Técnicas em blocos para instrumentos musicais

TCNICAS EM BLOCOS
Voicing [ing.], Soli [it.]

M A R C O S F I L H O

Universidade Federal de So Joo del-Rei

Departamento de Msica

Generalidades

Todos os instrumentos tocam em mesmo ritmo;

Tcnica bsica para todos os instrumentos, apesar de
ser mais efetiva em sopros;

necessrio um profundo conhecimento da harmonia,
das escalas dos acordes e da melodia (notas
meldicas, de tenso, aproximao etc.);

Contrapontos e efeitos esto excludos dessa
categoria tcnica (exceto no caso de contracantos
harmonizados em blocos);

Utilizar as estruturas em blocos (cerradas, drops,
supercerradas sempre em conformidade com a
estrutura meldica (fraseologia);

Ter sempre a melodia em destaque;

Evitar intervalos menores do que uma tera menor perto do

topo da melodia
MELHOR CLARO E DEFINIDO
EVITAR
EVITAR
MELHOR
MELHOR
MELHOR
P R O F . M A R C O S F I L H O

DISTRIBUIO MELDICA BSICA
MELHOR
OU
EVITAR
MELHOR
EVITAR
MELHOR
Prof. Marcos Filho - DMUSI-UFSJ

EVITAR
Bloco a dois

A igualdade rtmica faz as duas melodias, de alturas e
timbres diferentes, fundirem-se numa nova textura
mais ampla do que a simples melodia acompanhada
(Guest);

A segunda deve ter como ponto de apoio as notas
meldicas da melodia original e, na medida do possvel,
deve-se buscar intervalos harmnicos ricos com os
baixos dos acordes (Guest);

No bom ultrapassar a distncia de uma oitava;

Oitavas e quintas paralelas bom evitar;

Levar em conta o movimento relativo das vozes
(paralelo, contrrio e oblquo);

Peixe vivo Henrique Almeida e Rmulo Paes

PARALELISMO DE TERAS E SEXTAS

Teras e sextas paralelas podem gerar notas indesejveis:

Alternncia de teras e sextas para resolver o problema:
Movimento contrrio e obliquo d mais sentido sentido 2. voz:
Quartas e quintas paralelas, som extico e suspensivo (jazz, rock):

Segundas e stimas so mais dissonantes:
Surfboard Tom Jobim
Mistura de paralelismo com movimentos contrrio e oblquo:

Mistura de paralelismo com movimentos contrrio e oblquo:
Escalas de Acorde

Importante auxlio na criao de blocos mais
complexos (trs, quatro, cinco e seis vozes);

Utilizam-se as escalas devido falta de
detalhamento nas cifras (notao esboada);

A construo deve levar em conta o conhecimento
das notas meldicas e sua relao com a harmonia;

A escala de acorde determinada, basicamente, por quatro

fatores:
1) Cifra (inclui notas do acorde e eventuais notas de tenso)
2) Anlise (relao que o acorde tem com o tom do momento)
3) Notas meldicas (so decisivas na escolha da escala)
4) Estilo (linguagem simples ou sofisticada, consoante ou
dissonante, folclrica, jazzstica, blues, etc)
A escolha da escala de acorde governada pelo respeito s
notas indicadas na cifra e pelas notas diatnicas ao tom do
momento. A indicao especfica de tenses pela cifra pode
conduzir a notas no-diatnicas, como acontece em dominantes
alterados, dominantes substitutos e estendidos e em
cromatismos das linhas internas da harmonia (Guest, p.50).

CRITRIOS PARA ESCOLHA DAS NOTAS DA ESCALA DE ACORDE
EXEMPLO TOM DE D MAIOR
1) Concedem um som diferente do pretendido (por ex.: a nota

f em Am, resulta em F7M/A; ou a nota si em Dm7 que
resulta em G7/D; neste ltimo caso muda at a funo do
acorde)
2) Emprestam ao acorde um sabor modal, indesejvel no

tonalismo (por ex., a nota f em Em7; ou a nota d em G7)

ATENO S NOTAS QUE DEVEM SER EVITADAS:
TCNICAS MECNICAS EM BLOCOS



Trades a trs e quatro vozes

POSIO CERRADA: Notas da trade esto prximas umas das outras,
separadas pelos intervalos de tera ou quarta:
POSIO ABERTA (drop dois): a 2.Voz cai uma oitava.
MUITO IMPORTANTE !
Quando a melodia no nota do acorde, considerada substituta da
nota de acorde imediatamente inferior:
DROP 2
EM QUATRO VOZES (trades), UMA DELAS SER O REFORO DA

MELODIA, OITAVA ABAIXO:


Ttrades a trs e quatro vozes

Uso restrito de notas de acorde (mantm a regra da substituio de
notas meldicas fora das notas de acorde):
Tom de D Maior:

POSIO CERRADA:



POSIO ABERTA: drops
Observar limites de intervalos graves !


Certas notas meldicas de durao curta podem ser harmonizadas com

acorde diferente do indicado pela cifra. Para que o ouvido aceite esse
novo som (chamado aproximao harmnica), duas condies so
necessrias:
a) que a melodia seja nota de aproximao;
b) que o som do novo acorde tenha um vnculo com o acorde que o
segue.
(Guest, p.89)



APROXIMAO HARMNICA:
Aproximao Cromtica:


Aproximao Diatnica:






POSIO LIVRE
TTRADES A TRS VOZES
Quando trs vozes representam ttrades em bloco, a 1. voz toca a
melodia e as demais vozes representam o som do acorde, no deixando
faltar a 3. (ou 4.) e a 7. (ou 6.), caso essas no sejam notas da melodia.
recomendvel que as vozes extremas no cheguem ao intervalo de
uma oitava.
(Guest, p.110)



POSIO ESPALHADA
Adiciona-se a fundamental (ou o baixo indicado pela cifra) na voz mais
grave do bloco. A 1. voz toca a melodia e as demais vozes representam
o som do acorde, no deixando faltar a 3. (ou 4.) e a 7. (ou 6.), caso
essas no sejam notas da melodia.



Espalhada a quatro vozes:
TTRADES A CINCO VOZES (dobramento da melodia)


CONTRACANTO
HARMONIZADO

FUNDO PERCUSSIVO
TCNICAS NO-MECNICAS EM
BLOCOS



Estruturas em quartas

Organiza as notas disponveis pela escala do acorde em quartas
superpostas. A relao intervalar predominante entre vozes adjacentes
4J ou trtono. As vozes devem representar o som bsico do acorde, alm
de outras notas disponveis. O som rico, quase extico, resultado da
superposio de quartas. O intervalo de 4J dissonante: na srie
harmnica (somente a 21. nota forma 4J com o som gerador).
Guest, p.13-35.


QUARTAS A 5 VOZES
1) Determinar a escala;
2) Montar de cima (nota meldica) para baixo;
3) Usando exclusivamente notas de acorde (as notas caractersticas no
devem faltar), tenses ou outras notas disponveis pela escala, procurar criar
intervalos de 4J ou eventualmente trtono;
4) Intervalo de tera permitido onde 4. no disponvel, mas nunca duas 3as
adjacentes;
5) O intervalo de 3. em cima fica ideal;
6) Onde nem a 4. nem a 3. So possveis, usa-se a 5. Uma nica vez;
7) No dobrar nenhuma voz;
8) Evitar 9m vertical, exceto b9/1 em dom7;
9) Em dom7 no deve faltar o trtono caracterstico;
10)Em m7 pode faltar b3 se houver 11;
11)O som bsico pode eventualmente ser incompleto em funo de uma
sonoridade quartal, principalmente fora dos pontos mais acentuados na
melodia
12)Limite de extenso ideal para 1. voz: entre si bemol 3 e si bemol 4;


QUARTAS A 4 VOZES
1) Observe o mtodo bsico, indicado para 5 vozes;
2) Intervalo de tera permitido onde 4. no disponvel, entre 1. e 2. voz e
preferencialmente 3M, mas nunca duas 3as adjacentes;
3) O intervalo de 3. em cima fica ideal;
4) Pelo menos a 3. ou a 7. deve estar presente;
5) Extenso ideal para a 1. voz: entre f 3 e f 4.
Exemplos
QUARTAS A 3 VOZES
1)
2)
3)
4)
Todos os intervalos adjacentes devem ser 4J ou trtono;

O som do acorde pode ser incompleto;
S usar 3. em caso de nota evitada;
Extenso ideal para a 1. voz: entre d 3 e mi 4.
Exemplos
6 vozes, sem nota repetida, ou dobra-se a melodia 2 oitavas abaixo:


Estruturas supercerrada (cluster)

A estrutura supercerrada ou cluster (= cacho, em ingls) organiza as
notas disponveis pela escala do acorde em segundas superpostas. A
relao intervalar predominante entre vozes adjacentes 2M ou 2m.
Resulta em muita riqueza sonora, ao juntar notas de acorde a tenso
prximas umas das outras.
Guest, p.21-35.



SUPERCERRADA A 5 VOZES
1) Determine a escala do acorde;

2) Construa a estrutura de cima para baixo a partir da nota da melodia,
usando notas de acorde e tenso. Use intervalos de 2. entre as vozes,
sendo permitida uma 3. na estrutura;
3) 4. pode ocorrer como intervalo mais grave, mas os demais intervalos so
2s neste caso;
4) A melodia pode ser separada do resto das vozes por 3. ou 4., mas de
preferncia s at 3. menor;
5) Evite 2. menor entre 1. e 2. voz;
6) Os bons clusters incluem uma 2. menor pelo menos;
7) Se houver escolha, d preferncia 2. menor (ou 2. maior) entre as duas
vozes mais graves;
8) O mtodo de construo pode se processar assim: a) coloque o som do
acorde (3. e 7. por exemplo). b) junte trs notas que formem intervalos de
2. com as notas do som do acorde;
9) Limite de extenso ideal para 1. voz: entre d 3 e mi 4;


1)
2)
3)
4)
5)
6)
Tentar usar unicamente intervalos adjacentes de 2.;

Se for necessrio, usar 3. entre 1. e 2.Voz;
Evitar semitom entre 1. e 2. voz;
Pode faltar uma das notas caractersticas do acorde;
Usar 4. entre 1. e 2. voz pode ser necessrio para a boa montagem;
Limite de extenso ideal para 1. voz: entre d 3 e r 4;


1)
2)
3)
4)
Os intervalos adjacentes devem ser 2s.;

O som pode ser incompleto;
No usar entre a 1. e 2. voz;
S usar tera ou quarta entre a 1. e 2.Voz para evitar tom, ou evitar 3.
no intervalo inferior;
5) Extenso indicada para a 1. voz: entre d 3 e r 4.
Exemplo:
1) Acrescente uma nota disponvel a uma supercerrada a 5 vozes, sem alcanar
o intervalo de uma 8. entre as vozes extremas;
2) Extenso indicada para a 1. voz: entre r 3 e mi 4.


Trade de estrutura superior

Trade de estrutura superior uma estrutura tridica maior ou menor,
em posio cerrada e qualquer inverso.
Consiste de notas da escala de acorde, incluindo no mnimo uma nota
de tenso. Quanto mais notas de tenso mais rico o seu som. A
estrutura geral do acorde compreende duas sees: a estrutura
superior e a inferior. A inferior diz respeito ao som bsico do acorde. As
duas sees so separadas por um intervalo de 4.J, pelo menos:
Guest, p.27-35.
TRADE DE ESTRUTURA SUPERIOR A 5 VOZES

1) Determine a escala do acorde do momento;
2) Procure todas as trades maiores e menores que a escala oferece, que
incluam a nota da melodia (1. voz);
3) Selecione a trade com maior nmero de tenses para maior riqueza de
som;
4) Monte a trade de cima para baixo, em posio cerrada, a partir da 1. voz;
5) Faa a estrutura inferior representar o som bsico do acorde, omitindo a
nota que j se encontra na estrutura superior (dobramento de uma nota
possvel, embora mais aceitvel a 6 ou mais vozes);
6) A estrutura inferior deve estar separada da superior pelo intervalo de 4j, no
mnimo, ou 8J, no mximo.




Os melhores resultados so alcanados quando a trade de estrutura superior
est na 2. inverso e suportada por uma nota de acorde 4. abaixo:



Utiliza-se apenas trs vozes para formar o naipe da trade de estrutura
superior, agora essencialmente responsvel pelas tenses, deixando o som
bsico por conta do acompanhamento harmnico.


TRADES DE ESTRUTURA SUPERIOR EM SEQUENCIA, DURANTE UM

TRECHO
1) recomendado que o trecho escolhido para a TES seja o clmax do
arranjo, e s por tempo limitado. prprio a momentos de grande riqueza
harmnica e melodia no muito ativa;
2) Onde cada nota recebe acorde diferente, TES e indicada combinada com a
posio espalhada (presena da fundamental no naipe);
3) Em contracantos passivos ou percussivo.
TES EM PONTOS OU FRAGMENTOS ISOLADOS
1) Pontos de predomnio vertical;
2) Como nfase no ponto alto da frase:
3) No final de msica
Final maior: trocando I jnico por escalas que produzem TES de sonoridade
rica
Final menor: acrscimo de 6 ou Im7 formando TES
Melodia em arpejo

Trocando Im7 elio/drico por menor meldico

Divises
independentes:
fundo
harmnico e
TES em
melodias ativas
RESUMO ESCRITA EM BLOCO

Possibilidades



BLOCO A2
Paralelismos (teras, sextas)
Movimentos contrrio e oblquos
Misturas: movimentos e intervalos (teras,
quartas, quintas, sextas e stimas)


Trades a trs e quatro vozes

Ttrades a quatro vozes
Uso de aproximaes harmnicas
Posio Livre
Ttrades a trs vozes
Posio espalhada
Posio cerrada e
aberta (drops 2, 3
etc.)
Regra: Quando a
melodia no nota do
acorde, considerada
substituta da nota de
acorde imediatamente
inferior.
Ttrades a cinco vozes: dobramento da melodia

(oitava abaixo)
Contracanto harmonizado

TCNICAS MECNICAS EM BLOCO
TCNICAS NO-MECNICAS EM BLOCO

Estruturas em quartas
Tcnicas para 3 a 6 vozes
Estruturas supercerradas (clusters, em 2as.)
Tcnicas de 3 a 6 vozes
Trades de estrutura superior (estrutura tradica maior
ou menor, posio cerrada em qualquer inverso, cada nota recebe
um acorde)
Tcnicas para 3 a 6 vozes


Elaborao de naipe em bloco

a) Escolher o tom adequado para o naipe proposto (tom adequado
para o instrumento responsvel pela 1. voz, ou melodia)
b) Anotar melodia e cifras no tom escolhido;
c) Dividir a melodia em trechos (por regies de altura) e escolher o
perfil (cerrado, drop 2, 3, 2+4) em cada trecho. Mudanas de
perfil devem ocorrer entre clulas (ideias) meldicas diferentes
ou onde houver mudana brusca de regio;
d) Escolher as notas meldicas a serem harmonizadas com acordes
de aproximao;
e) Definir o tipo de aproximao a ser aplicada em cada nota
meldica escolhida;
f) Montar os acordes, de cima para baixo, sob cada nota meldica.
Guest, p. 104.
ARRANJOS E TRANSCRIES

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:

NESTICO, Sammy. The Complete Arranger. USA: Fewnwood
Music Co., 1993.

GUEST, Ian. Arranjo: mtodo prtico. 3 volumes. Rio de Janeiro:
Lumiar, 1996.



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