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O autor discorre brevemente sobre a suposio de que "a msica seja a linguagem
internacional da humanidade". Comenta que no a linguagem (o som) da msica que
internacional mas sim que os smbolos escritos da notao musical ocidental que so
entendidos universalmente. H ainda outras questes discutveis neste pequeno texto
introdutrio que no sero apresentadas aqui mas no so essenciais ao entendimento
do que segue.
Mantivemos na traduo o uso da notao com letras para identificar os nomes das
notas conforme o original. Nesse sistema A = L, B = Si, C = D, D = R, E = Mi, F = F,
G = Sol. Uma letra maiscula, por exemplo: A, equivale a L2; uma letra minscula, por
exemlpo: a, equivale a L3 e assim por diante. (Ver a Tabela dos Smbolos de Registro
que compara diferentes sistemas de notao.Observe ainda que o C 4 equivale para ns
ao C3. N.T.)]
Notao com Letras
Os Gregos tinham pelo menos quatro sistemas derivados das letras do alfabeto;
o Exemplo A: comparao entre verso alfabtica e sistema moderno de registros.
3 notas ascendentes
3 notas descendentes
graveagudograve
agudograveagudo
Linhas de pauta
Sculo X (autor annimo): uso de uma nica linha horizontal sobre as palavras do texto
latino do cantocho representando uma nota (ou altura) fixa com a posio dos neumas em
relao linha indicando seus graus de graveza ou agudeza.
Exemplo H: pauta de uma nica linha: Sculo X.
Esta linha nica era de cor vermelha nos antigos manuscritos, indicando a nota f abaixo do
c' (o F abaixo do D central) e mais tarde era precedida pela letra latina
.
Logo em seguida uma segunda linha horizontal de cor amarela ou verde foi acrescentada
acima da linha-f. Representava a nota c' uma quinta mais aguda que a da linha-f:
ou
Observe que as notas representadas por estas duas linhas tm um semitom abaixo delas (b
abaixo do c' e e abaixo do f).
Uma terceira linha de cor preta foi colocada posteriormente entre as anteriores
representando a nota a; assim cada par de linhas representava a distncia de uma tera.
Guido d'Arezzo, no Sculo XII, sistematizou o uso de uma quarta linha, tambm de cor
preta, inserindo-a ora acima da linha-c' (fazendo-a representar a nota e') ora abaixo da
linha-f (fazendo-a representar a nota d), dependendo da tessitura da melodia. Esta pauta de
quatro linhas ainda hoje usada na msica litrgica Catlica Romana.
Alguns manuscritos do incio do Sculo XIII apresentam as quatro linhas de cor preta, do
Sculo XIV em diante muitos manuscritos as apresentam de cor vermelha. O uso de quatro
linhas apenas justifica-se pelo fato de que a melodia do cantocho em geral raramente
excede uma oitava, podendo ser acomodada em quatro linhas e trs espaos.
Apesar destes melhoramentos, o desenvolvimento de uma notao de intervalos
mensurados (dita diastemtica) ainda era muito lento.
Notao Rtmica
longo-curto
ou
Modo II
curto-longo
ou
Modo III
longo-curto-curto
ou
Modo IV
curto-curto-longo
ou
Modo V
longo-longo-longo
ou
Modo VI
curto-curto-curto
ou
Na tabela acima cada nota sucessiva tem exatamente a metade do valor da nota precedente:
a semifusa metade do valor da fusa; a fusa metade do valor da semiminima. Isso
verdadeiro, porm, no Sculo XIV, somente no metro duplo (em duas partes).
Mas o sistema de notao mensural foi em princpio divisado exclusivamente para o metro
triplo (de trs contagens), conhecido como o metro "perfeito". Portanto, no perodo anterior
cada nota era um tero da durao da nota precedente na escala de valores. Neste esquema
de trs partes uma longa ( ) era igual a trs breves (
).
Um dos mtodos usados para evitar confuso e distinguir os valores das notas nos dois
metros era a "colorao":
o no metro duplo as notas eram escritas vazadas (ou em "branco");
o no metro triplo as notas eram escritas em vermelho e mais tarde em preto.
No sculo XV cabeas de notas brancas e pretas j eram padro.
Alguns compositores italianos e franceses do final do Sculo XIV inventaram outros
formatos de notas (como no aparecem em outros manuscritos, pensa-se que eram
exclusivos daqueles compositores):
Exemplo K: outros formatos de notas do final do Sculo XIV.
Alm das diferenas nos formatos das notas, havia tambm diferenas na interpretao.
Podem ser identificadas, na msica secular, uma "maneira francesa" e uma "maneira
italiana" de interpretao (para complicar ainda mais, msicos italianos poderiam tocar
"maneira francesa" e vice-versa).
Exemplo L: variantes na execuo de sinais mensurais bsicos.
Como as linhas verticais assumiram outros encargos (por exemplo, representar barras de
compassos), foi necessrio mais tarde buscar outros smbolos para as pausas.
Guido nomeou cada grau da escala ascendente com a primeira slaba encontrada abaixo
dele no texto do hino. E este mtodo silbico tornou-se o fundamento da moderna
nomenclatura.
Hexacordes
As seis notas sucessivas de Guido eram conhecidas como hexacorde (do grego, hexa:
"seis" e chord significando "corda" ou "nota"). O hexacorde tinha um padro fixo de
intervalos: dois tons (de c para d e de d para e), um semitom (de e para f), e dois tons (de f
para g e de g para a) (ver Exemplo P, nmeros 2 e 5).
Quando um registro diferente era necessrio para acomodar vozes mais agudas ou mais
graves o hexacorde era movido para cima ou para baixo para comear em outra nota.
o Quando comeava no G ou no g acima ou abaixo a mesma relao entre os graus da
escala eram mantidos (ver Exemplo P, nmeros 1, 4 e 7).
o Quando o hexacorde era movido para comear no f, o quarto grau acima do f (o b)
tinha que ser abaixado por em um semitom para adequar-se ao padro de intervalos
original (ver Exemplo P, nmeros 3 e 6).
Para distinguir entre esta forma abaixada do b e a forma natural, duas formas da letra eram
empregadas. A forma abaixada era uma letra b arredondada (b rotundum: ). A forma
natural era um formato quadrado do b (b quadrum: ). A prtica era chamar o b
arredondado de "mole" (em latim molle) e o b quadrado de "duro" (em latim durum).
Assim, o hexacorde em g, (que usava o b natural ou quadrado) era um hexacorde "duro"
enquanto que o que comeava em f (que empregava o b arredondado) era um hexacorde
A extenso vocal usada durante o Sculo XI era de G at e'', por esta razo alguns
hexacordes eram movidos para cima ou para baixo por uma oitava.
o O hexacorde "duro" podia ser movido para baixo para comear em G bem como
para cima para comear em g';
o O hexacorde "mole" comeando em f s podia ser movido para cima (se fosse
movido para baixo comearia numa nota considerada muito grave para o conforto
vocal);
o O hexacorde natural em c, pela mesma razo, s podia ser colocado uma oitava
acima.
Assim, o 5o., o 6o., e o 7o. hexacordes duplicam os 2o., 3o., e 4o. hexacordes muna tessitura
mais aguda, e o 4o. duplica o 1o. uma oitava acima.
Note que a primeira nota do hexacorde mais grave est marcada com o sinal: em vez de
com a slaba ut. Aquele sinal o gamma grego, ou letra G, que era a nota mais grave do
primeiro hexacorde e por isso designava o incio da "gamut" de notas seguintes. Gamut
significa "escala" ou "extenso" e provm da combinao de gamma com <I.UT< i> a
slaba cantada na nota mais grave do hexacorde.
Notao em Tablatura
(A notao com pauta de cinco linhas com o formato moderno das notas s foi
padronizada no Sculo XVII adentro e o processo de refinamento continuou por mais um
sculo inteiro, durante o qual o sistema adicionou todos os sinais de interpretao
necessrios: acentos, ligaduras, e indicaes de dinmica e andamento.)
A nossa notao ortocrnica moderna (do grego: ortho significando correto e chronos
significando tempo) data aproximadamente do incio do Sculo XVI. Este foi o perodo
em que as notas quadradas vazadas (ou "brancas") e as notas quadradas pretas (ou
"coloridas") vieram a ser escritas num formato arredondado. Esta consolidao pode ser
considerada uma conseqncia direta da impresso musical, estabelecida logo aps a
impresso de letras ter sido inventada. Em 1455 a Bblia de Gutenberg foi publicada, e
por volta de 1480 as primeiras obras musicais foram editadas, usando essencialmente
os mesmos procedimentos de impresso. Inicialmente este mtodo combinava dois
processos as linhas da pauta eram impressas primeiro em vermelho, e depois as
cabeas de notas e os textos em preto. Ao seguir este plano os impressores de msica
estavam meramente imitando as prticas dos manuscritos monsticos, nos quais as
linhas eram desenhadas em vermelho e os neumas (ou ligaduras de notas) em preto.
Um efeito colateral importante da inveno da i mpresso de msica foi a desacelerao
do processo evolucionrio da notao. Assim como os formatos das letras tornaram -se
padronizados pela inveno da impresso de livros, tambm o formato das notas
musicais, sinais de claves, e acidentes tornaram-se mais estveis quando a impresso
de msica suplantou a cpia mo. Se isso foi um resultado desejvel um ponto
discutvel. Ningum pode provar sem controvrsia de que o estado da notao musical
nos Sculos XVI e XVII representou o desenvolvimento mais alto possvel, nem algum
poderia discutir hoje que no h espao para melhoramentos no sistema histrico.
Certamente, entretanto, a notao com pauta conforme ela evoluiu desde o advento da
imprensa tem esta vantagem: ela combinou em um processo simultneo a
representao grfica da distino das alturas e a durao do tempo. Alm disso, ele
preencheu muitos requisitos bsicos para um sistema visual de comunicao. Os
smbolos usados so caractersticos seus sujeitos so mesmo sugestivos dos sons
musicais que eles representam. Alm disso, estes smbolos so claros e concisos; eles
so distintos ao olho (uma nota, uma pausa, e um acento no podem ser confundidos
uns com os outros) e eles so relativamente fceis de escrever e imprimir. Finalmente
e da maior importncia a quantidade total de smbolos requeridos na notao musical
comparativamente pequena, um aspecto da notao que de ajuda inestimvel para a
memria.