PRUEBA DE CONTENIDOS

CUARTO MEDIO
TEXTO 1
El patio, de noche, estaba siempre obscuro y nicamente lo alumbraban de modo ambiguo los resplandores que
salan por las puertas del saln de baile; al fondo estaba el depsito de los licores, dos o tres cartuchos destinados a
usos menores y una pared de escasa altura, lmite ltimo de la casa de canto y baile de doa Mara de los Santos
Canto y Baile. Manuel Rojas.
1. Cul es el tipo de narrador presente en el fragmento anterior?
A) Testigo.
B) Protagonista.
C) Omnisciente.

D) Conocimiento relativo.

2 . conocemos como fbula a una narracin que:

A) Tiene la intencionalidad de entretener.
B) Es breve, didctico o moralizante.
C) Est situada en el lmite de lo real.
D) Es breve y expresa una realidad.
E) Su tema central es la creacin.
TEXTO 3
Lee el siguiente fragmento y responde las preguntas 8 a 10.
En este tiempo solicit don Quijote a un labrador vecino suyo, hombre de bien (s es que este ttulo se puede dar al
que es pobre), pero de muy poca sal en la mollera. En resolucin, tanto le dijo, tanto le persuadi y prometi, que el
pobre villano se determin de salirse con l y servirle de escudero. Decale, entre otras cosas, don Quijote, que se
dispusiese a ir con l de buena gana, porque tal vez le poda suceder aventura, que ganase, en qutame all esas
pajas, alguna nsula, y le dejase a l por gobernador della. Con estas promesas y otras tales, Sancho Panza, que as
se llamaba el labrador, dej a su mujer y hijos y asent por escudero de su vecino.
Don Quijote de la Mancha, Miguel de Cervantes Tomo I, Ed.Universitaria, Santiago, 1975.
6. El tipo de narrador del fragmento ledo es
A) Protagonista
B) Personaje secundario
C) Testigo
D) Omnisciente
E) Observador externo
TEXTO 4

El Callejn
Del oscuro callejn provena aquel grito de auxilio y no me lo pens dos veces aunque no me las doy de valiente o
arrojado.
Ella sostena un forcejeo con un tipo flaco y mal vestido. Grit para asustarlo antes de abalanzarme sobre l y debi
de ser en ese instante cuando recib el terrible golpe en la cabeza.
Volv a la vida al parecer bastantes horas despus y en el hospital, durante muchos das, no fui capaz de recordar
nada de lo sucedido.
Luis Mateo Diez. Los males menores.
Madrid: Santillana, 1993
7. El narrador presente en el TEXTO 4 corresponde a un
A) testigo.
B) omnisciente.
C) protagonista
D) conocimiento relativo.
8. La focalizacin que se advierte en el TEXTO 4 es
A) cero.
B) interna.
C) externa.
D) de conocimiento relativo.
9. La presencia del narrador en el TEXTO 4 es homodiegtica porque
A) el narrador es parte de la historia y est al interior del relato.
B) el narrador se hace parte de la historia pero no como un personaje.
C) el narrador se sita fuera de la narracin y no participa de la historia narrada.
D) el narrador se sita al exterior de la ficcin, pero participa como observador de los actos.

TEXTO 5
La habitacin era inmensa, las paredes de color blanco la hacan ver an ms grande, la escalera del fondo llevaba a
la sala de estar; all estaba toda la familia reunida, nadie se haba atrevido a hablar despus del secreto revelado por
la abuela. El aire se poda cortar con un cuchillo, la tensin, la rabia y el dolor podan olerse a kilmetros.
10. Qu espacio (s) est (n) presente (s) en el texto 5?
I.
social.
II.
Fsico.
I.
Psicolgico.
A)
B)
C)
D)

Slo I
Slo I y II
Slo II y III
I, II y III

TEXTO 6
An es temprano para acostarse. Juana se pone en pie, se echa un grueso pauelo por la cabeza, enciende una
linterna y sale; quiere ver si ha amainado el mar, si se despeja el cielo, si hay luz en el faro y si aparece la barca de su
marido. Pero no se ve nada.
Pobres gentes, Len Tolstoi.
11. Qu tipo de mundo narrativo se presenta en el texto?
A) Onrico.
B) Utpico.
C) Ciencia-ficcin.
D) Mtico.
E) Cotidiano.

II. GNERO DRAMTICO

12. En una obra dramtica, la divisin en actos y escenas
I. contribuye al desarrollo de la accin dramtica.
II. corresponde a la estructura externa de la obra dramtica.
III. tiene por objetivo facilitar la representacin teatral de la obra.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo II y III
E) I, II y III
13. En cul de los siguientes enunciados se puede reconocer una indicacin del discurso acotacional propia del texto
dramtico?
A) S, claro; Seguro que vas a venir temprano!.
B) Aljate, le dije con furia.

C) (Se retira, encogindose de hombros).

D) No no no puedo volver por ti.
E) S! Por supuesto que lo har!.
14. En cul de las siguientes opciones se define de manera ms apropiada el gnero conocido como comedia?
A) Forma teatral que recrea situaciones divertidas, pues su finalidad es entretener.
B) Obra dramtica, tambin conocida como tragicomedia puesto que combina aspectos tristes y graciosos, con el fin
de hacer reflexionar al receptor.
C) Obra perteneciente a cualquier gnero literario, de tema entretenido pues su finalidad es hacer rer.
D) Obra perteneciente al gnero dramtico, que a travs de situaciones jocosas ridiculiza los vicios humanos con el fin
provocar una reflexin en el receptor.
E) Obra perteneciente al gnero dramtico, cuyo objetivo es provocar risa en el receptor, pues expone un conflicto que
jams podra ocurrir en la vida real.
15. En el Gnero Dramtico, se le llama Cambio De Cuadro a
A) La diferencia entre un acto y otro.
B) La salida de un personaje por el fondo del escenario.
C) La entrada de un nuevo personaje a escena.
D) La relacin que existe entre la presentacin y el desenlace.
E) El cambio de escenografa
16. Cul de las siguientes afirmaciones NO corresponde a la definicin de Obra Dramtica?
A) Como espectculo est destinado a un receptor colectivo.
B) Crea un mundo dramtico en torno al conflicto que viven los personajes.
C) El conflicto genera una accin que se desarrolla dinmica y progresivamente.
D) Se caracteriza por su virtualidad o potencialidad teatral.
E) Se crean personajes presentndolos con caractersticas y atributos.
17. Lo que diferencia al Drama de la Tragedia es que en sta ltima
A) Los elementos cmicos son escasos.
B) Sus personajes no siempre pertenecen a la nobleza.
C) La presencia del pueblo es fundamental.
D) El antagonista es el destino fatal, que siempre triunfa.
E) Est fuertemente arraigada en la realidad.
18. En cul de los siguientes dilogos reconoces el recurso tcnico del aparte?
A) Ramn: Crees que no sera amistoso decirte que tengo que hacer?
Molinero: No, realmente. Pero si te niegas, lo har yo mismo.
B) Amanda: Al, Rosas y Ca. Seccin objetos perdidos (amablemente).
Ren: Al, s, quiero hablar con la seorita Luna (enojado).
C) Luca: , yo creo que usted est en un error (sale rpidamente).
D) Madre: Te oigo caminar, si lo haces es que vas a alguna parte.
Hija: No, mam. (para s misma) Jams me dejar en paz.
E) Viejita: Se siente mal, seor?
Joven: No, slo estoy cansado. (al pblico) Odio que me hablen en la calle.
19. Cul de las siguientes alternativas corresponde al clmax de la obra dramtica?
A) Ocurren situaciones dramticas que van en ascenso, es decir, se va construyendo la Trama.
B) Se evidencia el conflicto entre las fuerzas.
C) Se reconocen las fuerzas antagnicas que participan en la historia.
D) Punto de mayor intensidad dramtica, choque entre las dos fuerzas antagnicas
E) Puede ser cerrado, abierto o circular que encarnan el conflicto.
20. La principal caracterstica del gnero dramtico, que lo distingue de los otros gneros, es
A) La representacin teatral.
B) El argumento.
C) .
D) El dilogo.
E) La organizacin presentacin desarrollo desenlace.
III. GNERO LRICO
Abra la luz la niebla a tus engaos,
antes que el lazo rompa el tiempo, y muerto
sea el fuego del tardo hielo mo.
Fernando de Herrera
21. Qu figura literaria est presente en el verso subrayado?
A) Comparacin.
B) Hiprbole.
C) Epteto.
D) Aliteracin.
E) Personificacin.
22. En cul de los siguientes versos se encuentra una metfora?

A) Es un pozo / con viento en vez de agua.

B) rase su nariz una pirmide de Egipto.
C) Las gotas de agua saltaban como giles acrbatas.
D) El viento de la noche gira en el cielo y canta.
E) Volvern las oscuras golondrinas / en tu balcn sus nidos a colgar.
24. Un subgnero lrico es la Oda, que se define como
A) Ser breve, vivaz y de una gran variedad de temtica
B) El poema en que se produce la fusin de la realidad del poeta con su subjetividad
C) Un poema que no brota espontneamente de la propia reflexin
D) Pertenece a la lrica coral
E) Poema que expresa entusiasmo y alabanza por un objeto

El ro Guadalquivir va entre naranjos y olivos.

Los ros de Granada bajan de la nieve al trigo. (Garca Lorca, fragmento)
25. Qu actitud lrica se identifica en los versos?
A) Enunciativa.
B) Carmnica.
C) Apostrfica.
D) De la cancin.
26. Agua, te lo suplico. Por este sooliento enlace de numricas palabras que te digo, acurdate de Borges, tu
nadador, tu amigo (J. L. Borges, fragmento)
Qu actitud lrica se identifica en los versos?
A) Enunciativa.
B) Carmnica.
C) Apostrfica.

D) De la cancin.

Te hablan por m las piedras aporreadas

Te hablan por m las olas de pjaros sin cielo
Te habla por m el color de los paisajes sin viento
Te habla por m el rebao de ovejas taciturnas (V. Huidobro, fragmento)
27. Qu figura literaria est presente en los versos?
A) Anfora.
B) Epteto.
C) Anttesis.
D) Metfora.
28. O cara perdicin, o dulce engao,
suave mal, sabroso desconsuelo.
(Francisco de Herrera)
Qu figura literaria est presente en los versos?
A) anfora.
B) imagen.
C) anttesis.
D) alegora.
29. Y tena un olor cido, como a yodo y limones.
Qu figura literaria est presente en los versos?
A) Epteto.
B) Sinestesia.
C) Metfora.

D) Anfora.

Hemos tenido ocasin de entablar relaciones bastante ntimas con estos interesantes borrachos perdidos del
acuatismo. Segn nuestras observaciones, un ahogado no es un hombre fallecido por inmersin, contra lo que tiende
a acreditar la opinin comn. Es un ser aparte, de hbitos especiales y que se adaptara a las mil maravillas a su
medio si se lo dejase residir un tiempo razonable. Es notable que se conserven mejor en el agua que expuestos al
aire (...).
Alfred Jarry, Costumbres de los ahogados
26. Qu figura literaria predomina en el prrafo anterior?
A) Comparacin.
B) Metfora.
C) Irona.
D) Personificacin.
E) Sinestesia.