A la hora de analizar y valorar una fotografa debemos tener presentes dos aspectos:

el primero es la intencin del fotgrafo para qu saca la foto-; el segundo cmo

utiliz los recursos tcnico-formales con arreglo a sus intenciones cmo saca la fotoHemos visto anteriormente algunos gneros fotogrficos y sus caractersticas;
debemos pues tener en cuenta la intencin para valorar correctamente el resultado.
En las siguientes imgenes veremos tres fotografas de animales, pero si tenemos en
cuenta el para qu, no podremos juzgar de la misma manera el uso de los recursos, ni
podremos decir que una es mejor que otra.

National Geographic

Mikko Lagerstedt

Deltnef Knapp

Elementos para el anlisis

formal-expresivo

Aspectos tcnicos de la cmara

Enfoque

Fotos de Thomas Leuthard

 Apertura de diafragma y profundidad de campo

Diafragma muy abierto

Diafragma muy cerrado

 Velocidad de obturacin
La velocidad de obturacin (tiempo en que permanece abierto el diafragma) nos permite por un
lado obtener ms o menos luz; por otro podemos congelar el movimiento con un tiempo muy
corto, o por el contrario realizar un barrido a partir de tiempos ms largos. Tiempos de obturacin
en modo bulbo (manual) se utilizan por ejemplo en la fotografa nocturna, dada la poca luz
ambiente. Tiempos muy cortos son muy utilizados en la fotografa deportiva por ejemplo, en
donde por lo general los sujetos se mueven a gran velocidad.

Foto de Iain Crawford. Aqu la velocidad de obturacin es mnima

Aqu se ha usado un tiempo largo

de exposicin para lograr el
famoso efecto seda (barrido) en
la cada de agua. (Foto de Ricardo
Garca)

En este otro caso el uso de un

tiempo muy prolongado de
exposicin es imprescindible para
captar el paisaje nocturno,
imposible de iluminar. (Foto de
Mikko Lagerstedt)

 Balance de blancos

Aqu vemos tres

posibilidades en la misma
imagen: dominante clida,
neutra y dominante fra.
(Foto: Dzoom.org.es)

Aspectos formales de la composicin

En estas cuatro imgenes (fotos de Nikon School) vemos diversos encuadres del mismo edificio
(plano general, plano detalle, primer plano y plano medio). Una nos muestra el edificio en su entorno;
la segunda destaca un personaje frente al mismo; la tercera nos lo muestra en su gran tamao
haciendo escala con la gente; la ltima destaca el edificio en s. En las primeras tres adems, tenemos
tres angulaciones diferentes (a nivel, contrapicado y picado).

Aqu nuevamente tenemos dos imgenes de la misma escena y a la misma hora, pero lo que se ha buscado
desde el encuadre y la angulacin es modificar la percepcin del espectador. El plano corto y a nivel de la
segunda foto da la sensacin de multiplicar la multitud.

En esta foto de M. Lagerstedt

(Entre las lneas) se destacan las
potentes diagonales que llevan
nuestra mirada hacia el personaje
centro de atencin. La
angulacin en contrapicado,
junto a la profusin de rectas,
acenta el dramatismo.

En este caso, M. L. ha optado por

destacar las lneas sinuosas del camino,
que junto a las de los rboles nos llevan
directo a la luz, obteniendo una muy
dinmica composicin, Pero a la vez sin
perder calidez dada la predominancia de
la curva

Por el contrario, aqu predominan las

rectas y una absoluta simetra. A partir de
un tiempo de exposicin largo se logr
que las luces de los vehculos dibujen
lneas de luz que acentan el efecto.

Fotografa: Andrzej Dragan

Fotografa: Joey L.

En el caso de Joey L., este ha utilizado tanto las lneas como los puntos de interseccin,
logrando dinamismo en una imagen esttica y haciendo que nos centremos en la
modelo. Dragan por su parte, ha puesto el nfasis en la mirada y la mano del modelo;
aqu el dinamismo est dado por ciertas diagonales muy potentes (saco, cama, cigarro y
humo). Debe observarse que en ambos casos la mirada de los modelos se dirige hacia
nosotros, siendo tambin una forma de atraccin.

 Angulacin

En estas imgenes de Vladimir Stein, podemos

observar tres angulaciones diferentes: primer plano
en contrapicado, plano entero a nivel y plano medio
en picado. Obsrvese el dramatismo en la primera y
ltima, debido al encuadre y las diagonales; por
contraste, la de angulacin a nivel es esttica aunque
las diagonales aportan dinamismo sin perder la
simetra.

 Encuadre aberrante, angulacin nadir y cenital

Son los casos extremos del encuadre y angulacin, con ellos se obtienen
efectos fuertes compositivamente.

Foto: Eudis Chacin /RS21

Aqu vemos a Joey L. iluminando un sujeto

que ser fotografiado al exterior. A fin de
modelar el volumen, se ayuda de una luz
extra para lograr contrastes, ya que el da
nublado y atardeciendo, suaviza y diluye las
sombras.

Foto: Eudis Chacin /RS21

Aqu podemos observar una fotografa comercial y el esquema de luces utilizado.
Independientemente del post proceso, una perfecta iluminacin nos asegura que
nuestra imagen solo puede mejorar.

Fuentes principales