln o qu! No seor,
vamos usted y yo, adems qu nos
pueden hacer esos desechables?
ROJAS
(rindose)
Listo mi teniente, lo recojo a las
nueve...
TENIENTE
A las nueve lo espero rojas, hasta
luego.
El teniente cuelga la llamada. En ese momento llega su
esposa y se sienta a su lado.
JULIANA
Amor, Carolina me acaba de
cancelar, no puede venir maana...
ser que tu te puedes quedar con
el nio?
TENIENTE
Juli, no puedo, tu sabes que maana
tengo que ir a los suburbios...
colabrame mi vida si?
JULIANA
Precioso es que yo no puedo...
48
maana tengo junta, di que s!

TENIENTE
(asintiendo con la cabeza)
Bueno, yo miro a ver que hago...
Juliana lo besa en la frente, le da las gracias y sale del
lugar.
ESCENA 9. EXT. TARDE. CASA DE DAVID.
David se encuentra con su padre sentado en la cama. El
padre lo abraza.
DAVID
Papi, Por qu la gente vive tan
afanada?
SAMUEL
Ay David... el mundo est lleno de
afanes...
DAVID
Y por eso las personas son
groseras?
El padre sonre mirando a su hijo, se inclina un poco y
toma una Biblia un poco vieja. Con su hijo en brazos, abre
la Biblia y le empieza a ensear.
SAMUEL
David, es posible que muchas veces
te encuentres con personas as,
pero debes entender que t eres
diferente porque tienes paz en tu
corazn... Nunca dejes de sonrer a
una persona slo porque ella no lo
hizo contigo... quieres ver lo que
dice Jess al respecto?
David asiente con la cabeza.
SAMUEL
(leyendo la Biblia)
Mateo 5 dice: "Ustedes han odo que
se dijo ojo por ojo y diente por
diente, pero yo les digo, no
resistan al que les haga mal"...
(a partir de aqu la voz del
padre es un fuera de campo,
mientras tanto se inserta la
siguiente escena del teniente)
49
"Si alguien te da una bofetada en

la mejilla derecha, ofrcele
tambin la otra; si alguien te pone
pleito para quitarte la capa,
djale tambin la camisa. Si
(MORE)
(CONTINUED)
SAMUEL (contd)
alguien te obliga a llevarle la
carga una milla, llvasela dos. Al
que te pida, dale; y al que quiera
tomar de ti prestado, no le vuelvas
la espalda".
ESCENA 10. EXT. DA. CALLE BARRIO (INSERTO)
El teniente llega a una casa de lata en la que se encuentra
una mujer del lugar. Bruscamente la toma del cabello y la
tira al piso. El teniente le pone el arma en la cabeza y la
insulta. Ella no puede defenderse.
David se encuentra en una cancha de ftbol jugando con
otros nios del barrio, levanta su mirada y ve que un carro
elegante se estaciona frente a l. Del carro se bajan dos
hombres, uno de ellos viste de traje y guarda una pistola
en su pantaln, el otro es un hombre vestido de polica. En
el puesto de atrs del carro se ve un nio pequeo que se
asoma por la ventana para despedir a su padre.
El teniente y su compaero caminan por la calle del barrio,
se encuentran de frente con el pap de David que lleva una
Biblia en su mano. El teniente pasa y le quita la Biblia,
inmediatamente empieza a burlarse de l.
TENIENTE
Va a seguir causando problemas
limosnero con sus discursitos y
esas payasadas?
SAMUEL
Slo estoy...
(El teniente interrumpe a
Samuel antes de que termine su
frase)
50
TENIENTE
A mi no me interesa qu es lo que
usted est haciendo ac! pero si me
sigue causando molestias lo voy a
ir desalojando, como le parece?
El teniente golpea al hombre con la Biblia en el pecho y
sigue su camino con Rojas.
El hijo del teniente mira por la
aburrido. David observa a Jonatn
toca su ventana y ve que el nio
saca de su bolsillo uno de sus
Jonatn baja la ventana.
ventana del carro. Est

y se acerca con timidez,
se asusta un poco. David
dulces y se lo ofrece,
DAVID
Quieres dulce?
JONATN
No tengo plata...
DAVID
(rindose)
No te lo estoy vendiendo, es un
regalo!
JONATN
(tomando el dulce)
Gracias!
DAVID
Cmo te llamas?
JONATN
Jonatn, y tu?
DAVID
(sacando unas canicas de su
bolsillo)
Soy David, quieres jugar?
Jonatn baja del carro para jugar con David pero no se
alejan mucho.
ESCENA 14. EXT. DA 2. CALLE BARRIO. CASA DE CHACN.
El teniente se acerca a una casa de lata. Afuera de sta
hay una mujer de unos 25 aos de edad que vive en el lugar,
viste harapos y se encuentra muy despeinada, tiene en sus
51
manos un pedazo de bazuco y se dispone a drogarse. El

teniente la levanta con fuerza.
TENIENTE
Otra vez tiene droga ramera
asquerosa! dgame dnde est la
basura de su marido y la plata que
me debe! ese pandillero miserable
se va a podrir en la crcel!
MUJER DE CHACN
No le voy a decir nada! Primero
muerta desgraciado!
El teniente la arroja al suelo con fuerza y la empieza a
golpear, ella se logra levantar y le pega una cachetada, al
hacerlo, el teniente se llena de rabia, saca una vara y la
golpea hasta matarla. Al notar que ella est inconsciente
el teniente sale del lugar con su compaero.
Jonatn se encuentra jugando con David cuando ve de lejos
que su padre viene con Rojas, el nio se despide de David y
se apresura a entrar al carro. David, por su parte, mira de
lejos cmo el teniente y Rojas suben al carro y abandonan
rpidamente el lugar.
ESCENA 16. EXT. TARDE. CALLE BARRIO. CASA DE CHACN
Chacn se acerca a su casa de lata. Viste nuevamente un
pantaln ancho de sudadera, un gorro y un esqueleto. Cuando
se acerca ve a la mujer inconsciente en el suelo, en un
principio piensa que son efectos de la droga pero al no
recibir respuesta de parte de ella se angustia y la levanta
del suelo. Chacn sale corriendo hacia la casa de David con
su mujer en brazos.
Samuel se encuentra en casa con su hijo cuando Chacn llega
con su mujer en brazos. David est sentado en la cama
introduciendo una moneda en una alcanca de barro. Samuel
hace seas a David para que se retire y Chacn acuesta a la
mujer en la cama. Samuel se acerca a la mujer para
revisarla.
SAMUEL
Qu pas Chacn?
52
CHACN
Llegu y estaba as... ese imbcil
me la mat... tuvo que ser l!
SAMUEL
(intentando reanimar a la
mujer)
Lo siento mucho hombre, no puedo
hacer nada... ella est muerta.
Chacn se llena de rabia y le da un puo a una de las

paredes de la casa. David se oculta detrs de su padre y lo
abraza.
CHACN
(gritando)
Le juro que yo mismo voy a matar a
ese desgraciado y no va a volver a
poner un pie en este barrio!
SAMUEL
Chacn... esa no es la solucin...
CHACN
(interrumpiendo a Samuel)
No me importa!
Chacn sale del lugar y Samuel abraza a David quien se
encuentra conmovido por la situacin.
Chacn se encuentra reunido con dos compaeros, estn
parados en una esquina. David va caminando hacia el lugar
con su cajita de dulces, al ver que estn reunidos se
oculta tras una pared y observa de lejos cmo Chacn saca
varias pistolas de una maleta y las distribuye entre los
que se encuentran all.
CHACN
Ahora si le lleg la hora a ese
desgraciado, le vamos a quitar lo
que ms le duele...
COMPAERO 1
Bueno y que, qu hay que hacer, en
dnde encontramos al man o qu?
53
CHACN
Parcero, no vamos a agarrar a ese
imbcil, le vamos a matar a su
familia y que quede sanito... toca
es ir a su rancho y levantar a esa
vieja y al culicagado. El man vive
justo atrs del centro comercial
nuevo, es la nica casa...
COMPAERO 2
Listo parcerito, maana en la noche
les damos mate, si o que?
CHACN
No, en la noche de pronto est...
vamos en la tarde que fijo est en
la oficina... que llegue y tenga
que recoger a su vieja como yo
recog a la ma!
David sale corriendo.
ESCENA 19. INT. DA 4. CASA DEL TENIENTE. COCINA/COMEDOR
Jonatn est sentado en el comedor de su casa haciendo sus
tareas, su mam se encuentra en la cocina preparando algo
de comer, en ese momento David se asoma por una ventana y
hace seas a Jonatn para que le abra; Jonatn mira a su
mam y al notar que se encuentra distrada abre la ventana
y sale al patio exterior. Juliana est concentrada
cocinando cuando Chacn y sus hombres irrumpen en el lugar.
Juliana los mira asustada.
ESCENA 20. EXT. DA 4. CASA DEL TENIENTE
David se encuentra hablando con Jonatn al exterior de la
casa del teniente.
DAVID
Rpido, tenemos que irnos ya, van a matarte a ti y a tu
familia!
JONATN
No te entiendo nada!
DAVID
Que tenemos que irnos ya!
David est hablando cuando se escucha un disparo. Jonatn
54
entra a la casa, David intenta detener a Jonatn y alcanza

a halarlo del brazo. Jonatn se suelta por un momento de
las manos de David con desconfianza; entra en estado de
shok pues alcanz a ver a Juliana muerta en el suelo. David
fuerza a Jonatn y apresuradamente salen al exterior de la
casa. Uno de los hombres de Chacn se asoma y ve que los
nios estn huyendo, les apunta con la pistola y en ese
momento Chacn lo detiene dicindole que David tambin
corre peligro. Los hombres miran desde el interior de la
casa.
Samuel se encuentra en la casa, levanta un pedazo
roto perteneciente a la alcanca de David,
extraado. En ese momento ve llegar a David con
quien se encuentra en estado de shok. David lo
sobre la cama y abraza a su padre.
de barro
lo mira
Jonatn,
recuesta
SAMUEL
David, qu pas? dnde estabas?
DAVID
(llorando)
Pap, es Chacn... mat a la mam
de Jonatn... yo fui a avisarle
pero no pude pap... no pude
ayudarla!
Samuel se asoma para ver si alguien ha seguido a su hijo,
seguidamente presta atencin a Jonatn y lo abraza.
El teniente encuentra el cadver de su esposa tirado en el
suelo de la cocina, inmediatamente se llena de rabia y
empieza a llamar desesperado a Jonatn sin recibir
respuesta. El teniente toma su celular y llama a Rojas.
TENIENTE
(gritando)
Rojas, Vengase ya para ac! Voy a
matar a ese desgraciado!... mat a
Juli y se llev a mi hijo!
Samuel introduce algunas cosas en una vieja maleta, David
abraza a Jonatn quien contina en estado de shok.
55

El teniente y Rojas caminan rpidamente por las calles del
barrio, ambos portan armas. El teniente empieza a gritar.
TENIENTE
(gritando)
Chacn! Tiene 5 minutos para
devolverme a mi hijos sin ningn
dao o matamos a toda esta
gente!... cuando lo encuentre lo
voy a matar desgraciado!... ya
pasaron 2!
Samuel ha terminado de empacar y se dispone a irse con los
nios cuando escucha los gritos de Chacn.
CHACN (FUERA DE CAMPO)
(gritando)
viejo Samu!... ya sabr que el
teniente est buscando a su hijo y
nosotros no lo tenemos... salga
con su hijo a menos que est
escondiendo algo!
Samuel angustiado se toma la cabeza, voltea a mirar a los
dos nios, David lo mira y Jonatn contina en estado de
shok en los brazos de David... Samuel no encuentra otra
salida as que, llorando, toma a su hijo de los hombros y
le habla con desesperacin mientras le quita a Jonatn la
ropa que lleva puesta y la pone sobre David.
SAMUEL
(llorando)
David, esta es la nica oportunidad
que tenemos... tienes que correr
tan rpido como puedas, no mires
atrs... busca al teniente y dile
que su hijo est a salvo...
(en el fondo se escuchan los gritos de Chacn)
SAMUEL
(llorando)
Crees que puedes hacerlo?
David asiente con la cabeza, Samuel lo abraza y besa con
mucho dolor. David sale corriendo. Chacn y sus hombres lo
56
persiguen creyendo que es Jonatn.

El teniente y Rojas buscan a Chacn, en ese momento ven
llegar corriendo a un nio que viste como Jonatn.
ROJAS
(gritando)
Teniente! Su hijo!
Samuel toma a Jonatn en sus brazos y sale de la casa
apresuradamente. Contina llorando desesperado.
El teniente voltea y en ese momento Chacn y sus hombres se
interponen entre l y el nio. Chacn dispara y el nio cae
muerto. Rojas y el teniente reaccionan disparando pero
Chacn huye.
ESCENA 29. EXT. DA 4. CALLE 2 BARRIO
Al salir huyendo Chacn y sus hombres se encuentran de
frente con el padre de David que lleva abrazado a Jonatn.
Chacn suelta su arma. Samuel lo mira a los ojos llorando y
sale corriendo con Jonatn.
El teniente llega hasta el cadver del nio, lo
da cuenta de que es el cuerpo de David y no
Confundido levanta la mirada y ve a Samuel
Jonatn. Samuel le entrega el nio al teniente
cuerpo de David abrazndolo con mucho dolor.
voltea y se
de Jonatn.
llegar con
y recoge el
"Porque de tal manera am Dios al mundo que ha dado a su

Hijo unignito, para que todo aquel que en l crea no se
pierda mas tenga vida eterna"
Juan 3:16
FIN
57
CAPTULO V
LA CARPETA DE DISEO
CORTOMETRAJE DAVID
58
FICHA TCNICA:
Ttulo: David
Ttulo original: David
Direccin: Ana Mara Vargas lvarez
Produccin: Andrs Narvez Hctor Daz
Diseo de Produccin: Ana Mara Vargas lvarez
Direccin Artstica: Ana Mara Vargas lvarez
Fotografa: Liliana Avendao Hurtado
Msica: Ana Mara Vargas lvarez
Montaje: Edwin Herrera Ana Mara Vargas A.
Reparto:
Martn Naranjo, Oliver Cifuentes, Csar Rozo Saleh, Clara Meja, Roy Marn,
Manuel Alejandro Daz N., Daniela Chaparro, Carlos Zrate, Luis Eduardo
Vargas, Edwin Herrera, Juan Francisco Prez, Ana Mara Vargas A.
Pas: Colombia
Ao: 2011
Duracin: 14:30
Formato: HD (1920 x 1080)
Gnero: Drama
59
PROPUESTA DE DIRECCIN
Para la realizacin del cortometraje David debemos partir del hecho de que no
se cuenta con un presupuesto altamente elevado; no obstante, esto no es un
impedimento para que el producto sea de alta calidad y fidedigno con el guin
que ha sido propuesto.
La primera intencin en el proyecto es lograr que el Diseo de Produccin del
mismo aporte significativamente en trminos dramatrgicos y narrativos; esto
se pondr en evidencia al momento de unificar mediante las distintas
propuestas un diseo formal armnico.
El Diseo de Produccin est sujeto al gnero mismo del producto; en este
caso, un cortometraje dramtico cuya produccin implica una puesta en escena
con locaciones exigentes. Desde el guin mismo puede vislumbrarse el perfil
definido de los personajes, no obstante es necesario reforzarlos mediante los
recursos que en el campo audiovisual nos son otorgados. Como directora
visualizo el corto de manera muy rtmica a pesar de su gnero dramtico; sin
embargo, sern considerados los tiempos necesarios para lograr que el
espectador se relacione con los personajes, conozca sus objetivos, entienda sus
aspiraciones y sobretodo se conmueva al entender el mensaje. A partir de los
puntos de giro en donde cada personaje toma una decisin que desembocar en
el desenlace el montaje se acelerar con el fin de aumentar la tensin dramtica.
Perfil de Personajes principales:
David es un nio humilde lleno de bondad; ha tenido que ver cosas duras en su
vida pero las enseanzas de su padre le han permitido mantener sus principios.
Es un nio cuya inocencia ha estado guardada a pesar de las condiciones en las
que habita. Su padre Samuel, es un hombre que ha dedicado su vida a ayudar a
las personas del barrio y esto le ha permitido ganarse el respeto y la admiracin
de muchos; su hijo, David, es su ms preciada y quiz nica posesin. Samuel
60
cree firmemente en Dios y en los principio s Bblicos, razn por la cual el

teniente se ve amenazado por su mala conducta.
El teniente es un hombre que representa dos tipos de vida: Por un lado ama a su
familia y particularmente a su hijo Jonatn, pero por otro lado se encuentra
absorto en su trabajo. Su posicin de autoridad le ha llevado a mirar a los dems
como menores que l; es un hombre que desprecia a los pobres y abusa de su
poder sin motivo alguno. Su duro corazn est tambin lleno de corrupcin,
razn por la cual hizo negocios con Chacn, un reconocido pandillero del barrio.
Chacn es un joven cuya vida ha sido golpeada en varias ocasiones; el
simplemente es el resultado de un abandono familiar y en extrema pobreza ha
encontrado en los negocios ilcitos la manera de sobrevivir. A pesar de esto,
Chacn se preocupa por las personas que lo rodean, tiene un especial afecto por
David y un alto respeto por Samuel.
Propuestas Estticas:
Desde la propuesta de fotografa propongo reforzar la caracterizacin y perfil de
los personajes a travs de los recursos propios del campo, utilizando una amplia
paleta de color en donde los tonos clidos sean utilizados en los personajes que
representan bondad como Samuel, David y en general la gente que pertenece a
la poblacin vulnerable; no ser una propuesta basada tanto en los personajes
como tal sino en el mundo que los caracteriza. Segn lo anterior, todo lo
referente al trabajo del teniente dentro del barrio y en su vida personal (aunque
notablemente es otro con su familia) se manejar en tonos fros.
Existe un arco de transformacin en los personajes antagnicos gracias al
sacrificio de David, por ello es necesario reforzar mediante la imagen su estado
anterior a ste, es decir, resaltar su carcter de maldad e insensibilidad a travs
del color para que sea notorio el cambio en el personaje que se da posterior a la
muerte del nio inocente.
61
Partiendo del hecho de que nuestro protagonista es un personaje humilde y su

antagonista es totalmente opuesto a l, se requiere resaltar a travs de la imagen
el contraste que existe en ambas realidades. La propuesta artstica, por lo tanto,
debe procurar poner en evidencia la diferenciacin entre clases sociales a partir
no slo de las locaciones sino tambin de la utilera y el maquillaje.
Debido a que el corto implica la participacin de nios durante el rodaje, es
necesario pensar desde la propuesta de produccin un shooting, ya sea por
actores o locaciones, que garantice no slo efectividad y funcionalidad sino
tambin comodidad para el equipo de trabajo. La produccin debe velar por las
necesidades del equipo y garantizar la seguridad de ste debido a las zonas en
las que las locaciones han sido conseguidas. Adems de esto, la ubicacin de los
escenarios implica grandes desplazamientos, lo cual desde produccin debe ser
tenido en cuenta.
La msica, entendida como lenguaje y medio de expresin, ser tambin tenida
en cuenta previamente a la grabacin. El deseo de conservar un montaje rtmico
implica que la msica debe estar en coherencia con ste. Se utilizarn canciones
en tonalidades menores preferiblemente y de instrumentos meldicos como el
piano y violn.
El cortometraje David habr alcanzado su objetivo si logra conmover al
espectador y transmitir un mensaje claro.
Como Directora me comprometo a velar por que el Diseo de Produccin
constituya una propuesta armnica y estticamente agradable que nos permita
transmitir fielmente un mensaje y dejar huella en el alma del espectador.
62
PROPUESTA DE FOTOGRAFA
Teniendo como base el guin y la propuesta de direccin, la fotografa de este
cortometraje ser trabajada teniendo en cuenta el manejo de color para reforzar
el argumento narrativo. Se trabajar con dos paletas de color. Por un lado paleta
fra que ser utilizada en la casa del Teniente, y la paleta clida utilizada en la
casa de lata de David.
Estas son algunas imgenes de la locacin utilizada para la casa del Teniente:
*Comedor
* Sala
*Habitacin
Debido a que la locacin de la casa del teniente maneja muchos tonos clidos, es
un reto para la fotografa lograr alcanzar una tonalidad fra. Teniendo en cuenta
lo anterior se elabora la siguiente propuesta:
Es estos sets se utilizaran luces con difusores para bajar brillos y se agregarn
tramas para dar ms textura a cada uno de los espacios.
Paleta fra: Porque el Teniente es un hombre de temperamento fuerte, fro y
que cumple su deber sin importar que daos cause a terceros.
63
Estas son algunas imgenes de la locacin utilizada para la casa de David:
*Fachada casa
*Habitacin
En esta locacin la paleta de color ser clida pues estos colores representan o
expresan la inocencia y bondad de David. En el casa de esta locacin no ser
necesario utilizar tramas pues el estado de los sets ya tienen textura (color,
materiales).
En general se trabajar en alto contraste que estar en relacin 1:2 y 1:4. En los
exteriores se trabajara en colores calidos, estos seteados desde cmara.
Desde la optica, se manejar fueras de campo y foco selectivo. Asi mismo habr
movimientos de cmara, cmara al hombro, y cmara esttica. Se trabajar
tanto en exteriores como en interiores, sin predominio de alguno.
Es importante decir que la fotografa cinematografca, esta propuesta con base
al mensaje que el corotmetraje expone. Es por esto que la seleccin de la paleta
de color para cada uno de los espacios, comunican y refuerzan este mensaje.
64
PROPUESTA DE DIRECCIN DE ARTE
Partiendo en primer lugar del guin literario y teniendo en cuenta la propuesta

de direccin, el objetivo principal de la propuesta artstica consiste en resaltar el
contraste entre dos clases sociales opuestas a travs de las locaciones, la utilera,
las texturas y en general cada uno de los elementos artsticos.
Para la elaboracin de la presente propuesta artstica fue necesaria la
investigacin de referencias reales a nivel esttico y formal con el nimo de
generar un ambiente creble y verosmil que vaya acorde y sujeto a lo que se ha
plasmado en el guin del proyecto.
Para la locacin de la casa de David se propone ambientar en casas de lata y
madera. Debido al material, estas casas suelen ser bastante fras y por dentro
van forradas con tapete y plsticos. La casa de David no ser la excepcin. El
tapete otorga a la casa de David los colores clidos que se han propuesto desde
direccin y foto:
*Interior casa de David
65
*Exterior casa de David
Los siguientes son algunos elementos de utilera que aportarn a la

ambientacin de la casa de David:
66
La textura en la casa de David es otorgada por los mismos materiales es que est
construida.
Cada uno de los objetos seleccionados se escogieron partiendo de una
investigacin previa al modo de vida que llevan las personas pertenecientes a
ambas clases sociales; cada elemento de utilera en la casa de David est
pensado como reflejo de su humildad y pobreza y en casa del teniente, como
reflejo de estabilidad y comodidad.
La casa del teniente debe reflejar una postura de estabilidad econmica. En
cuanto a la decoracin y la utilera que se utilizarn en esta locacin, debe estar
perfectamente organizada y estticamente agradable. Estas con algunas fotos de
la propuesta de arte en referencia a los decorados y los implementos de utilera:
67
*Interior Casa del Teniente
* Exterior Casa del Teniente
68
69
PROPUESTA DE MAQUILLAJE
El maquillaje en el cortometraje David es relativamente sencillo: el mayor
trabajo se realizar con los personajes que habitan en el barrio de Ciudad
Bolvar; se reforzar la suciedad en la piel y el pelo. Samuel y David, aunque se
asemejan a las personas del lugar, deben reflejar en su aspecto un inters por el
cuidado de su imagen personal.
En el caso de Matilde es necesario resaltar los golpes del teniente y la sangre en
un principio lquida y posteriormente seca (en la llegada de Chacn).
A los personajes como el Teniente, Juliana, Jonatn y Rojas se les realizar un
maquillaje neutral que disminuya los brillos en pantalla.
*David jugando en la calle.
*Muerte mujer de Chacn
70
*David y su Padre
*Teniente
*David
71
PROPUESTA DE VESTUARIO
REFERENCIAS
PROPUESTAS
Teniente:
David y Nios del Barrio:
72
Chacn:
Juliana:
Samuel:
73
PROPUESTA DE PRODUCCIN
SCOUTING DE LOCACIONES
REFERENCIAS:
Casa de David:
74
Casa del Teniente:
75
LOCACIONES PROPUESTAS:
Casa de David:
76
Casa del Teniente:
77
PROPUESTA DE PRODUCCIN
CASTING
La siguiente propuesta de casting se realiza teniendo en cuenta dos parmetros:

la capacidad y talento actoral y la apariencia fsica.
DAVID
REFERENCIA: Freddie Highmore
DEFINITIVO: Martn Naranjo
78
TENIENTE
REFERENCIA: Andrs Toro
DEFINITIVO: Csar Rozo Saleh
JONATN
REFERENCIA: Assa Buterfield
DEFINITIVO: Oliver Cifuentes
SAMUEL
REFERENCIA: Vctor Mallarino
DEFINITIVO: Roy Marn
79
CHACN
REFERENCIA: Juan S. Calero
DEFINITIVO: Carlos Zrate
JULIANA
REFERENCIA: Keri Russel
DEFINITIVA: Clara Meja
80
PROPUESTA DE POSTPRODUCCIN
Correccin de Color (look)
El tratamiento de color en el cortometraje David estar sujeto a la paleta de
color que ha sido propuesta desde el departamento de fotografa; tendr tres
momentos diferentes:
Interiores en Casa de Lata de David:
Interiores en Casa del Teniente:
81
Flashback:
Diseo de crditos de entrada y salida

Entrada:
82
Salida:
Versculo Final:
83
CAPTULO VI
CORTOMETRAJE DAVID
84
FICHA TCNICA:
Ttulo: David
Ttulo original: David
Direccin: Ana Mara Vargas lvarez
Produccin: Andrs Narvez Hctor Daz
Diseo de Produccin: Ana Mara Vargas lvarez
Direccin Artstica: Ana Mara Vargas lvarez
Fotografa: Liliana Avendao Hurtado
Msica: Ana Mara Vargas lvarez
Montaje: Edwin Herrera Ana Mara Vargas A.
Reparto:
Martn Naranjo, Oliver Cifuentes, Csar Rozo Saleh, Clara Meja, Roy Marn,
Manuel Alejandro Daz N., Daniela Chaparro, Carlos Zrate, Luis Eduardo
Vargas, Edwin Herrera, Juan Francisco Prez, Ana Mara Vargas A.
Pas: Colombia
Ao: 2011
Duracin: 14:30
Formato: HD (1920 x 1080)
Gnero: Drama
85
DESGLOSE
DAVID
Escena
Pgina
Locacin
Calle Barrio
Casa del
Teniente
Calle Barrio
Set
Casa de
David
Habitacin
Teniente
Casa de
David
Da
Int/Ext.
Da/Noche
Int/Da
Int/Da
Int/Da
Personaje(s)
Principal(es)
David
Teniente
David
Personajes(s)
Secundario(s)
Descripcin Escena
Observaciones
Adicionales
Espejo
Saco infantil,
pantalones
desgastados,
zapatos rotos,
camisa
desgastada. Manos
sucias.
Unas manos
pequeas arreglan
firmemente un
saco infantil.
Es importante
que las manos
estn sucias,
con mugre en
las uas, pero
que la manera
como arreglen
la ropa sea
como si se
tratara de un
fino atuendo.
Espejo/tocador
traje de pao fino,

corbata, camisa,
correa, zapatos,
manos relucientes.
Unas manos
adultas arreglan la
corbata de un traje
fino.
Es importante
que las manos
y en s todo el
traje estn
relucientes.
Zapatos rotos y
desgastados
Las manos
pequeas y sucias
simulan, con un
pedazo de trapo
sucio, dar brillo a
unos zapatos
desgastados.
Utilera
Trapo sucio
Vestuario
86
2, 3
Casa del
Teniente
Calle Barrio
Casa del
Teniente
Calle
Habitacin
Teniente
Casa de
David
Habitacin
Teniente
Ext. Centro
comercial
Int/Da
Int/Da
Int/Da
Ext/Da
Teniente
David Samuel
Teniente Jonatn
David Chacn
Juliana
Hombre que
insulta.
Trapo Limpio
Zapatos elegantes
Las manos adultas

dan brillo a unos
zapatos
elegantes.
Cartn, plstico,
latas,
colchonetas,
espejo, caja de
dulces
David (1 da): Saco

infantil , pantalones
desgastados ,
zapatos rotos,
camisa
desgastada. Manos
sucias. Pap:
Pantaln y camisa
desgastados,
zapatos rotos.
David habla con

su Padre. Se
alistan para ir a
trabajar. David
toma su cajita de
dulces y ambos
salen del lugar.
Espejo, quepis,
cama doble,
diplomas,
condecoraciones,
fotos
Teniente (1 da):
Traje de pao fino,
corbata, camisa,
correa, zapatos,
manos relucientes,
placa. Juliana:(1
da) Traje formal,
maquillaje.
Jonatn: Uniforme
de equipo de
futbol.
El teniente se
alista para ir a un
partido de su hijo,
su esposa habla
con l en la
habitacin.
Jonatn entra a
medio vestir
presionando a sus
paps para salir.
Los tres salen del
lugar.
David: (Vestuario 1
da) Chacn:
pantaln de
sudadera ancho,
gorro, esqueleto.
David vende
dulces en el
exterior de un
centro comercial,
un seor se
estrella con l y lo
insulta,
posteriormente el
nio se encuentra
con Chacn.
Caja de dulces,
carros, calle con
separador.
87
10
3, 4
Casa del
Teniente
Casa de
David
Calle Barrio
Sala
Cama
Casita de
lata
Int/Tarde
Int/Tarde
Ext/Da
Teniente
David Pap
Teniente
Rojas (off) Juliana
Indigente
que ataca,
mujer
habitante de
calle
Sof, mesa,
celular
Teniente:
(Vestuario 1 da)
Juliana: (Vestuario
1 da)
El teniente habla
con Rojas y luego
con Juliana.
Conversacin
en fuera de
campo, la voz
de Rojas va en
off.
Colchoneta,
Biblia vieja
David: (Vestuario 1
da) Pap:
(Vestuario 1 da)
El padre est con

David, saca la
Biblia y le empieza
a ensear.
En la mitad del
dilogo la voz
del padre
queda en off
(fuera de
campo). Se
inserta la
escena
siguiente del
teniente.
Varios casas de
lata
Teniente: Traje
elegante gris
Mujer: Harapos,
ruana sucia
Indigente:
Pantalones caquis
rotos, camisa
naranja sucia,
zapatos
desgastados.
El Teniente est
en la calle del
barrio, pelea con
un indigente y lo
lastima. Una mujer
extiende su mano
para pedirle plata
y l la mira con
desprecio.
La escena es
un inserto, en
off se escuchan
las palabras del
padre de David
enseando a su
hijo el Sermn
del Monte.
88
11
12
Calle Barrio
Calle Barrio
Carro del
teniente
Cuadra
Ext/Da
Ext/Da
Teniente,
David,
Jonatn
Teniente,
Padre de
David
Rojas ,
nios del
barrio
Rojas
Varios casas de
lata (incluyendo
la de David),
carro del
teniente, marrano
de barro de
David, pistola del
teniente y otra de
Rojas
Teniente: Traje
elegante negro
(Vestuario da 2).
Rojas: Uniforme de
polica. Jonatn:
(Vestuario da 2)
Jeanes, camiseta
roja, chaqueta
impermeable
negra. David:
(Vestuario da 2)
Pantalones caqui
desgastados,
zapatos cafs
rotos, camiseta
naranja viejita,
corbatn caf
David ve desde la
cancha llegar al
teniente en el
carro junto con
Rojas y Jonatn.
El teniente se
despide de su hijo
y se aleja con
Rojas. Jonatn se
queda en el
puesto de atrs
del carro.
Biblia de Samuel
Teniente:
(Vestuario da 2),
Rojas: Uniforme de
polica, Padre de
David: Pantalones
claros, camisa
blanca desgastada,
zapatos rotos.
El teniente y Rojas
se encuentran con
el pap de David,
el teniente lo
empuja y le quita
la Biblia, luego las
patea burlndose
de l y continan
su recorrido.
89
13
14
7,8
Calle Barrio
Calle Barrio
Carro del
teniente
Casa de
Chacn
Ext/Da
Ext/Da
David,
Jonatn
Teniente
dos
indigentes
Rojas, mujer
de Chacn,
indigentes
(extras)
Pan que comen

los indigentes,
paquete de
dulces de David,
carro del
teniente, canicas
Bazuco, casa de
Chacn, otras
casas
David: (Vestuario
da 2) Jonatn:
(Vestuario da 2)
Indigentes:
Harapos (ropa
clida desgastada)
Jonatn mira
desde el carro
cmo dos
indigentes comen
pan. David se da
cuenta de que el
nio tiene hambre.
Se acerca con
timidez al carro y
le ofrece un
paquete de
dulces, Jonatn se
baja del carro y se
pone a jugar con
David
Teniente:
(Vestuario da 2),
Rojas: Uniforme de
polica, Mujer de
Chacn: Harapos,
est muy
despeinada, extras:
ropa desgastada y
rota
El teniente se
acerca a la casa
de Chacn en
donde se
encuentra con la
esposa de l,
empieza a
cobrarle una plata
que Chacn le
debe y la mujer
pone resistencia.
El teniente mata a
la mujer y sale
junto con Rojas
del lugar.
90
15
16
17
8,9
Calle Barrio
Calle Barrio
Calle Barrio
Carro del
teniente
Casa de
Chacn
Casa de
David
Ext/Da
Ext/Da
Int/Da
Teniente,
David,
Jonatn
Chacn
Padre,
David,
Chacn
Rojas
Mujer de
Chacn
mujer de
Chacn
Canicas, carro
del teniente
Teniente, David,
Jonatn (Vestuario
da 2) Rojas:
Uniforme de polica
Jonatn se
encuentra jugando
con David cuando
ve de lejos que su
padre viene . Se
despide y se
apresura para
entrar al carro.
David se aleja y el
teniente se va en
el carro con rojas
y Jonatn
Casa de Chacn
destruida
Chacn: Ropa no
tan sucia pero s en
mal estado. Mujer
de Chacn:
Harapos, est
despeinada y
golpeada. Extras:
Ropa desgastada y
rota.
Chacn llega a su
casa de lata y
encuentra muerta
a su mujer.
Chacn levanta el
cuerpo de la mujer
y sale hacia la
casa de David.
Padre, David,
Chacn: (Vestuario
da 2) Extras
indigentes: ropa
desgastada y rota.
Mujer de Chacn:
(mismo vestuario)
Chacn llega a la
casa de David con
el cadver de su
mujer, el padre de
David intenta
atenderla pero se
percata de que ya
est muerta.
Chacn se dirige a
los dems
habitantes de la
calle y jura matar
al teniente, toma
el cuerpo de su
mujer y abandona
el lugar.
botiqun,
colchonetas
La mujer de
Chacn est
golpeada, el
maquillaje debe
mostrar eso.
91
18
19
9,1
10
Calle Barrio
Casa del
Teniente
Esquina
Salacomedor
Ext/Da
Int/Da
Chacn,
David
David,
Jonatn,
Chacn
Compaeros
de Chacn
Juliana,
compaeros
de Chacn
Caja de dulces
de David, tres
pistolas
David: Camisa
naranja
desgastada,
Jeanes desteidos,
zapatos
desgastados,
corbatn caf.
Chacn: Jeanes
rotos, camiseta
azul ancha, gorro
negro.
Compaeros:
Camisas anchas y
Jeanes rotos.
David va
caminando y ve a
Chacn reunido
con sus
compaeros
repartiendo unas
armas entre ellos;
el nio se oculta
tras una pared y
escucha el plan de
Chacn para
matar a la familia
del teniente.
Finalmente sale
corriendo.
Cuaderno de
tareas de
Jonatn, pistolas
de chacn y sus
compaeros
Jonatn: Camiseta
blanca, chaqueta
roja, Jeanes.
David: pantaln
caqui desgastado,
camiseta amarilla,
corbatn negro
desgastado.
Chacn y
compaeros:
Jeanes rotos,
camisa negra,
gorros negros.
Juliana: Pantaln
caf, blusa blanca,
maquillada. (Para
todos, vestuario da
4)
Jonatn est
haciendo tareas,
David llega y toca
su ventana.
Jonatn espera a
que su mam est
distrada y le
permite entrar, los
nios se van hacia
el interior de la
casa. Los
hombres de
Chacn entran
violentamente y
matan a Juliana, la
esposa del
teniente.
La ropa de
Jonatn en
especial es muy
importante, es
necesario
enfatizar en el
plano el
momento en
que Chacn y
sus hombres la
ven. Juliana
cae muerta, es
necesario que
haya sangre.
92
20
21
22
10
10,11
11
Casa del
Teniente
Calle Barrio
Casa del
Teniente
Patio
trasero
Casa de
David
Cocina
EXT/Da
Int/Da
Int/Da
David,
Jonatn,
Chacn
David,
Jonatn,
Padre de
David
Teniente
Compaeros
de Chacn
Juliana
(muerta)
Vestuario da 4
para todos
Jonatn escucha
el disparo y abre
la puerta del
cuarto, ve a su
madre muerta en
el piso, David lo
hala para salvarlo
y logra sacarlo por
una ventana,
Chacn y sus
hombres ven
saltar a los nios
por la ventana y
salen a
perseguirlos.
Alcanca de
David rota,
colchoneta
Padre: Pantaln y
chaquetas caquis,
camisa roja
desgastada. David
y Jonatn
Vestuario da 4
El padre de David
se encuentra en la
casa cuando ve
llegar a su hijo con
Jonatn. David
recuesta a
Jonatn en una
colchoneta y le
cuenta a su padre
lo que ha
sucedido.
Celular del
Teniente
Teniente: Traje
elegante negro,
corbata roja.
Juliana: vestuario
da 4
El teniente llega a
su casa y
encuentra muerta
a su esposa,
busca a su hijo y
no lo encuentra.
Toma el telfono y
llama a Rojas
pistolas, ventana
por la que
escapan los
nios
Hacer nfasis
en la ropa de
Jonatn. (que
Chacn y sus
hombres la
vean)
Juliana est
muerta; debe
haber sangre.
93
23
24
25
11
11
11,
12
Calle Barrio
Calle Barrio
Calle Barrio
Casa de
David
Cuadra
Casa de
David
Int/Da
Ext/Da
Int/Da
David,
Jonatn,
Padre de
David
Teniente
Chacn,
David,
Jonatn,
Padre de
David
Rojas Gutirrez
Compaeros
de Chacn
Maleta Vieja,
ropa, Biblia
Carro del
teniente, armas
de los 3
armas, vieja
maleta
Vestuario da 4
para todos
El padre de David
introduce algunas
cosas en una vieja
maleta. David
abraza a Jonatn
quien no para de
llorar.
Teniente:
(vestuario da 4)
Rojas y Gutirrez:
Uniforme de polica
El teniente llega al
barrio con Rojas y
Gutirrez, se baja
del carro y
empieza a gritar
llamando a
Chacn.
Vestuario da 4
para todos
Chacn empieza a
gritar desde afuera
dela casa de
David, el padre se
siente presionado,
toma a David y le
pone la ropa de
Jonatn. David
sale corriendo,
Chacn y sus
hombres piensan
que es Jonatn y
lo siguen.
Hay un cambio
importante de
vestuario entre
David y
Jonatn. En el
momento de los
gritos, la voz de
Chacn es un
fuera de
campo.
94
26
27
28
12
12
12
Calle Barrio
Calle Barrio
Calle Barrio
Cuadra
Casa de
David
Cuadra
Ext/Da
Int/Da
Ext/Da
Teniente,
David
Padre de
David,
Jonatn
Teniente,
David,
Chacn
Rojas Gutirrez,
extras
habitantes
de la calle
Rojas,
Gutirrez,
compaeros
de Chacn
Armas del
teniente y sus
hombres,
algunas casas de
lata
Escenografa
casa de David
Armas del
teniente y sus
hombres y armas
de Chacn y sus
hombres. Sangre
Vestuario da 4
para todos
(Extras, ropa sucia,
rota y desgastada)
David viste como
Jonatn.
El teniente y sus
hombres buscan a
Chacn, a su paso
destruyen todo lo
que encuentran.
Un nio vestido
como Jonatn
llega frente a ellos,
Rojas avisa al
teniente que ah
est su hijo
Vestuario da 4
para todos
El Padre de David
toma a Jonatn en
sus brazos y sale
dela casa
apresuradamente.
Est llorando
desesperado.
Vestuario da 4
para todos - David
viste como Jonatn
Chacn llega por

detrs del nio y le
dispara tres veces
ante los ojos del
teniente. El nio
cae muerto.
Chacn y sus
hombres huyen y
el teniente corre
hacia el cuerpo
del nio llorando.
Importante:
David viste
como Jonatn.
Importante:
David viste
como Jonatn.
95
29
30
13
13
Calle Barrio
Calle Barrio
Calle 2
Cuadra
Ext/Da
Ext/Da
Chacn,
Padre de
David,
Jonatn
David,
Jonatn,
Teniente,
Padre de
David
Compaeros
de Chacn
Rojas Gutirrez
Armas de
Chacn y sus
hombres
Escenografa de
la cuadra.
Vestuario da 4
para todos Jonatn lleva
puesta la ropa de
David
Chacn y sus
hombres se
encuentran de
frente con el padre
de David que lleva
a Jonatn en
brazos. Chacn
suelta su arma, el
padre de David
sale corriendo con
el nio en brazos.
Importante:
Jonatn viste
como David.
Vestuario da 4
para todos. David
viste como Jonatn
y Jonatn, como
David
El teniente voltea
el cadver del
nio y se da
cuenta de que era
David, levanta su
mirada y ve al
padre de David
con Jonatn en
brazos, el hombre
le devuelve a su
hijo y con ternura
levanta el cuerpo
de David del piso
llorando y
abrazndolo
contra su pecho.
Jonatn viste
como David y
David, como
Jonatn. Al
finalizar
aparece el
versculo bblico
de Isaas 53:4,5
96
PRESUPUESTO
PROYECTO
PRODUCTOR
DIRECTOR
DAVID
Andrs Vicente Narvez. Hctor
Daz
RESUMEN
1. GUION
2. PREPRODUCCION
3. PRODUCCION Y RODAJE
4. POSPRODUCCION
5. PROMOCION Y LANZAMIENTO
TOTAL
35.190
322.000
2.775.985
0
59.800
3192975
97
precio
unitario
unidad
cuntas
unidades
*Opcional
Subtotal
en
Subtotal
en
Dlares*
Pesos
1. GUION :
$ 35.190
30.600
Guin
Guin Tcnico y Reescrituras
1.300
12
15.600
Dibujos de Story Board
15.000
15.000
Presentacin
Fotocopias
Encuadernacin
Traduccin
Otros
0
Imprevistos:
15%
4.590
2. PREPRODUCCION :
$ 322.000
ADMINISTRACION GENERAL
0
Arriendo y administracin oficina
Secretaria administracin
Contador
Asesor jurdico
Mensajera
Servicios pblicos (tel.,agua,etc.)
98
Gastos bancarios y financieros
Papelera y fotocopias
Cafetera y refrigerios
Transportes urbanos
Alquiler computadores
Timbres contratos
Caja Menor
Otros
Imprevistos:
15,00%
ADMINISTRACION PELICULA
280.000
Productor de campo
Asistente de produccin 1
Asistente de direccin
Director de casting
Ambientador
Utilero
Vestuarista
Carro de preproduccin
80.000
240.000
Carro de utilera
20.000
40.000
Correos y fletes
Viticos y gastos de viaje
99
Pasajes areos
Videos de casting y locaciones

Cintas de video
Alquiler cmara y luces
Operario
Bsqueda de locaciones
Promocin y Relaciones Pblicas
Preparacin Proyectos
Caja Menor Preproduccin
Otros
Imprevistos:
15,00%
42.000
$
2.775.985
3. PRODUCCION Y RODAJE :
ADMINISTRACION PELICULA
0
Produccin ejecutiva
Productor de campo
Contador produccin
Secretaria produccin
Mensajera
Aseadora set
Transportes urbanos
100
Seguros
Equipos y Vehculos
Responsabilidad Civil
Accidentes
Comunicaciones
Otros
0
Imprevistos:
15,00%
DIRECCION
0
Director
Asistente de direccin 1
Asistente de direccin 2
Script
Video assist y claqueta

Otros
0
Imprevistos:
15,00%
ELENCO
1.183.900
Actores principales
Cesar Rozo Saleh (Teniente)
50.000
150.000
Martn (David)
133.000
399.000
Oliver (Jonatn)
70.000
210.000
Carlos Zrate (Chacn)
43.300
129.900
Pap de David (Samuel)
45.000
135.000
Actores secundarios
Clara Meja (Juliana)
0
1
80.000
80.000
101
Mujer de Chacn
30.000
30.000
Oficial Rojas
Oficial Gutirrez
Compaero de Chacn 1
Compaero de Chacn 2
Figurantes
Extras
Parlantes
Importantes
Secundarios
Adicionales
Otros
10.000
Imprevistos:
15,00%
FOTOGRAFIA Y CAMARA
50.000
177.585
0
Director de fotografa
Operador de cmara
Foquista
Asistente de cmara 1
Asistente de cmara 2
Foto Fija
Alquiler equipo de cmara y accesorios

Alquiler lentes
Detrs de cmaras
102
Alquiler cmara y accesorios
Casettes VHS
Operario
Otros
LUMINOTECNIA Y GRIP
Imprevistos:
15,00%
0
0
Jefe de luces
Electricista
Asistente de iluminacin 1
Asistente de iluminacin 2
Maquinista
Tramoyista
Alquiler luces
Bombillos de repuesto
Alquiler dolly
Dolly con rieles
Alquiler gra
Gra Elemack
Steadycam-Panaglide
Alquiler planta
Planta Elctrica
Grip
Pago energa
103
Compra filtros
Material de consumo
Otros
Imprevistos:
15,00%
SONIDO
0
Sonidista
Microfonista
Grabadora
DAT y Micrfonos
Material de consumo
Otros
Imprevistos:
15,00%
DIRECCION ARTISTICA
700.000
Direccin de arte
Diseo escenografa
Ambientador
Asistente de ambientacin
Utilero
Asistente de utilera
Diseador de vestuario
Vestuarista
Asistente de vestuario
Maquillador
Asistente de maquillaje
0
1
100.000
300.000
0
104
Compra elementos ambientacin
Alquiler elementos ambientacin
Compra elementos utilera
200.000
Alquiler elementos utilera

Compra elementos de vestuario
200.000
0
200.000
200.000
Alquiler elementos de vestuario
Lavandera
Elementos de maquillaje
Elementos efectos especiales
Vehculos en escena
Materiales de escenografa
Elaboracin escenografa
Alquiler estudio de filmacin

Alquiler y restauracin locaciones
Interiores
Exteriores
Adecuacin locaciones
Servicios locaciones
Telfono en locaciones
Limpieza
Reparacin daos
Efectos especiales
105
Otros
Imprevistos:
15,00%
105.000
MATERIAL VIRGEN
0
Material Digital
Cinta Digital
Cintas de sonido
Cintas DAT
Cintas adicionales (varios)
Cintas para copias de sonido
Cassettes de video profesional
Pelcula foto fija y revelado
Cassettes VHS (video assist)
Material de consumo
Otros
Imprevistos:
15,00%
TRANSPORTE
50.000
Carro de cmara
Camin de luces
Camin de tramoya
Carro de produccin
Carro personal tcnico
Carro actores
Camin utilera y vestuario
Gasolina y peajes
50.000
50.000
106
Pasajes areos
Otros
0
Imprevistos:
15,00%
7.500
ALOJAMIENTO Y ALIMENTACION
480.000
Hoteles
Desayunos
Almuerzos y comidas
100.000
Viticos
Refrigerios
0
1
60.000
Cafetera
Otros
300.000
180.000
0
Imprevistos:
15,00%
72.000
4. POSPRODUCCION :
$0
EDICION
0
Editor
Asistente de edicin
Edicin no-lneal digital
Doblaje sincrnico
Edicin de sonido
Montaje de pistas y mezcla
Materiales
Gastos de viaje
Licencias de sonido
107
Licencia Dolby
Otros
0
Imprevistos:
15,00%
MUSICA
0
0
Compositor
Arreglos
Interpretes
Msicos
Estudio de grabacin
Musicalizacin adicional
Discos, derechos, efectos, etc.
Derechos de autor
Derechos de msica incidental

Canciones o temas adicionales
Otros
TRANSPORTES, VIAJES Y VARIOS
0
Imprevistos:
15,00%
0
0
Impuestos y trmites
Clasificacin de la pelcula
Papeles legales, etc.
Viaje al exterior para hacer copia a 35mm

Tiquete areos
Impuesto de salida
Hotel
108
Alimentacin
Transporte
Gastos
varios
Otros
0
Imprevistos:
15,00%
LABORATORIOS
0
0
Material de video
Videocassette Betacam Digital
Videocasetes de VHS
Supervisin de posproduccin
Materiales Adicionales
Efectos Digitales
Internegativo en 35mm
Elaboracin crditos
Subtitulacin
Primera copia
Pelcula - Answer Print
Triler - Answer Print
Otros
Imprevistos:
15,00%
109
5. PROMOCION Y LANZAMIENTO :
$ 59.800
52.000
Copias
Pelcula
1,00
20.000
Triler
Publicidad (Impresos, radio, TV)
20.000
0
1.000
2.000
Pasajes areos
Viticos
Festivales
Envos y fletes
Nacionalizacin copias
Jefe de prensa
Premier
Diseo de campaa
Relaciones pblicas
Afiche de pliego
Diseo
Impresin
Press books
Diseo
Impresin
0
1
30.000
30.000
Postales
110
Diseo
Impresin
Material de prensa
Artes, cliss, escritos, fotos, etc.
Otros
0
Imprevistos:
15,00%
7.800
111
PLANIMETRA Y PLANTILLA DE ILUMINACIN

CASA DEL TENIENTE COCINA/COMEDOR
112
CASA DE DAVID
ESCENAS (1, 3 y 5)
113
CASA DE DAVID
ESCENAS (17, 21, 25 y 27)
(A partir de la escena 21 la planimetra es la misma, en lugar de la mujer de Chacn, Jonatn se encuentra acostado en la cama)
114
CASA DE DAVID
ESCENA 9.
115
CASA DEL TENIENTE

HABITACIN DEL TENIENTE
116
CASA DEL TENIENTE

ESCENAS (2, 4 y 8)
117
STORY BOARD
Detail shot Escena 1
Manos sucias y pequeas arreglando un

pedazo de tela como si fuera una corbata.
Las manos adultas dan brillo a unos

zapatos elegantes.
Unas manos adultas arreglan la corbata

de un traje fino.
Long Shot Escena 5
David frente al espejo arreglando su corbata. El

padre aparece en el espejo y lo toma del hombro.
Las manos pequeas y sucias dan brillo a

unos zapatos desgastados.
Long Shot Mster
David dialoga con su padre, o abraza;

toma la caja de frunas y salen de cuadro.
118
Medium short shot.
(Plano contra plano) Dilogo del padre de

David.
Long shot.
Escena 6
Mster 10
El teniente habla con su esposa, Jonatn

entra corriendo, luego salen del lugar,.
Medium short shot.
Medium long shot.
(Plano contra plano) Dilogo de David.
David tomando la cajita de frunas.
Long shot.
Medium short shot.
11
El teniente habla con su esposa, frente

al espejo; se ve el reflejo.
El teniente habla con su esposa.
12
119
Detail shot
13
Escena 7
16
David vende dulces
David vende dulces frente al centro

Comercial.
14
Dilogo de Jonatn.
El Teniente le da brillo a la placa.

Medium short shot
Medium short shot
Long shot
Mster
Medium short shot
15
Teniente alzando a Jonatn.
17
David se estrella con

Un seor en la calle
David vende los dulces, un seor pasa

Y lo estrella. El hombre lo insulta.
Medium short shot
18
El Seor lo insulta
Reaccin del seor insultando a David.

120
Medium short shot
19
Reaccin de David
20
Long shot
Mster
21
Enfrentamiento con
Chacn
Reaccin de David despus de ser insultado.
Medium short shot
Medium short shot
22
El hombre se enfrenta con Chacn

Despus de insultar a David.
Medium short shot
David y Chacn se saludan y hablan;

Chacn sigue su camino.
23
(Plano contra plano) Dilogo de Chacn.
Long shot. Escena 8
Mster 24
El teniente habla por celular, luego llega su esposa y

se sienta en sus piernas; hablan, ella lo besa y se va.
121
Medium short shot
25
El teniente y su esposa hablan sentados en

el sof.
Medium short shot
28
Medium short shot
26
El teniente habla por celular con Rojas.
Medium short shot
29
(Plano contra plano) Dilogo del Padre.
Long shot. Escena 9
Mster 27
David y su padre estn sentados en la

colchoneta. El padre lee la Biblia. - Dolly in
Detail shot
30
Padre de David tomando la Biblia.

122
Long shot
Escena 10
Mster 31
El teniente destruye cambuches, se pelea con un indigente,

luego una mujer le pide plata y l la ignora. Posible Plano
Secuencia.
Close Up
Teniente escupiendo al indigente.
34
Medium long shot
32
El teniente pelea con el indigente.
Medium short shot
Mujer pidiendo plata al teniente.
35
Close Up
33
Cara del indigente mirando al Teniente

desde el suelo.
Close Up
36
El teniente mira con desprecio a la mujer.

123
Medium long shot
Escena 11
37
David ordenando el cambuche; introduce una moneda

en una alcanca de barro. Levanta su mirada. P.O.V.
Medium long shot
40
(Plano contra plano) Dilogo del teniente.

Angulacin - contrapicado
Long shot
38
El teniente se baja del carro con Rojas, se despide

de su hijo que queda en la ventana de atrs.
Medium long shot
41
(Plano contra plano) Dilogo del padre de

David. Angulacin - picado
Long shot.
Escena 12 Mster
39
El teniente y Rojas se encuentran con el

Padre de David. Se burlan de l.
Medium short shot Escena 13
42
Jonatn mira por la ventana. P.O.V. (45)

124
Medium short shot
43
Medium short shot
Jonatn mira por la ventana y David le

golpea. (plano contra plano de Jonatn)
David le ofrece frunas a Jonatn.

(Plano contra plano de David)
Long shot
Detail shot
46
44
Long shot
45
Dos indigentes sentados en la calle que

comparten un pedazo de pan. P.O.V.
47
Medium short shot
Escena 14
48
Primer Plano
Manos de los nios
Jugando canicas.
Jonatn se baja del carro y empieza a jugar

canicas con David.
Manos de los nios jugando canicas.
La mujer de Chacn prepara un bazuco.

(Cambio de foco. Llega el teniente y Rojas)
125
Medium short shot
43
Medium short shot
Jonatn mira por la ventana y David le

golpea. (plano contra plano de Jonatn)
David le ofrece frunas a Jonatn.

(Plano contra plano de David)
Long shot
Detail shot
46
44
Long shot
45
Dos indigentes sentados en la calle que

comparten un pedazo de pan. P.O.V.
47
Medium short shot
Escena 14
48
Primer Plano
Manos de los nios
Jugando canicas.
Jonatn se baja del carro y empieza a jugar

canicas con David.
Manos de los nios jugando canicas.
La mujer de Chacn prepara un bazuco.

(Cambio de foco. Llega el teniente y Rojas)
126
Close Up
55
El teniente mira a la mujer en el suelo.

P.O.V.
Medium short shot
58
Jonatn ve venir a su padre y a Rojas.

P.O.V.
Close Up
56
Mujer de Chacn inconsciente en

el suelo.
Medium long shot
59
El teniente y Rojas se acercan.
Long shot.
Escena 15 Mster
57
Toda la accin. Jonatn ve venir a su padre y

sube al carro. David vuelve a su cambuche.
Medium short shot
Referencia de David viendo el carro

alejarse.
60
127
Medium short shot
61
Long shot. Escena 16
Mster 62
Medium long shot
63
Jonatn mirando a
David desde el carro
por el vidrio de atrs.
Chacn llega a su cambuche y encuentra

a su mujer. La alza y sale del lugar.
Subjetiva de Jonatn. Dolly back.
Medium short shot
64
Mujer de Chacn inconsciente en el suelo.
Medium short shot
65
Chacn levanta a su mujer del suelo.
Chacn llega a su cambuche y ve a su mujer

Inconsciente en el suelo. P.O.V.
Long shot
Escena 17 Mster
66
Toda la accin. Chacn lleva a su mujer al

cambuche de David.
128
Medium short shot
67
Referencia de Chacn. Chacn pone el

cuerpo de su esposa sobre la colchoneta.
Medium short shot
70
Referencia de Chacn. Dilogo de Samuel.
Medium short shot
68
Detail shot
69
Dilogo de Chacn con el padre de David.
Padre de David tomando el botiqun.
Medium long shot
Medium short shot
Extras indigentes mirando la situacin.
72
Dilogo de Chacn con los indigentes.
129
Long shot
73
Chacn habla con los indigentes;

David mira.
Long shot
Escena 18 Mster
Close up
74
Toda la accin. Chacn haba con sus

compaeros y reparte las armas.
Medium short shot
75
David ve salir a Chacn detrs de las

piernas de su padre.
David mira la situacin.
76
Medium long shot
77
Dilogo de Chacn. Referencia de los

compaeros.
Medium short shot
78
Dilogo de los compaeros. Referencia de

Chacn.
130
Detail shot
79
Manos de Chacn repartiendo las armas.

Long shot
Escena 19 Mster
82
Toda la accin El plano acaba cuando David

y Jonatn se van al cuarto.
Medium short shot
80
David mirando desde atrs de la pared.

(En este mismo plano se va)
Medium short shot
83
David hace seas a Jonatn por la ventana.
Long shot
81
David llega al lugar en el que est Chacn

hablando con sus compaeros.
Medium short shot
84
Jonatn mira a David. En este mismo plano

gira y ve a su mam. P.O.V.
131
Medium long shot
85
86
Jonatn abre la ventana a David y

caminan hacia el cuarto. (Paneo)
Juliana cocinando.
Close up
Medium long shot
88
Medium short shot
Long shot
Mini- mster
87
Chacn y sus hombres entran a la casa.

Juliana asustada deja caer un cucharn.
89
Medium short shot Escena 20
90
Plano de David hablando

Con Jonatn.
Reaccin de Juliana al ver a Chacn.
Chacn mirando a Juliana.
Referencia de Jonatn. David intenta

advertirle del peligro.
132
Long shot
Mster
91
Toda la accin.
En off se escucha el disparo.
Long shot
Juliana muerta en el piso.
94
Medium short shot
92
Medium short shot
93
Referencia de David. Reaccin de Jonatn

al escuchar el disparo.
Jonatn ve a su mam muerta en el piso.

P.O.V.
Medium short shot
Long shot
David halando a Jonatn.
95
96
David y Jonatn saltan por la ventana; uno

de los hombres de Chacn los ve salir.
133
Escena borrada
Long shot
Escena 21
97
David y Jonatn huyen de Chacn y sus

hombres.
Long shot
Persecucin. (Cmara al hombro)
100
Long shot
98
99
Chacn y sus hombres persiguen a David

y a Jonatn por la ciudad.
Persecucin.
Medium short shot
Long shot
101
Chacn detiene a uno de sus compaeros

cuando intenta dispararle a los nios.
Long shot
Escena 22 Mster
102
Toda la accin. Jonatn y David llegan al

cambuche.
134
Detail shot
103
Samuel recoge los pedazos de la alcanca

rota.
Medium short shot
106
Dilogo de Samuel mientras abraza a

David.
Medium long shot
104
Medium short shot
105
David y su padre se abrazan.
Dilogo de David mientras abraza a su

padre.
Medium short shot 107
Long shot
Referencia de David. Jonatn se

encuentra en estado de shock.
Escena 23 Mster
108
Toda la accin. El teniente encuentra a

su esposa muerta. (Paneo)
135
Medium short shot
109
El teniente levanta a su esposa del suelo.
Long shot
Escena 25
112
El teniente camina por el barrio con Rojas

y Gutirrez. Llama a gritos a Chacn.
Medium short shot 110
Long shot
El teniente habla con Rojas por celular.
El padre de David introduce algunas cosas

en una vieja maleta.
Detail shot
113
Armas en las manos del teniente y de

sus hombres.
Close up
Escena 24
111
114
El teniente llama a gritos a Chacn.

136
Long shot Escena 26
Mster 115
Toda la accin. (Se escuchan los gritos de

Chacn fuera de campo)
Long shot
118
El padre camina hasta donde estn los

nios y se arrodilla. (Tild down)
Medium short shot
116
Samuel mira angustiado a David.

P.O.V.
Medium long shot
Dilogo de Samuel.
Close up
117
David mira a su padre.
119
Medium short shot
120
Referencia del Padre. Samuel le pone a

David la ropa de Jonatn.
137
Medium short shot
121
Close up
Referencia de David. Dilogo del Padre.
David asiente con la cabeza.
Medium long shot
Medium short shot
David, vestido como Jonatn, pasa

corriendo frente al teniente.
124
122
Long shot Escena 27
Mster 123
El teniente y sus dos hombres caminan por

El barrio destruyendo todo a su paso.
125
Rojas gritando: Teniente, su hijo!
Medium long shot Escena 28
126
Padre de David alzando a Jonatn.

Salen del cambuche.
138
Long shot Escena 29
Mster 127
El teniente voltea, Chacn se interpone y le

dispara al nio. El nio cae muerto
Medium short shot
130
David recibe el impacto. (El plano cambi,

ahora el nio est de espaldas).
Medium short shot
128
El teniente voltea a mirar al nio.
Close up
Reaccin del teniente.
131
Medium long shot
129
Chacn disparndole al nio.
Medium long shot
132
Chacn y sus hombres salen corriendo.

139
Long shot Escena 30
Mster 133
Medium short shot
Toda la accin. Chacn se encuentra con

Samuel y suelta su arma.
Samuel con Jonatn en brazos.
Close up
Medium short shot
Samuel llorando. Sale de cuadro.
136
Escena 31
134
Medium long shot
135
Chacn suelta su arma.
137
Referencia del teniente. Voltea el cuerpo

del nio y se da cuenta de que es David.
Close up
138
Cara del teniente confundido.

140
Long shot
139
Samuel llega con Jonatn en brazos , se lo entrega al teniente y

Corre hacia el cadver del nio.
Medium short shot
Close up
140
El teniente llora con su hijo en brazos.
141
Porque de tal manera
am Dios al mundo, que
ha dado a su Hijo
unignito, para que todo
aquel que en l cree, no
se pierda, mas tenga vida
eterna.
(Juan 3:16)
Samuel llora con el cadver de David en sus brazos.
FIN
141
GUIN TCNICO

Plano 1.
Detail shot: Manos sucias y pequeas arreglando un saco infantil.
Plano 2.
Detail shot: Unas manos adultas arreglan la corbata de un traje fino.
ESCENA 3. INT. DA 1 CASA DE DAVID
Plano 3.
Detail shot: Las manos pequeas y sucias dan brillo a unos zapatos desgastados.
ESCENA 4 INT. DA 1 CASA DEL TENIENTE
Plano 4.
Detail shot: Las manos adultas dan brillo a unos zapatos elegantes.
ESCENA 5 INT. DA 1 CASA DE DAVID
Plano 5.
Long Shot: David frente al espejo arreglando su saco. El padre aparece en el
espejo y se arregla junto a l.
Plano 6.
Long Shot (Mster): David dialoga con su padre, lo abraza; toma la caja de
dulces y salen de cuadro.
Plano 7.
Medium short shot-(Plano contra plano): Dilogo del padre de David.
Plano 8.
Medium short shot-(Plano contra plano): Dilogo de David.
Plano 9.
Medium Long shot: David tomando la cajita de dulces.
142
ESCENA 6. INT. DA. CASA DEL TENIENTE.

Plano 10.
Long shot (Mster): El teniente habla con su esposa, Jonatn entra corriendo,
luego salen del lugar.
Plano 11.
Long shot: El teniente habla con su esposa, frente al espejo; se ve el reflejo.
Plano 12.
Medium short shot: El teniente habla con su esposa.
Plano 13.
Detail shot: El Teniente le da brillo a la placa.
Plano 14Medium short shot: Dilogo de Jonatn.
Plano 15.
Medium short shot: El teniente abraza a Jonatn.
ESCENA 7 EXT. DA 1 CALLE.
Plano 16.
Medium short shot: David vende dulces frente al centro Comercial.
Plano 17.
Long shot: David vende los dulces, un seor pasa y lo estrella. El hombre lo
insulta.
Plano 18.
Medium short shot: Reaccin del seor insultando a David.
Plano 19.
Medium short shot: Reaccin de David despus de ser insultado.
Plano 20.
Medium short shot: El hombre se enfrenta con Chacn despus de insultar a
David.
143
Plano 21
Long shot (Mster): David y Chacn se saludan y hablan; Chacn sigue su
camino.
Plano 22.
Plano 23.
Medium short shot- (Plano contra plano): Dilogo de Chacn.
ESCENA 8. INT. TARDE CASA DEL TENIENTE. SALA
Plano 24.
Long shot (Mster): El teniente habla por celular, luego llega su esposa y se
sienta en sus piernas; hablan, ella lo besa y se va.
Plano 25.
Medium short shot: El teniente y su esposa hablan sentados en el sof.
Plano 26.
Medium short shot: El teniente habla por celular con Rojas.
ESCENA 9. INT. TARDE CASA DE DAVID
Plano 27.
Long shot: David y su padre estn sentados en la colchoneta. El padre lee la
Biblia. - Dolly in
Plano 28
Plano 29.
Medium short shot-(Plano contra plano): Dilogo del Padre.
Plano 30.
Detail shot: Padre de David tomando la Biblia.
144
ESCENA 10. EXT.DA 2 CALLE DE BARRIO (INSERTO)

Plano 31.
Long shot (Mster): El teniente patea una casa de lata, se pelea con un
indigente, luego una mujer le pide plata y l la ignora. Posible Plano Secuencia.
Plano 32.
Medium Long shot: El teniente pelea con el indigente.
Plano 33.
Close Up: Cara del indigente mirando al Teniente desde el suelo.
Plano 34.
Close Up: Teniente escupiendo al indigente.
Plano35.
Medium short shot: Mujer pidiendo plata al teniente.
Plano 36.
Close Up: El teniente mira con desprecio a la mujer.
Plano 37.
Medium Long shot: David juega canicas con otros nios en la cancha del barrio.
Plano 38.
Long shot: El teniente se baja del carro con Rojas, se despide de su hijo que
queda en la ventana de atrs.
ESCENA 12 EXT. DA 2. CALLE BARRIO
Plano 39.
Long shot (Mster): El teniente y Rojas se encuentran con el Padre de David. Se
burlan de l.
Plano 40.
Medium Long shot-(Plano contra plano): Dilogo del teniente. Angulacin
contrapicado
145
Plano 41.
Medium Long shot- (Plano contra plano): Dilogo del padre de David.
Angulacin - picado
ESCENA 13. EXT DA 2. CALLE BARRIO. CARRO
Plano 42.
Medium short shot: Jonatn mira por la ventana.
Plano 43.
Medium short shot: Jonatn mira por la ventana y David le golpea. (plano
contra plano de Jonatn).
Plano 44.
Medium short shot: David le ofrece dulces a Jonatn. (Plano contra plano de
David)
Plano 45.
Long shot: Dos indigentes sentados en la calle que comparten un pedazo de pan.
Plano46.
Long shot: Jonatn se baja del carro y empieza a jugar canicas con David.
Plano 47.
Detail shot: Manos de los nios jugando canicas.
ESCENA 14. EXT DA 2. CALLE BARRIO. CASA DE CHACN
Plano 48.
Medium short shot: La mujer de Chacn prepara un bazuco.
Plano 49
Long shot (Mster): Toda la accin. El teniente mata a la mujer de Chacn.
Plano 50.
Medium short shot: Referencia del teniente; dilogo de la mujer.
Plano 51.
Medium short shot: Referencia de la mujer; dilogo del teniente.
146
Plano 52.
Medium short shot: El teniente destruye el cambuche de Chacn.
Plano 53.
Medium Long shot: Extras indigentes mirando.
Plano 54
Medium short shot: La mujer de Chacn cachetea al teniente.
Plano 55
Close Up: El teniente mira a la mujer en el suelo.
Plano 56
Close Up: Mujer de Chacn inconsciente en el suelo.
ESCENA 15. EXT DA 2. CALLE BARRIO. CARRO
Plano 57.
Long shot (Mster): Toda la accin. Jonatn ve venir a su padre y sube al carro.
David vuelve a su cambuche.
Plano 58.
Medium short shot: Jonatn ve venir a su padre y a Rojas.
Plan 59.
Medium Long shot: El teniente y Rojas se acercan.
Plano 60.
Medium short shot: Referencia de David viendo el carro alejarse.
Plano 61.
Medium short shot: Subjetiva de Jonatn. Dolly back.
ESCENA 16. EXT DA 2. CALLE BARRIO.
Plano 62.
Long shot (Mster): Chacn llega a su casa de lata y encuentra a su mujer. La
alza y sale del lugar.
147
Plano 63.
Medium Long shot: Chacn llega a su casa de lata y ve a su mujer inconsciente
en el suelo.
Plano 64.
Medium short shot: Mujer de Chacn inconsciente en el suelo.
Plano 65
Medium short shot: Chacn levanta a su mujer del suelo.
ESCENA 17. INT DA 2. CASA DE DAVID.
Plano 66.
Long shot (Mster): Toda la accin. Chacn lleva a su mujer a la casa de David.
Plano 67.
Medium short shot: Referencia de Chacn. Chacn pone el cuerpo de su esposa
sobre la cama.
Plano 68.
Medium short shot: Dilogo de Chacn con el padre de David.
Plano 69.
Detail shot: Padre de David tomando el botiqun.
Plano 70.
Medium short shot: Referencia de Chacn. Dilogo de Samuel.
Plano 71.
Medium Long shot: Extras indigentes mirando la situacin.
Plano 72.
Medium short shot: Dilogo de Chacn con los indigentes.
Plano 73.
Long shot: Chacn habla con los indigentes; David mira.
Plano 74.
Close up: David mira la situacin.
148
Plano 75.
Medium Long shot: David ve salir a Chacn detrs de las piernas de su padre.
ESCENA 18. EXT DA 2. CALLE BARRIO.
Plano 76.
Long shot (Mster): Toda la accin. Chacn haba con sus compaeros y reparte
las armas
Plano 77.
Medium short shot: Dilogo de Chacn. Referencia de los compaeros.
Plano 78.
Medium short shot: Dilogo de los compaeros. Referencia de Chacn.
Plano 79.
Detail shot: Manos de Chacn repartiendo las armas.
Plano 80.
Medium short shot: David mirando desde atrs de la pared. (En este mismo
plano se va)
Plano 81.
Long shot: David llega al lugar en el que est Chacn hablando con sus
compaeros.
ESCENA 19. INT DA 4. CASA DEL TENIENTE.
Plano 82.
Long shot: Toda la accin, el plano acaba cuando David y Jonatn sale de la
casa.
Plano 83.
Medium short shot: David hace seas a Jonatn por la ventana
Plano 84.
Medium short shot: Jonatn mira a David. En este mismo plano gira y ve a su
mam
149
Plano 85.
Medium Long shot: Juliana cocinando.
Plano 86.
Medium Long shot: Jonatn abre la ventana a David y sale de la casa.
Plano 87.
Long shot (Mini-mster): Chacn y sus hombres entran a la casa. Juliana
asustada deja caer un cucharn.
Plano 88.
Close up: Reaccin de Juliana al ver a Chacn.
Plano 89.
Medium short shot: Chacn mirando a Juliana.
ESCENA 20. EXT. DA 4. CASA DEL TENIENTE.
Plano 90.
Medium short shot: Referencia de Jonatn. David intenta advertirle del peligro.
Plano 91.
Long shot (Mster): Toda la accin. En off se escucha el disparo.
Plano 92.
Medium short shot: Referencia de David. Reaccin de Jonatn al escuchar el
disparo.
Plano 93.
Medium short shot: Jonatn ve a su mam muerta en el piso.
Plano 94.
Long shot: Juliana muerta en el piso.
Plano 95.
Medium short shot: David halando a Jonatn
150
Plano 96.
Long shot: David y Jonatn saltan por la ventana; uno de los hombres de
Chacn los ve salir.
Plano 97.
Long shot (Mster): Toda la accin. Jonatn y David llegan a la casita de lata.
Plano 98.
Detail shot: Samuel recoge los pedazos de la alcanca rota.
Plano 99.
Medium Long shot: David y su padre se abrazan.
Plano 100.
Medium short shot: Dilogo de David mientras abraza a su padre.
Plano 101.
Medium short shot: Dilogo de Samuel mientras abraza a David.
Plano 102.
Medium short shot: Referencia de David. Jonatn se encuentra en estado de
shock.
ESCENA 22. INT. DA 4. CASA DEL TENIENTE.
Plano 103.
Long shot (Mster): Toda la accin. El teniente encuentra a su esposa muerta.
Plano 104.
Medium short shot: El teniente levanta a su esposa del suelo.
Plano 105.
Medium short shot: El teniente habla con Rojas por celular.
Plano 106.
Long shot: El padre de David introduce algunas cosas en una vieja maleta.
151

Plano 107.
Long shot: El teniente camina por el barrio con Rojas. Llama a gritos a Chacn.
Plano 108.
Detail shot: Armas en las manos del teniente y de sus hombres.
Plano 109.
Close up: El teniente llama a gritos a Chacn.
Plano 110.
Long shot (Mster): Toda la accin. (Se escuchan los gritos de Chacn fuera de
campo).
Plano 111.
Medium short shot: Samuel mira angustiado a David.
Plano112.
Close up: David mira a su padre.
Plano113.
Long shot: El padre camina hasta donde estn los nios y se arrodilla. (Tild
down)
Plano114.
Medium Long shot: Dilogo de Samuel
Plano 115.
Medium short shot: Referencia del Padre. Samuel le pone a David la ropa de
Jonatn.
Plano 116.
Medium short shot: Referencia de David. Dilogo del Padre.
Plano117.
Close up: David asiente con la cabeza.
152

Plano 118.
Long shot (Mster): El teniente y Rojas caminan por el barrio destruyendo todo
a su paso.
Plano 119.
Medium Long shot: David, vestido como Jonatn, pasa corriendo frente al
teniente.
Plano 120.
Medium short shot: Rojas gritando: Teniente, su hijo!
Plano 121.
Medium Long shot: Padre de David abrazando a Jonatn. Salen de la casa.
Plano 122.
Long shot (Mster): El teniente voltea, Chacn se interpone y le dispara al nio.
El nio cae muerto.
Plano 123.
Medium short shot: El teniente voltea a mirar al nio.
Plano 124.
Medium Long shot: Chacn disparndole al nio.
Plano 125.
Medium short shot: David recibe el impacto. (El plano cambi, ahora el nio
est de espaldas).
Plano 126.
Close up: Reaccin del teniente.
Plano 127.
Medium Long shot: Chacn y sus hombres salen corriendo.
153
ESCENA 29. EXT. DA4. CALLE 2 BARRIO

Plano 128.
Long shot (Mster): Toda la accin. Chacn se encuentra con Samuel y suelta su
arma.
Plano 129.
Medium short shot: Samuel con Jonatn en brazos.
Plano 130.
Medium Long shot: Chacn suelta su arma.
Plano 131.
Close up: Samuel llorando. Sale de cuadro.
ESCENA 30. EXT. DA4. CALLE BARRIO
Plano 132.
Medium short shot: Referencia del teniente. Voltea el cuerpo del nio y se da
cuenta de que es David.
Plano 133.
Close up: Cara del teniente confundido.
Plano 134.
Long shot: Samuel llega con Jonatn en brazos, se lo entrega al teniente y Corre
hacia el cadver del nio.
Plano135.
Close up: El teniente llora con su hijo en brazos.
Plano 136.
Medium short shot: Samuel llora con el cadver de David en sus brazos.
154
PLAN DE RODAJE / SHOOTING
VIERNES 8 DE ABRIL
HORA
10:30
CORTO
David
ORD
ESC
14
PLANOS
48
LOCACIN
Ext. Casa
de
Chacn
SET
Frente
casa
Esquina
DIA
DRAMATICO
(INT/EXT)
(DIA/NOCHE)
Ex da
PER.
PRINC.
Teniente
PER. SEC.
Rojas;
mujer de
chacn
UTILERA
VESTUARIO
DESCRIPCIN
ESC.
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
10:40
David
14
49
Ext. Casa
de
Chacn
Frente
casa
Ex da
Teniente
Rojas;
mujer de
chacn
OBS.
ADICIONALES.
155
11:00
11:15
David
David
10:50
David
14
14
14
50
51
52
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Frente
casa
Frente
casa
Frente
casa
Ex da
Ex da
Ex da
Teniente
Teniente
Teniente
Rojas;
mujer de
chacn
Rojas;
mujer de
chacn
Rojas;
mujer de
chacn
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
156
11:45
12:00
David
11:30
David
David
corbata.
14
14
14
53
54
55
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Frente
casa
Frente
casa
Frente
casa
Ex da
Ex dia
Ex dia
Teniente
Teniente
Teniente
Rojas;
mujer de
chacn
Rojas;
mujer de
chacn
Rojas;
mujer de
chacn
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
157
11
13:00
13:20
David
10
12:15
David
David
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
14
16
16
56
62
63
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Frente
casa
Frente
casa
Frente
casa
Ex da
Ex da
Ex da
Teniente
Chacn
Chacn
deben.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
Mujer
Chacn
Chacn:
Pantaln de
sudadera
ancho,
esqueleto,
gorro. Mujer
de Chacn:
misma
ropa.
Chacn
encuentra
muerta a su
mujer, la alza
y abandona
el lugar.
Mujer
Chacn
Chacn:
Pantaln de
sudadera
ancho,
esqueleto,
gorro. Mujer
de Chacn:
misma
ropa.
Chacn
encuentra
muerta a su
mujer, la alza
y abandona
el lugar.
Rojas;
mujer de
chacn
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
158
14:00
14
14:30
15
16
15:20
15:30
David
David
13
16
16
64
65
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Frente
casa
Frente
casa
Ex da
Chacn
Ex da
Chacn
Mujer
Chacn
Chacn
encuentra
muerta a su
mujer, la alza
y abandona
el lugar.
Mujer
Chacn
Chacn:
Pantaln de
sudadera
ancho,
esqueleto,
gorro. Mujer
de Chacn:
misma
ropa.
Chacn
encuentra
muerta a su
mujer, la alza
y abandona
el lugar.
Mujer
Chacn
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
ALMUERZO
David
13:40
David
12
Chacn:
Pantaln de
sudadera
ancho,
esqueleto,
gorro. Mujer
de Chacn:
misma
ropa.
17
17
66
67
In casa
In casa
Casa
David
Casa
David
Int. Da
Int. Da
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Mujer
Chacn
159
19
20
16:00
16:10
David
David
15:50
David
18
15:40
David
17
17
17
17
17
68
69
70
71
In casa
In casa
In casa
In casa
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Int. Da
Int. Da
Int. Da
Int. Da
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Mujer
Chacn
Mujer
Chacn
Mujer
Chacn
Mujer
Chacn
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
160
23
24
16:40
16:50
David
David
16:30
David
22
16:20
David
21
17
17
17
17
72
73
74
75
In casa
In casa
In casa
In casa
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Int. Da
Int. Da
Int. Da
Int. Da
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Mujer
Chacn
Mujer
Chacn
Mujer
Chacn
Mujer
Chacn
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
161
28
29
17:20
17:30
17:40
David
David
David
27
17:10
David
26
17:00
David
25
21
21
21
21
21
102
103
104
105
106
In casa
In casa
In casa
In casa
In casa
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
David llega
con Jonatn
a su casa y le
explica a su
padre lo
sucedido.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
David llega
con Jonatn
a su casa y le
explica a su
padre lo
sucedido.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
David llega
con Jonatn
a su casa y le
explica a su
padre lo
sucedido.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Int. Da
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
David llega
con Jonatn
a su casa y le
explica a su
padre lo
sucedido.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Int. Da
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
David llega
con Jonatn
a su casa y le
explica a su
padre lo
sucedido.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Int. Da
Int. Da
Int. Da
162
33
34
35
18:20
18:30
18:40
David
David
David
18:10
David
32
18:00
David
31
17:50
David
30
21
23
25
25
25
25
107
111
115
116
118
119
In casa
In casa
In casa
In casa
In casa
In casa
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
David llega
con Jonatn
a su casa y le
explica a su
padre lo
sucedido.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
introduce
algunas
cosas en una
vieja maleta.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Int. Da
Samuel,
David,
Jonatn.
Int. Da
Samuel,
David,
Jonatn.
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Maleta
vieja de
Samuel
163
39
40
41
19:20
19:30
19:40
David
David
David
19:10
David
38
19:00
David
37
18:50
David
36
25
25
25
27
120
121
122
126
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Samuel
Jonatn
Samuel
Jonatn
(vestuario
da 4).
Jonatn
viste como
David
Samuel sale
con Jonatn
de la casa en
busca del
teniente
Jonatn viste
como David.
David
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David se
arregla frente
al espejo.
David
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David se
arregla frente
al espejo.
Int. Da
Int. Da
Int. Da
164
46
47
48
20:20
20:30
20:40
20:50
David
David
David
David
45
20:10
David
44
20:00
David
43
19:50
David
42
27
29
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
In casa
Casa
David
Casa
David
Int. Da
David,
Samuel
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David dialoga
con Samuel
frente al
espejo.
Int. Da
David,
Samuel
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David dialoga
con Samuel
frente al
espejo.
Int. Da
David,
Samuel
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David dialoga
con Samuel
frente al
espejo.
Int. Da
David,
Samuel
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David dialoga
con Samuel
frente al
espejo.
Int. Da
David,
Samuel
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David dialoga
con Samuel
frente al
espejo.
Biblia
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
Samuel
ensea a
David el
pasaje
bblico.
Biblia
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
Samuel
ensea a
David el
pasaje
bblico.
Int.
Tarde/noche
Int.
Tarde/noche
David,
Samuel
David,
Samuel
165
21:00
David
49
30
In casa
Casa
David
Int.
Tarde/noche
David,
Samuel
Biblia
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
Samuel
ensea a
David el
pasaje
bblico.
SBADO 9 DE ABRIL
09:00
09:10
CORTO
David
HORA
David
ORD
ESC
11
11
PLANOS
37
38
LOCACIN
Calle
Barrio
Calle
Barrio
SET
Carro
Carro
DIA
DRAMATICO
(INT/EXT)
(DIA/NOCHE)
Ex da
Ex da
PER.
PRINC.
David,
Jonatn,
teniente
David,
Jonatn,
teniente
PER. SEC.
Nios extras,
Rojas
Nios extras,
Rojas
UTILERA
VESTUARIO
DESCRIPCIN
ESC.
canicas
David,
Jonatn,
teniente y
Rojas
(vestuario
da 2)
El teniente
llega con
Rojas en el
carro, se
despiden de
Jonatn.
David
observa.
canicas
David,
Jonatn,
teniente y
Rojas
(vestuario
da 2)
El teniente
llega con
Rojas en el
carro, se
despiden de
Jonatn.
David
observa.
OBS. ADICIONALES.
166
09:30
09:35
09:40
David
David
David
09:25
David
09:20
David
13
13
13
13
13
42
43
44
45
46
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Carro
Carro
Carro
Carro
Carro
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
David,
Jonatn
David,
Jonatn
David,
Jonatn
David,
Jonatn
David,
Jonatn
Nios extras
Nios extras
Nios extras
Nios extras
Nios extras
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
David y
Jonatn se
conocen.
David le
invita a jugar
canicas
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
David y
Jonatn se
conocen.
David le
invita a jugar
canicas
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
David y
Jonatn se
conocen.
David le
invita a jugar
canicas
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
David y
Jonatn se
conocen.
David le
invita a jugar
canicas
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
David y
Jonatn se
conocen.
David le
invita a jugar
canicas
167
10
11
10:05
10:10
David
David
10:00
David
09:45
David
13
15
15
15
47
57
58
59
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Carro
Carro
Carro
Carro
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
David,
Jonatn
David,
Jonatn
David,
Jonatn
David,
Jonatn
Nios extras
Nios extras
Nios extras
Nios extras
Dulce,
canicas
Dulce,
canicas
Dulce,
canicas
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
David y
Jonatn se
conocen.
David le
invita a jugar
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
Jonatn
juega con
David, ve
venir al
teniente y
sale
corriendo al
carro.
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
Jonatn
juega con
David, ve
venir al
teniente y
sale
corriendo al
carro.
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
Jonatn
juega con
David, ve
venir al
teniente y
sale
corriendo al
carro.
168
16
17
10:40
10:45
10:50
David
David
David
15
10:20
David
13
10:15
David
12
15
15
12
12
12
60
61
39
40
41
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Carro
Carro
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
David,
Jonatn
David,
Jonatn
Samuel,
teniente
Samuel,
teniente
Samuel,
teniente
Nios extras
Nios extras
Rojas
Rojas
Rojas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
Jonatn
juega con
David, ve
venir al
teniente y
sale
corriendo al
carro.
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
Jonatn
juega con
David, ve
venir al
teniente y
sale
corriendo al
carro.
Biblia,
pistolas
Samuel,
teniente y
Rojas
(vestuario
da 2)
El teniente
se burla de
Samuel.
Biblia,
pistolas
Samuel,
teniente y
Rojas
(vestuario
da 2)
El teniente
se burla de
Samuel.
Biblia,
pistolas
Samuel,
teniente y
Rojas
(vestuario
da 2)
El teniente
se burla de
Samuel.
Dulce,
canicas
169
21
22
11:30
11:35
11:40
David
David
David
20
11:25
David
19
11:15
David
18
10
10
10
10
10
31
32
33
34
35
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Casa
de Lata
mujer
Casa
de Lata
mujer
Casa
de Lata
mujer
Casa
de Lata
mujer
Casa
de Lata
mujer
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Teniente
Teniente
Teniente
Teniente
Teniente
Mujer
Mujer
Mujer
Mujer
Mujer
pistola
del
teniente
Teniente:
traje
elegante sin
corbata,
Mujer: ropa
sucia y
desgastada.
El teniente
golpea
bruscamente
a una mujer
habitante del
barrio.
inserto
pistola
del
teniente
Teniente:
traje
elegante sin
corbata,
Mujer: ropa
sucia y
desgastada.
El teniente
golpea
bruscamente
a una mujer
habitante del
barrio.
inserto
pistola
del
teniente
Teniente:
traje
elegante sin
corbata,
Mujer: ropa
sucia y
desgastada.
El teniente
golpea
bruscamente
a una mujer
habitante del
barrio.
inserto
pistola
del
teniente
Teniente:
traje
elegante sin
corbata,
Mujer: ropa
sucia y
desgastada.
El teniente
golpea
bruscamente
a una mujer
habitante del
barrio.
inserto
pistola
del
teniente
Teniente:
traje
elegante sin
corbata,
Mujer: ropa
sucia y
desgastada.
El teniente
golpea
bruscamente
a una mujer
habitante del
barrio.
inserto
170
25
26
12:05
12:10
David
David
12:00
David
24
11:45
David
23
10
18
18
18
36
76
77
78
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Casa
de Lata
mujer
Esquina
Esquina
Esquina
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Teniente
Chacn,
David
Chacn,
David
Chacn,
David
Mujer
Compaeros
de chacn
Compaeros
de chacn
Compaeros
de chacn
pistola
del
teniente
Teniente:
traje
elegante sin
corbata,
Mujer: ropa
sucia y
desgastada.
El teniente
golpea
bruscamente
a una mujer
habitante del
barrio.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Todos:
(vestuario
da 3)
Chacn le
entrega sus
compaeros
las armas,
David
escucha el
plan.
Todos:
(vestuario
da 3)
Chacn le
entrega sus
compaeros
las armas,
David
escucha el
plan.
pistolas
pistolas
inserto
171
29
12:20
12:25
David
David
28
12:15
David
27
18
18
18
79
80
81
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Esquina
Esquina
Esquina
David
02:00
Ex da
Ex da
Chacn,
David
Chacn,
David
Chacn,
David
Compaeros
de chacn
Compaeros
de chacn
Compaeros
de chacn
pistolas
pistolas
pistolas
Todos:
(vestuario
da 3)
Todos:
(vestuario
da 3)
Chacn le
entrega sus
compaeros
las armas,
David
escucha el
plan.
Todos:
(vestuario
da 3)
Chacn le
entrega sus
compaeros
las armas,
David
escucha el
plan.
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente y
Rojas
buscan a
Chacn, el
teniente
grita.
ALMUERZO
12:30
30
Ex da
Chacn le
entrega sus
compaeros
las armas,
David
escucha el
plan.
24
112
Calle
barrio
Cuadra
Ex da
Teniente
Rojas
pistolas
172
34
35
02:25
02:30
02:35
David
David
David
33
02:15
David
32
02:10
David
31
24
24
26
26
26
113
114
123
124
125
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Teniente
Teniente
Teniente
Teniente
Teniente
Rojas
Rojas
Rojas
Rojas
Rojas
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente y
Rojas
buscan a
Chacn, el
teniente
grita.
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente y
Rojas
buscan a
Chacn, el
teniente
grita.
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente y
Rojas
buscan a
Chacn, el
teniente
grita.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente y
Rojas
buscan a
Chacn, el
teniente
grita.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente y
Rojas
buscan a
Chacn, el
teniente
grita.
pistolas
pistolas
pistolas
173
39
40
41
03:45
04:00
04:15
David
David
David
03:30
David
38
03:15
David
37
03:00
David
36
28
28
28
28
28
28
127
Calle
barrio
128
Calle
barrio
129
130
131
132
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Ex da
Chacn,
David,
teniente
Compaeros
de Chacn,
Rojas
Ex da
Chacn,
David,
teniente
Compaeros
de Chacn,
Rojas
Ex da
Chacn,
David,
teniente
Compaeros
de Chacn,
Rojas
Ex da
Chacn,
David,
teniente
Compaeros
de Chacn,
Rojas
Ex da
Chacn,
David,
teniente
Compaeros
de Chacn,
Rojas
Ex da
Chacn,
David,
teniente
Compaeros
de Chacn,
Rojas
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn
mata al nio
frente a los
ojos del
teniente
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn
mata al nio
frente a los
ojos del
teniente,
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn
mata al nio
frente a los
ojos del
teniente,
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn
mata al nio
frente a los
ojos del
teniente,
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn
mata al nio
frente a los
ojos del
teniente,
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn
mata al nio
frente a los
ojos del
teniente,
174
44
45
05:00
05:15
David
David
04:45
David
43
04:30
David
42
29
29
29
29
133
134
135
136
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Samuel,
Jonatn,
Chacn
Samuel,
Jonatn,
Chacn
Samuel,
Jonatn,
Chacn
Samuel,
Jonatn,
Chacn
compaeros
de Chacn
compaeros
de Chacn
compaeros
de Chacn
compaeros
de Chacn
pistolas
pistolas
pistolas
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn se
encuentra
con Samuel.
Descubre
que mat al
nio
equivocado.
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn se
encuentra
con Samuel.
Descubre
que mat al
nio
equivocado.
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn se
encuentra
con Samuel.
Descubre
que mat al
nio
equivocado.
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn se
encuentra
con Samuel.
Descubre
que mat al
nio
equivocado.
175
48
49
05:30
05:45
David
David
05:25
David
47
05:20
David
46
30
30
30
30
137
138
139
140
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
David,
Samuel,
teniente,
Jonatn
David,
Samuel,
teniente,
Jonatn
David,
Samuel,
teniente,
Jonatn
David,
Samuel,
teniente,
Jonatn
Rojas
Rojas
Rojas
Rojas
Todos:
(vestuario
da 4)
Todos:
(vestuario
da 4)
Todos:
(vestuario
da 4)
Todos:
(vestuario
da 4)
Samuel
recoge el
cuerpo de su
hijo despus
de
entregarle a
Jonatn al
teniente.
Samuel
recoge el
cuerpo de su
hijo despus
de
entregarle a
Jonatn al
teniente.
Samuel
recoge el
cuerpo de su
hijo despus
de
entregarle a
Jonatn al
teniente.
Samuel
recoge el
cuerpo de su
hijo despus
de
entregarle a
Jonatn al
teniente.
176
06:00
David
50
30
141
Calle
barrio
Cuadra
Ex da
David,
Samuel,
teniente,
Jonatn
Rojas
Todos:
(vestuario
da 4)
Samuel
recoge el
cuerpo de su
hijo despus
de
entregarle a
Jonatn al
teniente.
DOMINGO 10 DE ABRIL
HORA
09:00
CORTO
David
ORD
ESC
PLANOS
16
LOCACIN
Calle
SET
Ext. Centro
comercial
DIA
DRAMATICO
(INT/EXT)
(DIA/NOCHE)
Ex da
PER.
PRINC.
David,
Chacn
PER. SEC.
Seor,
extras
UTILERA
Caja de
dulces,
celular
del seor
VESTUARIO
DESCRIPCIN
ESC.
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
OBS.
ADICIONALES.
177
09:45
10:00
David
David
09:30
David
09:15
David
17
18
19
20
Calle
Calle
Calle
Calle
Ext. Centro
comercial
Ext. Centro
comercial
Ext. Centro
comercial
Ext. Centro
comercial
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
David,
Chacn
David,
Chacn
David,
Chacn
David,
Chacn
Seor,
extras
Seor,
extras
Seor,
extras
Seor,
extras
Caja de
dulces,
celular
del seor
Caja de
dulces,
celular
del seor
Caja de
dulces,
celular
del seor
Caja de
dulces,
celular
del seor
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
178
10:45
11:10
David
David
10:30
21
22
Calle
Calle
Ext. Centro
comercial
David
10:15
23
Calle
Ext. Centro
comercial
David
Ext. Centro
comercial
Casa del
Teniente
Habitacin
Ex da
Ex da
David,
Chacn
David,
Chacn
Ex da
David,
Chacn
int. Da
Tenient
e
Seor,
extras
Seor,
extras
Seor,
extras
Caja de
dulces,
celular
del seor
Caja de
dulces,
celular
del seor
Caja de
dulces,
celular
del seor
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
Teniente:
(vestuario
da 1)
El teniente se
arregla frente
al espejo.
179
13
15
16
11:40
11:50
12:00
David
David
David
11:30
David
12
11:20
David
11
11:15
David
10
10
11
12
13
14
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Habitacin
Habitacin
Habitacin
Habitacin
Habitacin
Habitacin
int. Da
Tenient
e
int. Da
Tenient
e,
Jonatn
int. Da
Tenient
e,
Jonatn
int. Da
Tenient
e,
Jonatn
int. Da
Tenient
e,
Jonatn
int. Da
Tenient
e,
Jonatn
Juliana
Juliana
Juliana
Juliana
Juliana
trapo
Teniente:
(vestuario
da 1)
El teniente se
limpia los
zapatos.
placa del
teniente
Todos: (
vestuario
da 1)
El teniente se
arregla, habla
con su
esposa y con
su hijo.
placa del
teniente
Todos: (
vestuario
da 1)
El teniente se
arregla, habla
con su
esposa y con
su hijo.
placa del
teniente
Todos: (
vestuario
da 1)
El teniente se
arregla, habla
con su
esposa y con
su hijo.
placa del
teniente
Todos: (
vestuario
da 1)
El teniente se
arregla, habla
con su
esposa y con
su hijo.
placa del
teniente
Todos: (
vestuario
da 1)
El teniente se
arregla, habla
con su
esposa y con
su hijo.
Jonatn: traje
equipo de
ftbol
180
20
12:40
12:50
David
David
David
19
12:30
David
18
12:10
David
17
15
24
25
26
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Habitacin
Sala
Sala
Sala
int. Da
int. Da
int. Da
int. Da
Tenient
e,
Jonatn
Tenient
e
Tenient
e
Tenient
e
Juliana
Juliana
Juliana
Juliana
placa del
teniente
Celular
del
teniente
Celular
del
teniente
Celular
del
teniente
Todos: (
vestuario
da 1)
El teniente se
arregla, habla
con su
esposa y con
su hijo.
Teniente y
Juliana
(vestuario
da 1)
El teniente
habla con
Rojas por
celular.
Posteriorment
e tiene una
conversacin
con su
esposa.
En off
conversacin
de Rojas.
Teniente y
Juliana
(vestuario
da 1)
El teniente
habla con
Rojas por
celular.
Posteriorment
e tiene una
conversacin
con su
esposa.
En off
conversacin
de Rojas.
Teniente y
Juliana
(vestuario
da 1)
El teniente
habla con
Rojas por
celular.
Posteriorment
e tiene una
conversacin
con su
esposa.
En off
conversacin
de Rojas.
ALMUERZO
181
23
24
02:20
02:30
David
David
02:10
David
22
02:00
David
21
19
19
19
19
82
83
84
85
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
cocina/come
dor
cocina/come
dor
cocina/come
dor
cocina/come
dor
int. Da
int. Da
int. Da
int. Da
Jonatn
David,
Chacn
Jonatn
David,
Chacn
Jonatn
David,
Chacn
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Compaero
s de
chacn,
Juliana
pistolas
pistolas
pistolas
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
182
27
28
03:00
03:10
David
David
02:50
David
26
02:40
David
25
19
19
19
19
86
87
88
89
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
cocina/come
dor
cocina/come
dor
cocina/come
dor
cocina/come
dor
int. Da
int. Da
int. Da
int. Da
Jonatn
David,
Chacn
Jonatn
David,
Chacn
Jonatn
David,
Chacn
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Compaero
s de
chacn,
Juliana
pistolas
pistolas
pistolas
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
183
32
33
34
03:50
04:00
04:10
David
David
David
03:40
David
31
03:30
David
30
03:20
David
29
20
20
20
20
20
20
90
Casa del
Teniente
Ext. Patio
trasero
91
Casa del
Teniente
Ext. Patio
trasero
92
93
94
95
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Ext. Patio
trasero
Ext. Patio
trasero
Ext. Patio
trasero
Ext. Patio
trasero
Ex da
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Ex da
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Ex da
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Ex da
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Ex da
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Ex da
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
184
37
04:50
38
05:00
David
04:40
20
96
Casa del
Teniente
Ext. Patio
trasero
Ex da
David
36
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
22
108
Casa del
Teniente
cocina/come
dor
int. Da
Tenient
e
Juliana
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente
encuentra
muerta a su
esposa.
David
04:20
Todos:
(vestuario
da 4)
22
109
Casa del
Teniente
cocina/come
dor
int. Da
Tenient
e
Juliana
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente
encuentra
muerta a su
esposa.
David
35
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Jonatn
David,
Chacn
22
110
Casa del
Teniente
cocina/come
dor
int. Da
Tenient
e
Juliana
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente
encuentra
muerta a su
esposa.
pistolas
185
CAPTULO VII
NARRANDO MI EXPERIENCIA
Hay quienes afirman que la mejor forma de aprender realmente las cosas es a
travs de la prctica; algunos son extremadamente radicales hasta al punto de
afirmar que la experiencia vivencial desplaza por completo la importancia del
conocimiento terico y de esta manera exaltan la praxis por encima de otras
formas de adquisicin de conocimiento.
Personalmente considero que ambas maneras son absolutamente valiosas y que,
por supuesto, difieren en el tipo de factores que pueden enriquecer el proceso de
aprendizaje. Este captulo, sin embargo, pretende narrar cul fue mi experiencia
en la grabacin del cortometraje y exponer aquellos sucesos que marcaron una
diferencia significativa en lo que fue visualizar el proyecto de manera terica y
los acontecimientos que se dieron al momento de llevarlo a cabo.
Para empezar me parece importante aconsejar a quienes planean realizar un
producto audiovisual, que sean supremamente diligentes en desarrollar de
manera terica un buen diseo del producto, incluso desde el momento en que
tan slo es una idea. Estoy convencida de que un ptimo conocimiento terico
facilita mucho el proceso al momento de realizarlo; lo anterior refutara de
alguna manera ese pensamiento que algunos exponen al afirmar que el emprico
puede desarrollar el producto audiovisual sin conocimiento alguno de su teora.
Visualizar el proyecto en el papel antes de salir a rodar hace que las cosas sean
ms fciles y as la experiencia se limita nicamente a intentar plasmar en
imgenes aquello que ya ha sido visualizado en la mente del creador; sin
embargo, nunca podemos desconocer los imprevistos que, aunque aparecen en
el formato de presupuesto y en teora son tenidos en cuenta, no podemos
establecer el lmite de ellos, ni contamos con la capacidad para preverlos en su
totalidad. En los siguientes prrafos har una descripcin de dichos imprevistos,
relatar cules de ellos haban sido contemplados antes de que sucedieran y qu
tan fidedigno fue lo que se realiz con respecto a aquello que inici con un
pensamiento expuesto en el papel.
186
LA INSPIRACIN Y EL
PROCESO DE ESCRITURA
La historia de mi cortometraje naci de dos fuentes principales: La primera de
ellas fue el querer transmitir un mensaje profundo a partir del recurso
audiovisual; el arte en su totalidad es una herramienta preciosa para que el ser
humano pueda expresarse de manera creativa y por ende, en mi opinin
personal, debera ser constructivo, mucho ms el audiovisual por ser uno de los
medios con mayor capacidad persuasiva. Quise que el espectador se quedara
con algo ms que una experiencia de ocio o entretenimiento, acept el reto de
transmitir un mensaje visual que naci en mi subjetividad pero que pudiese ser
comprendido por otros que no necesariamente comparten mi manera de
pensar; casi podra decir que este corto tendr xito si llega a ser entendido de
manera coherente y fidedigna a como un da lo pens. Es por esta razn que el
objetivo principal de este trabajo consiste en lograr que el diseo de produccin
no sea implementado nicamente como un recurso esttico y visual, sino que
participe activamente en el campo narrativo y comunicativo, con el fin de
enriquecer el mensaje que se pretende transmitir.
Para escribir la historia solamente tena una premisa: El sacrificio de uno fue
suficiente para ganar la salvacin de todos. Esta premisa no es en realidad
creacin ma, la idea era lograr representar de manera figurativa y simblica
una historia muy conocida por la cultura occidental que es la muerte de Cristo,
entendiendo que dicha muerte fue el sacrificio necesario para salvar al mundo.
Sin embargo, el hecho de tener una clara premisa no era suficiente para que la
historia surgiera, as que decid desarrollar un trabajo de campo en el que acud
a poblacin vulnerable como habitantes de calle, y as saber cul era la opinin
de ellos acerca de este tema y si en verdad crean que dicha premisa era en
primera instancia verdica y factible. Para mi sorpresa encontr que los
habitantes de calle son personas que, a pesar de su condicin de vida, viven
agradecidas y cimentadas en su fe, lo cual me ayud a entender que el pobre no
es aquel que menos recursos tiene, sino aquel que no puede contentarse ni
agradecer por aquello que le ha sido dado. La anterior fue mi segunda fuente de
187
inspiracin, el ver cmo estas personas tenan una riqueza moral muy valiosa
que por razones sociales ha permanecido en ignorancia. La mayora de ellos
coincida en decir que los policas eran quienes ms dao les hacan por
tratarlos como si no fueran personas, por ello me pareci bonita una historia en
la que un habitante de calle ofreciera la que tal vez es su nica pertenencia, su
hijo, por salvar la vida de un polica y su familia, aun cuando aquel polica no
mereca ser valorado de tal manera. As naci David.
Empec el proceso de escritura del guin literario apuntndole a la idea de
consolidar una buena estructura narrativa clsica con todo lo que ello implica,
este proceso dur alrededor de dos semanas pero se fortaleci con un siguiente
trabajo de campo en el que me propuse definir a los personajes, razn por la
cual ya no bastaba con tener la concepcin de los habitantes de calle sino que
fue necesaria la entrevista a un teniente de la polica. Si como guionista se
pretende enriquecer la psicologa y carcter de los personajes es necesario salir
a buscar puntos de referencia en la realidad; esto lo aprend en el momento de
dialogar el guin, pues a veces cometemos el error de poner a hablar a los
personajes de la misma manera en que nosotros hablamos. Hay tantas
personalidades como personas en el mundo y por ello entend que no poda
limitar el comportamiento de mis personajes a la concepcin previa que tena de
ellos. De esta manera finalic el proceso de escritura.
LA PREPRODUCCIN
Por tratarse en primer lugar de un cortometraje acadmico, y adems ser un
proyecto de grado individual, el cortometraje no cont con un presupuesto
elevado con el que pudiera ser realizado, sin embargo procur que ambas
condiciones interfirieran lo menos posible en la calidad profesional que pudiera
tener. Durante el proceso de preproduccin surgieron varias dificultades,
empezando por la escasez en el equipo tcnico que hubiera facilitado mucho
ms las cosas. Afortunadamente cont con la ayuda de un buen asistente de
direccin, un sonidista, un productor de campo y una buena directora de
fotografa. Sin embargo, este apoyo lo tuve ms que todo en el momento de la
grabacin, sin desconocer lo que hicieron antes de ella.
188
Esta fue la primer experiencia en mi vida en la que tuve que asumir cargos y
ocupaciones que no necesariamente correspondan al cargo que decid
desempear; aprend a valorar lo que es ser un realizador integral, capaz de
desempearse en cada uno de los cargos que existen en el campo audiovisual.
La produccin antes de la grabacin la asum yo misma, todo lo que fue la
elaboracin de presupuesto, bsqueda de actores y locaciones y lo referente a
alimentacin y transporte; paralelamente trabaj en la carpeta de diseo y por
supuesto, en la carpeta de produccin.
Pensando de antemano en el problema presupuestal decid escribir un guin
que no fuese tan complicado en trminos de produccin. Escog nicamente dos
locaciones principales y unas dos ms que eran para secuencias pequeas, no
obstante la escogencia de una sola locacin no descarta la dificultad que puede
generarse por tener diferentes sets dentro de la misma; un ejemplo de ello era
que la locacin fuese CASA DEL TENIENTE, pero haba escenas en la sala,
comedor, cuarto del teniente y patio exterior. Cada set que se utiliza en una
determinada locacin involucra un cambio en la iluminacin y por ende un
tiempo de retraso en la realizacin. Todas estas cosas no las tuve en cuenta al
momento de realizar la preproduccin y se vieron reflejadas en algunos de los
imprevistos.
Durante la preproduccin del cortometraje realic con la ayuda de un
compaero el Story Board o Shooting que agiliz la realizacin durante el
rodaje. Para realizar esta diagramacin fue necesario conocer las locaciones y
conforme a ellas realizar la planimetra necesaria para contar la historia de
manera coherente.
Uno de los elementos ms importantes y que da inicio al proceso de diseo de
produccin es el desglose del guin. Este es sumamente importante para
empezar a buscar todos los elementos referentes a arte, vestuario, utilera,
escenografa y dems. Gracias al desglose las personas que me colaboraron
supieron qu elementos deban conseguir dependiendo del cargo que haban
asumido.
189
Teniendo en cuenta el nmero de locaciones, las escenas en cada una de ellas y

por supuesto el presupuesto con el que contbamos, se determin que el
cortometraje sera rodado en tres das. Tenamos escenas en interiores como en
exteriores; las interiores eran las casas de los personajes principales pero,
teniendo en cuenta que el protagonista era una persona humilde, una de las
locaciones de interior era una pequea casa de lata ubicada en un barrio de
invasin. En un principio la propuesta de arte consista en construir cambuches
de cartn y plstico, pero conseguimos una locacin muy buena en donde haba
casitas de lata forradas por dentro con tapete y lonas que ambientaron
perfectamente el lugar en el que el protagonista iba a habitar. El plan de rodaje
se realiz entonces proponiendo dos das de grabacin en exteriores y un tercero
para los interiores, o al menos eso era lo ideal. La locacin de las casitas de lata
est ubicada en Ciudad Bolvar, razn por la cual contratamos una camioneta
Van durante los tres das para transportar a los actores y a algunas personas del
equipo de produccin, aparte de sta contamos con un carro en el que fueron
transportados los equipos. La segunda locacin, que era la casa del teniente,
est ubicada en Cha dentro de un conjunto residencial; ambas locaciones
implicaban largos desplazamientos dentro de la ciudad.
Existe una falencia relevante en la carpeta de diseo del cortometraje David
que se encuentra en la propuesta de vestuario: si bien es cierto que las carpetas
debieron realizarse en la preproduccin, debera existir una prueba de vestuario
sustentada en imgenes distintas a los fotogramas del producto ya terminado.
En mi caso no sucedi esto y se muestra la propuesta a travs de fotogramas
finalizados. En esta ocasin el problema no fue que no se planeara la propuesta
de vestuario con anticipacin, sino que por la premura no tuve tiempo de
realizar fotografas previas con el vestuario seleccionado. A pesar de este error si
recomiendo que dicha prueba se realice, pues de lo contrario se devela una falta
de diseo esttico anterior al rodaje, lo cual es responsabilidad del diseador de
produccin.
190
Por ltimo se realiz un ensayo con los actores ocho das antes del rodaje y se
trabaj en las escenas de mayor dificultad actoral con el fin de agilizar el
proceso de direccin de actores durante la grabacin.
En trminos generales el proceso de preproduccin fue satisfactorio, no
obstante fue tal vez muy corto para prever todo tipo de dificultades que son
factibles en este tipo de rodajes.
EL RODAJE
Finalmente lleg el momento de grabar y siempre los nervios y carreras de
ltimo momento se presentaron; en esta parte de la narracin me interesa
exponer sobretodo las dificultades e imprevistos que tuvimos durante la
grabacin y que por cuestiones de tiempo, y quiz econmicas, hicieron que
parte de lo que se haba contemplado en el guin desde un inicio tuviera que ser
sacrificado; sin embargo, no fueron planos trascendentes ni indispensables en la
historia.
El primer da de rodaje comenzaba en Ciudad Bolvar, la idea era salir de todos
los exteriores; inicialmente el plan de grabacin estaba cuadrado para que el
tercer da de rodaje se grabara el interior de la casita de lata en estudio, (esto
partiendo desde el punto de que era un cambuche y no una casita) pero al
conocer la locacin y concretamente el acceso que tuvimos a ella, se decidi
grabar en la casita los interiores y as evitar la construccin de escenografa en el
estudio. Empezamos alrededor de las diez de la maana grabando exteriores del
barrio para as aprovechar la luz al mximo; en las horas de la tarde se grabaron
algunos interiores de la casita de lata, por ser sta oscura se false bien el
interior da como tenamos previsto.
Muchos profesores durante la carrera nos ensearon que en un rodaje todo
puede pasar, incluso aquellas cosas que nos parecen increbles pueden llegar a
ser imprevistos importantes durante el tiempo de rodaje; nuestro corto no fue la
excepcin. Se haba estipulado un mximo de 15 minutos por plano, pero dichos
imprevistos atrasaron el proceso y nos impidieron cumplir de manera exacta
191
con el plan de grabacin estipulado. En los exteriores el principal problema fue

el cambio de luz; el sol afect mucho la esttica en las diferentes tomas que
realizbamos en una escena determinada, muchas veces nos toc esperar a que
hubiera sombra para retomar la grabacin.
A pesar de que previamente se realiz un ensayo con los actores, siempre los
errores retrasan el tiempo que se ha determinado por plano y esto tambin fue
un problema en el momento de rodar; por esta razn, aunque el plan era grabar
los exteriores hasta mximo las 6 pm por problemas de iluminacin,
terminamos saliendo de la locacin alrededor de las 9 de la noche, por este
motivo decidimos adelantar el llamado de los actores el da siguiente, siendo
este a las 7 de la maana y as poder empezar a grabar mximo a las 9 am.
En el segundo da de rodaje el plan era grabar el resto de exteriores en Ciudad
Bolvar, y los planos que debido a la luz no se finalizaron el da anterior. Este da
era importante ya que debamos grabar el clmax de la historia y el desenlace;
era la escena ms difcil en trminos dramticos de la historia.
Desde la propuesta de direccin mi intencin era que, por motivos dramticos,
esta escena en particular tuviera muchos planos cerrados, esto con la intencin
de aumentar la tensin en el clmax y tambin de engaar un poco al espectador
en la resolucin del cortometraje; lastimosamente no pudimos grabar todos los
planos que se tenan pensados en esa escena debido tambin a los cambios de
luz.
Uno de los aprendizajes ms relevantes que tuve en este punto de la grabacin
fue con respecto a la opinin que los actores pueden aportar durante el rodaje
en relacin con su respectivo personaje; un factor de retraso se dio debido a que
uno de los actores no tiene nicamente conocimiento actoral sino que ha
participado activamente en realizaciones ejerciendo cargos de produccin. Lo
anterior no quiere decir que en ningn caso uno deba contratar a este tipo de
personas, de hecho considero que depende del carcter del director hasta qu
punto permite que intervengan en su campo, lo que podra recomendar es que el
director mismo pueda defender firmemente su posicin de autoridad.
192
No est mal escuchar los aportes actorales, mucho menos cuando el director del
corto no tiene conocimiento alguno en este campo, pero s es necesario, en caso
de que las intervenciones sean factor de retraso, que el director agilice el
proceso tomando decisiones rpidas y precisas. En mi caso esto es algo que me
cuesta mucho trabajo, pero debido a la presin del resto del equipo, a la
indisposicin que esta situacin haba generado en el grupo y a ver cmo el
tiempo corra sin llegar a un punto especfico, tuve que pedirle a este hombre,
con supremo respeto, que se dejara dirigir.
El tercer da de rodaje tuvimos el imprevisto que, a mi manera de ver, fue el que
mayor retraso nos ocasion. El plan de grabacin consista en grabar los
interiores de la CASA DEL TENIENTE y algunos exteriores que, debido al
problema de iluminacin, no alcanzamos a grabar en la otra locacin. Esta
locacin estaba ubicada en Cha, en un conjunto residencial; razn por la cual
citamos a los actores que vivieran al sur en la entrada de la Javeriana a las 7 de
la maana para salir todos juntos en la Van. Con el resto de actores, que vivan
en el norte, acordamos recogerlos en diferentes puntos de la autopista norte,
entre 7:30 y 8 de la maana. En primer lugar el conductor no lleg a la hora
esperada, pero cuando lo hizo salimos apurados para poder cumplir con las
horas promedio que habamos dado a los actores; cuando bamos mas o menos
en la calle 72 con carrera sptima, la Van tuvo que parar porque una de las
llantas traseras se le estaba saliendo. El conductor se baj e intent apretar os
tornillos, lo cual funcion por un tiempo, pero ms adelante tuvimos que parar
nuevamente ya que era muy riesgoso continuar el camino con las personas
adentro. Ya tenamos un retraso de por lo menos una hora; por supuesto fue
necesario cancelar el servicio que tenamos con la Van. La solucin ms ptima
fue pedir a los actores que tuvieran carro que nos ayudaran a transportar a
algunas personas. El dinero que no se pag por la Van se lo dimos a ellos para el
peaje y la gasolina, el problema fue que todo esto nos ocasion un retraso mayor
y terminamos llegando a Cha a las 11 de la maana.
Debido a todo este problema fue necesario hacer un rpido ajuste en el plan de
grabacin del tercer da con el equipo de produccin. Acordamos que la
193
Directora de Fotografa se quedara en interiores cuadrando la iluminacin,

mientras que el resto del equipo grababa los exteriores que hacan falta.
Una de las escenas que debamos grabar en exterior era complicada debido a
que necesitbamos falsear la locacin de Ciudad Bolvar y lograr que en
trminos de fotografa se viera similar al da anterior. Esta escena nos tom
alrededor de dos horas para terminarla satisfactoriamente.
Terminamos de grabar los exteriores a eso de las 3:30 de la tarde, el equipo
almorz, e inmediatamente iniciamos el rodaje en interiores. No siempre uno
tiene la ventaja de disponer todo el da con la locacin; de hecho nos la haban
prestado en un comienzo en horas de la maana. Afortunadamente la familia
entendi todo lo que nos pas y accedi a que dispusiramos de ella el tiempo
que fuera necesario.
El rodaje de este da termin a las 9:30 de la noche y con este finalizamos la
grabacin del cortometraje.
LA POSTPRODUCCIN
Cuando se cuenta con el tiempo necesario el proceso de posproduccin resulta
satisfactorio. En el caso de nuestro cortometraje, contamos con dos meses
enteros para editar y finalizar el producto.
El montaje es un proceso creativo y, como se expuso en captulos anteriores, es
uno de los recursos con los que cuenta el narrador cinematogrfico para contar
su historia de manera coherente y concisa; nos brinda los elementos necesarios
para dar continuidad cronolgica si es el caso y tambin distintas maneras de
abordar la historia.
Desde un inicio me propuse contar una historia que
arrancara en el punto de tensin dramtico ms alto (es decir el clmax) para

generar en el espectador una expectativa dramtica desde el comienzo. Todo
esto fue trabajado desde el montaje.
Durante la edicin de la estructura del corto comienzan a aparecer algunos
problemas de continuidad y otros de ritmo. En varias ocasiones decidimos
194
montar acciones en paralelo para que el corto tuviera un mejor manejo del
tiempo dramtico. Por otro lado, nos dimos cuenta de que muchas de las tomas
que en el rodaje se haban desechado terminaron ayudndonos en asuntos de
continuidad.
Otra de las experiencias que considero bastante significativa en mi carrera
profesional fue haber tenido la oportunidad de componer la msica original del
cortometraje; esto con el nimo de hacerlo an ms propio e involucrar en la
definicin el carcter emotivo que yo como realizadora percibo en la historia.
A pesar de los problemas la estructura se pudo construir de manera
satisfactoria; una vez realizada nos dedicamos a los empalmes sonoros, la
musicalizacin y la correccin de color. De esta manera se dio por terminada la
realizacin del cortometraje David, convirtindose por supuesto en una grata
experiencia que, como siempre, trajo consigo enseanzas valiosas que sern de
utilidad en proyectos futuros.
Como conclusin podra decir que la realizacin del cortometraje fue para m
una experiencia constructiva; me aport significativamente al complementar de
manera vivencial el conocimiento terico que a lo largo de la carrera adquir y
espero que se convierta tambin en un ejemplo para quienes desean realizar un
producto audiovisual a partir de un diseo global.
195
CONCLUSIONES
Teniendo en cuenta que la modalidad del presente trabajo de grado es una
monografa de producto, el objetivo fue planteado como la realizacin de un
cortometraje de ficcin argumental en donde el Diseo de Produccin fuera
utilizado como un recurso comunicativo y no nicamente esttico. No obstante,
para lograr este objetivo fue necesario saber hasta qu punto los recursos
estticos de una produccin audiovisual pueden enriquecer el argumento
narrativo pensado a partir del guin. Partiendo tambin de la afirmacin de que
en Colombia an no es ejercido el cargo del diseador de produccin, o al
menos como debera ser, fue necesario restablecer una definicin acerca de las
labores que ejercen los diferentes departamentos con los que cuenta una
produccin audiovisual.
En segunda instancia, para el desarrollo de este trabajo fueron planteadas dos
preguntas principales; una desde el campo audiovisual y otra desde la
comunicacin social. Ambas fueron construidas en funcin de saber si el Diseo
de Produccin puede ser utilizado como un recurso comunicativo para
enriquecer, a travs de los aspectos y tecnicismos formales, un discurso
determinado.
Despus de estudiar el campo del Diseador de Produccin, de definir a la vez
sus ocupaciones y limitaciones con relacin a otros departamentos de la
produccin audiovisual,
de analizar cmo existe en trminos estticos un
lenguaje visual narrativo y de poner en prctica los conceptos aprendidos a

travs de la realizacin de un producto original, la investigacin arroj las
siguientes conclusiones:
El Diseo de Produccin s puede ser considerado un recurso
comunicativo y no nicamente esttico, ya que puede enriquecer y
fortalecer
de
manera
satisfactoria
los
elementos
narrativos
argumentales de un guin, gracias a la coherencia de las distintas

propuestas que se subordinan a la direccin de un diseador global.
196
El arte cinematogrfico es un lenguaje y como tal tiene caractersticas

estructurales que deben ser estudiadas. El realizador cinematogrfico es
tambin un narrador que cuenta con recursos estticos y argumentales
para contar de manera coherente y precisa una historia, por tanto, toda
persona que se proponga llevar a cabo una produccin audiovisual
debiera conocer dichos recursos
y ponerlos en prctica desde un
comienzo.
Al aplicar el Diseo de Produccin en la realizacin del cortometraje
David se fortaleci el trabajo de caracterizacin a partir de las
propuestas de los distintos departamentos. Desde un comienzo se
procur que cada uno de los recursos formales y estticos enriquecieran
el mensaje o premisa que como narradora audiovisual me propuse
transmitir y el diseo global me permiti hacerlo de manera satisfactoria.
A continuacin se expondrn algunos ejemplos:
En primer lugar se fortaleci el contenido argumental a travs de

la propuesta de fotografa por locaciones. Existen dos maneras de
expresar los tonos clidos o fros, el primero es mediante la paleta
de color y el segundo, la temperatura de color. En la casa de David
se manejaron ambos aspectos; desde el vestuario y los elementos
de utilera se manejaron colores clidos y en cuanto a la
temperatura se utiliz luz amarilla. En todo lo referente al trabajo
del teniente se utilizaron colores de la gama fra para fortalecer su
carcter malvado e insensible.
La musicalizacin, aunque no est contemplada en las carpetas
que ataen a el producto, proporcionaron una carga emotiva
significativa. La msica del final se compuso en una tonalidad
menor con cambios meldicos que se interpretan en diversas
octavas, lo cual otorg un ambiente de tristeza al final del
cortometraje.
197
Los elementos de utilera fueron pensados de tal manera que

contaran algo ms del personaje; en el caso de David est como
ejemplo su alcanca de barro, que al ser captada en el plano
muestra su intencin de ahorrar para lo que l considere relevante
y al final, al verla rota, refuerza la intencin del nio por ayudar a
sus semejantes.
El Diseo de Produccin es un cargo de suprema importancia en la

realizacin audiovisual y por ende merece ser estudiado en profundidad
por parte de las escuelas de comunicacin y produccin audiovisual en
Colombia.
198
BIBLIOGRAFA
Aumont, J. et al. (1996), Esttica del cine, Barcelona, Paids.
Avendao, P. y Hernndez, M. (2011). La Direccin de Arte
cinematogrfica
exploratorio
televisiva
[trabajo
de
en
grado],
Colombia,
Bogot,
un
primer
Pontificia
campo
Universidad
Javeriana, Carrera de Comunicacin Social.

Chapa, I. (1965), Cine, un arte para nuestro tiempo, Madrid, Ediciones S.
M.
Ettedgui, P. (2001), Diseo de Produccin y Direccin Artstica,

Barcelona,
Ocano.
Garca Jimnez, J. (1995), La Imagen Narrativa, Madrid, Paraninfo.
Iribarren
Films
(2007)
[en
lnea],
disponible
en:
http://iribarrenfilms.blogspot.com/2007/05/david-fincher-presente-encannes.html, recuperado: 27 de mayo de 2011.

Milln, S. (2009), La Direccin de Arte en el Cine, [en lnea], disponible
en:
http://cinemadesign.wordpress.com/2009/09/03/direccion_arte/,
recuperado: 13 de mayo de 2011.

Mitry, J. (1978), Esttica y psicologa del cine, Madrid, Siglo veintiuno
editores.
Real
Academia
Espaola
(2011)
[en
lnea],
disponible
en:
http://buscon.rae.es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_BUS=3&LEMA=presup
uesto, recuperado: 25 de mayo de 2011.
199
Rodrguez de Osma, S. (2011) Movie Magic: el sistema informtico de

organizacin
de
un
rodaje,
[en
lnea],
disponible
en:
http://www.ucm.es/info/multidoc/multidoc/revista/num8/anexo/mov
magic.html, recuperado: 22 de mayo de 2011.
Taller de Escritores (2011) [en lnea], disponible en:

http://www.tallerdeescritores.com/ejemplo-guion-tecnico.php,
recuperado: 25 de mayo de 2011.
200

Tesis792 PDF

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Tesis792 PDF

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

DAVID

CORTOMETRAJE DE FICCIN BASADO EN EL USO

ANA MARA VARGAS LVAREZ

Trabajo de grado para optar por el ttulo de:

COMUNICADORA SOCIAL CON NFASIS EN

JOHN A. REYES CALDERN

PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA

La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por los

Bogot D.C. Mayo 30 de 2011

Pontificia Universidad Javeriana

De la manera ms atenta me dirijo a usted para presentar el trabajo de grado

John Alexander Reyes Caldern

Bogot D.C. Mayo 30 de 2011

Pontificia Universidad Javeriana

De la manera ms atenta me dirijo a usted para presentar mi trabajo de grado

Ana Mara Vargas lvarez

Idea / De dnde surgi la idea?

Propuesta de Direccin de Arte

Planimetra y Plantilla de Iluminacin

Plan de Rodaje / Shooting

La inspiracin y el proceso de escritura

propuestas de diversos departamentos con relacin a un mismo guin. Esta es la

obstante, se decidi incluir el objetivo de lograr que el producto sea un ejemplo

El Diseo de Produccin es uno de los campos que hasta ahora comienza a

cinematogrficas en lugares como Estados Unidos y Europa.

retroalimentacin que existe entre mensaje narrativo e imagen visual. Los

comunicacional y generadora de sentido.

Cuando el cine se convierte en un medio de construccin de realidades y no

Una vez ejercido el cargo del diseador de produccin se hizo necesaria la

El mtodo de diseo que sigue Von Brandenstein consiste en

concepcin visual a partir de los aspectos temticos, emocionales y psicolgicos que

Es entonces el diseador de produccin una persona de suma importancia en el

El cargo diseador de produccin

se acu a principios del Technicolor en

El cargo del productor ejecutivo es supremamente importante en el campo

terminado. Lo anterior se logra partiendo de la definicin de conceptos; dejar de

El Departamento de arte se compone de diferentes personas con cualidades y

seguido por el artista de concepto quien apoya al director de arte en la

No obstante, es necesario hacer una diferenciacin en las tareas del

Administracin del presupuesto de arte y el calendario de trabajo, buscando

Coordinacin de todo lo relacionado con la construccin escenogrfica,

Coordinacin de la adecuacin de locaciones para su posterior montaje de

Coordinacin de entrega en buen estado, de las locaciones que han sido

Legalizacin de facturas y verificacin de deudas con los proveedores de

Dependiendo del proyecto tambin pueden trabajar coordinando los efectos

suprema importancia para el ptimo desarrollo de la produccin en general.

En el Diseo de Produccin el Diseo Sonoro es de carcter opcional ya que el tratamiento que el

Existen diferentes formatos de desglose de produccin; lo importante es que se

En Colombia el Ministerio de Cultura proporciona un formato detallado de

La elaboracin del Story Board es de mucha utilidad para el director durante el

Planos Locacin Set

El objetivo primordial a la hora de plantearse la realizacin del plan de rodaje es la

Dicha articulacin en orden de rodaje conduce generalmente a la ruptura

El casting es tambin escogido dependiendo del perfil de los personajes que el

significativamente a la dramaturgia del filme; aunque sus caractersticas se

producto sea finalizado an ms armnicamente y unificado y no se vea como

Cuando como estudiantes empezamos a estudiar medios audiovisuales en la

perlocutoria` para alcanzar en su destinatario los efectos que se propone

Es en ese momento en el que el cine comienza a ser vislumbrado como un

Si el Diseo de Produccin es entendido como el diseo global del filme,

Cuando existe un diseador de produccin consciente de la capacidad figurativa

especie de comedia o simplemente como un argumento de tipo experimental, si

capaces de expresin, y de comunicacin; es decir, ofrecen un espacio para