O Que É História em Quadrinhos? - Sônia Maria Bibe-Luyten

Pato Donaid, Mickey, S'Jper-Homem,
t',sterix, Nf. ' importa qual o idioma, I

no irll)ort a s(~ " ias so subHteratura,'
ou no, A verdade que, desde que
surgiram '1 a imprensa americana do
com eo do sculo, as histrias em
quadrinhos so universais_ Fizeram
cabea de diversas qer;:,qes e, nos
lj
j 1dS dS ' 10j, -).( Ui98rTl UITI pbiico d ( ~
cfmtenas de milhes do pessoas em

tvlo o rnu r; JO , Um pblico que sabe
que a M 2 ~J a' i da a plern :1 namorada
cio Pato Don.:lld e quP. a Mi riam Lane,
um dia, ainc;-- 'f8 1 descobrir a
verdade'ra Identidade do
"
II
,...,1 INHOS
cOleco primeiros
144 _. _passos
Cai o Imprio - Repblica Vou Ver - Lmn M.

Schwarcz/ Angeli
Da Colnia ao Imprio - Um Brasil para Inola Vw 11
Latifundirio Nenhum Bot ar Defeito - UI/o M .
Sc;hwarcz / Miguel Paiva
Coleo Primeiros Passos
O que Heri - Martin Cezar Feij
O que Indstria Cultural - Teixeira Coolho

Coleo Tudo Histria
OQUE
HISTRIA
EM QUADRINHOS
1 ~ edio 1985 .
2 ~ edio
Tio Sam Chega ao Brasil - A Penetrao Cu ltUiol Al tlurl ntl rll1

- Gerson Moura
editora brasiliense
DIVIDINDO OPINIOES MULTIPLICANDO CUlTIJRA
1 9 B7
?
Copyrighl Sonia M. BibeLuyten
Capa:
' Carlos Matuck
Reviso:
Jos W. S. Moraes
Conceio A. Gab riel
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Int roduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
As HQ no mundo . , . , . . . . . . . . . . . . . . . .
A longa luta dgs quadrinhos brasi leiros . . .
Indicaes pa ra leitura . . . ... . .. . . . ....
1'''0
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editora brasiliense s.a.
brftllllOll1l8
rua general jardim, 160

01223 . so paulo . sp
lono 1011) 2311422
lolox: 11 33271 OBlM BR
7
16
60
87
INTRODUO
Quantas vezes todos ns j levamos bronca dos

pais, sendo pegos "em flagra" com uma revista de
quadrinhos na mo e eles diziam: "Larga esse
gibi! No tem coisa melhor para ler?" .
Preconceitos como esse ainda existem, mas
esto ficando menos freqentes. Hoje, a grande~
maioria das pessoas j est conscientizada da >J:'
enorme importncia que tm as histrias em Y
quadrinhos.\ Tanto na rea da educao como nas A
de lazer e, ati!" nos camoos da orooaganda comer -t
cial e pol tica.}
_
Em todas as reas temos, portanto, a possibili
dade de encontrar os quadrinhos. O que importa ,
porm, d~ onde vm essas histri as e quem as '
escreve, pois elas so excelente veculo de mensa i
,l1r~
" ..L...
gens ideolg[cas-e- d8-CLtica"social expl cita ou
implicitamente. ,
Sonia M. Bibe-Luyten
O que Histria em Quadrinhos
-"
10 por isso; por exemplo, que elas foram proibidas

durante a Segunda Guerra Mundial pelo Ei xo, e
os pases do bloco comunista se recusam a aceitar
as historietas do Ocidente_ Por outro la do, a
Ch ina Popular, na poca de Mao Ts-Tung chegou
a criar seus prprios quadrinhos a fim de divulgar
melhor a ideologia da "Revoluo Cultural"_
l.t-pesar dessa sua fora e mpeto de comunicao,
o quadrinho tem sofrido muito em matria de
desprestrgio por parte de intelectuais e educadores
do prprio mundo ocidental _ Essa condio de
subproduto de cultura que acompanha as HQ est
em funo da estrutura industria l de grande escala ,
envolvendo interesss econmicos que podem
acabar, realmente, de compr0rTleter o relacionamento mais dinmico com a cultura
Mas no podemos nos esquecer dos inmeros
desenhistas que levaram frente um pensamento
mais amplo, c riando quadrinhos os quais souberam
retratar, com esp rito- de crtica e humor, cada
poca, cada "instante do ser humano da maneira
mais direta possvel , captando tendncias artsticas
e cinematogrficas para compor sua esttica visual.
Para no sairmos de perto, basta lembrar os pers=
nagens de Henfil e Ziraldo, alm da inesquecvel
Mafalda, de Quino, o mais famoso desenhista
da.Argentina.
Os quadrinhos marcam, sem dvida, os aCQJlte.ci-mentoL.d_o_s..~ esta civl'lizao da qua l
voc protago ~i sta. Para cnegar forma atual, as
HQ acompanharam toda espcie de evoluo e

um incrvel entrel aado de influncias da fotografia e do cinema . Usaram tambm as inovaes
tecno lgicas para a reproduo das imagens.
Alm disso tudo, a influncia que os quadrinhos
exerceram nas pessoas , tanto no Ocidente como
no Oriente, considervel e, mesmo assilll! , no foi
ainda avaliada em toda a sua extenso. Quantos
escritores, pintores ou diretores de cinema j no
confessaram terem se i nspirado na HQ, como uma
leitura que dei xou , marcas bem profundas em sua
formao intelectual?
Portanto, atravs de seu desenvolvimento, da
formao de sua linguagem, da luta dos desenhistas
brasileiros para conquistar seu espao, vamos
juntos acompanhar como se deu essa evoluo,
procurando dissipar mal-entendidos e compreender
por que as Histrias em Quadrinhos deixaram, ou
melhor, ultrapassaram a condio de instrumento
de consumo para 1Qrnarem-se smbolo da civili
zao contemporne ~l
---
Os ingredientes das HQ
"
Antes de qualql!er definio, quero dizer que o

quadrinho um \ produto com ra zes populares.
E mais popular aincra foi a sua difuso. Como um
meio de comun icao, ele nasceu nas empresas
...
10
./
jornalfsticas norte-americanas, no fim do scu lo

p ~sado
De~ o in fcio, sua caracterstica foi a de comunicao de massa, uma vez que atingia um p5fic o
enorljlJI Outro detalhe foi a exigncia dos melhmes
e mais modernos processos de impresso grfica
para a sua produo. Assim, o primeiro guadrinho
norte-americano, o Ye//owKid (Moleque Amarell.
ae cor amare la, OI justamente para testar essa cor
que estava sendo usada pela primeira vez na impresso de jornais. No Brasi l, a Editora Abril, o
maior parque grfico da Amrica Latina, comeou
e se con~olidou com a impresso das revistas
Pato Dona/d.
A difuso dos quadrinhos fo i universal, mas em

cada canto do mundo recebeu nomes diferentes .,
Nos Estados Unidos, o nome comic strios
(tiras cmicas) est mUito Vinculado com o conte do, isto , no infcio de sua popularizao,....S
histrias tinham um carte.r predominantememe
humorCstico
caticatur:esc
"pesar das novas
modalidades surgidas postenormente, este nome
continua at hoje: comic strips, comics, comix ou
funnies (engraados) - como designativo geral
em pafses de I fngua inglesa. Para as revistas, adota.e..o termo CJlmic books......
'
~ Frana chama-se bandes dessinf1$, ou seja,
bandas (tiras) desenhadas. Mas, na Itlia, o nome
derivou-se daquilo que mais caracterstico nos
quadrinhos: ~umetti - fumacinhas, os ba lezinhos
11
que ~a em da boca dos personagens, indicando

sua fala
Na Espanha e no Brasil, ocorreu algo em comum
quanto ao nome popu lar de rev istas em .quadrinhos .
Uma revista infantil espanhola (que Inici ou-se em
1917), chamada T B. O., ficou_ to conhecida e
fam osa que seu nome ampliou-se at abranger
todas as publicaes de caracterfsticas semelhantes.
Hoje em dia, na ESJ:lanha a pal~ " tahe"
eq uiva le lll!Lil_p_ala.ll(a..b(asileif.a~gip!,;J.Poucas pessoas se lembram de que a palavra
"gibi"t significa "moleque". ~ que houve uma
rev ista com este nome, nas dcadas de 30 a 40,
que, de to difund ida, emprestou seu nome a todas
as revi stas de quadrinhos do p2fsJ
Na Amrica Espan.b.ola, .usa-se a Ila lavra "historieta'':'" nQ JaJ:lo, mang, e em Por.111gal, "histrias
aos quadradinhos".
-
Como se estruturam as HQ
E la~
so formadas por dois cdigos de signos

orficos: a ilUagem e a li0B-ua9em escrita. Tto
tio os .quadrinhos terem nascido do conjunto de
( 1 ~l as artes diferentes literatura e desenho I1 O os desme rece. Ao contrariO, essa funao, esse
I!lI rter misto que deu in fcio a uma nova forma
c/li manifestao cultural., o retrato fiel de nossa
---
12
Sonia M Bibe-Luyten O que Histria em Quadrinhos
poca, onde as fronteiras entre os meios artfsticos

se Inter Iam .
I infundada a crtica que se faz aos quadrinhos,
pri ncipalmente aquela que os consider s_ubli!era~ura ou "sub arte". Isso porque,-uma vez que os
quadrinhos tenham se nutrido em fontes literrias
ou pictricas, no quer dizer que esses materiais
conservem a sua natureza depois de adquirirem
sua forma final. I o que acontece com o cinema:
depois de o roteiro passar para a linguagem cinematogrfica no mais literatura e, Sim, uma nova
e vigorosa modalidade artfstica.
Entre os elementos que entram na composio
dos quadrinhos, o que mais caracteriza e d dinamicidade leitura so os bales . O balo a marca
registrada dos quadrinhos . Na sua forma 6em-comportada, indica a fala coloquial de seuiJlerson"agens. l'iIo entanto, quan o estes mudam de
nu mor, expressando emoes diversas (surpresa,
dio, alegria, medo), os bales acompanham
tipologicamente, participando tambm da imagem.
As formas so muitas e bastante variadas.
Parti~do-s~do balo-f~>Jodemos.-e ncontrar- o
oalo-pensamel'lto, balo-berro, balo-cochilo, balo
-trmulo (mado), bal1!o-transmisso (para t ransmitir
Sm de aparelhos eltricos ou elet rnicOs) baloBesprezo.balo-unssono (mostrando a fal~ -nica
d ~ diversos personagens) , balo mudo e dezenas
de forma _i . diversas. Esses tipos e formas vo
depender sempre da situao que se quer criar,
ocasionando, aSSim, timos efeitos visuais e

comu nicativos.
Vocs podem imaginar, agora , quantas palavras
e expresses explicativas so economizadas, hoje
em dia , pela simples colocao deste ou daquele
tipo de balo.
- Da mesma forma que os bales, as onomatopias, palavras que rocuram re roduzi r ru ' dos
e sons, ' completam a lin uagem dos guadrinhos
e lhes do efeito de grande beleza sonora.
Numa comparao com o cinema, os quadrinhos
tiveram a primazia de ser falantes desde o in cio
(n o se esqueam de que o cinema foi mudo at
a dcada de 20). Posteriormente, as HQ foram
buscar a inspirao sonora . nas artes cinematogrfic as para exprimir os ru dos no contidos nos
bales.
NOs quadrinhos japoneses, por exemplo, as
on omatopias tm uma funo muito mais plstica
do que visual ou sonora. Isto porque a escrita
japonesa formada por caracteres e as onomatop ias inseridas nos quadrinhos do um incrvel
movimento, equilbrio e fora ao som que esto
ex primindo.
Pode-se observar que a expresso dos ru dos
onomatopaicos tem muito a ver tambm com a
In gua inglesa . to que esta Ingua, por ser hbrida
(h ouve ma is de dez idiomas na formao do
Ingls atual , sobretudo o antigo holands e o
f'ra ncs normando), favoreceu melhor a escolha
13
Sonia M Bibe-Luyten O que e Histria em Quadrinhos
14
definitiva de palavras para determinar as coisas_

Alm disso, a fase de consolidao dos quadrinhos
teve como local os Estados Unidos e da partiu
sua influncia pelo mundo.
A Ingua inglesa j sinttica e, por isso mesmo,
reproduz o som com maior proximidade e freqncia / Assim, certas onomatopias tm seu sentido
na traduo ling stica semelhante ao ru do
expresso. Vejamos alguns exemp los:
respeitar a forma original das onomatopias,

justamente por esse motivo. Mais recentemente,
porm, diversos desenhistas brasileiros, na criao
de suas histrias, comearam a buscar e adotar uma
grafia onomatopaica mais pertin ente nossa
Irngua, trazendo, conseqentemente, uma ass imilao eficaz e um contato mais direto com o leitor.
r--ONOMATOPIA
SIGNIFICADO
NO OUAORINHO
TRADUO
SLAM!
porta batendo
bater com fora uma porta
CRACKl
objeto partindo-se
quebrar; arrebentar ; rachar
SNIFF
fungar; co farejando
SPLASHI
GULPI
pessoa ou objeto
caindo na gua
engasgo
aspirar
audivelmente
pelo
nariz
espirrar; esguichar
tragar; engulir; devorar; suf ocar
Estas e mu itas outras onomatopias, que j so

dotadas de significado em ingls, quando so transportadas para outras Inguas, ficam apenas com
uma funo de signos visuais, isto , passam a ser
conveno na linguagem das HQ.
Fui tradutora, durante a lguns anos, da pgina de
quadrinh os do Jornal da Tarde, e sempre procurei
IS
oque Histria em Quadrinhos
AS HQ NO MUNDO
Os pioneiros
Por incr(vel que parea, a~ns das HO esto
"'\ justamente no in (cio da civilizao, onde as inscri,,\\ es rupestres nas cavernas pr-histricas j revelavam a preocu[1a Oe na rar os acontecimentos
atravs de desenhos sucessivos_
Durante o processo civilizatrio, vrias manifestaes aproximaram-se desse gnero narrativo:
mosaicos, afrescos tapearias e
ais EL-um'l
dezena de tcnicas foram utilizados para registrar
a histria por meio de uma seqncia de imagens, .
No fim do sculo passado, com o aprimoramento
das tcnicas de impresso, as estrias em ir'Qagens
foram largamente utilizadas nos livros e jornais,
Os pesquisadores, porm, convencionaram tomar
como arco inicial para uma histria das HO o
Little Nemo, de Winsor McCay _
Sonia M Bibe-Luytel
aparecimento, emI1894, do Yellow_Kid, criao do

norte-americano Richard -"F. Outcault para - o.
ew York World, jornal sensaCIOnalista de propriedade de Joseph Pu lit~
"
ste ma rco importante, pois os quadrinhos,
_eLaIIL..e I a s somente em lbun QU
livros assam a ser d ivu l ados or um veculo dL
,comunicao_ d mas~jl.,~ndo_acessLveis_a um..
nmero bem maior de pessoas. _
O personagem Yellow Kid aparecia no suplemento dominica l em cores que, na poca, era a
principa l atrao do jornal. "O Moleque Amare lo"
tomou-se rapidamente uma grande atrao.
Depois disso, os quadrinhos passaraQ1 a ser
fator determinante na vendagem dos jorna is, e seus
autores, disputados pelos v idos empr.;strios da
notrcia. Tanto que William Randolph Hearst,
outro magnata das rotativas e arqui inimigo de
Pulitzer,jiacou rapida mente de seu ta lo de cheques
e levo R icha.Ld OlJtcal,llt- pa ra o seu New Y ork
Journa, onde este criou o seu se undo personagem
de sucesso: o garoto Buster Brown .
A superva onzao das HO, devido exigncia
dos leitores, mostrou aos empresrios que os
quadrinhos t inham o seu lugar assegurado, e eles
"compreenderam" rap idamente o fenmeno sa indo
procura de autores cada vez me lhores, criando
uma efervecncia no setor. Logo, desenhistas de
primeira linha traba lhavam freneticamente na
construo de uma linguagem que j estava exp lo-
que Histria em Quaarmnu~
dindo em todas as direes.

Outcault, no entanto, no inventou a histria em
quadrinhos. Na verdade, ela j ex istia em estad
latente e convergia para o ponto de partida pelo
trabalho e van os autores que es avam mais ou
menos no mesmo momento criativo. O mrito de
Outcau lt est no fato de ter sido ele uem Ilr'meiro rea lizou essa s{ntese e introduziu o balo,
que , sem dvida, o elemento ue define a histria
em guadnnhos como tal.
Com o aparecimento do balo, os personagens
passam ~ f~r e a narrativa gan a um aVO<ltn'a",-c ---1
mismo, libertando-se, ao mesmo tempo, da figura
do narrador e do texto de rodap que acompanhava
cada imagem. Com essa autonom ia, cada quadrinho ganhou uma incr{vel agilidade, porque
passou a contar em seu interior, integradas
Imagem, com todas as informaes necessrias
para o seu entendimento. Os personagens passam
expressar-se com suas prprias palavras, e surgem
os onomatop ias acrescentando sonoridade s
I age ns.
Dois anos depo is do Yellow Kid, Rodolph @
Dlrks, um desenhis.ta_ pdocip.iante, .j ch~ava .H .....
larma definitiva da HO. ~us personagens, Th
Kotzenjammer Kids (Os Sobrinhos do Galtao ,
I O um exemplo completo de HO. At o apareI!lmento dos Sobrinhos do Capito, as estrias
I r Im meio toscas, titubeantes. Ouase sempre um
"li outro elemento bsico das HO estava mal
20
21
Sonia M Bibe-Luyte lo que Histria em Quadrinhos
.
resolvido. comprometendo a narrativa. deixando-a
precria . Os gersonaoens de Dirks (vocs conhecem
bem os dois garotos terdveis lu tando sempre
contra as formas de autoritarismo simbolizadas
pelo Capito - e eles so publicados at hoje
. no Brasil ) so tiDOS pitorescos. com vida prpria.
encaixados direitinho no cenrio. Com-sta obra. a
"!) narrativa quadrinizada consegue. aps vrias expeV rincias. realizar um trabalho vigor0iz e consoI
Iidar-s.eJ:le.t in.ithlamen.te-cu= linguaglt.m .
Houve outras bis1d.~ue ficaram f amosas
pe las suas inovaes. Um bom exemplo Ji1t1e,Nemo in Slumberland (O pequeno Nemo no pas
dos sonhos). desenhado por Winsor McCay em
1905. Apresentado no melhor estilo art-nouveau(modalidade artrstica em voga na poca. com
vegetais e flores estilizadas). McCay abriu para os
quadrinhos um panorama vastrssimo. Ele atinge a
condio de arte. e seus desenhos desempenham
outro papel ao invs de ~e sucederem monotonamente emoldurando a aco.
O que foi visto at agora. aconteciaJlos suplementos domlDicais. que eram. na poca. a parte
mais procurada do jornal. com os leitores aguardando ansiosamente o momento de reencontrar
seus heris.
A partir de 1907 ocorria uma profunda modi1/ fi cao nesse esquema com o aparecimento da
primeira tira diria - ~ dailv stci!J.. Com isso. os
~ / quadrinhos deixaram de ser um bloco isolado dp
'-
contedo do jornal para ingressar nas pginas!:S

internas e aparecer nos outros dias da semana A-tornando-se uma prSeiia cotidiana na vida dos
leitores.
Essa- alterao implicou tambm uma mudana
forma l. j que na pgina dominical as estrias
ocupavam a sua tota lidade e. agora. viamse comprimidas numa tira. obrigando os autores a dar o se..!! /::.
recado em trs ou. no mximo. c inco quadrinhos. c1' r
{'Esta mos falando de Mutt e Jerr. criao de Bud ~
Fisher. consider<Ldu primeira tira diria. que vei~ ~ v
abrir novo espao e tomolJ. incllJsive ....Q lugar do,suplemento dom inical.'
Completa-se. assim. o perodo de construo
da linguagem. com flexibilidade suficiente para
realizar uma grande alterao formal sem perder o
que j havia conquistado. Um exemplo disso o
prprio "Mutt e Jeff". que surgiu j na sua forma
defin itiva e continua sendo publicado incansavelmente. Apareceu . inclusive. at pouco tempo
trs. no jornal O Estado de S. Paulo.
Sy:::Jes
.----
A difuso do-;;;omiCS - os
----- -----
Como j vimos. o surgimento das tiras dirias na

primeira dcada do sculo coincide com a exp loso
11 I imprensa norte-americana. Em conseqncia
do aci rramento da disputa pelo pbl ico leitor. os
22
II
Sonia M Bibe-Luy te, que Histria em Quadrinhos
editores saram PLOcura de novas frmulas para

aumentar as tiragens. E, nesse momento, os quadrinhos j haviam comprovado sua eficincia.
Alm das tiras cm icas, onde predominavam
crianas endiabradas, inocentes trapalhes e
an ima is humanizados, surgiu mais tarde um outro
tipo de quadrinho: as tiras seriadas . Nessa nova
modalidade, cada tira f uncionava como um cap turo c:iTrio de _ uma hisJria centra l. O ltimo
quadrinho continha a carga maior de informao
'I ~ e--!uspense, remetendo o interesse [:lara o prximo
" caprtu l", ve nda no dia seguinte em todas as
bancas ... Essas sries duravam aprox im adamente
seis semanas.
'---"" AI Capp, o criador de Li', Abner (Ferdinando,
no Brasil), satir izou essa situao criada pe las
histrias de seqncia e o impacto que elas causaram, mobilizando e cativando os lei tores americanos. Ele colocou seus personagens nas situaes
mais absurdas para conseguir a continuao da
historinha.
[Entretanto, a grande difuso das HQ foi real1...r7 mente consegu ida graas ao esquema dos syndicat~s
-" r r ou-a"nclas distribuidora'S] (e no "sind icatos",
como so erroneamente traduz idos). Essas agncias
distribu am e continuam distribuindo centenas de
hif !rias para ve culos em todo o mundo.
~ prime iro syndicate, criado por Hearst em
1912, foi o International News Service, que mais
tarde se tornaria o Kin g Features Syndicate.
23
Um dos primeiros personagens internacionalizados

foi o Pafncio (Bringing-,,-ather), criao de
George MacMa jJ... desenhado em rico estil o
a~ tpco (a moderna juno de retas e curvas).
.;tO} syndicates funcionam com desenhistas<,~
co.n tratad~ Rara produw sries de bistrias?""
previamente apm1'a_d ai que devem ser enviadas
com grande antecedncia para correes e padroni za
ReprotJuzidas em papel de boa qualidade, so
enviadas para jornais e editoras que tm contrato
assinado com O syndicate, geralmente, por doze
meses. Cuidam tambm dos direitos autorais e do
" merchand ising", isto , a comercial izao dos
personagens em camisetas, brinquedos e todas
os as coisas.
,
O sistema de distribuio R,ossibilita a grandes -::
pequenos jornais e revistas do mundo inteiro Lf
1I publicao dos autores e perso nagens mais
romosos por um preco ab.Sllmo_de-.ba<.a.to.::UJucro
do syndicate est na grande quantidade de tiras
que so vend idas de uma s vez sem que se tenha
quo redesen h-Ias. O esquema funciona at hoje, e
II ca fcil imaginar como se sentem os desenhistas
loca is (o caso do Brasil, por exemp lo), ao tentar
IiOI1COrrer e encaixar seu material nos jorn,~) sJ
I\lm disso, esses syndicates tm uma especie de
"l1sura interna que obriga seus autores a nivelar
11 contedo das histrias a fim de co loc-Ias em
'1l1l1lquer sociedade, mesmo as mais moralistas.
<-
24
Sonia M BibeLuy t
que Histria em Quadrinhos
Um brasileiro num syndicate - O nosso conhe

cido Henfil o exemplo mais prximo que atesta
a pobreza do esquema.
Depois de um "vestibular" onde concorreu com
uns dois mil desenhistas, conseguiu fec har contrato
com os americanos para produzir os Fradim.
Travestidos em The Mad Monks (Os monges
doidos), comearam a ser publ icados em dez
jornais americanos, alguns importa ntes como o
Chicago Tribune . No durou dois meses. Os leitores
enviavam cartas reclamando contra o humor feroz
e sdico de Henfil e os jornais cancelaram os
contratos.
A consolidao .
Acredito que para se compreender bem o ritmo
de produo dos quadrinhos preciso se lembrar
dos acontecimentos pol ticos e soc iais do in cio
do sculo XX. Sobretudo, a(]cada de 30 um
prato cheio para estas observaes, uma vez.,que h
uma co
ntra o muito grande, tanto em aco
cimentos como na produo de HQ.
A mudana de uma deca a para outra foi muito
rpida na Amrica. O ano de 1929 marca o in cio
de uma srie de fatos ocasionados pela "quebra"
da Bolsa de Nova Iorque, gerando uma crise sem
precedentes no mundo inteiro. O crack liquidou,
Tarzan, de Burne Hogarth.
2S
I('~~r
,
.
I,
I'
i:'~llr ,
'"
I
:11
26
Sonia M Bibe-Luyte que His tria em Quadrinhos
de um s golpe, o otimismo dos anos loucos da

era do jazz.
A nao americana havia crescido na segurana
de um eterno mil agre econm ico, e o decnio de
20 caracterizou-se por um esbanjamento alegre e
insensato da burguesia rica das cidades.
Logo, porm, veio o d il vio'! A classe operria
pagou os excessos da classe dirigente com milhes
de desempregados. Como conseqncia , o prprio
lazer das massas ficou aretaBO;-CheganBoa-r- a
/ a l ter~ h~bi tos e m,9dlfCar o gosto das pessoa s
por dete.r:-m inadas cois'lli. "j"
JJ. 2E ta lvez por isso que se expl ica como o gnero
"Aventura" chegou ao auge e um turbilho de
histrias surgllUJ.e.S!iLpo.ca, explorando ao mx i::mo esta nova mina de ouro . A aventura indica um
desejo de evaso e a criao de mitos, de heris
, positivos. Reve la a necessiaaaeae novos modelos
nos quais se inspirar para a conduta humana.
- E a era de Tarz (aventura na selva), Flash
Gordan (aventura de fico cientfica) e do Prncipe Valente (aventu rnno passado med'ieval).
como se os heris - envolvidos nas histrias
compe~assem as perturbaes e inseguranas da
triste realidade e todos resolvessem fugir para
lugares desconhecidos. E "foi ento ,que se deu a
consoJidaJo dos quadrinhos: o volume de criaco
e a boa qua lidade de materi ~
.
,Tarza n surge no cenrio desenhado por dois
grandes mestres, Ha l Foster e Burhe Hogarth.
iP
11
1/'
;
/'
,
"
27
A histria j t inha aparecido em forma de romance:

Tarzan af the Apes, de Edgar Rice Burroughs, em
1912_ Foster fez a adaptao do romance para as
HO, introduzindo realismo nos quadrinhos. Foi
o desenhista- Hogarth, porm, que deu a Tarzan
a majestade do senhor da selva. Conseguiu dar
ao cenrio uma exuberncia fantstica e ao heri
uma be leza de formas inspirada no prprio Michelangelo .
Sal tando dos galhos da selva para o futuro, o
fl nero fico cientfica o tema de trs grandes
histrias: Brick Bradfard (de W_ Ritt e C. Grayl.
Buck Ragers (de Nowlan e Dick Calkins) e Elash~
Gardan J de Alex Raymondl. que obteve grande
ucesso. As hero rnas de Alex Raymond foram
I\1U ito avanadas para a poca em que viveram e
Ind os os seus personagens parecem sa dos das te las
ti o cinema - so altos, loiros, com queixos e /
IIllrl zes para ningum botar defeito. Flash Gordon
11 I1 Ca rna o prottipo do mito ariano. Dotado de V
11 m corpo perfeito musculatura inveivel, [1ossu
lodos os atributos de uma sUl)er-raa. No enredo,
" passa do, presente e futuro se entrelaam , mas
11 r 11 todas as pocas o bem sempre acaba venI lindo o ma l.
O pa ssado reviveu toda sua alria com o PrncjQe
V,I lo nte, uma histria na -qual cava leiros, drages,
1I t1l1 cesas, castelos e cenrios majestosos sa iam
tlII pena de H. Foste r, familiarizando o leitor com
I oorte do Rei Artur, os Cavaleiros da Tvol a
28
Sonia M Bibe-Luyt que Histria em Quadrinhos
Redonda e os vikings. Foster mostra uma viso

norte-europia da Idade Mdia : uma era sem
trevas mas de muitas lutas. E como ele era originariamen te um pintor, as HQ ganharam ' muito na
in trodu o de paisagens nos desenhos. Foster,
tendo vivido no Canad, soube retratar e enriqueceras quadrinhos com lagos, florestas e panta~ is.
~~a Europa,
a aventura segue por outros caminhos,

com a cnaao de Tntn (do belga Hergl que, ao
invs dos jornais, publica suas histrias em lbuns
< gue logo T oram traduzidos para outros idiomas,
9 tingindo,~slm , milhes _de leitores em todo o
-mundo.
-[ om Tintin inicia-se a Escola de Bruxelas, um
ntro criador de quadrinhos na Europa, de onde,
ma'is tarde, surgiram out(S histrias excepcionais
como Asterix e L ucky LU.6!J
No in cio dos anos 3D, na Amrica, aparece um
desenho animado que passou depois para as revistas
de quadrinhos, e ficaram famosssimos tanto o
criador como a criao. Estou falando do Mckey
Mouse, o ratinho Que de u origem ao imp-r io
i--. Disney e a In meros outros personagens corTi o
V Pato Donald, Tio Patinhas,_Margarida , Z ~Carioca,
Minie, Joo Bafodeona e assim por diante .
~Os q a(frl n ~os d e Walt Disney,- no-s velhos
tempos, exploraram ao mximo o tema aventura,
tendo Tio Patinhas como heri principal que no
poupava nada e a ningum para descobrir uma nova
mina de ouro em algum lugar do planeta .

Disney , na produo de desenho animado,
levou s telas alguns contos de fadas que as crianas
s6 conheciam pelos livros. Hoje em dia, ao se
fa lar, por exemplo, de Branca de Neve ou Cinderela,
a meninada, com certeza, ver diante de SI a
Ima,gem disneyana dos personagens.
Esse lindo e poderoso imprio de revi stas em
quadrinhos, desenho animado e parques de diverso
'tremeu nas bases quando dois socilogos no
Chile, Dorfman e Mattelart, atacaram o mito mais
badalado dos ltimos tempos. A acusao principal \
toma as inocentes historinhas como dlfusoras do
opitalismo amencano, que funCionam, h anos,
oomo lava~em c~reb ~~ de populaes infanto- ,
Juvenis do mundo Intel ~
As posies so bas: te radicais mas, pessoall11ente, acho que no fundo os dois socilogos no
tloixam de ter razo, principalmente porque o
I" odelo Disney exportado para inmeros pa ses.
I as crianas do Brasil ou do Paquisto, sem
II ro m outros neris naCionaiS nas tancas, vo
lIIulm il andQ, em qllil d dnho.s,._Ji...~.
IIlt ler lu cro fcil sem oroduzir,-p.LQlLe.ltar,se das.
illltlS fracos e a desprezar as sQ,c.i.e.dades pri mi.ti.vas_
M,IS' o grande mrito de Disney (e isso ningu m
pl1do contestar) ter dado s HQ um estilo elsti co ,
"'illlli b rado, que influenCI Ou desenb istas..do mundo..
1I IIIIIro, principa lmente os franceses
Mosmo nos Estados Unidos, porm, no faltaram
29
,.
30
Sonia M Bibe-Luyt (Iu e Histria em Quadrinhos
I.
autores que fizera m do quadrinho um meio de

criticar a sociedade moderna de consumo.
- tJm rre"te-sflAI Caep, que, atravs de Li ' 1
IAn~r (FerdioaodoL satirizou -com
- -mu ito humor,
o meio em que vIvia.
Ele escolheu seus personagens inspirados nos
habitantes de pequenas loca lidades caipiras norteamericanas. Assim, a partir de gente como Ferd inando, Vio leta e Xu lipa Buscap, com suas vidas,
brigas e amb ies limitadas, que AI Capp ridiculariza o modo de viver da civ il izao ocidenta l, do
a!!1erican wav af Ufe. (g le foi tambm uma das
primeiras pessoas a chamar a ateno das massas
problemas de defesa do meio ambienti:)
A histria que gerou ma is polmica foi a dos
"Shmoos", seres que se transformavam em bife,
ovos, le ite, enfim tudo aquilo que algum quisesse
possuir. Imaginem s o desespero dos grandes
capitalistas, que viam nos "Shmoos" uma ameaa
para o sistema financeiro do mundo . O erprio
AI Capp foi muito _perseguido, sobretudo, na
acada de 40, 12e lo senador McCarthy, da extrema.
direita america ~
IP
Ptt
Outras histrias famosas
III
So desta poca tambm Papeye, o. marinheiro

que ficava forte qLindo com ia espi nafre para
sa lvar a Olvia Pal ito das garras do Brutus. E o
Brucutu, o homem das cavernas, sempre montado
31
om seu dinossauro combatendo inimigos prhistricos.

' E, "h 400 anos", surgia, na se lva africana, 0 pri meiro grande her ~ i das HO: o Fantasma. Tanto
le como seus descendentes iam se casando, tendo
novos Fantasmas para, aSSim, gerar a lenda da
Imorta lidade do "Eserito-Oue-Anda". Criado por
Lee Falk, esta histria teve uma trajetria diferente
das outras HO. O Fantasma, que namorou Diana
Pa lmer mais de tr inta anos, fina lmente se...c_asa e_
10m filhos (gmeos, por sina l) _ p~ra continuar a/
dinastia.
Isso no muito comum_llils fjO. Norma lmente,
os heris parecem no ver o tempo passar. Passados
quase cem anos, os Sobrinhos do Cap ito contilIuam moleques e endiabrados e a Margarida at
hoje no se decidiu entre o Gasto e o Pato Dona ld.
Lee Falk CriOU tambm ou t ro personagem,
Mondrake, um mgico com cartola e capa v~ l ha
" preta, com seu criado, o gigante negro Lothar
Esta histria tambm se atualizou, mas no k
"" nt ido social. De uma espcie de escravo, Lotbar_
"" tra nsforma em prncipe africano e tambm
'1lI lI nja uma noiva, uma linda more~ Isso, com
"' Itoza, para :agrada r os milhes de leitores negros
1111 m'undo inteiro. Em todo caso, essas mudanas
1111 ada ptaes permitiram aos personagens de
I 'tJ Fa lk uma ace itao revigorada, ao passo que
IIlIlItos outros heris de HO simplesmente desapa.
IIIlmam por se terem fossilizado.
t-'"
32
,I
11111
Sonia M Bibe-Luy Ifle Histria em Quadrinhos
--::: _ Em todo caso, podemos dizer que a produo

norte-amen ca na da poca pr-guerra "To forte
que lOunda os jornais de tOda- a- Europa e do
m ndo inteiro. O sucesso foi devido tanto
qualidade dos desenhs como ao eficiente sistema
de
dos syndicates. Alm disso , fica
-,-distribuio
.
L conso lidada tambm a prpria composio dos
qu~drinhos. Isto , anteriormente, os personagens
e figuras eram colocaos e- forma ind iscriminada.
Foi principalmente com Hoga rt h, em Tarz, que
certas regras comearam a funcionar para dar
movimentos equi'li5racros:-Maravilhosos jogos de
~ com o aproveitamento mx imo do branco e
preto foram conseguidos por Mil ton Caniff, em
Terry e os Piratas. O uso de nanquim com pincel,
obtendo uma persoectiva' elaboraaa, faz lembr ar
, muito os efeitos cinematogrficos. Os anos 30
foram para os qu.adr nhos o mesmo que Ho ll ywood
para o cinema: foi a poca da aventura e da
invenco o misto de realidade e fantasia.
Como resultado, temos que as HQ ficaram
consagradas e todos liam quadrinhos.
A crise - a utilizao poltica das HQ

Vamos chegando ao fim da dcada de 30 e
podemos imaginar o astral das pessoas, principa lmente na Europa, onde a guerra comeava a dar
.. ,,'.'-.
.....
flI1YlIDfDAVB 1kD- A. - - 111

~
h~:-
n_
33
se us primeiros Sina iS. A tenso e o desespero

'faz iam parte do dia-a-dia, num cI ima mais ou
menos como os d ias de hoje.
Em 1939 estoura a Segunda Guerra e o mundo
80 divide. O futuro se torna uma grande nebu losa,..,
No fim do decnio 30-40, quando Hit ler parecia
Invenc ve l na Europa e a Amrica se preparav ',-. \
para combater, os heris de aventura no eram mais
Ruficientes. Contra o monstro nazista que se.
Iggantava, a segurana coletiva e o inconsciente
do um povo reclamavam alguma coisa a mais do
que um hort]MO .
E, de repente, neste cenrio de conflito, apare110m dois jovens, Joe Shuster e Jerry Spiegel, com
lima histria e um heri diferentes de tudo aguilo
/
'Ille se havia feito em guadrinhos: uma figura de
loupa colante no corpo, botas, capa voadora e gu~~LY"
110 momento de neriaO ~~Jl.eLP oderes P-U
IIlvar a lgum . O Super-Homem estava em ao.L
incrfvel como se conseguiu juntar o clima de
IlInso de uma guerra com um heri que levava a~\
111 soas para uma outra dimenso sunerirreal.
I 11110 de u outra . Foi um sucesso!
Quando os EUA entraram na guerra com solda- /
e armas, os ,quadrinhos j estavam lutando ,~
1II IIIndo pe los ba lezinhos divulnando suas mens<tIIIIIU de proe.aganda ide.o lgica.
Nos aios quarenta, a democracia americana
'1' IIl1va-se ameaada e, para levantar este moral, s
111" mo superpoderes imedi atos tiveram um efeito
d.,
'!f
..
'.
34
... .....
ft
Sonia M Bibe-Luy " ue eHistria em Quadrinhos
de impactiJ
E os super-heris eram exatamente isso: agiam
para o bem das leis vigentes, em bora seus mtodos
no fossem nada legais. Tinham que matar pessoas
a fim de preservar a paz.
s quadrinhos at antes da entrada dos Estados
Uni.aos na guerra, j estavam engajados numa
posio pol ftic.a. O Principe Valente lutava contra
o~ hunos, que, na gria inglesa, queria dizer germa-
n ICOS.
Dick Tracy e X-9 se voltam contra sabotadores
II
at mesmo- o- Tarzan, na selva africana , luta

cp tra orsoldaaos co loniaSiia zistas.
L ~as foio ~up?r-Homem mesmo a grande atrao
da epoca. Primeiro, porque deu origem s dezenas
de super-heris que conhecemos, como Batman,
_ Capito Marvel, Homem de Ferro, Hulk, Thor,

- MJ1lher Maravilha e outr9!
lE , depois, com a publicao do Super-Homem
que os quadrinhos americanos passam a ser ed itados em revistas. E a era dos comicjJgpks. A revista
Action Comics, que lanou esse super-heri,
slmples'!1ente dobrou--sua circulao a partir
dof~ ,.
E o herol Q!.l.e..Le~ell.tQU.p-oLex.clllcj a oJ.dea I
a.merl ~a no de "Ame rica for Americans" foi o
~ue~relro Capito Amrica - o primeiro supernerOI a se declaraL P_ublicamente inimigo _dos
\...~az l stas . Estava na cara! Ou melhor, na roupa dele:
seu uniforme. listrado e estre lado rep resentava a
3S
prpria bandeira americana. Seu pior inimigo

(a IinCle!=tltl-er, claro) tTIdo o que significa
ameaa para a "democracia americana".
O Capi to Amrica, depois de tanto lutar na -.
guerra, foi, anos depois, um dos pioneiros a se
questionar sobre a sua funao na sociedade. Sua
c leb re frase : "Ta lvez eu devesse lutar menos ...
perguntar mals~des!lncadeou toda a oroblemtlca existencial. d.?~ super-heris.
.
~
'lk:como oposlao a este furor guerreiro, os qua- '
fiHnhos, n essa poca. tinge m um ponto alto soRIlspect o grfico, com a criao de The ~Rilit..
(O Esprito), de Will Eisner. O que havia de difeI nte nesta histria era a -tcnica de iluminao.
, to , o aproveitamento ao mximo do branco e
preto em contraste de luz e sombra e novos ngJJlos
ti desenh o, muito semelhante tcnica cinemato- ' -\urfica.:.. O desenhista tambm inovou na abertura
tllI histria. Cada vez comeava "The Spirit" com
IIITI desenho diferente e sugestivo.
Will Eisner marca o alto grau de sofisticao
II cni ca conseguido pelos desenhistas norte-ameriI finos sem envo lver-se com problemas de cunho
Itll 016gico, e esta tendncia marca o.fim do apogeu
tloHsuper-heris.
o que o perodo da Segunda Guerra nos deixou
1111 uma boa lio de como os quadrinhos so um
iIl'I'l lente vecul o ,para mensagens de cunho ideo'''lIlco. As HQ desempenharam seu e,apel na PLopa--t 'b.tU,""lo ideolgica antinaz ista . E bem fcil explicar-
36
1
iJI
Sonia M BibeLux
por qu. Imagine um heri de quem voc gosta

muito mesmo. Com o passar do tempo, voc
estar imitando muitas de suas aes, e tudo o
que ele disser ser verdade para voc. Assim que
as HO foram usadas, atravs dos heris, para
transmitir o pensamento de quem comandava
a guerra.
No f inal do conflito ficou -se conhecendo as
armas ideolgicas dos que ganharam. Mas h pouca
notrcia. de quadrinhos usados nas fileiras totali taristas. Mas eles existiram e foram utilizados para
combater ou desmoralizar os aliados tambm .
I
Na Itlia, Mickey Mouse, que l se chama
Topo lino, foi substitu do por um outro nome,
"Tuffolino". Na Frana, na zona ocupada pelos
alemes, teve-se notcia de uma revista que inclua
quadrinhos com fortes mensagens contra os russos
e os personagens tinham cara de fuinha e nomes
alusivos como Orloff e Venine.
o fim da guerra, a situao era bem ruim para
os quadrinhos. Havia falta de papel, as histrias
foram bastante reduzidas e, graficamente, fica ram
bastante pobres. O contedo tambm sofreu
mu ito. Era difcil mostrar otim ismo depois que
milh_es de pessoas de todos os pases foram
or.tas} .
Comeou-se uma campanha contra as HO.
Muitos artigos e livros apregoavam que os quadrinhos eram malficos para as crianas e que eram
os culpados pela deli nqncia juvenil. O mais
I/fie
Histria em Quadrinhos
37
fa moso foi o livro A Seduo dos Inocentes, de

Frederic Wertham. At ravs de uma se leo parcia l,
procurava ele demonstrar que os responsve is por
todos os males do mundo eram os quadrinhos.
Chegava a absurdos como o exemplo da moa que
virou prostituta porque lia HO.,
Os ecos dessa campanha con t ra os quadrinhos
ohegaram ao Brasil no comeo dos anos 50 e, como ).r
IlIntas outras coisas, importaram-se os falsos
t10nceitos moralistas. Muitos professores e pais,
IlIfluenciados por essas idias, comearam a proibir
que as crianas lessem quadrinhos. At hoje,
IIluita gente ainda insiste em considerar as HO
I mo nocivas e subproduto de cultura.
Mas inda bem que na Europa, l pelos incios
dos a~os 60, alguns intelectuais franceses . e ~talia110 devolveram o bom conceito que os quadrinhos
.lImpre tiveram. Foi o in icio dos estudos de ComuIIIt1oo de MasS.. nos_quais ~passava a anall s'!:g-- V
11 f nmeno quadri nhos como um dos melhores
1IIIIIos de informao e de formao de conceitos.
I 1111 viso mais cientfica e imparcial foi logo
1III Iorporada pe los americanos, e, desta maneira,
rlll possvel fazer-se uma reaval iao crtica e
1111 trutiva de tudo o que se tinha produzido
.111 hlrlrmente
Multas calieas rolaram. Isto , muitos heris
.hllll [l receram das tiras e das
\listas. Outros
li. IIlIm e muitos novos surgiram...Q que mudou,
,,"I.lm, foi a conscientizao dos autores, que no
38
Sonia M. lJlt'e-L,uYI<II1C
39
"
mais procuravam divertir por divertir mas, Sim,

usar os quadrinhos para que servissem d,,-e..':!!.~@.:.., 1
deiro mecanismo de veicu lao de idias, Isso,
geralmente, era feito de forma in direta ou imp l cita,
os resu Itados esto a ate oJe em
comprovados por vocs m esn~~tvejamos adi ==--.I
;$~
A reconstruo
~It
..Q'
"Levanta, sacode a poeira e d volta por cima" . , ,

Isso letra de samba mas, acredito, se alguns
desenhistasam'e ricanos morassem no Brasil , teriam
usado essa frase para reconstruir a imagem negativa
dos quad rinhos a partir do fim dos anos 40,
Tambm no era para menos, Fim de guerra, o
mundo destru do,. sem muita - esperana! No
entanto, no meio daquele cenrio sombrio surgi u
uma hi stria em quadrinhos Iflue veio modificar
contedo das HQ americanas , Pago , de Walt Kelly,
" nt go desenhista dos estdis Disney, comea a
abOrdar temas soc iais e 01 ticos de sa""'poca,
Atravs de personagens an imais com cara de gente,
as histrias seguiram por um rumo diferente da
aventura e passaram a enfocar um
ma is pensa ~
No Brasl , Pago no teve mu ita repercusso .
No porque fica sse devendo aos grandes m"stl'es '.
dos quadrinhos. Ao contrrio W, Kelly era um
'
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40
,I
,I'
Sonia M BibeLu
grande conhecedor de sua I ngua e brincava com o

idioma ingls, inventando novas palavras a partir
da juno de duas outras para . dar nomes aos
personagens. E coitados dos tradutores para
encontrar sinnimos altura.
Mas Walt Kelly encontra uma alma gmea:
Charles Schulz, que conseguiu revolucionar os
quadrinhos dos anos 50 com uma histria aparen..-')7te"mente inocente: Peanuts IMinduim ou Turma
de Cfiar ie Brown em ortugus).
Seus personagens so muito conhecidos no
Brasil: o prprio Charlie Brown, seu cozinho
Snoopy, LucYL a menina manaona do grupo e
toda a turminha de crianas que falam e questionam- o mundo melhor do ue mu ito adurto.
, Alis, isso que mais choca nos Peanuts. So as
crian as que pensam e refletem sobre .o mundo,
analisando psico oglcamen e a umanidade. O
prprio autor, que pastor pr otestante, fez muita
gente passar a reacreditar na humanidade atravs
dos balezinhos de seus personagens mirins.
O momento era propcio para que este tipo de
estria tomasse conta dos quadrinhos iniciados por
Pago e Peanuts . A dcada de 50 ficou conhecida
pela fase do quadrinho pensante e intelectual.
As histrias no somente se modificaram no
contedo mas vestiram roupa nova tambm.
Se lembrarmos ds desenhos de aventura que
fizeram poca nos anos 30, do tipo Tarzan e
Flash Gordon, d pra perceber os cenrios glo-
lI/c Histria em Quadrinhos
rlosos e exuberantes . Cada quadrinho era uma

vordadeira obra de arte onde a forma e o conteudo
o completavam.
Co m os quadrinhos pensantes, o peso maior foi
dodo ao contedo dos balezinhos, isto , a mensa11 m se destacava dos cenrios simpl~iJ E: como SE
lIlores representassem num teatro apenas com ur"
IlI nd o branco no palco .
Nesta linha, como sucessores doPeanuts, surgiram
hl tri as incrveis como Eeiffer, de Jules Feiffer,
linde entra em cena o primeiro anti-heri dos
quadrinhos. O autor consegue dar um clima mu ito
IlI nso onde seus personagens transmitem fossa,
111 ogurana e uma comunicao impossvel de
Id6las. Porm, atravs de cenrios teatrais, os
'illlldrinhos s um bom exem lo de unidade
"NlticJL eles transmitem o estado . de esprito
do , seu criador e revelam muito bem o clima
dll anos 50.
Dentro deste esprito, mas criado alguns anos
111111 tarde, Mata/da, de Quino, na Argentina,
li lll grito vindo da Amrica Latina contra o mundo
IlI lInbardeado de tanta maldade. Quino utl Iza
hllll b m crianas para explicar o universo. Mas
'" 111 a habilidade de transmitir tudo isso sob os
" lh os da Amrica subdesenvolvida. Seus personaIl'li l rep resentam a composio do povo argentino :
Mll lnlda, a menina politi zada que d lies de
'li lologia e poltica para seus pais . Manolito, filho
In 11 m merceeiro de origem espanhola, asp ira,
41
ri
42
Sonia M BibeLuy ,, ~tI Histria em Quadrinhos
como imigrante, a ser muito rico e proprietrio de

uma caOeie Suprl"ITeTCaaos. Suzanita simbolizaa mu lher que apenas quer casarse mUito bem
e. ter fir ~
Para certas pessoas, quando se fala em Mafa/da,
vem automaticamente uma comparao com
Charlie Brown. Porm, uma grande diferena
ex iste entre ambos e suas vises de mundo. Charlie
rs rown pertence a uma sociedade rica, a norte.
mericana, e Malfada, ao mundo subdesenvolvido
e, portanto, com pro lemas que nos tocam mais
~p'erto.
- -18inda reagindo contra o realismo dos anos 40

seguindo o novo estilo caricatura I - onde se torna
importante o trao deCisiv -, ohnny Hart cria
S.C. (Before Christ), em portugus A.C. (Antes
de Cristo). Situados num mundo pr.fistr ico,
onde os animais tambm falam, seus personagens
no refletem o contexto em que vivem mas reagem
e d iscutem problemas do nosso temp~
Uma histria em quadrinhos do in rcio da dcada
que no segue as novas diretrizes propostas
Pimentinha . Volta a linha de histrias de crianas
e;;ai5rada~, predominantes na dcada_ d_e...2.Q, e
q!!: vem reforar a imagem irresponsvel e fe liz
da classe mdia norte-americana.
conjunto de histrias dos anos 50 faz renascer
as HQ americanas, que esta v m to desacreditadas
no final da Segunda Guerra. Mas, no resto do
mundo, houve tambm uma reao positiva culmi.
tQ
43
II Indo com uma considerve l produo de cunho

111 1 rnacional.
Na Frana, a dup la R. Gosciny e A. Uderzo
I II m Asterix , um gauls ba ix inho L inteligente e
,11i gre que vive numat:Jnica aldeia resistente-;
I Ill1 quista romana. Apesar de Astenx ser o herol
Ili Il1cipal , ele .Jlli!!icamen.tELOo_sobr-evive- sem-seu
IIIlle companhei o.....O.be lix . E o ressurgimento da
1I ola de Bruxe las, iniciada com Tin tin , de Herg.
1\ maio r inovao de Asterix est nos dilogos,
' 11 111 jogos de alavras e caracteres grficos que
" primem determinada lngua estran eira falada
I,,,I!ls personagens-,.
Nas histrias de Astenx, os gauleses sempre
I 111 vitoriosos, e o folclore mostrado cor!) u.<:!2
111'11 de humor mul to particular: atravs do qual
li lolto r mdio francs se Identifica com os feitos
"" h r i. Alis, o segredo do sucesso de Asterix
Illiples: as histrias base iamse nos esteretipos
' 1111 todos os povos fazem de si mesmos e dos
111 11 " 'S. L' vo alguns exemplos: a fleuma dos
111 11 nlcos, o temperamento fogoso dos espanhis,
I ",~I~t ncia , a teimosia e o apego s tradies dos
111I 1C:OS9S. Gosciny morreu em 1977 e a ltima
IV' IIllIra do gauls foi "Asterix entre os belgas".
IltI", tO tenta continuar com a srie, mas com
1111 II l1r sucesso.
1'lIbll cados em lbuns e traduzidos para muitos
" '11011 15 a aldeia gau lesa e a turma de Asterix
,
li" tao populares na Frana que sao pratica
'h "
44
Sonia M Bibe.Lu
mente o simbolo dos quadrinhos .franceses . E os

romanos que se cuidem com a poo mgica
(simbo lo da superioridade ga ttl.\tsa)!
.Sem ,deixar a peteca cair, lo faroeste americano
fOI satirizado pela produ francobelga com
Lucky Luke, De autoria de Morris e Gosc in'Y!
r~aptou uma parcela do pblico jovem europeu:
L!,.ucky Luke um antico.L1{boy acompanhado de
seu fieI c? Ran Tan Pia0.! (qualquer semelhana
com Rm Tm Tm mera co incid~ia) e os eternos
antiinimigos, ?s Irmos Dalton, LE um heri soli.
trlo, uma parodia dos personagens lio llywood ianos,
que sabe dosar com espirito humoristico o mito
e( .J:ea lida?e do oeste americao
Nessa epoca, houve tambm uma srie de
histrias que retratam o enfado e a monoton~
Neste aspecto, os mgleses tomam a dianteli':
Personagens como Bristow e, sobretudo, Andy
Capp, se tornaram a dei icia do lazer dos burocratas,
Falando giria londrina, Andy Capp ou o Z do
Bon, de _ Reg Smyth, mostra com perfeio S
crises de desemprego ~ quebra de valores. Andy
Capp . preguioso, dn lco e briguento, mas apanha
d: Fio, sll.a_mulher que o sustenta. D tudo para
nao trabalhar e, quando no joga futebol ou
bilhar, cUida de seus pombos e bebe com os amigos
(ou amigas) no bar.
Quando eu traduzia as ti ras do Z do Bon para
o Jornal da Tarde, em So Paulo, recebia muitas
cartas de fs do irrequieto personagem. Muitos se
,I
II~ lfistria
em Quadrinhos
45
Idontificavam com a sua maneira de ser. Pensavam

I/l que era brasileiro! A nica diferena que '
I do Bon, mesmo no trabalhando, sempre
" ,co bia uma ajudadesemprego do governo ingls,
Ilulaa que at hoje no se cogitou para os desem
111 gados brasileiros,
Para os que trabalham em reparties pblicas
111 1 em escritrios empoeirados, h uma estria
qll se tornou clssica no gnero: Bristow, de
Il onk Dikens, que sintetiza todos os lances de uma
IlItlna de tr~~alho atravs da figura pattica de seu
I" rso nagem.\..E Bristow, com um incurvel otim is1110, procura fazer o melhor possivel de uma vida
IIIon6to na, numa caricatura da sociedade mOder ~J
Entretanto, a grande reviravolta dos quadri ril'ios
111 use em 1952, com o surgimento de um movi1111 nto que modificou commm.mente o estilo de
Il llmor nos Estados Unidos. Estou falando da
11 vista Mad, que, lidera da por Harvey Kurtzman
Ilomeou a satirizar tudo que encontrava pela '
111 nte: filmes famosos, _program~ de TV e at
1I10smo as prprias istriaL e1D-quadrinhos.
Atravs de jogos de palavras e a reconstituio
;In tipos, no escapou ningum. S para terem uma
11I,lla: Walt Disney foi travestido em Walt Dizzy
( Ionto) , Princi e Va lente em Principe Violento e
11 pr6 prio Flash Gordon virQu Flesh Garden l!L..
111m da Carne). Uma personagem bastante reaciolI ~rla dos anos 30, Littl e Orphan Annie, se traosIlIrma numa espetacular loura sexy, Little Annie
46
Sonia M BibeLu)
Fanny, que s tem corpo, mas a cabea vaz ia

de idias.
A Mad de ix ou como legado uma srie de outras
do mesmo gnero, satirizando tudo e todos . Em
outros pases, como a Frana, a revista Hara .Kiri
representou a mais importaClte tendncia intelectual
em moldes homorsticos. Bem posteriormente, no
Brasi l, as revistas Crazy, Pancada, P/op, K/ik e
Gripho, em que se destacam as colaboraes de
Jos Alberto Lovetro (JAL), traduziram o humor
nilciona l daJru:truLbaslantej rneUgente, tambm I I
Normalmente, quando se pensa nos anos 50,
imediatamente vem a lembrana dos quadrinhos
pensantes, dentro da linha psicolgica e metafsica.
Tudo berTI.'" l'IJo entanto, eu acredito que atravs"da
stira e do humor, to bem representados pela
revista Mad e outras semel hantes, que se deu a
I grande v lvula de escape para o rano provocado
L. p~ guerra fria.
.~riso, o escrnio, a gozao e a ironia bem
dosados cumpriram tambm sua funo de reconstruo e do renascer de um mundo ainda embaraado nos resultados da Segunda . Guerra Como
sempre, o espetcu lo tem que continuar~
'I''" Histria em Quadrinhos
A vanguarda
1\ vanguarda feminina
Dizem que as mulheres dos quadrinhos nos
IIIIOS 60 puseram "as manguinhas pra fora". Eu
dir ia que, na verdade, puseram muito ma is do que
lu o. Cansadas de tanto aparecerem em seg~ndo
plIlM, as mulher~ pro,ta.gonistas do novo quadrlnh ?
" I) O s mbolo da vitOria e~iill.a do sexo feml111 11 0 sobre os homens.
Desde a condenao dos quadrinhos, proc lamadll no incio dos anos .50 como responsveis pela
di uradao fisio lg ica do ser humano, l1}~ i ta gua
Inlo u. A distncia de alguns anos,. onde~ l,berdade
dll ex presso foi um fato adquirido, fez com que
1/ 1 rotismo reencontrasse seu devido lugar.
8arbarella foi o carro-chefe das hera nas erticas .
Orlada em 1962 pelo francs Jean-C laude Forest,
1111) misto de Mul her Maravilha e Little Annle
I lInny, foi publicada na revista V-Magazine: Com
IllIrba rella os franceses conheceram sua primeira
II Q para adu ltos.
Em 68 foi levada s telas com direo de Roger
Vodin e J ane Fonda no papel pr incipal. Bem
lilr rente das hera nas submissas dos anos 30,
I'omo Da le Arden (f lash Gordon), Jane (Tarz) e
Nnrda (Mandrake) .lBarbare lla queria mais t irar
IIl ovolto dos homen s para as fi na l idades que
47
o,' ; ,
Sania M. Bibe-Luyten
48
ela comandav; 1
A sua posIo um reflexo da prpria evoluo
da -mulher na sociedade moderna . Dentro do estilo
fico cientfica, Barbarella transita pelo espao,
ama a aventura, devora tudo que encontra pela
frente, buscando sempre novas emoes.
O sinal ficou verde e {0, trnsito livre para tantas
outras almas gmeas. Apareceu Valen tina , de
Guido Crepax, herona freudiana que se li berta dos
problemas cotidianos atravs do mundo de son hos.
Va lentina enigmtica, bela, sensua l mas de
dif(cil leitura, pois leva ao extremo a linguagem
cinematogrfica nos quadrinhos.
Ainda na Europa, Guy Peellae rt criou duas
beronas inspiradas nas musas da m sica francesa:
~del/e, a partir de Sylvie Vartan,. e Pravda, de
Franoise Hardy. As duas hero nas Introdu ziram a
pop art nos quadriohos, misturando cenas mticas
. com liberao sexua U E surge Paulette no pedao,
uma herona desbravada, com se ios enormes,
uma criao genial da dupla Wolinsky e Plchard .
os franceses no pararam mais de produz ir
belas mulheres : de Gigi e Moliterni surge Scarlet
Dream, e da pena de Nicolas Devil, Saga de Xam,
que, apesar da aparncia violenta, uma grande
mensagem de amor e p.iZ1
E a Itlia no fica nada devendo Frana em
produo. partir da revista Diabolik em 63, surge
o moment~have de difuso de hero nas. Juntamse a linha francesa e a italiana e o resu ltado foi
\.!..
o que Histria em Quadrinhos

I
uma legio de mulheres belas, erticas, como:
Satanik, Isabel/a, Messalina, Jungla, Justine,
, Walal/a, Odina, Lucifera e da por diante. Essas
heronas representaram um momento da liberao
sexual italiana, tornando-se assim, juntamente com
os franceses, o smbolo dos quadrinhos adultos
dos anos 6Ql
Esta Influncia conseguiu, tambm, furar o
bloqueio dos pa ses comunistas, e uma mulher
'enorme, grotesca, com uma estrela vermelha na
testa e os seios mostra, rasga a cortina de ferro
para se tornar herona nica dos quadrinhos
soviticos (clandestinamente, claro).
O fato singular mas Oktvabrina ou Octobriana
' representa o verdadeiro esprito da Revoluo de
Outubro de 1917. Quem a criou foi um grupo de
estudantes 'da_ Unille,rsidade de Shenshensko, em
Kiev. Ela transita livremente no tempo e no espao,
mas est pronta a combater a opresso dos velhos
regimes coloniais e a burocracia sovitica con tempornea.
Na distan te frica, em Moambique, a mulher
tambm conquista seu espao, ap6s 1975, o ano
da libertao, depois de cinco sculos de colonialismo portugus. Seu nome Xiconhoca. Ela .
revolucionria e lder dos idea is da FRELlMO
(Fre nte de libertao de Moambique).- Apesar
de Xiconhoca ter sido criada nos anos 70 e no
perte ncer linha ertica, seu autor coloca a mulher
em primeiro plano na conquista de seus direitos.
49
50
'i:.,.
51
[Na verdade, as heronas dos anos 60 , usa ndo o

erotismo como escudo e os movimentos femin istas
como arma, retratam bem os anseios de uma
emancipao socia l, econm ica e sexua l1
.,
Abaixo a ordem. Viva o underground!
A grande difuso das HO americanas teve como

base a organizao eficiente dos svndicates. Mas,
para que isso fosse possvel, as histrias precisavam ter certas regras para Q..ue pudessem e possam
ser li das no mu ndo inteirol M ui to ligada hist ria
dessa difuso, est uma c~'nsura caminhando ao
lado e tornando, assim, as HO de consumo muito
"pasteurizadas". Isso significou uma espc ie de
censura a temas, imagens e texto. E: muito comu m
L-- ver nas HO certos sinais grficos como cobras,
lagartixas e caveiras, significando um palavro
no dito ou censurado.
Nesta trajetria, a um certo momento, .lIDl
grupo de estudantes da Ca lifrnia, liderado p_OJ:.
obert Crumb, resolve quebrar certos tabus
nos_quadrinhos.
"\JLc lima era propcio . O mov imento underground
dos anos 60 alastrava-se para todas as moda lidades
art(sticas. Na verdade, difcil definir o que foi
o underground, po is pretendeu revol uc ionar todo
o sistema vigente, o establishment, isto , a ordem
estabe lecida. O lder deste movimento foi Nervil le,
que propunha uma so luo tendo como origem as
,
,
'./1
,6.
I
,.
~ ,
Sonia M BibeLuyten
52
comunas rurais e a mudana da concepo de

famlia, peabase da organizao de uma socie .
dade. Isto provocou um espcie de contracultura,
uma cultura marginaliza cJ!J
Robert Crumb, vivendo e participando da
juventude underground contestadora, cria um
personagem que fez mudar os rumos da HQ:
'Fritz the Cato Criado em 1967, um gato estu
dante, contestador, poeta, revolu cionrio, romntico, terroriswe drogado. 10 caador tambm.
Mas no de ratos e, sim , de gatinhas, participando
. de orgias e fUQindo semore da ,,-I cia,
- l\IIis tarde, o mesmo Robert Crumb cria outros
personagens. Mr. Natural, um baixinho careca
de longas barbas brancas, ex-motorista de tx i
do Afegan isto que resolve viver nos EUA. Ele
prega a desobedincia socia l, mas depois foge
para as florestas e va i viver como erm ito. Apesar
de velho, gosta de moas bonitas e apetitosas.
Mas, no fundo, transmite uma !lfande fossa, pois,
sempre que pode, deixa transpare1er que h poucas
esperanas no mundo.
Esses dois personagens foram editados na revista
fundada pelo prprio Crumb.
Com tudo isso as HQ sofrera m grandes mu
anas. Os quadrinhos, no meio de toda essa
contestao, ficaram livres dos modelos impostos
pelos syndicates. O pa lavro dito mesmo, no
h censura para as orgias e o desenho mais
livre. Alm disso, no h regras para publicao.
'
n

A reproduo passou a ser perm iti da sem problemas
de direitos autorais. O sistema de vendas e distr ibuio era feito "de mo em mo" nas portas
dos teatros, nos jardins, nos bares, enfim, tudo
ao contrrio do sistema "certinho".
O sucesso foi grande l Mas, de marginal que era, l
foi engolido pelo siste m"j Surgiram revi~tas e "
personagens semelhantes aos de Crumb. rF:oram
industrializ~os, formando se at uma ~ itora
undergroundl Seu criador, vendo tudo isso aconte
cer, abandona o mundo civilizado e vai criar cabras .
O movimento underground nos uadrinhos,
porm, rodou o mundo. No Brasil, Fritz the Cat
e - Mr. Natural fiaram conhecidos atrVes da.
revista Grilo, nos anos 70. E influenciou bastante
o uadrinhos marginais brasileiros.
Foi uma etapa importante como forma de
prCrtestar num perodo de bastante agi tao socialt
Em 65, o Vietn1. era cenrio de guerra e as u~
potncias do mundo, Estados Unidos e Unio
Sovitica, gastaram milhes em armamentos e
a juventude teve que ir luta.
E os que ficaram ou vol tavam mutilados, berra
vam ao mundo "Paz e Amor". Os univerSitrios
pariSienses, na primavera de 68, se revoltam contra
os sistemas arcaicos. Muito tumulto, agresso. Nos
Estados Unidos, em Berckeley, Califrnia, apare
ciam os sneaks - jovens que t1Eam a roupa em
pblico em sinal de protesto. E os quadrinhos
dessa poca refletira m bem o clima de insegurana
~
53
I'
I'
54
Sonia M Bibe-Luy tell
e ~ forma de protesto foi pr abaixo tudo aquilo

que incomodava o2.jovens. JI:1em da Zap de Crumb,
surgem Snappy Sammy 2 moot, do guerrilheiro
revolucionrio SkiQ Willi amson (1968) e Trashman,
de Spain. RodrLgu@
Os temas abordados pelas revistas underground
tinham em comum as comunidades marai!lais, a
sexualidade, os hippies, a violncia, a droga e a
ecologia, dentro de um estilo realista e caricatural..
Os quadrinhos underground inspiraram-se em
algumas histrias sadomasoquistas dos anos 40 e 50
e tambm parodiavam os personagens da idade de
ouro (anos 30), co locando os heris como Tarz e
Flash Gordon numa intensa atividade sexual.
Mao Ts-tung ataca de quadrinhos
Nessa mesma poca, porm, do outro lado do
mundo, os quadrinhos estavam servindo para
propsitos bem diferentes. Se a gente se transportar
para a China, nos anos 60, a cabea vai ter que se
reciclar para compreender o que estava acontecendo l e o que as histrias em quadrinhos desempenharam nesse pa(s.
Nunca demais recordar que os comunistas, ao
conquistar o Qoder na China em 1949, j de cara
desenvolve.!:am _uma groduo de quadrinhos como
instrumento de educao e formao ideolgica.
Ficaram clebres os "Quadrinhos de Mao", onde
gradualmente foi inserido o pensamento de Mao
o que His tria em Quadrinhos
55
Ts-tung. Jmpressos e distribudos somente na /AL-b~

Ch in a, o Ocidente praticamente nQJ.oro.ou..coQbe LX
.Qmen!o_dessa...pGaer-eSil-ar-ff\a-ileelg ia~o mente
aps 71, quando alguns intelectuais franceses e

italianos como Chesceaux, Nebiolo e Umberto
Eco p ublicaram um livro - I fumetti di Mao-,
que o bloqueio foi fu rado .
c
Nos anos 60, os mao(stas, .para reforar a imagerTL
do seu I(der (que estava perden do terreno), fazem
a "Revoluo Cu lt ural" numa tentativa de transformar o curso da po l tica chinesa.
A que entram os quadrinhos - um ve culo de fcil le itura e ca~ - para cumprir uma funo
peaaggl~ Na verdade, o texto que teiTl umar?"
importncia Ql:imordil. A figura adquire uma
funo de suporte para atrair a ateno do lTtor. :......
Portanto, os quadrinhos de Mao refletem, na
(icada de 60, as contradies pol (ticas da China,~
no momento de rompimento com a Unio Sovit ica
e em que se desemboca na Revoluo Cultural.Seu grafismo revela dois estilos bastante diferentes:
a natureza pintada de forma tradicional, mas as
figuras humanas so bem real istas. Com um acrscimo: os maus e os tra idores d-ptria so awes.e.otados de forma caricatu[al ~
_____
~os Estados- Unidos, alm do movimento
un"derground h grande efervecncia na produo
dos novos superheriS":'
~ Stan L",e a gran e estrela entre os desenhistas
americanos. So de sua criao numerosos ~uper-
rrr
56
Sonia M BibeLuyten
heris, mas no do tipo tradicional. Apesar de a

vestime ta ter muito em comum com os da dcada
de 40, uas personal idades parecem ser mais
normais, isto , amam, odeiam, tm seus defei
tiflOos, etc
Com Steve Ditko, Stan Lee criou O Homem
Aranha e Doctor Strange . E com Jack Kirby, os
famosos Fantastic Four, grupo composto por
quatro superheris: O Homem Elstico, A Mulher
Invis/vel, a Tocha Humana e O Coi~
Hulk, o incr(vel Hulk, saiu da incrvel pena de
Stan Lee, e os anos 60 deram s HO o prime iro
superheri negro: 81ack Panther, que mudou O
nome para 81ack Leopard para no se ligar ao
movimento extremista com a mesma den om inao.
J na Europa, a Frana ataca os quadrinhos com '
a famosa revista HaraKiri, onde permitiu que
mu itos desenhistas novos mostr~ssem seu talento
e, em seguida, surge 8.-. famosa\ Pilote, estinada
ao pblico adulto das H..9J
E a Itlia publica a revista Linus, introduzi 'l do as
novas tendncias estticas da dcada de 60, camo
por exemplo Valentina, de _ o CrepaXl.
~
.,
.
L'
O que mudou nos anos 70 e 80

Temas misturados com fico cientfica, canes
de cavaleiros mais a feitiar ia medieval consti
o que eHis/ria em Quadrinhos
57
tu ramse num gnero denominado fantasia herica .

Nos Estados Unid os, os quadrinhos mais.conhecidos
com este assunto foram 8lackmark, um cavaleiro
do mundo do psguerra atmica, onde a sociedade
vo lta a ser primitiva. Alm de Annikki, de Mike
Rogers, uma hero (na brbara, diferente ffifs erticas
do perodo anterior.
A srie Cinco Qor Infioirus.r de Esteban Maroto,
tambm dentro do gnero fantasia herica, ficou
conhecida pelo pblico brasileiro atravs da Edio
Monumenta l da EBAL, onde o desenho primo
roso e muito bem elaborado.
Com um nome estranho e belo ao mesm"O"
tempo, a Frana d um grande passo na va ngu arda
dos quadrinhos em termos ed itori ais. Precisamente
no dia 19 de dezembro de 1974, nascia a Editora '/ V
Os Humanides Associados, cuja grande atrao efoi a revista Mtal Hurlant. Seus fundadores,
Druillet, Grot, Dionnet e Farka's, deram um passo
gigantesco no mercado de quadrinhos, abrindo
espao para um novo pblicl
Muitos desenh istas famusos entraram para as
pginas de Mtal Hurlant. Druillet, j conheci
dssimo atravs das aventuras de Lone Sloane, cria
um novo t ipo de antiheri: Vuzz, um personaqem
mi's teroso VInSlO de algum planeta perdido da
.~
galxia.
'
Sob o pseudnimo de Moebius, o francs J ean
Girau d no fica atrs e seiiTlpe como um dos
maiores expoentes da criao de histrias fasci
~
'tif
S8
If
l~'
Sonia M. BibeLuyten
nantes. E o Brasil perdeu Srgio Macedo, que

ficou muito mis ...konhecido no mundo pelas
pginas do Mtal Hurlant do .que em nosso pa s.
,
O editor da revista americana National Lampoon
gostou tanto do estilo desses quadrinhos que quis
publicar algumas histrias da Mtal Hurlant. E em
abril de 77, edita Heavy Metal nos Estados Unidos .
No entanto, ao invs de comprar todo o material
francs, inseriu histrias locais mais compatfveis
com o gosto americano. Com um acrscimo de
material da Espanha e da Itlia, tambm . Inclusive,
o desenho animado Universo em Fantasia, uma
seleo de quadrinhos da Heavy Metal, foi todo
feito com material americano.
A produo dos anos 80 na Amrica do Norte
es.t voltadi;l Rara as minissries,Jepresentando uma
G:ra fase das HQ. O formato de gibi, Rorm, a~
istrias so mais bem elaboradas. A capa e o
papel interno so de melhor qualidade e existe
toda uma reformulao da narrativa com a intra
.
~?O de novos personagens.
\
As minissries lembram
~ouco as aotiga..
novelas e~rtuJ.os~~cada_uma de las contm de
j 6 a 12 nmeros com hlstb rias completas .
.
I
Na apresentao grfica h influncia do estilo
do desenhista Will Eisner .tO ESDrrito, da dcada
de 49, lem6ramsenllOj ogo de luz, e a linguagem .
cinematogrfica aRarece a tooo vapor. E um
detalhe: o Ocidente vai buscar inspirao nas HQ
Japonesas tanto em contedo como no e,st ilo,

,
if
:1
/
I
III
1
111
~l
I--
S9
E neste intercmbio quem est ganhando e o

leitor da nossa dcada.
i: muito d ifcil falar do momento histrico em
que se vive. Quem so os novos heris, qual a
preferncia do pblico, que rumo vo tomar os
quadrinhos daqui para a frente?
Vamos viver nosso tempo e saborear as pgi nas
dos gibis de maneira intensa, poi s elas passa ro
para a histria dentro de alguns anos.
E, enquanto os heris e heronas cavalgam pelo
espao em busca de novas aventuras, a vida na
Terra continua, mas eles serv iro, sem dvi da,
para novos temas de quadrinhos .
e o mundo acabasse, tudo fosse destru d o e
somente sobrassem as revistas de histrias em
quadrinhos, algum ser extraterreno (se consegui sse
decifrar a escrita de nosso planeta ) pode ria t er,
com certeza, uma idia adequada do mundo em
que, outrora , vive mos.
'r
o que Histna em Quadrinhos
ALONGA LUTA
DOS QUADRINHOS BRASILEIROS
Voc, leitor, naturalmente no nasceu em 1929

nem pde acompanhar a criao de um personagem
americano nessa poca . Por outro lado, deve
conhecer, com certeza, quem o heri Mickey
Mouse, de Walt Disney. At hoje, ao longo desses
anos todos, o pequeno camundongo ainda est
perambulando pelo mundo, as pginas das revistas
de HO ou em comercia is de algum produto.
Por uma srie de razes, o ratinho Mickey ficou
famoso em seu pas de origem e, depois, no mundo
todo. E, assim, tantos outros heris ou heronas
americanos, franceses ou italianos, formando um
conjunto de produo de quadrinhos em seus
respectivos pases.
E do Brasil, voc, de imedi ato, seria capaz de
nomear cinco ou dez heris de HO, desde o in (cio
deste sculo, com ampla repercusso ri,acional ou

internacional? Talvez sim. Talvez no. E ' muito
mais para no do que para sim , no verdade?
E por que ser que certos pa ses conseguiram no
s criar heris nacionais que continuam vivos
(publicados) at hoje, como tambm faz-los
cr iar fama no mundo inteiro?
Como j vimos, h os esquemas de divulgao e
de sustento de um personagem. Mas preciso que
ele seja criado e que viva o suficiente para constatar-se se agrada ou no. Um bom exemplo para
isso Maurcio de Souza . Aps anos de lu t.....ele
conseguiu- impor os seus gersona ens e, hoje....em
dia, suas revstas vendem mais do que as do mUl:II:!a-,
Disney no Brasil. No entanto, o personagem que
vem tomando vu lto nos ltimos tempos LQ Cbico. Bento, justamente o que mel hor representa o
brasileiro de nossos dias com seu sonhos nostlgico
volta ao interioL
Um caso bem diferente do Brasil, por exemplo,
a Argentina que, no resto, igual a ns no que
se refere infl'uncia estrangeira em todos os
ngul os. No entanto, seus desenhistas e respectivos
personagens so mundialmente famosos e exportados para uma srie de pases, como a Maf,alda, o
Patoruz e o Isidoro, alm de muitos outr~
Como que pde acontecer isso bem ao nosso
lado? Bem, vo ltando alguns anos, na poca de
Pern e Evita,- houve pura e simp lesmente uma
proibio de se editar Quadrinhos estrangeiros na
61
r~J
"
"
,
I
I:
I
I
I!'
I'
II
62
Argentina . Esta situao durou alguns anos. Tempo

sufic iente para que os desenhistas argentinos se---organ izassem em uma poderosa esco la cU Jos
resu ltados so sentidos ainda hoje.
Atualmente, no Brasil, difcil proibir-se qua lquer CO isa, ma is ainda cortar uma influ ncia
ali enigena to arraigada no pa is. Por outro lado,
porm, poderiam pelo menos dar um m nimo de
Q ondies de sobrevivncia a nossos desen h istas.
Uma dessas possibilidades uma regulamentao
da produo nacional por lei, de que falare i adia r1t.l
At o momento, todas as nossas produes Cle'
HQ, com exceo de Maur cio de Souza, no
perduraram no tempo. Mu itos art istas de primeira
grandeza no puderam ser apreciados devi damen te
pelo pb lico a quem desejavam oferecer o seu
trabalho. J houve diversos artistas que, no
obtendo o devido reconhecimento aqUi, foram
para outros paises, onde foram recebidos de braos
abertos. Um desses exemplos Srgio Macedo, que,
no inic io dos anos 70, fQi..,:;Jara a Frana e l
passou a publi car seus traba lhos numa das revistas
mais importantes do momento, a Mtal H tgkint.
I importante sabermos como se deua evoluo
da HO nac l ~ se ~ese n nistas e Rersonage ns
principa is nor dois ~ntivos : um deles, Rara ava liar
a prQduo at ua l e suas tendncias . A outra ,_ta.l1l8z.
a ma)s importante : para tomarmos co ~ i ncia da
prpria cu ltura brasil eira gue nela se ref lete ._
Um povo que tive r' consc incia de suJLb istria,
suas ra izes, se ja em que campo for: literatu ra,_

ci nema e, mesmo, quadrinhos, saber, com mui to.
maior preciso, trac;:ar o futuro .
Os quadrinhos brasileiros tiveram gran des
expoentes e bons momentos. Muitos de les, por m,
foram a bafa dos oeJaLCi.cc u ns.tnc las.::e,-p~1f.1Gll'l
a l
me nte, pela fa lta de conscincia. Uma i::Qosi:: io cla_
cr7tica de quem Qublica, .ctLguem com llliLl' to ,
.tm de quem faz.
Quando se ana lisa o ,passado, a tendncia de
se ressaltar o que de melhor ficou . Mas, em qual qu er
pais, em gua lguer l2oca, l2ara que os melho res
preva lecessem hOl.L\le mui.tB-.ptoduo iosigo.ifi:...
cante, tambm.
Assim, a produo dos quadrinhos nasclon ais
dever ser vista em funo do que aconteceu em
cada poca para poder ser ava liada . E este se r,
portanto, um bom comeo para se fa lar em tra Je
tria das HO brasileiras. Uma trajetria que _se
iniciou em mo ldes mu.itO-LllalS-lml.ta-t-J-ves el o q ue
criativos. E por que isso?
Um incio modesto
i: bom lembrar do que ocorreu nos Estad os

Unidos no f im do sculo passado com os quadrinh os:
o sucesso
alcan ado pelos suplementos dominic ais
.
.
dos Jorna iS, a partir do " Yellow Kid". Des ta
63
64
65
TOOO MV NOO
forma, os primeiros personagens norte-americanos

logo alcanaram uma ampla repercusso, que
chegou, inclusive, ao Brasil.
Nossa primeira revista de HO chamava-se O Tico
Tico e surgiu ernT90o.Seu personagem priilcipal
<hamava-se Chiquinho, um menininho loiro de
cabelos compridos. Na refidade era uma cpia de
Buster Brown, criado por R. Outcault, o primeiro
desenhista de quadrinhos americano, o mesmo
ator de "YeITOvVKid".
- O Tico Tico era uma revista destinada s crianas,
mas no como os gibis que conhecemos hoje em
dia. Havia poucas pginas com quadrinhos. O resto
' era texto. Geralmente, curi"bsida-des;-ibulas e
; -fatos sobre a histria do Brasil. Ao longo dos anos,
por m,-Ol lcO Tico foi se enriquecendo com
grandes co laboraes de desenhistas famosos.
Um bom exemplo disso a histria de "Reco
Reco, Bolo e Azeitona", de Lus S, que soube
pr no papel tipos bem brasileiros. O Azeitona
um negrinho sapeca que faz mUita aguna Coiii o
c0l!12anhei o.-ll..o lo., m meoino _ gor..ducho, e o
R-eco Reco,Jjue tinha o cabelo todo arrepiado.
Lus S continuou deseDbaodp ~depois, inmeras
histrias,. e_ se estilo fo U llconfundvel: quente,
form as arredo dd.as, um ve rdadeiro barroco
brasileiro. Maccou poca na HO nacional.
Lembro-me bem, quando ele morreu h alguns
anos, os jornais demonstraram pouca importncia
a este grande artista. No entanto, ele merece nossa
os ME"U$ CABElOS, TE NHO

DAR U,01 JEITO NflfS.
"
,
VOI)
VlPE~I"fN
'TALVrl
A' ""<\.0.
Ot
CE RT O
OLEO "I
RO~A~
.,.,
PARA
AMAelAR
SEUS
CABELOS
:,
7""1
: til
I
i
i!
II
Ilit! I
11'
. 66
Snia M Bibe-Luy ten
admirao por ter dado ao quadrinho um sabor

inconfundivelmente brasileiro.
Outro grande valor dessa poca foi J. Carlos.
O volume maior de sua criao a rtfstica, porm,
foram a charge e a nustrao. Ele colaborou em
quase todas as revistas importantes de seu tempo.
' Nos quadrinhos, sua criao no O Tico Tico foi
Jujuba, Carrapicho e Lamparina, que, alm de
primar_(:Ie lo lindo desenho, mostrava um contedo
bem brasileiro. Soube captar a paisagem tropical,~
burburinho subrbano, a conversa de muro e
tambm
o sofisticado ambiente urbano.
.
Em 1960, O Tico rico' term ina sua jornada, com
55 anos de publicao ininterrupta . Foi o fim de
uma revista por onde passaram grandes desenhistas
e funcionou como uma espc ie de tubo de ensaio
onde se ex perimentaram novas tcnicas e novas
histrias. Foi lido por mu itas geraes e' ensinou
mu ita coisa para as crianas de diversas pocas.
--
Os suplementos no Brasi I:
Uma faca de dois gumes
O Brasil viveu grandes momentos e mu itas
transformaes no campo artrstico e pol tico nos
anos 20 e 30. Na literatura, Graciliano Ramos,
Jos Lins do Rego e Jos Amrico tornaram-se
expoentes porque souberam utilizar temas ...brasileiros. O mesmo aconteceu com a pintura, onde
Portinari e o Grupo Santa Helena, na mesma
l~~
(l que
67
linha, se destacaram e todos se internacional izar am o

O segredo estava comeando a ser desvendad 0 partir do nacional para o universa l.
Na pol (tica, Getlio Vargas dominou o cen rio
nacional, tornando-se muito popu lar atravs de
aes como dom (nio da imprensa e outros. Foi um
dos governantes mais ca ricaturizados pelos artistas.
Dizem que ele at gostava d isso. Getlio, qu e se
tornaria famoso por uma srie de- reis de cu nho
nacionalista, no entan to, perdeu uma oportunid ade
muito boa de aumentar a inda mais o seu prestglO:
no fez nada para abrasileirar as histrias em
quadrTilhs:-Na Argentina, como j mencionei, seu
colega de ditadura procurou concentrar a aten o
dos leitores argentinos em torno de assun tos
nacionais de l. E um dos passos decisivos foi
nacionalizar os quadrinhos. Ali s, ele simplesme nte
proibiu as histrias estrangeiras e, com isso, deu
campo aberto pa ra os argentinos fazerem as na CIOnais. O resultado disso todos con hecem : u ma
vtr0rosa produo argentina.
No Brasil, por essa poca, estavam-se .con sti- l
tU IITdo grandes monoplios jorna l rsticos em for ma
de empresas bem est ruturadas, com eficie ntes
sistemas de produo e de distribuio. Um de les, I
A Gazeta, lana a Gazeta Infantil ou Gazetin ha, I
que se caracte riza pela publicao de quadrin
i1FiS
tanto estrangeiros como nacioniS':"Dos Importa
vale c itar o Gato Flix, Fantasm.l!JLl.iJ:tl.eJ'Jem O...lD
Slumberland. Mas em suas pginas aparece tambm
d~S' j
68
. I
li
11'
Sonia M. BibeLuy ten
HQ brasileira. Um desenhista que caracterizou a

epoca fo i Be1monte. Ele foi outro exemplo de
desenhista que soUbe capta r o gosto popular e
transformlo em produo art(stica . O forte de sua
"'-produo foi a charge, e o personagem QlJe o
celebrizou foi Juca Pato (que tambm aparece
em quadrinhos), o tipo comum das J1essoas qLJe
sempre "pagam o pato" por alguma coisa que
outrosTazem
'r A Gazetinha teve o grande mrito de dar oportu
n iade aos desenhistas brasileir0J ao lado da
publicao das tradues dos Importados que
chegavam dos syndicates americanos por um
( preo bem barato. Deixou de _circu~r em 1950,
aps sua fase urea nos anos 30.
(' Nesse mesmo perodo de grande ebulio dos
quadrinhos no Brasil surge um dos maiores editores
de quadrinhos, que Adolfo Aizen. Como j
disse, ao contrrio de outros pa Ises, no Brasil os
editores de quadrinhos tiveram mais destaque do
que muitos desenhistas. Isso porque sempre foi
a publicao que garantiu o desenhista, sendo que
esta situao s6 vai reverterse com Maurcio de
Souza da dcada de 70 em diante. Adolfo Aizen
( come~ou publicando o Suplemento Juvenil. Ma is
'- tarde, ele fundou a EBAL (Editora BrasilAmrica
Ltdl, que se caracterizou por somente editar
( histrias em quadrinhos. O- Suplemento Juvenil
trouxe para os-o--conhecimeJJ1Q d grandes pro
dues da HQ, como Flash Gordon, Tarz, Jim das
69
Selvas, Mandrake e outros. Chegou a haver uma

disputa pelos leitores com a histria do Fantasma,
que tambm era publicada pela Gazetinha. E
tambm mu itos dJl.senbista.LbJ:JlliJ.e.iOLpassararD-.a_
colaborar no Suplement-, e este chegou a ter
ti [gens sIgnificativas pa@ a poca.
Acredito que esse pedodo teve con.lies ideais ,
pr a fixao dos quadrinh os no Brasil! O mundo
todo explodia em criaes de alto""flfvel, como
Tarz, Flash Gordon e outros. Os leitores brasilei
ros puderam conheclos atravs dos !iYplementos. )
Co isa boa sempre agradve l de se apreciar. No
enta.~o, o Brasil pagou um preo bem caro por )
isso.t- preciso lembrar que a produo estrange ira
supla ntou a nacional, havendo um desequil brio
na balana
Os arus1as brasileiros dessa poca tinham muito
ta lento e mu itos puseram toda sua veia artstica nas
charges. Fazer quadrinhos e publi c los exigia muito
mais espao e investimento dos meios de comum
o, e a palavra "cr ise" parece acompanhar todo o
desenvolv imento histrico do scu lo XX.
Dessa maneira, os art istas nacionais sempre
tiveram que competir com o que vinha de fora.
E o que vinha de fora era tambm muito bom
e, ainda mais, com esquemas perfeitos de distri
buio a um preo acess(ve l para o empresrio
b@sileiro de jornais.
I Mas os suplementos marcaram poca no Brasil e \
despertaram o gosto pelos quadrinhos, e firmaram )
70
Sonia M BibeLuyten
aqui a publi cao at hoje de tantas histriaS)

famosas no mundo inteiro e, pelo menos, tentaram
dar fora aos desenhistas nacion ~U
Va le a pena ainda destacar o aparecimento da
revista Gibi, em 9"39-:-A palavra ''gibi'';arigor,
slgmfica-n-m o leque", mas essa revista ficou to
popu lar entre os seus leitores que emprestou o seu
rOnie para designar tudo o que revista de HC[:::"
Quantas vezes voc prprio j no foi a uma banca
de Jorna is e Ilediu o seu "gibi"?
--Acredito que j deu para notar, at agora, a
grande diferena entre os quadrinhos brasileiros e
os estrange iros (principalm..nte os americanos),
quanto sua publicao. ~quanto no exterior
ficaram famosos os personagens, isto , os ele
mentos principais de uma histria, !l.o Brasil
(
destacaramse as revistas ou os suplemen tos
Muitas das histrias americanas comearam
ta mbm a parti r da publicao de jornais ou
revistas, mas sua fora foi to grande que os
personagens sobreviveram e ficaram famosos por
SI ss. Em contrapartida, muitos personagens e
auto res brasi leiros de quadrinhos ficaram nas
pginas das revistas e no ati ng iram sua inde
pendncia.
~I
Ecos de uma guerra

que no aconteceu aqui
Re lembrando um pouco os acontecimentos da '
O que Histrw em Quadrinhos
71
Segunda Guerra Mundial, o nosso pas deu apoio

Inglaterra- e, conseqentemente, aos Estados
Un idos, depois que esse pa s interveio na luta.
Uma intensa campanha de cunho ideolgico foi
espalhada para dar suporte aos ali ados, onde
tambm as HQ tiveram um papel especial. Nessa
poca, no Brasi l, esses quadrinhos se difundiram
bastante. De produo naciona l, a charge foi a
modalidade artrstica que mais partido to mou no
conflito-, - eartistas...J;omo f!elmonte retrataram a
guerra em todos os seus detalhes .
O trmino do conflito deixou um grande vazio
nos quadrinhos, principalmente nos EUA e Europa.
Como j contei, iniciouse uma grande campanha
contra as HQ. E o incrvel que o Brasil adotou
tambm essa postura negativa. Os professores e
pais pro ibiam sua leitura dizendo que era preiud iClal as crianas e iovens. At isso o Brasil importou !
As Cusaes contra os quadrinhos foram to fortes
que, at hoje, muitos adultos - que_eram criao.cas
ento - ainda no as veJll.C.PJT1 bons olhos.
Mas sempre houve pessoas que acreditaram nos
quadrinhos e, at por teimosia, continuaram a
publiclos no Bras il. Fo i o caso da rev ista O Heri,
que marcou praticamente o re in cio das at ividades
da E"ditora Brasil Amrica (EBAL) e a vo lta de
Adolfo Aizen s HQ. A EBAL publicou tam bm,
partir de 1949 at a dcada de 60, a Edio Mara
vilhosa, 9!Je mar~poca, po.iL-quadtinizou
importante~obras literrias tanto estrangeiras
ai
SOllia M. Bibe-Luy /en
72
o que eHistria em Quadrinhos
como naciona is_ Entre elas, Os Sertes, de Eucl ides

la Cunha, Mar Morto, de Jorge Amado, O Menino
.; do Engenho, de Jos Li ns do Rego, A Moreninha,
de J . M. Macedo, O Guarani e mu itas outras.
I Diversos escritores, que viram sua obra quadrin izada, elogiaram o t rabalho dos desenhistas bras ileiros . Entre estes estavam Nico Rosso, Andr Le
Blanc, com excelentes criaes a partir das descries dos livros. Imaginem, por exemplo, como
e les deveriam desenhar a Iracema, quando J os de
Alencar a descreve, dizendo que seus cabe los eram
ma is negros que a asa da grana e seus lb ios mais
doces do que favos de me l ...
o nacionalismo
Rdio, TV, cinema e circo em quadrinhos
Ho uve um momento mu ito pecu liar nos qua( d "inhos brasi leiros, em que, a pa rtir de ou t ros
me ios de comu nicao como o rd io, a TV, o
c irco e o cinema, obteve-se uma produo razove l
de HQ nacio nal. H inmeros exemp los. A comear
pelo Vingador e o Capito Atlas, de Pricles do
Amara l, que surgiram in icia lmente como personagens de um progra ma radiofnico . O mesmo
\
ocorreu com Jernimo,
Heri do Serto, uma
nove la de rd io criada por Moiss Weltman,/ de
o Anjo, de Flvio Colin.
73
74
II
Sonia M Bibe-Luyten
mu ito sucesso, que descrevia as lutas de um valente

. sertanej o contra os cangaceiros no interior nordestino. Essa histria representou bem um dos prottipos do heri nacional, com muitos .ingredientes
para dar certo: um heri, vaqueiro nordestino,
viles, tam bm. locais, aventuras, lutas e cenrio
e berante, caracteristicamente nacional.
No ci rco, Arrelia e Pimentinha, Fuzarca e
Torresco e Fred e Caregyjniia, conhecidas duplas
de palhaos, tambm fram s ancas em forma de
quadrinhos. Foram dolos de algumas dcadas
atrs, qua ndo a te leviso ainda no havia tomado
conta dos lares brasileiros e as famlias iam ao circo
nos fins de semana para se divertir.
O gra nde ,xito cinematogrf ico de oscarito e
Grande ateio, na poca urea da chancnaoa CIo
cinema brasileiro, motivou a Ed . Cmico- Colegial
a lanar uma srie humorstica com a famosa
dupla, o mesmo acontecendo com Mazzaropi, o
capina, que passo-u a ser desenhado por Isomar.
E, anos mais tarde, houve uma tentat iva de se criar
um super-her i brasi leiro, a Capito 7. Projetado
para um J .e dado_ de TV, foi quadrinizad por
Getlio D_eLph'I .
1 Estava comeando a se abrir um bom cam inho
'para o quadrini sta bra sileiro. ~, alm dessas adapta_es todas, mais revistas surgiram, como a Sezinho,
onde o conhecido Fortuna publicou "Seu Ofori no", a Jornalzinho e J:iquinho. A valorizao
da Histria do Brasi l fo i feita atravs de revistas de
75
HQ de cunho didtico, como Grandes Figuras do )

Brasil e Biografias em Quadrinhos. E o pbl ico
infantil VIU em quadrinhos as histrias da carochinha, com Contos de Fadas e Varinha Mgica,
da EBAL.
Trs grandes mestres do desenho tambm
criaram seus personagens numa tentativa de colocar
nas bancas ma is heris bras il eiros: Srgio do Amazonas, de Jayme Cortez, a Anjo, de Fl'lLo.-CoJm,
e Raimundo, Cangaceiro, de JoslLLaDcelo.ttL
Fo i uma poca muito frtil, a dos anos 50, onde
mu itas sementes foram lanadas . Chegaram a
florescer, mas depois caiu muita tempestade e
con tinuou a chover uma ava lanche de produtos
importados, sufocando as frgeis plantinhas brasileiras. Elas precisavam de estacas bem -feitas e adubos de boa qualidade para crescer e dar frutos,
mas no os encontraram.
A msica brasileira explodiu com Joo Gilberto
e a Bossa Nova. O Cinema Novo com Glauber
Rocha comea uma nova era nas telas. O Teatro de
Arena balanou o palco das produes cnicas, e
a constru1!o de Braslia, ini ciada por Juscelino
Kubitschek, arremata os anos 60, numa exploso
de nacionalismo. Muita coisa marcante na trajetna
da cu ltu ra brasileira.
~esse clima de nacionalismo, onde se procuravam modelos tipicamente brasileiros para todos os
movimentos culturais, nasceu o Perer, de Zira ldo,
um personagem que foi um marco na produo
.~II'
76
Sonia M. Bibe-Luy ten
~d!...9uadrinhos.
1\11
I
I
I;
11
Lanando o Perer em outubro de

60, Ziraldo teve a capacidade de aglutinar toda
uma ambincia brasileira, a "Mata do Fundo '' e
~s propostas tem~~cas inspi ra?as . em nossos costumes e suoersflcoes. Os proprlos- personagens
so muito tfpicos: Saci Perer - o smbolo folc lo ndlo,_ Galileu - a
riCO brasileiro, Tini"nim
ona pintada, e o Compadre Tonico - o caipira
d interior clBrasil. Todos reun
- idos - num_bom
desenho, uso eficiente de tcnica de quadrinizao
e um_ cpn.tea.cL cPlDpatvel com a realidade brasileira.
Mas o sonho acabou - precisamen te em abri l
de 1964 -,alis, muita coisa acabou nessa poca.
~ara o trmino QQ Perer foi ale9ado oue a histria
brasileira vendia menos nue a estrangeira e requeria
uma estrutura arande com eguiRes formadas por
arte-finalistas, fotgr.ai~ e gravadores. Ela parou
de circular numa p..9ca de grande in stabilidade
socia l, pol tica e econmica do pas - poca
propcia para revistas de terror!
Do terror importado ao terror nacional
I.
Em 1963 o Brasil possu a 37 revistas s de

terror. Esse gnero j_ vinha crescendo desde_ o
trmino da Segunda Guerra, nos Estados Un idos.
A produo amencanD, nos anos 50, foi bem
intensa e o Brasil publicou muitas histrias traduzidas, iniciando essa modalidade em 1951 com
.
77
o Terror Negro pela Editora La Selva.

Em poucos anos, porm, os americanos pararam
de fazer terror e as editoras brasileiras continuaram
com o gnero, contratando desenhistas nacionais,
uma vei que o pblico comprava o produto.
9 terror foi-se adaRtando ao c li ma trop ical e
OS ambientes sobrenatural e fantstico foram de
cnei" ao gosto QcasjJeiro. S como exemplo desta
adaptao, foram criadas O Estranho Mundo do
Z do Caixo, Histrias Caipiras de Assombra.o'---f-_
Histrias que o Povo Conta, Sexta-Feira 13.
Figuram como destaque nessa poca os desenhistas Jayme Cortez Rodolfo Zalla, Nicco Rosso,
Sh imamoto, Francisco de...8s.sis.,_Colooese e Gedeone.
E mu itas editoras brasileiras sobreviveram quase
vinte anos em funo do terr.or, como La Selva,
Taika, Trieste, Preldio, Edrel, Outubro e ContineQlal.
~Mas a censura foi um dos fatores que terminoO
com o terror no Brasil, pois, a partir de 1972, \
passou a ex igir a ~itura prvia das rev istas. Isto
porque, com a proliferao de muitas revistaS )
pornogrficas, o sexo atingiu o terror\
Um expoente da HQ Brasileira:
Maurcio de Souza
Quando comecei a falar da HQ nacional, perguntei se o leitor era capaz de citar a lguns nomes de
hi strias brasileiras. Entre aqueles de que voc se'
-",;1
'ir. (f
78
SOllia M Bibe-Luy ten
li,i
.
"'I[
:1'
lembrou, devem estar os personagens de Maur cio

de Souza: Mn ica, Cebolinha, Casco, Chico Bento
e muitos outros. Maurcio de Souza conseguiu,
realmente, o que nenhum dos outros desenhistas
nacionais sequer poderia sonhar: xito no Brasil
,
e fama mundial.
~S seu incio foi modesto . Suas primeiras
histrias foram publicadas pela Editora Continental, que lanava histrias de terror e havia
decidido trabalhar unicamente com material
brasileiro. Tanto que aparecia uma faixa verdeamarela nas revistas, indicando que produto era
100% nacion al.
J1i.rJu. lanado em 1959, foi o comeo. Depois
vieram a publica~o das tiras na Fo7lia de S_ Paulo e
a- distribuio nos iornais de todo o pas, inclusive
eaitando suolementos dominica is com_ !lersona-
pases,
Para garantir a penetrao em outros
como o Japo, a Alemanha e os Estados Unidos,

produziu desenhos animados de longa metragem
para garantir o suporte das revistas. Foi preciso
cercar-se de uma srie de atividades para reforar
~ gem.
genss~s.
I, . .
11
II 'l
79
No incio dos anos 70, Maurcio de Souza

conseguiu penetrar no mercado editorial com seus
personagens Mnica, Cebolinha, Casco, Chico
\ Bento e Pelezinho, lanados pela Ettora Ab ril.
Mas sua consolidao deu-se, mesmo, atravs
do f!!erchandising, isto , da util izao de seus
personagens em produtos comerciais.
Assim, v!!mos toda a turma da Mnica em -l
camisetas, toalhas, produtos alimentcios, esco l a ~
etc. Da por diante, as portas se abriram. Maurcio
conseguIu combater o esquema estrangeiro com as
mesmas armas, para venc-los e, at, suplant-IIils.
.~
Alguns tericos o acusam de ter produzido

personagens que no representam o Brasil ou gue
no tm o va lo r de contestao scio-pol ti co1
Maurcio iniciou e firmou seus personagens,
sobretudo, nas dcadas de 60 e 70, trocando a
contestao pela retratao do mundo infantil
que ele prprio viveu no interior de So Paulo .
Segundo ele prprio, seu desejo divertir, entreter
e, na medida do possvel, transmitir s crianas
mensagens de otimismo.
Tambm bom saber que muitas mensagens,
devido ao seu esp rito de reforo, passam com
freqnc ia despercebidas. A inocente Mnica, por
exemp lo, o personagem que mais vende no Brasil.
tem sua en trada barrada em. vri os...pase.s,_jll&t&
mente aqueles em gue _a. ..lDU Iher u oc.iaJ.rne.ole..
rEillrimida.
A marginalidade
A juventude do mundo inteiro contestou os

valores tradiciona is nos anos 60 e 70 e, em cada
80
III1
II '
,
II
Iir;
Sonia M Bibe- Luyten
lu ar, essa briga teve certas caractersticas regionais.

\li mos que, na Frana, em 1968, os estudantes
p seram abaixo os valores arcaicos do ensino,
num quebra-pau monstruoso nas unive rsidades.
Nos Estados Un idos, iniciou-se o movimento
underground contra tudo que aparecia sob a forma
de estabe lecido. E a Guerra do Vietn provocou
muitos protestos, sobretudo nos prprios Estados
Unidos, pas agressor!
No Brasi l, a sifi:il 1io, sob um outro prisma,
tambm era preta. 1964, 1968, 1972 foram anos
dominados por muitos protestos estudantis contra
o regime militar no pas. A censura nos meios de
comunicao fechou mu itas portas para a informao. Mas, o je itinho brasileiro soube abrir
in~IDeras jane las.
Uma delas rep resentou bem o mov imento
ma'rg ina l ou udi-grudi dos quadrinhos brasileiros.
Esse movimento explod iu por uma srie de razes.
Alm do cunho pol t ico de alguns peridicos, os
jovens, inconformados por no terem ve cu los
para publ icar seus quadrinhos, dev ido sempre
forte concorrncia estrangeira a liada miopia de
muitos editores naCiona iS, lanaram dezenas de
revistas que _surgiram, principa lmente, nos me ios
u . iv.ersitri~
(
Ainda desta vez, os numerosos quadrinhos
m;;rginais brasil eiros tiveram forte influncia do
underground americano. Mas o contedo do
protesto foi contra a situao scio-pol tica do
81
Bra.sh
Muitas dessas rev istas nasciam pa ra morrer no
segundo ou terceiro nmero devido s dificu ldades
pa ra a sua publi cao. Nem todas tinham uma
bandeira definida de luta, mas retrataram de
mane ira c ra e real o que se passou no Brasil
nessa po; aJ
A tendencia gera l, quanto fo rma, fo i li gada aos
movimentos de vanguarda, e fo ram levan tados
problemas que, em gera l, a gra nde imprensa no
pu blicava ou no podia publ icar.
Fo i uma espcie de tubo de ensaio, de experi mento para novas formas de desenho, de transmisso de mensagens, uma vez que os problemas
bsicos continuaram os mesmos: a fal ta de perspectiva profisisonal e nenhu ma regulamentao
governamental q ue deli mit asse uma proteo ao
artista brasileiro.
Essas revistas margin ais surgi ram em t odo o
pa s e, se no atingiram seus objetivos na poca,
,fazendo muito desenhista desistir dos quadrinhos,
l locomoyeu -se para um outro espao artsti co:
a f harg..J .
A imprensa brasil eira e os outros meios de\
co mu nicao ganharam excelentes arti stas, como \
os irm os Caru so, Lus G, Gus, Miada ira, Jal,
Na ni , Laert e, Fl vio dei Carl o, Xa lbert o, Dagomir )
Ma rchesi, Otadli o, Gea ndr e o ut~
A revista Balo fo i a pioneira . Nasci da no\
campus da Un ive rsidade de So Paulo, consegu iu
,--------------------------------~
1/'
"
82
Sonia M. Bibe-Luy ten O que Histria em Quadrin hos
edita r quase uma dezena de nmeros . Hoje

consi de rada um "c lssico " dos quadrinhos margi na is. Vieram depois: G irus (RJ). Capa (SP).
Ga ratuja (SP) , Risco (DF ). Boca (SPl, Esperana no
Po rvir (RJl, A Ovelha (SP) , Humordaz (MG).
Cl ick (SP-RJ) , Pi vete, Cabra-macho, Maturi (RN),
Tatu-Ca rt um (RSl, Lodo (SPl, alm de ou~
Por out ro lado, para espanto dos especial istas
dos meios de comunicao, as bancas de jornal
comearam a vender um jornalzinho de forma
dife rente do tradiciona l e de contedo menos
t radiciona l ainda. As vendas, em pouco tempo,
ex plodiram e superaram quaisquer ex pectativas.
O pb lico consumidor deste novo jorna l era
composto, geral mente, por jovens e estudantes.
! Assim, no inicio dos anos 70, nasceu O Pasquim,
qu e foi um ve(culo qlle deu_ uma reviravolta no
\ estrlo jornal (stico e revoluciono u tambm o humor
noB rasil.
Consagrou grandes desenhistas e rpteiristas como
J aguar, Henfil , Zi raldo e Fortuna. tses e mu itos
outros divertiram milhes de brasil eiros com a
ma neira simpJ.es e direta das mensagens de profunda
critica soci~ O Pasquim foi apreendido inmeras
vezes pela censura-lIJIas ISSO apenas aguava o seu
ataque contra tudo e todos.
I O mine iro Henfi l, alm da brilhante passagem
. pe lo O Pasquim , lana a revista Fradim, com seus
personagens ]:.etedUQ Grauna, Bode Orei bano_ e
" os Fradinhos. Foi o cangaceiro Zeferino, o homem
83
do . povo, l do serto no rdestin o, que melhor

CritiCOU a realidade brasileira
As vezes no consigo i m~ginar como seriam os /
du ros anos da represso pol (t ica do pa s sem a
p;esena de Henf il , qu e fo i um artista capaz no
so de reprodUZir be m essa situao, com o fa zer
ra ~ ge r os dentes dos homens do pode r com sua
Critica e humor fe rino.
.
,E, l do extremo sul do Brasi l, um personagem
ga ucho - Rango - de Edaar Vasques, tambem
~o ntes to u a fome e a mis ria do paes. E a inda fOI
um pouco ma is lon e: Hango, nasc ido perto a
fronte ira, ~ o!Ye-se com os _problemas latinoame.LiJ;.an.o.s. A sua crrtica ul t rapassa os Imitesaos
pampas para o m bit o do nosso cont inente subdese nvo
lvido.
,
~J am que a busca pela retratao do naciona l
sempre contrnu a. Ca da um com seu estilo, sua
me nsagem, .procu ro u reve lar e cri t icar o momento
e m que . v i ve~
Foram experime ntadas novas fo rm as de linguagem, formando, assi m, a frente de va nguarda dos
quad rin hos no Brasi l. E a HQ margi nal cumpriu de
maneira form idvel esta funo.
A nve l de gra nde ed it ora, a revista Crs., lanada
pela Abril , c hego u a ser uma promeSs""de espao
para os q uad rln istas brasi le iros, J2!:!.!?li.ca ndo maten a l naCiona l. Passara m por el a Z li o Perott i
Michele , Jayme Cortez, Mic hi '?:,e Cia, ' uma da~
poucas mu Iheres neste cam po. ~ a Crs f icou ria
~
Sonia M. Bibe-Luy ten
84
promessa, logo saindo das bancas e dando ma is

espao aos quadrinhos Disn ~
Mesmo a iniciativa inrnvldual de Fortuna,
lanando o Bicho, sofreu muita crtica por parte
de jornais,- infl enciando negativamente o pblico.
At os moldes de crtica de HQ nos jornais brasile iros ainda esto voltados para os quadrinhos .
estrangeiros. Os heris nacionais devem ter um
outro modo de anl ise porque tm caractersticas
p ~ rias.
Um grande passo, j nos anos 80, foi dado pela

Ea-rtora Grafipar, de Curitiba. SDb a capa de
quadrinhDs erticos, para garantir a venda aD
pblico, manteve-se com uma produo 100%.
naciDnal. Muitas hist rias eram de nve l superficial
e passa ram despercebidas. Seus autores, porm, so
grandes nomes da HQ naciona l: Flvio Colin,
Shimamoto, Watson, Seto, Athayde, Kussumoto e
Franco. Foi um movimento que, para garantir sua
sobrevivncia, teve que se dirigir ao pblico interessado em sexo. No entanto, deu alento profissional a muitos desenhist]
o quadrinho nosso!
Depois de lerem tudo isso sobre a HQ brasile ira,
dessa luta por um espao nas bancas abarrotadas
de revistas estrangeiras, vocs chegaro at mesmo
O que His tria em Quadrinhos
a perg untar: "Mas ser possvel que no ex iste

nada que proteja o desenhista nac ional? Ningum
pensou em alguma lei ou a lgo semelhante?" Devo
dizer que fo i pensado . Mas ficou s no pensamento, pois, de conc reto, no temos a inda nada .
Outros pa(ses, ou por fora de ci rcunstncias
ou para se firm arem mesmo, con seguiram fazer
com que os desen histas fossem tratados co mo
profissionais e vivessem de sua arte.
O desenhista brasileiro um lutador. Seu lema
deveria se r: " He i de vencer, mesmo sendo desenhista de quadrinh os bras ileiros ".
S para se faz er uma idia da situao, em 1963\
foi fe ita uma lei que visava obrigar os jornais e I
ed itoras de HQ a introduzir gradativamente quadrin hos nacio nai s. No entanto, foram tantas as
presses por parte das empresas jornal sticas e
dos grandes grupos editoriais que essa lei nunca
chegou a vigorar.
O ass unto foi retomado em 1981, co m outra
tentativa de decreto-l ei. Parecia que tudo iria dar
certo : passou pela Cmara Federal mas, chegando
ao Senado, foi inclu do um artigo que deixou tudo
na estaca zero. Alguns achavam que se deve ria
considerar HQ nac ional tudo que fosse produzido
no Brasil. Isto queria dizer que tambm muitas
das hist r ias de Patinhas, Mickey Mouse, Recruta
Zero e outras, de provenincia americana mas
dese nhadas no Brasil , se riam consideradas brasileiras. No era bem isso que queriam os desenhistas
85
Sonia M Bibe-Luy ten
86
"
nacionais, e o impasse co ntinua.

Em todo o pa s, a luta dos desenhi stas grande.
Houve uma unio em torno de associaes de
classe, para se conseguir um acordo. Uma lei sobre
quadrinhos no deve se r encarada apenas como
algo protecionista, mas como um elemento. q~e
pode regulamentar uma proporo de mate~lal
nacional que vai efetivamente ser consumido
pelo pblico.
.
Mais uma vez, gostaria de lembrar que todo ato
comunicativo traz consigo, direta ou indiretamente, uma mensagem de cunho ideolgico. Neste
sentido interessante ' para um paes como o
Brasil ~ue estas mensagens tratem o mais poss (vel
sobre a problemtica espec (fica de um pa s como
o nosso.
A mesma coisa acontece com a literatura .
Ningum contra os bons escritores estrang:iros,
venham de onde vierem . Mas temos a obrlgaao de
prestigiar aqueles que s110 brasileiros. Tambm a
msica popula r brasileira se imps no mundo
inteiro pe lo fat o de se r uma contribu io que
apenas o Brasil poderia dar. E este deve se r o rumo
de nossos desenhistas para qu e mUitos novos e
bons possam surgir e, principalmente , para que
voo, leitor, possa usufrui r de melh ores produes
nossas.
INDICAES PARA LEITURA
Existem muito s livros e artigos sobre quadrinhos. A
maioria, porm, de difcil acesso. Os livros citados aqui

tm, alm de sua qualidade, a va ntagem de poder ser
encontrados f aci lmente. Os t rs prim eiros so de grandes
estud iosos do ass'unto e o quarto uma co letnea de artigos

recentes a respeito',
Shazam!, de lvaro de Moya, So Paul o, Ed. Perspectiva,
1970. a obra mais famosa j escrita so bre quadrinhos no
Brasil. O autor um das pi on eiros do estudo de HQ no
mundo e tem pub licado numerosos artigos a res pei to , alm
de ter orga ni zado a I Expos io I nternacio nal de HQ.
Lecio na na Escola de Comunicaes e A rte s da USP e
produtor de T V . Os Quadrinhos, de Antoni o Luiz Cagnin,
So Paulo. tica, 1975. Tamb m professo r da ECA/ USP,
-...
Cagni n anali sa a estrutura de composio dos quadrinhos,

Importante para os estudos de sem iologia e anlise narra
88
Sonia M Bibe-Luyten
.
Uma Introduo Pol!tica aos Quadrinhos, de Moacy
tlva.
.
d'
t de
Cirne, Rio de Janeiro, Ach iam, 1982. Estu 1050 e au 0;.

vrios livros a respeito de HQ, Cirne apresenta uma analise
das HQ como fenmeno de comunicao d~ ~a~sa e mostra
como sua ideologia at inge os leitores. HIstorias em Qua-
drinhos: Leitura Crltica, de Sonia I. M. BibeLuyten (~rg.),

So Paulo, Ed. Paulinas, 1984. Esta obra rene um a srie de
estudos crfticos de quadrinhos, e fruto de um curso de
Biografia
ps.graduao na ECA/USP sobre o assunto.

Nasci em So Paulo, sou jornalista e pesquisadora de
influncias da comunicao de massa. Trabalhei quatro anos
como tradutora de quadrinhos no Jornal da Tarde. Sou
professora da Escola de Comunicaes e Artes da USP
desde 1972, onde leciono a matria "Editorao de Histrias em Quadrinhos". Sou mestre em Cincias da Comunicao e, no curso de ps-graduao, ministrei a matria
"Quadrinhos Como Recurso Auxiliar". Autora de vrios
artigos e organizadora do livro Histrias em Quadrinhos:
Leitura Crz'tica . Sou editora da Revista Quadreca, especializada em anlise de HQ. Atualmente, no Japo, leciono
Cultura Brasileira na Osaka University of Foreign Languages
e pesquiso o mang, o quadrinho japons.
I~
f
Caro leitor:
As opinies expressas neste livro so as do autor,
podem no ser as suas. Caso voc ache que valea
pena escrever um outro livro sobre o mesmo tema,
ns estamos dispostos a estudar sua publicao
c om o mesmo titulo como "segunda vlso" .
...
.........--~_

O Que É História em Quadrinhos? - Sônia Maria Bibe-Luyten

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Sonia M Bibe-Luyten O que Histria em Quadrinhos

poca, onde as fronteiras entre os meios artfsticos

ocasionando, aSSim, timos efeitos visuais e

Sonia M Bibe-Luyten O que e Histria em Quadrinhos

definitiva de palavras para determinar as coisas_

respeitar a forma original das onomatopias,

bater com fora uma porta

quebrar; arrebentar ; rachar

Estas e mu itas outras onomatopias, que j so

oque Histria em Quadrinhos

Little Nemo, de Winsor McCay _

aparecimento, emI1894, do Yellow_Kid, criao do

que Histria em Quaarmnu~

dindo em todas as direes.

Sonia M Bibe-Luyte lo que Histria em Quadrinhos

contedo do jornal para ingressar nas pginas!:S

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