Vous êtes sur la page 1sur 380

Solo Guitar Collections

Vol. 30

VPMusicMedia
http://www.ebookcafe.it/vpmusicmedia/biblioteca.php

August 2008
LTS Classical Guitar Collections

Catalogue
"Biblioteca della Chitarra" Collection
free music sheets(*) download

Juan Alais (1844-1914)

(Enciclopedia de la Guitarra)

--El Carino (Vals) op.16, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires


--Un Recuerdo (Vals) op.30, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--La Mendozina (Zamacueca) op.41, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--Carlitos (Estilo) y Maria (Vidalita) op.44, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--Marcelo (Estilo Criollo) op.88, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires

Bautista Almiron (1879-1932) (Enciclopedia de la Guitarra)


--Lalita (2a Guitarra de Maria de Juan Alais), Propriedad del Autor, Buenos Aires

Agustin Barrios (1885-1944)


--Madrigal (Gavota), Carlos Trapani Editor, Montevideo, ca.1920 (version cleaned in black/white)
--Humoresque, Carlos Trapani Editor, Montevideo, ca.1920 (version cleaned in black/white)
--Luz Mala, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires

Dino Berruti (?-1961) (Italian guitarist and composer, was born in Casale Monferrato, near Alessandria, Piemonte region)
--Nella (Mazurka), G.Gori, Torino ('Nella' is a woman name)
--Magda (Mazurka), G.Gori, Torino

Costantino Bertucci (1841-1931) (Italian mandolinist and composer, was

born and died in Rome)

--Fantasia Chitarristica, G.Gori, Torino

Manlio Biagi (1896-1942) (Italian guitarist and, born in Terni, dead in Milan. He has published about two hundred
compositions and transcriptions)

--Arietta con variazioni da un tema di Paganini, Monzino & Garlandini, Milano


--Notte sul mare (Tema con variazioni), Monzino & Garlandini, Milano

--Chitarra Gentile (Serenata), Monzino & Garlandini, Milano


Franz Schubert (1797-1828) / Manlio Biagi (1896-1942)
--Il Pianto di una Fanciulla, Monzino & Garlandini, Milano
--La Giovine Madre, Monzino & Garlandini, Milano

Alexander Borodin (1833-1887) / Francisco Calleja (1891-1950) (Enciclopedia de la Guitarra)


--Serenata, Romero Y Fernandez, Buenos Aires

Melchior Cortez (1882-?)

(Diccionario de Guitarristas)

--Colibri (Choro para Violao), Romero y Fernandez, Buenos Aires


--Marche Louis XVI, Romero y Fernandez, Buenos Aires, 1928 (with courtesy of Ivan Paschoito, Sao Paulo, Brasil)

Ricardo Diaz Romero

(...Guitarrista amateur, argentino., En el ano 1909 estaba cursando los estudios del instrumento

bajo la direccion de Antonio Sinpoli,,, / Domingo Prat, Diccionario de Guitarristas, Romero y Fernandez, 1934)

--Bambuco Colombiano (Casta Paloma, Entre las Peas), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires

Antonio Dominici (1872-1934) (...Italian guitarist and composer born in Palermo, moved around 1900 to Russia, where
he was active at the court of the Zar Nikolaus II. Under the influence of Dominici, which gave concerts on the 6 strings classical
guitar, several Russian guitarists who played on the 7 stings guitar adopted the 6 strings instrument. At the outbreak of the
Russian revolution, Dominici returned to its homeland and began to give concerts and teach... / Jozef Powrozniak, GitarrenLexicon, Verlag Neue Musik, 1979-80)

--Triste Ricordo (melodia), Edizione dell'Autore,1928


--Fantasia Patetica, Augusta, Torino, 1927 - Recorded by Luise Walker with the title "Italienisch Fantasie"

(Telefunken 78',

1934 / reprinted in the CD "Les Grandes Dames" de la Guitare)

Pablo Escobar (1900-?) (Diccionario de Guitarristas)


--Nelida (Mazurka), Propriedad del Autor, Buenos Aires, 1938
--Chopi (Danza Paraguaya), Pablo Escobar / Litografia musical Garrot, Buenos Aires, 1947
--Los Ecos de mi Caja (Vidalita), Pablo Escobar / Litografia musical Garrot, Buenos Aires, 1948
--Tuya (Zamba), Pablo Escobar / Litografia musical Garrot, Buenos Aires, 1948
--Palomita Viajera (Vidalita), Editorial Alfredo Perrotti, Buenos Aires, 1949

Carmen Farre de Prat (1900-196?) (...guitarrista y compositora

esposa de Domingo Prat, como el oriunda de Barcelona...)

Photo
--Pinina

(Melodia), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires

--Billiken

(Vals), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires

Carlos Garcia Tolsa (1858-1905) (Enciclopedia de la Guitarra)


--Una Lagrima (Mazurka), Carlos Schnockel, Buenos Aires

--from the book "Seleccion de 15 Obras", Celestino Fernandez, Buenos Aires (version de Mario Rodriguez
Arenas):

1. Enriqueta (Habanera) (1/2 guitars)


2. Entre dos Luces (Habanera) (1/2 guitars)
3. Maruja (Habanera)
4. La Prometida (Polka)
5. Irene (Polka)
6. Matilde (Mazurka)
Antonio Giacomino
--Recordao de Agustin Barrios (Homenagem Posthuma), Casa Del Vecchio, Sao Paulo
--Bate Pe' (Batuque), A Melodia,Sao Paulo
--Reminiscencias do Passado, A Melodia,Sao Paulo, 1946

Sebastian Iradier (1806-1865) (Enciclopedia de la Guitarra) / Hilarin Leloup (1876-1939) (Enciclopedia de la


Guitarra)

--La Paloma (Habanera), Belaunde, Buenos Aires

Miguel Llobet (1878-1938)


--Preludio (en re major) Pequeno recuerdo a la precoz guitarrista Maria Luisa Anido. Barcelona, 7 de Septiembre de 1916, first
edition in the magazine "La Guitarra" (n.2 Diciembre de 1923) published by Juan Carlos Anido
--Estilo Popular Argentino (en fa diesis minor) Armonizado para guitarra segun la version de Pedro M.Quijano, y escrito
exclusivamente para "La Guitarra", first

edition in the magazine "La Guitarra" (n.3, 1925) published by Juan

Carlos Anido
--Estilo Popular Argentino (en mi minor) Armonizado para guitarra segun la version de Pedro M.Quijano, y escrito
exclusivamente para "La Guitarra", first

edition in the magazine "La Guitarra" (n.4 Febrero de 1926) published by

Juan Carlos Anido


Felix Mendelssohn (1809-1847) / Miguel Llobet (1878-1938)
--Amor Maternal (Romanza sin Palabras Op.30 n.3) published in the magazine "La Guitarra" (n.6 Tercer
Bimestre de 1926) by Juan Carlos Anido.
--Romanza sin Palabras Op.62 n.25) para dos guitarras, published in the magazine "La Guitarra" (n.5
Abril de 1926) by Juan Carlos Anido.

Adolfo Luna (1889-1971) (Enciclopedia de la Guitarra)


--Siete de Abril, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--Querer en los Panuelos, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--Flor de Tusca (Zamba Riojana), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--Scherzo n.1 (Tema Criollo), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--Tamboriles Indigenas, Editorial Saraceno, Buenos Aires

Julio Martinez Oyanguren (1905-1973) (Enciclopedia de la Guitarra)


--Arabia (Danza Arabe), Celestino Fernandez, Buenos Aires

Justo Tomas Morales (1877-1953) (Enciclopedia de la Guitarra)


--El Ultimo Canto, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--Preludiando, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--o Juan Carlos (Triste) (1/2/3 guitars), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires

Carlo Munier (1856-1911) (Italian mandolinist, guitarist and teacher. He is the author of a method for guitar, original
pieces and several transcriptions)

--Reverie per mandolino e chitarra, n.11 de "Il Mandolino Romano", Roma, 1907

Ricardo Munoz (1887-1967) (Enciclopedia de la Guitarra)


--Chen Barac (1er Motivo Argentino), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--Inspiracion (2o Motivo Argentino), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires

Giovanni Murtula (1881-1964) (Italian guitarist and composer born in Sassari (Sardinia), has published more that one
hundred works for guitar, and has collaborated with magazines. As teacher he has taught Story of the Art and Aesthetics to
musical schools)

--Studio (...Alba siciliana...) Op.30 n.1, Vizzari, Milano, 1941


--Studio (...guizzante Silfide...) Op.30 n.2, Vizzari, Milano, 1941
--Canto senza parole, Vizzari, Milano, 1941
--Preludio, Supplemento alla rivista "La Chitarra", Bologna, 1941, published together with Abril Tirado
(1780-1856) -- Minuetto

Domingo Prat (1886-1944) (Enciclopedia de la Guitarra)


--Zapateado (Zambra) por Ross, Antigua Casa Nunez
--Gran Jota (Variaciones) Romero y Fernandez, Buenos

Mario Rodriguez Arenas (1879-1949) (Enciclopedia de la Guitarra)


--Milonga (Aires Populares op.1), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--Mi Rancho (Estilo Criollo), Ignacio Iglesias, Buenos Aires
Felix Mendelssohn (1809-1847) / Mario Rodriguez Arenas (1879-1949)
--Confidencia (Romanza), G.Neumann, Buenos Aires
--Cancion de Primavera, G.Neumann, Buenos Aires
Marcelo Tupinamba (1892-1953) / Mario Rodriguez Arenas (1879-1949)

(...Marcelo Tupinamb: Born in

1892, March 5, and died in 1953, July 4, both in a city called Tiet in the state of So Paulo. His true name was Marcelo Lobo.

About the piece "Que Sodade" he has a partner, probably the author of the words: Arlindo Leal. Instead of "maxixe" the genre of
the piece is called "cena sertaneja", something like country scene. The date of the composition is not know. These data came
from "Enciclopdia da msica brasileira" published by Art Editora Ltda. in 1977... / Ivan Paschoito, Sao Paulo, Brasil)

--Que Sodade (Maxixe), G.Neumann, Buenos Aires

Juan Angel Rodriguez Vega (1885-1944) (Guitarist and composer, born in Lujn, province of Buenos Aires, dead in
Juiz de Fora, Brasil)

--Gota de Agua (Chacarera Santiaguena op.18), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--Coral del Norte (Zamba Chilena n.1 op.29), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires, The following notes on
Coral del Norte are published in the book Great Arrangementes of Dilermando Reis, transcribed from his recordings & edited by
Ivan Paschoito, Fermata do Brasil, Sao Paulo, 1996: "...The zamba is a dance with singing found in Chile, Peru, Colombia, Bolivia,
Paraguay and Argentina. Accompanied by guitar, harp, accordion and percussion instruments it is danced by couples with some
tapping. It originated in Peru, has African influence and was spread to all the above countries at the beginning of the nineteenth
century, around 1825. It is generally written in 6/8 measure. The Chilean zamba is the number one, not number two as it appears
on the LP Abismo de Rosas by Dilermando Reis . It was probably written in 1924, judging from the only reference made to a date
on the cover of its first edition: Tomada a los acordeonistas bolivianos N.N. en Jujuy (Fiesta de la Feria el dia 7 de Abril de 1924).
The observation also suggests that the theme may have been taken and arranged for the guitar by Juan Rodriguez, and not
composed by him. It was probably an important work of Juan Rodriguez's career, since at the time it was published it was
already known outside Argentina and is mentioned in Domingo Prat's dictionary. It hasn't had however many recordings and at
least in Brazil it was due to Dilermando's recording that it became known to all guitar players. Dilermando made some changes;
he omitted some notes in the first section, introduced a repetition of the last phrase in each section and prolonged the last notes
of the scales in the third section. The changes made the arrangement "lighter" than the original, making the piece more fluid and
easing the performance..."

--Juego de cuerdas (Estudio matinal) op.210, published in the Brazilian magazine "O Violao" de april
1929 (with courtesy of Ivan Paschoito)
--Ronda Paulista op.213, published in the Brazilian magazine "O Violao" de maio-junho 1929 (with
courtesy of Ivan Paschoito)

--Las Furnas de Tijuca (Preludio op.212), published in the Brazilian magazine "O Violao" de julho 1929
(with courtesy of Ivan Paschoito)
--Choro

Poesia (Danza nativa Brasileira - Alcantara), published in the Brazilian magazine "O Violao" de

outubro 1929 (with courtesy of Ivan Paschoito)


--Rayos de luar op.97, published in the Brazilian magazine "A Voz do Violao" de janeiro 1931 (with
courtesy of Ivan Paschoito)

Ernesto Nazareth (1863-1934) (Enciclopedia de Musica Brasileira) / Juan A. Rodriguez Vega (1885-1944)
--Espalhafatoso (link www.chiquinhagonzaga.com/nazareth/), published in the Brazilian magazine "O
Violao" agosto-setembro 1929

Gaspar Sagreras (1838-1901)

(Enciclopedia de la Guitarra)

--No Me Olvides (Habanera), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires


Giuseppe Verdi (1813-1901) / Gaspar Sagreras (1838-1901)
--Miserere de la Opera El Trovador (arreglado para guitarra), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires

Julio Sagreras (1879-1942)

(Enciclopedia de la Guitarra)

--Moraima (Capricho Caracteristico) por G.Espinosa, Op.64, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--Sonatina Estudio n.10, Op.68, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--El Escandaloso (Tango Criollo), Op.121, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires (version cleaned in
black/white)
--Don Julio (Tango Criollo), Op.125, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires (version cleaned in black/white)

Ludwig van Beethoven (1770-1827) / Isaias Savio (1900-1977)


--Adagio Sostenuto (da Sonata ao Luar op.27 n.2) (arranjo), Casa Del Vecchio, Sao Paulo

Ernest Shand (1868-1924)

(Enciclopedia de la Guitarra)

--Fantaisie Irlandaise op.59, Schott, Mainz - Leipzig


--Gavotte and Meditation op.69, Schott, Mainz - Leipzig

Giuseppe Silvestri (1841-1921)


--Serenade d'Autrefois (Serenata medioevale) per pianoforte, Edizione "dell'Autore", Napoli
--Serenade d'Autrefois (trascrizione per mandolino e chitarra di Gaetano Bertol), G. Santojanni, Napoli,
1926

Eduardo Torres (1872-1934) (Enciclopedia de la Guitarra)


--Berceuse for 2 guitars, published in the magazine "La Guitarra" (n.4 Febrero de 1926) by Juan Carlos
Anido.

LTS Guitar Collections August 2008

- 37 ALAIS Juan
ALAIS Juan
n. 1844 en Buenos Aires - m. 1914 en Buenos Aires
Guitarrista y compositor argentino, el primero en importancia
en su pas y en todo el continente americano. Am con
devocin a la guitarra desde muy tierna edad, la cual aprendi a
tocar por intuicion. A los dieciocho aos era muy conocido, y
se le escuchaba con frecuencia en cualquier rincn propicio. Se
le llamaba "Juan el Ingls" por proceder su padre de Inglaterra.
En 1870, formado ya su hogar, se recibe de profesor de msica
y guitarra, dedicndose a partir de entonces al cultivo del arte
de su predileccin. Sobrepasando mucho en valor a todos los
guitarristas de su poca, radicados en Buenos Aires, ello har
que ms adelante se le llame el decano de los guitarristas
argentinos. Un grupo de amigos y admiradores organizaron en
1882 un concierto a su beneficio, que fue ampliamente
comentado por "La Prensa", "Las Provincias", "La Nacin" y
otros peridicos y revistas, coincidiendo todos en afirmar que el
gran xito alcanzado con el mismo se deba a la gran
popularidad y simpatas de que gozaba el guitarrista. En 1890
su fama se haba extendido ms all de las fronteras argentinas y era socio de honor de varios
centros culturales de otras repblicas. En 1895 tom parte en un concierto de beneficencia en la
localidad de Almirante Brown, con el xito que en esos tiempos solo era capaz de lograr l. Su
msica, unas ochenta y siete piezas entre originales y transcripciones, son de simple armonizacin,
pero muchas de ellas imperecederas dentro del gnero ligero y el ambiente para el que fueron
creadas. Piezas en su mayor parte elaboradas para responder a las solicitudes de los amigos o
simples admiradores, sin pretencin de msica elevada, tcnica y espiritualmente, pero de agradable
factura meldica y sobre todo muy personal. Entre las mejores y ms escuchadas se recuerdan "Un
momento" (vals), "La atita", "La Perezosa" (mazurcas para una y dos guitarras), "Elvira" (vals)
etc. En el ao 1910 tuvo Alais un ataque de parlisis, estado en que quedo hasta el da de su deceso.
(Resumido)
( Prat, Diccionario. 1934)

ALAM
Siglo IX
Cantora y hbil taedora de lad rabe, procedente de la escuela de Medina. Advertido Abderraman
II de sus cualidades artsticas y elevada cultura, la trajo a su corte de Crdoba por mediacin de un
emisario. Con sus compaeras Fdel y Clam form parte del tro conocido por "las Medinenses", a
las que el monarca distingua con esplendidez.

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

- 69 ALMIRN Bautista
ALMIRN Bautista
n. 1879 en Buenos Aires - m. 1932 en Rosario de Santa F
Msico nato, altruista, tocaba la guitarra ms para su propio deleite y el de sus amigos que con
propsitos de hacer del arte un oficio. Empez el estudio del instrumento desde muy joven y con
pasin, sin ms ayuda que la de los propios deseos de hacerse guitarrista. Ms tarde, entre 1903 y
1905 recibe lecciones del espaol Gonzlez de la Roda y posteriormente de Domingo Prat, a partir
de 1908, quien le corrige las imperfecciones de una ejecucin viciosa. Transcurrido un tiempo,
Almirn desaparece para dar conciertos a lo largo y ancho del pas, ejecutando a Sor, Coste,
Trrega y otros maestros, junto a transcripciones propias de obras de Schubert, Schumann,
Beethoven, Liszt, Bach etc., sin importarle mucho ni poco el lugar donde lo hace. Luego se
establece en Rosario de Santa F, donde de vez en vez se deja escuchar en reuniones de amigos y
ensea al que se le pide, rodendose pronto de numerosos discpulos, entre estos su propia hija
Lalyta, que a los siete aos ofrece su primer recital en el Hotel Savoy, de aquella ciudad y se
convierte rpidamente en una notabilsima concertista. Otro de sus discpulos fue Atahualpa
Yupanqui. Entre las composiciones de Bautista Almirn que tuvieron mayor difusin en su
momento se recuerdan: "Ojos traicioneros" (vals criollo), "La leyenda" (suite criolla), "Lalyta"
(vidalita), "El hurfano" (andante), "Palomitas blancas" (vals lento), "Para ella" (romanza), "El
morrongo" (gato criollo), "Soando" (fantasa), "Un suspiro" (preludio), "Tita" (vidalita), "La
oracin" (meloda), "Rezas de aldea" (impromptu), "Preludio" N 10 y "Preludio" N 11.

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

Agustn Barrios (1885-1944)


MADRIGAL (Gavota)
for guitar

Reprint in facsimile of the first edition published by Carlos Trpani


Editor, Montevideo, Uruguay, 1921.
Carlos Trpani was the owner of the leading music store in Montevideo
and a center of guitaristic activity. Trpani organized concerts of Barrios in
Montevideo and was the first to publish his works.

Agustn Barrios (1885-1944)


HUMORESQUE
for guitar

Reprint in facsimile of the first edition published by Carlos Trpani


Editor, Montevideo, Uruguay, 1921.
Carlos Trpani was the owner of the leading music store in Montevideo
and a center of guitaristic activity. Trpani organized concerts of Barrios in
Montevideo and was the first to publish his works.

- 410 CALL Thomas


CALL Thomas
Siglo XVIII
Compositor ingls, del que conocemos una coleccin de piezas para canto con acompaamiento de
rgano, arpa y guitarra ( The tunes & hymns as they are used at the Magdalen Chapel, properly set
for the organ, harpsichord and guittar ), publicada en Londres en 1760.
CALLEJA Francisco
n. 1891 en Logroo - m. 1950
"Empez a estudiar la guitarra cuando contaba apenas tres aos de edad. El maestro fue su padre.
Siendo muy nio, di conciertos ante los reyes de Espaa. El gran violinista Pablo Sarasate escuch
a este prodigio en los comienzos de su vida artstica y tuvo para l frases de elogio y simpata.
Aparece en Buenos Aires y emprende una larga gira por la mayora de las repblicas Hispanoamericanas, obteniendo un justo xito. En sus programas figuran las obras de la buena literatura de
la guitarra, y notables transcripciones; en las primeras vemos a Sor, Trrega, Moreno Torroba,
Turina, y en las segundas obras de Albniz, Borodin, Bach, Chopin, Kreisler, Malats, etc. Dejemos
el valor de este concertista al juicio crtico de grandes figuras. He aqu unas lneas de La Nacin,
de Buenos Aires: ...Viola o clave, arpa taida bellamente, o muy blando piano, todo parece la
guitarra en manos de Calleja cuando a ella se abraza y le arranca misteriosos sones de amplitud y
colorido nuevos. Si en las obras espaolas las transcripciones adquieren un valor natable en las de
los grandes maestros son admirables por su belleza y factura. Damos un salto en el continente
americano y leemos en El Universal de la capital de Mjico: ... El por todos conceptos eminente
guitarrista Francisco Calleja, mulo del inolvidable Segovia, triunf el sabado de manera definitiva.
An cuando ya haba tenido oportunidad de escuchar en un concierto privado a este virtuoso de la
guitarra, no me haba sido dable ocuparme de l en crnica especial como lo hago ahora con el
mayor de los placeres para ensalzar, no al tcnico fro que deslumbra a su auditorio con acrobacias
y malabarismos pour pater les bourgeois , sino al artista, al sensorial que hace sentir porque
siente hondamente; al exquisito, que convence porque es un convecido...(Manuel Barajas).
Ya en Espaa, se hizo conocer en muchas capitales. Toc en la Sociedad Filarmnica de Bilbao,
donde obtuvo un buen xito y ms tarde, el 22 de Agosto de 1930, alquila la Sala de dicha entidad y
brinda un recital, cosechando laureles y dinero. Veamos lo que dice el gran crtico y musiclogo de
El Sol de Madrid: ... Es concertista de segura y matizada pulsacin, gil mano izquierda y buen
gusto musical.Venci las dificultades de expresin y de igualdad y finura de pulsacin que
encierran los Recuerdos de la Alhambra de Trrega; dijo con gracia singular la Sonatina , de
Moreno Torroba. Los profesionales de este instrumento y los aficionados ms competentes,
apreciaron la tcnica limpia y depurada de Calleja y su notoria musicalidad...(Adolfo Salazar). Con
motivo de su concierto dado en Valencia el 9 de Octubre de 1929, veamos lo escrito en La
Provincia por el notable historigrafo, compositor y crtico musical Lpez Chavarri: ... Posee una
tcnica bien determinada, neta y flexible, gracias a la cual ejecuta con rapidez, seguridad y justeza.
Calleja es de los concertistas verdaderos de la guitarra; ello quiere decir que en l hay un
convencimiento de artista y una fe de apostol. (1930).

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

CORTEZ, Melchior. - Notable concertista de guitarra, maestro y compositor. Naci en


Rezende, Portugal, el 27 de Enero del ao 1882. A la edad de nueve aos, se traslad
con sus mayores al Brasil, radicndose en Rio de Janeiro. Junto con su educacin
elemental hizo sus estudios de msica, eligiendo el instrumento que le dict su
vocacin: la guitarra, en la cual se inici despus de haber odo al distinguido
concertista brasilero Alfredo Imenes (ver), con quien hizo los estudios. Hoy el profesor
Cortez, persona de vasta ilustracin y de slida y destacada reputacin en aquella
nacin y en particular en la capital carioca, es bien apreciado. "El Correio da Manha"
(13-III-1927) dice: "...El profesor Melchior Cortez es bastante conocido en Ro,
principalmente en la alta sociedad, a que pertenecen su actual cuerpo de alumnas, las
que presentar prximamente en pblico. Todas sus disc pulas se dedican con rara
devocin al estudio de la guitarra clsica y a ellas est reservada la importante labor
de legar la alta reputacin de este instrumento a las generaciones venideras..."
Recordaremos entre algunas discpulas de esle notable didacta a la seorita Andrea
Rocha, Neide Mara F.Magalhaes de Almeida, sobrina del Presidente del Estado de
Maranhao, Mara Locadia Figueiredo Magalhaes de Almeida, Yupapa y Ottilia de Souza
Meirelles, Edith de Castro Silva, Mara Sabina de Albucuerque, eximia poetisa de gran
reputacin, Annita Imenez, Mara Sabina, Olinda Santa Mara, M.de Lourdes
Cristfaro, urea Jones Cortez, Antonia Dilecta y tantas otras de no menos alcurnia de
la sociedad que se encant oyendo preludiar a aquella excelentsima dama amateur
de guitarra, Nair Fef, esposa del que fue Presidente de la repblica, mariscal Mermes
da Fonseca. Como ejecutante es siempre solicitado en las grandes soires artsticas,
habiendo realizado conciertos en el Teatro Casino Copa-cabana (19-III-1927) donde
actu con el renombrado profesor Joaqun F.dos Santos, y en el "Salao do Casino
Palacio" (22-X-1927) en cuyo concierto tuvo destacada actuacin su aventajada
discpula Neide Mara Figueiredo Magalhaes de Almeida. Como compositor, muchos
son los trabajos publicados sobre el folklore brasileo, ms sus obras "Ilusin
perdida", "Souvenir de Para", Choros, Danzas, etc. De su obra didctica dijimos al
conocerla, en aquella ocasin: "Muy grata ha sido para m la sorpresa del nuevo
galardn que se ha impuesto a la enseanza de la guitarra con la publicacin de la
"Escola de arpegios para violo (guitarra hespanhola), por el erudito maestro Melchior
Cortez, radicado en la hermosa capital fluminense de Ro de Janeiro. A pesar de la
distancia que nos separa, no es para m un desconocido en el ambiente de la guitarra.
La crtica de los rotativos de aquella capital me ha enterado con sumo elogio de sus
audiciones; su labor como pedagogo s que le absorbe la mayor parte del tiempo, y
como didacta se me revel en su cuaderno de "Ejercicios tcnicos chromticos para
violao", publicado en 1927 por la Casa "Romero y Fernndez", hoy sucesor Jos
B.Romero e hijos. Consta la nueva publicacin de 19 pginas de ejercicios de
arpegios, progresivamente ordenados, estando incluidos en ellos, frmulas de los
maestros Sor, Aguado, Carulli, Carcassi, Giuliani, Parga, Sagreras (Gaspar), Manjn,
Cano, Arenas, Sagreras (Julio), Prat... y en su mayora del propio Melchior Cortez.
Este cuaderno es un botiqun de arpegios puesto al servicio del maestro profesional en
donde siempre encontrar una frmula para el alumno, a fin de vencer dificultades
que se puedan presentar a la mano derecha en este orden de digitaciones... Buenos
Aires, 25-XI-1928" Afirmaron estas modestas y sinceras lneas los rotativos de aquella
capital como "A Manha", 4-I-1929, "Fon-Fon", 19-I-1929 y "Correio da Manha", 10-II1929. Este digno representante de la guitarra clsica, director de su "Academia de
Violo", es merecedor de todo aplauso por su eficaz y meritoria labor (1930).
(Domingo Prat , Diccionario de Guitarristas, Romero y Fernndez, 1934)

ESCOBAR CCERES, Pablo. - Concertista y profesor de guitarra. Naci el 22 de


Junio del ao 1900 en San Jos de los Arroyos, de la Repblica del Paraguay.
Sintiendo desde muy joven una gran pasin por la msica y en particular por la
guitarra, determin trasladarse a Asuncin del Paraguay, ingresando al poco tiempo
en el "Instituto Paraguayo" e inscribindose en las asignaturas de solfeo y de guitarra;
sta, bajo la direccin del profesor Dionisio Basualdo. Muy pronto dej la tutela de sus
consejeros, desenvolvindose solo en la ardua labor del estudio. Se present como
solista en "La Peregrinacin de Caacup", uno de los actos artsticos organizado por el
poeta Martn Barrios, hermano del guitarrista de este apellido, en el cual tuvo tan
lisonjera acogida, que determin realizar un concierto en el Saln de la Sociedad
Italiana, de Asuncin. A partir de este momento, resuelve estudios, forma programas
y parte para el Brasil, debutando en San Pablo, donde dio dos conciertos en el "Saln
del Conservatorio Dramtico y Musical", y un tercero en el "Saln Braz", ocupndose
con grandes elogios los rotativos paulisitanos y consiguiendo los mismos xitos en el
"Saln Noble Parque", de Santos, y en Campias, ciudad en la que naci el autor de
"O Guarany", A. C Gomes (1839-1896). En esta ciudad, Escobar anunci un solo
concierto, obteniendo tan franco xito que tuvo que realizar dos ms. Luego pas al
Uruguay y en Montevideo actu en el "Instituto Verdi", donde dio dos audiciones,
siendo tan bien recibido que motiv la prolongacin de su estada por una temporada
de seis meses, despus de los cuales se traslada a Buenos Aires, inicindose con un
concierto patrocinado por la "Juventud Universitaria Paraguaya", realizado en el "Saln La Argentina", el 21 de Julio de 1927, y ms tarde, el 11 de Noviembre, en la
misma sala. Poco despus se le aplaudi en "La Pea". Ha actuado con xito y buena
remuneracin en las estaciones de la Radio L. O. L. y L. O. Y. Fue nombrado profesor
del "Conservatorio del Plata" y de la "Universidad de Liniers". Escobar, con el justo
afn de superarse, estudia armona con el compositor Alfredo Schiuma, y en la labor
de profesor de guitarra, a que est dedicado, es de esperar excelentes resultados.
(Domingo Prat , Diccionario de Guitarristas, Romero y Fernndez, 1934)

- 980 GARCA TOLSA Carlos


GARCA TOLSA Carlos
n.1858 en Helln/Albacete - m.1905 en Montevideo
Se instruy en la guitarra desde los trece aos con un to
suyo, hbil ejecutante de este instrumento y la bandurria, al
que le faltaba la vista, conocido en la localidad por "El
Ciego de Helln". En 1872 sus padres lo envan a Madrid
para que estudie el bachillerato, recibiendo por entonces
algunas lecciones de guitarra de Julin Arcas. Se ha dicho
que lleg a ser uno de sus discpulos predilectos. En la
capital de Espaa, Garca Tolsa abandona sus estudios y
sigue cultivando la guitarra, a la vez que lleva una vida
bohemia. El guitarrista Dionisio Granados organiz en 1879
la "Estudiantina Figaro", integrada por diestros ejecutantes
que ms tarde conseguiran destacar individualmente como
excelentes msicos.
Garca Tolsa es uno de sus componentes, y dos aos
despus, tras producirse algunos reajustes en el grupo, su
director, reanudando la actividad concertstica con dicho
grupo por varias ciudades espaolas y europeas, hasta
emprender viaje a la isla de Cuba y otras repblicas
sudamericanas. La actuacin de la "Estudiantina Fgaro" en
aquellos pueblos es recibida con frentico entusiasmo,
siendo sus miembros homenajeados con banquetes y discursos de personalidades por doquier,
particularmente en Buenos Aires y Montevideo, donde el grupo concluye disolvindose. Garca
Tolsa, que con su carcter abierto se ha vinculado rapidamente con gente influyente a ambas orillas
del Plata, prosigue en Montevideo la actividad de msico, dando clases de guitarra y componiendo,
estudiando paralelamente la carrera de escribano.
Se traslada seguidamente a Buenos Aires para ocupar el cargo de secretario del Juzgado Federal de
La Plata, que desempear hasta su prematura muerte acaecida a los cuarentisiete aos de edad.
Como concertista de guitarra, en labor de solista, segn se entiende hoy, no se le conoce actuacin,
pero si tomando parte asiduamente en veladas artsticas de la distinguida sociedad bonaerense, en
las que ejecutaba tros con Gaspar Sagreras y Juan Alais o se dejaba escuchar junto a otros
guitarristas. All, en aquella sucesin de audiciones ntimas, en las que se le profesaba un gran
cario y admiracin, y se le obsequieda con valiosos presentes, estudiaba, improvisaba, daba a
conocer sus propias obras, realizaba programas segn fuese la ocasin o, sencillamente, imparta
clases a cualquiera de tantsimos discpulos.
Muy influyente en el mbito guitarrstico argentino y uruguayo de su tiempo, dej, aparte de
numerosos discpulos, una ms que mediana produccin de obras, que son fiel reflejo del ambiente
en que vivi, consistente en msica bailable, la llamada "de saln", mazurcas, valses, polkas,
habaneras, etc., y alguna que otra pieza de corte clsico de escaso valor, incluso entonces.

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

- 1269 IRADIER Sebastin


IRADIER Sebastin
n.1806 en Lanciego (lava) / m.1865 en Vitoria.
Notable compositor de la cancin y de la msica de saln
en Espaa del siglo XIX.
A la edad de 16 aos, ya era organista de la parroquia de
San Miguel Arcngel en la ciudad de Vitoria. En 1839
ejerca el puesto de profesor de solfeo en el Real
Conservatorio de Msica de Madrid, cargo que ocup
hasta 1850. En los crculos aristocrticos madrileos se
dedicaba a dar lecciones de canto; all conoci a personas
ilustres como la condesa Mara Manuela de Montijo,
Espronceda, Prosper Mrime, Saldoni, Soriano Fuertes y
otros. Public gran nmero de canciones segn la poca.
El ao 1850 se marcha a Pars relacionndose con
Rossini, Paulina Garca (hija del clebre tenor Manuel
Garca), Luis Viardot, Mara Taglioni, Lola Montes etc.,
Su vida en la capital francesa le llev a transformar su
apellido en Yradier.
En 1857 emprende un viaje a Estados Unidos, Mxico y
Cuba; durante esta gira, al parecer, acompaaba al piano
y, en ciertas ocasiones tocaba la guitarra. Su famosa
Habanera "La Paloma" fue estrenada en la Habana por la
clebre cantatriz italiana Marietta Alboni (1826-1894).
La popular Habanera de la pera CARMEN, no es de Bizet; el verdadero autor es Sebastin
Iradier, quien bajo el ttulo "El Arreglito" compuso esta Habanera durante su estancia en Cuba.
"El Arreglito" fue publicado en Pars junto con otras piezas de Iradier, e integrada en una coleccin
de 25 canciones y arreglos del mismo compositor. Las ediciones parisinas Heugel, publicaron (ca.
1863) este ramillete de Aires con el ttulo "Fleurs d'Espagne".
El guitarrista y compositor Jos Ferrer (1835-1916), efectu una adaptacin con acompaamiento
de guitarra, de las siguientes canciones de Iradier: "La calejera", "El jaque" y "La Colasa".
Tambin el guitarrista Antonio Garca (finales del siglo XIX), realiz un arreglo para canto y
guitarra de "La Negrita" de Iradier; esta pieza fue utilizada por Edouard Lalo en el tercer
movimiento de su "Sinfona espaola" para violn y orquesta de 1873.
La conocida Habanera "La Paloma", fue transcrita a la guitarra por Francisco Trrega, Regino Sainz
de la Maza, Luis Maravilla y otros guitarristas.
(F. Herrera)

Bibliografa:
Celsa Alonso "Diccionario de la Msica Hispanoamericana" / SGAE 1999, Madrid.
Javier Surez-Pajares "La cancin con acompaamiento de guitarra" / SGAE 1978, Madrid.

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

- 1518 LUNA Adolfo


LUNA Adolfo
n. 1889 en La Rioja, Argentina - m. 1971 en Buenos Aires
Concertista, compositor y profesor de guitarra
argentino, exponente del gnero folklrico. "A los diez
aos, - escribe Prat en su Diccionario,- empez el
estudio de la msica y la guitarra, en su ciudad natal,
con el modesto ejecutante Camilo Castellanos. En 1909
realiz un viaje a Buenos Aires, proporcionndosele en
esta visita la ocasin de asistir a los conciertos que
daba Antonio Gimnez Manjn y l que suscribe,
siendo ellos acicate para su estudio y afirmando ms su
aficin al instrumento. Regresa a su provincia y forja la
idea de abarcar un estudio ms serio de la msica,
trasladndose en 1911 a la capital federal para ingresar
en la academia. Sus progresos fueron sensibles,
aunque molestados por prcticas viciosas adquiridas
anteriormente. En septiembre de 1913 se destaca
brillantemente en el concierto de alumnos que
presentamos, al lado de otros buenos distinguidos
condiscpulos, como Benito Fernndez, Carmelo
Rizzuti, Luis Colombi, etc. En 1915 se independiza;
cursa los estudios de armona e interrumpe en parte
esta labor la asuncin a la vicepresidencia de la nacin
argentina de su hermano Pelagio, en el primer perodo
de Hipolito Irigoyen, 1916. En el Saln 'La Argentina' ofrece un recital de guitarra el 14 de octubre
de 1920, con el concurso de los profesores Obdulio Lima y Ricardo J. Vergara, vertiendo en l
obras de significado valor musical y guitarrstico. Su labor fue premiada con entusiastas aplausos y
encomisticas apreciaciones por los rotativos porteos. Su pasin por la msica folklrica argentina
lo aparta relativamente del clasicismo de la guitarra y se entrega por completo a su estudio. Da a
continuacin breves muestras de ello, interveniendo en el acto tradicionalista, organizado por la
Sociedad Argentina de Arte Nativo, en el Saln Teatro, el 7 de noviembre de 1922. El 10 de
septiembre de 1924, da una audicin de guitarra en el Saln 'La Argentina', dedicado por completo
a la msica incaica y nacional; otra audicin en el mismo local el 7 de julio de 1926, en la que
intervienen las seoritas Hilda y Margarita Surez, violn y piano, respectivamente. Es de admirar el
temperamento tesonero de Luna, que, con la labor enumerada y con un alto puesto en la
administracin nacional que le est confiado desde largos aos, ensancha, sin embargo, su radio de
accin a la msica y compone para piano. El artista en este instrumento, Vies, se honra tocando
obras de Luna. Compone luego para orquesta. En concierto realizado el 20 de septiembre de 1931,
en el teatro Oden, por la Asociacin Argentina de Orquesta de Cmara, se dan en primera audicin
tres aires norteos: 'Triste', 'Pala Pala' y 'Vidala', 'tres arreglos de motivos populares realizados con
buen gusto. En estas obras Luna acredita sensible progreso en cuanto a manejo de la orquesta y ms
colorida que en anteriores obras y a plan general, Pala Pala es una pgina graciosa y Vidala una
obra de gran emocin y de mucho carcter, que sealan en su autor una marcha ascendente que
mucho promete' (La Prensa, 21.IX.1931). Aqu tenemos el guitarrista que iniciar Camilo
Castellanos, transformado en compositor de orquesta por obra y gracia de su inteligencia y
constancia. Luna, adems de ser un reputado compositor de guitarra, ha ocupado la plaza titular de
esta materia en la Sociedad de Arte Nativo, siendo hoy director del Conservatorio Daz Vlez, de la
capital federal. Su infatigable labor en guitarra, en la rama folklrica, es numerosa, conocindosele
ms de cincuenta obras publicadas, que le han valido el bien ganado renombre que tiene."
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

- 1610 MARTNEZ GUILLEN Juan Antonio


MARTNEZ GUILLEN Juan Antonio
n. 1965 en Crdoba, Espaa
Estudia guitarra clsica en el Conservatorio de su ciudad natal, dedicndose ms adelante
preferentemente a la msica antigua. Ha asistido a cursos de perfeccionamiento impartidos por Abel
Carlevaro (Sevilla, 1983), Hopkinson Smith (Urgel, 1985 y Estoril, 1986), Maria Livia So Marcos
(Mlaga, 1986) Sequiera Costa (Estoril, 1986), Helena de S e Costa (Estoril, 1986), Cerhard
Doderer (Estoril, 1986) y Jos Miguel Moreno (Mijas, 1986). Hasta ahora su actuacin se ha
desarrollado sobre todo en Espaa, hacindolo en recitales y como componente del "Tro Barroco
Selma y Salaverde", de Crdoba. Se ha especializado en la msica antigua para cuerda pulsada y en
el anlisis y transcripcin de tablaturas, trabajando en ste terreno en colaboracin con el guitarrista
Antonio Company. Actualmente colabora con Eusebio Rioja en conferencias-conciertos
relacionadas con la evolucin histrica de la guitarra barroca y romntica.
MARTNEZ OYANGUREN Julio
n.1905 en Durazno, Uruguay - m. 1979 en Montevideo
De adolescente recibe clases de piano de Alfredo Argain, organista de una iglesia en su ciudad
natal, y posteriormente de guitarra, en Montevideo, bajo la tutela de Leoncio Marichal. All ofrece
su debut de concertista, presentado por su maestro, en el que pone de manifiesto una excelente
formacin. Poco despus se traslada a Nueva York para ocupar un cargo de agregado de embajada,
aprovechando la ocasin para frecuentar los centros guitarrsticos de la gran metropoli y dar en ellos
varios conciertos que lo situan rapidamente en un primersimo plano como artista. En sus
programas alterna a los clsicos espaoles con compositores rioplatenses de la talla de Julio S.
Sagreras, Justo T. Morales, Antonio Sinpoli, etc., esforzndose por dar a sus interpretaciones un
fraseo natural, ese raro efectismo logrado por un Parca, un Manjn o un Arcas, que su maestro se
haba propuesto inculcarle. En la National Broadcasting actua en una larga serie de audiciones
comentadas por Adolfo Salazar, difundidas por todo el pas, y seguidamente, en 1939, lo hace en la
Casa Blanca ante Roosevelt. Causa impresin en particular el sonido poderoso que extrae del
instrumento y la naturalidad que imprime a sus ejecuciones, si bien a veces, por el afn de hacerse
agradar, lesiona su bien merecido prestigio. En 1941 realiza una extensa gira de recitales por
diversas repblicas iberoamericanas, donde se le recibe con unnime entusiasmo. Le corresponde
tambin el mrito a Martnez Oyenguren de haber llevado a la guitarra culta a los ms apartados
pueblos de su pas, como pocos lo haban hecho antes que l. Entre sus muchas composiciones, de
acuerdo con los gustos de su tiempo, se cuenta una "Cancin del Alba" que se escucha con agrado.

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

- 1747 MORALES Justo Toms


MORALES Justo Toms
n. 1877 en Ronchos, Buenos Aires - m. 1950 ca. en Buenos Aires
En una entrega anterior hicimos en "forma global a ese protagonista de la guitarra artstica argentina
y sus contemporneos colegas, que a travs de su encordado hicieron importantes aportes a la
msica ciudadana lo mismo que a las expresiones nativas.
En aquella ocasin por falta de espacio quedaron en el tintero algunos aspectos interesantes de su
personalidad artstica. Por ello, ahora lo damos a conocer en detalle haciendo referencia exclusiva
de su trayectoria. Morales dentro de la Historia de la Guitarra Artstica (clsica) de nuestro pas y
del Movimiento Tradicionalista Argentino, al igual que los colegas de su poca: Antonio Sinpoli,
Mario Rodrguez Arenas, Julio Sagreras, y ya muy entrado el presente siglo, Fleury, aport al
cancionero nacional una valiosa produccin autoral destacndose adems como docente e intrprete
de guitarra. Si bien era un msico de formacin
clsica, ello no fue obstculo para que su talento
proyectara con fidelidad lo genuino de la ciudad
y el campo sin desvirtuar la esencia de estos
paisajes que nutrieron su inspiracin.
Morales dnde naci? Cmo fue su iniciacin
musical?
Vio por primera vez la luz del mundo en la
localidad de Ranchos, provincia de Buenos
Aires, el 6 de marzo de 1877. Existen
contradicciones sobre la fecha de su
fallecimiento pero se calcula ocurri por la
dcada del ao 1950.
Sus inclinaciones musicales comenzaron desde
muy pequeo, impregnando su alma infantil de
los aromas y rumores del campo que lo acun al
nacer: la llanura bonaerense. Los gemidos del
viento que el nio Justo Toms reciba
directamente del paisaje, tambin le llegaban
traducidos por las guitarras criollas de su pago y
que l trataba de reproducir en una guitarrita de
juguete, entretenindose largos ratos con los
sonidos, intentando hilvanar alguna meloda de
su invencin. En las puertas de la adolescencia,
se traslad con su familia a la Capital Federal,
teniendo ya en su haber algunos conocimientos
elementales del instrumento, que fue acrecentando con clases impartidas por los profesores Eusebio
de Miguel y Pedro Rubione. Los destacados maestros Rodrguez Arenas y Domingo Prat lo guiaron
en su perfeccionamiento instrumental.
A nivel autoral supo combinar armnicamente lo intuitivo con lo acadmico. Brotando de sus obras
ese aire tan puro y tpico que se respiraba en el arrabal porteo y el campo bonaerense de principios
de siglo. Por algo el cataln Domingo Prat, uno de sus maestros, en su "Diccionario de
Guitarristas", publicado en 1934, al referirse a este msico ranchero sostuvo: "Su musa es pura,
tpica, huele a omb y a 'patay'. Morales crea por necesidad espiritual he aqu su virtud y su xito".
Como docente lleg a ocupar una ctedra de guitarra en el Colegio El Salvador de Buenos Aires.
Entre 1910 y 1916 fueron memorables sus actuaciones en el teatro Apolo y la Sociedad "La
Guitarra" y el saln "La Argentina", entonces prestigiosas salas de la Capital Federal. De su
inspiracin surgieron infinidad de temas de particular belleza y encanto, algunos de carcter clsico
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

- 1748 MORALES Justo Toms


como: "Peluquita Blanca" (gavota), "Mis Recuerdos" (estudio) y "Filigrana", otras de raz
folclrica pampeana como: "Aires de mi Patria" (vidalita), "Azul y Blanco" (ranchera), "Argentina"
(milonga) figuran entre las ms difundidas, adems de tres bellas melodas tangueras tpicas de los
aos 1920: "De mi poca", "Tambin mi Rancho se Llueve" y "Diosma".
Algunas de sus obras como la zamba "Bajo el parral" que cantaba Gardel, "Azul y Blanco" y "Aires
de mi Patria" entre otras, llevan letra del poeta Eugenio Crdenas. Lo mismo que el estilo "El lazo",
grabado por el Zorzal.
Este maestro de la guitarra compuso alrededor de cien temas de los cuales se hallan publicados unos
cincuenta.
La gravitacin que tuvo Morales en su momento est documentada en parte por un artculo
aparecido en la "Revista de la Guitarra" (de la Asociacin Guitarrstica Argentina) del ao 1940,
escrito por Ricardo Muoz (guitarrista, investigador, luthier, docente, comisario retirado,
compositor, conferencista) uno de sus discpulos, que al referirse al reconocimiento que tuvo en
vida Justo T. Morales por parte de artistas de la poca, pintores y poetas, afirma: "como las artes en
general emocionadas por tanta belleza no pudieron permanecer silenciosas, la paleta y el pincel del
pintor don A. Waingostim, suscribi en la tela maravillosa toda la admiracin y respeto sentido por
el gran Maestro, cuyo retrato ejecut y he tenido a la vista".
"Las letras no quisieron quedar rezagadas de su hermana la pintura frente al gran artista de la
guitarra y una cadena de versos rindieron el debido homenaje al constructor de emotivos jardines
sonoros, cuyos auditivos perfumes inspiraron la mente de clsicos poetas como R. Solveyra
Casares, Jernimo Gaid y otros, y entre los cuales se destaca visiblemente el "Diptico" de Eugenio
Crdenas, quien cantando a su arte y a sus manos dice:
A SUS MANOS
Ah! benditas las manos prodigiosas
que arrancan poemas al cordaje,
para hacer de sus notas un lenguaje
de palabras viriles y armoniosas.

Manos Santas - Que, a veces, presurosas


sintetizan las furias del oleaje
y otras veces la calma de un paisaje
saturado de nardos y de rosas.

Manos sabias, que en ritmos y cadencias


embriagan la luz de mi existencia
para hacerla vivir llena de calma;
Yo quisiera rindiendo un homenaje
convertirme, un instante, en cordaje
y poderlas besar con toda el alma!
Muoz termina esta hermosa semblanza con una acertada sentencia:
"Su nombre unido al de otros grandes, ha de figurar con letras de oro en la historia de la guitarra
argentina del siglo XX, ser el premio que seguramente la posteridad agradecida elaborar en
homenaje a una vida de trabajo y elevacin, para orgullo de la patria y de los suyos, que sabrn
aquilatar los valores artsticos del distinguido y querido maestro".
(Hctor Garca Martnez - Investigador)

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

- 1804 MUOZ SANTIZO Ricardo


MUOZ SANTIZO Ricardo
n.1887 en Sevilla/Espaa m.1967 en Buenos Aires
Guitarrista, compositor y erudito historiador espaol. Muy nio, se traslad con sus mayores a la
Repblica Argentina, radicndose en Buenos Aires, donde se educ, recibiendo una vasta cultura.
Ya en el momento de entrar al estudio de una carrera, circunstancias especiales lo llevaron a ocupar
un empleo nacional que no exiga mayor tiempo. Estas livianas ocupaciones dironle motivos para
reforzar su cultura en la guitarra, sentida
y llevada en el alma desde su cuna, all en
la Torre del Oro. Fue aqu su compaera,
su consejera y la inspiradora que tendr
que elevar el nombre de Ricardo Muoz
Santizo a la altura que su labor requiere.
Sus profesores fueron Justo T. Morales
en 1918 e Hilarin Leloup que le extendi
el diploma de profesor de guitarra en el
ao 1923. Se h destacado como buen
ejecutante en actos organizados por este
ltimo maestro, habiendo sido de los
profesores de la mesa examinadora de la
academia donde se recibi. Sus valores
adquiridos hacen que la eximia artista
Mara Luisa Anido se interese por el
Muoz guitarrista, dndole sus consejos
de perfeccionamiento por espacio de dos
aos. Se dedica a la composicin y
publica, "Inspiracin" y "Chen Barac",
dos estilos de ambiente argentino, de
modesta factura. Espritu investigador e
infatigable en el trabajo, escribi su
"Historia de la guitarra", primero y nico
libro en su clase hasta hoy.
Trabajos
muy
encomisticos
hoy
publicados sobre el mismo tema sus
autores figuran en este "Diccionario",
como Philip J. Bone; en su libro de
biografas de celebridades del mandoln y
de la guitarra, publicado en Londres en el
ao 1914, en "El lad y la guitarra"; Mara Rita Brondi, en "Los maestros de la guitarra"; F. Buek,
en las ilustrativas noticias de Jos Zuth de Karlsbard, "La Guitarra" de S. N. Contreras, de Buenos
Aires; la Conferencia leda en el Colegio Nacional de la Universidad de Buenos Aires, con
ilustraciones musicales del guitarrista Sinz de la Maza, leda por su autor el catedrtico y erudito
historiador de las artes, Jorge Cabral y publicada en 1922 en su libro "Historia del Arte" (pgs. 253268), con el ttulo "De la Vihuela a la Guitarra"; esta misma conferencia corregida y aumentada en
1928 y efectuada en colaboracin con Segovia; otra Conferencia en 1923 por el guitarrista Alfredo
Romea, realizada en el Palacio de la Msica de Barcelona, sobre Sor y la guitarra, con preciosos
datos; la del muy erudito historiador musicgrafo argentino, Carlos Vega, leda en la Universidad
de La Plata el 25 de Septiembre de 1926; y por fin, las realizadas por el profesor Trinitario de
Marti-Ferret, en el saln de Gewer Kchafsbund der Angestellten, de Barcelona, el 8 de Abril de
1930 y por Pujol en Buenos Aires. Toda esta labor enumerada y en particular la de los libros
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

- 1805 MUOZ SANTIZO Ricardo


nombrados, es un precioso galardn para la guitarra: sus autores son dignos de gran admiracin;
pero lo que mueve nuestro vivo entusiasmo, es el autor del libro "La Historia de la Guitarra",
Ricardo Muoz Santizo. Esta obra dividida en dos tomos, Oriente y Amrica, de 253 pginas el
tomo primero; est formado por cinco partes subdivididas en once captulos. El tomo segundo,
Amrica, con cuatro captulos. En "Oriente" historia del instrumento: Antigedad, Edad media,
Renacimiento, Epocas de la vihuela y de la guitarra, Su evolucin y desarrollo, Sus ms destacados
cultores msicos y ejecutantes. En "Amrica": Civilizaciones precolombianas, La guitarra y su
adaptacin en las naciones hispanas, especialmente en la Argentina, Su desarrollo y Principales
maestros. A travs de estos ttulos ilustrados con tanta cantidad de datos, fechas, lugares, nombres y
considerandos de suma importancia, nos revela una erudicin guitarrstica admirable. Su mproba
labor, ha hecho que su nombre, quede esculpido perennemente en la historia de la guitarra. La obra
contiene en el total de los dos tomos, 424 pginas, (en formato l9 x 131/2). (1931).
(Diccionario de Prat, 1934)
Ediciones Orphe Reprint U.S.A.

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

- 2076 PRAT Domingo


PRAT Domingo
n. 1886 en Barcelona - m.1944 en Buenos Aires
Su padre, Toms Prat Puig (1859-1923), fue ejecutante
aficionado de guitarra estrechamente relacionado con la
evolucin de este instrumento en Catalua, siendo amigo
de Arcas, Trrega, Llobet, etc.
Domingo Prat realiza sus estudios musicales en la
Escuela Municipal de Msica de Barcelona, y los de
guitarra con Miguel Llobet de 1898 a 1904, teniendo
ocasin durante su infancia de escuchar a Trrega y los
guitarristas de su poca. En 1907 se afinca en Buenos
Aires, donde funda una "Academia de Guitarra" que,
aunque choca con dificultades al principio, poco a poco
va adquiriendo renombre hasta conseguir establecer toda
una red de academias filiales a lo largo y ancho de la
capital del Plata.
Se le considera, y lo es, junto a Josefina Robledo y
otros, uno de ms activos introductores de la llamada
"Escuela de Trrega" en la Amrica Latina. Entre sus
alumnos salen los futuros grandes guitarristas argentinos,
tales como Maria Luisa Anido, y de otros pases americanos. Al mismo tiempo, consigue hacerse
con una valiossima partituroteca y coleccin de curiosidades guitarrsticas, de lo que ignoramos su
actual paradero.
Autor de varios tratados didcticos, como "La Nueva Tcnica" (1929), "Escalas y Arpegios para
mecanismo tcnico", que alcanza reedicin tras reedicin, "Estudios y composiciones de autores
diversos", hoy en Ricordi, etc.; de piezas originales, como "Andante", "Bajo el sauce", "Danza
Espaola" 1 y 3, "Estudio", "Geya", "Jota", "Mazurca", "Recuerdo de Santiago del Estero", etc.;
de transcripciones (o digitados, armonizados) tanto de compositores clsicos, como de guitarristas
(Arcas, Call, Vias y otros), cuanto obras del acervo autoctono (milongas, danzas, tristes,
vidalitas...), etc.
Su aportacin ms importante a la
historia del instrumento sern, sin
embargo, el enorme trabajo de
recopilacin publicado bajo el ttulo
"Diccionario biogrfico, bibliogrfico,
histrico, crtico, de guitarras,
guitarristas, guitarreros..." (Romero y
Fernndez, Buenos Aires, 1934 /
Segunda edicin, en Ricordi, 1956 /
Tercera publicacin, en Editions
Orphe, 1986 U.S.A.), obra que, an
con algunos errores y faltas, inevitables,
es sin ningn gnero de duda fuente de
gran valor para el conocimiento del
acontecer guitarrstico, particularmente del argentino, de principios de este siglo.
(A.U.Mallo)

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

- 2274 RODRGUEZ ARENAS Mario


RODRGUEZ ARENAS Mario
n. 1879 en Buenos Aires - m. 1949 en Buenos Aires
Guitarrista y profesor argentino, que estudi el instrumento durante dos aos con el maestro ngel
del Valle (1903-05) y despus de forma autodidctica, instruyndose con la lectura de los tratados
pedaggicos ms importantes. Los estudios musicales superiores los realiz con Enrique Morera,
aprovechando una larga permanencia de dicho maestro en Buenos Aires. En el ao 1907 empez a
dedicarse a la enseanza, en cuya labor habra de destacar muy pronto y a la que acabara
consagrndose. Entre otras obras didcticas, dio a la estampa "La escuela de la guitarra" (Ricordi
Americana, 1924), que comprende siete volmenes. Public asimismo piezas originales y
transcripciones para guitarra de obras de Schubert, Mendelssohn, Tschaikovsky, etc. Su hija Elba
Rodrguez fue tambin una excelente profesora de guitarra.

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

Extrado da Enciclopdia da Msica Brasileira Art Editora PUBLIFOLHA


(Arquivo disponvel no site: http://geocities.yahoo.com.br/reidochoro)

NAZARETH Ernesto (Ernesto Jlio de Nazareth) Comp., instr. Rio de Janeiro RJ (20/3/1863ID. 4/2/1934)
Filho de despachante aduaneiro Vasco Loureno da Silva Nazareth e de Carolina Augusta
Pereira da Cunha, pianista, nasceu na encosta do ento morro do Nheco (hoje morro do Pinto), na
antiga Cidade Nova. Sua me iniciou-o no piano; depois que ela morreu, em 1873, passou a estudar
com Eduardo Belmonte, comps sua primeira msica, a polca-lundu Voc bem sabe, dedicada ao pai e
editada pela Filippone & Filha. Tomou ainda algumas aulas de piano com Lucien Lambert, antes de se
tornar profissional, compondo e editando diversas obras, como as polcas Cruz, perigo!! (1879),
Gentes! O imposto pegou? e Gracietta (1880), alm de No caio Noutra!!!, publicada em outubro de
1881 em resposta polca Caiu, no disse, de Viriato (flautista). A 14 de julho de 1886 casou com
Teodora Amlia de Meireles, para quem comps a valsa Dora, indita. Embora a msica Rayon dor,
da dcada de 1880 (n. do transcritor: Rayon dor teve sua primeira edio em 1892), j traga a
indicao de polca-tango, foi em 1893 que lanou, editado por Fontes & Cia, o tango Brejeiro,
considerado como sua iniciao no gnero, do qual seria o grande fixador- o tango brasileiro.
Passando por dificuldades financeiras, foi obrigado a vender os direitos de Brejeiro editora por 50
mil-ris: a msica chegou a ser gravada at pela banda da Guarda Republicana de Paris, Frana (n. do
transcritor: esta gravao nunca foi encontrada). Tocando piano em festas e dando aulas particulares,
conseguia manter-se e, em 1898, realizou seu primeiro concerto, no salo nobre da intendncia de
Guerra, por iniciativa do Clube So Cristvo, do Rio de Janeiro. Em 1907 ingressou sem concurso no
Tesouro Nacional, como terceiro escriturrio. Em 1917 sofreu o primeiro de uma srie de abalos que o
marcariam para o resto da vida: morre sua filha Maria de Lourdes. No mesmo ano, atuou como
pianista na sala de espera do antigo Cine Odeon, para o qual j havia composto em 1910 seu famoso
tango Odeon. Em 1918, o pianista Arthur Rubinstein, apresentando-se no Rio de Janeiro, conheceu-o
e maravilhou-se com sua tcnica rtmica. Em 1919 comeou a trabalhar na Casa Carlos Gomes (mais
tarde Carlos Whers), de Eduardo Souto e Roberto Donati, executando ao piano as partituras
solicitadas pelos fregueses interessados em compr-las. No deixava passar sem crtica as execues,
pelos clientes, que considerasse incorretas. A partir de 1920, comps episodicamente algumas
peas em ritmos da moda (fox-trots, sambas ou mesmo marchas carnavalescas). Em dezembro de
1922, Luciano Gallet promoveu uma audio de obras suas no I.N.M. Nesse concerto foram
apresentados por ele prprio quatro tangos de sua autoria: Brejeiro, Nen, Bambino e Turuna. Em
1923 participou, como pianista, da inaugurao da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro (depois Rdio
M.E.C). Em 1926 apresentou-se por 11 meses na capital e interior paulistas, recebendo vrias
homenagens. Seus admiradores, por meio de uma subscrio, presentearam-no com um piano italiano
Sanzin, que viria a fazer parte do acervo do MIS, do Rio de Janeiro. Ainda em 1926, assistiu
conferncia de Mrio de Andrade sobre sua obra, na Sociedade de Cultura Artstica, de So Paulo SP.
Tocou tambm, nessa poca, no salo do Conservatrio Dramtico e musical de Campinas SP.
Quando retornou ao Rio de Janeiro, em 1927, j apresentava sinais de surdez que se agravaria at o
final da vida. Em 1929 sofreu outro abalo com a morte da esposa. Em 1930 gravou para a fbrica
Odeon o disco No. 10.718 contendo o tango Escovado e a polca Apanhei-te Cavaquinho, com
classificao de choro. Em janeiro de 1932, quase com 70 anos, realizou uma excurso ao Rio Grande
do Sul, a convite de amigos e admiradores gachos. Nessa poca, j ficava debruado sobre o piano,
pois a surdez quase no lhe permitia ouvir o que tocava. Em 1933 manifestou-se perturbao mental,
que resultou em seu internamento no Instituto Neurofilis da Praia Vermelha, Rio de Janeiro, sendo
transferido em abril para a Colnia de Psicopatas Juliano Moreira, no subrbio de Jacarepagu. Em
fevereiro de 1934, fugiu do manicmio. Procurado intensamente nas matas foi encontrado no quarto
dia, em uma represa, morto por afogamento. Como compositor, ocupa uma posio singular na msica
do Brasil, pois considerado o fixador do tango brasileiro: o Rei do Tango. Suas polcas, valsas- e
1

principalmente tangos- logo passaram a compor o repertrio dos pianeiros, dos conjuntos de choro e
das bandas de msica, despertando mais tarde a admirao de compositores eruditos como Henrique
Oswald e Francisco Braga. Serviram ainda de tema e de inspirao a Luciano Gallet, Darius Milhaud,
Ernni Braga, Villa-Lobos, Lorenzo Fernandes, Francisco Mignone e Radams Gnattali,
incorporando-se ao repertrio de pianistas de escola como Eudxia de Barros, Arnaldo Rebelo,
Homero Magalhes, Ana Stella Schic, Roberto Szidon e Arthur Moreira Lima, cujas interpretaes
eruditas do a sua msica uma dimenso nova. Em 1996, o pesquisador Lus Antnio de Almeida
anunciou a preparao da biografia Ernesto Nazareth- Um corao que sente, para revelar-nos fatos
sobre a vida do msico, principalmente sobre seu processo de enlouquecimento. Em 1997, o duo
Maria Teresa Madeira (piano) e Pedro Amorim (bandolim) lanou o CD Sempre Nazareth, pelo selo
Kuarup. Alm de dez clssicos, o CD traz um choro indito em disco, Zizinha, de 1899, e trs outras
peas que s haviam sido gravadas uma vez, na dcada de 1920: a valsa Saudade e os choros Rayon
dor e Rebolio. Ainda em 1997, foi lanado o CD-ROM Ernesto Nazareth, o Rei do Choro (selo
CDArte), que explora a vida do compositor em mais de 300 imagens, depoimentos, notas,
discografia, nmeros musicais etc. Acompanha o CD-ROM um livro de partituras com 11 das suas
obras bsicas escritas para piano. Em fins do mesmo ano a editora Vitale publicou O melhor de
Ernesto Nazareth, com as peas mais procuradas de sua obra, em adaptao simplificada da pianista
Monique Arago.

Obra
completa
Adieu, romance sem palavras, C.B., V.M.C., I.V., 1898; Adorvel, valsa, indita, s.d.; Alaor
Prata, hino, indito (c/letra de Maria Mercedes Mendes Teixeira), 1924; Albngia, valsa, indita,
s.d.; Alerta, polca, C.B., E.S.M., 1909; O alvorecer, tango de salo, C.G. (no manuscrito original
figura o ttulo Ensimesmado), 1925; Ameno Resed, polca, C.A.N., 1912; Apanhei-te,
cavaquinho, polca, C.M., C.B., E.S.M., E.M.S.A., E.F.M.P. (na edio francesa figura o ttulo
Cavaquinho), 1915; Arreliado, tango, indito, s.d.; Arrojado, samba, C.B., 1920; Arrufos, xtis,
C.A.N., anterior a 1900; At que enfim, fox-trot, C.B., s.d.; Atlntico, tango, C.B., 1921;
Atrevidinha, polca, F.V.M.C., 1889; Atrevido, tango, C.A.N., 1912; Bambino, tango, C.A.N.,
anterior a 1909; Batuque, tango caracterstico, C.A.N., 1906; Beija-flor, polca, V.F.F., C.A.N.,
1884; Beija-flor, tango brasileiro, E.A.M., I.V. (c/letra do autor), s.d.; Beijinho de moa, tango,
indito, s.d.; A bela Melusina, polca, P.A., 1888; Bernardo de Vasconcelos (Escola), hino, indito,
s.d.; Bicyclette Club, tango, C.B., 1899; Bom-bom, po1ca, F.V.M.C., anterior a 1900; Brejeira,
valsa brasileira, indita (extrada do tango Brejeiro), s.d.; Brejeiro, tango, F.C., V.M.C., I.V.,
1893; Caadora, polca, V.M.C., s.d.; Cacique, tango, C.B., E.S.M., 1899; Capricho, fantasia,
indito, s.d., Cardosina, valsa, indita, s.d.; Carioca, tango, C.A.N., 1913; Carneiro Leo (dr.),
hino, indito (c/letra de Maria Mercedes Mendes Teixeira), 1924; Catrapuz, tango, C.B., E.S.M.,
1910; Cavaquinho, por que choras?, choro, C.C.G., E.S.M., 1926; Celestial, valsa, C.B., E.S.M.,
s.d.; Chave de ouro, tango, V.M.C., I.V., s.d.; Chile-Brasil, quadrilha, V.M.C., 1889; Comigo na
madeira, tango, indito, 1930; Confidncias, valsa, C.A.N., 1910; Corao que sente, valsa,
V.M., E.A.M., I.V., 1905; Corbeille de fleurs, gavotte, C.B., V.M.C., 1889; Correta, polca, C.A.N.,
s.d.; Cr e espera, valsa, C.A.N., 1896; Crises em penca, samba brasileiro carnavalesco, indito
(letra e msica de Toneser, anagrama de Ernesto), 1930; Cruz, perigo!!, polca, V.F., V.F.F.,
C.A.N., 1879; Cruzeiro, tango, indito, s.d.; Cubanos, tango, indito, s.d.; Cuera, polca-tango,
C.B., C.M., 1913; Cutuba, tango, C.A.N., 1912; Cuiubinha, polca-lundu, F.C., V.M.C., 1893; De
tarde, cano, indita (c/versos de Augusto de Lima), s.d.; Delcia (Delightfulness), fox-trot,
C.C.G., E.S.M., 1925; Dengoso, maxixe, S.P., E.B.M.M., C.N.Y. (a edio brasileira de Vieira
Machado & Cia. est assinada com o pseudnimo Renaud; nas edies estrangeiras, figura seu
nome), 1912; Desengonado, tango, C.B., s.d.; Digo, tango caracterstico, F.V.M.C., C.A.N.,
1902; Dirce, valsa capricho, C.B., s.d.; Divina, valsa, C.B., E.S.M., 1910; Dor secreta, valsa,
indita, s.d.; Dora, valsa, indita, 1900; Duvidoso, tango, C.A.N., anterior a 1910;
Elegantssima, valsa capricho, C.B., E.S.M., anterior a 1926; Elegia, morceau de salon para mo
esquerda, indita, s.d.; Eltrica, valsa rpida, V.M.C., 1913; Elite Club, valsa brilhante, F.V.M.C.,
1900; Encantada, xtis, J.F., C.A.N., 1901; Encantador, tango brasileiro, indito, s.d.; Eponina,
valsa, V.M.C., I.V., anterior a 1912; Escorregando, tango brasileiro, E.A.M., I.V., s.d.; Escovado,
tango, V.M.C., E.A.M., I.V., 1904; Espalhafatoso, tango, C.A.N., 1912; Espaolita, valsa
espanhola, V.M.C., s.d.; Est chumbado, tango, C.A.N., 1898; Ester Pereira de Melo (Escola),
2

hino, indito, s.d.; Eulina, polca, F.C., E.S.M., 1887-1888; Expansiva, valsa, M.A.G.G., V.M.C.,
I.V., 1912 ; xtase, romance, C.E.M.B. (h uma verso do autor para canto, violino e piano, com
palavras de Frederico Mariath), 1926; Exuberante, marcha carnavalesca, indita (original, letra e
msica, assinado com o pseudnimo Toneser), 1930; Faceira, valsa, I.V., 1920-1925; Fado
brasileiro, indito, 1925-1930; Famoso, tango, C.B., E.S.M., 1910; Fantstica, valsa brilhante,
indita, s.d.; Favorito, tango, V.M.C., I.V., anterior a 1909; Feitio, tango, V.M.C., I.V., s.d.;
Feitio no mata, chorinho carioca, C.W.C. (letra de Ari Kerner) (no original figura como
canoneta-choro), s.d.; Ferramenta, tango-fado portugus, V.M.C., 1905; Fidalga, valsa lenta,
C.B., E.S.M. (no manuscrito original, figura o ttulo Douleur suprme), 1910; A flor dos meus
sonhos, quadrilha, P.B.C., s.d.; Floraux, tango, C.M., E.S.M., E.M.S.A., 1909; Floriano Peixoto
(Escola), hino, indito (c/letra de Maria Mercedes Mendes Teixeira), 1922; A florista, canoneta,
C.M. (c/letra de Francisco Teles), 1909; Fon-fon, tango, C.A.N., anterior a 1910; A fonte de
Lambari, polca, P.A., 1887; Fonte do suspiro, polca, B.G., 1882; Fora dos eixos, tango
carnavalesco, F.P. (c/letra do autor), 1926; Fraternidade, hino infantil, indito, s.d.; Furinga,
tango, F.V.M.C., V.M.C., C.B., 1898; O futurista, tango, C.C.G., 1922; Garoto, tango, C.A.N.,
1916; Gacho, tango, V.G.C., E.S.M., E.M.S.A. (no manuscrito original figura o ttulo So PauloMinas), s.d.; Gemendo, rindo e pulando, tango, C.B., 1921; Genial, valsa C.A.N., 1900; Gentes,
o imposto pegou?, polca, B.B.B., 1880; Gentil, xtis, A.A.C.C., 1898; Gotas de ouro, valsa,
V.M.C., I.V., 1916; Gracietta, polca, V.C., 1880; As gracinhas de Nhonh, polca, M.A.G.G.,
anterior a 1910; Guerreiro, tango, C.A.N., 1917; Helena, valsa, C.A.N., 1896; Henriette, valsa,
J.F., C.A.N., 1901; Ideal, tango, C.B., 1905; If I Am not Mistaken, fox-trot, indito, s.d.;
Improviso, estudo para concerto, C.A.N., 1931; Insupervel, tango, C.A.N., 1919; Iolanda, valsa,
C.C., C.C.G., 1925; Ipanema, marcha brasileira, C.C.G., s.d.; ris, va1sa, C.B., E.S.M., 1899;
Jacar, tango carnavalesco, C.B., 1921; Jangadeiro, tango, C.A.N., s.d.; Janota, choro brasileiro,
C.B., s.d.; Julieta, quadrilha, M.A.G.G., anterior a 1910; Julieta, valsa, V.M.C., I.V., anterior a
1910; Julita, va1sa, F.C., V.M.C., 1889; Labirinto, tango, C.A.N., 1917; Lao azul, valsa,
M.A.G.G., anterior a 1910; Lamentos, meditao sentimental, indita, s.d.; Magnfico, tango
brasileiro, C.C.G., s.d., Mguas, meditao, indita, s.d.; Maly, tango-habanera, indito, s.d.;
Mandinga, tango, C.A.N., s.d.; Marcha fnebre, C.B., 1927; Marcha herica aos 18 do Forte,
marcha, indita, 1922; Mariazinha sentada na pedra, samba carnavalesco, indito (c/letra e
msica de Ernesto Nazar), s.d.; Marieta, polca, V.M.C., anterior a 1889; Matuto, tango, C.A.N.,
1917; Meigo, tango, C.B., 1921; Menino de ouro, tango, C.C.G., s.d.; Mercedes, mazurca de
expresso, C.B., E.S.M., 1917; Mesquitinha, tango caracterstico, C.B., E.S.M., 1910; 1922,
tango brasileiro, C.B. (no original manuscrito Samba para o Carnaval), 1922; Miostis, tango,
C.A.N., 1895; No caio noutra!!!, polca, V.F., V.F.F., C.A.N., 1881; No me fujas assim, polca,
V.F.F., C.A.N., 1884; Nazar, polca, P.A., anterior a 1900; Nen, tango, C.A.N., 1895; No jardim,
marcha infantil, indita (l. A caminho, 2. Preparando a terra, 3. A semente, 4. O plantio,
inacabado), s.d.; Nomia, valsa, V.M.C., 1911; O nome dela, grande valsa brilhante, B.G., 1878;
Noturno, indito, 1914; Noturno, indito, 1920; Nove de Julho, tango argentino, C.A.N., 1917;
Nove de Maio, fox-trot, indito, s.d.; O que h?, tango, C.B., 1921; Odeon, tango, C.M., C.C.G.,
E.S.M. (c/letra de Vincius de Morais, 1968), 1910; Onze de Maio, quadrilha, M.A.G.G., anterior a
1908; Orminda, valsa, A.A.C.C., C.B., E.S.M., 1897; Ouro sobre azul, tango, C.B., E.M.S.A.,
1916; Pairando, tango, C.B., 1920; Paraso, tango (estilo milonga), indito, 1926; Pssaros em
festa, valsa lenta, C.C., 1922; Paulicia, como s formosa!, tango, C.E.M.B., 1921; Pedro II
(Escola), hino, indito (c/letra de Maria Mercedes Mendes Teixeira), 1920; Pereira Passos
(Escola), hino, indito (c/letra de Lencio Correia), s.d.; Perigoso, tango brasileiro, C.M., I.M.L.,
anterior a 1909; Pierrot, tango, F.P., C.A.N., 1915; Pingim, tango brasileiro, indito (sua ltima
composio), 1932; Pipoca, polca, V.M.C., 1895; Pirilampo, tango (in revista A Avenida), 1903;
Plangente, tango brasileiro, C.C.G., 1925; Plus ultra, fox-trot, indito, s.d.; Podia ser pior, tango,
V.M.C., 1916; Polca para mo esquerda (vide Tango para mo esquerda); Polonaise, indita,
1908; Por que sofre?, tango meditativo, C.B., 1921; Primorosa, valsa indita, s.d.; Proeminente,
tango brasileiro, C.B., s.d.; Quebra-cabeas, tango, C.B., s.d.; Quebradinha, polca, C.B., 1899;
Ramirinho, tango, C.A.N., 1896; Ranzinza, tango, C.A.N., 1917; Rayon d'or, polca-tango, I.B.,
C.B., anterior a 1889; Rebulio, tango, C.A.N., 1912; Recordaes do passado, valsa, indita,
s.d.; Remando, tango, V.M.C., I.V., 1896; Resignao, valsa lenta, indita, 1930; Respingando,
tango, indito, s.d.; Ressaca, tango, indito, s.d.; Retumbante, tango, C.B., E.S.M., 1910; Rio de
Janeiro, cano cvica (in Canto orfenico, 1 volume), I.V.E. (c/letra de Lencio Correia),
arranjada p/trs vozes por Villa-Lobos, s.d.; Rosa Maria, valsa lenta, indita, p/canto e piano
(c/letra annima), 1930; Sagaz, tango brasileiro, C.A.N., 1914; Salve, naes reunidas, hino (in
O Brasil cantando, por frei Pedro Sinzig), E.V. (c/letra de Maria Mercedes Mendes Teixeira), s.d.;
3

Samba carnavalesco, pea manuscrita no identificada, s.d.; Sarambeque, tango, C.A.N., 1916;
Saudade, valsa, V.M.C., 1913; Saudades dos pagos, marcha-cano, indita (c/letra de Maria
Mercedes Mendes Teixeira), s.d.; Saudades e saudades, marcha, C.B., 1921; Segredo, tango,
C.A.N., 1896; Segredos de infncia, valsa, indita, s.d.; Sentimentos d'alma, valsa, indita, s.d.;
Soberano, tango, M.A.G.G., V.M.C., 1912; Suculento, samba brasileiro, C.M. (c/letra de Netuno)
(no original Tango carnavalesco), 1919; Sustenta a nota, tango, C.A.N., 1919; Sutil, tango
brasileiro, C.C.G., s.d.; Talism, tango, C.A.N. 1914; Tango-habanera, pea manuscrita no
identificada, s.d.; Tango para mo esquerda, indito (no original, figura na 1 parte a designao
Polca para mo esquerda), s.d.; Tenebroso, tango, C.A.N., 1908; Os teus olhos cativam, polca,
I.B., C.B., E.S.M., 1883; Thierry, tango, M.A.G.G., I.V., 1912; Time is Money, fox-trot, indito,
s.d.; Topzio lquido, tango, V.M.C., 1914; Travesso, tango, C.A.N., anterior a 1910; Tudo sobe,
tango carnavalesco (c/letra de Ernesto Nazar), M.F., s.d.; Tupinamb, tango, C.A.N., 1916;
Turbilho de beijos, valsa lenta, C.M., C.B., E.S.M., E.M.S.A., 1908; Turuna, grande tango
caracterstico, C.B., E.S.M., 1899; Vem c, Branquinha, tango, C.B., 1910; Vsper, valsa,
F.V.M.C., C.A.N., 1901; Vitria, marcha aos aliados, indita (c/letra de Jos Moniz de Arago),
1918; Vitorioso, tango, M.A.G.G., I.V., 1913; Voc bem sabe, polca-lundu, V.F.F., C.A.N. (sua
primeira composio), 1877; Xang, tango, C.B., 1921; Zica, valsa, C.B., C.W., 1899; Zizinha,
polca,
C.B.,
1899.
CDs
Radams & Ada Gnattali interpretam Nazar & Gnattali, 1993, Rdio M.E.C./Kuarup Discos MKCD-065; Ernesto Nazar, Artur Moreira Lima, 1994-1995, Discos Marcus Pereira 0019/020;
Brasil: obras de Ernesto Nazar e Darius Milhaud, Marcelo Bratke, 1996, Olympia 946062.

Agosto-Setembro 1929

V I O L O

Dias pasados invitado por la


personalidad del Sor. D. S. Pombo
Director de la revista Musical "O
Violo", tuve el mas intimo placer
de conocer al erdito Maestro brasileo.
S. E. Nazareth :
La extremada amabilidad del representante del arte nativa, rayo,
alcanzando
brillantes
contornos
proporcionandonos horas de intensa espiritualidad con la fineza
que lo caracterisa brindndonos
una audicion privada, desfilando
ante nosotros una larga serie de
obras de que es autor, al punto
culminante de hacernos delirar;
por lo que declaro que todo los que
ns fu dado oir liemos apreciado
en su mas alto valor hablaba a nuestros espiritus un algo que transuntava una rara integracin. Un
hombre, o mejor un corazn hablando un lenguaje del sentimiento
al traves de los sonidos armnicos;
esas armonias tam precisas y tam

delicadamente templadas por las


manos previlegiadas del talentoso
maestro.
La consalida distincion entre el
ejecutante y el artista surge de relieve cuando se escueba a Nazareth,
pone su alma en la de sus pensamientos musicales y su musica v ai
alma emocionando por sus sublimes
bellezas.
Pocas veces se presentan momentos felices como la de este memorable dia oportunidades de oir
musica selecta sobre todo efectuada
por artistas cuyas cualidades eximias commueven alo mas profundo
del y!
Como ejecutante, es diestro y
preciso matizando a todas sus obras
en la magistral magia de su extraordinrio temperamento expressivo
volcando en cada frase su alma inmensamente brasilea.
I'oseido de un gesto radiante de
hermosura, ha dedicado su labor a
las armonizaciones de las danzas
nativas, al rededor de ellas teje, la

(Maya de Oro) de sus creaciones


fecundas, de destacado valor musical que lo coloran en la esfera ms
proeminente de todos los Fokloristas Sul Americanos.
Abarca, con elevada inspiracion
espiritual, formas musicales en los
diversos ritmos, clasicos, que en todos momentos encuentran en este
gran maestro, la acojida feliz de su
espiritu creador.
Nazareth : espiritu de 1o bello;
su personalidad asume grandiosas
proporciones, es el prncipe del arte
nativo que perdura, marcando una
poca gloriosa para su grande y
amada ptria.
Hombres de esta talla mereceu
profundamente el mayor estimulo
de todos sus compatriotas.
Este es el humilde recuerdo con
que obsequio al ilustre maestro,
fiel expoente de los sentimientos
que acabo de interpretar.
Rio de janeiro, 24 1929
Juan A. Rodriguesz, Concertista de
Guitarra.

V I O L O

Agosto-Setembro

1929

Agosto-Setembro 1929

V I O L O

V I O L O

Agosto-Setembro 1929

- 2362 SAGRERAS Gaspar


SAGRERAS Gaspar
n. 1838 en Palma de Mallorca - m. 1901 en Buenos Aires
En su juventud fue estudiante de medicina, por imposicin de sus padres, a la par que tambin lo era
de msica y guitarra. Ms tarde, radicada la familia en Buenos Aires, abandon para siempre los de
medicina, complet su formacin musical y dedic el resto de su vida al ejercicio de esta profesin.
Notable ejecutante de la guitarra, en un ambiente propicio, pronto se hizo popular tomando parte en
sesiones pblicas y privadas de la alta sociedad portea. Muy amigo de sus colegas Juan Alais y
Carlos Garca Tolsa, all por la dcada de los aos ochenta del siglo pasado tocaban a veces juntos
a tres guitarras. Como compositor hizo poco, destacando muy por encima del resto de sus obras la
titulada "Una Lgrima", que durante muchos aos fue ejecutada por todos los guitarristas de la
Amrica Latina. Entre sus discpulos, dej a uno de excepcin: a su hijo Julio Salvador.
SAGRERAS Julio Salvador
n. 1879 en Buenos Aires - m. 1942 en Buenos Aires
Concertista, compositor y profesor de guitarra argentino,
hijo de Gaspar, del que fue su discpulo ms
sobresaliente. Desde 1899 altern la actividad
concertstica con la composicin y la enseanza,
destacndose en sta como exponente mximo de la
antigua escuela espaola, cuando la de Trrega an no
haba llegado a aquel continente. Maestro dotado de una
gran capacidad para el trabajo, en su ctedra de solfeo y
guitarra de la Academia de Bellas Artes form a
numerosos guitarristas de mrito, entre ellos a Antonio
Sinpoli, sin duda su discpulo ms distinguido,
consiguiendo adems transmitirles a todos su propio
entusiasmo y pasin por el instrumento. Como
concertista actu en mltiples ocasiones, hacindose
escuchar las ms de las veces solo, y tambin junto a su
padre, a Carlos Garca Tolsa, Juan Alais, Antonio
Gimnez Manjn, Antonio Sinpoli y a su hija Clelia,
asimismo hbil ejecutante. "... Como surgiendo de lo infinito, - lemos en la crtica de la poca, vemos alzarse ante nosotros la figura descollante del clebre concertista Julio S. Sagreras, en cuyas
manos la guitarra vibra como si sobre el diapasn se posaran las alas inmortales de la gloria. Y
cuando sentimos ese algo inexplicable que murmura a nuestros odos, como sinfona sublime y
misteriosa, ejecutada por seres invisibles, el alma canta al comps armonioso de sus acentos; y
sobre la cascada radiosa, nostlgica y brava que brota de las cuerdas, el corazn llora, como si
sobre l pasaran las ansias todas de sus ntimos cantares." En 1905 fund la Asociacin
Guitarrstica de Buenos Aires, al frente de la cual desarroll una encomiable y duradera labor.
Autor fecundo de piezas para guitarra, en su mayor parte folklricas y llamadas "de saln", entre
stas, tangos, valses, mazurcas, barcarolas, etc., tambin lo fue de un "mtodo" ("Lecciones para
guitarra" ) y de unos "estudios" ms que discretos sobre tcnica superior.

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

- 2362 SAGRERAS Gaspar


SAGRERAS Gaspar
n. 1838 en Palma de Mallorca - m. 1901 en Buenos Aires
En su juventud fue estudiante de medicina, por imposicin de sus padres, a la par que tambin lo era
de msica y guitarra. Ms tarde, radicada la familia en Buenos Aires, abandon para siempre los de
medicina, complet su formacin musical y dedic el resto de su vida al ejercicio de esta profesin.
Notable ejecutante de la guitarra, en un ambiente propicio, pronto se hizo popular tomando parte en
sesiones pblicas y privadas de la alta sociedad portea. Muy amigo de sus colegas Juan Alais y
Carlos Garca Tolsa, all por la dcada de los aos ochenta del siglo pasado tocaban a veces juntos
a tres guitarras. Como compositor hizo poco, destacando muy por encima del resto de sus obras la
titulada "Una Lgrima", que durante muchos aos fue ejecutada por todos los guitarristas de la
Amrica Latina. Entre sus discpulos, dej a uno de excepcin: a su hijo Julio Salvador.
SAGRERAS Julio Salvador
n. 1879 en Buenos Aires - m. 1942 en Buenos Aires
Concertista, compositor y profesor de guitarra argentino,
hijo de Gaspar, del que fue su discpulo ms
sobresaliente. Desde 1899 altern la actividad
concertstica con la composicin y la enseanza,
destacndose en sta como exponente mximo de la
antigua escuela espaola, cuando la de Trrega an no
haba llegado a aquel continente. Maestro dotado de una
gran capacidad para el trabajo, en su ctedra de solfeo y
guitarra de la Academia de Bellas Artes form a
numerosos guitarristas de mrito, entre ellos a Antonio
Sinpoli, sin duda su discpulo ms distinguido,
consiguiendo adems transmitirles a todos su propio
entusiasmo y pasin por el instrumento. Como
concertista actu en mltiples ocasiones, hacindose
escuchar las ms de las veces solo, y tambin junto a su
padre, a Carlos Garca Tolsa, Juan Alais, Antonio
Gimnez Manjn, Antonio Sinpoli y a su hija Clelia,
asimismo hbil ejecutante. "... Como surgiendo de lo infinito, - lemos en la crtica de la poca, vemos alzarse ante nosotros la figura descollante del clebre concertista Julio S. Sagreras, en cuyas
manos la guitarra vibra como si sobre el diapasn se posaran las alas inmortales de la gloria. Y
cuando sentimos ese algo inexplicable que murmura a nuestros odos, como sinfona sublime y
misteriosa, ejecutada por seres invisibles, el alma canta al comps armonioso de sus acentos; y
sobre la cascada radiosa, nostlgica y brava que brota de las cuerdas, el corazn llora, como si
sobre l pasaran las ansias todas de sus ntimos cantares." En 1905 fund la Asociacin
Guitarrstica de Buenos Aires, al frente de la cual desarroll una encomiable y duradera labor.
Autor fecundo de piezas para guitarra, en su mayor parte folklricas y llamadas "de saln", entre
stas, tangos, valses, mazurcas, barcarolas, etc., tambin lo fue de un "mtodo" ("Lecciones para
guitarra" ) y de unos "estudios" ms que discretos sobre tcnica superior.

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

- 2516 SHAND Ernest


SHAND Ernest
n. 1868 en Hull, Inglaterra - m. 1924 en Birmingham
Guitarrista y compositor ingls, el ms sobresaliente ejecutante de su pas a finales del siglo pasado
y comienzos del presente. Su nombre verdadero era Ernst Watson. Siendo muy joven cultiv el
violn, en cuya tcnica se haba instruido su padre. Posteriormente, atrado ms por la guitarra,
recibi en dicho instrumento las enseanzas de la clebre Madame Sidney Pratten, convirtindose
rapidamente en su discpulo ms notable. Tambin curs en Londres estudios de composicin. En el
ao 1896 abri en la londinense Bryanston Street su propio estudio, alternando ms adelante las
carreras de concertista y de actor teatral. En 1897 realiz una importante gira de conciertos por
Australia. Shand se distingui principalmente como compositor, creando alrededor de ciento
cincuenta obras para guitarra que en su momento publicaran Barnez & Mullins, Schott & Co. y
Essex & Cammeyer. Su op. 48 es un "Concierto" con acompaamiento de piano, en tres tiempos:
"Largo", "Serenata" y "Allegro ma non troppo". Asimismo public un "Mtodo" (Barnes &
Mullins) que no alcanz gran notoriedad.

ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

TORRES Eduardo
n. 1872 en Albaida/Valencia - m. 1934 en Sevilla
Compositor espaol, discpulo de Giner. En 1895 fue maestro
de capilla en Tortosa; en 1910 pas a la catedral de Sevilla,
donde realizara una gran labor. Fund y dirigi una efimera
Orquesta Sinfnica de Sevilla, y, al crear Falla la Orquesta
Btica de Cmara, le encomend a Torres su direccin, junto a
Ernesto Halffter. Como compositor llev a la msica religiosa
espaola las novedades del impresionismo y un sentido
andalucista parecido al de Turina. Prat, por su lado, le atribuye
una

composicin

para

dos

guitarras:

"Para

guitarra

le

conocemos una deliciosa Berceuse a dos guitarras, la que por


sus originales modulaciones se hace agradable e interesante al
estudio armnico." (Enciclopedia de la Guitarra de Francisco
Herrera, VP Music Media, Roma, 2004)