Las ruinas circulares: Jorge Luis Borges Fantasa

Daniel Jair Alcaraz Michel

Al principio, los sueos eran caticos; poco despus, fueron de naturaleza
dialctica.
El siguiente ensayo aborda, desde la perspectiva de gnero fantstico el cuento
de Jorge Luis Borges Las ruinas circulares, diseccionando los elementos que lo
justifican como parte del gnero. Con el apoyo de los estudios realizados por
Tzvetan Torodov y Tolkien (entre otros), el anlisis sustenta la presencia de
caractersticas del gnero fantstico como: la adjetivacin para reforzar la
atmosfera, el rechazo a la lectura potica, las clasificaciones del hroe segn su
naturaleza; as como la postura del mismo Borges acerca de las clasificaciones del
gnero fantstico.

El propsito final del ensayo pretende ofrecer perspectiva

acerca del genero fe la fantasa, desde la visin de uno de los exponentes ms

grande de la literatura hispanoamericana.
Si damos por hecho que la literatura cumple una funcin representativa a la
hora de recrear el mundo del lector, el camino para entender algunas de las
facultades del gnero fantstico se vuelve ms sencillo. Hablando del gnero
como tal, es difcil negar que las tradiciones anglosajonas y francesas estn ms
nutridas de la esencia fantstica en su literatura. En su ensayo: Sobre los cuentos
de hadas Tolkien (2009) puntualiza este hecho haciendo referencia a las
condiciones culturales y sociales de dichos pases (Inglaterra y Francia para ser
precisos), tomando como consecuencia que, en un uno, la fantasa se volvi

diminuta y en el otro se volvi ostentosa y llena de diamantes. Ahora bien, Qu

hay de la tradicin castellana? el prlogo del libro La imaginacin: la loca de la
casa escrito por Bernardo Fernndez (BEF), explica de manera a mi parecer
razonable la situacin de la literatura fantstica en el idioma espaol.
As, mientras Rabealis cuenta historias de gigantes que beben vino en
barriles y Shakespeare pone en escena una fastuosa fiesta para el pueblo
de las hadas, Cervantes siente vergenza de mandar al Quijote a la luna
montado en Claviceo y se ve obligado a justificarlo como un sueo. Hemos
heredado ese pudor en toda Hispanoamrica donde la literatura de la
imaginacin, ha sido tradicionalmente vista como rareza, mutacin literaria
alejada del canon, divertimento o en el peor de los casos aberracin de
poco valor. (Fernndez, 2015: 13)
No obstante, escasez no significa inexistencia, ya que, si nos ceimos a las
manifestaciones fundamentales obtenidas de Tolkien para sealar un relato
fantstico, encontramos que una de ellas responde al cumplimiento de los deseos
primordiales del hombre, entre los cuales se encuentra conquistar las honduras
del tiempo y el espacio (Tolkien, 2009); esta clasificacin y el relato Las ruinas
circulares escrito por Jorge Luis Borges brindan un resquicio de luz a la hora de
considerar que la fantasa en Latinoamrica existe. A la hora de desglosar el texto
para darle un vistazo analtico, tratando de encontrar todas las marcas estilsticas
que el autor dej tras de s, se vuelve cada vez ms evidente que se trata de un
relato de corte fantstico. La puesta en escena desde un primer prrafo utiliza una

adjetivacin constante, que refuerza el tono y la atmosfera de la narracin,

brindando en los primeros compases un sentido de misticismo.
Nadie lo vio desembarcar en la annima noche, nadie vio la canoa de
bamb sumindose en el fango sagrado, pero a los pocos das nadie
ignoraba que el hombre taciturno vena del Sur y que su patria era una de
las infinitas aldeas que estn aguas arriba, en el flanco violento de la
montaa, donde el idioma zend no est contaminado de griego y donde es
infrecuente la lepra. () Hacia la medianoche lo despert el grito
inconsolable de un pjaro. Rastros de pies descalzos, unos higos y un
cntaro le advirtieron que los hombres de la regin haban espiado con
respeto su sueo y solicitaban su amparo o teman su magia. Sinti el fro
del miedo y busc en la muralla dilapidada un nicho sepulcral y se tap con
hojas desconocidas. (Borges, 1944:24)

Este tono y atmosfera fueron de principal inters para el escritor norteamericano

H.P Lovecraft quien puntualiz debe de ser realista y ambiental (la narracin),
limitando su desviacin de la naturaleza al canal sobrenatural elegido, y
recordando que el escenario, el tono y los acontecimientos son ms importantes a
la hora de comunicar que lo que se pretende de los personajes y la accin misma.
(Roas: 2001:18.) La puesta en escena en la narracin de Borges se plantea desde
el inicio, pero el canal de desviacin sobrenatural se presenta hasta el segundo
prrafo y no es sino hasta el cuarto, que la carga semntica revienta a los
incrdulos ojos del lector.

La incredulidad o el efecto de extraamiento en el lector es un elemento

recurrente dentro de la literatura de corte fantstico. Esta facultad se presenta por
efecto de una intromisin brutal del misterio del mundo narrado en el mundo real
(Castex, 2001). Esta compaginacin que se da entre el mundo narrado y el mundo
del lector, tiene como consecuencia el hecho de que, si el lector puede justificar
los hechos narrados con su propia naturaleza, el relato se vuelve un relato
extrao, si no lo consigue, se convierte en un relato maravilloso. Esta
consecuencia ha llevado a la malinterpretacin de cuentos fantsticos por parte de
la comunidad lectora, en donde encuentran salida fcil al momento de darle
sentido, tomando la ruta de concepciones metafricas que nublan el significado de
lo fantstico real dentro de la obra (como el caso de las ruinas circulares).
La prosa casi potica que se puede encontrar en algunos de los prrafos
escritos en el cuento de Borges, donde con suma delicadeza y eleccin magistral
de palabras crea imgenes ntidas de situaciones imposibles presenta un
problema que explica una de las grandes dificultades a la hora de aproximar a
considerar un relato como fantstico: la lectura potica no tiene cabida dentro de
la fantasa (Tzvetan, 2005). Haciendo uso de suspensin de la incredulidad, la
literatura fantstica requiere del lector un contrato de credulidad que impida a la
lectura potica remplazar a las descripciones por metforas o analogas.
Una tarde, el hombre casi destruy toda su obra, pero se arrepinti. (Ms
le hubiera valido destruirla.) Agotados los votos a los nmenes de la tierra y
del ro, se arroj a los pies de la efigie que tal vez era un tigre y tal vez un
potro, e implor su desconocido socorro. Ese crepsculo, so con la

estatua. La so viva, trmula: no era un atroz bastardo de tigre y potro,

sino a la vez esas dos criaturas vehementes y tambin un toro, una rosa,
una tempestad. Ese mltiple dios le revel que su nombre terrenal era
Fuego, que en ese templo circular (y en otros iguales) le haban rendido
sacrificios y culto y que mgicamente animara al fantasma soado, de
suerte que todas las Criaturas excepto el Fuego mismo y el soador, lo
pensaran un hombre de carne y hueso. (Borges, 1944:27)
El prrafo anterior en particular est lleno del tipo de descripciones y sucesos que
bien podran ser convertidas sin dificultad alguna en metforas acerca del
existencialismo y la condicin del hombre que interioriza dentro de s mismo para
descubrir que su esencia es infinita; esa es la cualidad de la lectura potica que
debe de ser dejada de lado a la hora de leer un cuento fantstico para no romper
el contrato de credulidad con el autor. De esa manera, lo imposible escrito por
Borges, se vuelve completamente verosmil dentro de su propia realidad.
Otra de las puntualizaciones que se pueden hacer en referencia a significar
Las ruinas circulares como un relato fantstico va de la mano con las
propiedades de su protagonista dentro de la digesis de la historia. El protagonista
escrito por Borges, este hombre gris, el forastero, el mago; funciona como actante
principal y est sujeto a leyes naturales en la digesis misma de la obra. Pero la
condicin de relato fantstico de la narracin, concede al protagonista la facultad
de desafiar esas leyes, llevndolo a la disyuntiva a la hora de clasificarlo dentro de
alguna de las categoras que Frye propone para dignificar a un personaje dentro
de estos relatos. El mago, al estar en una posicin superior dentro del orden

natural tanto del lector, como de la naturaleza diegtica de la obra, puede

clasificarse dentro de la categora de protagonista de leyendas (Carlos, 2003).
El mismo Borges propone tres clasificaciones a las obras fantsticas, que
se compaginan de manera natural con las propuestas por Tolkien. Estas
propuestas responden a las clasificaciones de a) la representacin de la obra
dentro de la misma obra, b) la contaminacin de la realidad por el sueo y c) el
viaje en el tiempo (Rodriguez, 1976).
Se vuelve ms clara la intencin de Borges de escribir un relato fantstico
despus de conceptualizar la propuesta b) la contaminacin de la realidad por el
sueo, en donde Las ruinas circulares son un claro ejemplo de ello. Borges en su
literatura no reniega de las metforas y este cuento en particular no es diferente
en ese aspecto. Sin embargo, el enfoque que utiliza Borges para compaginar
metfora-fantasa, es el de utilizar las primeras para poder dar una visin ms
profunda de la realidad por medio del actante de la ficcin. La literatura fantstica
de Borges no es evasiva, sino de perspectiva (David, 2001).
La estructura del relato fantstico no difiera de la del relato tradicional y eso
es algo que puede comprobarse en todos los compases de los prrafos escritos
por Borges. De hecho, la literatura fantstica exige con rigor la estructura de lo
real, pues es base fundamental sobre la que se despliegan los niveles de la
realidad de lo nuevo-fantstico (David, 2001). La limitante dentro de la narracin
fantstica se encuentra en la frontera del lenguaje del escritor. Si como escribiera
Wittegenstein Los lmites de mi lenguaje son los lmites de mi mundo,la riqueza
del lenguaje de Borges aporta una frontera que se despliega ms all de dos

niveles de realidad dentro de la misma narracin, uno caracterstico al mundo

real y otro lenguaje propio de las fronteras de Fantasa
En un alba sin pjaros el mago vio cernirse contra los muros el incendio
concntrico. Por un instante, pens refugiarse en las aguas, pero luego
comprendi que la muerte vena a coronar su vejez y a absolverlo de sus
trabajos. Camin contra los jirones de fuego. Estos no mordieron su carne,
stos lo acariciaron y lo inundaron sin calor y sin combustin. Con alivio,
con humillacin, con terror, comprendi que l tambin era una apariencia,
que otro estaba sondolo. (Borges: 1944: 28)

Estos niveles de realidad dentro del a obra ofrecen la capacidad al lector de

navegar entre distintas perspectivas que dotan de profundidad a la cuestin
semntica de la obra. Esta facultad refuerza la propiedad de la literatura fantstica
para servir de perspectiva a un mundo que es demasiado real para poder ser
considerado real. Borges, tanto en este cuento, como en El Aleph, utiliza los
recursos de lo fantstico para poder abrir puertas a una realidad que se despliega
sobre s misma. Las infinitas posibilidades del universo (El Aleph) convergen con
el desdoblamiento que existe en el terreno onrico y la duda que presenta a la
realidad a la hora de considerar qu es real y qu es sueo (las ruinas circulares).
Borges pretende con su literatura demostrar que el mundo coherente en el que
creemos vivir, gobernado por la razn, no es completamente real.

Jorge Luis Borges, y en particular Las ruinas circulares son un ejemplo

claro del potencial que tiene Hispanoamrica al a hora de producir contenido
fantstico. Quizs sea cuestin de perspectiva a la hora de enfocar la
problemtica actual de la literatura en el continente, pero es innegable el hecho de
que el contenido existe, no solamente en Borges, sino en el propio Mxico, con
escritores como Manuel Gutirrez Njera o el propio Rulfo. La literatura de corte
fantstico ha existido desde los inicios del arte mismo y probablemente siga
existiendo una vez que la comunidad artstica se haya cansado de escribir una y
otra sobre la slida realidad que nos rodea durante el da a da.
Bibliografa
Bernardo, F. (2015). La loca de la casa. En La imaginacin: La loca de la casa.
CONACULTA.
Borges. (1944). Las ruinas circulares. En Ficciones. Emec Editores.
Carlos, P. J. (2003). El cuento hispanoamericano com gnero literario. RiL
Editores.
David, R. (2001). La amenaza de lo fantstico. En Teoras de lo fntastico. Madrid:
Arcos/Libros.
Rodriguez, M. E. (1976). Borges: Una Teora de la Literatura Fantstica. En
Revista Iberoamericana.
Tolkien. (2009). Ensayo sobre los cuentos de hadas. En Cuentos desde el reino
peligroso. Minotauro.

Tzvetan, T. (2005). En Introduccin a la literatura fntastica. Coyoacan.