f) Queremos subrayar. por ltimo, nuestra atencin a la pervivencia de la comedia romana.

Para todos los dramaturgos en que nos ha

sido posible. sobre todo para Plauto y para Terencio. pero tambin en
algunas ocasiones para otros, intentalI~os rastrear, de la forma ms deIltllndn posible, su pervivencia en la literatura, de manera e peclal en
lu Iculml, en la Edad Media y en el Renacimiento. Alg~ hemos conse,titilo, tll dud mucho ms que en otras obras antenores. y hemos
llllll.uln un HlIltiharc, lon imponante como el ya antiguo pero siemti. ,",,1 1110 \lhrn ,k RUYll10nd Leonard Grismer The I/jluel/ce oj
/'/'111/1/\ 1/' 1/'"'01'''/''''' t~Jpl' d,' \k'Ka (Nueva York, 1944), Oel mucho
111
,
It 1111 t 1)'llIIlIlIt'lIlt' t,.'M,'\,klltc de Pcrruccio Bel1inj Plauto e din, 1/1 I "ti I 11111, 11)'1/),,, 1"'"1 lel.tlrio el admirable estudio de Luis
I I "1' I I I 111" .h I fl,kcl'evll n la Ilustracin (Madrid.
1 111
1111.1 I'.llh: lluC puede mejorar mucho. y
h 11 I't I I1I
Illllt 110 In que cst~n trabajando en este
h I 1II ti
1111111 1.1 111m ho, d' ellos e~paoles.
1, ,11111 ,11
1111.1 Y hllllhicn omedia romana,
I
11 111111.111
l' I hll
pC!'\lIr de todo. humilde-

1
fACULTAD DE FILOLOGIA
818LIOfECA De
FllOLoaiA CLAStCA

LA COMEDIA EN ROMA. TIPOS DE COMEDIAS:

PALUATA, TOCATA, ATELLANA Y MIMO

DEFINICIN DE LA COMEDIA POR LOS ROMANO

1I1
111 I 11111 I ti 'jlll lid
111111111 nlHY \.'on~(':l1to~ d: haber detll, I lt I HIlI 1'111 111 1'.1111 th 1I11~ Illl IHilol UIIIVCI1>Wna comparti 1I I lil 111 "jl, I1llll hu .lIln \IVllhl' l'n IInlOn libre. llenos de
\ .lIll lit
d lt t t1l1\pt'll ,1 .. d Ilk '1 fU Y d' lll'lC/a".. , de encuentros

La ms conocida de las definiciones que sobre la comedia encontraen el mundo romano es sin lugar a dudas la debida a un gramtico
III'pcrj,u, Diomedes, que en el siglo IV escribe en su Ars grallu1Ul/ica:

111 I tlUItI"i . ti l<Kla.... esa, U'Sll\ ":11 .lpariendo contradictorias

'-11Il )'i.I lu 11~I\.n. de Circl:ia y d' Ruma nu~ enseaban que hacen a
la vida hcmlosll y digna de ser vivida.

Comoedia est priuatae ciuilisque [ortunae sine periC'u{o uilae

conprehensio. apud Graecos ita definita, KW~<.t}Sa fOTl t.
ibttt>TlKWII 1TpaYllTWv OKl'SlIvO 1TPLOXt (Gramm. 1. p. 488 K.)l.

Los Ogjares (Granada), octubre de 2004

Tal definicin, heredada egn confiesa el propio Diomedes de

grieg, hace una simple referencia al argumento de la comedia
(j1lrt1lf1ae '" cOllprehensio), con un breve apunte sobre su naturaJeza
t./",' periClito uirae), pero aadiendo una aclaracin a propsito de la
"l"logla social de los personajes que aparecen en eUa (priuarae ciui"lfuejorrunae ... cOl/prehensio). De esta suerte, la aparentemente in, nna definicin del gramlico resultaba en realidad bastante acepta1,1,', y desde luego tan vlida, o incluso ms, que la ltima ofrecida
/"" la Re1 Academia Espayla: ~<Obra dramtica, leatral o cinema'''~rl\fica, en cuya acc'n predomman los nspectos placenteros, festi" o _h~m?rsticos y cuyo desenlace suele ser feliz', Por otra parte
1, defmlclon lalJna se precIsaba mucho ms por comparacin en su
"'HexlO, puesto que Diomedes acababa de definir la tragedia en los

IIltlS

y"

111111

f,

1 -Comedia es una percepcin de la fonuna privadA y eh'jl sin nesgo vila!. definid., de
~tlOdo entre .Io~ grie~os: comedia es el desarroUo sin peligro de nslllltu~ privudos.
~.A.E .. D,CI.'lmUJrfO de in JengllLl e,~pa()J(l. Madrid,u2001. p. 404

15

siguientes trminos. ofreciendo al tiempo el nombre de la autoridad

griega seguida, Teofrasto. el famoso discpulo de Aristteles: Tragoedia esl heroicae JorWll11e in adllersis COllprehensio. a Theophras/o ita
defini/{ es/o Tpay<>&[a Ecnlv TpwrKli TXT)S ITep[uTOcii (GramlTl.
l. p. 487 K.j. I carcler dmmtico de ambos gneros. fuertemente d,krcllciador frente a los restantes tipos de obra potica. provoca que
l"i 1"
,ram. lico los enfrente entre s para conseguir de esle modo
1111.1 111.1 I'ell"'''' definicin de uno y otro: Comoedia a Iragoedia dij~
l. , I rlllo,11II 11(I~o('dt(l illlrouCwl1ur heroes duces rege.\'. ;11 comoe1/'/1 1"",,,/,., .,11111I 'tUlla/m' pt'r,\Ooae; in illa /UCllIS exilia caedes. in
1, ",II"t "tI ""'011101'111\ (Gramm. 1. p. 488).
1I .Ilill 1 d 1'1111I' dl" por lu tanto, Icnemo~ en Roma una acep.1 IlItl" III .1. 1, I 1.1111 dl.1 ti un Ul'\llllulada raL aristotlica. Aho1I 1110
I I1 hll1 IUl' IlltU1h.'dc... vI\'e en el siglo IV d.C.. es
,
11" ti I pnt 111.1 dc.. tnl'dlO mjlenio de los mo111. _1 1I \ 11111 dt 1l'1I1.1I111. Y t'n la que tanto la colu f 1 I t 111 ti l. 11.1 +( dI" HU ,nlt ) a generos vivos,
I
IIIIIH V UllI 11Ioc.!lIn:ion nueva. sino
1111
1 h
41 d lt 41Ulit plivada. Por ello.
1 1'11111 11111 I~ J'h "'''lila tlc:-.i en tiempos
1 I t "Ul 1II 11"111,111 lo nU)lan()~ tina idea

"1""

Los contadisimos restos de las comedias d" Llvin AndnHllco, as

\. nmo Jos escasos de las de Goea Nevio. no regi~lnlll Illllla::t el 1(.'1 mino
umwedias ni permiten atisbar sus ideas sobre e~te 1".111 it:ulm. En C:.lm
cuando llegamos a las comedias de PlauLo ya podemos ubservar
'lile el autor. adems de demostrarlo en la prctica Ix)r mcdio dc sus
uhras, tiene un conocimiento consciente. no mer"ct.menlc inlulti\'o. de
1.1 c~istencia de una serie de nonnas que sirven para carH tcri,Uf al g""1'0. sobre todo por conlmposicin al ms cercano. e,to e,. la lrage.ha' Esas normas coinciden perfectamente con las que. segn hemos
\ "10. haba utilizado. en tomo a un siglo antes. Teofrasto paro definir
1.1 ,omedia, y con las que seis iglos ms tarde segullia utililando Dio1I.<"des: una de ellas. muy significativa. em la condicin privada y ci\11 de los personajes cmicos. frente a la heroica de los trgicos. que
" ti vez condiciona la naturaleza dc los argumentos de uno y otro gII,"'S. Es Jo que se muestm de forma ntida en el prlogo de la come.1,. 4mphilrLIO. pronunciado por el dios Mercurio (por lo tanto. un pernnaje trgico), cuyas palabras no se pueden explicar congruentemente
1 110 ~ tienen presentes las consideraciones que aqu nos ocupan. En
Irl'" versos 50-53. Mercurio indica que va a prolog3.P) una Iragoi!llia:

'"O

Nrme quam rem oralum Iwc tteni prinwm proloquar:

eloquar Iraf{oediae.
quid? cOf1lrax.isli.\ Jmntem quia Iragoediam
dixi jUllJram halle? deu' sum, commullllJero'.

11l1l1l11HIIIII~11l11
lid 1 d 11 11,1 t'! l~n principio,

)(1M a,.\~rmtt!1I11ml JUUJ

1III

11
Htirmali111
1111111) d llll llllllllto de Ulla cornedia es1, 1" ,1 ,1011111"1.,, ,,1 11111' '10 a.c.. por obra de
11 IlId" l 1,1111111\ pf'\ U I Il'l11 IX) uC!o,pU~4. hemos
111 !ju IllllllllltlH 111\, I1ltllllll't.'I.omo tilla mera contiII
I I 1 1I I lit. dlll 1iI
lit' ho 1I11.:uC'''lllOnahlc que arrojan datos
I 11 .1" 11 11 /..111111' II tllHlthll l'tHUllUOIll{'111C adoptado para referirse
111
.",,1, (,d l) lit 1111110., > Ifagll1cnl()~ <.le las piezas de sus dos
llllllh In 111111 I1lhll(' , I IVIi\ IIdrnnico y Gneo Nevio, que remontan
111 dlld.l .1 IlIlI1l1H,',ha 1II(,,'gU del tiJX> denominado Na. Siendo esto
I I (' 111 'lll, 'Il 111 que C:-'O:-' primeros dramaturgos en lengua latina,
'" 111 lIm' 11,1.'1111 \ Ulllcurre cl hecho de ser ambos lambin autores de
Irll~cdlll"', 11IVlCrtUl un concepto uficientemente claro de las caracterisuc,,, cscnciales del tipo de obra que cultivaban.

.'iI

l:videntemente. no se puede ver en ello un mero recurso cmico

It "tuito (burla de la tragedia). sino plenamente justificado por su pro-

1'"1 personalidad de dios. esto es. figura impropia de la comedia. A

,onlinuacin. en los versos 54-58. Mercurio aflfma saber que el p"hrCl preJiere una comedia: sin embargo. l no puede logrnr por compi tn que resulte as:
jac;llm Uf commixlO sil: <sil> lragicomoedia;
110m me perpelrlO lacere U1 Sil comoedia,

'ji :lparece el trminofabu/a en el sentido de ..(lbra li:'alraJ... 'j. por lo talllo. sinmmo
'1 Ilt/Ot:dlO en el frag. I de Acotlli:tIIllI:flOS Iv. 1, p. 6 Ribb.). pero no arroja IUl aJguna so-,
'1

] Fecha de la primera rep~sentacin lemrnl propiamente dicha en Roma. sin que

podamos precisar si lo puesto en c:'>Cena fue una trngedia. una comedia. u Jmb3.!>; cfr.
Cit. Brut. 72: CalO 50: rusc.13: Li\'. VlI 2: GelJ. XVII 21.~:!. ".!>, Vase Bea.rc. Ese. rom.,
pp. 14.20: Pararore, reo/ro lal,. pp. 60-65: A. PocI'iA. C(llm~n::Q'\ de la /1tH'fo /tllill(': pi
m. tmgl'diu. CQIflt'.dl. Madrid. 1988. pp. 15 ss,
Sabemos. en efto. que en el ano 235 se representaron )'3 obras. con loda probatnlldad
comedia.s. del segundo dramalurgo de la escena romana, Gnco Ne\'io: cfr. GeU, XVII 21.44,

16

aqur estamos planteando.

'" .'Klbrc el uso baSI3JlIe frecueme d~ ('omlH!dw en PlalJlO. cfr G LoDGF.
r"1. J-1ildsheim. 2002 (= Lcipzig. J9~4). s. v. cot1Joedia. p. 283.
1)laul. Ampk 50-53:
,Ahora (b dir pnmero lo que he \-enido a pediros.
despus expondr el argumento de esta lragedia..
(-Qu pasa? Habis arrugado la frenle porque dije que Iba ;\ \Cf
una tragedia'! SO) un dios, la cambiar~ .
1llo:lJcsli~n que

/11:/(:ml

PIlIu-

17

rege.t quo ueniam el til. 1I0n {Xlr arbitror.

quid igilur? quoniam
serllos quoque parris habel,
faciam Sil, proilltle ut dixi. tragicomoediet.

"le

El planteamiento es ntido por su sencillez: resulta inadecuado Uamar

conwedia al Amphilruo. una pieza en que aparecen reyes y dlO~S. pero

tampoco rragoedia, pues tiene como personaje a un esclavo, So.s~a. El re-

sultado es una tragicomedia, gnero bterano meXJslente~ creaclon ~tnJ

ca de este cmico dios Mercurio. De tal modo Plauto. sm proponerselo.
n ensefut lo import'lI1te que result.~ba para la caracterizacin de los dos
gocro' dramticos la natutaleza diversa de los personajes de uno y otro.
Un plaleamienlo semejante. SI bIen un poco ms d,srrazado en su
"lIItL'xtn. tiene e~le pasaje de otro prlogo. en este casO de la cometll.1 ('OI'I"

11/ IIII/IU IWlwfm /(1"" f'll m'C' meretr;x nlllfa

", '1'11 ,,"1,'\ JoI/tHlO\'II.\; m'r lIl'reoUlifli
/111"

/l. 1111111 \"lOft,

fi." 111", '11"

lI"m 111"
f

"1It1f j

,1,

1""

lit

,'.\.\1'

dli

rllm

Aleis:

'CfU'tltln.I't' Il1

limdm,
IIIUIIIOIII.\I. ('()tl/ico dwragio

",/Jit(J ('~l n'

IW,\

Ira~oellia,,{I.

CumH h:IlIt.ndo prc~l\tes las convenciones puestas en prctica en

Ins comedIa, y codificadas por los estudiosos griegos, Plauto reconoce que no aparecen en Capu; ciertos lipos que son hablluales en la
comedias (lello. meretrix. miles gloriosus), la cual no por ello deja de
serlo: en realidad, todos sus personajes son particul~res (se~lex,
adlllescentes, parasi/lls), o pertenecientes a estratos soc,~les ~e Illfiroa categora (sent, puer esclavos jvenes). En cambiO. SI n:: sul tara tragoedia al poner en escena una batalla. tanto por el caracter
contrario al sine periculo de la definicin de Diomedes que Implica
la batalla en s, como porque exigiria la ulilizacin de personajes pro-

1'111 de lragedia (duces, reges). cosas ambas que Plauto considera

ul.ulmbibles en una comedia.
l'" el largo espacio que media entre los planteamientos semejantes
d, l'laulo, el dramaturgo, y Diomedes, el estudioso, los escritores rt
1111111'" vienen a resultar prcticamente unnimes en us consideraciones
11 ~ 1,,:11 de la comedia 10, a la que definen basndose en lu naturale7U
I "VII tle su argumento (Plauto, Terencio, Cicern. Horncio, Gclio. el" '11), CI1 el carcter privado de sus personajes (Plauto. Terendo. i
1111\ Ovidio, Quintiliano, etctera). }' en sn oposicin, desde el puntu
I .1,1 de estos dos aspectos. as como otros de ndole lingstica y po", l. al otro gnero dramuc. la tragedia (PlaulO, Cicern. Horocio.
lllllltd,ano. Plinio el Joven. Amiano Marcelino, etctera ll .
l'lIos convendra ruladir un aspecto que. si bien no se formula
1'1. It,lnJente con mucha frecuencia. es~1 implicito en la consideracin
,l. 11 t.umedia por parte de muchos escritores y crtico romanos: nos
I
a su ejemplaridad. La comedia parece haberse concebidn en
IlIfIl yn uesde su nacimiento, como un tipo de obra que tena que
I 11 pura la trasmisin de modelos positivos de comportamiento, o
11 11,11 a la condena de los negativos. debido in duda a ese carcter
'"11t,lnn de personas reales que repetidamente le confera AristI 11 'ti Potica. Por fortuna. con ervamos un fragmento de Gneo
'" 'Iue parece confirmamos su creencia en esta posibilidad educad, 111 comedia: se trala de los tres versos que suelen considerarse

""11"

111 ,

\8

al prlogo de la comedia Taren/I/a:

(.Jmlt: ego in theatro le meis prob{lfli p/allsibus.

(ludere quemq//am regem rumpere:
./I(mlo libertalem hanc lc .;Uperlll seruifUs.ll2 .
,'ti 110"

I hubiera dudas en la interpretacin del pasaje neviano. Plau,,1 ...., e pruebas irrefutables de esta consideracin ejemplar que
1I1"'ne a la comedia, por ejemplo en las palabras que pone en
1, Ins actores para solicitar el aplauso. al fmal precisamente de
'"I1l,lta suya especialmenle ejemplar. los Caplil'i:

"1

Plaul. Ampll. 59-63:

.
.
La convertir en una mezcla. en una lfaglcomed,s.
porque hacer que sea cOlllplet..,menle comedia
.
'
una obm en que intervienen fC)eS y dioses. no lo conSidero apropiado.
Entollces, qu? Ya qu~ tambin hay un escl~~o que hace UI1 papel.
har que sea una lragicomedia. como anles dIJe".
'" Plnul. Capto 57-62:
_Aqu 00 aparece ni ellen6n perjuro. ni la meretriz. mahada.
ni el nlitar fanfarrn: ni va)'is a tener mIedo
porque he: dicho que los etobos estn en guerra con los deos:
all lejos. fuem del escenario, tendrn I~gar los combates.
Porque sea un exceso que de repente Intentramos .
representar una IJilgedia con una compaia de comedias".

P rtcnecientes

Il'l,lUdio del significado de cflnloe(lia sigue siendo de gmn utilidad. 3 pesar del
tnmscurrido desde su redacci6n. el unculo prepamdo por Men! para el
IltllljW~ .uina (TIJU vol. tU. 1907. col. 1993-1(95).
, h
1')IINA. Caracterizacin de Jo~ gneros teatrales por los l'lLinosJll. ElIlerifu
1'1' IU9-447. donde:oc estudia el significado de mmOl!dia en eslOS escritores.
11 l. p. 22 Ribbcck.:
1 11111(' hice reconocer aqu en el tealro por medio de aplausos.
1 hll rey que pueda hacerlo peda:z.os:
1" manera la esclavitud supera aqui a la libertad! ...
H

il

I")jl

19

SpeClatores, ud pudicos mores jacta haee fabula eSl,

"eque in hac subigationes !l/Jrll neque ul/a amnlio
net' pueri suppositio nec arge1Jfi circumduclio,
neque /lbi amans ad/lJescens scortum libere! clam suom palrem.
Iwill

,lllcrcl1ciarla de otros gneros, y que codificaran las poticas.

recordar el bonito ejemplo que nos ofrece Ovidio el1 1?1'I11el., ,IIIIIlris, precisando los rasgos que caracterizan y diferencian el1tre
I , 1,1 ,pica. la tmgedia, la comedia, la poesa ymbica;
1

lo .. ,11

modi paucas poetae reperiunt comoedias,

ubi boni melioresfiant l3 .

Cierto es que, siempre en opinin de Plauto fcilmente compartible, por ms que una obra tenga contenidos moralizantes, que sus actores los representen de forma convincente y que los espectadores los
reciban con aprobacin, la leccin suele durar lo que tardan stos en
regresar y llegar a sus casas;
SpecflJui ego pridem comieos ad /$wnc modum
sapiellfer dicta dicere, alque is plaudier,
quom UloJl sapiemis mores monstrabant poplo:

sed tltom inde suam quisque ibam diuorsi domum,

lluUUS eral illo pacto ut i/li illsserant l4 .

Es. e.n fm, aJladiendo como elemento fundamental para su carHcterizacin la ejemplaridad positiva o negativa, lo que es til hacer y
lo que hay que evitar, como se llega a la definicin de comoedia en
los Excerpra de comoedia que se encuentran antes del comienzo del
Commelllwn Terellti de Donato; una definici.n que. formulada en una
poca sin duda no lejana a la de Diomedes, resume muy bien lo que
consideraron los latinos esencial para caracterizar este gnero;
Comoedia est fahula diuersa illsliwtll conrilleflS aflectuu11I
ciuiliuffI tiC priuatorum, quiblts disrltllr, (Iwd .ffil ill ui/(l lItife, quid
contra euitwulwn. hanc Graeci .';je deflnilJerWIf 4l:KWIUVb(O OTlv

<

I "
11,

tBtWTlKGH' TTPQ)'ll.TWIl

> TTfPIOX'1 UKll'bul/(

\IIU, llLlicumque es, quem noslra /icen/ia Jaedit,

si sapis, ad numeros exige quidqlle suos.
I'rtia Maeonio gauden/ pede bella referri:
deliciis iUie quis JoeflS e,ue potest?
(jral/de sonarl! rragiei: lragicos c/ecel ira cotlwrtlos;
IIsibus e m.ediis SOCcus habefldus erit.
UIJer in aduersos hos/es stringatur iambu~.
Seu ce/ero eXlrenmm seu trallar i/le pellem.
/Ucmda pllllrelraws Efegia cantel Amores
el le/lis arbitrio /u/aI amica suo.
('ollimachi numeris non e.'il dicendus Achilles;
Cydtppe nOIl est oris, Homere, tui.
(ulsferat Andromaches peragen/em Thaida pa.rte,,fl16.

r )vldio opone poLicamente unos gneros a otros, personificndolos

.Il1ll1l1dolos de unas caractersticas fsicas y psquicas de procedencia
,,1 tlll<'iica, que en el caso de la collloedia se refieren al humilde calzad.. 01,' los actores (SOCCl/s). a la contidianeidad de sus argumentos (l/siI jn , IIIcdiis), a la naturaleza de sus personajes (Tila;;'); frente a ella. la
'./,l/llt'fla aparece bien caracterizada por su estilo (grande), sus conte~
tildo, (Ira), el calzado de sus actores, cotlwrnus, entendido en su senti~
01.. 1","slaticio ms amplio, la calidad de sus personajes (Afldromachp).
~ h 11m necesaria parece la oposicin de comedia y tragedia a otrOs g", "" poticos. en concrelo a la pica y a la poesa ymbica. dado que

1'5.
1" OV, rl'n. ::171 SS.:

Para completar esta rpida definicin dc 111 cO/l/lwdia por pane de

los latinos quiz convenga aadir que 1m ,Cflllre. de todos los tiempos parecen haber tenido muy clara e:,a "icric le clcl1lcnlos que servan

Plaul. Capt. 1029 ss.:

&pcctadMes. esta eomt:dia e'ilt\ IK';hull)llll1 Ulll'jl'llll>lo ,le comportamiento.
No ha)' en ella manoseos ni IHl1C1rft'
ni cambiazo de njaos, IU eMllfll d.., dlll\'h),
ni tam>occ, un joven que haS,l hhll' 11 "11 IlIlln In rllllhlr., IiU padre.
Pocas comedias de eMe 111)1'1 t.'flIlll"lIlll1lt Ik ... ll~
en las que los buellOS se hll~nll 11Im 111"1"1
14 PlauL Rud. 1249 ss.
I.~ DON. de 1.'011I., p. 22 WC;:sHler.

20

....Pero

l,

quienquiern que seas, l\ quien molesta mi libertad de expresin,

ill eres sens.uo. eJlige que cada gnero literario "ie meng;l a sus nomlas.
I..n~ baZ<l.as blicas requieren una narracin en verso rnecmio.
...Qu lugar puede haber agur para las dulzuras del amor?

~olemne resuena la poesa de los lrgiCQS: con los COlUmos de la tragedia

("a bien la ir,,:
el zu~co bay que utili/.<trlo en los lemas de la "id.l corrieme.

Al yambo por su libertad hay que esgrimirlo mm enfrenturse a los enemigos.

bien Sta el de ritmo rpido. bien el que cojea el) el ltimo pie.
Cante 1<1 seductord Elega 3 lo~ Amores JXlrtadores de aJjab<l
y que una incons({tllte arnign juguetee COn ella II su antojo.
No puede ser cantado AquileJi con el ritmo de Calmilco:
no es apropiado que tu \'07, Homero, cante ti Cdipe:,
Quin podrti soportur a Tais haciendo d papel de Allrm:K:a'l-...

(Truc!. t. Momero Canelle).

21

su naturaleza comn de gnero dramticos es por s sola un rasgo uficientemente caracterizador de ambas. Conviene advertir que este comportamiento de Ovidio a la hora de definir los gneros corresponde al
habitual en los poetas latinos. como si operase en su subeonsciente un
ordenamiento de todos. u gneros en las tres grandes casillas de la pica. la lrica y la dramtica. que exigira precisiones rigurosas e pecialmente a la hora de definir los gneros integrados en cada una de ellas.
O dicho de otro modo: para los poelas latinos, ya desde los comienzos,
est clara la existencia de dos gneros dranllicos, muy unidos entre s
por comparacin con la pica y la lrica, pero tambin muy diferentes el
lino del otro. Nunca existi, por ms que se escriba muchas veces de forma poco meditada, un gnero literario latino llamado teatrO.
El concepto, en fin, de la comoedia por oposicin a la fragoedia resulta tan claro para los escritores latinos, que ni siquiera es necesario en
trar en disquisiciones cuando de oponerlas se trata: recordemos de qu
manera clara, breve y tajante lo hacen tres crticos literarios latinos de
la autoridad de Cicern, Horacio y Quintiliano: itaque el ill ragoedia
comicum u;r;osum esl el in comoedia turpe Iragicltm advierte el primero (opl. gell. 1), sin referirse a un aspecto concreto, sino al carcter de
lo propio de la comedia y de la tragedia en general: uersibus expolli Iragids res comica /lOI! uulr, seala por su pane Horacio (ars 90), refirindose exclusivanlente al metro: Quintiliano. por ltimo, alude a una
ley" propia de cada uno de los gneros. en la que parecen ir implcitos argumentos. personajes y lenguaje, y que impide absolulamente que
puedan intercambiarse sus calzados peculiares entre s: sua quisque
proposilO lex. suus decor est: nec comoedia n cm/11Irl10S adslIrgit. nee
colllra lragoedia socco i/lgredi/llr (iIlSI. X 2, 22). Esta oposicin resulta tan fundamental que no puede circunscribirse al mero texto literario
de las comedias y las tragedias, sino que alae igualmente a su realiza
cin lotal, a su puesta en escena. Es decir. no afecta exclusivamente al
creador literario. al dramaturgo. que abe muy b,en la gran diferencia
que existe entre escribir una comedia o una Il1Igedia. hasta el punto de
que slo en los primeros momentos de la hl toria del teatro latino es
nonnal que un mismo dramalurgo culli"c illllhu) (a~. Livio Andronico.
Gneo Nevio y Quinto Enio): tllmhin lu, c'lleCladores parecen lener
claras preferencias, y diferente:-. cOIlll'UrIUlllicnlo:;. con respecto a una u
otra, segn veremos. Por ltinm, 1, ael'" ., ,,,ben de mamvi lIa la enorme diferencia que existe entre rCr~\f..IlI1I Ull~ll:onlcdia o una tragedia.

a efeclos de voz, de ge.ticulacII"', inri"". ,Ic- IIltli/llcin de la mscara.

como pone de relieve en m,h d' Ull! o,. Ion ()ulnllliano l1 . E incluso

17 Cfr. Quin!. XI 3. 72
,Icoemml

22

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iJflfllll/jll/r IlIIlj'''/ m<,,/rllt' Jwfllll

{'(J/IIpnnufIlllf jabll/i.f aftji<'f"

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ii.\' qlllle ad
(tdfecIII!' mutuamllr,

'lul1IO llega a describir tres tipos de escenarios dramticos, trgico,

'II,h " Ysatrico, si bien la inclusin de este tercero nos obliga a supo1" , 'IU . (\ bien est sIgUIendo un modelo griego, o est pensando en los
11)11

d' entro cultivados en Grecia 18.

TIPOS DE COMEDIAS CL'LTIVADO EN ROMA

, 11 d teatro cmico de los romanos suelen distinguirse cuatro li4

, ' lit' obras,. c~asi~cados ms o menos de la siguieme manera: paM

/1./", Cl med,a msplrada en el modelo de la NCl griega, con ambienl. '''" y temtica propias del mundo heleno; fogata, comedia de
f ''',III'U semejante a la del subgnero anterior, pero con ambiental"" IIImana o iTlica: o/el/olla. obra de temtica muy simplificada,
II 1I11... ot:'l1 Y popular, de ambientacin exclusivamente itlica; mimuJ',
""nlou en que al dilogo se aade como elemento esencial y forma
1, ,h'lll,lI de expresin la gesticulacin. con un tipo de temtica no esI ,llIlmenle diferente de la de los otros subgneros.
I \InS cuatro denominaciones Son las ms frecuentes en los auto. 1,lIinos: al lado de ellas, de forma bastante extraordinaria. vemos
'1"'1 'cer algunas otras. utilizadas para referirse a los mismos tipos de
"'IIl'd,a, lal. vez de forma muy ocasional y, por elJo. con menos acep" 11111: aepula/(). labemaria. plallipedia". Sin embargo la c1asifica11111 uatripartita que en la actualidad suele admitirse sin ms discuhUI

es relativamente reciente: hasta avanzado el siglo XIX existe lIna

" Al'rope JI Irtlgoedia Iri.rt, Otra.: Medea, allonhu,}, Airu, lruculelllllS Herodl',I. /tI ('(r.
,lIjy lIt!m pra~/er aJiam obseflllllionem. qua )'('nli, lentmes, parasili. rustici, milites. ",tI.
I 1I 'tltll', OIlCiJlae, senes OllSIeri IU: mit~ .... iUllenes Seller; ar lIuurinsl, malronae. pudlof' ill- tt,werrllll1lUF, Jaler ille. CltilLf praecipUM panes .(Iml, quia in/U;", concloLUs, In/en m
'1 t' ". altero l'reeto. allero c:omposiJo '.ff su~rcl.li{), alq~ id oSfendere llliUIlrle ltlfus ac/I>JI, I1llJri.( ~,st. qua! cum L.. quaf agwlI flilrtihus COJlR'ULJI.
u Vitr. V 6: Genera QUlem sunt SCUelUITUm Iria: ulI1Im qllod dicitttr tragielun. alterum
", /Un. ll'rlIUl~' saryric:um. HOT/lJll aulem ornaJus .ffml im~r se d.(imili disparique ra.
'11' , lluod trf;gfc:ae dejomul1I/llr colllnlllis el !tJSligiiJ el ,(ignis re/iqllque. regalibtu' re.
I u' (omu.'(1l! ~Ufe':1 ae~ific:i~"~m !'rillUwrlllrl el IfUlenill1lQrUm flObe/tl ,}peciem pmspee.
" JtU' f~r1estrts dl,(PQ$t/O.f /ml1al/One, (ou/IIlllniflm aedific;vnttrl ratiOllibus; satyrli'ae
", Orllll1lWr arb{JribllS, ,,"pdUllcis, mmuiblLf relluisque ag~slibll.\ rf!blls in m~dis
IIf'm deformali.
I SOOre estas denominaciones. ,cfr, W, BEARE. ..Cn:puiata... puJlia/a. tabernaria. IOga("~ 53 (1939). pp. 166-168. que mterpreta (7~pidl1Ja comoequivaJente a lo que solemos
l. JlIlllllnar palltala. es decir, comedia basada en un modelo griego: en contra, por ejemplo
II \KY. ~Fabula crep'data.... RM.95 (1952), W' 351':~69. sostiene UC el t6rmino se aplilllragedl8s: V. USSANI, ProbJel/ll d~1 tettlro arcaico la/illo. lA cmnmf'(}a palliato, Roma.
1111' (esp, pp. 11-48. ,AI~lIni lennjnj Iccnici nOlevoU del vocabolorio dmmmatico [almo);
1\ POCIM. CnmCICnlaCIn de los gneros teatrales por los latinos, Emerlfll42 (1914).

I~'

409-447.

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