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La lrica medieval

Evaluacin
Nombre: Grupo:
La lrica medieval

Copla IX

Decidme: la hermosura,
la gentil frescura y tez
de la cara,
la color e la blancura,
cuando viene la vejez,
cul se para?1
Las maas e ligereza
e la fuerza corporal
de juventud,
todo se torna graveza2
cuando llega el arrabal
de senectud.

Esos reyes poderosos


que vemos por escrituras
ya pasadas
con casos tristes, llorosos,
fueron sus buenas venturas
trastornadas;
as, que no hay cosa fuerte,
que a papas y emperadores
e prelados,
as los trata la muerte
como a los pobres pastores
de ganados.

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Copla XI

Los estados e riqueza,


que nos dejen a deshora
quin lo duda?,
non les pidamos firmeza.
pues que son duna seora
que se muda;
que bienes son de Fortuna
que revuelven con su rueda
presurosa,
la cual no puede ser una
ni estar estable ni queda3
en una cosa.

Copla XIV

10

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Copla XIX

Las ddivas4 desmedidas,


los edificios reales
llenos doro,
las vajillas tan fabridas
los enriques e reales
del tesoro,
los jaezes5, los caballos
de sus gentes e atavos6
tan sobrados
dnde iremos a buscarlos?;
qu fueron, sino rocos
de los prados?

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Jorge Manrique
Poesas, Taurus
1

cul se para?: dnde van a parar?

graveza: dificultad, inconveniente.

1. Redacta una explicacin del contenido de cada una


de las estrofas seleccionadas.
2. Justifica razonadamente qu tpicos literarios aparecen en ellas.
3. Analiza y explica la estructura mtrica de la copla XI
de Jorge Manrique.
4. Reconoce los recursos estilsticos empleados por el
autor en estas coplas.
5. Explica la estructura de las Coplas a la muerte de su
padre y sita en ella las estrofas escogidas.
6. Redacta una contextualizacin completa del texto,
especificando el gnero literario, el autor, la poca
en la que fue escrito y el movimiento literario al que
pertenece.

Unidades didcticas

queda: quieta.

ddiva: regalo.

jaeces: adorno de las caballeras.


atavos: adornos.

7. 
Define brevemente los siguientes trminos:

jarcha decir teocentrismo leixa-pren

8. Especifica el autor de las siguientes obras literarias y


caracterzalas brevemente.
a)
Laberinto de Fortuna.
b) El infierno de los enamorados.
9. 
Escoge uno de los siguientes temas y desarrllalo por
escrito:

a) Rasgos generales de la literatura medieval.

b)
El amor corts.
10. 
Dibuja un mapa de la pennsula ibrica y sita en
ella las distintas manifestaciones de la lrica popular
y de la lrica culta en la Edad Media.

Lengua castellana y Literatura 1. Bachillerato

La lrica medieval

Soluciones de las actividades


1. La explicacin del contenido de cada estrofa es la que se
incluye a continuacin:
Copla IX. Jorge Manrique reflexiona sobre el paso del
tiempo y la llegada de la vejez, que termina con todas
las propiedades positivas de la juventud.
Copla XI. El poeta nos habla de la inestabilidad de los
bienes que atesoramos, que estn a merced del capricho
de la fortuna.
Copla XIV. Manrique medita sobre el poder igualador
de la muerte, que afecta por igual a las personas de cualquier estamento social.
Copla XIX. El poeta hace referencia de nuevo al escaso
valor de las riquezas que poseemos, las cuales desaparecen con la llegada de la muerte.
2. Los tpicos literarios presentes en las coplas son:
Tempus fugit: en la copla IX, Manrique reflexiona acerca del inexorable paso del tiempo.
Ubi sunt?: en las coplas IX y XIX el poeta se pregunta
por el paradero de la juventud y de las riquezas con la
llegada de la vejez y la muerte.
Omnia mors aequat: en la copla XIV, el autor nos habla
del poder igualatorio de la muerte, que no entiende de
jerarquas.
Fortuna nunquam sistit in eoduem statu: en la ltima
copla hace referencia al carcter inconstante de la fortuna,
cuya rueda no se detiene nunca en el mismo sitio.
3. La copla XI est formada por dos sextillas de pie quebrado
en las que se combinan versos octoslabos y tetraslabos
(salvo un pentaslabo) con el siguiente esquema mtrico:
8a 8b 4c 8a 8b 4c 8d 8e 4f 8d 8e 5f.
4. Los recursos estilsticos se mencionan a continuacin:
Bimembracin: la color e la blancura (copla IX, v. 4);
Los estados e riqueza (copla XI, v. 1).
Encabalgamiento: que revuelven con su rueda / presurosa (copla XI, vv. 8-9); fueron sus buenas venturas
/ trastornadas (copla XIV, vv. 5-6).
Interrogacin retrica: cul se para? (copla IX, v. 6);
dnde iremos a buscarlos?; / qu fueron, sino rocos
/ de los prados? (copla XIX, vv. 10-12).
Anfora: del adverbio as (copla XIV, vv. 7 y 10) y de los
artculos los y las (copla XIX, vv. 1, 2, 4, 5 y 7).
Enumeracin: Decidme: la hermosura / la gentil frescura y tez / de la cara, / la color e la blancura (copla IX,
vv. 1-4); las ddivas desmedidas / los edificios reales /
llenos doro / las vajillas tan fabridas / los enriques e reales / del tesoro, / los jaezes, los caballos / de sus gentes
e atavos / tan sobrados (vv. 1-9).
Polisndeton: las maas e ligereza / e la fuerza corporal (copla IX, vv. 7-8); que a papas y emperadores / e
prelados (copla XIV, vv. 8-9).
Personificacin: en la copla XI se le atribuyen a la fortuna cualidades humanas.
Metfora: en la copla XIX la voz potica seala que todas las riquezas se acaban convirtiendo en rocos de los
prados.
Unidades didcticas

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5. Las Coplas a la muerte de su padre poseen una estructura


que se organiza de lo general a lo particular. La obra puede
dividirse en dos partes, en cada una de las cuales se diferencian, a su vez, dos bloques temticos:
Primera parte (comprende las primeras veinticuatro
estrofas). Contiene un conjunto de reflexiones filosficas
sobre el paso del tiempo y la muerte, y su triunfo sobre
la belleza, la riqueza, el placer o el poder. En las coplas I a
XV se exhorta al lector a que tome conciencia de su condicin mortal y de la vanidad del mundo terrenal en
este bloque se incluyen las coplas IX, XI y XIV, incluidas
en esta evaluacin. En las coplas XVI a XXIV, el autor
desarrolla el tpico del ubi sunt?, evocando a siete figuras del pasado reciente de Castilla con el fin de acercarse
al lector y conmover su nimo. En este bloque aparece la
copla XIX.
Segunda parte (comprende las diecisis coplas restantes). Se centra en la figura de Rodrigo Manrique, noble
que particip en las principales luchas dinsticas del periodo. Se distinguen a su vez dos bloques: las coplas
XXV a XXXII, presentan el elogio del difunto, cuyas virtudes se encarecen, y las coplas XXXIII a XL, que contienen el dilogo entre la Muerte y don Rodrigo en el
momento del trnsito de este.
6. Nos hallamos ante cuatro estrofas pertenecientes a la obra
Coplas a la muerte de su padre, de Jorge Manrique. Esta
obra, que se engloba dentro de la lrica culta medieval,
constituye un planto o elega fnebre que el autor dedica
a su padre, don Rodrigo Manrique, y fue compuesta entre
1476 y 1479.
7. El significado de los trminos propuestos es:
Jarcha: cancioncilla compuesta en mozrabe que los
poetas cultos insertaban al final de composiciones escritas en hebreo o en rabe clsico denominadas moaxajas.
El tema de las jarchas consiste en una queja amorosa,
puesta en boca de una voz femenina, que se dirige, a
menudo, a un confidente para expresar su sentimiento
por la ausencia, la enfermedad o la partida del amado.
Decir: poema extenso, concebido para ser ledo, que
sirve, en general, como cauce para reflexiones morales,
polticas o filosficas sobre cuestiones diversas: el paso
del tiempo, la variabilidad de la fortuna, la muerte
Teocentrismo: consideracin de la religin como el eje
que vertebra la vida social y que da sentido a las existencias individuales, cuyo ltimo fin es la salvacin del alma.
Leixa-pren: procedimiento retrico, tambin conocido
como encadenamiento, que consiste en la repeticin al
principio de una estrofa del final de una anterior.
8. La respuesta requerida es la siguiente:
a)
Laberinto de Fortuna. El autor de esta obra es Juan de
Mena. Se trata de un extenso poema, conocido tambin
como Las trescientas, en el que el emisor es conducido
por una doncella (la Providencia) al palacio de Fortuna.
All contempla las tres ruedas del tiempo: las del pasado
y el futuro estn quietas, mientras la del presente gira
sin cesar. La voz potica pasa revista a los personajes histricos o contemporneos, situados en las ruedas, examinando sus virtudes o defectos. El poema parece una
reflexin sobre la variabilidad de Fortuna y su relacin con
la Providencia divina; pero, segn avanzan las estrofas, se
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La lrica medieval

convierte en una obra poltica que exalta la figura del rey


Juan II de Castilla y de su valido, lvaro de Luna.
Consta de trescientas coplas de arte mayor, cada una de
las cuales est formada por ocho versos dodecaslabos
con rima consonante segn el esquema 12A 12B 12B
12A 12A 12C 12C 12A.
b) El infierno de los enamorados. Su autor es el marqus
de Santillana. Se trata de un decir narrativo inspirado en la
Divina comedia de Dante. En l, el yo potico, perdido en
una montaa, es asaltado por un puerco salvaje encarnacin alegrica de la lujuria y conducido a un castillo
donde es testigo de los tormentos a los que son sometidos clebres amantes de la mitologa grecolatina: Orfeo y
Eurdice, Dido y Eneas... La obra termina con la renuncia
del emisor al amor.

Unidades didcticas

9. En su respuesta, el alumno debe plantear un resumen coherente de los epgrafes 1.4 (Rasgos generales de la literatura medieval) o 4 (El amor corts).
10. A grandes rasgos, las distintas manifestaciones lricas de la
Edad Media tienen que quedar reflejadas en el mapa de
la siguiente manera:
Jarchas. Parte inferior de la Meseta peninsular.
Cantigas de amigo. Noroeste de la pennsula.
Villancicos. Centro de la pennsula.
Lrica culta catalana. Noreste de la pennsula.
Lrica culta galaico-portuguesa. Noroeste peninsular.
Poesa cancioneril castellana. Centro de la pennsula.

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