Formalismo Ruso: Contexto

Teora Literaria I.

Caractersticas generales
Cules son las propiedades universales de la literatura?
Rechazan las llamadas falacia intencional y falacia
afectiva .
La literatura se define por realizar un uso especial del
lenguaje. En este sentido, se estudia la funcin del lenguaje
en la literatura a travs del anlisis de las tcnicas
utilizadas, formas de comunicacin, figuras retricas,
estructuras lingsticas. As es posible comparar formas y
estructuras literarias (producir un conocimiento objetivo de
la materialidad del lenguaje)
Existe una forma de estudiar cientficamente la literatura:
Se busca dar un status cientfico al quehacer literario y
establecer en qu consiste la crtica literaria.

Filosofa de la composicin
Muchas veces he pensado cun interesante
sera un artculo de revista donde un autor
quisiera o, mejor dicho, pudiera- detallar
paso a paso el proceso por el cual una de sus
composiciones lleg a completarse () La
mayora de los escritores y los poetas en
especial- prefieren dar a entender que
componen bajo una especie de esplndido
frenes () (66)

La teora del mtodo formal

() Era necesario concretar el principio de la
sensacin de la forma, a fin de que permitiera
analizar en s misma esta forma comprendida
como fondo. Era necesario demostrar que la
sensacin de la forma surga como resultado
de ciertos procedimientos artsticos
destinados a hacrnosla sentir
(Eichenbaum 44)

Poe y la construccin del poema

Cmo hacer una lectura formalista de este poema?
-

Esttica (la belleza, contenido) v/s las estructuras formales del poema.
El sonido, el ritmo, cadencia, sintaxis, registro, la puntuacin, entre otros
elementos que responde a la pregunta cmo lo dice? Es decir, la forma.
La subjetividad del autor es una excusa para la construccin del poema.
El tema de la tristeza, el dolor y la prdida son una oportunidad para
construir un sistema potico. (el arte por el arte)
Los recursos del poema cumplen funciones, deforman el lenguaje
ordinario lo que nos hace conscientes de nuestras percepciones sobre la
realidad (que el lenguaje ordinario automatiza).
En este anlisis no interesa la intencin del autor. Lo que interesa son los
recursos que utiliza para crear el poema, como desvirta y desva el
lenguaje ordinario y analizar qu funciones cumple el lenguaje potico. La
literatura se define por esa prctica.

Contexto
Contra qu reacciona el formalismo?
Anlisis histrico de la literatura
nfasis en la intencin del autor.

Contexto Histrico
Relacin con el futurismo ruso: Vladimir
Maakovski .
Declaremos que el esplendor del mundo se ha
enriquecido con una belleza nueva; la belleza
de la velocidad. Un automvil de carreras,
un automvil rugiente, que parece correr
sobre una estela de metralla, es ms hermoso
que la Victoria de Samotracia.

Bofetada al gusto del pblico (Manifiesto futurista ruso)

A quienes lean nuestra Nueva Primera
Inesperada. Solamente nosotros somos la
imagen de nuestro Tiempo. El corno del
tiempo resuena en nuestro arte verbal. El
pasado es estrecho. La Academia y Pushkin
menos comprensibles que jeroglficos.
Puskin, Dostoievski, Tolstoi, etctera,
etctera, deben ser tirados por la borda del
vapor del Tiempo Presente.
Quien no olvida su primer amor no vivir el
ltimo.
Quin ser tan crdulo para entregarle su
ultimo amor a la perfumada lujuria de
Balmont?

Benedikt Lifshits, Nikoli Burluik, Vladmir

Maykovski, David Burliuk y Aleksi
Kruchnyj (de izda. a dcha). 1913

quintas a la orilla de un ro. As recompensas

el destino a los sastres.
De la altura de los rascacielos miramos su
pequeez !...

Exigimos que se respeten los siguientes

derechos de los poetas:
1. Ampliar el volumen de su vocabulario con
palabras arbitrarias y derivadas.
2. Rechazar el odio invencible al idioma que
exista antes de ellos.

Acaso encontrar all un reflejo del valeroso

nimo del da de hoy?

3. Arrancar con horror de sus orgullosas

frentes la corona de glora de a centavo
tejida de varas de abedul propias de los
baos.

Quin ser tan cobarde que no se atrever

a arrancar la coraza de papel del negro frac
del guerrero Brisov?

4. Tenerse de pie en la roca de la palabra

nosotros en medio del mar de silbidos y
ultrajes.

Encontrar all acaso la aurora de una

belleza desconocida?

Y si bien por ahora persisten en nuestro

verso las sucias huellas de su sentido
comn y buen gusto, ya tambin, por
primera vez, brilla en ellos el Relmpago de
la Nueva Belleza Futura de la Palabra
Autosuficiente.

Lavaos la mano que han tocado la porquera

de los libros escritos por intocables Lenidas
Andreyevs.
Todos esos Mximos Gorkis, Kuprins, Blocks,
Sologubs, Remizov, Averchenckos, Chornys,
Kuzmins, Bunins, etctera slo necesitan

D. Burliuk, Alexander Kruchenij, V.

Maiakovsky, Vctor Khlbnikov. (1912)

Nosotros entramos en conflicto con los

simbolistas para arrancar de sus manos la
potica, liberarla de sus teoras de subjetivismo
esttico y filosfico y llevarla por la va del
estudio cientfico de los hechos. La revolucin
que promovan los futuristas contra el sistema
potico del simbolismo fue un sostn para los
formalistas al dar un carcter ms actual a su
combate
(Eichenbaum 36)

Tres etapas en el formalismo ruso

Dimensin histrica

Etapa 1

Vnculos con las vanguardias

Aparecen en revistas artsticas.
Definicin de un campo de estudios
Shklovski y Jakobson

Etapa 2

Consolidacin: metodologas de anlisis potico. Actitud cientfica

Discusin de problemas tericos: la relacin entre la lengua emocional y la
potica (Jakobson), la entonacin como principio constructivo del verso
(Eichenbaum), el metro, la norma mtrica, el ritmo en verso y en prosa
(Tomashevski), la relacin entre ritmo y semntica en poesa (Tiniatov).

Etapa 3

Disolucin por temas polticos (1930)

Desarrollo de ideas retomadas luego por el estructuralismo, sobre todo en
relacin con el relato.
Teora de la prosa
Propp yTomashevski.

Elementos del formalismo

Poesa y prosa
Conceptos atraviesan la discusin
terica formalista.

Literariedad
Extraamiento
Materialidad y forma
Construccin y artificio.

Teora de la potica:
Caractersticas del lenguaje
potico, materialidad del
lenguaje, ritmo.

Teora de la prosa: Tema,

trama y motivo. Concepto
de artificio. Partes y
funciones del cuento.

Jakobson: Teora de la potica

Literariedad: Estudio de la materialidad del
lenguaje en una obra literaria.
Extraamiento: La poesa es un tipo de
desfamiliarizacin del lenguaje, una
deformacin creativa de nuestra
comunicacin prctica.

Extraamiento y literariedad
Sino para vivir en el sudor ptrido de una
cama viscosa (Hamlet)
es poesa porque captar lo que las palabras
significan es inseparable de saborearlas en
nuestras bocas. No es como decir:
Ok, Para revolcarse en sbanas sucias!.

Funcin del lenguaje potico

Jakobson
La teora de la potica de Jakobson (y del formalismo
en general) es una esttica negativa, que define lo
potico por su diferencia o desviacin respecto a otra
cosa.
En una poca (la moderna) en que el lenguaje se ha
vuelto excesivamente pragmtico e instrumental, la
poesa es una forma de terapia espiritual para aquellos
modernos cuyas palabras se han debilitado. El
formalismo es la potica de una sociedad alienada,
cuya funcin es, paradjicamente, alienar la alienacin
del lenguaje (extraamiento).

Funcin del lenguaje potico

Jakobson
Qu hace que un mensaje verbal sea una
obra de arte? El objeto principal de la potica
es la diferencia especfica del arte verbal con
respecto a otras artes y a otros tipos de
conducta verbal; por eso est destinada a
ocupar un puesto preeminente dentro de los
estudios literarios ()

Funcin del lenguaje potico

Jakobson
Contexto

Hablante

Mensaje

Contacto
Cdigo

Oyente

Funcin potica
Joseph Stalin was a gentle soul (Jos stalin era un alma noble)

Funcin emotiva: centrarse en el receptor. (Qu alma ms noble tena Jos Stalin!),
dicho con un tono de voz impetuoso.
Funcin conativa : se ocupa del efecto que la declaracin busca lograr en el
receptor: No te das cuenta de qu alma ms noble tena nuestro Jos Stalin?
Funcin metalingstica: Centrarse en el cdigo, en la estructura de los elementos
que hacen posible la comunicacin. Entiendes lo que intento decirte sobre la
nobleza de Jos Stalin?
Funcin ftica: Prevalece cuando atendemos al canal entre el hablante y el oyente.
Bueno, aqu estamos otra vez, hablando sobre Jos Stalin.
Funcin referencial: Cuando ponemos atencin al contexto. Es de Jos Stalin de
quien hablamos aqu.
Funcin potica: Centrarse en el mensaje mismo. En el caso de este mensaje en
concreto podemos sealar que la aliteracin entre Stalin y Soul , la manera en que
algunos sonidos voclicos entre Gentle y Joseph reverberan mutuamente,
Podramos aadir a las categoras de Jakobson las de gnero o registro, es decir, qu
tipo de discurso es la declaracin. Una posible respuesta es que se trata de un caso
de irona.

Viktor Shklovski- Artificio

La forma es el fondo del poema. No es ni las imgenes ni las
intenciones del autor.
La sensacin de la forma surge de ciertos procedimientos
artsticos destinados a hacrnosla sentir.
El arte es entendido como un medio de destruir el
automatismo perceptivo.
En el lenguaje potico no puede haber una economa del
lenguaje.
Un tropo potico cumple la funcin de deformar la
manera de nombrar. As, se convierte en un artificio.
Estos artificios poticos no tienen una relacin directa con
el objeto. Pueden haber palabras que aparentemente no
significan nada.

La sensacin de la forma
No sentimos lo habitual, no lo vemos, lo
reconocemos. No vimos las paredes de nuestra
habitaciones; no es difcil ver los errores de una
prueba de imprenta sobre todo cuando est
escrita en una lengua muy conocida, porque no
podemos obligarnos a ver, a leer, a no reconocer
la palabra habitual. Si deseamos definir la
percepcin potica e incluso artstica, se impone
inevitablemente lo siguiente: la percepcin
artstica es aquella en la que sentimos la forma
(tal vez no solo la forma, pero por lo menos la
forma)

Teora de la prosa
Tema, trama y motivo
Cules son los elementos inherentes a la
composicin en el gnero de la novela?
Procedimientos especficos en la composicin
del argumento, que permiten comparar obras
de distintos estilos, tiempos y contextos
culturales.

Teora de la prosa
Argumento: deja de coincidir con la trama/tema,
y se vincula a los procedimientos de composicin
de la novela.
Patrones de construccin en la narrativa: sonidos,
repeticiones, tautologas, que se visualizan y son
caractersticos de los gneros narrativos.
Hay una unidad de procedimientos que permiten
configurar un principio general del arte literario.

Elementos de anlisis de la forma en la

prosa
Artificio. Autonoma de la forma en relacin con
el medio (podemos encontrar una forma
especfica utilizada en novelas/cuentos de
distinta ndole). Se construye un artificio que se
utiliza como recurso literario.
Motivacin. Procedimientos utilizados para la
construccin del tema. El objetivo es establecer la
unidad de tal o cual procedimiento constructivo
sobre materiales diferentes. Poner al desnudo la
construccin.

Teora de la prosa.
Se confunde a menudo la nocin de argumento con la
descripcin de los hechos a los que propongo llamar,
convencionalmente, trama. As, el argumento de
Eugenio Oneguin no es el romance del hroe con
Tatiana sino la elaboracin de esta trama dentro de un
argumento realizado por medio de disgresiones
intercaladas Las formas artsticas se explican por su
necesidad esttica y no por una motivacin exterior
tomada de la vida prctica. Cuando el artista demora la
accin de la novela, no introduciendo rivales sino
desplazando captulos, nos muestra las leyes estticas
sobre las que reposan los procedimientos de
composicin

Novela- cuento
Cuento: () debe lanzarse con impetuosidad, como un
proyectil lanzado desde un avin para golpear con su punta
y todas las fuerzas el objetivo propuesto
Novela: () la tcnica utilizada para demorar la accin,
para combinar y soldar los elementos heterogneos, la
habilidad para desarrollar y ligar los episodios, para crear
centros de inters diferentes, etc. () esta construccin
exige que el final de la novela sea un momento de
debilitamiento y no de refuerzo () un final inesperado es
un fenmenos muy raro en la novela
(Eichenbaum, teora de la prosa)

Vladimir Propp
Caractersticas del cuento
En morfologa del cuento, Propp concluy que todos
los cuentos se modelaban sobre la base de estructuras
fijas que permitan infinitas combinaciones posibles.
Estableci 7 tipos de personajes. Slo cambian los
nombres y atributos de los personajes, pero no su
funcin.
31 funciones constitutivas del cuento. Son definidas
segn su significacin en el cuento.
Las funciones en el cuento siempre ocurren de forma
sucesiva, aunque no estn todas las funciones
presentes.

Siete tipos de
personajes:
-El dador o donante
-El ayudante o
auxiliar (mgico)
-La princesa u
objeto de
bsqueda
-El enviador o
mandatario
-El hroe
-El falso hroe
-El villano o agresor

1) Alejamiento:
uno de los miembros de
la familia se aleja de la
casa.
2) Prohibicin:
sobre el protagonista
recae una prohibicin.
3) Trasgresin:
se trasgrede la
prohibicin.
4) Interrogatorio:
el agresor intenta
obtener informacin.
5) Informacin:
el agresor recibe
informacin sobre la
vctima.
6) Engao:
el agresor intenta
engaar a su vctima.

7) Complicidad:
la vctima se deja
engaar y ayuda as a su
enemigo, a su pesar.
8) Fechora:
el agresor daa a uno
de los miembros de la
familia o le causa
perjuicios.
9) Mediacin:
se divulga la noticia de
la fechora o de la
carencia, se dirigen al
hroe con una pregunta
o una orden, se le llama
o se le hace partir.
10) Principio de la
accin contraria:
el hroe-buscador
acepta o decide actuar.

11) Partida:
el hroe se va de su
casa. Se encuentra con
el donante.
12) Primera funcin del
donante:
el hroe sufre una
prueba, un cuestionario,
un ataque, etc., que lo
preparan para la
recepcin de un objeto
o de un auxiliar mgico.
13) Reaccin del hroe:
el hroe reacciona ante
las acciones del futuro
donante.

31 funciones en el
cuento

14) Recepcin del

objeto mgico:
el objeto mgico pasa
a disposicin del
hroe.
15) Desplazamiento:
el hroe es
transportado cerca del
lugar donde se halla el
objeto de su
bsqueda.
16) Combate:
el hroe y su agresor
se enfrentan en un
combate.
17) Marca:
el hroe recibe una
marca.
18) Victoria:
el agresor es vencido.
19) Reparacin:
la fechora inicial es
reparada o la carencia

colmada.
20) La vuelta:
el hroe regresa.
21) Persecucin:
el hroe es
perseguido.
22) Socorro:
el hroe es auxiliado.
23) Llegada de
incgnito:
el hroe llega de
incgnito a su casa o a
otra comarca.
24) Pretensiones
engaosas:
un falso hroe
reivindica, para s,
pretensiones
engaosas.
25) Tarea difcil:
se propone al hroe
una tarea difcil.
26) Tarea cumplida:

la tarea es realizada.
27) Reconocimiento:
el hroe es
reconocido.
28) Descubrimiento:
el falso hroe o el
agresor, el malvado,
queda
desenmascarado.
29) Transfiguracin:
el hroe recibe una
nueva apariencia.
30) Castigo: el falso
hroe o el agresor es
castigado.
31) Matrimonio:
el hroe se casa y
asciende al trono.
Atiende a la
distribucin de las

31 funciones en el
cuento

Alejamiento: alude a un miembro de la familia que se aleja de casa. En este caso corresponde al acto en el
cual Caperucita Roja sale del hogar a mandado de su madre, para llevar provisiones y visitar a su abuela en
el bosque.
Prohibicin: La madre de caperucita le prohbe estrictamente hablar con extraos.
Transgresin: Caperucita no hace caso a la advertencia de su madre y habla con el lobo.
Interrogatorio: El lobo, como agresor interroga a caperucita
Informacin: Caperucita entrega importantes datos al lobo, y revela el paradero de su abuela.
Engao: El lobo se aprovecha de la situacin y engaa a la inocente caperucita, quien se queda en el
bosque recolectando flores, y se dirige a casa de la abuela.
Complicidad: La abuela y caperucita se dejan engaar, las prohibiciones transgredidas facilitan las
proposiciones engaosas.
Fechora: El lobo se come a la abuela y luego a caperucita.
Carencia: La madre de caperucita, al ver que se hace tarde y su hija no regresa, se preocupa y pide a un
leador partir en su bsqueda.
Mediacin: Al acercarse el leador a la casa de la abuela se estremeci con los fuertes ronquidos, por lo
que entr sigilosamente descubriendo al malvado lobo tumbado en la cama durmiendo.
Principio de la accin contraria: El leador va en busca del lobo y saca a caperucita y a la abuela del vientre
de la bestia, llenndolo luego con pesadas piedras.
Victoria: el lobo escapa, y al agacharse en un rio a beber agua se ahoga por el peso de las rocas en su
estmago.
Reparacin: El leador arranca la piel del lobo y se la lleva a casa como trofeo, mientras caperucita y la
abuela estn sanas y salvas fuera de la barriga de la bestia.
Reconocimiento: Al llegar al pueblo y contar la historia todos aclamaron la valenta del leador.
Castigo: El leador hizo una hermosa alfombra con la piel del lobo, y caperucita roja promete nunca volver
a desobedecer los consejos de su madre.

Prspero, La Tempestad