Caractersticas del teatro como

gnero literario
CARACTERSTICAS DE GNERO DEL TEATRO

Segn el DRAE, la dramtica es el gnero literario al

que pertenecen las obras destinadas a la representacin escnica, cuyo
argumento se desarrolla de modo exclusivo mediante la accin y el lenguaje
directo de los personajes, por lo comn dialogado. A diferencia de la narrativa,
el teatro tiene que contar una historia en un lapso no demasiado largo, y
adems debe hacerlo manteniendo vivo el inters del pblico. Por ello, en el
teatro prima sobre todo la accin, el conflicto, expresado a travs de la palabra y
el gesto de los personajes.
El teatro es, pues, una manifestacin artstica compleja, suma de texto
literario y elementos escnicos. As, aunque la obra pueda ser leda, el nico
lugar donde el drama existe plenamente es en el escenario teatral. La parte
literaria suele designarse con el trmino dramaturgia; los elementos relativos a
la puesta en escena (vestuario, iluminacin, msica, decorados...) se engloban
bajo el concepto de escenificacin.
Los elementos principales de la dramaturgia son:
-LA ACCIN
La accin dramtica es el conjunto de acontecimientos que les suceden en
escena a los personajes durante la representacin; es decir, el argumento que se
desarrolla ante nuestros ojos.
La accin dramtica se estructura de dos formas: la estructura interna y la
externa. La estructura interna est relacionada con la tensin dramtica, que es
la mayor o menor intensidad con que se manifiestan los conflictos en cada
momento; as, distinguimos momentos de clmax (puntos de mayor tensin, que
generalmente coinciden con el final de cada acto) y momentos
de anticlmax (situaciones que rebajan la tensin).

Teniendo en cuenta su estructura externa, la obra teatral se divide en grandes

apartados denominados actos, normalmente tres, que, a su vez, se dividen en
cuadros (cuando hay cambio de escenario) o en escenas (cada vez que entra o
sale un personaje del escenario). El nmero de actos de las obras teatrales ha
variado a lo largo de la historia. La preceptiva clsica prefera los cinco actos,
mientras que el teatro ureo espaol tendi masivamente a los tres actos o
jornadas, que repartan la accin en: presentacin, nudo y desenlace.

-LA PALABRA
En el teatro, toda la accin verbal del drama es dialctica, es decir, dialogada.
Existen varias formas de organizar y presentar la palabra en la escena:
a) El dilogo entre dos personajes (que es la manera habitual). Por lo
general, un dilogo de intervenciones breves y encadenadas suscitar en el
espectador mayor sensacin de dinamismo, mientras que las intervenciones
ms extensas suelen desacelerar la escena y son ms reflexivas.
b) El monlogo o parlamento que un personaje pronuncia para s mismo,
sin ms testigos que el pblico. [El ms famoso monlogo teatral es el de
Segismundo en La vida es sueo de Caldern de la Barca]. El monlogo resulta
un modo eficaz de presentar los pensamientos y sentimientos de un personaje
concreto.
c) El aparte, es decir, las palabras que un personaje dice para el pblico
aparentando que otros personajes que estn en escena no las oyen.
d) Las acotaciones, esto es, las indicaciones que escribe el autor sobre el
modo en que debera llevarse la obra a las tablas. Estas indicaciones informan
sobre la entrada y salida de personajes, indumentaria, acciones que realizan,
etc.

-EL TIEMPO
A diferencia de la narracin, el tiempo teatral es siempre un tiempo
concentrado, porque la representacin transcurre en tiempo real, ante los ojos
del espectador.
La misma divisin de la obra teatral en actos es una forma de ordenar el paso
del tiempo. Cada acto suele desarrollarse a lo largo de un tiempo lineal, y entre
el final de un acto y el inicio del siguiente puede transcurrir un lapso temporal:
un tiempo que no se representa, pero que resulta imprescindible para el avance
de la accin.

-EL ESPACIO
El espacio dramtico es el lugar o lugares en los que se desarrolla la accin. Se
construye a travs de las acotaciones escnicas y de las indicaciones indirectas
que dan los personajes en sus intervenciones. No debe confundirse con el
espacio escnico, que es el espacio fsico por el que se mueven los personajes.

El tiempo, el espacio y la accin conforman las tres unidades clsicas del

teatro. Aristteles consideraba que los hechos presentados en el drama solo
pueden desarrollarse a lo largo de un da (unidad de tiempo), en un mismo
espacio (unidad de lugar) y no pueden disgregarse en episodios secundarios
(unidad de accin). Pero la comedia del Siglo de Oro no tuvo inconveniente en
transgredir los preceptos dramticos para alcanzar mayor xito de pblico. Los
autores neoclsicos, en cambio, respetaron escrupulosamente las tres unidades,
mientras que el Romanticismo arrincon de nuevo las reglas clsicas. El siglo
XX ha sido testigo de todo tipo de actitudes.

-LOS PERSONAJES
Son los seres reales o ficticios que realizan la accin dramtica. Segn el grado
de importancia, los personajes se clasifican en principales y secundarios.
Dentro de los primeros, en la Antigedad Clsica se subdividan en protagonista
(desempea el papel principal) y antagonista (el que se opone a sus actos en el
avance de la accin).
La condensacin caracterstica del teatro impide profundizar en la psicologa
de todos los personajes. Los secundarios del drama no suelen tener gran
densidad, pues apenas hay tiempo para caracterizarlos. A veces, incluso los
protagonistas son meros representantes de un modelo de comportamiento
humano. Son prototipos: el celoso, el gracioso, el galn, la dama, el padre, el
progresista, el conservador...
Si este personaje tipo est individualizado, puede definirse como un carcter
(por ejemplo la mujer sabelotodo, presente en muchas comedias del siglo XVII),
como un papel convencional (compaero de protagonista) o como una funcin
de la accin (portador de noticias). En todos estos casos, el personaje carece de
facetas individuales y se comporta segn lo que se espera del estereotipo que
representa.
Para que la construccin de los personajes sea verosmil es preciso que exista
eldecoro, de manera que la condicin social de los personajes, su lenguaje y su
carcter resulten acordes y coherentes.
Desde el Romanticismo hasta nuestros das, se ha considerado primordial
ahondar en el carcter de los personajes y presentar en escena a criaturas que

evolucionan en profundidad, como ocurre, p.e., con los personajes del teatro de
Lorca.

COMPONENTES ESCNICOS
Para que el argumento dramtico sea creble, los directores teatrales recurren
a una serie de recursos auxiliares que contribuyen al espectculo y que
constituyen la escenificacin. Los ms importantes son: un vestuario acorde
con la poca en que se sita la obra, la msica de fondo o de acompaamiento,
una iluminacinadecuada a cada momento y una escenografa adaptada a la
obra en cuestin, que suele estar a cargo del director de escena.
En cuanto a la escenografa, cabe recordar que los elementos de decorado
utilizados en el teatro espaol han ido variando con el tiempo. En el siglo XVII,
el espacio de representacin ms habitual es el corral de comedias, un teatro
con una distribucin escnica bastante sencilla: un tablado donde interpretan
los actores, dos puertas al fondo para las entradas y salidas, y un piso superior
con ventanas y un balcn. La mayor parte del presupuesto de las compaas
teatrales se inverta en el vestuario. A partir de Caldern de la Barca se produjo
un mayor desarrollo de efectos especiales y una escenografa mucho ms
compleja.
El teatro moderno cuenta con los medios necesarios para realizar los montajes
ms complejos. Hoy en da, el exceso o la ausencia de escenografa dependen de
las decisiones del director de escena antes que de limitaciones tcnicas.

LOS SUBGNEROS DRAMTICOS

Desde la Antigedad griega, los dos principales gneros teatrales han sido la
tragedia y la comedia, que se diferencian sobre todo por su final y por las
caractersticas de sus personajes.
La tragedia concluye siempre con la muerte de uno o varios personajes. Los
personajes trgicos no son gente comn, sino reyes, nobles o hroes: son seres
superiores a nosotros, pero no tan distintos como para que no sintamos
simpata por ellos y lamentemos su triste final. Es habitual en las tragedias que
el destino(fatum) desempee un papel destacado: los protagonistas tratan de
luchar contra la fatalidad que los persigue. Los mximos representantes de la
tragedia griega fueron Esquilo (La Orestada), Sfocles (Edipo rey) y Eurpides
(Medea). De la tragedia romana, Sneca (Edipo).

No abunda la tragedia pura en el teatro clsico del Siglo de Oro; entre las ms
conocidas destaca La Numancia, de Cervantes.
Cuando los personajes son seres normales y no dioses o hroes, la obra suele
recibir el nombre genrico de drama (La casa de Bernarda Alba). El DRAE
define el drama como obra de teatro o de cine en que prevalecen acciones y
situaciones tensas y pasiones conflictivas.
La comedia representa el polo opuesto a la tragedia: suele tener un comienzo
conflictivo, caracterizado por la aparicin de un problema que se supera a lo
largo de la obra para alcanzar un final feliz. Los personajes de la comedia suelen
ser gente del pueblo, personajes cotidianos no muy distintos de nosotros. La
comedia busca nuestra complicidad a travs de la risa. Una esplndida comedia
de Lope de Vega es El perro del hortelano.
Existe un tercer subgnero, la tragicomedia, que se caracteriza por hallarse
a medio camino entre la comedia y la tragedia. Suelen ser tragicomedias
aquellas obras de final desafortunado en las que aparecen elementos cmicos y
personajes de distinta extraccin social (La Celestina o Tragicomedia de
Calisto y Melibea, como la llam Fernando de Rojas).
Junto a las obras teatrales de gran extensin ha existido siempre un teatro
menor, de corta duracin, cmico y a menudo costumbrista. Las piezas breves
solan representarse en los entreactos de las comedias, como distraccin para el
pblico que esperaba la reanudacin de la obra principal. Destacan:
-El paso, pieza breve y cmica, popularizado por Lope de Rueda (Las
aceitunas).
-El entrems, pieza en un solo acto, cmica y con personajes
populares, siempre magistral en manos de Cervantes (El viejo celoso). Famosos
son tambin los de los hermanos lvarez Quintero (Ganas de reir).
-El sainete, obra popular independiente, en uno o ms actos, que alcanza sus
mejores momentos con Ramn de la Cruz (Manolo, tragedia para rer y
sainete para llorar) y Carlos Arniches (Don Quintn el amargao).
De mayor entidad dramtica son:
-El auto sacramental, obra de tema religioso que cuenta con un solo acto en
verso. Los personajes son alegricos (la Muerte, el Pobre, el Rico, la
Hermosura, el Mundo...). Este gnero vive su apogeo durante el siglo XVII,
gracias, sobre todo, a Caldern de la Barca (El gran teatro del mundo). Se
solan representar durante el da del Corpus. En el siglo XX algunos autores han
escrito autos sacramentales desacralizados, como Alberti (El hombre
deshabitado) y Miguel Hernndez (Quin te ha visto y quin te ve y sombra de
lo que eras).

-La farsa, obra cmica, breve, y sin otra finalidad que la de hacer rer. Suele
tener un marcado carcter satrico y se caracteriza por la exageracin de las
situaciones (por ejemplo, La zapatera prodigiosa, de Garca Lorca). Si la farsa
es disparatada, se conoce como astracn o astracanada (La venganza de don
Mendo, de Muoz Seca).
-El esperpento, creacin de Valle-Incln y definido por l como "una tragedia
que no es tragedia" (Luces de bohemia) muestra -con una esttica
sistemticamente deformada- la realidad espaola, recargando sus rasgos
grotescos