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HARMONIAFUNCIONAL
Curso de Harmonia e Improvisao Para Violo e Guitarra
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ACORDES ESCALAS DOM DIM

ELIAS ALVES

Publicado: 16 de dezembro de 2014 em Sem categoria

Escala Dom Dim (Teoria, Shapes e Acordes)

Esta escala formada por duas simetrias de acordes: Dominantes e Diminutos, que se repetem a cada 1
tom e meio.
Para entender melhor eu recomendo antes dar uma estudada nas simetrias de acordes Diminutos e
Aumentados que aparecem tanto no campo Menor Harmnico como no campo Menor Meldico.
Formao da escala Dom Dim.

Ex. em C Dom Dim

C7 (Dom) C# (Dim) D#7 (Dom) E (Dim) F#7 (Dom) G (Dim) A7 (Dom) Bb (Dim)

Esta escala pode ser tocada sobre acordes dominantes com b9, #9, b5 (enarmonicamente #4) e sobre
acordes diminutos (nica inverso possvel da escala Dom Dim).
Tambm pode ser tocada sobre acordes M7 estticos (Blues), com o intuito de gerar uma sonoridade
Outside (muito utilizada por guitarristas de Fusion).
Pelo fato dos Shapes da escala serem simtricos (se repetem a cada 1 tom e meio), com apenas 1 shape
j possvel cobrir o brao todo. Isto significa que um G7 Dom Dim tem as mesmas notas que Bb7 Dom
Dim, C#7 Dom Dim e E7 Dom Dim.
Shapes da escala

Segue abaixo algumas opes de acordes dominantes.

Licks / ideias

Arrisque-se !!! Crie seus licks !!! Bons estudos !!!

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FRASES JOE PASS

Publicado: 16 de dezembro de 2014 em Sem categoria

Vamos aos estudos !!!

Frase 1
Nesta primeira frase, a escala de Db diminuta tocada sobre o acorde C7 . Isto resulta num C7Dom Dim .

Frase 2
Nesta frase, um arpejo trade de Dm com a adio da 9 tocado sobre um acorde de Bm7b5, resultando
num arpejo de Bm7b511 .
Sobre o acorde de E7, tocado a escala de A Menor Harmnica

Frase 3.
Temos aqui um timo exemplo de fraseado sobre cadncias II-V-I, muito comum no Jazz.

Frase 4
Nesta frase com acordes (chord lick) , voc pode ouvir sons idiomticos que compem muitos dos solos
de guitarra de Joe Pass. Tente dividi-las em mini frases que compem cada compasso. Dessa forma voc
ser capaz de extrair essas idias e us-las em diferentes situaes, criando assim as suas prprias linhas
de fraseados de jazz.

Frase 5
A ltima frase que veremos utiliza uma das ritmicas favoritas do trabalho solo de Joe. Voc pode ouvir
uma ideia semelhante durante a sua verso de Have you met miss Jones.

Joe Pass arrebentando !!!

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FUNES HARMONICAS

Publicado: 16 de dezembro de 2014 em Sem categoria

Funes Harmnicas Acordes Dominantes e

Subdominantes.
Trtono Define-se como trtono, um intervalo de 3 tons encontrado na forma de 4 aum e/ou 5 dim. O
intervalo entre a 3 maior e a 7 menor a forma mais comum de ocorrncia de trtono, encontrado no
acorde maior com stima menor (Dominante).
Veja:
O intervalo entre a 3 maior e a 7 menor aparece na forma de 5b e o intervalo entre a 7 menor e a 3
maior aparece na forma de 4# (inverso de intervalos).
A tenso gerada pelo trtono sugere a resoluo no acorde 4 acima ou 5 abaixo. Ex.:
G7 C
Neste caso o acorde dominante chamado de dominante funcional (exerce uma funo dentro de uma
determinada progresso).
Quando o acorde dominante no resolve e se repete durante alguns compassos chamado de dominante
esttico (comum no Blues).
Dominante Alterado
Com frequncia encontramos acordes dominantes com 5s e 9s aumentadas ou diminudas em tom.

Ex.: C7#9, C7#5, C7b9, C7b5.

Estas alteraes no descaracterizam o acorde, j que o trtono continua presente. Encontramos estes
intervalos (9b, 9#, 5b e 5#) no VII grau do campo menor meldico. Alguns destes intervalos alterados
tambm so encontrados na escala DomDim (9b e 5b), na escala Hexafnica (5#) e no V grau do campo
menor harmnico (9b e 5# enarmonicamente 6b).
Sub V
Quando o acorde dominante alterado (VII grau do campo menor meldico T 2b 2# 3 5b 5# 7)
encontramos no IV grau do mesmo campo harmnico um acorde com o mesmo trtono, no modo Mixoldio
4# (T 2 3 4# 5 6 7). Temos assim o sub V.
Veja:
Am7M Bbm7 C7M#5 Db7 Eb7 Fm7b5 G7alt
Dm7 G7 C7M Dm7 Db7 C7M
Dm7b5 G7 Cm7 Dm7 Db7 Cm7
Esta substituio de acorde dominante pode ser feita tanto na cadncia II V I maior quanto na cadncia II
V I menor.
Subdominante
O acorde subdominante exerce uma funo de movimentao e tenso, mas com menos fora que o
acorde dominante. Embora tenha menos fora, tambm usado para atrair a resoluo no I grau
Quando isto ocorre (IV I) temos uma cadncia Plagal.
C7M (I) Dm7 Em7 F7M (IV) G7 Am7 Bm7b5
O acorde subdominante tambm pode aparecer menor, emprestado do campo menor natural. gerando
assim a cadncia IVm IM Fm7 C7M
Cm7 Dm7b5 Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7
IVm
Outras substituies possveis para o IVm (ex. Fm) so:
IIm7b5 Lcrio 9 Dm7b5
bII7M Ldio Db7M
bVI7M Ldio Ab7M
bVII7 Mixoldio 4# Bb7
bVII7 sus4 Mixoldio Bb7sus4
Funes Harmnicas
As principais funes harmnicas so: I grau (repouso), V grau (preparao) e IV
grau(movimentao).
Funes relativas: De modo geral, substituem ou somam-se s funes principais. As relativas menores
esto a uma distncia de sextas menores das suas funes principais.
C7M Am7
G7 Em7
F7M Dm7
J as anti-relativas esto a uma distncia de teras maiores das suas funes harmnicas.
C7M Em7
F7M Am7
Apenas acordes maiores e menores podem funcionar como relativos ou anti-relativos. O VII grau
funciona como um acorde dominante com 7 e 9 sem Tonica (com a 3 no baixo).
Ex.: Em7b5 = C79/E.

Tipos de cadncias
Cadncias diretas: Utilizam apenas as funes principais. Ex.:
Cadncia autntica: G7 C7M
Cadncia plagal: F7M C7M
Cadncia perfeita: F7M G7 C7M
Cadncias indiretas: Utilizam acordes relativos das funes principais. Ex.:
Cadncia Plagal menor Utiliza o IVm na funo de dominante: Fm C
Cadncia deceptiva Quando a resoluo contrariada: G7 E7M
Cadncia imperfeita Quando V ou I esto invertidos: D/F# G/B
Cadncia estendida Acordes dominantes so precedidos por seus dominantes: E7 A7 D7M
Cadncia estendida interpolada Igual a cadncia estendida comum, mas cada dominante precedido
pelo substituto do subdominante (relativa menor IIm7) F#m7 E7 Em7 A7 Am7 D7
Cadncia II V I Utiliza a substituio do IV pelo seu relativo menor (IIm7). Veremos isoladamente este
tipo de cadncia, j que muito usada em diversos gneros musicais.
Bons Estudos !!!

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CADENCIAS II V I

Publicado: 16 de dezembro de 2014 em Sem categoria

Estudos sobre II V I
Quando o acorde de resoluo maior, o mais comum que a progresso seja IIm7 V7 I7M (chamada de
II- V-I maior, j que originada do campo harmnico maior).

C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

Am7

Bm7b5

I7M

IIm7

IIIm7

IV7M

V7

VIm7

VIIm7b5

Quando o acorde de resoluo menor, o mais comum que a progresso seja IIm7b5 V7 Im7 (chamada
de II V I menor, j que originada do campo menor harmnico).

Am7M

Bm7b5

C7M#5

Dm7

E7

F7M

G#

Im7M

IIm7b5

III7M#5

IVm7

V7

VI7M

VII

Ex. de II V I para cada acorde do campo harmnico maior.

C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

Am7

Bm7b5
Funo

Dm7 G7

Em7b5 A7

F#m7b5 B7

Gm7 C7

Am7 D7

Bm7b5 E7

Dominante
G7/B
(3 no baixo)

Isso no quer dizer que voc nunca encontrar progresses IIm7 V7 Im7 ou IIm7b5 V7 I7M, mas as
probabilidades so pequenas.
Escolha Modal / Solues meldicas Cada acorde prefere que seja tocada sobre ele determinada
escala. A seguir veremos algumas dicas.
IIm7 ou Im7 Acorde m7: A preferncia tocar frases do modo Drico sobre este acorde, j que este
modo no apresenta nota a ser evitada (avoid note), mas nada impede que sejam tocadas sobre este
acorde frases dos modos Frgio, Elio e at Drico 7M (primeiro grau da menor meldica) gerando uma
sonoridade Outside.
IIm7b5 Acorde m7b5: A preferncia tocar sobre este acorde modo Lcrio 9 (6 grau da menor
meldica) e frases do modo Drico do mesmo campo do acorde m7b5. Ex.: Sobre Bm7b5 toque frases D
Drico.

V7 Acorde M7: Para acordes dominantes so possveis inmeras opes, dependendo das tenses
adicionadas ao acorde. O melhor sobre este acorde tocar frases dos modos Alt7, Mixoldio 4#, Mixoldio
6b, DomDim e Hexafnica ).
I7M Acorde M7M: A preferncia sempre tocar frases do modo Ldio sobre este acorde, j que este
modo no apresenta nota a ser evitada (avoid note), mas nada impede que voc utilize frases do modo
Jnio. Para sonoridade outside utilize Ldio #5 e Ldio #9.
Licks Dm7 G7Alt C7M

Licks Dm7b5 G7Alt Cm7

Licks utilizando substituies e superposies de ttrades.

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ESCALA MENOR HARMONICA

Publicado: 16 de dezembro de 2014 em Sem categoria

Escala Menor Harmnica (Teoria, Acordes, Shapes e

Licks)
Veja o campo harmnico de C maior e os modos gerados.

A escala menor harmnica originada no modo Elio (escala menor natural) mas com a substituio da 7
menor pela 7 maior.
Escala menor Natural T 2 3b 4 5 6b 7

Escala menor harmnica T 2 3b 4 5 6b 7M

Seguindo o critrio de empilhamento de 3s sobre as notas da escala vamos obter o campo harmnico
menor harmnico.

Veremos agora cada um dos modos gerados pela escala menor harmnica.
Elio 7+
(T 2 3b 4 5 6b 7M)
Caged acordes m7M

Lcrio 6
(T 2b 3b 4 5b 6 7)
Caged acordes m7b5

Jnio 5#
(T 2 3 4 5# 6 7M)
Caged acordes M7M#5

Drico 4#
(T 2 3b 4# 5 6 7)
Caged acordes m7

Mixoldio 6b 9b
Este modo popularmente conhecido como Frgio maior.
(T 2b 3 4 5 6b 7)
A Escala Pentatnica M7 uma boa opo de improvisao sobre este modo.
Caged acordes M7b9

Ldio 9#
(T 2# 3 4# 5 6 7M)
Caged acordes M7M#4

Alt 6 ou Dim
(T 2b 3b 4b 5b 6b 7b)
Caged acordes Diminutos (simtricos a cada 1 tom e meio)

Shapes da escala menor harmnica (Caged)

Exemplo em Am7M.

Shapes da escala menor harmnica 3 notas por corda.

Exemplo em Am7M.

Simetrias
Dentro do campo menor harmnico encontramos a simetria diminuta e a simetria aumentada, que so
trades e ttrades que se repetem a uma determinada distancia intervalar
Simetria diminuta
O VII um acorde simtrico e se repete em 3s menores (nos modos gerados encontramos acordes
diminutos atravs das enarmonias.)
Am7M Bm7b5 C7M#5 Dm7 E7 F7M G# > (B) (D) (F) (G#)
Ttrades diminutas (Shapes)

Simetria aumentada
Tambm encontramos dentro deste campo harmnico a simetria da trade aumentada a cada 2 tons.
(C5#) (E5#) (G#5#)
Trades Aumentadas (Shapes)

Todos os shapes de trades aumentadas so simtricos a cada 2 tons.

Resumo.

Elio 7+
Escala
menor
harmnica

Lcrio 6

Jnio 5#

Drico 4# Mixo 6b9b

Ldio 9#

Dim

2 grau

3 grau da

4 grau

5 grau da

6 grau

7 grau da

da escala

escala

da escala

escala

da escala

escala

arpejos

Arpejos

m7+

m7b5

Simetria

Simetria

Simetria

Trades

Trades

Trades

Aumentadas

Aumentadas

Aumentadas

Simetria

Simetria

Escala

Simetria

Simetria

ttrades

ttrades

Pentatnica

ttrades

ttrades

Diminutas

Diminutas M7

Licks/ideias sobre a escala menor harmnica

Diminutas Diminutas

Crie suas prprias frases arquivando-as por regies do brao

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ESCALA MENOR MELODICA

Publicado: 16 de dezembro de 2014 em Sem categoria

Escala Menor meldica (Teoria, Acordes, Shapes e

licks)
Para podermos estudar as cadencias II V I, necessrio compreender a escala menor meldica e seu
campo harmnico.
J.S Bach foi o primeiro a utilizar melodicamente tanto ascendente quanto na descendente, por isso o nome
Escala Menor Bachiana.
Hoje em dia utiliza-se vrios nomes esta forma entre elas podemos destacar :Escala Real Menor
Meldica e Jazz Menor Meldica (este segundo nome devido ao seu frequente e vasto uso neste gnero
musical). A forma original da escala (meldica ascendente / elio descendente) foi praticamente banida
nos estudos na musica moderna.
Vamos tomar como base o campo de G maior.

Analisaremos o 2 grau deste campo (Am7 drico)

A escala menor meldica origina-se no modo Drico, com a alterao da 7 pela 7 maior.

Modo Drico : A B C D E F# G
Escala menor meldica : A B C D E F# G#
Seguindo o critrio de empilhamento de 3 sobre as notas da escala menor meldica vamos obter o
campo harmnico menor meldico.

Agora veremos os modos gerados pela escala menor meldica.

Drico 7M
(T 2 3b 4 5 6 7M)
Caged acorde m7M. Ex. Am7M

Frgio 6
(T 2b 3b 4 5 6 7)

Caged acorde m7. Ex. Bm7

Ldio #5
(T 2 3 4# 5# 6 7M)
Caged acorde M7M#5. Ex. C7M#5

Mixoldio #4
(T 2 3 4# 5 6 7)
Caged acorde M7#4. Ex D7#4

Mixoldio 6b
(T 2 3 4 5 6b 7)
Caged acorde M7b6 (enarmonicamente 6b = 5#) Ex. E7#5

Lcrio 9
(T 2 3b 4 5b 6b 7)
Caged acorde m7b5. Ex. F#m7b5

Superlcrio ou Alt 7
(T 2b 3b 4b 5b 6b 7) pelas enarmonias tem a seguinte formao: (T 2b 2# 3 5b 5# 7) Essa formao nos
permite montar diversos tipos de acorde dominante alterado. Ex. M7b9, M7#9, M7b5, M7#5 e muitos
outros.
Dicionrio de acordes dominantes alterados.

Resumo das nomenclaturas.

Am7M Bm7

C7M#5 D7

Drico Frgio Ldio

7M

#5
Ldio
Aum

Mixo #4

E7
Mixo

F#m7b5 G#7 alt

Lcrio 9

Alt 7

Superlcrio

Overtone

Ldio 7

b6

Shapes da escala menor meldica

Sistema 5 (Caged) Ex. Am7M

Shapes da escala menor meldica

3 notas por corda Ex. Am7M

Simetria aumentada
Encontramos dentro deste campo harmnico a simetria da trade aumentada a cada 2 tons.
(C5#) (E5#) (G#5#)

Licks / Ideias sobre a escala menor meldica.

Perceba que o modo mais forte desta escala o mixoldio #4. Ex. Am7M (D7#4)

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MODO LOCRIO

Publicado: 16 de dezembro de 2014 em Sem categoria

Modo Lcrio
T 2b/9b 3b 4/11 5b 6b/13b 7
Nota a ser evitada (avoid note): 6b
Nota caracterstica (caracterstica modal): 5b
Os intervalos deste modo possibilitam varias opes de acordes. Ex.: C, Cm7b5, Cm7b5b9, Cm7b511
Shapes da escala ex. em C Lcrio (Db Maior).

Caged de acordes m7b5. Ex.: Cm7b5

Para o modo Lcrio temos boas opes para improvisao utilizando arpejos do campo harmnico, mas
preciso prestar ateno com as notas de resoluo !!!
A pentatnica do 2 grau do campo harmnico a nica opo. ex.: Cm7b5: penta Ebm7.
Resumo de aplicao (campo harmnico):

Db7M
escala
maior

Ebm7

Fm7

Gb7M

Ab7

Bbm7

Cm7b5

penta

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

Licks/ ideias para C Lcrio utilize licks Drico (Eb Drico) e Mixoldio (Ab Mixoldio).

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MODO JONICO
Publicado: 16 de dezembro de 2014 em Sem categoria

Modo Jnio
Intervalos: T 2/9 3 4/11 5 6/13 7M
Nota a ser evitada (avoid note) 4/11
Nota caracterstica (caracterstica modal) 7M
Os intervalos deste modo possibilitam varias opes de acordes: C, C7M, C7M9, C6, C69, C7M13
Shapes da escala ex. em C Jnio

Caged de acordes M7M ex.: C7M

Solues de improvisao
Para o modo Jnio uma boa opo para improvisao utilizar alm do arpejo do 1 grau, utilizar os
arpejos do 3, 5 e 6 graus do campo harmnico (superposio).
Ex em C : C7M, Em7, G7 (cuidado com a nota F, que 7 de G, mas 4/11 (avoid) de C) e Am7.
As pentatnicas do 3 e 6 graus do campo harmnico tambm so boas opes. ex.: C: penta Em7 e
penta Am7.
Resumo de aplicao (campo harmnico):

C7M
escala
maior
arpejo

Dm7

Em7

F7M

G7

Am7

Bm7b5

penta

penta

arpejo

arpejo

Licks/ ideias para C Jnio

arpejo
trade

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MODO EOLIO

Publicado: 16 de dezembro de 2014 em Sem categoria

Modo Elio
Modo Elio tambm conhecido com escala menor natural ou relativa menor.
T 2/9 3b 4/11 5 6b/13b 7
Nota a ser evitada (avoid note): 6b
Nota caracterstica (caracterstica modal): 6b
Note que a nota a Avoid Note e a nota caracterstica a mesma !!! Permitindo a aplicao dela no contexto
mas exige cuidado nas resolues de frases.
Os intervalos deste modo possibilitam varias opes de acordes. Ex.: Cm, Cm7, Cm79, Cm6b, Csus4,
Cm713b
Shapes da escala ex. em C Elio (Eb Maior).

Caged m7. ex.: Cm7

Solues de improvisao
Para o modo Elio temos boas opes para improvisao utilizando arpejos do campo harmnico, mas
preciso prestar ateno com as notas de resoluo !!!
As pentatnicas do 2, 3 e 6 graus do campo harmnico so boas opes. ex.: Cm7: penta Fm7, penta
Gm7 e penta Cm7.
Resumo de aplicao (campo harmnico):

Eb7M
escala
maior
arpejo

Fm7

Gm7

Ab7M

Bb7

Cm7

Dm7b5

penta

penta

penta

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

Licks/ ideias para C Elio.

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MODO MIXOLIDIO

Publicado: 16 de dezembro de 2014 em Sem categoria

Modo Mixoldio
T 2/9 3 4/11 5 6/13 7
Nota a ser evitada (avoid note): no tem
Nota caracterstica (caracterstica modal): Trtono
Os intervalos deste modo possibilitam varias opes de acordes: C, C7, C79, C6, C69, C713, Csus4
Shapes da escala ex. em C mixoldio (F Maior).

Caged acordes M7. ex.: C7

Caged acordes M79, Sus4, M713,

Solues de improvisao
Para o modo Mixoldio existem excelentes opes de improvisao e uma delas tocar o modo Drico de
mesmo tom sobre o Modo Mixoldio.
Ex.: Sobre um C7 podemos tocar frases C Drico gerando um efeito Blues. Este tipo de aplicao
chamado de modos sobre modos.
Eu costumo aplicar esta maneira de tocar em praticamente todos os acordesmas com uma viso mais
detalhada, que postarei futuramente. S para exemplificar, utilizo constantemente a chamada inteno
menor, onde executo frases de tonalidade menor sobre qualquer tipo de acorde.
Sobre um acorde de C7 executo frases em Cm7, sobre um acorde de Gm7b5 executo frases em Bbm7,
sobre um acorde de F7M executo frases em Dm713, fazendo assim com que esse F7M soe Ldioe sempre
adicionando aproximaes cromticas, enriquecendo ainda mais o fraseado !!! Mas isso assunto para
uma futura postagem !!!
Voltando ao MixoldioPara este modo temos boas opes para improvisao utilizando arpejos do campo
harmnico. Por esse modo no apresentar nota a ser evitada as possibilidades aumentam.
As pentatnicas do 2, 3 e 6 graus do campo harmnico so boas opes. ex.: C7: penta Gm7, penta
Am7 e penta Dm7. Outra interessante opo tocar a pentatnica menor do Modo mixoldio, gerando
assim um efeito Blues.
Ex.: Sobre um C7 podemos tocar a penta de Cm7.
Resumo de aplicao (campo harmnico):

F7M
escala
maior
arpejo

Gm7

Am7

Bb7M

C7

Dm7

penta

penta

penta m7 penta

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

Em7b5

Licks/ ideias para C Mixoldio.

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