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La Sacre du Printemps de Igor Stravinsky estrenada en 1913 rompió con la tradición musical al introducir una fuerza primitiva y brutal a través de una intensa percusión, disonancias y cambios de ritmo irregulares. La obra representaba rituales paganos rusos mediante breves fragmentos melódicos folclóricos combinados para crear unidades complejas. Stravinsky desarrolló nuevas técnicas como el uso de ostinatos superpuestos y la alteración del concepto rítmico occidental, anticipando el abandono de la
La Sacre du Printemps de Igor Stravinsky estrenada en 1913 rompió con la tradición musical al introducir una fuerza primitiva y brutal a través de una intensa percusión, disonancias y cambios de ritmo irregulares. La obra representaba rituales paganos rusos mediante breves fragmentos melódicos folclóricos combinados para crear unidades complejas. Stravinsky desarrolló nuevas técnicas como el uso de ostinatos superpuestos y la alteración del concepto rítmico occidental, anticipando el abandono de la
La Sacre du Printemps de Igor Stravinsky estrenada en 1913 rompió con la tradición musical al introducir una fuerza primitiva y brutal a través de una intensa percusión, disonancias y cambios de ritmo irregulares. La obra representaba rituales paganos rusos mediante breves fragmentos melódicos folclóricos combinados para crear unidades complejas. Stravinsky desarrolló nuevas técnicas como el uso de ostinatos superpuestos y la alteración del concepto rítmico occidental, anticipando el abandono de la
Administracin Nacional de Educacin Pblica (ANEP) / Consejo de Formacin en Educacin (CFE)
Profesorado Semipresencial Prof. Leonardo Manzino, Ph.D.
IGOR STRAVINSKY - LA CONSAGRACIN DE LA PRIMAVERA
La Sacre du Printemps estreno en Pars el 29 de mayo de 1913
- Evocacin escnica de los rituales paganos rusos. - Msica con una fuerza primitiva sin precedentes: ruptura de la esencia rtmica tonal; martilleo de la orquesta con intensidad percusiva desenfrenada; fuerza brutal. - Extendi e intensific una serie de tcnicas presentes en los ballets anteriores, principalmente en Petrushka. - Nueva cualidad agresiva, fuera del exotismo del Pjaro de Fuego o del humor distante y vigoroso esplendor de Petrushka. - Alto grado de disonancia y cromatismo: repeticin del acorde yuxtapuesto de Fa bemol mayor (enarmnico de Mi Mayor) y de sptima de dominante de Mi bemol mayor. Este acorde proporciona una referencia o centro tonal. Puede verse como: o Combinacin de dos estructuras tridicas o Sonoridad completa con cualidades octatnicas (Mib-Mi-Fa#-Sol-La-Sib-Do-RebMib) - Este acorde influye en segmentos contrastantes que se intercalan. - Tcnica rtmica constante: superposicin de mltiples ostinatos con diferentes valores rtmicos y duraciones distintas (a veces en secuencias de 3 compases). - La medida rtmica cambia casi constantemente. - Danza del Sacrificio, primeros compases: alteracin del concepto rtmico tradicional occidental con implicancias similares al abandono de la tonalidad funcional: o Se organizan las duraciones por adicin de unidades desiguales ms cortas en modelos irregulares y ms largos o A diferencia del ritmo en la msica tonal que se organiza en subdivisiones regulares de unidades constantes ms largas (como el comps) - Dificultades de notacin: Stravinsky tena la Danza del Sacrificio compuesta mentalmente, la tocaba al piano pero dudaba en como escribirla: la organizacin rtmica de la notacin tradicional basada en subdivisiones no se adaptaba fcilmente a su concepcin rtmica. - Instrumentacin: orquesta concebida y tratada como un gigante instrumento de percusin. - Utiliza como en Petrushka breves y simples fragmentos meldicos similares a canciones folclricas que se combinan para producir unidades complejas y extensas. - Nueva concepcin de la tonalidad que integra extensas estructuras musicales: Mi principal inters no es tanto lo que se conoce como tonalidad sino lo que se podra definir como la atraccin polar del sonido, de un intervalo, o incluso de un conjunto de notas. [Igor Stravinsky, Poticas de la Msica (1942): 36] - Nuevo sentido de la centralidad tonal: ESTTICO aplicable a un contexto cromtico; contrapuesto a un sentido dinmico y esencialmente diatnico. - Mtodos de composicin sin precedentes: cortes transversales y repentinos en planos armnicamente estticos que se alternan y cambios meldicos continuos de un conjunto de mdulos meldicos fijos.
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