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ARTELEVANTINOYMACROESQUEMTICO|Lostonart

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MACROESQUEMTICO

ARTELEVANTINOY
MACROESQUEMTI
CO
Publicadoen10febrero,2014porlostonsite1comentario

TEMA10.ARTELEVANTINOY
MACROESQUEMTICO
En1892,MarconellpublicunpardenotastituladasLos
torosdelaLosillasobrelaexistenciadefiguraspintadasen
elabrigodelosToricosdelNavazoyeneldelaCocinilla
delObispo(Albarracn).Estosupusolasprimeras
referenciasescritassobreelposteriormentedenominado
artelevantino.
Apenasdiezaosdespus,seiniciandemanera
sistemticalosestudiosdeconjuntosrupestresdelazona
delBajoAragn,descubriendolaRocadelsMorosde
Calapat(Cretas,Teruel).MinatedayAlpera(Albacete),
Yecla(Murcia)yotrosmuchos.
Enunprincipio,promovidoporlostrabajosdeHenriBreuil,
seestableciunadatacinpaleoltica,aunquealgunos
autorescomenzaronaplantearseunaposibleatribucin
postpaleoltica.Descubrimientosdenuevosconjuntos
rupestreslevantinossesucedernenlasdcadas
siguientes.

1.Artelevantino
1.1Soportes,temticaycomposiciones
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1.1Soportes,temticaycomposiciones
EldenominadoArteLevantinoaludealazonageogrficaen
dondeselocalizanlasestacionesrupestres.Elmarco
geogrficoseextiendedesdeLleidayHuescaalNorte
hastaJanyAlmeraalSur,quedandoenmarcadopor
CuencayTeruel,alOeste,dentrodelosmacizos
montaososdelprelitoralmediterrneo.

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67021075
Geografa

ElvocablofueacuadoporBreuilaprincipiosdelsigloXX,
cuandocomenzaaparecerenlaszonasmsorientales
delterritorioespaolunarterupestrenaturalista,quel
entendapaleoltico.Enlaactualidad,lagranmayoradelos
autorescoincidenenconsiderarestecalificativopoco
correcto.Sinembargo,apesardehaberseproducidovarios
intentosdesustitucin,nosehallegadoaningnconsenso
general,continuandoelusodeladesignacinArte
Levantino.
ElArteLevantinoselocalizaenabrigosocovachasalaire
libre,conrepresentacionesvisiblesalaluzdelda.
Generalmente,estosabrigossesitancercadelugarescon
aguaydominandoampliaspanormicas,conaltitudes
comprendidasmayoritariamenteapartirde300metrosy
hastaalgomsde1000metrossobreelniveldelmar.

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LatemticadelArteLevantinoincideenlasescenas
cotidianas,comolarecoleccin,combates,danzasymuy
especialmentelasdecaza,queconstituyenlas
manifestacionesmscaractersticas.Estasescenasse
caracterizanporsugrandinamismo,congranmovimientoy
conlaordenacinespacialdeloszoomorfosy
antropomorfosutilizandolaoblicuidad.Enlazona
meridional,destacanmslostemasdecarctersocialo
relacionadosconotrosaspectosdelavidacotidiana,
mientrasqueenlasserranasdeAlbarracnyCuenca

LEVANTINOY
MACROESQUEMTICO
luisvalen
ARTE
RUPESTRE:
CRONOLOGA
Y
SIGNIFICADO

presentanunatemticafaunsticamuynaturalistayde
mayortamao.

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.Escenascinegticas:Lasescenasdecazasonlasms
frecuentesenelArteLevantino,compuestasgeneralmente
poranimales(sobretodocpridosycrvidos)yarqueros,
quienesotean,persiguen,acorralan,apuntan,acribillana
losdistintoscuadrpedos.

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Soninnumerableslasescenasdecaza,siendoms
comuneslasescenasdecazaindividual,dondeunnico
personajearmadoseenfrentaaunoovarioscuadrpedos.
Elarqueroaparecepintadoconlaflechapreparadapara
serdisparadacontraelespcimenfaunstico.
Laspartidasdecazaenparejastambinestnpresentes,
enlasquedosarquerossedisponendeformasdiversas
paraatraparalosherbvoros.Sinembargo,laexistenciade
gruposdecazaintegradosportresarquerosnoesmuy
comn,ycuandosecontabilizancuatrosujetoscabrala
posibilidaddeagruparlosdedosgruposdedos.Elcaso
msemblemticodelaescenaconparticipacindecuatro
arqueroseselfamosopaneldelaCovadelsCavalls
(Castelln)enelqueseobservaunacolumnadearqueros
endiversasposturasqueactandebarreraanteuna
manadacompletadecrvidos(machos,hembrasy
cervatos),quienescorrenhaciaellosllevandoyavarias
flechasclavadasensuscuerpos.
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.Escenasviolentasentrehumanos:Existeunconjunto
deescenascompuestasporarquerosquedirigensusarnas
noalosanimalessinoaotrosarquerosopersonajes
humanos.Dentrodeestegruposepodranestablecerdos
tiposdistintos:escenasconenfrentamientosentregrupos
opuestosyotrasescenasdondealgunosdelossujetos
parecenestarsiendoajusticiadosporotros.
Unejemplotpicodelasescenasblicaseslacomposicin
delaCovadelRoure(Castelln),enlaqueaparecensiete
arquerospreparadosparadispararsusarmasyenfrentara
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adosgruposbeligerantes,eldelaizquierdacuentaensus
filasconcuatrohombresytreseldeladerecha,loscuales
apuntanaunpersonajecentraldelgrupoenemigo.Aparte
delainterpretacinblica,podraestarrepresentadauna
danzadeguerreros,puesnodisparanyannohaynadie
herido.

.Escenasdetareasdiversas:Existenunascuantas
composicionesquefueroninterpretadascomodelaboreo,
actividadescotidianas,agriculturaypastoreo,
domesticacindeanimalesorecoleccin.Sinembargo,en
lamayoradelasescenasesmuydifcilasegurar
categricamentelaactividadqueestndesempeando.
Mientrasquealgunoshistoriadoresinterpretanalgunas
escenascomolarepresentacindelaboresdeuna
economadeproduccinyportantoasimilablesalNeoltico,
otrosinterpretanaccionesderecoleccindeunasociedad
decazadoresrecolectoresyporende,epipaleolticos.
Lasescenasmsconocidasdeestegruposonlasdela
recoleccindemielodeescaladores.Elejemploms
notableyfamosodeestaclasedeescenasde
recoleccin,dondeindividuosascienden/desciendenpor
algo(cuerda,escala,troncoderbol)eselpaneldelAbrigo
delaAraa(Valencia),enelcualunpersonajeconuna
bolsaenlamanoyrodeadodeprobablesinsectosse
aproximaaunaoquedadnaturalinterpretadacomouna
colmena.

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.Escenasldicas,socialesoreligiosas:Enestegrupo
seincluyeunnutridonmerodeescenasquenarran
sucesos,describenunasituacinopresentanuncariz
religioso.
EnelconjuntodeLaRocadelsMorosdeCogul(Lrida),
apareceunacomposicinconunaagrupacindemujeres.
Existeunexacerbadoestatismodelospersonajesquelo
componen.Entotalsondiezfigurasfemeninas,asociadas
entresenparejasdedos,enelqueseinsertunnico
sujetoconcuatropiernas.Noesposibledeterminarqu
estnrealizandolospersonajesaunqueseinterpretacomo
unaescenaconcarizsexualdebidoalhombrequesesita
enelcentroentrelassiluetasfemeninas,conunmarcado
rganosexual.Estepanelesunodelosejemplosms
sobresalientesdeescenasacumulativas,yaquefue
completadasucesivamenteenunlapsodetiempoconel
aadidodeparejasfemeninas.
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Losprotagonistasdelapinturarupestrelevantinasonen
realidad,autnticassiluetasdefigurashumanas(siempre
estilizadas)yanimales(naturalistas,msomenos
estilizadas).Lafiguradelhombreesrepresentadacon
arcosyflechas,desnudosoataviadosconalgunosadornos
comotocados,plumas,brazaletesocintas.Lasfiguras
femeninassuelenserrepresentadasconunalargafalda
acampanada,dibujndoseapartirdeunacabezadetipo
triangularyconlospechosaldescubierto.Tambinse
adornan,principalmentelosbrazos,concintasyajorcas.
.Zoomorfos:Entreloszoomorfosdestacanloscpridos,
crvidos,bvidosyquidos,aunquetambinaparecen
cnidos,lepridos,insectosyaves.Habitualmentelos
animalessuelenserelcentrodelacomposicin,peroen
casitodosloscasoscomovctimasysupeditadosalos
personajeshumanos,quieneslosotean,persiguen,acosan,
derriban,etc.Debidoaestacircunstancia,losdiferentes
zoomorfosadoptanmultituddeposturas,algunasmuy
expresivas(asaetados,enautnticascabriolas,abatidos,
agonizantes,desangrndose,muertos).

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.Arquerosuhombres:Lasfigurasmasculinasvienen
definidasbsicamenteporlaimagendeindividuosque
portanarcosendistintasactitudes,deahelgenricode
arqueros.Sinembargo,tambinexistenotrossujetosque
carecendeeseinstrumentoyofrecenmuymarcadoslos
rasgossexualesmasculinos.
Existeunaampliadiversidadmorfolgica,loquecondujoa
laelaboracindetipologasformalesenfuncinalos
detalles,lasanatomas,lasposturas,etc.Enlaactualidad,
laclasificacinsereduceadostiposde
figuras:filiformes(simplestrazosdelgadosqueconforman
elconjuntocorporal),ynaturalistas(conindicacinmso
menosdetalladadelaanatoma,centradasobretodoenlas
extremidades).

Noobstante,eldinamismoquepresentanlasfigurasdelos
arqueros,hallevadoadistintasclasificacionesqueatienden
alosejesbsicosdecabezatraxycadenaspiernas,
determinandohasta17tiposdistintos.Estaclasificacinfue
realizadaporAnnaAlonsoyAlexandreGrimal(19961999).

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.Figurasfemeninas:LasmujeresdelArteLevantinoson
msescasasqueloshombresoarqueros.Seidentifican
porsussiluetassinuosasycaderasredondeadas,pero
tambinporirvestidasconfaldaslargas.AnnaAlonsoy
AlexandreGrimalclasificanencuatroprototiposalos
personajesfemeninos,atendiendoalosejesdelimitados
poreltramocabezatroncoylasextremidades:figuras
femeninasdepieyestticas,depieyformandounngulo
msobtuso,inclinadasyfinalmentemujeressentadascon
laspiernasdobladasoderodillas.
Engeneral,laposturamayoritariadelamujerespoco
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dinmica,pudindoseentreverciertomovimientoenla
colocacinqueadoptanlosbrazos.Lomshabitualesque
lafigurafemeninapresentelosbrazoscadosorecogidosy
alossumolevantados.

Lasmujeres,generalmente,aparecenrepresentadassin
formarningunaescena,aunquealgunasactitudes
sugeriranaccionesdedanzasogesticulacin.Ofrecenuna
escasacapacidadcombinatoria,emparejndoseentreellas
engruposdedos,peronuncaasocindoseconanimalesy
enpocoscasosconloshombres.
Elperfildelasfigurasfemeninossecaracterizaporuntalle
esbeltoycinturadeavispa,queenocasionessemuestra
deformamuyexageradaeinclusotanirrealqueparecen
figuraselsticassujetasatraccinporlosextremos.Las
cabezaspresentancasisiempreunaestructuratriangular
quealudeauncortedepeinadoanlogoaunamelena
corta.
.Otrostemas:Existenotrostemasmuchomsescasos
quelasfigurasantropomorfasylaszoomorfas,peroque
complementanlaescena,apoyandoalosprotagonistasque
intervienen.Seraelcasodelasimgenesvegetales,
objetoscomoposiblescuerdasporlasquetrepan
individuos,huellasdepisadasdeloscuadrpedos
moribundosylasrepresentacionesdesuelosorelieves
naturales.
1.2Tcnicasdeejecucin
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1.2Tcnicasdeejecucin
ElArteLevantinoesesencialmenteunarterupestre
pictrico.Elcoloranteestaplicadoenestadolquidoylos
coloresbsicosusados,enordendecrecientede
importanciacuantitativa,sonelrojo,negroyblanco.Eluso
delblanco,porahoraselimitaalncleoturolensede
Albarracn.
Lamayoradelosmotivossesiluetearonyrellenaroncon
pinturademanerauniforme,unatcnicaconocidacomo
tintaplana(superficiehomogneadecolor).Elrelleno
interiorpuedeserhomogneoolistado.Elprimerorecubre
elespaciodelimitadoporelcontorneadototalmente,de
maneraquecasiresultaimposibledistinguirlasdiferentes
aplicacionesdecolor.Ellistado,lostrazadosaparecen
ntidoseindividualizados,enbandassubparalelaso
multidireccionales.Lamenordelasveceslosmotivostan
slosesilueteanoserellenanalgunaspartesdela
anatomacontintasplanasparciales.

Loscoloresfluctanentreunagamacromticaenfuncin
deloscomponentes,concentraciones,estadosde
absorcinyconservacin,etc.ElArteLevantinoadolecede
suficientesanalticasquedilucidenloscomponentesdelos
colorantesyporello,sesuelesuponerunorigenmineral:
losrojossonvariedadesdelosxidosdehierro,elnegro
delmanganeso,yelblancodelacal.Lascondicionesde
intemperieprovocanenocasionesmodificacionesfsico
qumicasdelospigmentosquedanlugaratransmutaciones
decolor,sobretododerojoanegro.
Laaplicacindelcolorhasidounadelascuestionesque
msadmiracinhasuscitadopuestoqueeldominioy
maestradeltrazofino(demenosde1mm.)conducena
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detallesrealmentesorprendentesquedebanhabersido
aplicadosconuninstrumentocomounasimpleplumade
ave,loquesecalificabacomotrazocaligrfico.Laplumaes
uninstrumentomuypeculiarquepermitelograrlas
calidadesyvariedadesformalesqueseaprecianenlos
lienzosrupestres.

Elformatodelasfiguras,engeneral,esmuypequeo,
entrecincoyveinticincocentmetros,yenalgunoscasos
excepcionalespuedenllegaramedirmsdemediometro.
AunqueelArteLevantinoespictrico,haceunosaosse
descubrierongrabadosenBarrancoHondo(Castellote,
Teruel).Adems,variospanelespresentananimalescon
grabadosmuyfinoscontorneandototaloparcialmentesus
cuerpos.Aspues,elgrabadofueempleadoparaperfilarde
manerasomeralafiguraypodercoloreardespusteniendo
lasiluetaprefijada.

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1.3Distribucingeogrfica
LoscercadetrescientosabrigosdeArteLevantinose
distribuyendeformadesigual,conzonasdemximas
concentracionesmuylocalizadasyotrasapenasconunos
pocosabrigospintados.Sinembargo,annoseha
realizadounainvestigacinexhaustivaenmuchoslugares,
porloqueconprobabilidadquedenbastantesreascon
estetipodemanifestacionesrupestrespordescubrir.
Porelmomento,losenclavesconArteLevantinoms
septentrionalesseencuentranenlaprovinciadeHuesca,
enlaselevacionesmontaosasdelPrepirineo.Estas
estacionesrupestresselocalizanenelncleodelRoVero,
eneltrminomunicipaldeColungo,quefueron
descubiertasdurantelasdcadasde1970y1980.Enlas
msdecincuentacovachasdocumentadashastaahora,
presentanpinturasdeapariencianaturalistayestilizadaque
coexistenconotrasrepresentacionesesquemticas.En
estosabrigos,lasescenasnosonfrecuentes,configuras
pintadasenrojooexcepcionalmenteennegro,atinta
plana.

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Catalua,aexcepcindeTarragona,noesmuyprolijaen
yacimientos,aunqueposeeenLridaunadelasestaciones
rupestresmsparadigmticasdeArteLevantino,comoes
laRocadelsMorosenCogul.
EnlaprovinciadeTarragonacomienzanaaumentarlas
cuantasdeemplazamientos,conunamayorconcentracin
enelsectormsmeridional,cercadeladesembocaduradel
Ebro,comoUlldeconaquedestacaporelconjuntode
abrigosdeSerradelaPietatdondesellevancontabilizadas
msde300figuras.EntretodosestosabrigosdeSerrade
laPietatdestacaelAbrigoIdErmitesquecontieneescenas
decazaparticipandoalrededorde100figurasentre
arquerosyanimales.
Castellnesunazonadondesedisponenungrannmero
deabrigospintadosydegrancalidad.Algunosdeestos
abrigossonlaCovaRemigia,CingledelaGasulla,Covadel
Roure,etc.ElBarrancodelaValltortaesunodelosgrupos
deabrigosmssensacionalesdondedestacaCovadels
Cavalls,CingledeMasdenJosepyLaSaltadora.

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EnlaprovinciadeTeruelelnmerodeyacimientosgiraen
tornoalmediocentenar,condosreasprincipales:elsector
delMaestrazgoqueentroncaconCastellnyelncleo
suroesteenfocadoenAlbarracn.
EnelsectordelMaestrazgodestacaelmunicipiodeCretas
quefuedescubiertoen1903,siendodelosprimeros
abrigosqueserelacionaronconelArteLevantino.Del
sectorsuroestedestacaporserunncleomuyhomogneo
conespecificidadesestilsticassingularescomola
representacindegrandesfigurasdebovinosyeluso
intensivodelcolorblanco.Enestesectorseencuentranel
AbrigodelosTorosdelPradodelNavazoyCocinilladel
Obispo.

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VinculadoenciertomodoconelncleodeAlbarracn
existenvariasestacionesenlaprovinciadeCuencacomo
losabrigosdelmunicipiodeVillardelHumo(Selva
Pascuala,MarmaloyPeadelEscrito)yHozdeVicenteen
Minglanilla.ElArteLevantinodeVillardelHumose
caracterizaporlapresenciadeanimalesdeunestilomuy
naturalista,generalmenteestticos,queocupanlas
posicionescentralesdelamayoradelospaneles,yque
salvoencontadasocasionesnoformanescenasevidentes
conlosmotivosantropomorfosquelosacompaan.
LaprovinciadeValenciacuentaconunasdecenasde
estacionesrupestrescatalogadas,cuyasmximas
concentracionespivotansobrelosmunicipiosdeDosAguas
(abrigosElCiervo,CintodelaVentana,Pareja,Cintodelas
Letras,etc.)yBicorp(Gavidia,LaAraa).Lasimgenesde
DosAguasdesplieganunextraordinarioclasicismo
levantino,conbastantesarquerosbienperfiladosy
colmadosdedetalles,tantoanatmicoscomodeadornos
personales.
EnlaprovinciaAlbacetesepuedeestableceruna
diferenciacindesussectoresseptentrionalymeridional.
Enlapartemsseptentrionalsobresalelalocalidadde
AlperayenellalaCuevadelaVieja,unodelosprimeros
conjuntosdeArteLevantinoreconocidosaprincipiodesiglo
XXyconsideradocomodelosmsclsicos.Conserva
cercade200figurasalolargodeunnicofrisocon
superposicionesyreutilizacionesdelespacioporelmismo
estilolevantino,ascomootrosaadidosposterioresde
morfologaesquemtica.

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EnlazonamsmeridionaldelaprovinciadeAlbacetese
encuentraunadelasconcentracionesmsnumerosasque
setieneennuestrosdas,conyacimientostanimportantes
comoelAbrigoGrandedeMinateda(Helln),cuyo
repertorioiconogrficofueutilizadoporelpropioBreuilpara
separarlasfasesevolutivasqueaprecienelArte
Levantino.Tambindestacanlosmltiplesabrigosdel
trminodeNerpioconloscomplejosdeSolanadelas
CovachasyTorcaldelasBojadillas.
AlnortedelaprovinciadeAlicanteseencuentranalrededor
de40abrigospintadoscomoelcomplejodeLaSarga
(Alcoi),consusntidassuperposicionesdeciervos
levantinossobrefigurasdelhorizonteMacroesquemticoy
susingularescenadevareo,elAbrigoVISantaMairadel
BarrancdeFamorca(CastelldeCastells),conun
excepcionalmotivovegetalypeculiaresescenasentre
antropomorfos.
LaComunidaddeMurciaposeemsdeunaveintenade
yacimientos,repartidosenlosmunicipiosdeYecla,Jumilla,
ncleodeNerpioylalocalidaddeMoratalla.Estaltima
consiguelamayorriquezaenpinturasrupestrescon
yacimientoscomoCaacadelCalar,FuentedelSabucoo
LaRisca.
ElArteLevantinodeAndalucaselocalizaensusprovincias
orientalesdeAlmerayJan.Setratadelaspinturasde
estilolevantinomsmeridionales.Estaspinturasse
caracterizanporserrepresentacionesmayoritariamente
zoomorfas,esestacionescomolosLavaderosdeTello,el
EstrechodeSantonge,elCortijodelosTreinta(Vlez
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BlancoyVlezRubio,Almera),elPendelaTablade
PochicooelPradodelAzogue(Aldeaquemada,Jan).

1.4Cronologaeinterpretacin
LacronologadelArteLevantinosiguesiendounproblema
noresueltoenlaPrehistoriadelaPennsulaIbrica.Tras
msdeunsiglodeestudio,annoexisteunconsenso
entrelosinvestigadoresrespectoaldesarrollocronolgico
deestetipodeexpresionesrupestres,enmarcndoloen
fechasquesufrenunmovimientopendularentrelos
periodosmsantiguosalosmsmodernosdela
Prehistoria.
LosprimerosestudiossobreelArteLevantinoserealizaron
aprincipiosdelsigloXXporBreuilyObermaierarazdelos
hallazgosdelosconjuntosdeTeruel(Calapat),Lrida
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(Cogul)yAlbacete(Minateda).Enestosmomentosseles
otorgaunacronologapaleolticayseestablecendistintas
fasesdentrodelmismo.En1920,Breuilformula13fasesde
laevolucindelArteLevantino,tomandocomoparadigma
elconjuntodeMinateda.
Amedidaquesevanrealizandomsdescubrimientoscomo
losyacimientosdeValltortayLaAraa,seplanteandudas
sobrelafechapaleolticapuessedescubrenmateriales
arqueolgicosneolticosyposterioresenlosalrededoresde
losabrigos.En1924,HernndezPachecoproponela
pertenenciadelaspinturasalEpipaleolticoalcotejartoda
unaseriedefactoresquelosalejandelartecantbrico.
DebidoalaGuerraCivilespaola,losestudiosde
investigacinsevernparalizados,ynoseretomarnhasta
ladcadade1950coninvestigadorescomoMartnez
SantaOlalla,AlmagroBaschyJordquevanadefender
queelarterupestrelevantinonoespaleoltico.Esta
afirmacinsebasabaenunaseriederazonesydiferencias
enlosrasgosesencialesdelLevantino.ElArteLevantinose
diferenciadeobraspaleolticasporque:elsoporteesala
intemperieynoencuevasprofundas,existenabundantes
escenas,carecedesignos,seutilizaprofusamentelatinta
planasindetallesanatmicos,granpreponderanciadela
figurahumanaylanoexistenciadefaunapleistocena.
Enladcadade1960serealizaunsimposioen
Wartenstein(Austria)paradebatirlasfechasdelArte
Levantino,imponindosedefinitivamentelasdataciones
postpleistocenasaunquesediscrepaenmatizaciones
relacionadasconlosorgenesysusinfluencias.Se
establecierondoscorrientesfundamentales:porunladola
posturadeFranciscoJordCerdqueafirmabaqueelArte
LevantinonotienenadaqueverconelPaleoltico,
incindoseenelNeoltico,ylaposturadeEduardoRipoll
Perellquemantenaunentronqueconel
Tardiglaciar/Holocenoantiguo,desarrollndoseenel
EpipaleolticoyNeoltico.
EduardoRipollestablecicuatrofasesdelArteLevantino
seguidaporunaquintafaseconelArteEsquemtico.Esta
sucesindefasessera:Naturalista,congrandesanimales
representadoscorrectamente(abrigosde
Albarracn),Estilizadaesttica,caracterizadapor
personajeshumanosestilizadosperocondetallesque
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adoptanposturassindemasiadamovilidad,Estilizada
dinmica,dondelafigurahumanaserepresentaconmayor
dinamismo,yfinalmenteTransicinalEsquemtico,enla
queempiezanadesaparecerlosdetallesparatenderauna
simplificacindelostrazosconfigurasfiliformes.
Enladcadade1980sedescubreunnuevotipodearte
rupestredenominadoMacroesquemtico,datadoenel
NeolticoAntiguooCardialyquesesitainfrapuestoa
representacionesdeArteLevantino.Aspues,
necesariamente,laspinturaslevantinastendranqueser
posteriores.Apartirdelastesisdelmodelodualsedefineel
ArteLevantinocomoproductodegruposmesolticosen
vasdeaculturacin,mientrasqueelMacroesquemticoy
Esquemticoseranlaexpresindelasprimeras
comunidadesproductoras,aportacionesexgenas.Algunos
historiadoresconsideranqueenrealidadlas
superposicionesdeArteLevantinosobreArteEsquemtico
sonmuchomenosnumerosasquelascontrarias,porloque
puedensuponertantoeliniciodeuncicloartsticocomoel
finaldelmismo,yaquetampocohayunanimidaden
determinarlaevolucinartsticadelmismo.
Enelao2006sepublicaronlosresultadosdelasprimeras
datacionesabsolutasapartirdemuestreosdirectos.Para
ello,sefechlacapadeoxalatosquerecubrala
representacindelabrigoToModesto(Cuenca),apartirde
C14AMS.Losresultadosfueronmuyhomogneos,con
fechassobreelVImilenio.Aspues,laspinturastuvieron
queserdeestafechaoanteriores,puesnosepuede
determinarcuntotiempopasentrelapinturayla
aparicindelosoxalatos.

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ElsignificadodelArteLevantinoescomplejo.ElArte
Levantinotieneunsentidonarrativo,predominandola
actividaddelacaza,porloquesepodraasumirun
contenidosimblico.Sehacomprobadoquelosabrigos
continentesdelasobrasfueronocupadosdemodo
pertinaz,acumulandonumerosasimgenesenunmismo
espacioconcreto.Estosuponeque,enciertamanera,
ciertasimgenesysusabrigoscontenedorestendranuna
vigenciaespaciotemporal,pudindoseconsiderar
autnticossantuarios,sitiossacralizadosyrelacionadoscon
zoolatrasorientadassobretodoaltoroyalciervo,y
divinidadesantropomorfasaquienesselesrindencultos
depresentacin,juntocondiversostiposdedanzas
rituales.

2.Artemacroesquemtico
ElArteMacroesquemticoesuntipodeexpresinrupestre
descubierto,caracterizadoydefinidoaprincipiodela
dcadade1980porpartedeMauroSeveroHernndez
PrezyelCentredEstudisContestans.Lossoportesque
alberganestearterupestresonsiemprepequeosabrigos
calcreosiluminadosconfacilidadporlaluzdelsoly
situadosenloscaucesfluvialesinterioresdelassierras
alicantinas.Porreglageneral,losmotivosfigurativos
abarcantodalasuperficieoelespaciodelacovachay
cuandoelabrigoesdemayoresdimensionesestn
colocadosenlazonacentralomsdestacada,bienvisibles.
Ladistribucingeogrficadeestasrepresentacioneses
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muylimitada,puesseencuentranlocalizadosenunsector
muyconcretodelnoroestedelaprovinciadeAlicante,
limitadaporelmarylaSerradAitana,laSerrade
BenicadellylaSerradeMariola.
Latcnicadeejecucinesbastantemontona,pues
nicamenteseutilizalapintura,detonalidadrojaoscura,de
texturadensaytrazomuyancho(alrededorde10cm.)que
tipificaciertomodolosdiseosdeestehorizonteartstico.Al
mismotiempo,lasmedidasdelosmotivosindividuales
puedenalcanzarcifraspococomunes,rondandoo
sobrepasandomuchasveceslos100cm.Lapintura
macroesquemticaesdensa,deaparienciapastosa,
siempredecolorrojooscuro,ydistribuyndoseenabrigos
pocoprofundos,ocupandoescasosmotivostodala
superficie.
LatemticadelArteMacroesquemticonoesnada
diversificadoymuyestereotipados,girandoalrededordela
figurahumanaperoconunoscaracteresmuysingulares.Se
podrandistinguirtrestemasbsicos:antropomorfos,
serpentiformes,ypuntuacionesybarras.
.Antropomorfos:Lasfigurashumanas
macroesquemticassonasexuadas,envisinfrontal,
creadasconungruesotrazorectoverticalqueplasmael
cuerpo,encuyoextremosuperiorseadosaungrancrculo
paraindicarlacabeza.Algunasimgenesadems,poseen
brazosquecasientodaslasocasionesdirigenhaciaarriba
comoenactituddeoracin.Enotrosejemplos,delas
cabezasdelasfigurassurgenpequeaslneasradialesy
delasextremidadesidnticostrazosperpendiculares.

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.Serpentiformes:Sonotrodelostemasmspeculiares,
presentndoseentrazoscontinuosqueascienden
ondulantesporlapared,encuyosextremossuperiores
acabanenunoscuantosapndicescomofigurandolos
dedos.Aparecenaisladosoparalelosengruposhastade
treselementos,unidosavecesporsusbasesopartiendo
deuncrculoquetambinpuedehallarseenlosextremos
superiores.Tambinpuedenpresentarsecomo
meandriformeshorizontalesocomozigzagsverticales.

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.Puntuacionesybarras:Siemprevanasociadosalas
figurashumanasoalostrazosserpentiformes,siendopor
tantoelementoscomplementarios.Lospuntossedisponen
paralelosaloscontornosdelosmotivosqueacompaany,
enuncasosobrelascabezasdesendosantropomorfos.
LacronologadelArteMacroesquemticosehaconseguido
establecergraciasalacorrelacinmorfolgicaytemtica
deestasrepresentacionesrupestresconobjetosmobiliares
procedentesdeunprecisocontextocronocultural.
AtravsdefragmentosdecermicacardialdelaCovade
lOryotrosyacimientosdeigualcronologa,los
investigadoresapreciaroncmoenbastantesvasos
aparecanimpresosmotivoshumanosmuysimilaresalos
famososorantesdelarterupestreMacroesquemtico.As
pues,lasfigurasrupestresasumanladataciny
adscripcinculturaldeesosrecipientes,yportantodel
NeolticoAntiguo,iniciosdelVIImilenio.
Losmotivosantropomorfosdelaspiezascermicasestn
confeccionadosconlamismatcnicaqueelrestodelas
decoracionescardiales,esdecir,conlasimpresionesdel
bordedentadoysinuosodelasconchasdelberberecho.
Estosmotivospresentanfigurashumanascuyoscuerposno
sonotracosaqueunaanchabarraverticaldelaqueparten
losbrazoslevantados,rematadosstosporunosclaros
apndicesdigitales.Inclusoenalgunosejemplaresse
distinguenlaslneastransversalessurgiendodelas
extremidadesylascabezasradiadasaligualqueelorante
delPladePetrarcosdelAbrigoV.
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Lasrepresentacionesrupestres,portanto,debende
responderaideologasgeneradasenelsenode
sociedadesproductorasyestassociedadescampesinas
desarrollancosmogonasenraizadasconlafertilidaddelos
camposylaganadera.
ParalosinvestigadoresdelArteMacroesquemtico,los
antropomorfosseranelfundamentodelascomposiciones,
quienespodanserentendidoscomodolos.Estas
divinidadesestaranvinculadasconlafertilidadagrcola,al
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igualquelosserpentiformespodranserinterpretadoscomo
semillasquegerminanylosvegetalesqueascienden.

3.Otrasmanifestacionesrupestresdetendencia
naturalista(elextremosurpeninsular)
En1913,JuanCabryEduardoHernndezPacheco
descubrieronarterupestreenlaCuevadelTajodelas
Figuras(Cdiz).Desdeunprincipioseestableciuna
relacinentreelArteLevantinoyelArtedelTajodelas
Figuras,debidoaunasimilituddetemasquereflejanla
ideologaysimbologadeunassociedadescazadoras
recolectorasquepodramossituarapartirdelHoloceno
Inicial,unmomentocaracterizadoporlafragmentacin,
diversificacinyregionalizacincultural.Aspues,podra
tratarsedemanifestacionesartsticaspostpaleolticasque
seinterrelacionaronporsercontemporneas,yquepor
tanto,notienenquederivarnecesariamenteelunodelotro.
EstudiosmsrecientesdelaCuevadelTajodelasFiguras
(SierraMomia,Cdiz)hademostradounacompleja
estratigrafadelaspinturas,comoresultadodeuna
expresinplsticadesarrolladaduranteunperodode
tiempoprolongadoenunreducidoespacio.Comoera
habitualenelHolocenoInicial,losasentamientos
temporaleseranrepetidamenteusadosconlafinalidadde
aprovecharintensivayestacionalmentelosrecursos
naturales.
EnotrascavidadesdeSierraMomia,lasrepresentaciones
muestranlasmismastcnicasytipologasquelaspinturas
delaCuevadelTajodelasFiguras.Aspues,segnlas
ltimasinvestigaciones,sevadefiniendounaunidad
conceptualenelextremosurpeninsularyAndalucacentral
enelHolocenoInicial,entreelNeolticoyelCalcoltico.
LaCuevadelTajodelasFigurasesexcepcional,puesen
apenas18metroscuadradosdesuperficieaparecen
representadas920figuras.Sehancontabilizado
95superposicionesy252yuxtaposiciones,agrupndoseen
variasfases.Entotalseapreciandiecisietetonalidades
distintasqueobedecenaunprogresivodeteriorodelos
pigmentosdesimilartonalidadsiemprerojaplasmadosen
unsegmentotemporalmuyamplio.Paralarealizacinde
laspinturasseemplearanpincelesdevariostamaos,que
pudieronserramitastiernasapuntadasyligeramente
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machacadas.

Lasfigurasrepresentadasoscilanentretendencia
naturalistacomoesquemtica,yocultanunasestructuras
iconogrficasqueserepiteneimbrican.
LaCuevadelTajodelasFigurasesunautnticomapa
etolgico,demostrandoungranconocimientodelmedio
ambiente.Aparecenrepresentadasaves,especiesy
escenasquemuestranunperiodoconcreto:desdefinales
delaestacinhmedaydurantetodoelperododesequa
estival.
ARTEDELASPRIMERASSOCIEDADESPRODUCTORAS
ARTEEPIPALEOLTICO/MESOLTICO
Publicadoen67021046ArtePrehistrico,PrimeroEtiquetadocon:
AlexandreGrimalNavarro(1943),AnnaAlonsoTejada,Arte
Esquemtico,Artelevantino,Artemacroesquemtico,CdizCueva
delTajodelasFiguras,CastellnCovadelRoure,CastellnCova
delsCavalls,CastellnCuevadeLaSaltadora,Cermicacardial,
EduardoRipollPerell(19232006),Epipaleoltico,FranciscoJord
Cerd(19142004),HenriBreuil(18771961),Holoceno,Hugo
Obermaier(18771946),LridaLaRocadelsMorosdeCogul,
Neoltico,PaleolticoPaleolticoSuperior,TarragonaAbrigosdela
SerradelaPietat,TeruelBarrancoHondo,ValenciaAbrigodela
Araa

UncomentarioenARTELEVANTINOY
MACROESQUEMTICO

lostonsitedice:
12abril,2015alas6:45pm

ElartistaJuanLpezdelToroharealizadonumerosos
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cuadrossobreartemacroesquemtico,levantinoy
esquemtico.
Puedesverpartedesuobraenlaweb:
http://www.pinturarupestre.es/
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